PROLOPEGrupo de investigación sobre Lope de Vegade la Universidad Autónoma de Barcelona

Editorial

MILENIO

A N U A R I O

L O P EDE

V E G A

RESEÑAS

NATALIA FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ - RAFAEL RAMOSELIZABETH TREVIÑO - JORGE CHECA - MARTA LATORRE

20 09

A N U A R I OL O P E

DE

V E G A

xv

20 09

Anuario Lope de Vega

Anuario Lope de Vega / Editorial Milenio. — C/ Sant Salvador, 8. 25005 LleidaNúm. 15 (diciembre de 2009). — 25 cmDepartament de Filología Espanyola de la UABAnual. — 25 cm

ISSN: 1136-5773Editorial Milenio. C/ Sant Salvador, 8. 25005 Lleida — UAB, 08193 Bellaterra (Cerdanyola del Valles)Literatura española. Historia y crítica (860). Revista

DIRECTORES:Alberto Blecua y Guillermo Seres

CENSORES:Margaret R. GreerGiuseppe GrilliGerardo SalvadorNil Santiáñez-Tió

COORDINADORA:Laura Fernández

CONSEJO EDITOR:Enrico Di PastenaVictor DixonMargarita FreixasLuigi GiulianiMaría MorrasSebastián NeumeisterVictoria PinedaGonzalo PontónMarco PresottoRafael Ramos

PREIMPRESIÓN:Jean-Marie Fritz

Agradecemos a Ernesto Barroso, Marta Latorre, José Enrique López, Carlos Peñay Julio Ángel Ruiz la ayuda prestada en las tareas de edición.

La publicación de este volumen del Anuario Lope de Vega ha sido posible gracias a las ayudas conce-didas por el MCYT, al proyecto de Investigación «Edición de treinta y seis comedias de Lope de Vega»(HUM2006-09046/FILO; FFI2009-13563) y a la Acción complementaria -Vil Congreso InternacionalLope de Vega: Lope polemista» (FFI2008-01737-E), así como de la AGAUR, al Grup de Recerca Conso-lidat TETSO (2009SGR 297).Asimismo, esta publicación forma parte de las actividades enmarcadas en el proyecto «Classical Spa-nish Theatrical Patrimony. Texts and Research Instruments» (CSD2009-00033), del programa Consoli-der-Ingenio 2010.

PROLOPE Departament de Filología Espanyola de la UABAnuario Lope de Vega© Editorial Milenio

Sant Salvador, 8 - 25005 Lleidawww.edmilenio.corn

yUniversitat Autónoma de Barcelona08193 Bellaterra (Cerdanyola del Valles)www.uab.cat

ISSN: 1136-5773Depósito legal: L-297-1996Impreso en Arts Grafiques Bobala, S.L.

Sant Salvador, 8 - 25005 Lleida

SUMARIO

Presentación 7

ARTÍCULOS

CARLOS BRITO DÍAZ 11Burlas y veras de Lope: La Dorotea como escrutinio

ELENA CANO TURRIÓN 19La Batalla de Burguillos: Autoridades y Banderas

ISABEL CASTELLS 37Un conflicto novelado: la rivalidad entre Cervantes y Lope de Vega en «El jardín deAtocha», de Carlos Rojas

NATALIA FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ 53«Tú exenta, en fin, de las comunes leyes...» Lope, abogado de la pintura

JOSÉ MARÍA FERRI COLL 75Cáscales frente a Lope en la polémica sobre la tragicomedia

IGNACIO GARCÍA AGUILAR 89Lope desaprueba la nueva poesía

ALEJANDRO GARCÍA REIDY 103«Por la sangre conocidos»: Deturpación Textual y Paternidad Literaria en Lope de Vega

JULIÁN GONZÁLEZ-BARRERA 121De pelícanos, turcos y monjas: a vueltas con la polémica de las Soledades

ALMUDENA MARÍN COBOS 135Lope reeditado: episodios postumos de una polémica

JOSÉ PALOMARES 151«Y ese tu Don Quijote baladí...»

JOSÉ Luis PÉREZ LÓPEZ 169Los romances del «realismo bucólico» de Liñán de Riaza y de Lope de Vega, el«Entremés de los romances» y el Quijote

ANTONIO SÁNCHEZ JIMÉNEZ 203 RESEÑASLa marca Lope en la Arcadia y el Isidro: el nicho lopesco y la polémica gongo-rina

Luis MIGUEL VICENTE GARCÍA 219Lope y la polémica sobre astrología en el Seiscientos

TEXTOLISA FALLÍ 247Lope de Vega, La Juventud de San Isidro

RESEÑAS

Juan Aguilera Sastre y Isabel Lizarraga Vizcaya, Federico García Lorca y el teatro clá-sico. La versión escénica de «La dama boba», Servicio de Publicaciones de la Univer-sidad de La Rioja (Biblioteca de investigación, 52), Logroño, 2008, 2.a ed. Revisada.NATALIA FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ 313

Belén Atienza, El loco en el espejo: Locura y melancolía en la España de Lope deVega, Rodopi (Texto y teoría: Estudios culturales, 36), Ámsterdam-Nueva York, 2009.RAFAEL RAMOS 316

Comedias de Agustín Moreto, Primera Parte de Comedias, I, ed. Miguel Zugasti,Esther Borrego Gutiérrez, Beata Baczynska, María Luisa Lobato, Reichenberger(Ediciones críticas 165), Kassel, 2008.NATALIA FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ 320

Judith Parré (ed.), Dramaturgia y espectáculo teatral en la época de los Austrías,Universidad de Navarra-Editorial Iberoamericana/Vervuert (Biblioteca Áurea His-pánica, 59), Madrid-Frankfurt, 2009.ELIZABETH TREVIÑO 322

Alban K. Forcione, Majesty and Humanity: Kings and TheirDoubles in the PoliticalDrama ofthe Spanish Golden Age, Yale University Press, New Haven, 2009.JORGE CHECA 327

El castigo sin venganza, edición de Alejandro García Reidy, Crítica (Clásicos y mo-dernos, 29), Barcelona, 2009.MARTA LATORRE 333

Resúmenes en español y en inglés de los artículos contenidos en este número .. .339

ANUARIO LOPE DE VEGARESEÑAS 321

Comedias de Agustín Moreto, PrimeraParte de Comedias, I, ed. Miguel Zugas-ti, Esther Borrego Gutiérrez, Beata Bac-zynska, María Luisa Lobato, Reichen-berger (Ediciones críticas 165), Kassel,2008, vi + 598 pp.

La publicación de las comedias de nues-tros grandes dramaturgos clásicos segúnlas Partes en que se distribuyeron en suépoca constituye el objetivo primordialde algunos de los grupos de investiga-ción sobre teatro áureo más consolida-dos del panorama nacional. Prolope, dela Universidad Autónoma de Barcelona,o el grupo Calderón, de la Universidadde Santiago de Compostela son, entreotros, ejemplos destacados de esta líneainvestigadora que pretende acercar ala sociedad en general y, en concreto,a la comunidad especializada la reali-dad de la práctica textual dramática denuestro Siglo de Oro. Es precisamenteésta la tarea que asume ahora el Grupode Investigación Proteo, de la Univer-sidad de Burgos, con la producciónde Agustín Moreto. Este volumen quepresentamos incluye las tres primerascomedias de la Primera Parte, La fue-rza de la ley, El mejor amigo, el rey y Eldesdén, con el desdén editadas respecti-vamente por Esther Borrego Gutiérrez,Beata Baczynska y María Luisa Lobato.En plena consonancia con el objetivode mantener ese espíritu originario dela publicación por Partes, se incluye,además, una edición de los prelimina-res, a cargo de Miguel Zugasti, dondese explican pormenorizadamente lasreferencias sociohistóricas concretas ylos aspectos más destacados que se vin-culan con el proceso de composicióndel libro. Al final de esta sección, seincluye una detallada bibliografía conlos títulos más notables en torno a losavatares de composición del libro áureo

en general y de las Partes de Moreto enparticular.

El volumen se abre con una«Presentación» a cargo de María LuisaLobato donde hace explícitos los datosmás significativos de la producciónmoretiana, los criterios ecdóticos se-guidos y los objetivos generales dela colección. La autonomía de cadaeditor y libertad de decisión en tor-no a los aspectos textuales de lascomedías no menoscaba la necesariahomogeneidad en los criterios detranscripción. En consonancia con eseafán de hacer llegar al lector actuallas joyas literarias de nuestro Siglo deOro sin alejarlas del espíritu con elque fueron concebidas, se opta poruna modernización ortográfica relativa,esto es, sin que afecte a todo aquelloque presente valor fonológico, fonéticoo morfológico. Las notas al pie sonmeramente explicativas y aclaradorasdel sentido del texto mediante refe-rencias de los diccionarios de épocay teniendo en cuenta pasajes de otraspiezas de Moreto que pudieran servirde aclaración. El aparato crítico seincluye al final de cada comedia, y,si bien es cierto que la disposiciónde la lista de variantes después deltexto puede entorpecer su óptimoseguimiento, el formato seguido parasu presentación es perfectamente claro:una lista inicial de las siglas emplea-das en la referencia a cada edicióny un aparato que incluye la opcióndel editor según el formato «pague]»y la lista de las variantes localizadasen cada ejemplar consultado.

Antes de iniciar propiamente laedición de preliminares y comedias,se incluye una especie de «Prólogo»general que sirve de presentación delos avatares textuales de la Parte. Mi-guel Zugasti, responsable también de

esta sección, aporta una descripciónbibliográfica y sintetiza la historiatextual exponiendo el número de edi-ciones y ejemplares conocidos, desdela editio princeps de 1654 hasta lasreediciones que, ya en el siglo xvm,se realizaron fundamentalmente a basede sueltas. Estas páginas prológalesson muy útiles para contextualizarel volumen.

Los «Preliminares» son, en sí mis-mos, objeto de una cuidada edición,con detalladas anotaciones sobre cadauna de las referencias onomásticas ehistóricas que incluyen. Se ofrecendatos biográficos sobre don Francis-co Fernández de la Cueva, a quienMoreto dedicó esta Primera Parte; sedescribe e interpreta el escudo dearmas; se da cuenta de la actividaddel impresor, Diego Díaz de la Ca-rrera; y se aclaran algunos términosfundamentales para la comprensióndel sentido de los preliminares. Estadetallada información es esencial nosólo para conocer con mayor pro-fundidad la Primera Parte en con-creto, sino para abordar algunas delas cuestiones fundamentales sobreel proceso de producción del libroimpreso en el Siglo de Oro.

La edición propiamente dicha de lastres comedias es impecable. Práctica-mente en todos los casos la elecciónde las variantes es incuestionable yresponde a un criterio perfectamenteestablecido y dominado por los treseditores. A cada uno de los textosprecede un prólogo que desarrollalos aspectos más destacados de lascomedias desde el punto de vistatextual, estructural y temático. Noexiste una estructura cerrada parala elaboración de los prólogos, sinoque cada editor sigue el esquemaque mejor se amolde a su parti-

cular acercamiento a la pieza. Entodo caso, siempre incluyen datossobre la historia textual, circunstan-cias de composición, publicación yrepresentación, temas, argumento ysignificación y concomitancias conotras piezas del período o anteriores.De esta manera, el texto de cadacomedia viene enmarcado por unaintroducción sintética que permite allector conocer aspectos contextúalesque enriquecen su comprensión dela comedia.

Con este primer volumen de lascomedias de Agustín Moreto, sele proporciona al especialista y ala sociedad en general un valiosoinstrumento para conocer una parteimportante de nuestro patrimonioteatral y se nos abre una puertaprivilegiada hacia el disfrute de laproducción moretiana. Contamos, enesta empresa, con la garantía de ungrupo de investigación consolidado ydirigido por reconocidos especialistasen el mundo dramático de AgustínMoreto que han establecido los sóli-dos criterios ecdóticos que aseguranla publicación de un texto fiable ypróximo, sin duda, a las intencionesprimigenias del autor.

Natalia Fernández RodríguezUniversitat Autónoma de Barcelona