alzedo, josé bdo. - filosofía elemental de la música

E’ILOSOFIA E L

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1 v D. Josh BERNARD0 ALZEDO.

In solicitud inaternnl para asegurar 10s adelnntos del hijo, y poco despues, habicntlo llcgado 6 oidos de Da Ros? que Ins lecciones de 10s bucnos pndres Agustinos eran tan oscuras como inutiles, deterinin6 sep:trar :1I niZo de ese oonrwito y tras1:id:irlo a1 (le Dominicos.

EntGnces era iiniversd In repintacion :irkis ti cn del Doniiiiico Fray Pns- c u d Nieves, buen tenor y mejor organist:i, y fud por este niotirro que 41 tuvo la snerte de dirijir 10s priuiieros pn,sos (le Bernnrtlo en imi sencla clue ilebia conquistnrle mas t:irtlc un nonibre envidinble. Fi14 ln priiiicrn cljligencia del Piidre NieTres tener una itlC;i (le lo que ya mbia su i i u c ~ ~ o :Juinno. Lo h im solfenr una leccion, y niuy mal tlebi6 (1esempel"inrse Berii:trdo, c~i:uitlo exci tci 1:is risas (le 10s t1cin:is dumiios.

Estc iiicidentc se convirtiG en poderoso cstimulo. TIcrido su ;iiiior propio y conmoTi(1n su nlmn delic:t(h, con lhgiiiim en 10s

ojos, tlecia 6 sus coiap:ii5eros: (( Ustetles me h;in :ivcrgonz:itlo, bui.ltintlow tlc uii torpeza, pero no se reir6n riins, yo lo prometo. 1)

Desde ese dia, su asicluitlatl no tu1.o linii tes. i Cuzintas noehcs, ini4iitr:is siis comlxiEeros dorminn, 61 solo y olvitlado, permanecia con el 1);ipel en 1 : ~ mnno, 6 la d4bil luz de una bu.jia; descifrantlo y aiinliznndo In leccioii qiie de- bi:t repetir ;d d in siguicnte! Estn incesnnte y nbsolutn contr:iccion le Tali6 m:is tlc una s6ri:i recoizvencion. E1 niriestro temin, y no sin justicin, qus tipli- cncion tan extraordinaria le costnse la vida. a1 discipulo.

Tin rccompenss de to(1as estns fhtigas no se hizo espernr. I+ay Pnscu:ki, secretnmeiite contento, no vacil6 en corresponder a1 einpcEio de Beriinrtlo. Dos horns en la iioche ayudabn a1 alumno, y tantos esfuerzos no pocliwn m h o s que ser coronntlos del Inns brillante kxito.

Seis meses despuos, onnndo solo tenia once afios, no hnbia trozo de niGsicrL que no fuese interpretado por 13ern:irtlo. Fu6 nonibrndo pasante de In Acn- deinia, y pnrn ser mas seEia1aclo este premio, Frity Pascual renni6 5 totlos 10s nluinnos, y delante de ellos le confirid el titiilo con estas palabras: (( Es preci- so clistinkuir a1 que se distingue. )) Los avergonzados cliscipulos mirabnn de hi- to en liito a1 que tantn honra hatbin merecido, y estn cercinonia, simple y ca- rncteristica, la termin6 el fnvorecido, con estas palabras dirijidas 6 10s alnmnos: ((Vosotros os mofasteis de ini ignorancia hace seis ineses, cuando por mi feli- K cidad vine a1 pocler de mi sabio maestro, y nliorr2 que pudiera obrar del inis- ~ r n o modo, prefiero ayudaros y serviros en cuanto p e d a . ))

Poco tiempo dur6 Rlzedo en esta Academia, pprque obligaclo Fray Pascual d snlir de I;imn, todo se concluy6 en el cstablecimiento. Rste suceso prir6 h Alzcdo de consejos saludabIes y de s6lidn cloctrina; sin embargo, con 10s co- nocimientos que ya posein, se dedic6 al estudio de I-Iaydn y de Mozart: oia con atencion Ins misns de 6stos y otros maestros, y ; t i ~ n componin yn pequc- Eos nzotete,s.

A 10s cliez y ocho a i o s conipuso su priniera misn en X e vmyo~. Asonibr6 !i totlos tan preniatnro trabajo, siendo muchos 10s que 110 creian que era o l ~ suyn. circuiistancia que liizo sufrir a1 nuevo compositor niultitud cle disiniuln- clos exhmenes, en totlos 10s cuales sali6 airoso su tnlento.

€Iaci;L yn trcs aEos que por la coritinua habitacion en el convento, su trato constnnte con 10s religiosos y coli sus j6venes compafieros cle coro, Alaedo hnbia sido inducido 5 nbrazar In vida monksticit, concarrienclo o l h , aunque

REPRESENTACION DEL AUTOR Y RESOLUCIONES GUBERNATIVAS,

JosA Rernardo Alzedo, pernano de nacimiento, profcsor de inilsica, autor de la Cumion AruciomZ, rerpetuosaniente ante V. E. digo : Que constante aniador de mi patria y aspirante de su niiyor engraiidecimiento, lie meditado desde aEos anteriores, que la carencia de un Con- servatorio Musics' estaiido en contradiceion del general progreso del sigh, era un deficit que oscurecia nuestra civilizacion y cnltura; crei a1 niismo tienip, ~ L I C haciendose notable por el sucesivo increineiito de la ilnstraeioii, su ereccion 'debia ser no triste y miserable, sino correspon- dientc la dignidad y csplendidez del Peril. Este pensanliento y csta fundada esperaiiza, me hi- cieron descender B reflexionar (;ne 1 : ~ plantificacion de un establecimicnto, tal coino lo supongo, necesitaba un tratado que sirviese de texto, no hicarnente a1 aprendizaje del conocimiento de 10s elenientos qne ctiinol6gicaniente 6 cada uno le correspondc, si tanibien de la parte hisMrica, que considero como cl dep6sito apreciable cle 10s principios, origen y progreso de la mhica , coni0 arte y conio ciencia. - il esta clase, Seiior, pertenece la obra que lleva el titulo de Filosoju EenLentaZ de In ;lfitisicu, cuya elaboraeion me ha ocupado diez aiios periddicaniente con algunas iriterniiciones, y que boy tengo el honor de poner bajo la protcccion de V. E., invocando Ins vir- tudes de un asceiiclrado pattriOtislkio y beii6vola filantropia, b efecto cle que el Suprenio Gobierno sea la base fiuic1:tinent;il para la inipresion de la. obra indicada, suscribihdose por cpinientos rjemplares, 6 oclio pesos cads uno : precio moderaclo en proporeion del vol6rneii del libro, coil inclniion de reinte liniinas de ejeniplos y deniostraciones, ~ L I C scriin litogrofiadas en Kuropa. I h t o deniuestw no scr excebivo el iiupwte, y nicnw el nilniero d- ejenip1:rres j porque suponien- do que sean enipleados en 1'1s Escuelas Nornialcs de 10s Deputanieiitos, donde siguiendo el uso y costunibre de Europa, la inilsic:b es una parte de 10s dirersos rziiiios de enseiianza, no hay duda que 6 cierto tiempo 1iabr:i que reniitirles nuevos ejemplares. - No tengo la presuncion de crc'er que esta prodneeion de miP huiiiilcles talentos sea lo nias selecto con relacion a1 objeto de su coiitenido : no, Seiior j pero si de clue, es la priniera obra, y pnedo decir la. h i c a en Amhi - ea, que en la suma de sus diversos capitulos, reuniendo lo did6ctico 6 lo histhrico, It la vez de enseiiar, ilustra. Y , sin incurrir en la nota de prcsuntnoso, ann en la grande variedad de M6- todos y Tratados que cada dia nos ilegan de X u r o p , no h e visto a lg~i io cpe se le asemeje. - 1511 este concepto, Seiior, atendiendo V. X., A cpe lrt concesion que con tan fundadas razones sc su- plica, no es resultante exlusivnmente en lionor 6 beneficio del csponente; pnes siendo un peruano el antor. es concl~yente que, en su publicacion y en la coniliii aceptacion de su contenido, pzirticipa el Per& la poreion inas honrostl del precio que se merezca. y esto se r j el complemento mas satishctorio del afecto con que el Pascrito ofrece b su patria s ~ ~ s t:lrea y ii BUS compatriotas sus servicios. -- Otro si digo : Que acompaEo el presnpnesto de la (( Jrnprenh Liberal, )) q ~ i e dirije el seiior T. n1. Perez, con el que he convenido en todo lo espucstto ,\ohrc 1:~ iinpresion, y cuyos articulos, pqe l , t i px , l h i n a s y encuxdernncion, iiispiviw 1:t n i y w c 4 i n n m . - P C C ~ R ut S ~ ~ C L , etc. - Excmo. Seiior.

,TOSk I3EHX.\RTJO i i l X b 2 1 > ( l t

7,;11111. .I r7r d/,rY:o t7r 186s. S~,ct~r Director G eiicrd de E.tudio~

Pin cntrnr en observncioiies profccioiinlei, que i io son de irii coiiipcteiici:i, crco clue el Suprenio Gobieriio clebe protejer gcncroswiiente f i t publicacioii del &or 121zctlo. S u i( F?~wjJf~c 13hrc.ictcrl

L ) J es el traliajo coticienzndo de uii lionibrc clue lici niai de cuareiita, y mis afios K liizo acreedor ;i 1 ' ~ grtititucl pfiblicn. p r 1~ cuiiiposicion clcl (( Iliiiziio AGiriu/i / t /3 y ~ L I C ~ C favorcccr nuestros progresos en iui arte (lue cstA 11~iui:iclo 6 iiifluir eficaznicritc en la mejora de nnestrns cob-

timbres y para el que rruestro pueblo ofrece fclices clisposicioiics. Para parantiznr el ncierto 130-

dria someterse I n obrn a1 ilustraclo jnicio del profesor D. ('lniiclio ltebagliati.

SEBAS'I'IilX LORENTIC.

7,iIllt/. C I T ~ > A l t r i w (11 1868. Seiior Director Uenerd de Estndiob

Celoso coiiio el que mas por cl propicio .y ciigrandcciiiiiento del I'cril en todns 10s ranios y principnlnieutc en la milbica, coiiio clue cs cl iiieclio nins eficnz y p o d e r o ~ ~ para correpir y buaviznr ]:is costuiiibres, no he perdido janihs IJ oportuiiid,id de ciicoiniar ,ilgnn trabajo intcresmte. Ciibeine aliora la ocasion, y dc ello inc Iionro. de infonii:ir ncerca del infirito y utilitlad del Tratnclo dc i( Fiharjitc I3k/~ineirtnZ t 7 t I n Xdsicn, )J obrn nioniiuieiit,il y sin rival, que tan ju~ttuiicntc ha con- (pistado :i si1 autor una corona clc inniarceribles laurelei.

liecien se conclny6 la redaccion del Tratado, tin e conociniiento de ~i cxistciici,i J c un niodo casual: liice grandes esfkerzor por coilscgriiilo y al fin lo obtuve y coiiservt: ell iui podcr por ma:, dc seis ineses, en cuyo tienipo iiie dediqui? con aridnid'id li exaniinar prolijaniente cada uiin de 10s capitnlos de que con<ta.

La parte histhrica, luminosanieute expueitJ, cs exacta y brillante : 1:t parte cicntifica 6 doctrinal, las lhgicas, definiciones dc cada cleniento, y el tccnici~no linsta lioy tan dercuidado. seriaii siificien- tes titulos para dar importancia a1 Trat'tdo. l'cro hny 111 cn la clasificacion dc 10s diversos p a - clos de cada uno de 105 sicte intbrvalos cle la escala y sus rcspeetivas traiforniaciones, lo misnio q i ~ c en fa clasificacion de In? cspecies coiisonantcs y disoiiantes, se nota. m a cxactitud iiiateniri ti,a J

lliia erndiccion poco coiiiiiii. La estei1.n s6ric de 10s :tcorcles, In tetirica clemostrncion cle 1:)s yaria- dns foriniie de In fuga. y illtinianicntc In cxposicion del +iitcnia que cl nntor dciioliiina K Dint6nico

E l fruto de mas de cuatrenta ;LEOS de esperiencia y continuas nieditaciones, es I:L obra que ofreaco h In juventucl nmericana, que cledicada profesional- mente zi la cicncin ('le 10s sonidos, dirija sii conato a1 perfecto conocimiento de sns elernentos. No es un clifL1so Trntado dc Armonia, ni una minuciosa exposicion de reglas de Jfodulacion, lo qnc ha ocnpado In ililatada sdrie de inis vijilias y asiduas investigaeiones : mnterias, que, siendo el afanoso empeEo de 10s grandes armmistas, 110 qLlecIit nadn que esponer con relacion A sus preceptos; y todo Io que en nuestros dias se dign ti este respecto, 110 serh ya mas que una reproduccion nms 6 menos conipleta, 6 una cornpilacion de cuanto desde el didhctico Fenaroli hnsta el meritisiiiio Petis, se ha espuesto.

Generalmente se 14 en el m y o r niunero de MXtodos, que la especulacion mas que la filantropia ha Llict:miiiado, L I ~ interrogatorio a1 que dan el nombre (le Cimtiomfiio. dej:mclo las respuestas la arbitrnriedad del que deba contes tu : error gwve, si se considera que el ob.jjeto de la preguiit:i en 1111 cas0 tal, es la consecuencia de una definicion que ponga ;11 claro In cosa definida, 6 sen una sencilla per0 significante narracion del eleiiiento propuesto. Porque, suponienclo que el que preguntn sen el preceptor, i cu&l serA la res- puesta, cuzil la razoii cumplicla que pueda dar 61 que careciendo de la pleiiitnd de coiiocimientos y exliausto (le 10s iiinteriales necesarios para ordenar de momento ima definicion exacta, solo poclrh contestnr aquellas razones de rutina, tales coino que el Pentiigrama consta ilc ciiico lineas y cuntro espacios, que Ias claves son tres, 10s diesis y bemoles siete, etc.; y pur consiguiente en un crecido nhmero de alumnos, abnntlonados S 10s limites de su capacidad, i n 0 se espresarh cads uno de diverso iiioclo, y quiz& con palabras si no absurdas, poco s:etisfactori;is? Y si el alumno lisce la interrogacion, i por qu6 no cleterminar, no uniforniar Ias respuestas con palabras categ6ricamente con- venientes, sin arriesgar la nias 6 menos clariclad 6 confusion de que es susceptible segun el qnilate de 10s conociniientos del maestro ? Tan indestructibles verdades, manifiestan la necesidad de ordenar las coiitestaciones que, diluci-

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X I V PILOSOFIB ELEMENTAL DB LA DIUSICA

clnrinniente especifiqueii el objeto, cardcter y propiedad de cnda eleinento : de cuyo exacto raciocinio depende la ilustracion y' buena inteligencin del :tlurnno.

Desde 10s cliee y ocho aEos de nii eclad, en In que me dediqu6 5 enseEnr niEos para el servicio del templo, 6 igualmente j6venes aficionados a1 canto, inis des- velos se encaminahan S proporcionarles el nias fh i l y seguro seiiclero de SLI

aprendizaje. En estn situacioii, niis mayores aparos eran satisfacer 18s exijen- c k s principalmente de 10s segundos, que edimdos bajo principios de raciocinio y acostumhrados d indngnr la esencia 6 cualidad constitutiva de una COSB,

tlesenban oir de s u preceptor soluciones satisfactorias, nclaraciones lurninosas y esplicaciones 16gicamente demostrntivas de la esencia del objeto. Estre- chndo por tan apremiantes circunstancias, en que iiie co1ocab:t el deber de satisfacer Ins recl:tmnciones de mis doctrinados, hube de formulnr nn 1:icdnico resGinen en prcgnntas y respuestas, de Ins incterias inns ocurreiites y con- forme a1 grado de sus atlelsntos 6 inteligencia, que visto por alg~iiios (le mis condiscipulos y aficionados, juntamente con el Ctiadro Xiiadptieo de Icb U~aiuei*sal Diut6izieu de 1 ;s escalas, (I) me suplicaroii In prosecucion, d h d o l c una direccion mas estensa. Esta proposicioii que pudiern hilberln recibido como unn lison- Sera expresion, nacida cle 1:~ sincericlntl y buem fd, por efecto contrnrio, me iiispirci el terror que ern consiguiente nl considerar:

1 9 La peeyueifez de mis talentos, insuficientes pnr ;~ tan onerosa enipresn. 20 La total carencia de elementos monumentnles, que ilustrlincloine en Ins

diversna iiiaterias, tanto didheticas coin0 histdricas que coniprende LIIIR obru tal, nmplifica.;en la senda de mi proyecto.

3 p El desconsolador ejemplo de la pocn 6 ninguna proteccion que se dispen- sa en favor de 1:t MGsica que, B la vez de ilustrar el entencliniiento, duki- fica el almn, inoralieniiclo Ins costunibres, y la que, nuinerAnclose ectre 1ns :lutes liberwlcs, ('1 amenizn y embelleoe todas las demns ; y tomando Ins 1~:i- Libras del venerable Bedn: ((Entre las siete artes libarales, In M6sica obtiene (( el principado; sin su cooperacion, ninguna otra es subsistente.)) (J)

('1 Ve'ase cste cuadro. Disciplint-e liberaliuiii artium septem suiit : 1 a Gramlttica, id est, loquendi peri-

tia. 2a RethSrica, qut-e propter nitorem et copiaiii elocucntilrc suze m6xime in civilibus qums t ih ibus necessaria existimatur. 3a Dial6ctica cognoinento logica, quze disputa- tionibus subtilissimis vera secernit a falsis. 4a iirihmetica qua: continet numerorum cilusas et clivisiones. 5+ RIGsica, quze in carminibus, cantibusyue consistit. G+ Geonic- tria, qux! mcnsuras terrt-e, dimensionesque complectitnr. 7a Astronomia, qut-e continet legcm astroruln.-ISIDORuS : lib. 19, cap. 29

(3) I n t e r septcm artes liberales mGsica obtinet principatuE: ; nihil sine illa manet.- BEDA : In Mtlsicu Prcictica.

I n rebus humanis nulla actio est qua? sine m6sica perficiatur.-ARISTIDES QUINTI- LIAN: lib. 39, De ~??fdsiccc.

PREFACIO. x \'

Rste conjunto de nieditacioiies obrwron con tal fuerza sobre mi h i i n 0 que, :i pesar de 10s veheinentes iinpulsos que me coinpelian 6 la continuacioii (le iiiis primitivos apuntes, niirwndo estos iiiismos cleseos como Llnil grave tent%- cion, hube de diferirlos resistidiidoine iiias de veiiite aiios :'1 10s estilriulos que, periciclicainente nie incitabwn & SLI verific:icioii. E n ciiyo t i h i n o , acopia- dos 10s inateriales que en In sdric de la obra se rejistran, y sobreponihlose 6 mi encojiiiiiento y timiddz, el deseo de coopernr con la, exigiiidad de inis pobres tdentos 5 la ilustracion de 10s que, habitando el Continente Rmericn- 110, sonios nn;L iiiisnia familia en diversos departanieiitos, iiie hice es tn re- flexion : (( No liabria, diccionwrios biogrhficos, si Plntarco no hubiesc toinado (( la inicintiva con sits Vcwoi2cs Ilustrcs; iii 10s tendriamos cle MGsica, si el pres- (( hitero JLKU~ Tinctor iio Iinhiese escrito el primer diccionario clc este arte. Asi (( iiiisiiio, si el trabajo que me propongo emprender, n o es, (hablando con mi (( corazo~i,) tan perfecto con10 clcbiern, a1 m h o s , serQ un fundamento, un mo- (( tivo sobrc el que, otro tdento superior y de mas esteiisos conocirnientos, (( puecla forniulnr una obra iiias conip1eta.n

Desechando con estas superantes reflexiones, el espantoso cundro de obs- tdculos que me presentaban las antedichns consideraciones, iiie nrrojd en bra- zos de la Provideiicia, observando coiiio norte iiideficiente y consultiro de niis operacioiies, el destello de Ins luniinosns indicaciones y de 10s provechosos avisos que nos ininistraii 1:~ NATURALEZA y la, HISTORIA. La priiiiera, sc lite pre- seiita coiiio el libro iiiiixiiiio, en cuyo centro 11% fijado el Ser Supremo Ins bases niisteriosns de todm las ciencias; y la segunda, me recuerela ser el tlephsito clel conjunto de preceptos y reglas consignndos por In esperiencia : que cor- riendo el velo 6 10s secretos tesoros de la natardeza, 10s patentixa, f'ecuiidiza y perfecciona. Ad , por una hilacion de principios, In ciencia existe en 1 ; ~ 1 ~ 1 -

turalezn, el nrte en 1% historin: la, iiaturaleza encierrn la simiente, el arte 1% elnbora: y en conseciiencin, si la cienck consiste en el ex6ineii 16gico y pro- fLindameiitc cstenso de In razon de pzciclidad, 6 esencia constitutiva de la cosn, j- el arte siinbolizn en sus maneras el ejercicio regulticlo (le las opera- ciones csteriores, es concluyente que la cieiaciu perteizece tF Za poteiaei(6 g e l cwtc e12 senficlo.

Empero, si iiie i'uera permitido clefinir estas clos entidndes, segun Ins con- cibe iiii huinilde inteligencia, d i r k Cienciu, es cc~~ceZlci~~icztltci~7 [email protected] so12 preexistenfes en lu nntzrrulezu. h a t e , el conjuiato clc piweptos y i~eyZus cow$p natkas cia Ia histoiicc, por el estzidio y Zu esperienci~.~

Bajo este concepto, considerada la MGsica eii su p:trteisuPerficid y iiinte-

('1 Scicntin in sola rationc esse potest, nrs m t e m rationi j ung i t imitationem, et exercetur per corpus ; cujus opera,tio non impedit quin scientia qjus non residest in aninio,-AGrsr: lib. 19 &?6sz'cn, cap. 4.

x v I FILOSOFIA RLENIENTAL DE LA MUSTCA.

rid, constando de preceptos y reglas methrlicas p:iril la ejecucion instrumental, 110 hay duda que es un arte; pero observnda en su aspecto intrinscco. es decir, en aquelh estenstt y -\wiad:i s& (le cliiTersos acordes, detlucitlos del que, In mano del Ser Supremo gravG en la naturnlezn, iiianifestitclo en el cnerpo sonoro, inconcusanicnte ella es iiiia cicncia.

Bajo este principio, si iiiirach la 1IGsica en su aspecto fisico y material, ella es indudableiiiente LIII artc; p r o que, entranclo en la, iiivestigacion de 10s principios esenciales que la constibuy cii, hallarenios ser li In vez una ciencia : ('1 inns iio couio la supone y pretendc In ilnsioii del miiayor iiiiniero de filhsofos, principaliiientc N. Snverien y el P. Roselli. El prirnero hace A 1 ; ~ MGsica enteramcute clependiente de Itis ?IIatcni6,tic:is, y el seguntlo tr;itando de probnr que una cienciu es originxria 6 se deiiiuestra por otra, dice: (( Una ciencia sc dice existir 0 depenrlcr tlc otra, cuaiitlo sus principios se de- (( ninestran en otra ciencin superior, coin0 10s principios de In llletlicina sc (( deniuestraii en la Fisica, y 10s de la Miisica cn la Aritmdticn.)) (') jCua1ito h:in debatido y nun ridiculizado cstns opiniones RI. d'illembert y el Abate Exinieno! (-I) La XIfisica en su parte cientifica, libre de toc1:i subortlinacion, de totln ingerencia estraZn, coinprende en si iiiisinn el conjunto, el todo de su nlta inteligencia oscura 4 insondt~ble a1 c6laulo matemhtico ; y biguienclo :i1 erudito Inibimbo : (( Nuestros nntigaos maestros sin ser inatemBticos, (( nos hnn tlejaclo nionunientos eternos de una inelodia celestial en sus com- (( posiciones :Lrinoniosas, tanto para In Iglesix, coni0 pnra la C;iniara y el (( Teatro. T annque en todas Ins artes 1;1 p r k t i c n ha precedido siempre 5 1:~ (( teoria, y que el liombre ha cantatlo antes que calculnr, n o obstante, como no (( se puecle ni fijar, ni nieclir 10s int6rvalos por cl variable soriiclo do 1st voz, (( 10s filhsofos antiguos y niotleriios Iinn recurritlo A 10s instruiuentos estables (( para deteriniiinr por 1;~s Tribraciones cle l:ts cuerd:Ls, las durnciones, las cli- (( ferenciay AS relaciones de uii soiiido con otro, y las conson:mcias de su (( combi .ion.)) (-'I

Pero selxw.'liidoi--' de est2 cuestioii coinbatida ya por 1as pruebas, tlese- chada por la razc * sellada con la espriencin y desengnEo, y elevando mi

(I) Mhsicn est scientia contemp1;rntli et cxcrcendi concentum: Concentus vero est i n quod certuin habet orclinern ex sonis et intervnllis compositum.-EuCLIDCs: In, Mdsicn.

('3) Una scientin csre sub altcrn dicitur, cuin cjus principia tlernonstrnntur in scientin supei-iore, sicut principia, Medicin= tlemonstrantur in I'hisicn, et principia Jlusica: dc- inonstrantnr in A r i t d t h i c n . Rt infra. IIGsicus qui non ebt Ar i td t l l i cze peritns, dehet cr&lere Aiitm4ticis affirmkntibus, principia h16sicze eqsc demonstrntn in Aritlim6ticn. Qui autem alteri credit, lion hnbct scicntinm, sed fidem. RIhicu3 igitur illc nun habet scientiani Rfusice. ROSSELI: S'~~'lcnimu I'hilosclficn, tom, 1, quxs t . 29, art . 6, phg. 575-.577.

(4) V&se FENAROLI: Discoirrsprelil.ili?~rties, phg. 4 ; y EXIMEXO, Origyen de lu Mdsi- ca, tom. 3, cap. 2 , art. 7, phg. 56.

V6ase el phrrafo IV. a r t . VIII. cap. 1.

FEBAROLI: Discozirs prdimilznires, p&g. 6.

PREFACIO. XVTf

iiieditacioii sobre el pasado, esto es; sobre el ~I 'RCIO de digniclarl y cntegorh crLue ociip:iba 1;t hliisicn ea Ins naciniies niitignas, In xo coii n s o i i i l ~ ~ ~ , entre 10s Tlebreos, diviiiimda; ('1 entre 10s Griegos, sistemnda; ('1 entre 10s Romniios.

(‘1 Srgnn Is exposicion de 11. Snarcl en su articulo encicIop&Iico, tom. 1, @g. 4 : (( en 1543, fud establccida la Academia ( 7 ~ 9 phiInl.,iioi2irl~ies en Viccncia, tlc clontIe p:isu” d e s p e s d Verona.

((Eli 1565 otra i l c a c h i a , bajo el rioiiibrc dc Gli i i i cc t tv ic i t i , f ~ d incorporaila ,‘t la, pri- inera, y s u s rnieinbros reunidos 1iabiL:ntlosc ilirijitlo B 10s nixgistrntlos de Verona, o13tu- rieron la concesion de un tcrreno sohre el que hicieroii ctlificur un gr:iridc y hello edificio, doncle se dabs un concierto pGhlico totlns las miian;ls. 11hci:i cl ail0 de 1752, se agregb un teatro para ejccutar Opcraq.

((En 1662 se form6 en Bolortia una societlittl (le1 iniiiiio gc‘nero, I J ~ ~ o el titulo de Aca- demic de PJzzilomzrses, I s q u e tonici por siinholo una colina cnhicrta tlc cnEaa, con esta clivisa ; vocis cldccdiize ccq3tnnt.

!(En 1603 se establecici por eninlacion en In niisiii:~ ciuclatl, otrn societlad que se Ilamci l’rlcade‘nzie cles Mzcaiciens PJdacJi isU, tcnienclo por sii~lsolo (10s tnin1)ores clc faldoii, y poi. divisa : orbem denizilcct ctttactu. E s t a pwwce no 1ial)cr clucritlo wr mas que ! i ~ pit- roclia de la primera.))

LOUIS, p a r I s g&e de Dieu, etc., 1’. I’crrin nous n tr~i-Iiuiublcriient fait ~CIIIOII-

trer que depuis quelques anndes, 1 ~ s Itxlieiis out c‘tabli tliverscs Acscle‘mier tlniis IPS- quellesil sc fait des reprdseiitations en niuhiqiic qu’on iioninic Olxxaq; que ces dcacldniies dtant composdes tles plus excellens muqicicris tlu Pape et xutrcs princes, i n h e de pcr- sonnes d’lionnetes faiiiillcs, iioblcq et gcntil~-Eioiiimcs tlc naissaiicc, t r h m m n s e t cx- p1:rinicnt&s en l’art cle inusiqne, q u i y voiit cliantcr, font ci prL:sciit lcs plus l .~cniis spectacles et les plus agr4:tbles divcrtisseinciis, lion seulcincnt tles T illcs de Rome, Ve‘- nise et antres couias tl’i~lleningne et tl’Anglctcrrc, o h lea (lites ficnchhiics oiit 6 t h l~areilleinent dtablies ?i l’iniitation des Itntiens ; ~ L I C ceux qui font les frais ne‘ccssaircs pour les dites repre‘dentationr, se rcinboursent dc Icurs a i m c c s 1.111- ce qui sc reprenil (la public 3, 1s porte des licnx 06 ellcs sc font. ees caiises, nous avons nuclit I’crrin accord6 et octroyc‘, accordoiir et octroyons par ces prc‘scntcs signc‘cs de notre ninin, I;t permission cl’c‘tablir en notrc boiine villc de Paris et niitres de notrc roya-tiine, uiie Bcncle‘mie, compose‘c de to1 noinhre et q d i t c ! de pcrsoimcs qu’il svisern, pour 7 reprd- senter e t clianter en public des operas et representations cn niusique et en vers franqois, psreils e t scmhlables A celle? d’Italie, etc.. . . .--SUARD: EM lop &die 192 e‘t h o d i p e, t o ni . 1, pgg. 4.

s s i r I~ILOSOFIA ELEhIENTAL DE L A lIUSIC.\

irreflexiva 1iabitu:itln ;i 1:is erriincns teorias de su cscuela, mirarB coino un sacri- lege atcntado, cadqnier correccioii que en totlo h en parte se haga de SLIS estravagan- cia?. En todo tiempo, menos tlefeiisores lian tenido las verdades que las preocupaciones ; que cn palabras cle Montesquicu: (( Cnando se trata de probar C O S ~ S tan claras, liay scgllridiid (le no convencer .~~ Esy/Lritzi de las Leyes, tom. 3, cap. 13, phg. 262.

(l) Ve'ase art . 111, cap. XI.

S S I V FlLOSOFIA ELEMENTAL DE LA JIUSICL\.

Solus it:ique;jcrfcctns Milsicus est, e t tlici debet, qui : 't'licoriam l'ruxi juiigit, qu i non tnntam camponere iiovit, set1 e t singu1:irnin rerum rationenL vedc~cre pa- test .

Solnnieiite tlcl~e titulurse perfecto mi\xico el qne iinc 1 : ~ TeGrica ;i la Priicticn, que no i\i~icameiitc coiioce cl nrlc de la coinposicion, siao qiio pilecia cliir una m z o n p:rrticr~lnr (le toclas las Peglas ncccsnriss.

l{rncria~: lib. 2, cap, X'

(Jnieii c h ;i ticnipo tin bricn conscjo, uti prucleiite ayiso, nna lcccion iitil, (la nias qtic s i dicrii oro; y co- iiiuiiicar lo cluc se sabc, pi*opagsr la cieiicin, cs seni- lnxi~ el graiio que susteiitarh B Ins naciones veniderus.

$UVCNNAIS: Libra drl I'iirblo, 2 XI., png. 69.

FILOSOFIA ELEMENTAL

DE LA MUSIUA Y XU8 PARTE8 UOMPONENTEX.

( 1 ) V o z , nir id l i in io tlc sorii(10, como sonitlo sindnimo de voz : piicde definirse el ttno pt)r (.1 o t r t r , n o o1)bt:aritc wr cosns tlivcrsns.

(2) T A : ~ Yinturn ut i l im cn sn s4ric totlos 10s colorcs : 1 i ~ I'oech cinplea t o h s 1:~s pa- 1;Lbr;is; pcro l ;~, RIGsica recliaza no solamcntc aqiicllos sonitlos incapaces dc tondizmse, t i t les como una dctonacion, u n rechino, nn bramitlo, etc.: si tarnbien 10s sonidos que

2x FILOSOFI I ELEMENTAL DE LA I\fUSICA\.

porsudeniasiattla agudcza, ci innccesiblc grave~l;id, coino las irregular es y fastitliosas Cmi- tras de mnchos drganos, que imitantlo la cstrepitosn dctoiiacion tlc uii tcrreinoto, care- ccn de tonalid:rd, cstos sonidos no sieiido tonalizatlos, son innpreciables y cxGticos en In MGsica.

V6ase ar t . I, cap. IV, ( 2 ) El priiricro y inas sencillo de t o t b 10s Cantos, que por su antisiictlatl PC I C did

por wiitononia4n el titulo de Md.&ci Z J t t ~ t . Vulgarinentc PC le 11n 1l:~inatlo Ccinto-Unno; pcro 1% uniformidad dcl valor de SIIQ i i o t : L L , la sericillez de &Lis inelotlins, y sobre todo, scr el fundamental de sus preceptos y por con tuse iinisonaliimite, le tlaii cl tc'cnico nombre (le ~izoizddico. (V6nsc 5 11, art. 111 tlc cstc c:)pitulo.)

(1) Es la scgunda cdacl de In RZhsi-a, que i I t ~ wgrcgacion de nii iibmero de figuras de tliversa duracioii, (lid iinn i i ~ i e k ;L existeiicin & 10s sonidos, modificaiitlo sus cfectos. A cste iiiievo Canto se le dit5 el noinlire de j&*ntZo; inibs consttmclo siis notns clc diversas inetlitlas de valor, cs iiins congrucritc el t f tulo (le V Z ~ ~ T Z ' L O . (Vc'asc $ 111, art. 111 de

') Es I i i Rlilsit';~ i?roi?i;liiIelltc tlich;i, quc eri otro tieinpo se le llainci Chnio dP G q n - cste capitnlo.)

ARTICULO 1 .

OBIGEN, ANTIGUEDAD Y DEDICACION DE ESTA CIENCIA,

1,- 'I.) FILOSOPIA EfiEJIEXThL DE LA MUSICLi.

bre la serpicnte Piton. La primera parte se Ilamaba e l p*eZu&o, 6 prepara- cion a1 eombate: In segund:i, IC6 m y ' r i : lit terccra, CI? CCC~OY dd co~126atc: 1% CUnT- t:i, el e m t o de tvktoriic: y la quiiit;l, el gi*ii!o dcZ i m i z s f m o e n s1c naiicrfe. Rstc cnn- to segun Pausanins, fu6 coiiipiicsto y c:intndo por priincrn vez, en el tcinplo de Delfos, por S&ea(l:ts, ('I que era tan Imen niiisico coriio poeta, y cuyos poe- i i m liricos y eletjincos ernn tan ostimnclos, que Piiid:iro hxbia, liecho el clojio eit siis obras, que se hail perdido; pero quc existinn en :loa ticinpos de Pausa- iiias y cle Pliitarco.

LnPiti :~, saccrdotisn dc Dblfos, cuyo noinbrc cs clerivndo de In serpicntc Pi- ton, vencida p r Apolo, pronnnciahn 10s orhculos, segun Plutarco, en verso y en idisicx, ;xoiiipGaiido si1 voz coil In flmta. A Pitin sc ngregnbm en scgui(1a ciiico gntndes sacerdotes para 10s saerificios, ii i i gran iiGmcro de sa- corclotes infcriores, tlc iiiGsicos tocndores de instrunientos, y coros de jGvencs tlc aiitbos sexos que clmznbnn y cniitnhari en 1:~s fiestns (le hpolo , nl compds (le 1:ts flautns y de Ins lirss. (?)

L i s ;\Itisas, (j) elev;das a1 rango de diosas, e11 SLI priiicipiu, n o f ~ ~ e r o n l r ~ s quc w:is cantoras y toc;;ldorns, ;i1 scrvicio y crilto del graii Baco ejipcio, li:n fin, obsdxvese la, iiinltitncl (le tcmplos de que nos h:ihh 11. B;wthcIemy, (') iiistituidos en lionor tlc Apolo, y ;iclornndos con 1:i mayor suiituosidad: no solo

FILOSOFIS ELEJIES'I'AL DE LA 3IUSICA.

D E P I X I C X Q N C l E N E R I C A ,

S I. ti: ~ t r e 1x7 cnsi i!iiiu:ncr:ibles definiciones con q u e 10s nntiguos y nio- dc~i~nos: fiIh>!JF)s. L' igu'iliueii te 10s p:iiiicro{ 11 tclres de l i t I g l ek t haii qiteritlo esplic:ii* 1:t n:itiir:ilez:i y 1)ropietl;irl de la AlGsicn, creo ni:is ex:lctil y digiia (le su t i tdo, la que 6 lllits de incluir 10s elerncntos conhtu t i ros de que ella consta, signifique el imperio rii:tgn&ico con que, el Scr de 10s seres la ha privilejiarlo, concedi4nclole 1;t universd siriipatia del r:wional seiisible. De cste cnr6eter cs la iriiciativa del testo dialojistico del presente ctipitulo. Ob- serv~niosla.

Ciencir~ cle combinnr y inod$cctr los x k l o s , escitmdo Zos ufec ios c7eZ nhnu. Vea- inos su anilkis.

Cunndo se dice, cieizeiu de conabiizrw y mo~h$cu~* Zos soiiiclos, se advierte dos operacioiies diversas: iina es la conzbinucion, otra la nzodz@xicion. Y exaiiiiiian- do el siznificado de la priniera, hnllniiios que, coinbinar es: O~clenar, ch'spoizer cosc~s eni'rc si d femates , con f e d I~l&oc~o pzre resulte cle e l h s tin c o ? j p e s f o . Bien: coil que aludiendo 6 nuestro enso; diremos, coinhiliar es: Ordeencw, clispo~zei* 21nc1 sei+ cle soiaidos, con i'd iuLtoclo, p i e i-csiilte lo que Zlrtnzun2os iWeZocZi'cc. Pero esto parece solaiiiente relativo, :i una sucesion de sonidos sin deterininado valor. Los eleinentos priiiiortliales de la RSGsica son cl soizido y el tienzpo; y q u i no se vislunibra la cooperncion de la seguncla, cuyn influencia valoriea el soni- d o dhidole un nuevo ser. No se d i p que en la coinbinncion qued.a t6cilainen- te inclusa la iiiensura, porque el Canto Mon6dico no siendo inas que nna serie de nielodi:is, sus notas iio tieiien uii;~ duracion vhria, sino uiiiforme. Oigainos para iilnyor esclnreciiniento, el significaclo de la palabra modificar: Bar z m yziieuo i~zodo de existi?. ti Iu smtunciu mciterictl. Supongainos, p e s , que el sonido sea la sustniicia inaterial, qiic se deja seiitir con mas claridad por el sentido autlitivo, 61 no p e d e iiiodificarse por si inismo: necesitzl de o t io ajente que lo valorice, lo impulse, lo iiiodifique. Este iiiodificador es el t i e w p que ohrando iinperiosamente sobre el so~ziclo, por l : ~ variedad de SUY iiiedidas, valor de Ins notas y grados de movimiento, lo r e fo rm y lincc trasiiiutaciones de sus efectos, 11orsu sola influewia cooper a t' iva.

9 11. La segunda parte de 1:i definicion, dice: Em'tiindo Zos cfectos deZ c c h m , que en buena inteligencia, es hablnr a1 co~iizon nioviendo, estiiiiulando algu- no de siis sentidos naturales. De donile sc deduce, que el oido, no obstante ser el juez csclusivo de lxs combiiiacioiles de sonido, en SLIS consoiiancias y tlisoiianci:is, considerado intrinseca y iiioralmente, no es mas que el objeto fisi- eo y muterid de la MGsicn, y el fie1 conductor que tr:isniite B la interior recb- marn del corazon sus significnntes sensaciones; cuyo efecto es el objeto mor;d

, .

DE LA X U S I C A Y SUY I’BRTES COlIPORENTES. $3

ARTICULO 1 1 1 ,

PARTEY DIVI3ORIA8 Y FRACCIONARIA8~

$ t. Sciiiejatitc: :i :tquell;L fkultatl clue constando de I n Aritmdticx, Alje- bra 3; Geometrh, cuyo objeto coiii~iti por un 6rden sucesivo es 1% cmztzchd, coinponieiitlo el todo In cie1ici:t que 1lairi:~irios MATEM~TICA; iguitltneiite, 1:t sis- .ternadn orden:tcioii (le 10s sonidos, constntido de 10s tres cantos, Moizo’dico, fWd- trice y Ritnzico, cuyo objeto coiiiun por LIII Ortleii sucesivo es el sonido wino’- ~i ico, el todo coiiipone la ciericiu que se titula MICTYICA. Annlizetnos estas partes 6 cnntos, exainiii:tiido el objeto y tendelicia particular de CadiL uno, segun la espresion testual de sus definiciones; prhvia la interpretncion que en proporcion del progreso de aquellos tiempoa, le dieron 10s antiguos escntores, y como debe entenderse rtl preseiite.

____-_-__-__-

(I) La Nu.siquc est un laugdge harmonieux et uuirersel. compos6 de sons, tous coordonn6, dans leurs interv&r, d.tiir 1eti1.s succ3iwn4 et lciir ensemblc.--I)ic I \ I O ~ O N Y : Emy. mkthod,,

(L) hluaicd est scicntia rcctc inoclulationir, vociq consone, et dulcis. -Auc:r~s.r. : Be Mus., tom.

(3) Mudulatio non incongnie dicitur moveudi yumLirn peritia: vel certc q u o fit ut bene diquid movedtur : n u n eniu diczrz pmuAiius &ne inuveri dliquid, EI ruoduul non servat. 6rgo sciciittam niodulmdi ~ a i u p u b tbile est csde scientidin benc ~ n ~ v e i i d i , ita ut nidtus ipse per se appetdtur; atque ob id p x LC cldcct,:t. --,hul;usr. ; De hhs., lib. 1, cap. 2.

tom. 2 , pkg. 175.

I, C‘IP. 2 .

36 PXI>OSOFI.i ISLT"J1ESTAL DE LA 31USICA

Clnsificnndo las partes (le la JItsicn, 10s esposjtorcs de 10s primeros siglos de nuestrn ern, y inas espresainente Snn Isidoro, Rrzobispo de Sevilln, la diferencin en tres : (( Ln 47-1726721'~(1, clue distingue 10s sonitlos ngutlos de 10s K graves; la Bitmica, que inrestign la razoii 6 conveniencin que sc encuentra K en I:& terininacion de Ins lx~llnbras y 10s sonitlos ; y 1:i X&nix, que ordeiia 1% (( metlitla de 10s tliferentes nietro.;, coin0 son 10s Iierdicos, 10s yLiizbicos, etc. 1) 1'ei.o sc h:i de :itlvcrtir: 1') Qiie en el siglo TI, en que habla este Santo p c - Ititlo, se t h b a el titulo de arinonia G Miisica-ll:iiia, n l canto ~71oh?z'co, cs decir a1 canto-ll;mo; ('1 y In. a i~ioi i i ;~ , 110 sieiitlo en :iquellzls 61~ocas conio linstn el siglo x ~ , en que to1116 su verdaclero nspecto, el iiombre solo sigiiificnbn m n coni- biimciou rnuy sencilla, que en bnena inteligeficin, n o ern. otrn cosn. que la inisinn n w l o r h . (3) 29 Que no h:ibiendo eii esos tiernpos fjgiirns de dirersos ~ a l o r e s , In MGsic:t est:Lbn csc1ariz:itln & la Pocsh; llerando conio por concornitanci;b 10s titulos de 10s difereiites metros de itsta. De modo que, considcrarln ;qiielln bajo este aspecto, 110 era iiiittricn, porque sus figur:is carecian de met1itl:i alter- n:itivn, y inenos ritinicn, poiqiw el ritriio c r :~ to imdo en uii;z ncepcion inuy diversa de In cle nosotros. (V6ase Ritmo, art. IV. c ~ p . T V . )

No n s i en 10s siglos posteriores, en que enriquecitln con 10s tesoros que IC hp ganado el niisriio curso de su progreso, clebe distinguirse y juzgarsc cncln una de sus partes dirisorias, en la esfern de a n misriin i ia tudezn .

8 11. Canto A ~ O N ~ D I C O , cuyo notnbre significn, ziu c m t o z1f1fomze y nicl6dico, c ~ z p i e t o c h Zccs voces cciiztniz wai.soizalnaeiztc, en oposicion del iiiultifoi-me y ar- iii6nic0, en que las partes cantnn ariiiciiiicaiiieiite, que se dice P'olio'dz'co, sc define : fiacc sistenzncki szicesima cZc so~zic~os, p c NO ESTAIUDO precccliclos cZc t i c i i p , son @ i d e s e12 caloi.. Es decir, i i m aerie clc rnelodins orcleimdas por Ins reglas del arte, y subordin;itl:is a1 seiiticlo de la letra; pero quo cnrecieiitlo en el p i n - cipio de su tliscurso de uiin tle 1x3 pxrencioiies iniciales, que es el T I E ~ O , sus notiis no tietien uti vzllor diverso 6 nltcrn;itivo, sino igunl 6 inxiriable. (a)

Q 111, El canto RIbTitrcq cuya clefiiiicion es: Ujzn s i s t e n d c ( szrcesioiz c7c so~zi- clos, pire EXTANDO pecediclos cle t i e n i p , son c7e~l:c/irnZc.r cn v c t l o ~ ; hnce elit cncler qiie

(1) Trcs hunt partes iiinsicx?, viclclicet 1Iarmonica. quc discernit in soiii;, :icutriiii ct grarerii; ltythuiica, q~ix? requirit incnrsioncrii verboriiiii, ntruni bene soinis an iiiale coliercat j JIei ricn, qiiw

niensurani diver5orum iiietrorum, ~ p . heroicnrn. imnbicnnr. ctc., prohabili ratione ngnmcit - T S I ~ O R : lib. 3, Or,:c/., cap. 17 y 18.

(%) Cantus duplex est. altcr hiiiiples ac iiinltifi)riiiis, quo nunc vnlgo in tcniplis ntuntnr, et de hoc trnctat M u ~ i c c y h r c , cluaiii Giegorianarn vocant. - GLAREAN : lib. 1, Ilotletcrchoid;. cap. 1

(3) Dans les anciens trait& qui nous restent, I'harnionie pnrait stre la partie clc In niusiyue qui a pour objet la succebsion conveiiable des sons, en tant cp'ils t.oiit algas 011 graves, par opposition aux deux autrcs parties appel6es dqtlinzica c t ?ne'ti.icn. qui sc rapportent a i l tenips ct h la r1iet.u- re. - R o u s s ~ ~ u : Dirtbib. de i%.. art. IIrir:iionfr.

(1) Ille nionoclicns dicitw, quod omneb idem canticiuii a u b iisdeiii intervallib coiiciuaut : Jiic polyodieus, quod pluribus, diversisqne harmonicc dippositis vocihiis conciiiatnr. llonodici s h e ecclesiastici cantns institutsrcs fucre magna illa ecclesiz lumina SS. Rmbrosins et Gregorins Nagnus, aqno et in hac usqne diem Gregorimus d i c i t u r . - K ~ n c r ~ ~ ~ : ~ h w ~ . c n f z ~ r . . t. 1% cap. 8.

( 5 ) De 10s t r e s cantos que el san tunr io emplea, Por int6runlcs f i c i l c s procede Qnz senn en t r e si poco distnntcs: Y consenlir no puede

]':I q u e se dice llano, C o r ~ l 6 Gregoriano, Eq por sn rn,ig+tad el mas conforuic 11 un s,igi*ndo lugar, y se solfen Con rnelodh s imple y uui forme;

, I Figurn3 en ru lor tlesemejnntcq. I

IIUABTC : Pocnz~, canto 3, 111.

1)E L.l JIUSICA P SU8 PARTES CONPOSENTES. $7

leiiieiido a1 lniiicipio cle su discurso In cihinc1ic;itiva del tiernpo, si14 figuras, (6 IlainSjeles notxs), soli de diferentes vnlorcs. A1 contrnrio el Mmo'tlico. sien- (10 S:IJ czract 5res (1:: inLltcrable 1' t l ~ r , cs(:luye 1% preco Icii.:i;L tlcl tiempo, prcciso y h i e : ) regululor (le 10s sonitlo.;. No obstante, u n o y otro canto son litiujicos, c's decir, 1 ' ~ Iglesia 10s 11% nt1opt:rdo y 10s conserw cii el ejercicio de Ins clivinn.; ;~ I : tb~~nxns . Aquel pnrx S,tltno~, Antifon:~s, Rssponsos. etc., por lo que tatnisien sc Ilaiiin canto s:tlmGtlico; y 4ste pnrn IIiiiinos y Secuencias, y aim para M i s m cmtntlas unisonmente; en cuyo itiotlo son sin6ninios 10s (10s. (G

Q IV. El canto RRJI~NICO cs definido : Ujia siste)ianrln siiimlfciizeidm? de soiiidos coo~cZiiiados s c p a Zm wyli~s d e Z u cmioialu, ilefiriicion que como Ins lirecerlentes mtinifiesta In convencion y conformichcl h6cin el ohjeto jen6- rico, que es In regu1;lrimcion de 10s soni qos, que Il:minnios TONALIDAD. 5. que, coin0 partes coniponentes del todo Miisic;iI, consl j i rnn 10s tres cantos. Pero se diferencim, en que el iXoizMco, por ser el 111'1s simple, el de prinie:.i., orclelincioii, el tlecmo de todos 10s c:uitos, sus notns son de nietlilla Linifornie, cuya igunltlnd (le mlores hnce snperfluo In precetlenci:L del t i en ip . El ,Tfif'tl*i;o, constnndo sus notns cle diwxsos valorcs, hxce iitiprcscinclible I:t indiciii;io~i del regulatlor que niide y ortlenn todo lo mensurable. ('1 hfas el Ar- ~izo'izico, 110 siendo otrn cosa que In M6s;cn propiamente dicha,, es €1 ceiitro co- lectivo de aciuellos; pues si uno y otro son cnrncteriz:tcIos en In E C ~ sncesinn de rl1tern:tdos soiiidos, &te, ortlcnnnd~ 1% concurrencia de simuIt8nens inelo- dins, forinn la conc:iten:tch serie (le ncortles, cuyn bien reglndn n i ~ t r c h ; ~ lima- nios iTfochZc~cioiz. Pero ntendienclo 6 10s equivocos que sobre este callto se han heclio, n o serk fuera de prop6sito nclnrnrlos; que nunqiie son puraniente nomi- nnles, oscurecen la iriteligencix. Unos lo h:iu IIitl1i;iiIo &"wat/o, confundi&n(lo- lo con el Me't7*ico, a1 que vu1g:triiiente se le ha tlndo este I I O I ~ ~ I ~ P ; y otros, en m2- yor nGrnero, nun lo titu1:in Cmfo I lc Orpim. (3) Este t i tulo pnrece induoir :i In creenci;~ (le que In Miisic:i es una pertenenci:~ csclusivn del O + p n o 7 6 qne elln se ha tlerimrlo de este instrumento; .per0 no es nsi. Con este nomhrc. no propio sino metnf6rico, se h:t querido signific:tr que el O r p n o , cuy:i m:trcha jenninn e3 el contrapunto, que segun el hbnte Lnnibillote, es e l ebiizcizto de k 6 f u p , y b C fZkJI6 Cl t & O d C tOd0 bZlClZ tl'o.20 d€ k!hSiC[G, (4) 61 Ocupn por estn, 1'iXZOll u n lLignr preeiiiinente entre 10s clenias instruinentos. Por 10 que it1 orgaiiistz, a ln in vi- tal de siis procetliniientos, y poseerlor de tor1:ts Ins forninq que le son inheren-

(1) l'cro otrd novedail, otrau l icenciai Tiene el c i n t o ynz I h i n n n J]m*ado ; Y sunque siempre el d c e h u l o Del c a n t o - l l u o copi.1, Con n u 5 ornatos boril L SNY cdeiici:L\.

I De b inzr io y t e m i r io .I w comp xpropi E : .\si tniiibien 11s partes de ordinnrio, 1311 notns de dioersns durncioncs, Siguiendo de la l e t rn el r i tmo w r i o .

, ~

.Id 1:~s difrrenc;su I IILI-\RTE : I'oeuza, canto 3, 111. ( l ) ~ ~ ? h ~ y / t / t ? , l ~ . NJtLlrc doli LliVihionS ~Xj~ t i e l l e~ de 1~ uleilsure.- C;ESLI.U :

(3) Cnaiitas cornbiiiacionev

cuiiis$ d ' f h m o ? & , tc1 blc Cl lph u bit ;q 11 c .

S i n que se l e aclultere COll to 10s lo3 s~ lornos del pro!-"11o. P ; qnc! discurso hnmnno SiijetnrL A preceptos In prudet1ui.L ~ n c hnce d c ninbos estilos difercncia ?

Cnbeu en 1% nriiioiiin y nicloilin, Tniitds el C'cozlo d e O ~ y a n o perniit:.. Alli la siufonin lnstrnnientnl cou IJ voczl coiiipi(c ;

Distintos g r d o s de expreiion rrdquiere,

I

,\lli i n vxci l lez de l canto-llano I R I A R T E : I ' O C V W , Callto 3 , 111.

(4) Le coutrepoiut cst 1'4li.nleiit de 1-t fugue, et la. fugue est lo type de tout h e m ui3rce:iu da mnsi ILIC. - LAYBILLOTE : ~IAcsdc tlcs Oiyun. cdlt%m-, cap. 1.

10

38 FILOSOFIA ELEMENTAL DE LA MUSICA.

tes, De Moniigny lo ha t i tulado el ~izii.rico c?e Zos ~ ~ ~ Z i s i c o s . (I) As;, p e s , considerado el canto Aimo’nico como una frnceioii d e In tol:~lidiicl en que 1:~ hlfisica, por un &den sucesivo, clnsificn su imperio, 41 es : G2n si?~~zi?fcinccc coimrrcn- cia de diverms melodicis que Ci z w ms(ia~j%estci / + a USIDAD y kc6 VAIIIEDAD; iiias, observado conlo cl sinibdlico restmien de 10s ]”.O(1LlCtoS que en SLI vasto seno han consigllitdo el estudio y ‘In esperiencin, lo que propinniente Iltimamos MUSICA, se define : Cieiaciu cle coiidincir y niodr:Jicitr Zos soiiidos, ezcitundo Zos cfcctos del ul~iau,

ARTICULO IV.

DIVERBAS ACEPCIONEB DE LA PALAERA MUSICA, QUE ‘ZE RESUELVEN EN DIVER808 ESTILOS,

L n s diversas acepiones que como tdrminos nsunles sc clerivin de 1% palabra MusIc;, tienen cierta semejanm con Ins tiiferentes denoniinnciones de la Oratoria, ciencin colectiva de Ins leyes retbricas. que +e le tituln sepun el nsun- t o de si1 direccion; y nsi se dice, Oraforirc ~ S ’ o p n c ? ~ ~ Forrme y ~ u ~ k ~ i i ~ ~ i ~ f c ~ i ’ i r ~ j cuyos nonibres, n o son otr2 cosa c p tliversns clases clc edilos, tinmdos 6 con- veniencia de rlivers:is mnterins y lingfires. Dcl mismo modo, l i i MGsica, cimcia colectira de 10s prweptos nrmbnicos, se le denomina en conforniitlncl del oh- j e to y lugnr de su rledicncion: y :isi se dice, &isicrt ~ 9 a p c ? ~ i , 2%iifmZ y Mar- chi. Pero conio &:is denoniin~ciones denotan 10s cljfcrentes es’ilos, que cln- sificm 10s respectivos CarnctdreP de c:~tln composicion, parece de necesiclnd, para p r e p m r una sencln m:rs sepura en el asunto, trxtar niiticipnd;lmente de est:i cunlidnd tzn remnrcnhle. en tnrlos Ins jii-os qne c1eni:intl:i su i r i teligencin.

El est i lo en tod: is I n s nrtes (le inpknio. princ’ip:iliiiei:te en lit Orntolii1, hlG- sica y Poesin, procede casi en infinito; clifercncitiivlose, coiiio dice Roussenu, sepun 10s climas, el pusto de 10s ~~uehlns . el penio (le 10s :iutores. seg in las mnteriss, Ins lugnres, 10s tienlpos, Io$ ohjetos, L is espresiones, etc. Pero estn mnltitutl de estilos se circxnscrihrn h cuatro, que son inlierentes ,i totla corn p osi ci on : J i d i d i ~ a l , A7;rciom I , ,+fora I y Cola f eiiipor n‘n eo. E s t i 1 o i n tl i v i (1 u n I. es e2 m d o qrie c t d a tino ticne c k espesar ~~1.~lle17~ri777ic17to~; y en este sentido se dice: el estilo de Rossini, de Bellini, (le Jlei*cncl:inte. E.tilo n:icionnl, el p i e ci lo pur del idioiim, sQue Za i j@wwicc de2 cZimcc; y asi cs ,ispeix~ d suave, festi- vo 6 melnncdlico, etc.; y en este sentido se dice: el estilo d In Mimica I t il 1’ 1:lnn

es d e direrso car6cter que I n Alernnnn y 1:1 Fixncesz. Estilo riioi~al, e l que es- $4 c1z proporcion cleZ objcto ci p i e se j.c$ci*e 0’ c?d Zzrgcri* de Q Z I dedicc(cion; y en este sentido se dice: estilo de Textro, de Teniplo, etc. Estilo contenipork~eo, es

(*) Un grand orpmiste n’a pas sculemcnt la talent d’bx4cutcr avec beaucoup de perfectiou toutc la musiyue qui est propro & cct instrument, rriais cclui bicri plus rare d’i~iiproviscr toat cc qu’il +intie. C’est 7. iiziisicieiz des I

( z ) Diction. de iWus,, art. &Ze. C, &&hod., topi. 2, pag. 247.

DE LA MUSICA Y SUS PARTES COMPOSXKTES. 30

ape1 e n que coimdeielz todos los p i e Soit coetdiaeos; porque es una \rerdi\d, que cada siglo trne SIIS modas, sus estilos y sus notabilidadcs; y en este fdtirno senticlo se dice: el estilo de Hnydn y el cle h1oz:wt cs muy distinto qne el cle Donizetti y de Verdi. Asi, pues, cualquiern coniposicion, sen de In clnse que fuere, incluye estos cuatro estilos : el iizcZiuiclzeaZ, de su autor; el n~ic io~zcd , del pais G cliina de sn procedencia; el ~ o r c d , del asunto que se propone signifi- car y clel lugar de SU pertenencia; y el coizteizpordizeo, de la 4pocn de su for- inacion. Pero sin clejnr de pertenecer 6 uno de 10s tres grados, de siiuple, ineclio y su6Ziiize7 en 10s que juzgamos del aprecio y distincion que merece toda com- position. (')

Los coinpositores principiantes, 'que a m n o se hnn foriimlo' un cnudal cle ideas, comienzm rcgulnrmente por inii t,ar 6 nlgano de 10s inxcstxos de ninyor opinion: esto no es rcprensible, pero si riesgoso; porque casi siempre acon- tece que con IS demnsiada afectacioii del niodelo propuesto, se ~ n s a f'hcilinentc de In imitncion a1 plngio. En este CRSO, yo ac,onsejnrin lo que Euc?idcs? a1 que lecconsultabnii que, c u d era el autor que en Retdricn podin toniarsc por moclelo tl estilo? ((Ninguno en particular, contestd, y todos en gencrd ; y (ligo que (( todos en general, porque mcdit~nclolos, conipnranclo unos con otros, 110 sola- (( mente se aprencle 5 clar colorido 6 In diccion, sino tnmbicn se ndquicrc K nquel gusto csquisito y puro, clue clirige y juzga. 1as producciones clcl cntcn- diniicnto. )) c2) Del misino modo en nucst'ro asunto, (le ninguno el cst'ilo indi-

~ - _ _ _ I _

(1) najo la precisa y camcterfstica cixalidad del %TILO, se iujicre otra, cuya concnrrencia haec la snblimidad de todo discurso niusical : la Eyresiorz. EstR puccle considcrarse relat,ira a1 estilo, conlo el rit'iiio respecto 6 la mensura, que clasificanclo liis Stivisiones parciales dc &a, es en reces la niisrna mensiira. lgualmente la espresion con respecto a1 cstilo, ella es inlmente 6 Cste, y en vecee es el u;isnio estilo ; y cumdo 61 es herciicauicnte cspresiro, entonces sc clicc szcbli~ne : nxts no se equivoque el uno eon la otra. E l estilo es caracteristico 6 indelcble; la espresion accidcut'al y transitorin. EI &lo puede ser el dibujo, y aun el boscpej:ido colorido del cnaclro: In cspresiori el sipnificante y alternado claro-oscuro, y uiejor! el gracioso y rariado accicleutal, que rlundo ri- veza al colorido, coninnica al niismo ticnipo aninlacion al ol?jeto.

IIay, pues, dos clases de espresiones, una de c.ony~o.~icion y otra de w h i z . I'ero, conlo la naturaleza y 10s efectos de la. espresioii inusiciil, dcbcn scr idativos B I ~)"?idxl que ICS cjecuto- res y 10s diversus instrunientos tienen para producirse, es ueccsario sea11 ccnsiclerud,ds cada m o :i su rez.

Con reiacion 6 la priniern, d l a consiste en clue el compositor retrate fieli~elit~c cadi1 pasion 6 afccto pnrticnlar. con ia nias propia y significnntc iiiclodia, que en conibiiiacion de la arriiiiiiia J- en eoncurrencin cle 10s signos exornatorios, indique eon claiidiid la oportunidiid de iiplicnrlcs. Y con respecto B 1:t segundii. siendo el ejecutor la. l e i~gui i sonnix por ccyo nledio se 111a11:fi mente clel corr;posit,or es de PU deber obsei-var juiciosanientc la coln1ms"iion, y dnrlc d cadti. pstt- je, 6 cadu transition y ti cada pcrioclo, L ~ I gusto y uu estilo tan exactaruente conforiiie ti la lilten- cioii del autor, y e conserre y ponga en toda hxz Ias bellezas de su obra. I'ero preserr.",ndcsc 110

pmir de la. enerjia 6 la esajeracion, por lo contrario de la liialdncl, p e s cnnio dice N. Guin;l:neni. aludiendo ri esta mnteria, pig. 530: (( La espresiou de 10s scntiniiciitt;s y de las posiones del :11rlia (( es en la iii<sica couio en tod;is 1;)s artcs, la parte nobie y prcdoniin;lnte; 1xro tanibicn io niiSn10

(( C ~ U C en toclas las otras artes, la exajeracion es un vieio que el gusto pr(:sci~ibe, que l x sensibilidacl (( reprueha, y :i la que una sann dcctrina cnscEa precarer. )) Cltinianlente, es necesario convenir que la encrjia y ILL gracia de la espresion niiisiciil, cs de una naturaleza muy delicacla; para cle. terminiirlit con pallabras es una niateria de gusto nias clue de discnsion. Esta se puede eiitender inejor p x 10s cjcmplos C ~ L E 130' Ins preccptos; ejeniplos cine se &be estadinr en Lis obras de lcs grancles maestros, donde se encontrariin las reglas de l i t perkcta uuion del canto: de la arnionia y de la espresion.

(2) BARTH~LEXY: T k j e de AHUC., t,oni. 4, cap. 5d.

A R T I C U L O V :

MUF;IGA DE TEATRO,

42 FILOSOFIA E L F J I E N T A L DE LA RIUSICA.

oportuno de R U aplicncion primaria, se ha hecho yn, 110 el gracioso adorno en la precedenci:t de las h i a s , sin0 el enibrollo 6 insufrible fastidio de Ins escenas. Pero esta es In instable condicion humma, que siguiendo a1 Abate Eximeiio, (( no llevn jmim 1 : ~ cosas 5 lo sumo cle la perfeccion, sino para nrruinarlns coii (( nxts precipitacion. )) t i ) Y no pnrece cscesiro, cu:lntlo c1il:itando sn criterio sobre la ilusion, 6 inejor el einbaacnniient o que se lime poi- iiiedio clel oido y cle In vista, para cohonestar 1:ts irregulmielades 4 ini.erosiiiiilitucles del Melo- drama. (( Por cl oiclo, (dice) con lo grnnde del arguniento, coii lo herdic0 de (( 10s sentimientos, con la sublii i i idd clel estilo, y sobre todo con q u e 1 &ne- (( YO de trasporte que ocnsiona el cstr6pito cle la orquesta. Por la vista con el (( porte de 10s personajes, con la inngnificencia (le las escenns, de la ilurnina- (( cion, (le 10s vestidos, y de 10s coiiip:trsnas; de iiioclo que el cspectador por todo (( cuniito ve y oye se figure coni0 t rnspor tdo A un nucro inundo, doncle 10s ]in- (( bitantes son otr:is tmtas cleiclncles. 1116 n q ~ i i el f~in.uld:inieiito del teatro 1116- (( sico. que apcsar de cstns fds:is suposicioncs, sieinpre pilrecerli inverosimil :i (( toclo el qnc lo examine con iiiipnr"ialiclnt1. Por r i m que se esfuerce el nrte (( en prodncir cstz preteiidicln ilusion, niiiic:~ podr6 conscguirla, y sieiiipre serii (( uii nhsnrdo intolerable el ver S 10s hkroes del Xcloclr;ini,z iiioclerno referir (( cmtnndo, clispntar caiitnndo, matar y iiiorir cantanclo.. . . . . Por consiguiente, (( en el JIe1odr:ma inoderno todo se sncrifica. a1 pl;tcer del oitlo, y sin escuchar (( la censurn elel sentitlo coniun, que repruebtt la monotonin insufrible del Re- (( citado, pcrdonnnios tot1:ts 1:~s fnltns de propieclad y decoro, y. nos dmios por K sntisfeclios cunntlo unn fi otra cscena bien prepnrndn y escrita proporcionn (( nl Ildfisico la ocasion de hnccr brillar su liabilirlarl, 1ogr;intlo B veces escitnr (( Ins pnsiones coii 1% ninyor vivem. )) ('1 Asi, pues, ber6 elificil resolver, si es

DE LA 3IUSICA Y SUS PARTES COMPONENTES. 43

peor la exhibicioii del RIelodrania en un idiomn que no est6 nl alcance del rzu- ditorio, 6 In confusion de ltis escentis con el excesivo 6 iiriportuno Rec i tdo ; pues si lo primero imposibi1it:i la i n telicrencia de la p:ilabr:i, l o segunrlo la os- curece y confunde n u n en cl idioina 1i;icionRl. ?

ARTICULO VI.

MUXICA MARCIAL,

5 I, Esta clase de MGsica, qne obserrada en In propiedad de su estilo, es de nn cardeter brillnnte y entusiasta, la especv.lacion sisteinada en la nioda, y 6stn en la nored:itl, ha, invcrtido el c'esigiiio de su rnoralic1:tcl. Haci6ndoln apa- recer, no y : ~ coin0 uii resorte p o p i o d escitar en el soldado tin espiritu gner- rero, incittitiro a1 combnte y aspirank 6 la victoii:i, In hn convertido en un nietlio suficiente 6 formar un iiiilitar niiuiado y nin1 dispuesto :i In pelen. La general adopcion de piezns textrales, aplieadas en clespropbsito 6 Marchas y Pnsos-rlohles 6 efecto de tlivertir con 10s recuerdos de la escenn, es lincer clos males d !a vex. Uno es, que In contiiiua repetition de unos iiiisiiios trozos pre- sentndos en cliversos aspectos, hncc cai:sahle y fastidiosa lotla una Opera. Otro es, que la iiiescoI:tnz:k de clifercntes estilo., ya nielancblicos, ya bufos y ya voluptnosos, ener\.hndose en lx NGsica In enerjia y lsrillaiitez del car6cter milit:v, se ridiculiza y piercle nl inisnio tiempo 1:i fuerm de SIX influencia nio-

ral; exactn imitacion del Grajo de In fAlxila: que desnudhdose (le sus plutims por vcstirse de Ins (le Pnro, clesfigarado con un ropnje que le era estraEo, pus0 en ridiculo ambas c:istns.

5 11. l,n hIGsica Nilitar, de ticmpo muy atr6s se ha diriilido en rlos obje- tos: uno es, 10s actos de formicion y sel?i:iles de orilenaiiza, y otro el qae siendo igunlmente nn:t seFin1 con que se iiitlica a l s01d:ido In horn de retiriiise 8 su cunrtel, se ha hecho 5 1 : ~ yez nn obserjuio a1 pneblo, que por recreo 6 pn- satiervipo concurre. (;on respecto 6 lo priinero, es rerclad que en el RIelodr:ili~a se encuenti ;in trozos aiiblogos y 1iropi:;niente espresiTros del estilo militar; pcro pas:in(lo de esta linea, siempi c herb lisible y dc~pieciable la intliscreta tr:isformacion que se hnce (le Ins Arias, DUOS;, Tercetos, etc., que se Inwen- tan uti:^ veces coiiio 3lai*cli:rs, oti.;is corn0 P:1sos-dobles, y ann coni0 ViiISeS:. ti,oc:inclo forzndiimente la medidtt (le1 ticnnpo s i es cziulci./zcrvio 6 biizario, lia- cikndolo ternwio p r : ~ que con^ ene:] :i1 efecto. P con relxciori 6 lo Fegundo. es clecir, Zi 1as Reti-etas, eIe,jidiis piezns del me,jor gusto, y ordenadzis cou el tirio y iliscreaioii que hitcc tlistinguir sin confusion Lis partes de cnnto de Ins :Lconipiii:iiites, ri ni:is tlc Ileiiar el objeto (le su clestino, ser8 un verrlntlero ob- seqnio, piincipalniente paix aquelln clase que por f a l t : ~ de civi1iz:icion 6 (le posibilitlntl pecuui:iriii se de j a (le1 teatro 1iric.o; pero que con In repetida con- currcnci:i 6 estos x tos , se le ofrece un elitretenillliento stino, que A la w z de foimarle el gusto por la hI6sicn, sirrii tanibien 6 su:iriznr y iriorjjerar SLIS costumbres.

S 111. Entre tanto icuhl es 1% razon por quB la Nfisica en el rol do sus cs-

L.

tilos, i~urticiilari~ieiitc en el inilitnr, 110 obrc eii iinestros tieiiipos 10s imravi- Ilasos cfectos que eii 10s antigiios, que zi 11es:tr de la univona concnrreiicia de testiiiioiiios: se resistc tluclosa iiuestrn creeiicin? Terpandro apacigiia con la rneloilin clc sii lira 111in scclicioii entre 10s Lncedeiiioiiios; Soloii, cmtnnclo Liliil elejia de su coiiiposicioii, escitn cl furor de siis compatriotas Iiasta wrificar In toma (le Salaiiiina; hnt i jhi i le , coii 1:t lira. dcspierta la irn, clc Alejandro 1:t w e l v e 4, cnlinar; ('1 Tirteo, coil la. iiiflueucin (le si1 flanta, liace trinnfar a 10s Lacedeuiionios contra 10s RIeseiiios; y eu fin, David, con la sunviclnd de si1 a,rp:i, C U ~ R A Saul de la iiifluciici:t ni;tlign:i 6 ni:d hninor cyne lo atoriiieiita1xi. ;,Qu6 causa seureh n i e p :i1 preseiitc lo clue prodig6 A lo pasaclo? SerB acaso que la, Milsicn, por iiiotivos clue se ocultan 6 anestra inteligenciii, se 11% des- virtumlo en s u influencin cloiiiinaiite, 6 que In especie huniniia ha perdido :iquellci scnsibi1icl:d con que la iiatnraleza 'tin dotaclo nun 6 10s irraciondes ? Oitl una ol~servacioii clc Titrtiiii : ((La, Mfisica no es ya siiio el nrte dc coiiibi- K niir soiiidos, iii IC i-estn iiias clue s u p r t c iiiaterid, Llespojacla clcl espiritu (c clue 1:t it1iin1aI1~ antes. Sacudiendo 12s reglas clue dirijian su accioii t i uii solo K p in to , 110 1iL haii Ilcrn~lo iiias clue ri wmxaliclades. Si iiie d B iuipresiones (IC) 9 (( iilegrin 6 de tristcza, son ragas 6 inciertns. A esto se agrega qiie el efecto (( del artc 110 es pleiio, siiio cnaiido es particular 6 iiidividanl. )) '"

La obserracion cle cstc sahio preceptor, eii su coniento, pnrece demostrar coil bastante c1:widad las causas del tlecainiieiito niord de In Jiiisica, que :i iiii juicio soli 1ns siguieiites :

l a Es coiistaiite que en 1% MGsica aiitigua e s t i l h determiiindo el carhcter de cada estilo, coil la espresioii clue csclusivmente tenia c;iCZa uiio de 10s JIO- dos. i71biZos7 ciitre 10s Griegos, significnha lo que eiitre iiosotros, Tom; y si 6stc pncdo scr toniaclo bajo tali &versos sentidos, no craii iiidiios 10s signifi- cxdos de aqnel. La pa laha 2b110, entre otras iiiuchos acepcioiies, sigiiifica la tonalidad 6 el acorde perfecto quc puecle clerlucirsc (le each uno de 10s gr:dos clc la escala : In palabra JIodo? tainbieii entre otras acepciones, sigiiificaba la toiialiclacl de cadn ~ i i io de 10s graclos del sisteiiia Griego. Estos se distinguinn coil 1as deiioininaeioiies de Dorio, Jonio, Frijio, etc. ; pero coiisiclernrlos a d % - tlameiile G coiiio declnccioiies clc diversas escaliks, no po(linii iiioralnieiite es- presar iii cscitar 10s seiitiiiiieiitos alegres 6 tristes, clevotos 6 gnerreros ; porque, siguieiiclo a1 Abate Exiiiieno; ((ea iiiiiguiiaescalacle lit RiIGsica se escoiide elfoiiies (( de iiuestr;w pasioiics, pies &is se escitaii por las coiiibiiiaciones de 10s so- (( nidos y de lns iiiaiicras que la idea (?e la liiisiiiit pasion sujiere a1 coiiiposi- (( tor. )) ('I) Y :~uiiqiie es vertlad que uiios toiios tieiieii inas analojia que otros, 1~nrit fiazcZcmcntco* la espresioii sigiiificaiite de tal 6 cLd afecto, coiiio pop ejeni- 1d0, 10s tonos (le lmiioles iiicjor que 10s de clidsis, para lo sunre y afectuoso; y dstos iiiejou tine aquellos para lo brillante; 10s toiios iiiayores 111:~s propios para lo alegrc, y 10s ~~"vx pmt lo triste; p r o , tanto en nuestro sisteim,

7 Y

46 kILOSOFIA ELEMWTAL DE LA 3IUSICA.

v n p s 6 ii2ciertm. Aquella, penetrando m:ts a11h del sentido, obm siinphtica- mente sobre el espiritu; &ta, circnnscribi6iitlose entre el cstreclio circulo del oitlo, solo hace levailtar la ntlniirncion sobre la pcricia del ejecntor : y filtinix- mente, en :quell;t, par'ece tleinostrarse 12 nnturalcza doininante; en &fi, el nrte estrepitoso progrmivo en esmiltes fisicos, contra el que hn clnmado cons- tantemente la verc1xtler:L filosofi:~. Por csto cs clue el autor de las PZciticcis sobre la JJ fh ica cle los Gu'eyos, tratnndo cle szi moralid:itl, c u p corrupcivn y ; ~ conienztiba en esos tieuipos, 1i:ice 1i:ibl:i~ :i Fildtimo, que se espresn en estos t h i i n o s : (( Las impresiones (le 1 : ~ Nlisicn son inas inuietli:Ltns, inns clurntleras (( y iiifis profundas qiie Ins de la pintut*;i; pero est;L iinitacion, que rwa vez (( estli (le :icuerdo con nuestrns vcrt1:itlerns iiecesi(l:ides, cnsi 1i:t dejndo de ser (( iiistrmtiv:t. En efecto, iqut! leccion tile (15, un flxutista, co:tndo reiiiecln en (( el tentro el ciLi1to del ruisefior, y en uucstros j u e w s el silbo de la serpiente; (( ciiando e11 una piezn de e.jccucion viciie 6 herir i: i i oitlo con una iiiultitntl de (( sonidos ainonton:idos rApid:inieiitc unos sobrc otros? Yo he oido pyeguntar (( h Platon, que qi16 signific:ibn cste estrbpito, y mih t rns 1% imyor parte de (( 10s espectxclores ap1:iudi:in eil:ijCil~tdos 1:i h:ibilid:d del tnGsico, 61 le tnchabn (( de igiiornntc y presuntuoso; de ignoran1-e, I J O ~ ~ L K no tenia it?en (le 1;t vertlitde- (( ra belleea, y de presuntnoso, porquc 110 dcse:iba in:w que In vaiingloris de ven- (( eer una clificultad. N ('1 Pero, i qu6 coi~zpnracioii puetle liabcr entre 10s tienipos priniitiT-os en que 1~ hI6sic;i e s t n h en su infiincia, y 10s preserites en que se ha incrementado en tach sus partes? Jnii1:is el nrte h:ibin hecho un crisnyo mas decidido de In posi bi1id:id de su ejecucioii instrumental : jamAs se esforz6 con tanto nsitluidad la potencia intelectunl del preceptor, en In ereccion de in4toclos h este respecto; y In gnrgniita, lininan:t, jiiiiiLis hizo iinn puu- tunlizncion mas deninrcada en Ins r8pitlas n i l d a s con que se 1x1 r i rdizado con In orquesta; iii el coiiipositor habin exornndo 10s conceptos de su mente, con igual iifimero de grupos y cle transiciones arnidnicns. P cnnndo eepardn- clonos (le este conjunto de preciosidades csteriorcs, nos retrneiiios A 1 ; ~ interior rechninra del corazoii, 1)uscnndo :iquella inspirncion persunsiva y movente, que solo se sabe sentir y no esplicnr; nl vcr 1 : ~ dcscoiiso1:tntc v:icieclncl en qiie quedn el almn, obscrvniiios qu?, esc cilinulo de elenieiitos reunitlos conio A de- termiliado propdsito, pnreccii otros tantos ageiites de conjuracion, con que el arte rcvelhtlose contra In iinturnlem, trnicionn !os designios de SLI inoralidad. Deilucihtlosc de nqni estn indetermiu:idn cucstion : Si I:L 3liisicn h ( ~ gnnudo, perdienclo nqucll:~ siiiiplic~idad, que sin tocar eii 1:i insipidex, g~inrdn C S R iiie-

tliocriclntl en que comsiste lo b i m o , lo bello y l o virtuoso; r j hcc perdido, p- ~zm2do 10s primores (le SLI alta cjecucioii y gr;icios;is borcl:itluras, con que lisonjenndo iiriicaiiiciite a1 sentido, despoja a1 espiritu de la l m t e que moral- incnte le pertcnece. Dejo 6 10s r e d os-pens:itlores 1;t resoluciou de cs te problema. Entre tanto, paso a1 siguieiite articulo, asunto nias iiiteresarite por su objeto.

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D E LA 3IUSIC.i Y SCS PARTES COJIPOSEKTEP. 47

Q I. Bnjo cste ~pigr:ifi. se coiif'iiii(1en do.; cos:^ not:iblcilientc diversas : C d o Eclesidstr'co i V h ' c a de T C I I ? ~ ~ ~ O , rluc? 11133 propi:inieii te pnctlc titulxrse ri J t'lco-9(Icl'a.

CMTO ECLESIASTICO, clcfi~-~iclo e11 s u propio c:triic;ter : . I 5 el coiz.stitziido p u m s o l e i i i n i ~ a ~ Zirs a'iviiiits G J ~ ~ ~ u I ~ x ~ s , s f p i n /cis pi-esci.i~icioiies de Zu 1gles.i~. Es te lo instituyeroii 10s SS. P;itlrc:; Ainbrosio, ohispo de AIihii, y Qregorio el Mag- no. El priinero hizo 1 : ~ iiiici:itiv:i, reglnnient6iidolo p a x si1 1glcsi:i. s o h e 1:~s h n w niotlnles de 10s Griegos; ( I ) y el seguiitlo niiiplificnndo y ortleiinntlo sus reglns, lo hizo estensivo :II totlo el oi-he cnt6lico, con escepcion de In Iglesia Milniiense, quc nun coiiservn iiitleleble el iliii1srosi;mo. N o cs de este lugm In exposicion de siis revlns y l)receptos, & cuyo efccto serin neeesnrio iiii TO-

1Grnen sepnr,~clo; pero si de 1i:teer Ins observncioiies qiic deiiiniitlan Ins inver- sioiies que lnstiniosniiientc sc ndyierten, teiiieritlo por precisa cousecuencix, la profaiincioii del culto en In caorrupcion tlel iiias reverciite de totlos 10s cantos.

5 11. Eli cfecto, coiisecnentc In Iglesin 6 In prhctica 110 solo de 10s nntiguos Pntrinrcas y Profetns, siiio tnniljien tlel iiiisiiio Sal~7ador y siis Rpdstoles, 121 y considerantlo coiiio 1 1 1 ~ : ~ cosn la iiins iinportante a1 culto esterior, lin tenido uii cu iddo particnlni, en protejer y niiii prccepiuar el Canto 6 toclos 10s eclc- si6sticos; puts cifrhdose el iiiiiiisterio sncerclotd eii ALABBR, BESDECIR y PRE- DICAR, por una doble rnzoii cs si1 ejercicio inhereiitc y obligatorio ,(1 tan sagrncl;~ jcrnrqnin. Ko de uii inoclo riitiriero, 6 puraiiiente empirico, siiio con nquella instruccioii qnc ordenn el iiiisiiio Kspiritn-Smto por boca del Salmistn. ('1 Por esto es que iiinclio? Concilios pmficul:ircs, y :iiiii ecumdnicos, ha11 trntndo en siis sesioiies, n o solo tlc 10s cniitns que l m l h i n e n t e deben practicnrsc en el Templo, sino tniiibicii del cclo que tlebe hnher cn solicitnr preceptores idcineos para si1 enseZanzn. Entre estos se distiiiguc el ilquis~raiieiisc. celebrado en

P

~ _ _ _ _ _ _ ~ ~- - ~.~ ~ .~ - __..

tl) 1311 testinioiiio de JI. C I I I A T E ~ L U S ~ ~ I A S U , (G 'h i k~ (id C:~&ici i iwiu, toin. 4, cap. 6), el P r e f k cio cs cant:& sobiz c l nnti>iio rwifrrtlv d e k~ trcyetlicc. g t ~ i y i ; y el crudito Abate I). J. RndrGs, (O+H, ctc., toin. 7 , cap. 8, png. 464) dice: (( ]le la profaii:~ y gentllica l\liisicn de 10s Griegos (( pnsaron k la Iglesin. Gricga 10s niodos de 10s Cantos sngrados, que dc la Qriegn il Orientd, conio (( dice San Agustin, 10s introdujo Sail hnibrosio eii In auyn de Milnn j .y despnea en las otras occi- (( dcutdcs,

(( 4iitipIionns Grcci prininm composucrnnt, ~ U O ~ L I S Clioris nltcriintiiii conciiieiitibas quiisi duo (( Seraphim Apncl Latinos auteiii prinins idem heatissinius :~inbrosius ilntiphonas constituit, Gre- (( coruin exeinpluiii iinitatnr : ex hinc in cnnetis occiduis regionibus enruni usus increbuit. N-ISI-

dhiberc, rituin esse vctustissiuiuin, a b ipsius quoque Christi et .\postoloruiii exeniplo origincni trdientcm, cloeet Sauctns Augustinus.-FERRARls: tom. 2, pig. 64.

L)e hymnis et psalmis cariericlis euni et ipsius Douiiui, et iipostolorniii habeamus documenta, et eueuipLi, et prccepta. - - h u a u ~ ~ : &kt. I l v , c:Ip 18.

(3) Q u o n i m liex ornnis tewx Deus : psallite sapicnter. --Pscthn. 46, ver. 8.

consonaildo con Sail Isidoro, clue sc expresa en cstos t&rniiiios :

52 FILOSOFIA ELEMENTAL DE LA MUSICA.

(( inisinos pasos y 121s mismas delicadas y graciosas expresioiies. )) (l) Ahora bien: isi el Padre Martini, iiiftsico profundo y de ninnifiestn eruclicion, fu6 mpaz de equivocar el estilo iizdz'vicltictl y confeinpordizeo, con el woml que diver- sific:~ el carQcter de cada clase de miisica, con cu6nta mayor riizon no 10s con- fiindir6 aquella escesiva porcion, que exhausta de f~~ndaniento eu su criterio, califica de teutr.cd todo lo que no tiene un aspecto 1Ggubre 6 insignificaiite? A 6stn le diri:L yo lo que Apeles 6 10s que clesdeiiosaniente inirabnn el cuadro de Elena: ((Vosotros iiiirais con ojos de lechnza; si iiiiraseis coli 10s ojos del (( arte, coiioceriais cuant:is perfecciones encierra. 1) iQod es lo que se entiende poi- RilGsica (le Templo? iCu61 es el nioclelo qiie deba normar estn clasc de estilo? Exaiminando el curso de la N2Iiisicn, d d e PitZes?u'~icr, vegulador del h6r- haro contrapunto pbtico, "I h a s h I l~/ ,ycZi~ '" J tlcstle chte h n s t a I?os&i, l ihoe de nuestro s ido, hallareiuos iina &e tlc estilos bucesiT iiiiieiite progresiyos. en 10s que la iniluencia c o i i t e i i y i o i h c t i ha siclo prcyiilecielzte en tod i i s clireccio- nes; pero taiiibieii clue a1 tra7 4s (le siis liropresos 1x1 sitlo insep;irwl,le lit p e w - cucion reclaiiianclo lo p:isadc~.

No es iiii iiitciito cniionizur 10s estm\iag;intcs J* i L \ . i \ 1 ~ ~ t ~ d ( ~ s abusos de 10s si- $os 911 habta principios (le1 x ~ , cuyos restus, aunque tlebilitados, existen cles- gracinclaiiientc entre nosotro:,; por I(J~ que iiiuclias Iglesins dcstemroii tlc h u seiio las hirbaras niodificnciones q ~ i e coil el t i tulo de miisic(i 711ock?'li(t ye in- trodnci:iii, ( " ) o t rw he Iiicieroii uii lionou eii iio :itliiiitirlns; ')) p r o si de la- nientar Ias persecncioiies que p~ ' ili\ ersos ecuiiiiios se htrven B cste iiohlc d e , para nlcjnrle del S:u;tnwio. (( La O~:QUESI~\ cs es6tica eii el 'L'eiiiplo, (se repi- (( te porfintlanieiitc) ; la Jglcsia h : ~ :idoptado exclusiwiiieiite el OiiGASO para sii (( seryicio N i Cluhtas cosas +e li;ac~ii ~ a l e r + d o :i liierm de repetirl:is! Pero cuaiiclo recorreiiios h s p;(lgiiiar de la IIistoi~ia Santa, Iiallaiiios clue 1:. O q i i e d i i , li la, que en uiin :icepcion niatcrial y ~ u l g a r lI:i~~i:iiiios iM&'ccc, desde 10s prime- 1'0s crcpfisculos (le ,sit iinciniieiito. lit6 t'o~'iii:i~l:i coil nlwoluta y exclusiw dedi- caciou til 'Ceuiplo; (''' que en 10s tieiiipos (le Davit1 y de ~do1iioi1, :tilemas dc 1% Liturgin ordiii:iri:i, se ct.,iitab;tii Saliiios C O I L o q u e d c i a UMY estwpi?osur quc y i w e,,, e l &(I U S I I I I ~ O S (112 iiirextim t c u t i v s ; qiic 10s cantos sagmdos emii ejecii- tados por 10s Levitas, y &os iiiisiuos erwii 10s tocadores de sus b6licos ins- Irnnientor : (') y ~ i i fin, que la Orqiiesta, q i i ~ se pretenilc 1 1 0 perte~iecer :d Teni-

9

DE LA MUSICA Y BUS PARTES CORIPONENTES

plo, la vernos preceptuada por el Espiritu Snnto en palabras de David? (l) y reiterndas en Ezechias. Y 2,110 parece muy verosimil y cnsi iiidtidable q ~ i e este precepto dado 5 10s Hebreos, coiiiprenda con doble razon 6 10s CatGlicos. en cuyos Tabernhculos existe, no In SQnibrtt sino la realidad; 110 la. figura re- presentntiva, siiio In riiiswia Divinidad, I J U ~ que esta sez alabacla y glorifica- da en In t i e m del misnio modo que In alaban y glorificaii 10s Coros ang6licob en el Empireo? i,De ddiide nace, p e s , decir que la BIGsic;L en el Teniplo es unrt imit;wioii del Teatro ?: a1 coiitrario dehe decirse, puesto que el Teniplo le conoci6 priinero, y 6 61 fii6 declicacln en su principio. Pero si 1ior la razon de tener el Teatro Orquestn, dche ser &ttt arrcJjada del Teinplo, tarnpoco deba 11,zber en dste grancles alumbrailos, 1~orclLW q u e 1 tariibieii 10s tiene ; ni casullas ni pluviales de lsrillo, porqiie el Teatro Lisa estos riiisinos esnidtes en sals ves- tunrios ; y 116 q u i clue con sniita tlcrocioii y ferroroso celu: liabrciiios tlespojado :i1 Teiiiplo (le todos 10s olemeiitos coopernntes :tl tlecoro de s u iiiwgnifieeiicia; y aun clel iiiisiiio Orgitiio, pwsto clue t:tiiil)ieit se l u h i ;ipiwpi;itlo el 7'wtro para luciiiiiento (le siis Operas.

5 IX. De otio laclo, es inuuestioii:il,le (lue el ~ 1 ~ c c f o (/c J C L Y X ~ U / L iio estA en el rol tlt: :iquell;is ps iones que el Ap6stol eiiunier;i coni0 hijas de i i ~ ~ s t r t i 1iit-

turwleza corronipida : ( >' 41 existc eii cl 1n.escntiiiiieiito religioso, qiie grabado indelebleilreiite en el :iliiia 1101- I n fi., esperanzn 2- c:iriclad, iius iiiipele secreta- meiite A separarnos clel 1ii;il 3' o l m r el bien; 3' 1 : ~ Rlikicia, ictioina inspiraclo~ y morente. hablmtlo :i1 co~':izoii ell cl cstilo re~erc i i te y :ifectuoso que elltt sabe sigiiificar, excita (le \-:trios iiiodos 10s seiitiniieiitos de teriiur:i y clevocioii : por cuyo ef'ecto, 1ma gloria clc Ilios y lioiior de sus Saiitos: tieiie la Orquesta mi clereclio prefereiite de (1xisteiici:t en el 'b'einplo, "1 c'o~iio nno de 10s eleiiientos mas coiireiiieiites :iI culto exterior.. 1 Cn:iiit:is ireces 1i;iii eoiicu~-rido a1 'Teniplo, solo ]JOY eiitreteiiiniieiito, lioinlms olJcecudos eii sus descaiiiiiios, J

coiiinovidos por Iits 1nedit:tcioiies que lcs li:~ siijeritlo una iiielodia iiispiraiite y clevotn. 11:iii -\-irelto solirc riis p:isos eiii~teiitlaiido stis cwtiimlwcs? (" Qi i id i dii-

53

ARTICULO VIII,

mr, SONIDO C~ONSIDERADO EN DIVEREAS RELACIONCS,

DEL PENTAGRANA Y DE LAW CLAVE8,

ARTICULO I.

ij~vCP,903 SISTENAY DE PUNTUAClON Y LIBEBCXON, Y NPOSICION DEL PENTAGRAMA

LA8 CLSVES Y 8US DEET'INGF.

E.. ............................................................................. A . , . . . . . . . . . . t.*., . . . . .?. 4 . . .!'!,...7., ..y. ...... ';" ............. a. ..... Lhea Terne. - L I r

fig.'eLinearoja. . A .d , 6 I \ - I I

Sanc-ti spi - r i - tiis ad-sit no -])is gra- t i a , etc .

1.in.a verde. - fig,s,Lfnearoda_b8 I a e , s * * . I * , I I , I , . I . I . l s ' s u . + .................................

I I - - D . . - 7 , ..... .+.. . . . . ./.r. . a's .. .T. . . .L. . . ! . . .J ..... 1 . . ......... i r

Spi-ri-tus al-me il-Ius-tra-tor cor-di-um Hor-ri-das, etc .

f ig . 7 .

f i g . 8 .

DE L A NOTA Y SU;S PARL’ES OOMPONENTES: EL BIGNO Y LA PIGUiRA,

ARTICULO I .

ANAL1818 DE LA NOTA, Y SU BEFINIOION,

-. -. . . __ . .

ARTICULO I I ,

MISTEMA URIEGO: ORIGEN DE NUESTRAS NOTAS, (1

1 C-I

ARTICULO IV.

DE LOS 8ICtB08 Y SU8 DIVE3803 HSTEbfAfi DE BOTACION~

DE LGW ELENENTOW M'ETRICIOB ! TIEMPO, CIOMPAB, MOVIMIENTO Y RITMO,

1 2: 9 4 S 6 7 8 9 10 11 12 16 24 S O 100

fig.3.

Indicacion r n e i i s u ~ a t de Zos t i e m p o s .

i

DE LOB TIENPOX EN GEWERAL Y EN PARTICULAR.

coiifornie 5 SII clase, y en 10s inoTiuiicntos 10s i los tiempos precedentes.

cntoq, segllan queila inclicndo en

I ,

EEL COMPAS P SU BATIMIENTO,

DE LOB MOVIMIENTOS CONKFNRURALES, SX! MIOYEICATIVOS P ADICIOXALBS DE EEPRESIOX

124

Cantabile.. ......... .sii1)oiit). ................................. .Lentitud. Lamernt,fi,bile.. .......... i(l ................................... id.

i1jitato.i.. .............. i t ? ..................................... id. Brillante.. ............ ..id.. ................................... id. ScEterzurtdrt ............ it1 ..................................... itl. Con brio.. ............. . . id . . ................................... id. Sostenuto.. . . . . . . . . . . . id . . ............ Sosteiier el rnorimiento. Tempo ginsto .......... ill .............. J u s t e z a del movimienoto. Assai ..................... id.. ............ E1 superlntivo (le lentitnd 6 (le lijereza.

Moderato ......... . . i d . . ................................. Allegro.

liE I:Sl'RTSSIOS.

Afectuoso.. ........... .coil.. ................................ .Du~zw;I. Grncioso.. ............ ..id.. ................................... Gracix. Esprcsivn.. ............. id.. .................................. .Espresioii etc.

Baste pira iiifei-ir IUS sigiiific:ttlus de otros i i i ~ i c l i t ~ ~ ~ para c u p esposicion necesitnrinriios u n nbrel indo diccioiinrio, que. aui i 110 serin suficiente para Ins ilinovnciones de tkrininov y signos arbi trnrioi con q u e la tecuolojin iliusicnl es confundida y n o ilustrwln.

ARTICULO I'd.

GEL RTTIO Y SUX CUALICACEX INHEREBTEX

L I G A D U R A S .

Sig.1.

A r m 6 n i ca . Frnaroli. idem I r i I I

t'ig. a. c figi4.

fig.

fir.

,5

PZTSTILLOH DE A U M E 3 T O .

I) E I) I MI R'UC 103. En motlimientos lrntos.

fig. 7. fig.8.

I)

fig.!). fig.9

DE LOS TRES SINONIMO8 : LIGBDURA, PUBTILLO i l ) Y BINOQPA,

ARTICULO I .

DE LA8 DIVERSA8 LI&ADURAB,

ARTICULO 11,

DE LO8 DIVERS08 PUNTILLOS.

YE LA SINGOPA ; SU ETIMOLOGIA Y EMPLEO,

132 PJLOSOJ"I'4 ELE\IEYT \L 1)s; L,\ hIUSICA.

6 en fiu, clos semi-paI-tes, ella, sola inclnj-e en si misiiix la, nrsis y In thesys, la asp i~ac io i~ y la e s p i ~ m i o n , ,T' e11 pallabras rn:rs propi:is. tin crnfcccdmfe y un cou- siguimte.

8 111. Pero con rclncion :i la a~niouic i p r a 1x pr;iclic:i (le liis consonnncins, la priniera parte de In sincopa Iince la preparwiion, In disonnncia es ef'ectund:t en la, segunila; y en iinn sricesion de disonnncias, la priiiiern parte de la sin- cop:^ siguiente sirve a l niismo tienipo A sal1 ;ir la yiie precede y 6 prepnrar 1x que sigue. Ve ; l l~ ) s ahorn si toll& ligndura es sincopa, 6 si absolntninente hay entrainbas una sinoiiiinia que ndmite tomnrst: la, una por la otrn.

IV. Llamnnios 1ig;durn (coi iyant iw) la iinioii cle (10s notns de igzictl so- 7zido annque no de igzrrrl ?iciZo~*, y sincopa, In coutraccion cle: dos iiotm iguiles en sonicZo y valor resolvihclose en imn sola; en cuyo CXSQ, no deinnndxtzdo k t lignclnm igpaldxd de valor siuo solo de sonido, -y en razoii inversa la sincopa, In contrnccion de dos notns o'nzizino iguales, es conduycnte que t,odtb dncopa es ligaclurn, mas no todm ligsclaara sincopa.

-- I

fig. 3 .

Co c rrcio 12 r s . fig. 4 .

AC E N TTJA C I 8 1v E S .

fig. 6 .

fig.7.

-

ACENTUACI O N E S . GRUPETOS.

'fig.1.

mi-trinos.de otro modo.

fig.4.

fig.5.

wortnrnentos.

http://mi-trinos.de

.-

D E L3Y DIFEREY'IEJ ORUP33: NATURALES Y SUPERNUNERARI08,

DE EA DIFEEENCIA ENTRE CONCRECIONFB Y GRUPOS, Y DEL OONTR SEMEJ ANTE.

STE DEL TEES11 0 CON 8U PAR

L I ,

DE LGS DIIERENTES ACENTOS MUWIGALTR.

V. Por estrenio coiitr;irio, otro.: con imtiio.; oorruptorns, y retrxtando sus iiiaiieras, de tal modo l0oril:in cunrito se les presentx, clue :i no tencr conoci- Iiiiento antioipulo, no se puetle conocer lo que cantali h lo qne toc:tii. Se dice que el ejecutor est& a,utorkado p r e exornnr su parte : :ihuso peniicioso cuya 1icenciosid;td nl mismo tienipo que eorroinpe el sender0 del nrte P in ,rierte la,

ARflCUkO II.

EGPECIFICAUION PARTICULAR DE LAW ACENTUACIONEW~

DE LOB ANPIBOLOS LLAMADO8 ACCIDENTCB, Y D E LOS TEBHINOS 0 TOW08 QUE CON ELL08 8E FORMAW,

('1 Ei mayor xririiicro i l c inetodistas dcsigiiaii In sucesion de bcrnolcs por cuai*tns as- rcntleiites 6 quiiitas tlcscentleiitc~, y la d e diesis por quiiitas :tscciitlcntrs 6 cuartas clcs- ceiideutcs; pero, x11 erticlo p r 1;1 cspcricncia, que la. aliibigiicilud eyuivocando a1 prin- c ipimte lo coiifiiiitie, lic ~nthcado la bucc>ion de ambos clciiicntos por el drdcn ascen- tleiite ; 1 ~ s licmoles por cuiwtzis 9 10s clic

En t re tanto, cit:L fc<rinLil:t de cunrtns que estAn basadas las series de bciiiolcs y t l icb i , es ta1nbicii el f'uiitlarucnto tlc 10s gmndcs sistemns de hIGsica de 10s Chicgos, Ejipc o3 Chinos, q i i n 1 : ~ chnosti~acioii dc SI. el aba te ltoussicr cri una I-'mgr.os/on t i i p l e ti tlow ~ ~ T / H L ' I / O Y , iiitliccd,L :uitcriorniciite poi- XI. ltiirncau y trascritn por AI. el a h t c F C ~ ~ C J U , p;igs. 7c"-1- y 71(i c:i SD crudito art. Grws. Pero, si hien el ab:Ltc Ihuesier sistcmt $11 progrcsioii 110r quiiitxs dcscentleates, de tlionde hnce dcrivar 1 : ~ wrie cle beiiiole3, I h i e : t u , (:ii r u o i i nit e r a por quiritns akceiidcntes, deduce la de dieyis, en el o'rtleii 4guicrrtc:

Rouszicr ............. si mi la re sol ut fit s i p iiiio 117 rcb solb Jlamcau ............. lit aol rc In mi h i f,ir ut$ sol$ rcl; In$; mi$ l'rogrciioii tuiplc.. 1. 2. !), 27, 81, 24:i. 727. 2187, 6561, 19j131. 59049, 171117.

Prcscintliendo en este lugar de cuanto con respecto :d orijen de esta progresion es- ponc AI. Fetls CII el toiii. t PI tlc su Biogr.. des '!htsicie~s, art. ltoussmn, se haec no- tnhle el chinulo tlc iiijuii:iq c ~ i i c en palabras clc 10s ntlrer8arios de cstc sba tc tunscribe cn el cit:ido nrticulo; itlltigLiti y Lciiiiblc tendencis de 10s coriteniporiheos y de 10s que, fiiil,'ltico\ por la doctrinn tic su cducncion ( uc creyQntioic o m m c i t l o s uiios y correji- tlos otros, por el que dit5 uii paso ide lan te o liizo tin acuerdo sobre siis teorins 6 &us coktuinbrcs, consplr,in ;:C clcstruir Io [nibs iltil y fuiidndo que iiuevanicnte aparecc. i CuAl cs el cscritor diclActico 6 1rist6rico cuy:~s obras est611 lihres dc cquivocos ,y auii dc erro- rcb tlc iiitclijcricia 6 circui1stanci;is iriiprcvistar ? Niiiguno cs un eva~ijelist :~. El niisrno Fetis, aprccinbilibiino y proinincnte cii totlns sus faces, y i't quicn so IC debe un home- najc de ctcma grutitud, i n 0 est6 tachaclo de 10s niisnios defectoa, mgiui el autor de la

' 1,

DU ...... PA ...... SIL? ...... M I b . .... l A k.. .... ILEi?. ..... SOLk.. .. DU h .....

S I M I L A RE S O L D u 1' A

SI b

mi 1 ; ~ rc sol (111

la re sol tlu lii re sol tlu t i L si 7 sol d u fk si b in ib d u fii si i? iriiz 1% h fa si b ruiir lit b re h si h rriia la D re b solh in ip la !z re 7 solb t l u ~

t i L si P mi P 1:1 3 1.e i! sol 'r tlu 3 fa 'r

1'. i En que' 6rclen se s.uc:edeii los tonos 1ii:tyoiw tlerimdos de

1%. En el inisiiio que 10s diesis eleiiientos de su foimtzcioii. EH 10s cliesis ?

clecir, 1)or quintas ascenrleiites, del modo siguiente :

IJli ...... SOL ..... RE ...... LA.. ..... MI.. ..... SI ........ PA.#.. a e . .

DUP.. ....

re I n nii si In nii si fa 5 i i i i si fa ~ tlu it si fa 5 duf so15 f i l :: (111 5 sola re 5 du I: sol$ re 5 la sols re 2 In ini ri re rF la 2 m i = si ?:

Y. i,C'iiiiio se deriva el toiio melior del iiiayor'l U. Coiiio ~111 efecto de su causa. Sieiido cl toiio iiieiior coiiiiatn-

i d (le1 iiiayor (conio cl maj7or lo es del inciior), ciiya corin;aturali- (lad se atlvici*t,e tanto en la igualldad de s u foriiiacioii coiiio en la serie tic si1 escala, e'l inanifiesta la inferioridad de si1 categoria, dedneieudo HU cnerda t h i c a una tercera snI,-locnl (le 1:l fundamental del mayor. Es decir, uii semi-tono y 1111 tono. Y. i Qu6 entendeiiios por kpaldacl cle ,forvlacioiz ? R. La indicacion de una de las p~cve?zcioiz~.s ii

P. i Cntilcs y cukntas son las prwieiccioizes h 2 K. Cnatro: CLAVE, Tom. 'L'IEMPO 9 Movmmwo J y coiistaiido el

jgualiiiente esttiii caracterizaclos el inapor y el

Y'nbl~ C)nomostiqitr de lo scienco et la pratique, de Jnmilhnc, pBg. 334 'r Ilccorrnmos In ITiistorin J* l~allnremos que desde Terpandro hasta el Gltimo de nuest,ros prdceres, 110 se ha librndo uno solo de 10s ataques de la rivalidad; hasta que el tiempo, juez inexo- rable, corricndo el vel0 a1 desengaflo, coloca en el Angulo de 1% verdad, 1% piedra c l ew chndn por la procnciclnd y Ins preocnpaciones.

DE LOS MOD08 ; SUS VARIOS SIGNIPICSDOS W ESTBAVAGANTES ATRIBUGIONES,

8 I. Si entre 10s Griegos la pdnbrn A10u07 c u p diversas acepcioiies y contrndictorias cunlitlncles irilicrentcs n l ol-,jcto (le sii :iplic:tcioii, coniiiiidian la inlelijencia, cntrc nosotros In 11:ihilm Toso: coiacidiendo en cnsi i g u d nfi-

t 35

DIVERSAS ACCPCIONEX DE LA PALABRA TONO, U SU YRX PBOPU DENOMIIJACIGN.

1,323 FILOSOFIA CLi<m:L"JT.iL DE r, l A I U S ~ C A .

.El tono nienor se h d h en el primer c:iso, y tlcnixntlniido u i i ~obreiiombrc iiins espresivo de su inmeditttn conexioil, le es inns propio el de comcitin*aZ; detluciclo de In misma identidad de formacion inicinl, (le qiie ignalnien te consta el mayor que el inenor.

Pero coil refcrencin 6 la pyogresivn formacion clc si1 cscala, sc advierten cuatro sisterlitis de notable Twied:td. Uiio procediendo por 10s iiiismos grndos de la escala mayor eir ascenso y descenso, sin niiignnn alteration; cuyos semi- tonos se encneutran en 10s grndos de 29 6 3') y de 5q A G? (V. lhni. C'/c~s$cnciorz de Zu f~onizal'ztralid~~d del tono meizory stc noin sensible, fig. 3, frcnte 6 estn p5g.)

Otro, agregmtlo un diesi A In 'i" en nscenso j r desceiiso. constando la esc;tl:i de tres tonos y tres semi-tonos, y una 2+ mayor (fig. 4).

Otro, agregando el niisiiio diesi A In 'T? eii aseenso, 3' quithnclolo eii I'esceii- so, constnndo In escnla de tres tonos y tres semi-tonos, y u n ; ~ 2? mayor en ascenso, y ciiico tonos y (10s semi-tonos en descenso (fig d).

Otro, en fin, que nltexnclo la G a y 'Ta con diesis en :tsceiiso, Ius conviertc a1 natural en descenso, const;tnclo la cscnla de Ambos Intlos tie vinca tonos y dos semi-tonos (fig. 6).

Muy l i en : cxaminenios rthora lijernmente estm cuatro escnlas, cuya indag:i- cion debe ser no solairiente In perfcccioii cle su ciencin, coiistitutiva, sin0 tam- hieii la m:tyor propiedad y conformitlad respecto 5 a p e 1 sentido & cuyo agrn- do deben dirijirse todns 1:ts formas niusicales y In 3lGsic:i iiiisma.

Ln p i m m escdn, car:tcteriz;itln por p u s cuerdxs riiodales, y donde no se :dr icr te n1ter:icioii en su sktiino gr;do, por lo que cnrece de nota sensible, niirntl:t superficialmente : p r e c e coni0 1 : ~ mas perfectn, por cunnto sicntlo el inenor connntnral del ~iinyor. su procec1enci:t delne ser coiiforiiie 6 In igualdad que 10s: haec coniiaturales, constantlo de 10s misnios ciiico tonos y dos seniitonos que el iiiayor, nuiique colocnclos kstos en diversns posiciones. Pero el oitlo, jnex y regulfidor de todas lw concordancias inusicales, In desecha en su parte ascendente; pues si el efecto de su 6" le CIA el earGcter de inenor, I n c~wencia de nota sensible distanclo uii tono lihcia su 8", le inilxinie uii aspecto de iri-egnlaritlnd, que 1% hnce totalinente inaclmisible. Sin etnb;irgo, no f d t a quien precepthe deber esponerla cn cstz fornix, no COIIIC, uno de 10s dirersos ;ic;pectos eu que piiede demostr;wse estn cscnln, sino esclnsiva y gciierdniente en toda escritura. ( I )

(1) Entre 10s tedricos que con nias C:L!(JY lian distutido 1s ?o cscncialidad de lit nota sensible e11 el t o u u nicnor, se distinguc 31. el abate Jlainzcr, en &t A'CCOI': rl iwde, p&g. 26 y siguientcs. lL cste propGsito, despues de u i i lwgo mciocinio dirijido ;i perxuadir quc In iota sensiblc es :mi- [Icntal y no cseiicial en el tono mcnop, espone eii apoyo de s u aserto:

19 La opiiiiou de alpirios tchricos aleiriaaes, que sientnn la rieccsidatl de fijar en la arniadura de la claw, el cliesi h br:cuadro iiidicntiro de la nota sensible, en caso de scr 6sta cscncid.

20 Tmscribe corno ejcniplos de conriceion. algunos troxos de -4ndr6s Gabrielis, de Narcelo y dc YIorales, y como antoridad 1n:rs respetnble, de Pnlcstriria, cpc, scgiin su esposicion, escluye la nota sensible, J eoncliiyc diciendo eu I;t pig. 30 : (( Respert'o a1 cnrdctcr nielcidico de la escala me- (( nor, csth probado que 1 : ~ cxisteiici:~ dc Ia cseala h i 1 p e e d i d o i la de la ariiioiiia. La escals no (( debe, pues, scr fbriiiacla seguri la esijencia de ;ilgun:ts arnionias p:i~ticularcn, sin0 que la aruio- (( ilia debe seguir Ins leycs de la, csc~~la. 1% cuidente ( l n ~ k g i ~ e en lineas ins? :ibajo). cpc 1:is escn- (' Ins (rncnores), con notas sensihles, kjos de agradar id oido, Io ofenden; a1 cont,r:wio, In carencin L( de nota seiisible d ; ~ fi*ccuelitemente ;i la melodin n I ~ o (le m;\.gestuosa y solenine. ))

CALIFI4;ACIOB IbE LACOi;a'fC7ATURALII)AI)DEL TON0 WEaUOR, y su nota srnsihle.

fig. 2 .

Klr I{? hl*~rlor. En Sol melior. En I)u menor. En Fa menor. 4

E I ~ L a Iiirnor. En M I inenor. En S I menor. ~ 2 1 1 F,+' menor.

fig.7. E S C A L A M A Y O R .

4

l'ic,8. E S C A L A M E B O R Y C O N N A T U R A L .

DE LO3 iiSFIU0LT)S LL \31ADOS ACCIDEXTEP. ETCa 1 ik l

Ida s e g z i d ( , segun 1% construccion que se le aclvierte, constnnclo de tres tonos, tres semi-tonos y unci 2a inayor, incurre en (10s irregularidatles: una sus es- traragnntes medidns, y o t i x cl trhnsito de G a menor 6 7? mayor (tono y meclio), con lo que ;tpiLrt;ir:(Iose en todas nianeras (le si1 nnturdeza, es In mas anciniala.

182 FILOSOFIA ~ m a i m T r l L DE LA NUSICA.

versa progresion de la represetit:icion !$pxkt en la arm:ttlnr:i de la claw, es un secre to tiel compositor, que 1)repitra el campo para, In subsecnente evolu- cion eoiiveniente :II su tlesignio. Nailie puc(1e poner prece1)tos :i1 discurso. El arte noririn el caniino: el iriodo es eleccion del ingenio, cuyz lihertad es ini- prescri p ti ble.

$ VII. TRASI;ORJIA:)OS. Eli la caixctcrixncion (le l o b tonos que generalnieiite hacen 10s iiietodistas, oiiiitcir la c1asific;xioii de 10s que, s i n n1ter:ir su p s i - cion in:iterid, I arian (le aspecto nioral, seguu lu prosresion de diesis 6 1Jemo- les de su depcii(3enci:i: scinejantei: a1 mn:deon que 1 xrix (le colorcs scgun la inflexion t ie 10s rayos solares. Tales 6011 10s tonos que 1lnin;imos t i*arJo~mc~- clos. Por ejeniplo: el tono (le D G Ite 'r inayor (5 bcnioles). sc trnsforwin en 6, 6 Du B ruayor (7 diesis). El tono (le G G Sol b irinyor (6 bcnioles), se tI*its- forma en li' 6 Fa

fj VIII. FUXDAMENTALCH. No scs1:riiiente sc tXwornin:m f?iniZ~i~~if?ztic2cs 10s tonos fijndos en lit 1~rol)oskion primaria, sin0 t:iinbien 1-13 t l : ~ este iioinbre 10s que indiciiiitlose un nucvo periotlo, se numentan 6 disininuycu por iiiedio de be- cuadro~:, 10s tliesis 6 beiiioles que forinaron el tono primitivo.

Con este nonibre e5fhii clasifientlos 10s tonos que eveiitunliiientc sobrevieiieii a1 fundnnic~it:tl. Por rutiiin geiiernl, el cnnibio iiiriiediato 6 transicion snbsecueiite es ti 1% 3, si el rundanicntnl es mayor; nins si es menor, el IrAnsito es sobre el nnnyor. No existe, eiiipero, 1111:~ regla que preceptfie el curso de Ins tixiisicioiics, s ino imicninente el inorlo tle h:mrl:Ls; y de aqui es que se 14 estrxorc1in:tri;tiii~nl~ transitnr :~Ignn:ts niodulncioiics ii tonos lejill1os del priniitivo; ~ i i : ~ n i i z cnsi general t ic 10s iiiievoq compositorcs, con I:t que pretenden caractel iznr SLI d t a iiiteligeiiciii.

$ X. El recitatlo 6 recitntivo (coiiio lo nomk)r:tn 10s fixticekes), en ~'azoiz de ser una dec1:tniacion not:& 6 uii discurso cuyns 11i i ln~~~\s :tproxiru:it,ivas 6 la voz parlante, y por la :tlteriiatim de cliferentes sentimiento? y diversns imk- jenes, ya piLt4ticar y ya eii8ijiuas, clue fiecuentenierhk ro1;in en est:% clnse de declameaion, e? el qric puede liceiioinme en el iiso de v:iri:das y es lru ihs transiciones. A estc propdsito, el compositor, pa r ;~ abrirae campo franco cii el concurso de sus inspirzioioiies, cu;ilcluicra que sea lit espccie (le recittdo que 61 se propoiiga (I), 110 h c e propo4cioii de tono tletcrlriiliiido en la nriiiatlura de la elaye, siiio que fijhtlose eu el touo de CO Du, totila uii puiito de pnr- t,id:i Pari1 jiriir libreniente. 1i;icieiido uso de las 1iermos:ls traiisicioiics nrii~hii- cas y de Ii~s n i : ~ siihias Iiiodulacionew. Lis Qrias, F O I I C ~ ~ S y dernas nires n o ofrecen intis que u!i sentimiento, u n : ~ ini:(Ljen, que IimitSnilose Q la, unidnd de e-spresioii, no permite a1 voinpositor alejnrsc clemisido del tono principal ; y si se propmiera i i iodulm por dirersos tonos en tmi estrccho circulo, no ot're- ceria mas que uii haciii:triiiento de f'riiscs lwecipit:itlns i! insignifictintes, sin ligazon, gusto ai canto. Pcro eii el recitaclo, doiide 13s espi'esiones, 10s senti-

in:iyur (6 diesis), 6 vice-versa; si otros TTitrioS.

S TX. TILA~~'SIT~)RIO~.

.

DE LOS ANPIB0LOS LIAiIidD08 ACCiUIC~l 'RH, ICTC. 1 G3

mien tos y 1as ideas writin ,'1 cads instmte, se &:be emplear inodulnciones igunlrnente wriad:w, que puedaiz manifestar por s u contesto, las sucesiones espres;ts de 41, por el ciiscurso recitante. Las inflexiones de la voz parl;mte 110 eTttiii 1imitncl:w :i 10s int6rvdos musicdes; dstw son infinitas y de imposi- hlc tlctcrminncion, y 110 pudiendo el mGsico fi.j:ii.hs con 1:~ nccesnri:i precision, p:ira servir h la palabra, tlcbc a1 menos imitnrlas del iriodo m:Ls posible, li fin de infiindir en ei espiritu del :xuditorio, 1:i j d w de 10s int4rvnlos y tle 10s men- tos que I C es negaclo esprcsar en notas.

DE LO8 INTERVBLOS Y SUS CLASIFICACIONEX,

C L A S I F I C . ~ C I O N DE LQS IRTERVALOS COBTEN'IDOS EN L A OCTAVA.

SEGUNDA S . M I N I MA. M E K O It . NATI'RAL. M A I 0 ii .

, . . . . I . . , .

TEH C E R A S . H i N M A . M E N O H . N A T U R A L . MAYOK I tono. I t o n o 7 I semit. 2 tonos. 2 tonos y I s rmi t .

I 1 I

I

I P L t I! L h- I h- I h 1 C B 1cI *- - v % v

l? .I v

C U A K T A S . MENOK. N A T U R A L MAY OR.

2 tonoe. 2 tonos I s e m i t . 3 tonos. I 1

Q G I N T A S. M 1.: YO It. N A T U R A L . MAY 0 It.

3 tonos. 3 t onos 7 'I s c m l t . 4 tclnos t - I - (t-

I t 1 v I 'V 1 - 4

4 - v .I

S E S T A S

ARTICULO 1 .

DE LAX DIVERSAS ACCPCTONEB EM QUE, XEGUN 8U OBJETO DESlGNATIVO, DEBE ENTENDEESE TJN SONIDO.

DE LA CLASIFICBOION DE LAS COPbOllANTES~

RECTIPICACION DEL ANTERIOR ARTICULO Y CALIFICACION DE LA8 DISONANTES.

5 1. i Cntiiita 1iaI1rA siclo I:L i~ I rn i r : i~ i~n , cu:iiit:t la sorpresa, tlcl iiiteligente lector, cuando ha visto 10s p6rrafos VI y VI1 del precedciite articulo, tlepre-

YI y de la. p in ta cii la parte que mas afecta 1:i distiiicion de PUS roles ! RabrA j u z p d o , no iiiera de rn:<on, que pretencliamos anulni* 1 ; ~ su- prioridad de su tlistinguida ger;wqda. NO, 116: heiiios querido, si, tlemostrar por ese iiiedio, que Ins cimliclades de perl'ectas 6 iiiiperfectns ((laclo que pue- cia Ilarnhrseles d) , les soil cnr:ictei.isticanieiitc propias, inas por una razoii ?*rI/ifizla en comlmrxion de iuias :i o t i m , que ~tdsolu/cc 6 inliereii te po: su eseii- cia. Est& visto que las 11miacl:~s imperfectas, 110 les fdta $11 manera clc ser perfectas; y que Ins titn1;das perfectas, iio tieiieii igualdacl en su modo de eer, puesto que la y u i i z t / ~ cs de superior cwtegoi.i:t que la cucw// i , y la octuui inas preeniinente quc las (10s : totln coiisoiixiicia p w d e ;ipxrecer coni0 disonancia, y recibirla el oido en ese graclo, scgun la nota que coil ella haga parte de uii acorde.-En d e sentido, las tlepresiones que se observxn eii 10s lu- gares preci'tados del anterior articulo, no son otra cosa que la deiiiostracion cle 10s vacios que en sus diversns combinaciones y difereutes ef'ectos, pre- seiitan las consoiinncias llninadns pc~; / i~c tas ; conduci4ndonos por este camino, a1 esclusiro objeto de mniiifestxr la inejor y mas significalite lmpiedacl de 10s titulos de CARDINALES y MOUILES, yue las inadecuadas denorniiiaciones de pe?f'ectns 6 iiiz_l)c~frc.tas con que se les clasifica. Tales denominaciones atvisan ser nnciilas en 10s tienipos primitivos, cii 10s que psi-ece 110 haberse encon- trado un coniodin mas propio para caracterizar ciiniito ern susceptible de dis-

DE LO3 l h ' T l ~ I ~ ~ A l . 0 ~ Y SUS CLdbl~l1:ACIONl~:S. 173

tinciou ; t ir~~apos, ~~zoci'os, rtcol'f , co/~yimw,c.ja.y y rcxlt?micis ; refsendhnclose el uso y costunibre con el sello p i h t i v o del ciiluulo FeornStrico, rife j i t d s h a d en sus guarisinos una tleinostracion exncta y 1)ositiva de Ias diniensiones (le 10s intdrvnlos, y iiieiios de las consoiianei:is ;(1 tlironancias. ('1 i, C6iiio es (1ison:mcia la cuudu;lenientlo Lis iiiismas cu:ilitl:itles q ~ i e 1 ; ~ c/ziiutci, en la cual se trasformn y es tan inn1ter:il)le c,tino &:I y la ocliirw! ;, S e quierc que sea dison;uicia? Pues bien, no se incuri-it en In coiitradiccioii de tlecir que r l ( i r o d r dr ltc czctci$n rs i i i io do 10s t iw / w o / d ( ~ s p : f i : v C o s p i c cwic.lwr lt6 ~ . w d t ( . i Cbmo, p e s , es perfecta Ia coliibiliilcio~i, c h o Lieno el coiiipuesto. siciitlo su oricren malo? La czoirln se wrinoiiix:t coil la se I y la ocluo/i , coli la niisiiia perfecciou, la niisnia co1isonaiici:L y ngraclo del (10, que In ttinicil con la tcmw y quiwtn, y Bsta con In sbpti7iirr y ~ ~ o w i ~ ~ . y ;in enil),wgo (le csta igudtlnd ce tiene por iniperfecta y xuii por clisonaiici:t.-T~:L i i i i y i i i : t cuiitriLtliccion se 14 en la f w - c c m , distinpuida coli el veiioinbrc de Lli c&vi, por sit ps ic ion y ef'ectos; y siendo el d i r i n dc hi u r 1 1 m t i h , s e p i i la. pi'opia conf'esion tlc nuestros shbios

tos inismus tieneii 1 : ~ incon\ecuencia de cnli ficxrla de uonsoiian- no ohstniite e1 priyilegio tle clecidir In toiittlidacl. Esto es juz-

gnr la yirtucl por \Tivid, lo bneno por i i i do , y la perfeccioii por iniperfeccion. Peru esta es la ldgica niiisical, c u p t en ih pnrece cstaban reservadas las inconsecneiici:w 6 iuexiicti tildes I ~ R S ofeiisiv:is A lit razoii hiim:tna, 8 la categoria de u n avte que li 1:t vex e< iina uiencia, y a1 progreso clcl siglo YLY, qiie jactaiiios ser de In nias esclarecidn iludracion.

tj [I. Entre t:tiito, sep:irhlonos de este cGninlo (le coutradiccioues, y juz- gaiido each consonnnrici en el raiigo clue les es propio, conrenganios en que tanto las c c u d i u d ~ ~ roiiio ]:is m / I d c s , no obstalite permanecer en lo eoniun A una de la8 dos gerarcluhs intlitwins, se diferencixii individualmento en la categoria en que In n:ttiir:ilezn lw distiiigue y el wte las reconoce. POI- ejemplo:

En las ChRDINhLl3S. 1 ; ~ O c ~ a v a llevw la supremacia : 1') Porque ella es 1:t d p h s[ la o~~ccyci, el priiicipio y el fin de toda meloclia,

?

,

y 1:~ primera de Ias (:onson:1ncins.

triplicarla G iiiultiplicada, no produce si iio co1ison;tncias. 3' Porque en ella e s t h conceiit ! ~ i t ~ l ~ ~ ~ totlos 10s intSrvdos que comprende

la, escah, tanto 10s consonantes U O H L U 10s tlisoiiiiiites, 10s simples como 10s conipnestos ; seniejante a1 n h i e r o diez, que contiene todos 10s n-iuneros de In Aritni4tic:L. De 1nmer:t que, si mirarla por su posicioii y efecto material, es unn eyuisonuizcki 0 trasf'onnauion (le la tdnica, observacla bajo el aspeeto de su esencia inoral y caracteristica, es no solamente el principio y el fin, sin0 tambien el niedio; porq~ie ella hace el perfecto enlace y union $e 10s estre- 1110s. De lo que se cledixce que, estanido la odaucc en la c h p i d e de tsdas ]as coiisontmcias, y you tiillto la consonailcia 11or exelencia: le es muy natural y propio el dictado clc consoiu iwh p w i h c u f e .

5 111. La, (JULXTA 13ic ~5'01, ~ L T C coiitieiie ea si la :trnionia restaiite, y que si hien es la segnndw consonitncia deslmes de la octiiuu, es tambien la iiiinediata

L O 2. Porcpe igndnientc quc las oti-iis conson:iiit+is cu~di~ciiles, sea duplic:tda,

DE T,OS TKTICC\'ATL.lS Y SrS C'~~h8~1"1C!ACIONE8, 1 i T

(11aiiiad;i diniinuta) , y t i*itom. fin c i / w t i i en veccs apatueee coiiio tlisoiiante, p r o el tlefecto no vieiie de clln, siiio (le1 choque 6 retartlacion con la tercercc clel acordc signicnte, 0 de otro ttcorde en el que naturnliiientc ella no hace parte.

$ X. La disonancia, pues, coiista de tres cn:ilicIades : p ~ q / w ~ ( c i o ~ z , p m i s i o i c y ,*esobicimz. Rlgi!n:is disonaiiciits cscluyen 1% primera cudidad; pero respecto li la tercer%, cs decir, B la rcsoluciou. toda disonaiicix rlebu resolverse en desceiiso, ti escepcion tlc 1% nota sciisil)le, cuya ettr:iccioii liiieix la OC~CING, por una ley gcrieraI (le In toiialicI:t~I, xI)wr\ (' 1 ; ~ sensacion de Ix disonancia.

C A P l T U L O X .

DE LAB TRAWFORMACIONEW DE LOW INTERVALOW.

JJn 2+ minima sr 1rnsforma en '7': mayor. La 2a nieiior .................. en 7a iiatural. La 2+ natural.. ................ PIX '7 menor.

E?? kfl .d?+ t7r TERPERAS.

. La 2% mayor .................. ('11 7R iiihima.

La 3a minima se trasforina en G a mayor. Ltt 3? inenor .................. en G a natural. La Sa natural .................. en G? menor. La 3% mayor .................. en 6? minima.

f ir& kr d t h de CU.\RTAS.

TJa 4;' rncnor se trasfornia en 5% mayor. La 4+ n:ttnral.. ............... en Sa natural. La 4a mayor., ................ en 3 menor.

131 ?/( s h ' e (7c QUIKTAP.

1~ 3 nienoi' se t u ; t d o m a en 4-a mayor. L n 6". natural ................. en 4a natural. La 3 mayor .................. en 4s menor.

h'n I n ski+ dc. SESTZS.

La 6;' minim;i sc t r d o n n a en 3 mayor. La 6% nienor .................. en .Y natural. Ila G a natural ................. en Sa inenor. L:t Ga mayor.. ................ en 3+ minima.

En Ic6 d r i r d~ ShmrAs.

T,a 7s miniwn se trasf'orma en 2a niayor. Ea 7a menor... ............... en 29 nnturd. La, V natural ................. en 2a inenor. La 7% niayor. ................. en 2? niinirna,

180

ARTICULO UNICO.

OBSERVACIONEM SOBRE LO8 INTERVALOB Y SUS DIVERSAS FACES

T. l~espues tle totlo lo espimto t:ou rclncion ;'L 10s iiithritlo$ on s w tle- fiuiciones, s ~ s iiietlic~:~, $114 clilsilit~llcione~, p u s cleiioiiiinnciones pnrticnlares, 3' en fin sus tr:dor1nnc.ioucs, nos restn l i i ~ ~ ~ :Llgiiiias obscr\ :leiones conducen- tes :tl exAinen y conocilniento (le 10s clivcrsos nspectos qne en ellos se advierten.

10 Un int4rv:ilo cs tlirecto 0 irnsl'orni:ttlo. 2? Es siiiiple G coitipuesto. 20 2, Cu6lcs son 10s verdatleros grwtlos en 10s inthvalos '!

Exaiiiinemos estas proposiciones. S IT. I;7fl!7*vuIo d i w d o . Se enticiitle por intt:i-valo tlirecto, el que haec parte

nrmcinica solrre el sonido funclainental qac lo prodnce. En esta iiilelijencia (suponienclo la escnla en mayor), I;\ quiiitti, la tercern natural, la octal-a y sus rbplicas son rigurosmnente 10s solos intbrvalos tlirectos; pero por estensioii se les cld, tambien el nomhre de intbrvnlos tlircctos (L todos 10s otros, t:into consonantes coino tlisonaiitcs, que form:~ cnda p:ii-tc coil el sonido fundameiitnl prhctico que estA 6 debe estar btijo cle ella. iisi cs que In 3 iiienor es un iii- tdrvalo dirrc/o sobre uii acorde en 3. menor, lo riiisriio la 7' 6 la cia mayor (llaiiiacla anmentuda) sobre 10s ncordes que Ilevan s u nonilm.

$ 111. f i ~ t i w d o ft*n.$mnndo. ITn int4rvnlo se dice t m ~ j b m d o (por oposi- cioii :i d t i w f o ) cuando se invicrtc ti se cambin la posiicion de 10s sonidos qne coliiponen su formacion fundamental. Por ejeiiiplo : iJic mi so/, es tlirecto; 172;

sol d i c trasf'ormado. S IV. IizikrzvrZo sinydc. CSenerulniente se le &'I el nonibre de s i i i i p l c h 111i

int4rvalo que no escccle 10s liinites de la octaw, y n l que pnsa clc esn medicla Fe le llaina co i ip res to . Pero observndas estas tlenominacioiies cii su iTertlaclero significndo, hnllardnios que no tierieii iinn adrcuncion nntur:tl respecto nl ohjeto de su aplicacion. -Aith*vcdo s i i q d e , jmtn y pr0pi:uiieiite clesignatlo, ea el que no Re compone de otros intkrvalos. I,os nntiguos daban el noinbre de diia.c.teimc a1 int4rralo si~iyZc, por oposicion a1 r ~ o i n p r c s / o , que Ilninnban sis- feiiia; y ea iiuestra Mhsica, el sinyle no es otro que el m n i - t o m mayor 6 ine- nor, pues que el tono yn cs compnesto de (30s seniitonos, In 3% de (10s tonos, la 4a de dos tonos y medio, etc. T o 1I:imo coim'so ue es dccir scm'ZZo, Ziiizi- tado, circunscrito B 10s tdriiiinos de la octara, til iiiterwlo que la rutina 1l:Lni:i simple; y doy el iiombre de doble a1 que le llniiia co)izpiesto, pues que este no se compone de otros intbrvalos, sino qne es el inisiiio intdrvalo doblado 6 triplieado. 7: si llaiiiainos conipuesto a1 tluplo 6 triplo del nnismo intkrralo, i qu4 iiombre damos i l l que iiiconcasamente es coinpuesto de otros (liferentos intdrvalos ?

Q V. 1;2td~rvaZo ronqmessto. Este es el que se divide 6 se conipone cle (10s intbrvalos diferentes, coni0 In 8a se diYi(1e 6 so cornpoiie de In 3 y de In 4$:

4

en

@E1 NTAS.

5: M E N O R . 5 P N A T C R A L . 5'1 M A Y O R .

C U A D R O DEMOSTRATIVQ dr todos 60s m o r d e s contaiiidos en lu Armonz'a

n Y I I c >

? c 1 I c> I\ I <-.

I Lt, x I tJ

v v

v x, -e+ A r o r d r f n n d s m e n t d l P r i m e r der ivado Sepnntlo d e r i v a d o

on mpne E t o

de /?j 6: m a j o r . co 11 u on3 n t e c om p i ] P S t o corn pn e s t o

de n? j 6? d~ X ' m a p o r j 5:

Si e1 acc,rciede74op;rfiri~ sobre I H t6nica se acoinpaza cofi l a 6: menor,eritonces e l dicho *tcor.de debt. cons iderarse c o m o nnii trasformacion-dr el d ~ 7 f d i s m i n i i i d a .

http://tcor.de

TRAAFORMACIOR'ES DE LA T?, L 1 I S M I ' N U I . D A .

l a Sens ib l e .

Si l a dicha 7.a s e a l t e r a por 111) berxiol, se t e n d & o t ro aco rde dr 7:' d i s - minii ida con S U R t r a s f o r m a c i d n e s .

Si a1 acorde consonante de 1: 3: ? 5': se ~ t . agr+ga I a ~ t ! , \rrrdri A . e ~ d i s o - n a n t e , y considerado r o m o iin der ivado de l acorde d e 7:' m m o r .

U

Acorde d i r o n a n t e P r imer derirado P e g u n d o d e r i r a t i o T e r c e r d P r i T i \ d o

d e 3? rneaor R? y d e 3'!mayor, 5? J 6? d e 53 m e n o r , 4X J d e 3?major ,4 ' ! 7 m a j o r . 6? menor. 6? m a j o r . 7' m e n o i .

En efecto, laverdadera nota fundamenta l de l acorde D U - M I - S O I , - L A , aspre- cisarnente e1 L A J n o e l DU corn0 es dernos t r ado por e l tercrr der ivado -

Si l a 6: de Ps te acorde S P altera por a n d i r s i , se r i sap6rfIiia.

A c o r d e d i s o u a n t r

mayor 7 5 ? dr 6? snp&f~tt . t , r o n z?

Snpr imiendo l a nota grave d e r s t e acorde, se t r n d r i n n acorde d e 4 " m a j o r .

Si m o d n l a n d a yor w r n i t o n o , i

a l t r ra con tin rliesi l a 5:' de! aco rde perfw- t o , h a l a sera s i i p e r f l u a .

DE IAS 'Pl:ASi~'ORU \C'TohtF:S DI: 1,OS iVTERl' \LOh. I h l

a ?;ti de (10s 3."'? una rnxyor y otra iucwor, ctc.; y no clehe enteiiderse por in- fo, el cjnc (coii~o qim"1;~ tliclio) no cs Pino el ditplo i, r6plict

el el mi s 1110 in t 6rralo. $ VI. Ciicileu .so17 (0.s t w & i d p m s ; j w d u . ~ cii lo.> iw'Gtwrios ? 0 en iiigjores pala-

hras, 2, son 10s verdaderos in th -a los 10s clue I l e ~ ~ i tilles nombres? Poca dificultacl of'rece la solncion (10 osta cinestion. ,si no se cotifiinde el in-

tCtryilo con la nota que lo {lesigixi. h prcrptisito de esclarccer* 1:i iitateria, cs iieces:trio esnniiiiar el sipificado

del sustnn tiT o iiaFRnwIo, y hal1:wenios que es P I c~.v)iccrio, rl id~imir~, iw'crwicclio c?e / u p - 6 / i~711po. De lo clue se deduce, que i n thcdo y e s p c i o son sinhiiiios que reciprocairiente pucdeii definirse : otra cosa son 10s linzites, lintles 6 t6r- minos clirisorios del espacio clue llaniaiiios inte'i*vdo. Poi- ejemplo, en una le- w a no constituye s u niedida iiingnno de 10s terniinos que la deniarcan, 6. sin0 el espacio niediaiite entre bstos, y q ~ c habrh tlr: rwoiioccrse desde el m o a1 otro estreino. Igualmente en el int6rvnlo (2'21 17 toe, son 10s Iiniites 6 titrminos de su medida; el intbrralo cs el cspncio iiiecliarite eiitrc esos liniites:, d r , TC,

nzi,fc(, so?, Za, si. h, son 10s ciirersos y sucesi\-os grnclos de la e s c d i i : y nsi entre 10s grados distaiites descle In funclaiiienlal ne e< puiito general de partida, 6 la 2a hay un solo i n t i h a l o ; Q la 3a, (10s; ;\ la-k%, tres; la 3, cuatro; y en fin A la 8a, sietc. j,Yor qu6, piles, deciinos (poni4ndoiiie en la escala de Du mayor) que RE es i n t h a l o de F, MI de 33, FA de A"'! iEsto no ecpi- vale B decir, en RE hay tlos int6rralos7 en M r tres, en FA cuatro?

H e aqui una irreinediable euanto necesaria irregularidntl. El iiit&mlo, inconcusamente hsblando, es clonde y coino lo hemos espesto. De maiiera que sin incurrir en capciosidad, pndiern decirse que 11110 es el prndo del iiit4rTdo y otro el de In nota. Pero coin0 de aqui rcsultnrin una iiioti~triiosa coiifiision, atendielitlo ri que acortle i! intBrv;ilo son (10s elenientos tan estrechamente fra- ternimdos por la igiiald:id locnl con cine ambos se indican, que la idea clel uno parece represciitar a1 rnisnio tienipo I n del otvo (clgjantlo nparte que el pri- iiiero conlielie la coordiiiacion de varios int6rvslos, y el scgundo la estension mas 6 iiienos ]:ita 6 diininuta entre dos sonidos) ; i c61iio designariamos 10s acor- 'des si no fuesen iiidicados en IRS inisinas iiotss que forninii 10s grados de Ia escala? Por esto es que por Lt niejor intelijencix, iiiayor CliLridad y mas accrtndo efecto, no es calculado ni conceptuado el int4rv:ilo por el espncio, sino por el wade de la nota. Es decir, no por cl grado de su esencia, sino por el que las P irnperiosas circunstancias le prescribea.

7 9

P i T U L

DE LA MELODIA Y LA ARMONIA. ( 1 )

('1 Sin embargo que en el cap. I, se liaii dado ]as clefiriicioiies de la Me1otli:t y de In Armorha, las repetirnos en cste lugar, para guardar cl 6ideii tlerivativo de la se'rie,

1'. L Cidiitoh soil 10s sistei1i:is de solfeo 1 R. Dos: i ~ n o que iiiilarovi~tLliiciiee Ilcva el titulo de KATLTKAL 3' otro

P. j , Que' es traslmtar ? R. T~*:tsportar 6 tixsportacioii c's : la ejeciicioii de nn troao de

Mfisica eii otro tono tliverso del que est6 escrito, suponieiido iiieii- talmen te una chvc tlistinta.

que se (lice de TR,\SPORTAUIOP;, sientlo inconcirsameiite m t i r r * u Z .

1'. Cuiintas clases (le trasportacioni tenelnos ? R. Dos: la vocal, qrie clejaiiios definida. ,v la iiistruiiieiita17 que 6

Y. i Q u 4 se enticiitle en doctrinn coiiiiin, 1)or solfeo 12

.R. Cantar las iiotas en todas las esvalas, coli 10s iiiisiiios 1110110- si1al)os del inisiiio iiiodo cine en I:L tonalidad clc 1111 Iiiityoz', J- por consignicnte ri1i.j icxitlo 10s didsis y b e i ~ o l ~ s wmk~1o.s y acci- dent ales.

inas del caiiihio (le tom, tieiie (pie siiponer tlistiiita clam. ('I

1'. j, Cutil es el sol-t'eo que sc le 11aiii:~ (le f l *a .~~ )o r f ( i c iwL? R. El de cantar diat6iiicaiiici?te toc1:ts las cscalas, signicnclo el

o'rden de la iiat'ui*~ileza, que nos cleiiiiteatra el ue sieiido In tonalidad UKA, unifornm~iente deben cantarse siguicndo la regla de de- civ e n todo ~ C L ! J O I ~ D21, y C I A totdo I U P I ~ O I - La, Asi, la t6iiica 6 frinda- iiieiita1 dc toda cscala mayor es UT (chi 6 do), la 2s 1Ce, la 3 Mi, la 4" Fa, la 5+ Sol, la 6" La, la 7+ Si. ('I For cuya razoii este siste- ius, hablaiiclo coii prol)ictlad, piiede titularse el dicittiizico zrniversnl.

P. Es de iiecesidad el solt'co para el aprendizaje de la Mfisica,? R. El solfeo cs el estitdio priiiiario cyuc debe eiiiprender todo el

que quiera ingresar en el conocirniento de la Miisica; el que le da- 14 la mejor y iiiils peifecta inteli,jencia, 1aui'it descifrar con tncieuto, inidieiido con es:ictitnd 10s tieiiipos y 10s mlores de las notas.

-

P. L Que' es ARMOX~A? R. La siinulttiiiea, corici~vrei~ia t ie <li\rcl*sits iiielodias, cine ti la

Y. i C6mo se inanifiesta la ~ c n i c Z ~ Z y la mi-iedad? R. Por la difereiicial y conmicional union de sus partes coii-

1'. i, Cn,'Lles son 1 x 3 simbo'licas representaciones de la arnioiiia? R. Los ACORDES.

It. La Lriiion sirii ulttiiica de iiiuchos sonidos, cine forinan un con-

vez manifiestaii la I-XIUAD y la \7s1t11~~1~~1!~.

eretadas, foriiiando un toclo ttrin 6nico.

1'. i yuc CS c6co?dei

junto arino'nico.

A R T I C U L O I.

DE LA MELODLA,

8 1. L:L Melotlia, iiispiracioii del ghio iiidividu:& del ca rh te r nacional, y en iiiucha parte de 10s modelos que como ejeiiiplos doctrinales fueron en el compositor las priineras percepciones del a,rte, foriiiaii uii estilo particular que lltiiiiaiiios el tZiscwsa nzt~sic.cil. l h 41 c :dn parte tiene su inelodia, SLI canto 6 su discurso particul:w, clue eoncurre seguii sus meclios a1 efecto del discurso principal, que se titula. s u p e h r , 6 I s iiielodia poi- escelencis. La parte 6 r o z que e*jecuta cl canto iii:is coii('eptuoso, 6 lo que se llama el aire 6 tema de uii trozo 6 uii perioclo, es la parte principal encxrgadn (le Is ejecncion del diswr- so. a1 que se le clci especi:~lniente el iior~ibre de m Z o d i ~ , .

$ TI. Lo que constituye el discarso iiicl6diuo en el canto principal, coni0 en cxda uiio de siis acoiiip;c ihiites. es 10 (luc estahlece el disciirso propiarnente clicho. 6 111. Ilit priinerw Crialidad que S P exijc eii 1111 tliscnrso, eh que totla8 12s

DE LA MET,ODZA J! LA ARMONLA, 185

proposiciones de que se compone sean sensatas y consecuentes en 1,i;e si. Lln- m m o s m s u t h en MGsica, l o que esji isto y aprobndo por el oido. El es para 10s sonidos lo cine la conciencin en In moral, el juicio en la tli:L16ctica y la razon en la conducta (le In vidn.

$ IV. La ;trinonin y el ritino, va l ih lonie de lns palaloras (le MM. k h m = dier ('1, constituyen la parte cieiitifica del arte musical : la inelodin cs la parte animada, vivieiite y po6ticii. La :iriiioiiia J el ritnio han sitlo soiiieticlus {L reglas inmut;ibles : In nielodia no ~ J U C ~ C revibir preceptos nias que del g h i o y del gusto. Aqui el cnpricho, la fib1tt:Isiil. la espoiit6neitI:icI de la inspiraoion tocan un 1-01 inmenso, y se dcscubre toela. la oi~ijinalitl~cl (le1 conipositor.

5 V. La iiielodia es en In Jliisica, lo que la espresion y el coloriclo son en In Pintura; ella l a :tnini:i y la vivi fic:~, la eng,dniin y In enibellcce. Ella asegura su imperio solire 10s sentidos y sobre la iiiiajinacion, y coiiiuiiica. en una 11"- Iabra, 5, ]as protlucciones del artc la celltella de 1iL Tricla, la 1l;iniu divina, el don de la iiiiiioi.t;tlidad, que le hacen at r:t~~es:ir Ins geuerucioncs y 10s siglo,.;, sin que pierds 1i:tdii de sn jnretitud. de s u frescura y de s u brillantez.

CZ c(~l~i. i t lo son eu Iu Piiifiwo, est: i niisiii:! parietlarl a+x lit sencillez con que dcbe ninni- lestarsc.

La inelodia, pues, puetle iridicmw; y iqresentnrse por clos personnjes : el cisntor 6 el iristrLiiiieiitistiL; puesto que. por call to no enteiideuios esclnniva- mente el que se ejecu1:i con I:t voz, sin0 tamlien el clc un instrunieiito que toma la 13d;tbrit. I'no y otro son ob l ipdos :i celiirse estrictnmeiite h 1:ts reglns del ciknto; entre Ins que, la primer8 y la que c1ar-h ;i :iiiibos la niejor reputacion, es In o lmm acion de las tres posiicioiies, que alteriiatiw 6 indudableniente trtinsitx todn cspecie de canto, priacipit lu~ate el testral. Tales son: SC~IVIDAU, RENEI:JIA 1 N i ; : C m u m u . Porque sienclo la JIGsica el itlioma de 10s wfectos, C~lliL constn de trdnsitos h i i u i w , C I ~ B J ~ ~ C O S y wz{/inZos, yuc no son otra cosa clue las cualidudes, la demostracioii de la TTerdaclera espresion ; 6 con iiins propiedad, In iiecesariit ticentuacion inusicd, sin la que todo buen troxo de Miki- c:~, principalniente el recitado, se harA insiguificante. (V6ase el art. I, del cap. VTT).

S T'L. 1'er.o si I:t nieloc1i:t cs cn la Al6sicit lo que k s C S ~ / V S ~ O I L

ARTICULO II.

DEL SOLFEO CONSIDERADO EN LOB DOS 8IBTEMAS USUALEi3

$ I. El solfeo, que bien coiisitler:tdo, es la iustruuciori priiiinria, la piedra angular en el iiipreso de In Niisica, es lo iiias descuitlado eri 10s que prof'esio- nalniente se tledican ti SII conoaiuiieiito. El solfeo iliri-je y aeegurx la exacta inedicla del tienipo y gobierno del coinp:is, cui110 iguiillileiite lu pcrfecta d o -

c.

180 FILOSOFIA ELEMIIE?;!FAL DE LA MUSICA,

rizacion de las iiotas, priiicipalniente de Ins pausas y aspirxciones, que sin el solfeo hay una propension 5 descuidarla, en iodos 10s que nprenilen la MGsica esclavizada 5 un instruniento. Pero si es tan necesario el solfeo para el aprendizaje en general, para 10s que se destinnn a1 pref'erible ejercicio del canto, es cle absoluta 6 inipresciiitlible coiidicioii, coni0 diceii 10s latinos, sine (IZW 12012.

S 11. Hay, pies, dos sistemns de solfeo, uno que lo titulan iiatur:il siei?do u~zt i -ndz i id , y otro que lo llxinan dc trasportncion, que con propicdad es diu- to'mko-uiiivei w l, poryue es ver dad ero n :itur xl .

8 111. El primero es una ndopcion (le 10s inGsicos fr;mccses, que con su car5cter clc innovaciones h:m gencra1iz:tdo este sisteina. perjudicando nota- blemente el sendero profesiond del canto. I'ero si en d s u n caso puede em- plebrsele con prove(:ho, solainente imh p w n In enseiixiiza tie 10s que con abstraccion de1 canto se ctec'lichn clesclu un princii~io edus iwi i ien te Q un ins- trurnento; y con iiiejor propGsito, p i : i la jitr.eiititd dc :iniI,os bexos, que por lujo, por educacion 6 iiicr:~ aficion, se detlicnn :i cantar, con el esclusivo objeto de mienizar sus sociedades y diversiones pi'ii-adas. En esta c1:rse de ciiselranza. no es 1iecehuri:i la pcifeccion de nn :irtist;t, siiio ( h i ;tsi itie piedo esplicar) uiia instruccion p;iliativs y una intelijcncin liasta cierto grnclo snficiente.

S IT. El s e g y l o es el de primera iiistitncioii, y en el que el mcnioi.ablc nionje Aretino, inventor del sisteiiia InGsicu quc Iiasta, huy seguimo.; con al- gnnas rnodificaciones, deniostrh la equidacl y pi,olitlud de su injenio, tlistri- buyendo 10s exacordos de SLI sisteina en ires propiedades : Arc i t i im , I ~ c m 1 y Bcczindro; que n o obstante stis iliversxs posiciones war.dnb:in ignsliiicnte nna progresiva uniforniiclnd tli:\tGnien. ('1 De lo qiie rebulto, que en la gcner:il ndop cion del Si, adicionaron estc nionosilnbo J q u e l l o s signos 6 notas en cine 1ii

iigregacion parecia neces:iria p:irn couiipletar el ept:tcordo, diciendo : C-solfaut, D-lasolre. E-silxnii, Y-sifitut~. (2-solreut. A-laiiiire, B-sifmii; y otros per- inanecieron usnnclo estas denoinimcioi tes, pero oniitiendo el nioiiosilabo Si. Este 6rclen subsisti6 110 poco tieinpo : en toila, la Europa el Canto Gregoriano era el reiiiaiite y a1 que estnba circunscrita toda I:L IiGsicx; porqtie en testi- inonio del Abate D. Juan Aiitlrks: (( Cuantlo 10s Eiiropyos no teni:in otm idea (( de la MGsicn que 1:i de 10s Salmos y Antifonas, 10s Ar:ibcs escribian libros (( doctos de nquella ciencia, n o solo tr:Lt6iiclola segnn 121s leyes innteni:itic:ts, (( sino tanibicn reduci4iidola A las regIas del gusto iiiusicd. eii el canto y en (( el sonido. )) 1')

$ V. Pero sea lo que fiiere, lo que 1i;i.y de ohserwcioii respecto Q nucstro obje to, es la conservacion del c7iuto'iiic.o-ziniitel.s.al, que 10s EspaEoles tuvieron el buen juicio de rectifiear, mantenidnclolo no solo e n el canto SdniGdico, sin0 tanibicn en la hIGsica. l levhdolo 5 me,jor efecto. Ellos atloptnroii este sisteina tlc solt'eo, coiisic!er;iiitlo clue sientlv f / j lirs notus de cndn cscnln ea el 6rtlen tli:ithnico, sietc 10s iiioriosil~bos 6 voces con Ius que se cantan &stas, sicdc 10s diesis, s i e k 10s benioles y d e l e las ( k v e s t3), coil este recurso, es decir, con ]as

' a,

-__ - -~___ . - _ _ ~- - _ _ -

( I ) V6ase el C%r(i/7i.o ,$'iii(jpi;co tk. h i & t i ( \ \ ; k t o j i ( i \ , c t c E U l l ) O , lJ<\$?. 18s J 18!) ( 2 ) Orijen, propreaos J cssttido ac+n;d. c (J) No solo en la JI6sica;i se v6 1111 ciliiiulo de aplic.,ic~ionc~~ sipiiificaiitcs a1 ininicro hivtc. 52. Sa-

vericu en bu fKl;wicc t/c /oc jwcy~ imx~, ( tc.. p h ~ . 1. refc i~ . cmuta.: ohier,:iciuue+ liicieroii l~ &-- cipulos dc PitSgoras dm r.tcJ ninirero :

siete clares, debe l)roporcionnrsc el cantor 1% nias f'iicil, s e p a y natural lectura, descchaiido el cngoi*roso 1n4totlo (pie poi- aiitifrAsis 6 irhicninente llevn el iionibrc de Iiatnrd.

9 VI. No sc d i p (pic las af'eccionei de parcinlitlad, vostnmbre (1 otro 1110-

tivo f5til hail doinin:itlo iiii hninno para cleciclirnie C i l in recoinendscion y uso de este sistema. Nci, n G . Cuiirenta &os pas:~(los desde 10s iliezioclio de mi edacl, enseEnndo 1 ;~ Xfsjca indiferentemcr,be por Ambos sisteiiias, linciendo pruebns cspcri u\eiitdes, svbre cuxl de 10s (lox mini 110s coiiducirin :'L inis dnnmos eon niejor suceso a1 punto dc,qendo, T, ine ;i tocar en el convenciiniento de 1st ver- (lad, nclvirtieiitlo que 10s doctrinados. h:i*jo el a i s t em:r tliiir'linieo-/rlzillel.saZ, des- cifrnhan en ims corto tiempo, coii iiias afinacion 3' correccion de lectura. P en fin, lo que puso el sello B riii decision por e d e sistenin, f u C ver que varios niiios de mi enseTianxa, en nidiios de (10s ;lY!os cle lccciones y A 10s trece nEos de s u edad, improvisc21):tn inisas y cniitos que en proporcion de sus edades y tietnpo de aprentlixajc, cran (le superior clificaltnd; miCntras que iiiuchos que llerahan el renonilm tlc cantores liricos, 110 podinn, conio suele decirse, dar golpe en bola.

Q TII, huii en 10s instnmentos se veil pruebns clel tJiclto'nico-zu?ivcl.sal. Dos clarinetes, por etjeml)lo, uno eii C y otro en B! el priniero con dos bemoles en la, clave snen:k en el to110 de S i b , mi6ntr:ts el seguiiclo annncin la inisma to- ndidad, sin iiccesitlatl de 10s hemoles ni del rejistro uqud de dicho tono; de manera, que lo qiic para nqnel ex el tono de ~'3 5 , para dste es de Dc, y Ariihos suenan en IYi b . De otro ~ ~ i o d o : mi:^ orquesta suena en la tonalidnd de Re niayor; pero In t r o m p coii I IL 71mdu 6 tono de tnl, est& en 1% niismn tonalidacl, sin necesiclatl (le O t r i L intelijencia. Lo iuisnio sucede en 10s cantores, usando clel sistema indicxtlo, que eonsiderando el tono presente conio Ut 0 Du niayor si el t o m es iiia,yor, 0 como La nienor si el toiio es rnenor, y coinbinando la clave iinajinarin que tleben suponcrse, c;mtarhi a1 nntiiral, prescindientlo de 10s nnfibolos antepues tos, us;Lntlo sienipre de la regla, de todo nac~yor D7i y toclo 112~120~ La, cuyns do': h i e n s tonnlidndcs conoce In nnturnleza.

En coiisecueiici:i. p:isamos 6 an:ilimr con el laconisino posible, el pressnte sistema en el articulo siguiente, cuya iueclitacion recomendamos a1 lector.

(( 1i:xalt~aroii ninc'lio, dice Snverieii, 10s discipulos de Pitigoras la doctrina de 10s nhnieros de su (( maestro; y jnnttlndo las ohscrvxioucs propias ti 1:ts siiyas, creyeroii descubrir copas niuy prodi- (( jiosas. Observaron cine el ii61iiero siete tenia, cicrtas singnlaridades que debian hacerle reconien- (( dable. Dios, deci;iii, crib cl iiinnilo en seis &as, y descausci eu cl s6ptinio; 10s clieutes de 10s niiios (( apuiitaii nl cabo de siete iiicses; HP reiiiievaii d 10s si:te aiios, se caen eu los ocho septenarios; y K loa dos sexos no estin aptos para 1;t gciaeracion 11:ist:r los cntorce a h . )) Comtribuycron tanibien (prosignc Saverieii), a1 misterio 10s *jete phbins de la Orecia, Ins pictc iiiaravillas del innndo, las sictc soleiniiidades cle 10s f t icps del circo y los sietc planetas, Ins siete iiietalcs, Ins siete colores priiiiitivos y 10s siete tonos dc la >[~sic:i. Piiiainieiit,c, 10s ni4ilicos o7oscrvaron que el hombre no crccc n i a ~ de sicte pi&! qiie iiecesita, siet,e iiicses para su forinacioii, qne fins inclinacioncs sc iundan cadn sicte nKos; cn iina palxbra. que el iiiiurcro sicte esprcsa 10s dins criticos. 1'01, cstns razoncs llaniaroii 10s afios ,qtciiarios oZos cli?nrttdt.icos, para ([tic se lcs iriirase con cnidady y atcncion ; y estc g?:i.ncro de supcrsticion pur cl ~ifiuiero siete. se radicci tan profundaniente, clue sc ha mantcnido hnsta nneetroe &as.

988

ARTICULO ill.

ANALISIS DEL SIXTEMA DIATONICO-UNIVERSAL.

$ I. Siendo el solfeo Ia base funcl:inic~iita! del (>:into, coni0 las palabras lo son de un idioma, y el canto 1;t 1)riniera 6 inequivoca espresion de In natura- lez;;L, es incuestion:~hle el clelw scgnii. la sendn qiie ella nos propone, para el inejor y mas ficil suceso (le nucstras prhcticas, coiiio Xi1 esperiencia gener:il- mente lo inanifiesta.

5 11. La, naturalem, en 10s tliiithicos giros de sus diversiks escalas, no CO- noce Biisi.~ ni Eemhs: tack nota, 5 su turno p e d e ser lo uno 6 lo otro, 6 natural. $21 nrte ha inventado estos eleinentos conio un recurso necesario:

l a Para designar las diversas posicioncs de la escaia. 2% Para amplificar la misiiin, escala Dicildnicct, dividihdola en doce senii-

tonos, c u p s4rie clenoniinnaios escnln C'1.nnzn 3a Para que 10s instriiiiicntos seeuaces 6 iniitndores de la voz linniaiin,

tengran L I ~ vehicalo segnro para girar cstensmiente, siguiendo las indicacio- lies norindes de la nnturaleza, 1ila~lifiesti~~ 1101- In misnia voz huniana. Tenieiido presente quc una cosa son 10s i n \ nri:il)les g~-xdos del soirido simholizados en las siete letrns alYab6ticns c!; U, E, V, (3, A, 13, y otra son 10s iioinbres que convenientemente debe clirseles, segnn In puogrcsion clitdOnica de cacla escala, pues eonst:inclo tach nnn clc cinco toiios y clos seniitonos, y &tos situailos de 3 6 4<l y de i s d F, es claro que In general ipnaltlad de constihicion, demanda tnrn1,ien general igualdacl de deiioinin;~cioii. Rsi, pues, la t6nic;i 6 15' de todn escala es Du, la 2? Ec , la 3% Mi? 1 ; ~ -4:' F:i, la 3' Sol, la 6" La, la 7% Si. De- duci4udose de tiqui, que 1;is catorce escnlas nmyoi-w, derivnclas de 10s s i d e c7iesis y sictc 6cnioles. no son otrn C O S R cliic las diverxis posiciones de u.lna, y la de C!, que titnlaoios de P t , Dn G I h in;ij,or, no i nas que el p i n t o & partida coizwzciono7, cine (16 orijen A su menor. coino las otras mayores A sus respecti- vas inenores.

$ 111. Consecueiite d estos princiyios, qara pat entizar inconcusamente la, reguladn concatenation del sis tema (ZjCif6r~zc~(-)iiziz,~~,~//Z, se presenta A In vista, nn CUAUJXO SrNGrTIco constando de tree esfcras, cine inclnyen todas las tonnli- dades, y las siete claves que en co1nbin;tcion del iono 6 t h i i n o dado, pnedan individual y oportunamente aplicarse y cuya esplicacion es la siguientc :

h'spZi (~~cio~i ( 7 4 CVADRO S T S ~ ~ T ~ C O . (Ldinina del frente) I

$ IV. Lns esferws, corno se v6, constan de circnlos y linens que atraviesan hast:i el centro. Pero eomo de la sdrie de lineas perpendiculares results igual niiinero de zingnlos, lo niismo clue de 10s circulos lineares otros tnntos espacios, en estos e s t h situaclos circular y principalmente 10s sigms que dominan en hngulos, comprcndieudo toclos 10s espacios, en 10s que por nn Orden sucesivo y regular, estdn colocaclos 10s dicsi.~ y hzoZes , y las escalas que de &os se dedncen. Atlvirtienclo que Ia letra IW dice &%joy", y la rra w e ~ o ~ ' .

\ I-- ~

/

i

Rari tono. Tenor. L A l f o , - Soprano 2; Soprano la Instrurnenta

" dn mi soldu. da nli sol do. &I mi sol du. du mi sol du. ' dit mi sol du."'duumi sol ht. &mi sol (hi.

ARTICULO IV.

DE LA TRASPORTAGION INBTRUMENTAL,

$ 1. Entre IRS tlificultdcs que p d e n piwcnt:irsc 5 1111 i~islruiiiciitista, ningunn es superior zi 1 ; ~ trasportacioii; nizixiiiic si lo escrito le clcnianc1:t niayo~ r:uidndo por In es t r ahz i i del toiio, rcspecto :i l it posesion del instruiiiento, En la t rnspohcion T'ociL1, que llnnianlos d~'icd61zivci t ~ i z i ~ ~ ~ i ~ s c d , sc facilita kt Icutunt con In suposicion de 1il cl:iYe iiiia3jinnria. qiie sc coiubiii:i (2011 1;i tonit1id:td w- tun1 ; en 1% tiw1)ort:icion instruuientnl cs superior 1i1 clificult:i(l, por I n cloblo atcncion del tono y ilc la c h v e que debe ittlecuarsc! a1 niisnio toiio : tilli se siiri- plificn, :qui sc dificultn.

S 11. La. trnsportwion instruincntn1, consitlernztln cn el ohjeto quc 1:i iuoti- -\.a, no es oira cosit clue u~ia ~ P / ~ J ~ ~ c w ~ u nl CiLnto; cs decir, conteiiipoiimx, coil- tlcsccnder la orquc5t:i7 aconiodh.losc & lit posiblc cjccucioii dcl emto r G wii- tores, que p r cl tinilnix de SLI vox i, estcnsioii (le s u e w h , sc ~ R C O neccsariit otra tonalidid inas 6 iii6nos superior 6 inferior a1 tono prescrito. A este prop6- sito, se (lice coiiio rc@t de e*jeoucioii, toctir i i i ~ pc i i t o (6 meclio) inns alto G nias hajo. La espresion de p m t o , para sigriifiear la altitud 6 graYedat1 del tono, no tlcjt de ser IIILL irregu1:tricl;td cii u i i nrte qu? A este respccto tiene p1:Lbras do propin significacion. Los gmclos de la esca1a no distinwitrndose por pizciztos, sino por toiios y semi-tonos; tal espresion es una exacta iiiiitacion del tiempo, en que niidiBndose I:L BIiisicn por 10s torios eclesihsticos, no sc clecia por ejein- plo, tono de Illlib- , sin0 G o to iaopi i z to Irajo, e tc . ; ('1 y de otro lado, es coiiducir a1 mGsico por una sendn estr:triitda y confusa, separ&ndolo del seguro yehi- culo que & tal opcr:tcioii le previene el nrte. Rsi es que, conio la trasporta- cion en el efecto clc SLI ejecucion, es 1 : ~ conversion 6 mutncion del tono propuesto en otro (le suposicion, el :wtc le proppurciona clentro SLI inisma esf'era, no una r c g h r a m 6 incierta, conio 1:i (le / m z t o (wt*iIru 6 d m j o , sino uii recu1'- so seguro 6 infdible, cu;d es el de 1:ts cl:tves, ciij':t operaeion es del modo si- Suiente :

5 111. Sup6ng;irc im trozo de 8Iiisic:i en clave clc Xol, tono de I lc i ~ i u y o ~ , p r o que 1101- tal 6 cnal circunst;tnci:i es iieccsnrio bajnr un tono, es clecir, trns- poiicr el toiio de /IC ,'1 Ut mciyor. Et1 este caso, para 110 sufrir uiia abernicioii mental7 debe oljservitr el iiistruniciitistn el lugar dondc est5 situado el / le (IC In c1:ir.c (le Is'oZ, que cs en la 15' linen, y ~'oii io ticne que forniarsc I s idea absoluta de e s h r toc:iiitlo en el tono Uc' iiiayor, examina c ~ n l es I s clxve que ticne el UL cii 1:t 4'J line:i, y :icortlanclo ser la (le Tcnor, liace s u coiiiposiuion clc 111ga.r s u ~ ~ o ~ ~ i i t u ~ l o s c estar ~0c:~nclo e11 esta cI;~vc n u t u i d . (V6ase la ltiin. Ejc~u- p l o s Ll 'ui*ldc.s , clc., lrentc ti la phg. 184.

a.

9

A R T I C U L O v.

DE LA TONALIDAD,

_ _ I_- --

h e n . RE b, l a comhinac ion de !ste i n s t r u m e n t o con e i tonn d e Z.

__

a nnd p i e z a e n HE - h . h a c i e n - d o 1,i m i i m a o p e r a r i o n , S R ye . r i q u e I d s I i n e a s , t a n t o 1'4 Di . rect,r comn l a P e r p e n d i c u l a r , sr r r i i zdn r n 1~ r a s i l I ~ 1 9 ' 3 . q u e t i ; e1 t o n o M I __ 4 ; J d e e s -

tc, motlo s e o ~ ~ r d r ; en r , t s a s a-

n i I n g n s s i n t r r p i d a r .

N O T A . - S i e n d o I n n rcpldsprF

r r i t e s e n ebtcs Cnar l rn a l> l i i<r

h l e s a g e n c r d l i d a d e s ; CP de-

r i r n o ,I nn.i J . l ,+re p a r t i c n - Idr , s i n o ,I r n a l q u i e r d r n gt'

ner.11, n o se f i j d e s p e r i ~ l m e n t e n1ngun.i; b n p n n i e n d o u n i - c , t m e n t e Ins t o n o s p o r medic d e 1 0 s i r c i d e n t e s q u e 1 0 s

form. tn .

TAuis LANF1IANIAO . 1 1 I I 1 1 I I I I

E J E ~ P L O S N Q R M A L E S para l a trasportaci‘on instrumental, tanto de Violines,Flaritas etc..cbmo d e IjwjoB .

I,. I

U

DE LA ARMONIA,

DE LO3 ACORDCS, (4

Observenios estas cuxlidacles. Q 11. ACORDE PERFECTO. El titulo de perfeccion tan p r o d i p d o en iiuestra

nomencltiturs, ti totlo lo que cs suscek2tible :de "distinoiou, podelnos clecir que solnmeiite es :rplicnble con propieclatl zi tlos enti(1;icles: a1 :[corde actual y 6 la cadencia de que nizs alxijo habl:u4inos. Pero, j,de qui: principio le es deducido 6 este ncorde el renoinbre de pcT;/bcto? no s e r h iii:is coiigrueiite el de consoizcinte, puesto que 41 es coiiipuesto de especies consonantes? N6:

Ih, FA? I,,\, ........................ h c o u l e perfecto menor. M r , SOT,, X I , ........................ Rcordc perfecto iiiciior. LA, Du, RTr, ........................ Acordc perfecto iiienur.

Tales son 10s acortlcs clenoiiiinados perfectos, de cuyo 1-01 sc cscluyen sus cl er i wtl o s 6 t rn sfor 112 :i c i ones, c1 ii e :: 01 o son cons o nail t e s .

$ ITT. h c o r : n ~ IWTKFWIO. S c 112 (listingmido por oposicion a1 ncortle perfecto, el que 1lev;i 0 conticne iiim sesta 6 u i i : ~ disonnncin; y por olmicion it nu acortle cwinpleto, el qiie n o coiist:i clc todos 10s soiiitlos que le coixsponclen.

Cunntlo se (lice qiie e.; iuipeufceto cl :lcor.de clue cn su conf'eccion trac .cc.c/ic. no sc entiencln clue es :iqitel qiic ii sii fiintl:~ineut;il I>v (por c,jeiiiplo), siguc P I I Y Air, y i n 6 c J FA, du, mi Iic; $sic cs iiii ncorclc coiisoii~mte~ prinici* deriva- (10 0 tr;isposicioii del :icortlo perf 'eci~~ JTcnoi., J ~ A , Dtj9 Air. E1 imperfecto (le cliie sc: ti*iItn, es el ( 1 1 1 ~ soli)rc 1.1 G? MorA, riuncde la 6') 11 1 : d t l , nzz', SO/ , /(6. As; iiiismo el sepiiclo ncorcle, vny:~ i ~ r ~ ~ x i f w c i o n consiste en que no constn (IC to- (10s 10s soiiidos que IC corresponden, es ;que1 que f:tlti~ii~lolc In 3' por cljeni- 1110, du, sol, d i i , qiietlaiitlo inc1ccis;i I n toii:ilirln(l, incurre en Ii1 mayor y mas iiotn1)lc iiti~~crfeccioti. --lIl;stc cs ot>ro testimonio de I n escelcnein (le la 3', :i l a cine 10s modernos tlid4cticos c:tIifican (IC i i npdec tn ; sienclo nsi que ella decide y perfeccioiia 1:t ton:ilitl:tcl,, cine con s u sep:tixcion es nuln.

C IV. hconui: [ w m L i u [ x T I i L . Sc (16 estc noinbre a1 acortlle cuyos sonidos ? est;m colocndos en el h l e i i 111:~s simple, c's tlecir, 6 lit 3% cle otro iiins ernve. De q u i es que, sieiitlo el ncljetivo ~ i i i z t ? c ~ n ~ e n / n Z , estensivo 6 dirersas inteli- jencins, y estnndo c n h nota de 1n escala, sen dic.cc&, bcnzolizudu 6 wittwc~Z, en c:ip:icidacl (le fundnnientnr un xcorde de cnnlquier ctltegoria, se dice que sonido i'und:inient;il es el nxts grave del ncorcle perfecto G tlel acorde de V, coni0 tnmbien acorcle f~inclamenta1 es q u e 1 del cunl otros se deriran.

8 V. ACOILUE DI:RIVADO, Este es el que se derirw cle sii fundamental, cuyos soiiidos son clispuestos en uii Grden no muy tlireuto. Enipero, hay otro ncorde que (pwcntcc ser s inh in io de &e, pcro que obsernt la 1% colocacion (IC SLIS partes, es inuy tlif'ereiite. Estc es el ACOKDI': DIBECTO, cuyo sonido fundanien- tal est& a1 gr;~ve y sus partes distrihrridns, no segulz el Grden nias natural,

k:sclnrcccr4nlos est25 l"""l""iciones.

http://lcor.de

DEL BAT0 EN SU8 DIVERSAS REPRESEWTACIONES,

CUADRO DEMOSTRATIVO de Ins tres Posiciones arminictis , yrie seguia Ius circunstancias o c t i ~ -

rentes ctcotnpaZaiz n l bqjo co~it i i i t io 211 h i progrrsion dr / t i EsciiZa ,

MtJl)O M A Y O H . 3;' Posicion .

3;: Posician . MODO M E N O R .

DEMOSTRACION

K R J o Fu 11 d ameli t ; i

8 8

En rsfa segicnda escala la ciierda hindamental d e l a srst;l rlrscendcnte del torio e3 el ~LF,, pirrrto qnr, el acorrle P*(’)I,*,HE cs tin derivacto del acorde perfec to inenor RE, y.4, L A . S i el Re 0 gra\e S P al tera por nn d ies i ,en tonces s i i t e r c e r a mrnor SP t ras formar i en d i s - m i n n i d a , J l a armoni;, serd t,ornpnt.sta de H E $ F R ~ LA. E n es t? cas0 trafiformando 13 armonia e11 ~4 k I , A , R E # , e ] intCrwIo de a? d i s i n i ~ i i ~ i d a R E # F A , scrii i n t i h a l o dr (;? sripbr- f‘liia F A \ f i ~ t . T)r aqni r e d r d i i c r , qne l a 6:‘ snp&fl r~a n o es ma‘; (pr nna trasformacion r l r . 13 c ~ n a i t a c~r!esda f‘riridamefital del tono, al terat la por nn d i e s i .

\ I ) as fiqnatiiras 5irgiiIares con Ias qiie l a comutl doc t r ina dt;signa 10s in t r ’ rva~os de R*”T ?.’* snp4rfliias o diminntas , (como general inrntp l a s l l a m a n ) , e ip1alrnent.e lascrit ces p:irii indirar. ilas 4:s m a y o r e s , no d r j a n (?e ser i r rcgnlar idadeq irlrl&c.eearias, ql1t!

sirvcn m a s para r o n f n n d i r que para ac la rar , trniendo r l rntro el mismo ar te 10s na- tilralef, rpciirsos de bemoles 7 beciradros . Se dir; qiit’ todo signo c s con\rrie:ionaI:mrri h i e n ; p e r o t o d a convencional idad no d e h e r c r arh i t ra r ia ni caprictrosa ’p in6 raciona! y rrgiilarirada. Anriliernos el artc con e! a r t e .

b si.

DEL CONTRAPUNTO, CANON Y FUGA.

(l' VBits~ el art. I de cstc capitulu. e' Ve'use el wt. 11 tlc este capitula.

ARTICULO I.

ANALIXIS DEL CONTRAPUNTO EN SUS DIVERBCB BBP.DOX DE FORMACION,

ARTICULO II.

ANAL1818 DEL CANON EN SUB DIVERBAB FORNAB,

“113 FILOSOFIA ELEMEHTAL DE LA MUSICA.

tarse; cuxndo carece de esta inscripcion 6 que no es tan cdlz oj i cnigw dtico,

clnra, se denominn

A R T I C U L O Ill,

ANANISIS DE LA FUGA Y SUB DIFERERCIAS,

en parte 0 e11 todo; y 110 :idmitiendo ningunn :trmonLi q ~ i e 110 le sea (icrivada, jx por niiiiiento 6 por tliniiiiucioa, y;t or opogiciun (le t i e i i i p ~ 6 (le iiroviinicnto.

VTTI. La fuga es i?*izpclw 6 / i h t ~ , ciinndo no se tr:ttn iiuic:rniente (le1 sujeto, y qiic se le sepai~i (le tienipo eii ticnipo, p - a p:tsnr ti o t r :~ idea qtie, auiiqne iio sea, t1cilacid:r tlcl sqjeto, tlehe n o obstnn te tenor perrecta, relacion con 61.

IX. La liiga no tiene ni;ts que un rolo sr;jeto 6 ticne mnchos; una f~ign cine no tieiie nias que uu solo snjeto, cs 1l:imatln sinipjciiiente j i y i ; y In que tiene mas se l l n i i i ~ fuga A (10s. trcs c i cwitro iujctos. A cii:ttro l\ai'tes, 1% fuga no tiene sin euibnrgo inas que ires str jetos; p:ii*a qiie i~ng : i cimtro e q iiecesa- rio que la i'tiga sea ;il oclio partes.

$ X. El cxnto por el que coiiiienm la fuga :i tlos .wj~to.r., el yriniero cs sieiiiprc noiiihra2tlo siiiiplenienlc el sujelo. y todos lo.: otros que le signen son otros tantos conlm-sujcCor 6 contra-tonos.

3 XI. Si cs necesario, clespues de Iar Iwiineras c1itr:ttlas ci modulaciones ordinari;is de la fuga, fiiadns sobre el n h e r o (le 1:is partes, que €1 siijeto y SLI respuestn se al)roximii paix piso(1ticir la tlirersiditd, la fuga :i iiinehos su- .jetos c1emniid:i que 10s (liferen tes sujetos de que ella es conipiiesh, se presen- ten sucesivamente nietlinndo In illversion (i trasyosicion de l;is p r t e s , tanto en bnjo coiiio en alto, G en 1:ts pn i tes iiitcrniedi;tri:ts. I 'na otra cos:i exijen un conociiniento (le1 clohle contr:~ piinto, por enyo incclio se aprende 6 traspo- ner 10s sujetos.

8 XII. Xespecto de 1:~s tlif'crentcs especies de imitaciones, se pucclcu cnlocnr 12s de In fuga 1ji i jo tres clascs, de las que, I:r priiiiern contieiic L i s iiiiitat4ones :d uiiisono, A 1;t seguntla, 6 la tercera, cunrta, quin tn, sestn, s4ptinm y octaw. Ln mas usada y a1 misnio tienipo In inns perfcct:t de las iiuitxciones, cs siii ~ 1 ~ 1 t h la que se ejecntn sobre la qniiita, que por trasposicion pucde ser una cuartn, porque ella iince enteiitler Ins principles euertlns del tono, es tlecir, Ins oct:i\ as de 1 ; ~ tcinica y de 1;1 tloininniite. Por lo relritivo :i lxr i1nit;tciones sobre la segundn. tercera, scsta y s4ptima7 n o se eiiiplenn sino cii el ciirso de la precetlente, para :ip'oxim:n. 10s sujetos.

$ XIII. La seguntia especic conticlie las iiiiit:iciones por inoviiiiicnto seine- jiintc, contrario, retr6gr:itlo y retrhgi*:itlo por moviniicntc~ eontrnrio : estos Jos iiltinios n o sc eniplcan inas q ~ i e en el CUTSO de his tlos priineras.

tj S I V . La tei*twn contiene I;is in1it:icioncr por :iumento y por diininueioii : estns n o tieneii lugnr siiio eii iriedio (le una fuga ordinari:i.

8 XV. Los nritiguos i isnhan el t h n i n o tie , [ t i p coi i ip~iedo G recta, cuniitlo Ins notas del siijeto m:irch;iban por grados coigmztos; de J i i p i7zcon2puestn7 cuando jirnban por grntlos di3yzuztos; de c f i / p niite'dicci, cuando iban en nscenso hnstn la c u w t n del tono de jzyb p k i p l cumclo ihnn en clescenso hastn lx cuartn. Los modernos h:in conseiwtdo pnrticulnrniente Ins dos Gltiinas deno- ininacione?.

S 5 XVJ. Sin einb:trgo, en conclusion de estos an:ilisis, agregnr4nios que todo lo espuesto en el presente articulo, coino igualmente en 10s (10s anteriores, pnedcn considerme hicaniente eoino teorins preventiv;cs, cnya atlqnisicioii (le conociniientos cspeculatiros se hndt wno , infructuosn y ndi1, si no se aconi- pa%i el estudio prhctico observativo sobre las obras de 10s grandes iiiaestros, por ejeiiiplo, tie Mozart, Joiiielli. Chernbini, Tlandcl, l h c , Albrechtsberger, ctc.

DE LA MODULACION, LAS CADENCIA8, PERIOD08 Y FRABES,

CUADRO DESIGNATIVO e

de I n s C n d m c i n s mas u s n d { ~ s en los dos 3fodos.

MAYOR Y. IENOR.

En I A Y O H . En N E R U R . En MEKOR.

Simple.

fig. 7.

R o t a .

ARTICULO I t .

AOEPCIONEB Y EPEGTOS DE LA CADENCIA.

DE LA MOUULACIOS, CAliE?r'Cl.I, PERIOD08 T FRR8E8. 2 I! 9

$ 117. La cxdencia es en la MGsica un;t cun.Iitlnc1 que la haee buena y agra- clable, tanto {I 10s que la ejecutiin coni0 A 10s que I:& escuchnn; Li unos y A otros les ham sentir 10s eCectos de In niedida, que atienden y entienden como por instinto. As; clue, in cnc1enoi;e G cunlic1;d ehencial, es un requisito necesario no solo en la. Miisitaa. sino tanibicn on In. oiatoria, en la poesia, en la danza, y en toclo lo quc demanda u i i i~ :iteiicion y 1111 erect0 de nidtrica espresion,

ARTICULO 1 1 1 .

E L P E R , I O D O Y L A F R A S E ,

1 3 l o r : R n ~ ~ r A nx TI. J o s k BImn.\!lno rti,xi..r,o . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . .. . .. . . . . .. .. .. ... . .. .. . . . . .. ~ ~ 1 ~ P I ~ E S ~ ~ ~ ~ ' A ~ ~ ~ ~ ) ~ D E I , AW'OlL Y RE.iOLUCIONi~:d ~;V3ZR?<A'I'I\rA\f3 ...... ... . ... .... ... ...... ~ ) R l W A C T O . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .. ... . ~. . . ..

rmIms:

133 CAPITULO VI. - De [os (7 i d e s ~ J ' V ~ ~ O S : i ~ 1 f 1 i i ~ / l ~ j .I/ s,,l ,ri.iiiraz.i.cilios.. ........... ARTicur.0 uxico. - l?c I n difereaciu entre Coriciccior

y dcl coiitraste del !i.'rcsillo coil SII par seiricjaiitc .....

CAPITIJT,O VII. - De los cl[filrc.,~i~tcs i lccir/os i ~ ~ i . s ~ c ~ i k ~ . . ........................ ART~CUIA r. - Del A c c l i t o : si1 etiiiiologi:~ C iniportniicit~ rcspccto A

ART~CULO ii. - 1Cspceific;icion p:irticniar de las :icerituacioilea.. ......

d e los f c 'ms i i i os d / o m s

ART~CULO T. - De la ctiirlc;logia, iiiliiier,) y cfccto de i(:s Infibolos.. A R T ~ C ~ L O 11. - I>c lm Nodos : si is wrios significados y cstrawgari-

AnTicur,o 111, - 1)iwm lor:: 1110110, y su nias

~11t~icn1,o IV. - De la c1asifii::tcioii de 10s l 'oiits :irinCniccis respecto de sit uiaricra de scr .......................................................

las lengiias eo1110 6 la I\[ilsic:i ............................................ 139 141

CAl'ITT.TL0 - Jk: /os Ai(f^iholos lkcirirdos ,lcc;itic i i t c

p i e coit cllos sc: j h i m m ...................... ............................... 144

tcs a t r i b u c i o n c s ........................ 151

149

..........

propia denorriinacioii.. ....................................... ........ 155

156

18 c 1x5 189 1 9 1 192 10:: 194 3 96

CAPTTULO XII. - n~l Coiii ivpcirfo, ( ' ( h i / ?/ F i i y r . . ................................... 198

formacion ..................................................................... l!49 i'ornias ........... 201

cias ................ 202

ART~CULO I. - A11:ilisis del (Iciitr:!piinto CII sus diT-crscs p d o s tlc

ART~CULO 11. - Andisis del C6non en sus d' ART~CULO III. - ;2nAisis de I n Fuga y sm

C9PITULO XIII. - De 7tr. Il.foelukccic;li; (cis Ctrcic / ~ c . f ( r s , I'crictJos !I 3 ART~CTJLO I. - De la Jloclulxion y sus trnn&iones.. ART~CULO 11. - Acepeicxics y cfcctos de I;\ Cadeiicia ART~CULO 111. - El l'criodo y In Frnse .................................. 209

APEHDICE .......................................................................................... 21 0

1% ........................................................................................

Dihgrann general del sistcma de 10s Qh-icgos. pira el g6ticro I)i.it.cirtieo ................. ( In:dr i~ ~inciptico cle 10s ties sistcmns de niayor aritigiicdad, y de 1:is divcrsus series

d:: notar:ioncs qtae se Ic1;icionan con el sistciiia inodwno ................................

Lipdiims .........................................................................................

6: r -ups- - A ccntua <:io I I cs .................................................................... Acentmciones (eontirtu.iciou) . -- Crupetcs .................................................. &YaZibiC;7cion de la conr\;:t-~ltali~~nd del Toiio incnor, y six nota setisiblc .........................

1 1 ~ s eoritenfdos cn la 0ct.ava ................................. . 1 rttskinmaciori de ]cis Ir~t6r~..dos ............................................................... Ce::idro demnstr:tti~o dc toclcs 10s iZeordcs coiitciiidos en lit Arnioni .~ . - 'I'ixsfi)rnia-

cloates sobre la '8'Ciriic.a . -..- TPi?sf;)nlt:icic)llts dc la 7? clisi.iii1iiid.i ...................... (!n:ic?rra sin6ptico de lii iiiii>;prs:il Iliat. Snica (1:: 1:::; bLc.iIas .................................

cwio rlc f . )a jo~ ..... .......................................................................

&xtdro derriostratiro clc I:rs ties posirioncs ariiiriniens qne, ~ c p n ltis circunstancins ncwrcntes, aeonipaE:in a1 b:4jo eontinno en ]:I progrcsion de 1:) Escala ...............

&3C3ClStIYlCbon de1 bnjo continrzo ;y dcl funclatricrital en 10s dtis iiiodos : n~nyor y metior Grmnslro desigrntiro de Lis C;idencias mas usndns en 10s clos nioclm: ~iitijor y uicnor ...

. la antigrzn M6sicn g r i e p : g6nero IXatjriico, mrdo Ilidin ......................

GsmrkCres fi;!:1nrados de h s -\ToPas ..............................................................

Sirrcopas : cspresns y :in:iIimdas .........................................

ificacitru dc 10s hit r .

C m i t i 3 ~ sinriptieo ............................................................................

102 117 124 131 132 133 1.55 165 1 so 1 SI 18!)

195 193

P l G l N A S

Lima. - Impreiit,x Liberal, cnlle de S m Illarcelo, N:' 55.

alzedo, josé bdo. - filosofía elemental de la música

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