figuración postconceptual española 1970-2010 - francisco de la torre
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Programa de doctorado: arte, Produccin e investigacin
FRANCISCO de lA TORRe OlIVeR
director dAVId PRez ROdRIgO
FIGURACIN POSTCONCEPTUALPINTuRA eSPAOlA: de lA NueVA FIguRACIN MAdRIleA A lA NeOMeTAFSICA (1970-2010)
tesis doctoral
valencia 2012
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universitat Politcnica de valnciaPrograma de doctorado: arte, Produccin e investigacin
tesis doctoral
FIguRACIN POSTCONCePTuAl. PINTuRA eSPAOlA:
de lA NueVA FIguRACIN MAdRIleA A lA NeOMeTAFSICA
(1970-2010)
Presentada Por
Francisco de la Torre Oliver
director
David Prez Rodrigo
valencia, 2011
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A los compaerosde esta aventura
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Imagen de portada: Carlos Alcolea. Nu descendant un escalier. 1976-77.
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5NDICE
NdICE
IntroduccIn: objetIvos y metodologa ........................................................ 11
1. contextualIzacIn hIstrIca de una fIguracIn ................................... 38
1.1. 1980 empieza antes de 1980 ........................................................................... 44
1.1.1. un horizonte en negro y rojo. el ocaso del informalismo y del Pop art ..45
1.1.2. la nueva generacin y el referente de luis gordillo .......................... 48
1.1.3. el huracn conceptual ........................................................................... 55
1.2. la nueva figuracin madrilea .................................................................... 61
1.3. arte y democracia ........................................................................................... 67
1.4. la vuelta de la pintura .................................................................................... 71
1.4.1. el aval de juana mord......................................................................... 78
1.4.2. Que vienen los federales! .................................................................... 79
1.4.3. retrato de grupo en un paisaje espaol ................................................. 81
1.5. la eclosin del arte espaol ........................................................................... 83
1.6. El fin del entusiasmo ...................................................................................... 86
1.7. el neoconceptual ........................................................................................... 95
1.8. la neometafsica ............................................................................................ 99
1.8.1. solitarios del mundo, unos! .............................................................. 101
1.8.2. valencia, capital de la neometafsica ................................................. 105
1.9. cambio de siglo, cambio de paradigma ....................................................... 108
1.9.1. la pintura de la razn fugitiva ............................................................ 114
1.9.2. Antologa de la pintura figurativa entre siglos .................................... 116
1.10. la pintura hacia una marginalidad paradjica ........................................... 117
1.10.1. figuraciones en el siglo xxI ............................................................ 123
1.11. recapitulacin ............................................................................................ 125
2. claves Para una InterPretacIn de la fIguracIn PostconcePtual .. 134
2.1. un aire de familia ......................................................................................... 137
2.2. apuesta por el medio pictrico ..................................................................... 160
2.2.1. Posicionamiento frente a la crisis de la pintura .................................. 164
2.2.1. la vigencia de la pintura como medio artstico en el siglo xxI ........ 175
2.3 revalorizacin del cuadro como formato ..................................................... 181
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6FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
2.3.1. El cuadro como ventana y el oficio de pintor ..................................... 181
2.3.2. la idea ................................................................................................. 191
2.4. Redefinicin de la figuracin ........................................................................ 196
2.4.1. la imagen postabstracta y antirrealista ............................................... 197
2.4.2. Las figuraciones de fin de siglo. Falsas fronteras ............................... 209
2.4.3. Los referentes pictricos figurativos ................................................... 215
2.5. recuperacin de los valores narrativos plsticos ......................................... 220
2.5.1. apuesta por la pintura literaria ............................................................ 222
2.5.2. la renovacin de la imagen pictrica a travs de la imagen potica .... 235
2.6. resistencia pasiva desde la prctica pictrica .............................................. 242
2.6.1. el placer de pintar frente al compromiso poltico y social ................. 243
2.6.2. la imagen pictrica frente a la imagen meditica .............................. 248
2.7. apologa de una semntica icnica latente .................................................. 256
2.7.1. el misterio de la imagen ..................................................................... 257
2.7.2. el silencio como metfora .................................................................. 263
3. anlIsIs de las exPosIcIones ProgramtIcas en sus textos
y sus obras .......................................................................................................... 274
3.1. 1980 .............................................................................................................. 277
3.1.1. ficha tcnica ....................................................................................... 277
3.1.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 277
3.1.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 278
3.1.4. aportaciones tericas .......................................................................... 279
3.1.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 281
3.2. Madrid D. F .................................................................................................. 289
3.2.1. ficha tcnica ....................................................................................... 289
3.2.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 289
3.2.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 289
3.2.4. aportaciones tericas .......................................................................... 292
3.2.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 295
3.3. Otras figuraciones ........................................................................................ 297
3.3.1. ficha tcnica ....................................................................................... 297
3.3.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 297
3.3.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 297
-
7NDICE
3.3.4. aportaciones tericas .......................................................................... 299
3.3.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 303
3.4. El retorno del hijo prdigo ........................................................................... 304
3.4.1. ficha tcnica ....................................................................................... 305
3.4.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 305
3.4.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 305
3.4.4. aportaciones tericas .......................................................................... 310
3.4.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 312
3.5. Muelle de Levante ........................................................................................ 314
3.5.1. ficha tcnica ....................................................................................... 314
3.5.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 314
3.5.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 314
3.5.4. aportaciones tericas .......................................................................... 317
3.5.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 321
3.6. Visiones sin centro/Visions sense centre ....................................................... 326
3.6.1. ficha tcnica ....................................................................................... 326
3.6.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 327
3.6.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 327
3.6.4. aportaciones tericas .......................................................................... 329
3.6.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 335
3.7. Cancin de las figuras. Antologia de la pintura figurativa espaola
entre dos siglos .............................................................................................. 336
3.7.1. ficha tcnica ....................................................................................... 336
3.7.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 336
3.7.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 337
3.7.4. aportaciones tericas .......................................................................... 339
3.7.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 347
3.8. Figuraciones (ciclo de exposiciones) ........................................................... 348
3.8.1. ficha tcnica ....................................................................................... 348
3.8.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 351
3.8.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 351
3.8.4. aportaciones tericas .......................................................................... 353
3.8.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 358
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8FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
3.9. Los esquizos de Madrid. Figuracin Madrilea de los 70 .......................... 362
3.9.1. ficha tcnica ....................................................................................... 362
3.9.2. seleccin de obra presentada .............................................................. 363
3.9.3. gnesis de la exposicin ..................................................................... 363
3.9.4. aportaciones tericas .......................................................................... 366
3.9.5. Incidencias de la muestra en el mbito crtico .................................... 369
4. catalogacIn de artIstas y galerIstas ..................................................... 376
4.1. artistas .......................................................................................................... 380
4.2. galeras ......................................................................................................... 436
5. cronologa de las actIvIdades exPosItIvas ............................................ 442
5.1. aos 1970 ..................................................................................................... 444
5.2. aos 1980 ..................................................................................................... 449
5.3. aos 1990 ..................................................................................................... 458
5.4. aos 2000 ..................................................................................................... 485
conclusIones .......................................................................................................... 513
bIblIografa ............................................................................................................ 526
aPndIce documental .......................................................................................... 550
encuestas ............................................................................................................. 553
jaime aledo (la pintura es el modelo) ......................................................... 553
enric balanz ................................................................................................ 556
chema cobo.................................................................................................. 557
fernando cordn (Por qu sigo siendo pintor) ............................................. 561
juan cullar .................................................................................................. 563
dis berlin ...................................................................................................... 564
damin flores (mrame)............................................................................... 566
alberto glvez (el poder de las imgenes. valencia, mayo, 2009) ............. 567
mara gmez ................................................................................................ 568
jorge garca Pfretzschner ............................................................................. 570
rubn guerrero ............................................................................................. 572
ngel mateo charris ..................................................................................... 574
jol mestre .................................................................................................... 576
-
9NDICE
roberto moll ............................................................................................... 577
teresa moro (Por qu pintar ahora?)........................................................... 578
jos miguel Pereguez ................................................................................ 580
guillermo Prez villalta (anotaciones) ........................................................ 582
antonio rojas (las promesas del da. madrid, octubre, 2007) .................... 585
joan sebastian (la vigencia de la pintura) .................................................. 589
jorge tarazona (sobre la pintura) ................................................................. 591
teresa toms (la escultura pintada)............................................................. 593
entrevistas ........................................................................................................... 597
juan manuel bonet ....................................................................................... 599
guillermo Prez villalta y dis berlin .......................................................... 621
chema cobo y antonio rojas....................................................................... 655
ngel mateo charris ..................................................................................... 667
jos miguel Pereguez ................................................................................ 707
ramn garca alcaraz. galera my name's lolita art ................................ 715
juan riancho. galera siboney ..................................................................... 725
resmenes ............................................................................................................... 731
castellano ............................................................................................................ 731
valenciano ........................................................................................................... 733
Ingls ............................................................................................................... 735
-
11
INTRODUCCIN
INTROdUCCIN: ObjETIvOS y mETOdOLOGA
la presente tesis doctoral recoge el desarrollo de las ideas planteadas en
nuestro Proyecto final de master: Claves de la Nueva Figuracin Espaola,
realizado en 2009. Partiendo de aquella inicial investigacin deseamos
plantear cmo la nueva figuracin madrilea y la neometafsica forman
parte de un mismo fenmeno. gracias a la perspectiva que el paso del tiempo
nos ofrece, disponemos de nuevas visiones que nos permiten afirmar que los
artistas aqu estudiados forman parte de un movimiento ms amplio que hemos
denominado figuracin Postconceptual, cuyo objetivo principal apunta a la
regeneracin de la figuracin pictrica.
desde hace ms de una dcada nos hemos preguntado sobre quines
son los artistas integrantes de este fenmeno, cmo se organizan, cundo y
dnde aparecen por primera vez y cul es su programa artstico. todas estas
cuestiones empezamos a formulrnoslas al final de la dcada de los aos 1990,
pero ser en 2007 cuando intentaremos resolver las mismas dentro de un
marco coherente de investigacin. en este sentido, desde el inicio de nuestro
estudio se ha destacado la idoneidad que representa la doble identidad del
doctorando, ya que a la vez que investigador forma parte activa del fenmeno
objeto de estudio, dada su calidad de artista pintor. Por tanto, la historia que se
recoge en este trabajo ha sido vivida en primera persona, habiendo participado
activamente en la misma, experiencia que le ha permitido establecer relaciones
con este colectivo con el que comparte galeras y proyectos colectivos. Prueba
de ello es que gran parte del material empleado en el presente trabajo ha sido
recopilado, a lo largo de estos aos, por el propio autor como parte de su
propia bibliografa.
En nuestras primeras aproximaciones a la definicin del objeto de
nuestro estudio comprendimos que las estrechas interconexiones que
unan a la neometafsica con la nueva figuracin madrilea superaban la
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
12
referencialidad histrica y esttica. el papel representado por el crtico juan
manuel bonet, la implicacin de la galera buades o las complejas relaciones
entre los artistas, eran datos que apuntaban hacia un estudio de mayor calado
donde pudiera ofrecerse una visin panormica, sin olvidar que nuestro inters
estaba circunscrito a un fenmeno y su contexto.
es habitual sealar a la nueva figuracin madrilea como un claro
antecedente de la neometafsica desde su aparicin, aunque no es frecuente
describir a la neometafsica como una consecuencia del camino iniciado
por los pioneros madrileos. si consultamos el catlogo de la exposicin
Los esquizos de Madrid, el ejemplo expositivo ms reciente dedicado al
tema, no encontramos ninguna referencia a las relaciones entre los pintores
de la dcada de los aos 1970 con las generaciones posteriores. cuando
hemos indagado sobre el sentido de esta ausencia comprobamos que la
misma se asienta en la necesidad de establecer una clausura temporal de este
momento histrico, dndolo por cerrado. no obstante, la aparicin de una
segunda generacin de la nueva figuracin madrilea introduce elementos
contradictorios en este razonamiento.
ahora bien, el problema que surge al establecer cotas temporales se halla
tambin presente en nuestro trabajo y ello ha supuesto el primer obstculo que
hemos debido superar al comienzo de nuestra investigacin. si consideramos
que la primera manifestacin documentada donde se explicita la existencia de
un grupo, ms o menos compacto, denominado nueva figuracin madrilea,
permite delimitar nuestro punto de partida, ello implica fijar nuestra primera
cota en el ao 1979, fecha de la celebracin de la exposicin 1980, que hemos
considerado metodolgicamente como la primera de las manifestaciones
programticas del movimiento. sin embargo este parmetro quedar
cuestionado tras la lectura de la obra del profesor valeriano bozal, defensor
de la idea de que 1980 empieza antes de 1980. junto a este hecho, otro
factor significativo en nuestras investigaciones fueron las aportaciones de la
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13
INTRODUCCIN
tesis doctoral del profesor jaime aledo, donde se recoge un anlisis de la
nueva figuracin madrilea en la dcada de 1970, y su relacin con el artista
luis gordillo. estas apreciaciones implicaban situar el arranque de nuestro
trabajo a finales de la dcada de los aos 1960, momento en el que se inicia la
gestacin del fenmeno objeto de nuestro estudio.
A su vez, la decisin de establecer un final en este recorrido temporal
marcar otra de las cuestiones ms problemticas. si jaime aledo sealaba en
su tesis el cierre de un ciclo en el momento en el que los pintores madrileos
inician su andadura en solitario (primera mitad de la dcada de 1980), en
nuestro caso observbamos una continuidad ininterrumpida de las prcticas
pictricas por parte de estos artistas hasta la fecha. este dato implica que nos
enfrentamos a un fenmeno vivo y en continua evolucin. debido a ello, la
cota de cierre establecida en el ao 2009 responde a una necesidad de orden no
estrictamente conceptual, necesaria para as poder acometer unas conclusiones
en nuestro estudio. Esta circunstancia, por tanto, no debe significar ningn
tipo de lectura negativa que conlleve decadencia o desaparicin del fenmeno.
efectuada esta apreciacin, no obstante, se ha de sealar que la acotacin
espacial realizada se debe, en cambio, a una caracterstica inherente al
fenmeno que estudiamos, ya que los autores aqu estudiados han desarrollado
su actividad en espaa, siendo en su gran mayora de nacionalidad espaola,
circunstancia significativa si atendemos a la internacionalizacin que se
registra en las actuales propuestas artsticas, y que deriva fundamentalmente
de la creciente globalizacin. Podemos afirmar, por tanto, que se trata de un
fenmeno espaol, y en el desarrollo de nuestro estudio observaremos cmo
se pueden sealar tres claros epicentros que se corresponden con otros tantos
puntos de inflexin. Madrid se configura como el centro neurlgico de la
nueva figuracin en las dcadas de los aos 1970 y 1980. En la dcada de los
aos 1990 se hace patente un desplazamiento de la actividad artstica haca la
comunidad valenciana, y ms concretamente a valencia, como demostraremos
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
14
en nuestro estudio. Para cerrar este recorrido destacaremos la importancia de
Sevilla en la primera dcada del siglo XXI, donde hemos asistido a la ltima
gran eclosin de pintores figurativos en Espaa hasta el momento. A pesar
de que podramos sealar otras zonas, en las que tambin se registra cierta
actividad, como son santander o mlaga, madrid-valencia-sevilla son los tres
puntos que dibujaran el tringulo en el que se ha desarrollado este fenmeno.
en funcin de lo sealado, podemos apuntar que la figuracin
Postconceptual, en tanto que fenmeno artstico activo, se inici a finales de la
dcada de los aos 1960 en espaa, destacando en el mismo una serie de fases
y/o momentos diversos. nos proponemos, de este modo, incluir en nuestro
trabajo a ms de medio centenar de artistas que trabajan en la renovacin
de la pintura en clave figurativa y que cuentan con el apoyo de un aparato
crtico y galerstico. estos artistas se encuentran representados en colecciones
de arte pblicas y privadas, y han realizado ms de un millar de exposiciones
individuales, habiendo expuesto en ms de un centenar de ocasiones en
iniciativas colectivas, hecho que supuso su participacin habitual desde sus
inicios en una feria de las caractersticas de arco, habiendo llegado a superar
la veintena de participantes en algunas ediciones.
esta tesis, por consiguiente pretende contribuir a la articulacin de uno
de los fenmenos artsticos paradjicamente ms desconocidos del panorama
espaol de las ltimas dcadas, reivindicando la obra de estos artistas en
los espacios institucionales espaoles y colaborando en la elaboracin de
un discurso terico que apoye sus posicionamientos. en este sentido, nos
afirmamos en la contemporaneidad de sus propuestas orientadas hacia la
reconceptualizacin de la pintura.
* * * * * * * * * *
-
15
INTRODUCCIN
a partir de lo enunciado, y antes de proseguir con esta introduccin, creemos
necesario acotar sucintamente los trminos que hemos empleado para definir
nuestro investigacin: fenmeno, figuracin y postconceptual.
Dada la dificultad de definir las relaciones existentes entre los artistas objeto
de nuestro estudio, debido a que su naturaleza no responde con fidelidad a la
que tradicionalmente ha caracterizado a los grupos artsticos (sino ms bien a
un cierto aire de familia), hemos recurrido al trmino fenmeno utilizndolo
en el sentido que indica la real academia de la lengua espaola: toda
manifestacin que se hace presente a la consciencia de un sujeto y aparece
como objeto de su percepcin. debido a ello, nos referimos a un fenmeno
artstico que en ningn momento ha expresado su deseo de ser considerado
de manera unitaria, puesto que ni se ha constituido en corriente ni en ismo.
a su vez, tampoco responde a la clsica estructura de generacin, ya que su
desarrollo comprende ms de cuatro dcadas y est integrado por artistas cuyas
edades, formacin intelectual o localizaciones difieren considerablemente,
circunstancias que no han posibilitado una significativa convivencia personal.
junto a ello, estos artistas se han caracterizado por haber defendido su
individualidad e independencia, habiendo eludido la consideracin de grupo
organizado por parte de la crtica y las instituciones artsticas. tan slo
cabra afirmar en relacin a estos autores que han respondido a la invitacin
a participar en exposiciones colectivas donde se ha especulado sobre sus
conexiones, sealado sus referentes comunes y enunciado unas caractersticas
compartidas en sus obras.
Por su parte, el concepto figuracin, aplicado a las artes y ms
especificamente al medio pictrico, adquiere una gran ambigedad desde
principios del siglo xx. la pintura siempre haba sido formulada en clave
figurativa, por tanto no haba sido necesario precisar que una obra, por ejemplo
del Renacimiento, era figurativa, ya que sta era una condicin implcita
a la representacin antes de la aparicin del concepto de pintura abstracta
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
16
desarrollado por las vanguardias. ser a partir de la formulacin de un arte
puro cuando en el periodo de entreguerras surgen los denominados realismos
o figuraciones, con el resurgimiento de las prcticas representacionales. Pero
cuando se utiliza con verdadera fuerza el trmino nueva figuracin, o neo-
figuracin, es a partir de finales de la II Guerra Mundial, momento en el que
una gran variedad de tendencias jugarn con el grado de semejanza entre
la obra y lo representado. con el trmino figuracin nos referiremos, por
tanto, a los movimientos que reintroducen la representacin icnica desde
finales de la dcada de 1950, tras el ocaso de los informalismos. Podramos
sealar como los representantes ms significativos de esta transicin, donde
la abstraccin y la figuracin conviven en el mismo espacio pictrico, a
dubuffet, de Kooning, el grupo cobra o bacon. este periodo constituy un
momento crucial en la configuracin de un nuevo orden pictrico, ms all de
la anttesis abstraccin/realismo, hecho que nos permitir contextualizar a los
pintores objeto de nuestro trabajo.
Por ltimo, al definir este fenmeno como postconceptual, utilizaremos
el prefijo post para indicar detrs de o despus de. con postconceptual no
aludimos a una superacin o conclusin del periodo conceptual, ya que el post
utilizado no tiene intencin de sealar una connotacin temporal. al adjetivar
a esta pintura como postconceptual indicamos la relevancia que otorgamos
al hecho de que ambos fenmenos surgieran simultneamente, ya que esta
pintura no se podra comprender sin la referencia al arte conceptual y a las
complejas relaciones que los unen. a pesar de que ambos posicionamientos
manifiestan la necesidad de recuperar el concepto en el arte, los conceptuales
apuestan por la desmaterializacin del objeto artstico frente a la defensa del
medio pictrico de los figurativos.
Precisadas estas aclaraciones, tambin debemos acotar brevemente
las denominaciones nueva figuracin madrilea y neometafsica, dos
manifestaciones pictricas surgidas en espaa que apuestan por la renovacin
-
17
INTRODUCCIN
de la pintura figurativa. La Nueva Figuracin Madrilea surge a principios de
la dcada de los aos 1970 en madrid, en el entorno de la sala amads, donde
se realizan sus primeras exposiciones. A su vez, la Neometafsica surge a finales
de la dcada de los aos 1980, dndose a conocer con la exposicin colectiva
El retorno del hijo prdigo, celebrada en madrid, consolidndose a travs de
la muestra itinerante Muelle de Levante. si buscamos informacin sobre estas
tendencias comprobaremos la escasez de bibliografa especializada sobre la
materia. en el caso de la nueva figuracin madrilea, debemos sealar la tesis
de jaime aledo codina titulada Luis Gordillo y la figuracin madrilea de los
setenta, publicada en el ao 1987. se trata de un estudio acadmico realizado
por uno de sus componentes, que supuso la primera formulacin de las bases
conceptuales de esta actitud pictrica. en dicho trabajo se presta una especial
atencin al importante papel e influencia que supuso el artista Luis Gordillo.
la neometafsica, por el contrario, no cuenta con un tratamiento acadmico
especfico hasta la fecha. Cabe citar el epgrafe El caso espaol, incluido en
la tesis titulada Alberto Savinio: una central creativa (2005), del profesor
y tambin pintor jol mestre. en este captulo el autor hace referencia a su
particular visin de la vigencia y legado de las estrategias savinianas, y realiza
un breve recorrido por la historia reciente del arte espaol, partiendo de lugris
y concluyendo en la exposicin Figuraciones (2003).
estas lagunas tericas han determindo el hecho de que la bibliografa
especfica sobre el tema que aparece en nuestro estudio, proceda en gran
medida de catlogos, especialmente de aquellos que han sido publicados con
motivo de algunas exposiciones colectivas. en este sentido, el catlogo de
la muestra Los esquizos de Madrid, publicado por el mncars, constituye
el ms ambicioso de los dedicados a la nueva figuracin madrilea. en
referencia a la neometafsica, podemos sealar las exposiciones El retorno
del hijo prdigo, Muelle de Levante o Cancin de las figuras como las que
contaron con una mayor documentacin.
-
FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
18
Por el contrario, no hemos podido referenciar ninguna publicacin
monogrfica dedicada a este fenmeno que se halle desvinculada de las
actividades expositivas, dado que son escasas o inexistentes las dedicadas a
estos autores. Este hecho pone de manifiesto el tratamiento que ha recibido
la figuracin Postconceptual en espaa, as como la ausencia de un estudio
sistemtico sobre la misma, ya sea de carcter histrico y/o esttico.
Partiendo de ello, nuestra investigacin est orientada a lograr una serie de
objetivos que de manera somera podemos resumir en los siguientes enunciados:
1. Definir el trmino exposicin programtica en referencia a este fenmeno.
a. seleccionar las exposiciones representativas.
b. Documentar la nmina de artistas significativos seleccionados.
c. Clasificar y estudiar los textos crticos publicados en los catlogos de
estas exposiciones.
2. delimitar nuestro campo de estudio a partir de las exposiciones
programticas que representan el eje vertebrador del desarrollo de este
fenmeno a lo largo de su historia.
3. Analizar los argumentos singulares que identifican a este fenmeno
frente a otras manifestaciones pictricas figurativas coetneas en el
contexto artstico.
4. detectar y determinar los argumentos que permiten realizar una lectura
de continuidad entre la nueva figuracin madrilea y la neometafsica.
5. Definir el fenmeno pictrico que denominamos Figuracin Postconceptual
a travs del anlisis de sus claves estticas.
6. realizar una aproximacin sistemtica al contexto histrico en el que se
desarrolla este fenmeno.
7. aportar una serie de fuentes originales vinculadas al estudio de este
fenmeno.
-
19
INTRODUCCIN
De este modo, el presente trabajo intenta actuar como una reflexin conceptual
a partir del estudio sistemtico de datos histricos y estticos interpretados de
una manera rigurosa. es decir, apostamos por una labor de conceptualizacin
sobre el trabajo documental, al enfrentarnos a un tema indito, sobre el que
existen ciertas tramas interpretativas que debemos integrar en nuestro discurso.
en lo concerniente a la metodologa utilizada en nuestro trabajo, el mismo
se asienta sobre diversos enfoques tanto histricos como conceptuales. la
sistematizacin de la informacin recopilada en nuestra investigacin,
procedente de fuentes originales y literatura crtica, se expone ordenada y
clasificada en los Captulos 4 y 5, con el objetivo de potenciar una visin
globalizadora que permita destacar la importancia de este fenmeno plstico.
a su vez, hemos apostado por una exposicin clara que ponga de relieve las
conexiones de esta pintura con el pensamiento postmoderno y los artistas
coetneos que han renovado la figuracin contempornea, como Luc Tuymans,
neo rauch, john currin o Peter doig.
Podr observarse que en la presente tesis hemos desestimado, en un
intento de acotar el objeto de nuestro estudio, profundizar en el anlisis de
los aspectos tcnicos que son propios de la prctica pictrica, ya que ello nos
habra alejado de los objetivos anteriormente enunciados.
el mtodo de trabajo que hemos seguido para estructurar nuestra escritura
se ha basado fundamentalmente en la elaboracin de mapas mentales desde
los que intentamos visualizar y planificar el desarrollo de nuestro discurso.
este modo de ordenar datos y relacionar fuentes nos permite una plasticidad
que se traduce en el texto. sirva de ejemplo el mapa mental adjunto utilizado
para la conceptualizacin del Captulo 2. Asimismo, en la redaccin final de la
Tesis hemos incluido el tratamiento grfico de la informacin. Destaquemos
la infografa incluida en la apertura del captulo 1, donde situamos los
acontecimientos ms significativos de la historia contextual y ofrecemos as
un desarrollo visual del fenmeno.
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
20
en el primer captulo de nuestra tesis hemos narrado la historia de este
fenmeno, prestando especial atencin a su contexto. esta narracin recoge
un anlisis histrico-artstico y contextual de los ltimos cuarenta aos,
partiendo de un estudio sistemtico de fuentes bibliogrficas. Ello nos va a
permitir aproximarnos a la obra de nuestros artistas, intentando comprender
las razones de su evolucin y el porqu de las claves conceptuales que
Mapa mental del Captulo 2.
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21
INTRODUCCIN
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
22
los caracterizan, desde su relacin con el arte Pop, el arte conceptual, el
realismo o los neoexpresionismos, hasta su vinculacin con la fotografa, los
nuevos medios o las actitudes polticas en el arte.
las fuentes para reconstruir la historia proceden fundamentalmente de las
aportaciones realizadas en catlogos y artculos. entre los autores utilizados
cabe destacar a juan manuel bonet, ngel gonzlez, david Prez, vicente
jarque, delfn rodrguez, jaime aledo, fernando huici, guillermo solana,
enrique andrs ruiz, jos marn medina, Ivn de la torre o francisco
calvo serraller.
tambin hemos contado con los escritos publicados por los propios artistas,
que nos han permitido profundizar en su percepcin del contexto en el que
han vivido y desarrollado su obra. aunque ciertamente son escasas, hemos
contado tambin con las declaraciones de guillermo Prez villalta, chema
cobo, carlos franco, sigfrido martn begu, jaime aledo, antonio rojas,
jol mestre, ngel mateo charris o jos miguel Pereguez.
como gua fundamental para profundizar en el contexto histrico espaol
hemos atendido a valerano bozal y su historia de la pintura y escultura
del siglo xx, que nos ofrece una coherente visin de conjunto del periodo
que abarca desde el ao 1929 hasta el ao 1990. otras obras de carcter
general consultadas sobre las vanguardias en espaa han sido el diccionario
de juan manuel bonet que abarca el periodo del ao 1907 al ao 1936 y la
recopilacin de francisco calvo serraller, destinada a los aos 1939-1985.
esta documentacin la hemos ampliado a travs de estudios especializados
sobre aspectos especficos, como los desarrollados por Simn Marchn o Pilar
Parcerisas sobre el arte conceptual espaol, por mnica snchez argils
sobre la instalacin, o por Jess Carrillo sobre poltica cultural. Tambin
forman parte de la bibliografa consultada los textos publicados en catlogos
o revistas de arte por crticos muy activos en las dcadas de los aos 1980 y
1990, como Kevin Power o jos luis brea. en este punto, debemos sealar la
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23
INTRODUCCIN
escasez de material reseable cuando nos acercamos al estudio del contexto
artstico espaol reciente. al respecto, constituye una grata excepcin el
informe dirigido por estrella de diego para la fundacin caja madrid o
las lcidas reflexiones del profesor Mart Peran sobre la coyuntura artstica
en este cambio de siglo. en paralelo, las lneas de referencia en el caso del
panorama internacional las ha marcado, fundamentalmente, la visin de anna
maria guasch, autora que hemos complementado con las aportaciones de los
norteamericanos foster, Krauss y buchloh.
en el caso de la bibliografa consultada en el captulo dedicado a las claves
poticas de la figuracin Postconceptual, destacan los textos programticos
recogidos en nuestra investigacin, as como las fuentes bibliogrficas que en
ellos se citan. tambin hemos recurrido a voces autorizadas en el estudio de
estos conceptos, partiendo de perspectivas diversas y contribuyendo de este
modo a ofrecer una visin caleidoscpica y multidisciplinar.
en este sentido, podemos destacar los textos de los catlogos Los
esquizos de Madrid o Cancin de las figuras, donde encontramos las fuentes
ms completas. tambin hemos prestado especial atencin a las claves
sealadas por jaime aledo en su anlisis de la nueva figuracin madrilea,
comprobando cmo sus apreciaciones se han cimentado y desarrollado a lo
largo de las dcadas siguientes a travs del trabajo de los nuevos autores y de
la continuidad de los pioneros.
Otra fuente de gran inters la han constituido las reflexiones de los artistas
que la figuracin Postconceptual ha tomado como referentes: giorgio de
chirico, carlo carr, ren magritte, salvador dal, edward hopper o luis
gordillo, todos ellos consultados en sus propios escritos o en declaraciones
recogidas en fuentes diversas. en relacin a la defensa de la pintura contamos
con los escritos de achille bonito oliva, jean clair o thomas lowson,
enfrentados a la visin crtica de rossalind Krauss, douglas Krimp o benjamin
h. d. buchloh. tambin querramos destacar las valiosas aportaciones de
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
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robert venturi, hal foster, gilles deleuze, erwin Panofsky, rudolf arheim,
franz roh, santos zunzunegui o susan sontag, entre otros muchos.
junto a ello, dado que nos enfrentamos a un estudio coral, como sucede
en nuestro caso, hemos tenido que establecer una metodologa para realizar
la seleccin de las obras representativas. en este sentido, la representacin
de los cincuenta y tres artistas incluidos en nuestro trabajo responde a unos
parmetros en los que hemos valorado, sobre cualquier otro condicionante,
las diversas trayectorias profesionales. siguiendo estas directrices, hemos
incluido dos obras representativas de cada artista por cada dcada en la que
han estado en activo desde su primera exposicin individual. los cuadros
estn distribuidos en la tesis del siguiente modo:
en el captulo 4, centrado en la catalogacin de artistas, encontramos en las fichas personales un espacio dedicado a una obra representativa
por dcada.
en el captulo 5, dedicado a la cronologa de las actividades expositivas, encontramos un cuadro representativo por autor en cada una de las
dcadas correspondientes.
Para finalizar las cuestiones relacionadas con la metodologa querramos
destacar las aportaciones de fuentes originales que hemos llevado a cabo
en nuestro apndice documental, dado que en muchos casos las mismas
representan las primeras declaraciones de alguno de los autores integrados
en esta corriente artstica. el contacto directo con los protagonistas nos ha
posibilitado la verificacin y contraste de ciertas lagunas y dudas que han
surgido a lo largo de nuestro estudio. gracias a ello, tambin ha sido posible
la obtencin de datos inditos y nuevas perspectivas, aportadas directamente
por los protagonistas. otra de las posibilidades que nos ha brindado
esta metodologa ha sido la oportunidad de exponer nuestras teoras a los
interesados, recabando su opinin sobre las mismas. Para la consecucin de
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25
INTRODUCCIN
esta documentacin hemos utilizado dos procedimientos: la encuesta y la
entrevista. las encuestas datan de la primavera del ao 2009, mientras que las
entrevistas fueron realizadas entre marzo de 2010 y marzo de 2011, siguiendo
la siguiente periodizacin:
entrevista con juan manuel bonet, grabada en valencia el da 6 de marzo de 2010.
mesa redonda con dis berlin y guillermo Prez villalta. encuentro llevado a cabo en la casa de mariano carrera (dis berlin) en aranjuez,
el 11 de mayo de 2010.
mesa redonda con chema cobo y antonio rojas. encuentro realizado en el estudio de chema cobo en alhaurn de la torre, mlaga, el 30 de
julio de 2010.
entrevista a ngel mateo charris, efectuada a travs de correspondencia electrnica desde el 18 al 27 de agosto de 2010.
entrevista a jos miguel Pereguez efectuada a travs de correspondencia electrnica desde el 21 de agosto de 2010 al 17 de marzo de 2011.
entrevistas a los galeristas ramn garca alcaraz y juan riancho, lleva-das a cabo a travs de correspondencia electrnica en junio de 2011.
* * * * * * * * * *
Con el objeto de priorizar la reflexin conceptual sobre la informacin documental,
hemos apostado por una estructura discursiva que facilite la lectura de tramas y
anteponga las lneas argumentales de carcter abstracto sobre los detalles (obras,
fechas, autores y/o exposiciones), aspectos todos ellos que se pueden consultar
con mayor profundidad en los captulos especficos dedicados al tema. De este
modo, hemos evitado basar nuestro trabajo en un relato historicista, acumulativo
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
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de datos y/o carente de explicacin y anlisis. Partiendo de todo ello, Figuracin
Postconceptual. Pintura espaola: de la Nueva Figuracin Madrilea a la
Neometafsica (1970-2010) se estructura siguiendo el siguiente esquema.
el Captulo 1 aborda el desarrollo de los cuarenta aos de historia del
fenmeno objeto de nuestro estudio en su contexto nacional e internacional,
prestando especial atencin al mbito pictrico y al anlisis de los factores
que han influido de manera determinante en esta nueva concepcin pictrica.
Hemos partido de un anlisis del panorama esttico de finales de la dcada
de los aos 1960, momento en el que se conforman las bases programticas
de los artistas pioneros. una realidad que se debata entre el ocaso del
Informalismo, el auge del arte poltico y las nuevas propuestas presentadas
por nueva generacin. se trata de un momento histrico complejo donde
Juan Antonio Aguirre destaca la figura de Luis Gordillo, artista en el que la
nueva figuracin madrilea reconocer una va alternativa. junto a sta,
las influencias estticas del Pop ingls y norteamericano o las reflexiones
arquitectnicas de robert venturi actuarn como referentes plsticos del
pensamiento postmoderno. Por otro lado, prestamos atencin a la influencia
procedente del Arte Conceptual que eclosionar a finales de la dcada de los
aos 1960 como tendencia emerge que en el panorama artstico.
El ao 1980 representa el primer punto de inflexin en nuestro anlisis
histrico, ya que supone la confirmacin de la Nueva Figuracin Madrilea a
travs de las primeras exposiciones programticas, como 1980 o Madrid D.
F., pero dicha fecha tambin conlleva el inicio de la dispora. una situacin
que se ver agravada por el auge de las corrientes neoexpresionistas (de la
transvanguardia a los nuevos salvajes) y sus propuestas en relacin a una
vuelta a la pintura desde unos parmetros divergentes.
Las corrientes neoconceptuales se impondrn a finales de la dcada de
los aos 1980 provocando un enfriamiento en el arte, que ser secundado en
espaa por el crtico jos luis brea. su propuesta del ao 1989, Antes y despus
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27
INTRODUCCIN
del entusiasmo, marcar un cambio radical en la poltica artstica espaola,
favoreciendo el dilogo de los artistas emergentes con los primeros conceptuales.
desde nuestra perspectiva, el anlisis en profundidad de este momento histrico
es fundamental para comprender la aparicin de los pintores neometafsicos.
a juan manuel bonet y otros defensores de los pintores de los aos 1970, se
unirn crticos como enrique andrs ruiz o david Prez en la defensa de esta
nueva figuracin, dado que comisariarn muestras como El retorno del hijo
prdigo (1991) o Muelle de Levante (1994). este movimiento provocar un
nuevo punto de inflexin en nuestra narracin y ser secundado por un gran
nmero de galeras (My Names Lolita Art, Estampa, Buades, Siboney, etc.).
el cambio de siglo supondr un momento de consolidacin para la
fotografa, el vdeo y la imagen digital como nuevos medios artsticos. la
multidisciplinariedad, la transversalidad o las consignas del arte polticamente
correcto, configurarn el nuevo escenario artstico. A pesar de la aparicin de
jvenes creadores que apostarn por la pintura comprobamos cmo se trata
de un medio cuestionado que lejos de contar con los privilegios de los que
histricamente haba disfrutado, pasar de un modo paradjico a ser marginal.
sin embargo, no ser este el caso de lo pictrico, concepto que despierta un
creciente inters desde diferentes perspectivas.
cerramos esta seccin con una recapitulacin en la que recogemos las
ltimas iniciativas que han reflexionado sobre el estado de la pintura figurativa,
centrndonos en exposiciones como Dear Painter, paint me...: painting the
figure since late Picabia (2002) o el ciclo Figuraciones (1999-2003). Por
ltimo, destacar que en el ao 2009 un museo nacional (MNCARS) organizar
por primera vez una exposicin dedicada a la nueva figuracin madrilea,
Los esquizos de Madrid.
el Captulo 2 lo centramos en el estudio de las claves conceptuales que
caracterizan a este fenmeno artstico. a partir del concepto de aire de familia
formulado por Wittgenstein, realizamos una aproximacin a la constitucin
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
28
interna de este fenmeno, profundizando en algunos conceptos compartidos
por estos artistas cuya procedencia deriva del pensamiento postmoderno
(hibridacin, fragmentacin, eclecticismo, complejidad, contradiccin...).
una vez analizadas estas caractersticas contemporneas focalizamos nuestro
inters en las claves que identifican e individualizan a este fenmeno,
destacando seis conceptos fundamentales que confieren una slida identidad
a la figuracin Postconceptual.
a su vez, el inters de la apuesta por la vigencia de la pintura no puede
comprenderse sin analizar las causas de la crisis del medio pictrico, proceso
que comienza con la aparicin de la fotografa en el siglo xIx, y que se
agrava debido a las consecuencias que provocaron la bsqueda de un arte
puro manifestado por la vanguardia y el posterior cuestionamiento del objeto
artstico por parte del arte conceptual.
la recuperacin del cuadro como formato artstico, tanto tcnica
como formalmente, constituye una de las principales seas de identidad
de la corriente objeto de nuestro estudio, ya que la misma defiende una
actualizacin de los valores pictricos tradicionales (ilusionismo producido
por el claroscuro, concepcin del cuadro como ventana o uso de la perspectiva
como forma simblica) a travs de una visin renovada en la que se integran
los descubrimientos aportados por la vanguardia. estas innovaciones,
acompaadas por una vuelta al oficio, a las tcnicas y a los materiales
tradicionales, contribuyen al diseo de unas nuevas relaciones espacio-
temporales en la superficie pictrica que facilitan la representacin de unas
renovadas imgenes mentales. en este sentido, la figuracin Postconceptual
propone una vuelta a la complejidad pictrica y la recuperacin de la idea
concebida como un componente fundamental de la pintura.
a travs de la creacin de una imagen postabstracta y antirrealista estos
artistas redefinirn el trmino figuracin, un posicionamiento heterodoxo que
oscila entre el realismo y la abstraccin. debido a ello, introducimos en este
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29
INTRODUCCIN
epgrafe un estudio comparativo con otras corrientes figurativas coetneas
como el neoexpresionismo, el realismo o el Pop, con las que mantienen
intereses comunes pero con las que no se identifican. Completamos el
captulo con un anlisis de los referentes comunes que conforman el museo
imaginario de nuestros artistas, un museo que queda restringido al mbito
pictrico figurativo (Renacimiento, figuraciones de entreguerras, Arte Pop...).
junto a ello, podemos encontrar entre la crtica cierto consenso al sealar
el carcter literario y narrativo de esta pintura. los artistas objeto de nuestra
investigacin sienten la necesidad de recuperar la capacidad de la imagen para
narrar historias, y proponen desde la prctica una renovacin de los temas
tradicionales desde perspectivas personales. esta tendencia es compartida por
otras manifestaciones postmodernas que apostarn por la hipertextualidad,
la discontinuidad temporal y las estructuras rizomticas frente a la narrativa
clsica. mediante esta estrategia se intenta renovar la imagen pictrica a travs
de la imagen potica, buscando el consiguiente cuestionamiento retrico de
lo visual.
en este sentido, la resistencia pasiva desde la prctica pictrica se utiliza
como un posicionamiento por parte de estos artistas, adoptando la misma
frente a determinadas tendencias y modas. esta idea hace que dediquemos
una especial atencin a las relaciones existentes entre prctica pictrica
y compromiso poltico, as como al enfrentamiento plstico contra la
colonizacin meditica.
A pesar de no representar una clave especfica, hemos destinado el
sexto epgrafe de este segundo captulo a desentraar el significado de los
calificativos de pintura silenciosa y misteriosa, y por qu estas caractersticas
constituyen el mayor nexo de unin con sus ms claros referentes (hopper,
de chirico o magritte).
el Captulo 3 recoge el estudio de las nueve exposiciones programticas
que constituyen nuestra base de estudio: 1980, Madrid D. F., Otras
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
30
figuraciones, El retorno del hijo prdigo, Muelle de Levante, Visiones sin
centro, Cancin de las figuras, Figuraciones y Los esquizos de Madrid.
debemos sealar que el proceso de seleccin ha resultado un tanto complejo,
ya que nos enfrentbamos a exposiciones que no respondan a la definicin
ortodoxa de exposicin programtica. al respecto, se ha de tener en cuenta
que nos encontramos con iniciativas comisariadas por crticos, o incluso por
los propios artistas, en las que no se introducen manifiestos, no se defienden
programas artsticos, y no se explicita por parte de los integrantes ningn
reconocimiento de militancia en formacin artstica alguna (tendencia o
ismo). en funcin de ello, el mtodo que hemos utilizado para efectuar esta
seleccin se ha basado en los siguientes tres parmetros:
la representacin mayoritaria de artistas incluidos en este fenmeno.
La participacin de crticos afines que avalaran la propuesta en los textos incluidos en el catlogo.
el reconocimiento de la exposicin como representativa de este fenmeno por parte de voces crticas autorizadas.
como hemos sealado anteriormente, estos artistas se han mostrado
siempre esquivos y han apostado por la individualidad frente a las posibles
lecturas grupales, ante las que han reaccionado negativamente mostrando su
rechazo. Podemos resumir que tan slo han admitido compartir un cierto aire
de familia, determinados referentes comunes y algunos intereses concretos,
aunque han insistido en el hecho de que estas coincidencias no se producan
exclusivamente con los artistas referidos. a pesar de la participacin de nuestros
autores en la gran mayora de estas exposiciones (hecho que otorga coherencia
al conjunto), se ha de sealar que estas colectivas no siempre cuentan con los
mismos participantes, puesto que la seleccin de los mismos ha dependido en
cada caso de criterios curatoriales. del conjunto de los crticos referenciados,
es ms que significativa la participacin de Juan Manuel Bonet, pero tambin
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31
INTRODUCCIN
la de ngel gonzlez, Quico rivas, enrique andrs ruiz, david Prez o jos
manuel marn medina, entre otros.
como resultado de esta seleccin hemos determinado un campo de trabajo
sobre el que centramos nuestro estudio a travs de los catlogos asociados
a las exposiciones y mediante referencias bibliogrficas complementarias,
en algunos casos con informacin adicional indita aportada por los propios
protagonistas. esta informacin la hemos organizado en un esquema que
hemos aplicado a todas las exposiciones, incluyendo los siguientes apartados:
ficha tcnica:
ttulo de la exposicin.
lugar de exhibicin.
fecha de inauguracin.
comisario(s) y/o coordinacin.
texto(s) publicado(s) reseado(s) por el nombre del autor y por el ttulo.
artistas participantes en la muestra.
Seleccin de obra presentada (una pieza significativa por artista participante):
Imagen de la obra.
autor.
ttulo.
fecha.
gnesis de la exposicin: anlisis de las motivaciones y objetivos que promovieron su realizacin.
aportaciones tericas: anlisis e interpretacin de las textos publicados en los catlogos.
Incidencias de la muestra en el mbito crtico: recopilacin y lectura
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
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de las repercusiones crticas que provocaron las exposiciones en su
momento y posibles relecturas que se han realizado posteriormente.
el Captulo 4 se halla dedicado a la catalogacin de los artistas y las
galeras con las que stos han trabajado habitualmente. del conjunto de
artistas vinculados a este fenmeno hemos seleccionado a 53 autores para
elaborar nuestro catlogo, disponiendo cada uno de ellos de una ficha con
informacin bsica para su identificacin y contextualizacin. Sin embargo,
tambin hemos querido registrar a travs de un grfico a otros autores que, a
pesar de no estar incluidos por razones metodolgicas en esta catalogacin,
pertenecen al entorno del fenmeno.
Las fichas personales estn ordenadas alfabticamente y se encuentran
divididas en los siguientes apartados:
nombre artstico.
ciudad y ao de nacimiento.
seleccin de obras efectuada por dcadas (1971-1980, 1981-1990. 1991- 2000, 2001-2010). cada obra va acompaada de ttulo y fecha, escogindose
una por dcada. en el caso de que un artista no se encontrara activo en
alguna dcada, dado que su trayectoria comienza en una etapa posterior, el
espacio reservado a la obra ha quedado sombreado en gris.
Primera exposicin individual: ttulo de la muestra, nombre del espacio y ao en la que se realiz.
galeras vinculadas: nombre de las galeras vinculadas al fenmeno con las que el artista ha trabajado.
exposiciones programticas: ttulo y fecha de la(s) exposicin(es) registradas en las que el autor en cuestin ha participado.
seleccin de exposiciones colectivas: ttulo y fecha de las exposiciones en las que ha participado, teniendo en cuenta que en las mismas debe
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INTRODUCCIN
haber coincidido con una proporcin significativa de artistas incluidos
en nuestro estudio.
aunque de manera somera, tambin hemos introducido un registro de 23
espacios y galeras afines. Los datos que aportamos son:
nombre del espacio.
ciudad.
director/a/es.
Periodo de vinculacin al fenmeno.
artistas vinculados a la figuracin Postconceptual con los que han trabajado.
en el Captulo 5 presentamos un esbozo cronolgico realizado a partir
de la recopilacin, clasificacin y ordenacin sistemtica de los curricula
de los artistas seleccionados. esta cronologa constituye una base de datos
imprescindible, dado que nos permite realizar prospecciones sobre diversos
parmetros. la estructura temporal del captulo responde a las cuatro dcadas
de desarrollo del fenmeno. en ellas la actividad de los autores ha sido
ordenada por aos.
La cronologa anual est dividida en tres apartados significativos:
arco: recoge la presencia de los artistas y galeristas en esta feria internacional de arte desde el momento de su creacin en 1982. es un parmetro que nos
permite valorar la presencia en el mercado y relevancia comercial de este
fenmeno.
nombre de la galera participante.
artistas que presenta en cada edicin.
exposiciones colectivas: incluye una seleccin de exposiciones colectivas, promovidas por galeras o crticos afines, en las que han participado un
nmero representativo de artistas relacionados con nuestro estudio.
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
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ttulo de la exposicin.
espacio en la que se presenta.
exposiciones individuales: se enumeran las exposiciones individuales, ordenadas alfabticamente, realizadas por nuestros artistas.
ttulo de la exposicin.
espacio en la que se presenta.
ciudad en la que se ubica.
Nuestro trabajo finaliza con el conjunto de conclusiones obtenidas y con
la bibliografa utilizada. tras estos apartados introducimos un apndice
documental en el que se recoge el aporte de fuentes originales (basado en las
respuestas a la encuesta y las entrevistas llevadas a cabo).
la encuesta se ha realizado partiendo de un muestreo formado por el 50%
de los artistas seleccionados en nuestro estudio, formulndoseles una sola
pregunta relacionada con su apuesta por la pintura como columna vertebral de
su discurso artstico, es decir como herramienta de reflexin y lugar de actuacin
frente a las nuevas actitudes artsticas y a la consiguiente proliferacin de
recursos tecnolgicos. al respecto, hemos elaborado un campo de estudio que
incluye una representacin proporcional de cada momento histrico: chema
cobo y guillermo Prez villalta (nueva figuracin madrilea) y jaime aledo
(vinculado a la llamada segunda generacin).
entre los pintores metafsicos hemos seleccionado a mara gmez, dis
berlin, antonio rojas, ngel mateo charris y damin flores, presentes en El
retorno del hijo prdigo. en lo concerniente a la dcada de los aos 1990 hemos
contado con enric balanz, fernando cordn, juan cullar, alberto glvez,
jol mestre, roberto moll, teresa moro, jorge garca Pfretzschner, joan
sebastian, jorge tarazona y teresa toms. Para terminar, hemos incluido la
participacin de los jvenes pintores sevillanos rubn guerrero y jos miguel
Pereguez. reseemos, asmismo, que de los veinticinco artistas invitados
-
35
INTRODUCCIN
a responder a nuestro cuestionario, han renunciado a participar por diversos
motivos dos de ellos. el resto ha aportado un testimonio indito, exceptuando
cuatro casos en los que se nos han remitido textos recientes ya publicados. los
cuestionarios fueron realizados todos ellos en la primavera de 2009.
en el caso de las entrevistas hemos credo necesario contar con el punto de
vista de al menos tres sectores implicados: los artistas, la crtica y los galeristas.
No hemos incluido ningn museo o institucin artstica porque en ningn caso
han desarrollado una linea de trabajo significativa que mostrara abiertamente
su apoyo a la figuracin Postconceptual. el crtico elegido, juan manuel
bonet, destaca por encima del resto por su implicacin personal y el continuo
seguimiento del fenmeno a lo largo de su historia. entre los artistas hemos
seleccionado a una representacin de los activos en diferentes momentos: de
los pioneros contamos con guillermo Prez villalta y chema cobo; de la etapa
neometafsica destaca la colaboracin efectuada por dis berlin, antonio rojas
y ngel Mateo Charris; por ltimo, la aportacin de la pintura emergente la
hemos centrado en jos miguel Pereguez.
los galeristas seleccionados han sido ramn garca alcaraz (galera my
Names Lolita Art) y Juan Riancho (Galera Siboney). La redaccin de los
cuestionarios se ha personalizado teniendo en consideracin los destinatarios
y la modalidad del canal utilizado, ya que hemos realizado entrevistas
grabadas y editadas posteriormente (que cuentan con la aprobacin, tras su
lectura, de los interesados) y entrevistas escritas interactivas a travs del
correo electrnico. Por cuestiones metodolgicas hemos realizado dos de
las entrevistas bajo la modalidad de mesa redonda. aunque hemos insistido
en las mismas preguntas, se pueden apreciar cambios en las nomenclaturas
y la focalizacin de los temas de inters debido a la evolucin de nuestra
investigacin a lo largo de este periodo.
nuestro propsito no es cerrar aqu el tema, ya que este fenmeno est en
activo, siendo la nuestra una primera aproximacin que deber revisarse con
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
36
el paso del tiempo. debido a ello, el presente estudio nace con el propsito
de servir de estmulo a nuevas investigaciones que profundicen en las lneas
de trabajo aqu expuestas, especialmente en las referidas a los autores y sus
claves poticas, cuyo estudio, a pesar de su manifiesto inters, permanece an
indito. Tambin es nuestro propsito que este texto acte como acicate para
proyectos expositivos y/o divulgativos.
* * * * * * * * * *
con este deseo concluimos la introduccin de nuestro trabajo. sin embargo,
quiero aprovechar este espacio para mostrar mi ms sincero agradecimiento
a las personas que ha hecho posible el mismo. en primer lugar, a mi director
de tesis, el dr. david Prez rodrigo, que desde su primer ofrecimiento crey
en las posibilidades de una vaga idea que defendamos con entusiasmo, y
que bajo su tutela y apoyo, ha tomado finalmente cuerpo en estas pginas.
a su vez, quiero hacer extensivo este agradecimiento a los miembros del
departamento de Pintura y, especialmente a su director, el dr. joaqun
Alds, por depositar en m su confianza. Este agradecimiento quiero hacerlo
especialmente extensivo a mis compaeros jol mestre, fernando cordn,
Pedro esteban y alberto glvez, que tambin lo son en la defensa de esta
figuracin. Por otro lado, la especificidad del presente trabajo me ha permitido
contar con la colaboracin directa de sus protagonistas, que han estado en
todo momento a mi lado desde la amistad, aportando ideas y datos en todo
momento. Quisiera destacar especialmente a juan manuel bonet, mariano
carrera, chema cobo, ngel mateo charris, antonio rojas, guillermo Prez
villalta, jos miguel Pereguez y jorge tarazona. tambin deseo agradecer
las valiosas aportaciones conceptuales de jos antonio garca hernndez,
jaime aledo y adolfo barber. este reconocimiento tambin lo traslado a
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37
INTRODUCCIN
adela hernndez, a gonzales y a su piano, que me acompaaron a diario. Por
ltimo, y ms importante, a mi familia, y de manera muy especial a Teresa
toms y a mi padre, quienes han sido mis mayores cmplices y apoyos en
estos aos de trabajo.
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
CONTEXTUALIZACIN
HISTRICA dE UNA
FIGURACIN
1En la Habitacin Roja no existe el problema del tiempo.
Y todo puede pasar.
Es una zona libre, completamente imprevisible y,
por tanto excitante, pero tambin aterradora.
Y es sencillamente fascinante visitar ese tipo de lugar.
David Lynch
-
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ContextualizaCin histriCa de una figuraCin
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ES
FP
INT
1970 1980
1969Nueva GeneracinJuan antonio aguirre
1970-1973sala amadsexposicionesalcolea, Franco y villalta
1970-1973sala amadsJuan antonio aguirre
1973galera BuadesHita Buades y chiqui abrilJuan manuel Bonet
1974Grupo de personas en un atrioguillermo Prez villalta
1973Animales salvajes, animales domsticos
1974Encuentros de Cdiz
19791980galera Juana mord
1980Madrid D. F.ayto de madrid
1982Nuevas Figuracioneslacaixa
1985Luis Gordillo y la figuracin de los setentaJaime aledo
1988La produccin plstica como investigacin: de la marginalidad a nuevo paradigmaJos a. garca Hernndez
1989De Messidor a Termidorgalera seiquer
1989ivam
1987El arte y su doble dan cameron
1982arco
1985Cota Cero (o) Sobre el nivel del marKevin Power
1984Caleidoscopio espaol. Arte joven de los aos 80
1983 Recin pintado
1986Three Spanish Artists
1989Antes y despus del entusiasmoJos luis Brea
1981A new spirit of paintingJoachimides christus
1977documenta 6
1982documenta 7
1979Pintura americana: los ochentaBarbara rose
1980 Aperto80 Bienal de venecia Bonito oliva
1980Les RalismesJean clair
1981Metafsica
1977Picturesdouglas crimp
1972Aprendiendo de las Vegasrobert venturi
1969Art after Philosophy Joseph Kosuth
1972Encuentros de Pamplona
1976Bienal de veneciaEspaa vanguardia artstica 1936-1976
1972Del arte del objeto al arte del conceptosimn marchn
1976grupo trama
1983Italia. La transvanguardiaBonito oliva
1983Fuera de formato
1984 Origen y visin
1986Entre el objetoy la imagen
1985Five Spanish Artists
1983Figura
1980 carlos alcolea museo espaol de arte contemporneo
1983guillermo Prez villalta salas Pablo ruiz Picasso ministerio de cultura
Grfico de los referentes contextuales utilizados en nuestra investigacin.
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1990 2000
1991-1992El retorno del hijo prdigoBuades
1993galera el caballo de troya
1990Arte conceptual revisado Juan vicente aliaga y Jos miguel corts
1997Realismo Mgico marga Paz
1996Lricos del fin de siglodmaso santos amestoy
1995A la pinturaJuan manuel Bonet y delfn rodrguez
1994Muelle de Levanteclub diario levante
1993muertecarlos alcolea
1999Cancin de las figurasacademia de Bellas artes
1999-2003ciclo FiguracionesJos manuel marn-medina
1998dis Berlinivam
1997manolo Quejidoivam
1999 charrisivam
1997-1998ciclo Visiones sin centrodavid Prez
1995-2000direccin ivamJuan manuel Bonet
2000-2004direccin mncarsJuan manuel Bonet
2008muerteQuico rivas
2010muerte sigfrido martn Begu
1999muerterafael Prez-mnguez
1992Barcelona92exposicin universal de sevillamadrid capital cultural europea
1990Arte conceptual, una perspectivamara corral
1994Crudo y cocidodan cameron
1990Memoria del futuro. Arte italiano mncars
1991Metrpolischristos Joachimidesy norman rosenthal
1997Sensationroyal academy of art
2002Big Surenrique Juncosa
2002documenta 11
2002Dear Painter, paint me...centre Pompidou
2003The Real Royal Trip/El RetornoHarald szeemann
1991
club diario levanteJuan lagardera
1991
El jardn salvajedan cameron
2003-2004Pieza a piezadis Berlin
2001Pintura metarrealistaJuan Bufill
2001sala de estar
2003Mundos
2008Ensayo generalQuico rivas
2009Los esquizos de Madridmncars
2009Encuentros de Pamplonamncars
2005Origen de las prcticas conceptuales en Espaarosa Queralt
2001Photoespaa
2003loop
2002Brumaria
2008Los Clavelesalejandro durn y Patricia ruiz
ES: Contexto espaol, FP: mbito Figuracin Posconceptual, INT: Algunos eventos internacionales.
1995Identidad y alteridad46 Bienal de venecia,Jean clair
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ContextualizaCin histriCa de una figuraCin
la historia del fenmeno artstico objeto de nuestro estudio se inicia a
principios de la dcada de los aos 1970 en madrid con la denominada nueva
figuracin madrilea, tendencia cuyo desarrollo se ha extendido a lo largo
de cuatro dcadas. A estos pioneros se unen, a finales de la dcada de 1980
y principios de los aos 1990, los artistas englobados bajo la cobertura de la
Neometafsica. Precisamente sern estos aos finiseculares los que agrupen a
un mayor conjunto de artistas prximos a esta tendencia pictrica. el cambio
de siglo no debilitar el fenmeno, ya que podemos comprobar cmo seguirn
apareciendo nuevos artistas que continuarn respondiendo a los principios
generales que definen la tendencia.
en este apartado de nuestra tesis deseamos prestar atencin al contexto
en el que surgi este fenmeno y a los acontecimientos ms significativos
acaecidos en sus aos de formacin y desarrollo, desde los aos 1970 a la
actualidad. un complejo contexto que intentamos analizar tomando como
referencia la situacin de la pintura en espaa y en el mbito nacional, hecho
que permite poner de relieve desde un primer momento cmo la pintura y los
medios artsticos tradicionales irn perdiendo a partir de 1970 su hegemona
en el arte en favor de la fotografa y los nuevos medios.
a pesar de ello, victoria combala1 observar cmo la prctica pictrica
tendr dos momentos claros de eclosin, muy similares, salvando las
implicaciones polticas, dentro del mbito espaol: la dcada de los aos
1950 con el Informalismo y el comienzo de la dcada de los aos 1980.
esta situacin contrastar con el panorama que se vivir en los aos 1990,
cuando la pintura existe sencillamente como el reducto plstico de un pas
tradicionalmente pictrico y cuando pocos artistas jvenes se lanzan a esta
prctica, para muchos una disciplina periclitada, hecho que, curiosamente, se
1 Combala, Victoria, Arte en Espaa 1980-1995: algunas acotaciones personales, texto del catlo-go de la exposicin A la Pintura. Pintura espaola de los 80 y 90 en la Coleccin Argentara, Madrid, Fundacin Argentaria, 1995, p. 25.
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
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produce sin desacreditar la vigencia de grandes artistas como tpies, arroyo,
gordillo, saura o Palazuelo.
1.1. 1980 EmPIEZA ANTES dE 1980
empezamos con una cita del profesor valeriano bozal que ampla nuestra
acotacin temporal, porque a pesar de que la exposicin 1980 sea un momento
significativo en el que la Nueva Figuracin Madrilea adquiere una identidad,
es en realidad el principio del fin de un proceso que se desarroll a lo largo de
la dcada de los aos 1970:
1980 empieza antes de 1980, segn algunos autores en 1972; otros afirman que en
1973 1974. No podemos fijar una fecha exacta, da lo mismo. El arte no se mueve
por dcadas, no hay una pintura de los sesenta, otra de los setenta y otra de los
ochenta. los pintores de los sesenta siguen pintado en los setenta y los ochenta, no
slo siguen pintando, continan manteniendo su vigencia esttica, y profesional,
intelectual e incluso econmica, y ello al margen de que otros artistas ms jvenes
o que se han incorporado ms tarde a la actividad artstica introduzcan
planteamientos estticos y estilsticos nuevos, actitudes diferentes, se conviertan,
o no, en grupos de presin (profesional, poltica, ideolgica, comercial).
La clasificacin por dcadas o por periodos de tiempo determinados puede
poseer alguna facilidad didctico-expositiva, pero no me parece excesivamente
recomendable cuando se trata de definir con mayor precisin, mucho menos
cuando se trata de debatir2.
la primera oportunidad de ver la obra de estos artistas la propici el
crtico juan antonio aguirre en la sala amads en los aos 1971 y 1972. los
inicios de esta nueva generacin de pintores estn marcados por la actitud que
adoptaron ante la situacin del panorama artstico espaol:
enfrentamiento contra las tendencias representativas de la dcada de los
2 Bozal, Valeriano, Pintura y escultura espaola del siglo XX (1939-1990), Madrid, Espasa-Calpe, 1999, p. 169.
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ContextualizaCin histriCa de una figuraCin
aos 1960 con las que no se identifican: el Informalismo post-El Paso
y el Pop espaol.
Identificacin con el posicionamiento de Juan Antonio Aguirre y su nueva generacin, especialmente con luis gordillo.
dilogo tenso con el arte conceptual, con el que se sienten prximos a sus ideas, pero alejados en sus mtodos.
si recordamos las palabras de uno de los integrantes del grupo madrileo,
chema cobo, cuando evoca sus motivaciones en estos primeros momentos,
comprendemos claramente el calado de la ruptura que proponen: hablbamos
de cosas como pintar por el placer de pintar, del eclecticismo como actitud
vital, del viaje como metfora de la creacin, de la ruptura de la linealidad de
la historia del arte, de academia burlesca, de lo decadente y de la elegancia
como modos de insulto al dogmatismo de la abstraccin post el Paso o de la
intransigencia del arte conceptual del momento3.
esta ruptura supona, a su vez, el rechazo a la Espaa negra representada
por el arte informalista que, como ha sealado recientemente Ivn lpez
munuera4, no se puede entender sin la influencia que ejerci sobre esta
generacin el libro de juan antonio aguirre Arte ltimo.
1.1.1. UN HORIZONTE EN NEGRO y ROjO.
EL OCASO dEL INFORmALISmO y dEL POP ART
el Informalismo matrico cataln de tpies, rfols casamada y Pijuan, y el
Informalismo expresionista madrileo de saura, canogar, feito o millares,
haba ejercido un papel predominante en la dcada de los aos 1970, no slo en
3 Cobo, Chema, Mirar hacia atrs da dolor de cuello, en el catlogo de la exposicin Chema Cobo, Luis Gordillo, Guillermo Prez Villalta, Madrid, Galera Fernando Vijande, 1987, p. 11.4 Lpez Munuera, Ivn, Qu hace a los aos setenta tan diferentes, tan atractivos? en el cat-logo de la exposicin Los esquizos de Madrid. Figuracin Madrilea de los 70, Madrid, MNCARS-Ministerio de Cultura, 2009, p. 31.
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
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la pintura sino en el arte espaol, una primaca que se comenz a desmoronar a
final de la dcada, aunque copando las posibilidades de nuestro dbil mercado
artstico. valeriano bozal5 seala el agotamiento de las dos orientaciones
estilsticas dominantes en ese momento, debido tanto a la academizacin del
movimiento informalista y a la pujanza del realismo crtico, como a la crisis
del objeto artstico en manos de los artistas conceptuales y mnimal.
carlos franco, otro integrante de la nueva figuracin madrilea, recuerda
el espritu ambiental del momento contrario al espritu del Informalismo, al
que perciban como una actitud totalmente muerta6. asimismo, se viva un
espritu de poca que, visto con la distancia de los aos, posibilit que se
aunaran fenmenos muy diferentes que ni siquiera coincidan en el tiempo.
juan manuel bonet en una entrevista reciente mantenida con nosotros7
declaraba que ello no suceda slo a los jvenes pintores, sino tambin a los
crticos. en este contexto las poticas informalistas fueron las representantes
oficiales del arte espaol internacionalmente, dominando desde una situacin
privilegiada todos los mbitos y foros desde la dcada de los aos 1950.
las alternativas que se plantearon en aquel momento al arte Informalista
las podemos agrupar en tres grandes tendencias: la abstraccin post-el Paso,
el realismo y las versiones espaolas del Pop. ninguna de estas tendencias
sedujo a los jvenes artistas de la incipiente nueva figuracin madrilea por
lo que se implicaron en la bsqueda de una va alternativa. El profesor ngel
gonzlez8 recuerda cmo Madrid se encontraba bajo la influencia de Pars,
estudiando resolver la obsesin dominante en la dcada: la comunicacin
5 Bozal, Valeriano, op. cit., p. 521.6 Serrano, Santiago y Franco, Carlos, Entrevista, Madrid, Lpiz, n 99-100-101, Madrid, enero, 1994, pp. 183-184.7 (Vase Apndice documental). Entrevista a Juan Manuel Bonet realizada el 6 de marzo de 2010 en Valencia.8 Gonzlez Garca, ngel, As se pinta la historia (en Madrid), en el catlogo de la exposicin Ma-drid D. F., Madrid, Museo Municipal-Ayuntamiento de Madrid, 1980, p. s/n.
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ContextualizaCin histriCa de una figuraCin
directa con la mayora en palabras del equipo 57 e intentando,
desesperadamente, clausurar el Informalismo.
en el campo de la abstraccin destacaba el grupo de cuenca, formado
por zbel, torner y rueda, o las alternativas ms personales de artistas como
lucio muoz, millares, esteban vicente o jos guerrero. frente a estas
actitudes ms expresionistas encontramos la abstraccin analtica de equipo
57, oteiza, chillida, sempere, barbadillo o Pablo Palazuelo.
la nueva figuracin madrilea tampoco prest atencin al realismo.
esta alternativa estaba representada por los pintores antonio lpez o
carmen laffn, inscritos en una vuelta a la realidad que, en parte, conectaba
con las tendencias hiperrealistas ms radicales del Pop americano. aunque
no podemos olvidar que el problema del realismo, como es denominado
por el profesor gonzlez9, haba reducido el horizonte terico de la pintura
moderna, hallando no obstante una respuesta en la vuelta a la figuracin, un
camino iniciado por francis bacon, que en espaa encontrar seguimiento en
pintores como bonifacio, fraile, daro villalba o barjola.
gonzlez, en su defensa de la pintura de la nueva figuracin madrilea,
no dud en desmontar los presupuestos informalistas, a los que calific de
migraa, en el mejor de los casos. los argumentos del Informalismo, nos
recuerda, son el caso ms paradjico de enfrentamiento a la tradicin pictrica
por medio de un naturalismo informe, sobrecargado de materia y agobiado
por algo que la pintura juzg siempre insignificante: el pathos fsico-tctil de
esa misma materia.
Pero, realmente, el enfrentamiento de la nueva figuracin madrilea se
produjo contra la lectura del arte Pop que se realiza en espaa. juan manuel
bonet, en la entrevista a la que ya hemos hecho mencin, reconoce que se
produjo una relacin muy tensa con el Pop espaol por parte de alcolea y sus
9 Gonzlez Garca, ngel, Niagara falls. Consideraciones trepidantes sobre cierto realismo, en el catlogo de la exposicin Otras figuraciones, Madrid, Fundacin Caja de Pensiones, 1982, p. 12.
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FIGURACIN POSTCONCEPTUAL. PINTURA ESPAOLA: dE LA NUEvA FIGURACIN MAdRILEA A LA NEOMETAFSICA (1970-2010)
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compaeros, manifestando una especie de desprecio antipop que llegaba al
odio. Bonet afirma que ni a Alcolea ni a Villalta les interesaba lo ms mnimo
la pintura del equipo crnica, ni la de anzo o genovs.
Este desacuerdo contrastaba con la sintona que los figurativos madrileos
mantuvieron con el Pop ingls y el americano. un desacuerdo provocado
fundamentalmente por el marcado corte poltico del Pop espaol. desde 1964
estampa Popular en valencia, bajo la proteccin del crtico toms llorens,
representa un realismo de corte marxista que se enfrenta radicalmente a un
arte despolitizado que defienden los figurativos madrileos. En este sentido, el
Pop espaol del equipo crnica valds y solbes, y del equipo realidad
cardells y ballester o de crnica de la realidad genovs y canogar
nada tena que ver con los cercanos alfredo alcan o luis gordillo.
1.1.2. LA NUEvA GENERACIN y EL REFERENTE dE LUIS GORdILLO
bajo la denominacin de nueva generacin no encontramos un grupo o
tendencia, sino una propuesta abierta en la que confluyeron una gran cantidad
de lneas individuales que definieron la posicin de una generacin frente a las
informalistas. se trataba de una propuesta que asumir la historia pero se situar
en un nuevo presente aglutinando una gran variedad de propuestas que procedan
de los diversos focos espaoles: madrid, barcelona, sevilla y valencia.
estas alternativas quedarn recogidas y articuladas por juan antonio
aguirre, un joven crtico que con 24 aos afronta este reto en su libro Arte
ltimo10. Dos aos antes (1967) l mismo haba sido el artfice de la exposicin
que con idntico ttulo se haba celebrado en la sala amads11. esta nueva
10 El libro ha sido recientemente reeditado. Vase: Aguirre, Juan Antonio, Arte ltimo. La Nueva Generacin en la escena espaola, Madrid, Ediciones del Umbral, 2005.11 Juan Antonio Aguirre, pintor y crtico, organizaba en la Sala Amads de Madrid una exposicin bajo el ttulo Nueva Generacin. Estos fueron los participantes: Elena Asins, Jordi Gal, Luis Gordillo, Anzo, Garca Ramos, Egido, Alexanco, Julin Gil, Teixidor, Yturralde, Juan Antonio Aguirre, Barba-dillo y Julio Plaza. Pocos meses despus, en diciembre de ese mismo ao, en la Galera Edurne,
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ContextualizaCin histriCa de una figuraCin
generacin, en la que el propio aguirre se inclua como pintor, ser una
referencia para los jvenes artistas que iniciaban su andadura en estos aos
convulsos. recordemos que en estas fechas se publica Art after Philosophy
de joseph Kosuth12, confirmndose el Arte Conceptual como una alternativa.
la nueva figuracin madrilea encontrar un referente en juan antonio
aguirre y su libro. guillermo Prez villalta13 reconoca a aguirre que en las
exposiciones de nueva generacin, a las que acudi como espectador, los que
llamaban ms su atencin eran luis gordillo y jordi teixidor.
el profesor juan Pablo Wert describe a juan antonio aguirre no slo como
promotor de iniciativas estructurales de artistas veteranos (pensemos en los
incluidos en nueva generacin), sino tambin como rastreador de jvenes
valores14. Wert seala, asimismo, cmo uno de los objetivos de aguirre, resolver
la aparente contradiccin entre figuracin y abstraccin, se va a convertir en
una caracterstica general de la pintura de la nueva figuracin madrilea.
esta idea tambin la recoge la profesora carmen bernrdez15, afirmando que
aguirre propone con un sentido claramente positivo una poca de soluciones
y sntesis frente a un periodo de escisin de tendencias. los integrantes de
nueva generacin buscaban una racionalizacin del proceso creativo y de
los medios expresivos, para as poder superar el camino sin salida al que
les
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