Alquimia 47

Altocontrastes: fotografiar el paisaje de la gran ciudad RebecaMonroyNasr*

Elpaisajeurbanoesunode lostemasque la fotografíadestacódesdesus inicios

allendeelmar,enlaCiudadLuz,enlaneblinosaGranBretaña,enlaalemaniadela

posguerra,entodaEuropa,enlaUniónSoviética,yquedesdetiempostempranos

tambiénsemostrócongranfuerzaenlafotografíarealizadaenlosEstadosUnidos

ycuandoserealizólaexploracióndelviejooeste,enlasegundamitaddelsigloXiX.1

Dentrodeesecontextoesimportantesubrayarquelafotografíavinoamodificarlasfor-

masdeverelpaisaje,ruralourbano,queeraunatareadestinadaalapintura;conforme

avanzaronlasformasytécnicasderepresentaciónconlasplacasdevidrioyacetatos,

esatarealaabrazócadavezmáslafotografía.asífuecomoéstaliberóalapinturade

laevocaciónrealistaydecopiafielylepermitióabonarenelcaminodelacreatividad,

deromperloscánonesydeabrevarauntrabajodibujísticoycolorísticomásabstrac-

tocomofueelquerealizóWilliamTurnereninglaterra,mostrandolargaspinceladas,

evocativoscolores,tonosdifuminados,sincontornosparatrabajargrandesmasasto-

nalesymatizadasyconello,evocarmásunasensaciónqueuna“realidad”pintoresca.

Perosilafotografíaheredóelcanonpictóricodelpaisaje,entérminosdecomposición,

encuadre,posturavisual,coneltiempo,¿cómoibaarealizarasupropiodiscurso?,

¿cómoconseguiríasutarjetadelegitimidadtestimonial,documental,románticaorea-

listafrentealpaisajerural,arqueológico,arquitectónicoyurbano?

PÁGiNaaNTERiOR©382537Avenida Juárez,Nacho López,FondoNachoLópez,México,D.F.,México,ca.1957.Negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

Recordemosqueenelviejocontinenteunode los temasvisualesporexcelencia

hasidoelpaisajefotográfico,yabienlomostraronunapléyadedefotógrafosanó-

nimosquedejaron huella en susplacasde las calles y edificios parisinos, como

EugèneatgetquesublimólaCiudadLuzconsusimágenesenlosañosveintedel

siglopasado,aligualqueandréKertészquienbuscóángulosdepicadassobrelos

paseos,calles,monumentosysitiospúblicosdelafrancesacapitalyelmismohenri

Cartier-Bresson,aldestacarconsusfotografíasnítidasyprecisasdelaciudadgala.2

Muchosotrosevocaronlospaisajesmodernistasdelasciudadessobrevivientesde

laprimeragranguerramundial,comoLewishineenlaEspañade1919obienen

laneoyorkinaciudaddelosañostreinta,endondecaptólaurbanizacióninequívoca

con las fotografías de la construcción del edificio delEmpire State. Recordemos

también los trabajosde rupturas formalesyvisualesque realizóalexsanderRod-

chenko,artistasoviéticoquebuscóconlasformasfotográficasromperloscánones

pictóricos,imágenesdepicadasycontrapicadas,desombrasagudas,encuadres

extrañosquelograbanmoveralespectadoraunángulototalmentenovedosoyfue-

radeserie.SinolvidarenaquelprimerterciodelsigloveinteaEdwardWestonyTina

Modottiquienes,mientrasvivieronenestaciudad,captaronsuspaisajesconvertidos

enazoteas, tendederosysingularespersonajesurbanos;ademásdel trabajoque

aquéldesarrollaraconsucolegayamigoanseladams3apartirdelsistemadezonas

yelusode52tonosdegrisesaplicadosalpaisaje.

Conello,queremossignificarqueelpaisajey las formasdetratarlohansidouna

partesustancialdelafotografíadesdesusurgimiento-descubrimiento,yafuesecon

tintesrománticos,realistas, impresionistas,objetualistas,deprensaodocumenta-

les,esunatareaheredadadelapintura,quelafotografíaabrazócongalanurayla

desarrollómásalládeloquesepensaba.

Fotógrafos,etnógrafosoantropólogosquemerecensendosestudiosdesde lacom-

prensiónde los interesesque losmovierona realizar la tomadeciudadesocomu-

nidades4osimplemente lasmaravillosasvistasa lasquenoestabanacostumbrados

porlaexuberanciaylagenerosidaddeunanaturalezaquesemostrabaexultanteen

susmúltiplesrostros,inclusoensuspartesdesérticasyrocosas.Esasimágenesdeun

paisajetradicionaltienenmuchoquedecirantelosojosdelainvestigación,encuantoa

temas,estilos,representacionesfrentealamiradalocaloextranjera.Deellohanhablado

muchosinvestigadores,perofaltaaúnunavisiónmásampliaycomplejadelasunto.

aquínosinteresaelevarunpocolamiradadeesepaisajetradicionalyllevarlaalos

ámbitosdelourbano,delcrecimiento,renovaciónymodernizacióndelaCiudadde

México,quesedejóveryposóensusmásdiversasformasanteelfotógrafoyafue-

secronista,reportero,documental,convisosrománticos,naturalistasodedenuncia

involuntaria,decromatismosalteradosporlosaltocontrastesdeunaciudadinmersa

enlacontiendadelaposrevoluciónhastamediadosdelsigloXX.5

LaCiudaddelosPalacios,queasombraraaalexandervonhumboldt,empezaba

aderrumbaralgunosedificioscomoel TeatroNacional (1895), y con losañosal

incluirunmagnoedificioconmármoldeCarraraquealbergaríaalasobrasdearte

pictórico-escultóricasderenombre,aunquetardaran30añosmásenlaedificacióndel

queseconvirtiríaenelPalaciodeBellasartes.6

Alquimia 49

Porallá,enotropunto,seerigíaelmonumentoa laRevolucióncreadoporCarlos

Santaciliayterminadoen1938,elcualhasidotestigodetantasbatallasymovimientos

sociales.DesdelosañostreintahastaestesigloXXihaalbergadotantoalosniñosque

hanjugadoporahí,hastaalosobreros,ferrocarriles,maestros,talycomolorelatan

lasfotosdereporterosgráficoscomoEnriqueDíaz,EnriqueBordesMangel,héctor

García,RodrigoMoya,NachoLópez,LuisMárquezquienrealizófotografíaarquitectó-

nicayestructural,obienagustínJiménez,elcualencontróimágenesdelpaisajeurba-

nodesdelaestéticadelfragmento,entremuchosotros.Estáaquellaotraenlaquese

observaestegrandiosomonumentoanteuncamiónquemadoenlasmanifestaciones

suscitadasenelhistóricoañodel58,cuandoelmagisterio,lospetrolerosyferrocarri-

lerosbuscabansacudiraladesmayada,polvorientayapenasperceptible“revolución”.

CarlosCórdovaproponecómoelpictorialismomexicanotambiénimpregnóalpaisaje

connovedades iconográficasdiversas,al igualque lohicieraaquellageneraciónde

contemporáneosycoetáneos;cadaunoasuformayestilo,mostrandosusintereses

©362634Palacio de Bellas Artes durante su construcción,FondoCulhuacán,México,D.F.,México,ca.1915.Placasecadegelatina.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

por lasvistasde laciudad, losvolcanes, lospradosquecercabanestaciudado las

nuevastexturasformalesquesegestabanantelalentedelosfotógrafos.7Talvezfue

elcasodelaschimeneasfabrilesquetomaraWestonenlaciudadestadounidensede

Ohioen1922,olasdeEnriqueDíazquecaptóenesemismosentidooblicuoennuestra

cosmopolitaciudadenlosañosveinte;sinolvidarlapresenciadeCasasolaquienpublicó

enHoydurantelosañostreinta.Todosellos,encuentrosvisualesdelastexturasydela

modernidadqueseconviertenenunatentaciónineludible,puesanterealidadesvisuales

atractivaslosresultadosfotográficossonsimilares,atrapanlamiradaatenta,laconquis-

tanyelfotógrafodispara.

Lasavenidasycallesganarongranespacialidad,asícomosusretratos.Ydigoretra-

tosporqueseconvirtieronper se enelementosdignosde fotografiarseydejaruna

memoriavisualdesupresenciaurbana.asísucedióconlaconstrucciónquehicieron

lossoldadosdeunaavenidaqueterminaríaenlafronteranorteconEstadosUnidosy

©124382Calzada en construcción

de las bombas de la Condesa a Insurgentes

FondoarchivoCasasola,México,D.F.,México,

1920-1925.Negativodepelícula

denitrocelulosa.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

Alquimia 51

alsurconGuatemala:ladelosinsurgentes,queseinicióenelporfiriato,seextendió

enlosañosveintehaciaelsuryacabóporserunadelasmásemblemáticasenlos

añoscincuentanosóloporsulongitudsinoporquealbergóalosedificiosyrestauran-

tesdelujodelaépoca.asícomolaavenidaPaseodelaReforma,quedespuésde

sureconstrucciónurbanaporeldeseodelaemperatrizCarlota,vioreformadassus

plazasylosregidoresdelaciudadenturnoincrustaronenpuntosmedularessendas

esculturasquedieronorigenalossitiosdereferenciaobligados.ParaelviajeroFrederick

Starrfueelmotivopararealizarsuálbumfotográficoconmonumentalescuerpostridi-

mensionalescomoreferentesgeográficoseicónicosobligadosdeestaciudad,durante

losañosveintesdelsiglopasado.8

Enelinframundodeesaposrevolución,losjóvenesyniñosjugabansinsaberquela

justiciasocialnollegaríanienlosañostreintanicincuenta;esosedificiosmuestran

lasintencionesalaquetanatentosestabanlosfotógrafosporqueparalapoblación

©122698Colonia revolución, vista panorámicaFondoarchivoCasasola,México,D.F.,México,ca.1955.Negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

alquimia53

eranreferentesobligadosde losavancessociales,delestatus,de laurbanizacióny

modernidadcomotal,ensuapariencia.Ellosevisibilizacuandoel fotógrafohéctor

Garcíacapturaaunabueloconsunietatomadosdelamanoycorriendoentre los

vehículos;elgestodeambosdenotalabatalladiariapornoseratropellados;lasropas

tambiénmuestranelcambioentrelorural,locampiranoylagranurbe.Elancianolleva

aúnunsombrerodepajaconsuoverol,susarapeysushuaraches;laniña,unvestido

dealgodónacuadrosyzapatosconcalcetines.ElrelatodehéctorGarcíadevelala

intromisióndelagranciudadenlavidadelospersonajes,puesaunquenosecreael

usodecalzadoyvestidozancónyaeraunsignodecambiosocioculturalimportante,

unageneraciónbastóparaelcambio.

ObservamosenesacrónicadelpaisajeurbanocómoManuelRamoscaptólosletreros

publicitariosy lastexturasde losedificiosqueseapropiaronde lavisualidadde las

montañas,delalavayelverdecésped;asítambiénloapreciamosenlacalledeNiño

Perdido-SanJuandeLetrán.EnotrasimágenesdelarchivoCasasolapodemosver

esosedificiosdeconcreto,mosaicos,banquetas,alospaseantesempequeñecidos,

temerososdecruzaresametrópolidemetal, cemento, láminadura,con letrerosy

luminariasnocturnasqueconquistanelpaisajedeesaciudad transnochadora.Los

hospitales,clínicasyeldeseodemodernizaciónexpresadoen lahigienesocial, se

manifestótambiénenlagranurbe.

Alquimia 55

Conformecrecióestaciudadseincrementaronloslugaresdereunióncolectivacomo

laPlazadetorosMéxico,inauguradaenfebrerode1946enlacalledeholbeingracias

al interésdel empresario libanésNeguibSimónJalife. Las imágenescaptadaspor

JuanGuzmán,elalemán,enelprocesodesuedificaciónolasvistasáreasdelamis-

ma,dancuentadelesfuerzoeconómicoperotambiéndelcambiovisualdeunazona

de ladrillerasa losconjuntoshabitacionales.9TambiénelToreodeCuatroCaminos

(1947),quesustituyóalToreodelaCondesa,marcaríaellímitevisualdelaCiudadde

MéxicoconelmunicipiodeNaucalpandeJuárez,pertenecientealestadodeMéxico.

Entrelasdécadasdelosañoscuarentaycincuenta,laconstruccióndelConjuntoUr-

banoNonoalcoTlatelolcoavanzóenlaideadepequeñasciudadesinternas;laimagen

queRodrigoMoyapublicóenSucesos para todos en1966denotaesatexturavisual

delarepeticiónyarmoníadelasestructuras.ElconceptodeMarioPaniseexpan-

diódelmultifamiliarMiguelalemánalconjuntoBenitoJuárezdejandounaestelade

nuevasedificaciones,endondesemostrabalaestructuraconstructiva,recreabasu

propiapresenciayseintegrabalaplásticadeotrosartistascomoCarlosMérida,José

ClementeOrozco,LuisOrtizMonasterio,armandoQuezadayGermánCueto.

PorsupuestoquelosedificiosdeCiudadUniversitaria, inauguradaen1954conun

estadioolímpicopropio,seconvirtieronenelementosicónicos,delimitacionesgeográ-

PÁGiNaaNTERiOR©625293Edificio de la Escuela nacional de Maestros,FondoarchivoCasasola,México,D.F.,ca.1947.impresiónplatasobregelatina.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

©825675Plaza de toros y estadio de la Ciudad de los deportes,FondoarchivoCasasola,México,D.F.,México,ca.1946.impresiónplatasobregelatina.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

ficasymuestrasejemplarespaisajísticasdelamodernidaddeconcreto.Losfotógrafos

nopodíandejardeaprehenderloquesimbolizabaesevanguardismoarquitectónico

delpaisajeurbano.asimismo,yaparalosañossesentaelcolosodeSantaÚrsulale

haríacompetenciaporlomonumentalalalbergaramásdecienmilalmasfutboleras.

El zócalocapitalino,elCastillodeChapultepec, lasesculturasyedificioscoloniales

del centrode la ciudad, las casasporfiristas, la coloniaRoma, elementos icónicos

referencialesobligadosdeestagranciudad,así loqueeran llanossencillosacaba-

ronporpoblarse,sobreviejospanteones,lavavolcánica,ladrillerasantiguas,fábricas

abandonadas,antiguashaciendas,todoloqueparecíaserhabitablelofue,yconlos

añossesaturó.

MathiasGoeritzyelarquitectoLuisBarragán,conayudadeChuchoFerreira,marcarían

undistingolimítrofeaparentealnortedelD.F.,estascincotorresledieronunefecto

estéticoalpaisajeurbanoporlosgrandesvolúmenesgeométricosygamastonales,ala

quenofueronindiferenteslosfotógrafos,comolasimágenesquedeellotomaraantonio

CaballerodelashermanasJiménezen1965,doschicasqueteníansuspeinados,ropa

ymaquillajeago-go.Laconstruccióndenuestramásdestacadatorre,laLatinoameri-

cana,marcótambiéndesuyoelpaisajeurbanoalejercerunefectoconcéntrico,pues

icónicamentefueelejedelavidaurbanaenelcentrodelagranciudadyelejemploen

américaLatina.Comoenuncircodetrespistas,FaustinoMayoyNachoLópezhicie-

rongaladesugranequilibrismoenlasalturasdeunaedificaciónaúnenconstruccióny

fotografiaronlaestructurainternadelemblemadeunpaísalavanguardiaconstructivay

visualquelegabaunahuellaindeleblealinstaurarunatorrede44pisosconresistenciaa

lostemblores.antesqueella,eledificiodelaLoteríaNacional,conocidocomoElMoro,

mostrabalasbondadesdelsistemaquepermitiósuedificaciónen1945conlíneasart

décoensurecreaciónquepermitíanunasimágeneslimpiasensufacturavisualyporel

espaciogeográficoqueocupalocualpermitióalostrabajadoresdelacámaratenerun

amplioespaciovisualparacaptarlaimagencompletadeledificio,puesasualrededor

convergenvariasavenidasimportantes.Otrohitovisual-urbano.

Excelentesimágenesdeunnuevopaisajeurbano:eldealtura,eldelasnubes,elque

pensábamosingenuamentequeestábamosalcanzando.NachoLópezfueunodelos

másasiduosseguidoresdelastexturasurbanas,lovemoscuandoretratalosedificios

deciudadTlaltelolcoenritmosacompasados,tambiéncuandoenprimerplanotiene

presentesalosniñosdesprotegidosdelazonayalfondoseveloquepodríasereles-

queletodeledificiodelmultifamiliarJuárez,el“a”,elquesecayóeneltemblorde1985.

TambiénelmismoPalaciodeBellasartesesvistoatravésdeungloboquehacelas

vecesdeungranangular,sostenidoporunamanoanónimadevendajespolvorientosy

viejosqueseñalaconelíndicealagranestructuraurbana.asimismorecreólastexturas

delarepeticiónalaRodchenkoobienalaestéticamexicanistadeagustínJiménez,

conlosautomóvilesylascasasconstruidasenrepeticionesaburridamenteidénticas,

parasuspobladores.10

Loquenoterminaeselcontrastedemiseriaperpetua,cambianlosrostros,lasropas,

elolorquedespiden,lasbarrigasconhambre,esosaltocontrastesurbanosinmersos

enunpaísdelquealgunaveznuestroqueridoantonioRodríguez,elportugués,comen-

taríanoexistíasólopobrezasinomiseria.Ésaeslaquequedapatenteenelcontraste

visualdelasimágenes.

Alquimia 57

Comprenderque lagranurbeysudesarrolloalprincipioplanificado,exponencialy

desmedidoconeltiempo,noshallevadoaimágenesyrepresentacionesvisualesque

hacendelourbanounpaisaje.Sonesasmiradas,esasplacascontenidasenlabidi-

mensión,lasqueseñalanloshitosgeográficosdelagranciudad.Sustexturas,indica-

ciones,letreros,texturasvisuales,elautomóvilcomoelactorprincipal,lascallescomo

actricesestelares, las lucescomocómplicesde lanoche; losurbanoscomoseres

extrañosqueemergendíaadíaenunasobrevivenciacotidiana.Lascontradicciones

campo-ciudadqueaparecensin restricciones,desencuentroperversos,marcados,

señaladosy toleradosen laapatía,queparecen funcionarcomounabisagraentre

elpasadoyelpresente;entrelavidadeafuerayladel“centro”,uniryvenirentreel

pasadoprehispánico-indígenayunMéxicomodernoycontemporáneodeedificios-

©382512Vida cotidiana en la avenida Juárez,Nacho López,FondoNachoLópez,México,D.F.,ca.1957.Negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

torresycoches,queseamasijanantelasvecindadesycasasdecartón.Niñosdesnudos

juntoavestidosdeholanes,antenastelevisorasqueseconfrontanconlasmantasdelos

mercadossobreruedas.Lalistaesinfinita,lastexturasloson,ladualidad,lacontradic-

ción,laambigüedadqueseconvierteencomplementariedad;porelloeslagranciudad:

unacontradiccióndignadefotografiarseantelamenorprovocación.

*investigadoradelaDireccióndeEstudioshistóricos-iNah.

1BarbaraNovak,“Landscapepermutedfrompaintingtophotography”,enVickyGoldberg(ed.),Photography in Printing: Writings from 1816 to the Present,albuquerque,UniversityofNewMexico,1988,pp.171-179.

2MárgaradehaeneRosique,París y la fotografía, pasión de luz. Mirada fotográfica y visión moderna,Querétaro,UniversidadautónomadeQuerétaro,2008.

3VéaseJohnP.Shaefer,An Ansel Adams Basic Techniques of Photography,USa,1992.

4EntreelcieloyelsuelodeMéxicoelpaisajehasidofuentedeatracciónparalosfotógrafos—fuerannacionalesoextranjeros—,comoaquellasimágenesquetomaraenunprimermomentoCarlLumholtzgraciasasumiradaintercultural—como lo llamaEugeniaMacías—,obien lasquecaptóDesirédeCharneyen las regionesdelsurestemexicano;oelmismoC.B.Waiteenlashaciendasyenlaconstruccióndelferrocarril;tambiénestánlasvistasdeOaxacaquehicierasusocioyamigoWinfieldScott.OtrosviajeroscomoWilliamhenryJackson,abelBriquetoelfotógrafoalemánGuillermoKahlonutrierontambiéneseimaginariolocal,entremuchosotrosenuntardíosigloXiX,casitodasellasrealizadasporencargoobienparapromover,catalogar,comerciaroregistrarnuestrariquezacultural.

5Setratadepresentarelretratodeunaciudadunavezpuestasavolarlasalasdeláguilaporfirista,peroaúnconlamiseriaquebrotabafrenteasusinclementesgobernantesysusclasespudientes.Esaindiferenciaquecausabaque lasgrandesavenidasempezaranaerigirse,antes losvolcanesdormidoscomoel ixtaccíhuatlosemidespiertoscomoelPopocatépetl,frenteaunajuscoysuPicodelÁguilaquepresenciabanelcrecimientodesmesuradohaciaelsurdelaciudad.FueGuillermoKahloelqueimpulsólafotografíaarquitectónicainsertaenelpaisaje,así tambiénhugoBrehmequegustabadelmontañismocámaraenriestre.LeseguiríaelpintorantonioGarduño,profesorde laEscuelaNacionaldeBellasartes y fotógrafode lamisma,que trabajabaelpaisajearquitectónicoenplazasyedificios.Muchosdeellospublicaríansusimágenesdepaisajeenlosdiariosyrevistasilustradosdetintesdecimonónicosenplenarevolución,comonoslohahechonotarClaudiaNegreteen“Tiemposnuevosmiradasantiguas.PersistenciasdelavisióndecimonónicasenelMéxicoposrevolucionario”,Alquimia,“Revolucióneimagen”,no.39,mayo-agosto2010,pp.23-31.Porsulado,Carlosa.Córdova,JoséantonioRodríguez,MayraMendozaet al,enAlquimia,“Delpictorialismoyotrosolvidos”,núm.42,enero-abril2011,unnúmerosindesperdicio,muestranclaramentelapresenciadelpaisajeenlafotografía.

6Sonestructurasvisualesquedanfedesuintención,delagrandilocuenciadelosregímenesquelaserigían,perotambiéndeloscontrastessocialesquelassosteníancomoelEstadioNacionalcreadoen1924porJoséVascon-celos,endondeelpaisajeurbanosevioaltamentemodificadoporsupresenciaenlacoloniaRomayquepara1951,trasmutaraaunodelosprincipalesconjuntoshabitacionalescreadosporMarioPani,elmultifamiliarJuárezqueteníacomoantecedenteen1945asuparelmultifamiliarMiguelalemán;conceptostotalmentenovedososparalaarquitecturaylasurbes,pequeñasciudadesinstaladasconescuelas,panaderías,tiendasqueatendíanlasnecesidadesinmediatasdesuusuarios.

7Carlosa.Córdova,Tríptico de sombras,ganadordelPremioNacionaldeEnsayosobreFotografía2010,Méxi-co,Conaculta-iNah-CentroNacionaldelasartesdeSanLuisPotosí-Centrodelaimagen,2012.

8UnareproduccióndesuálbumseencuentraenlaBibliotecaManuelOrozcoyBerra,productodelconcursoPapeles de Familia,DireccióndeEstudioshistóricosdeliNah.

9TesisdeCeciliaabsalónhuízar,Fotografías de Juan Guzmán: construcción de la Ciudad de los deportes, Méxi-co,TesisdeMaestríaenhistoriadelarte,2008.

10ParaverlaobradeagustínJiménezysureferentevisual.VéaseellibrodeCarlosa.Córdova,Agustín Jiménez y la vanguardia artística en México,RM,2005ydeJoséantonioRodríguezet al,Agustín Jiménez: memorias de la vanguardia,México,RM-MaM,2008.

PÁGiNaSiGUiENTE©125732

Gente transita en la avenida Juárez

FondoarchivoCasasola,México,D.F.,

México,1955-1958.Negativodepelícula

deseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

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