academiatv 131

04MARIA TERESA CAMPOSPremio Toda una Vida 2013 de la Academia de Televisión

AÑO XI - NÚMERO 131 - ENERO/JUNIO 2013 - III ÉPOCA - PRECIO 5,00€ -WWW.ACADEMIA.ES

Toda una vida en la Televisión

Y también...54 LA TELE POR DENTRO: LA REDACCIÓN INTEGRADA DE INFORMATIVOS. EL CASO MEDIASET

64 TECNOLOGÍA Y FUTURO: LLEGA A ESpAñA LA uLTRA ALTA DEFINICIÓN

78 DIRECTIVOS DEL MEDIO: ENTREVISTA A ALEJANDRO SAMANES, CONSEJERO EJECuTIVO DE 13 TV

97 OBITUARIO: SERGI SCHAAFF RECuERDA LA FIGuRA pROFESIONAL DE CONSTANTINO ROMERO

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46La Academia reconoce la excelencia profesional

El último sueño periodístico de Enrique Meneses

Así se hizo la fiesta de la televisión

María Teresa Campos es elegida Premio Toda una Vida 2012

Entrevista al director de Salvados, reconocido como mejor Programa de Actualidad en los Premios Iris

ESPECIALPrEMIoS IrIS

LA AVEnTurA dEuToPíA TV

MAkIng of dE LACErEMonIA

ConSEjo dE LA ACAdEMIA

EL PErIodISMo CoMProMETIdo dE jordI ÉVoLE

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La entrega de los premios Iris de la Academia de Televisión es-tá consiguiendo algo increíble en nuestro país: reunir en una so-la noche a todas las cadenas. Hace ya un mes que los profesio-nales de este medio nos juntamos para premiar la excelencia, el talento y el esfuerzo de otros compañeros. porque si algo tienen de bonito los premios Iris es que son otorgados por los propios colegas de profesión.

Felicidades a los premiados y a los finalistas, a los organizado-res y a los entregadores. Felicidades también a la Junta Directiva porque hace un año elegía el nombre IRIS para denominar estos premios y ha cuajado. Después de la Ceremonia pudimos escu-char cómo alguien decía: “Tengo un Iris”. ¡Objetivo logrado!

Cuando apenas quedan galas que se emitan por televisión, la nuestra ha subsistido gracias al esfuerzo y al empeño de nuestro presidente Manuel Campo Vidal, a la colaboración de La 2 de TVE y, sobre todo, a los académicos que de manera totalmente gra-tuita hacen posible la puesta en el aire de estos premios. A todos ellos GRACIAS .

Hasta el momento esta ha sido la edición más repartida, con fi-nalistas que procedían de varias cadenas. La prueba es que esa noche asistieron profesionales de TODOS los grupos. No solo es-taban los compañeros de TVE y laSexta, habituales de esta Cere-monia, sino que pudimos ver a muchos más colegas de Antena 3, Cuatro, Telecinco, autonómicas, televisiones locales, canales te-máticos e incluso de medios internacionales. También las princi-pales productoras de nuestro país estaban representadas lo que es, sin duda, una excelente noticia. Ahora, más que nunca, ne-cesitamos estar unidos si queremos que la Academia de verdad, nos represente. Nos esperan tiempos difíciles, y nuestro medio acusa de manera preocupante los estragos de esta maldita e in-fernal crisis.

Que hayan sido premiados profesionales del talento de Jordi Évole o Adriana Ozores, que ganen series como Isabel, y que los

guionistas de El Intermedio o las maqui-lladoras de Tu Cara Me Suena sean reco-nocidos por su trabajo nos debería lle-nar de orgullo. Queda claro que los Iris premian la excelencia. Son premios a los mejores profesionales que, a su vez, son elegidos por otros profesionales. Fue un gesto muy bonito que el argen-tino Jorge Lanata, premio Internacional 2012, dedicara su Iris a una directiva del

canal de la competencia porque fue ella quien, generosamen-te, le propuso para el premio. Hechos así son los que nos hacen creer en el compañerismo y en el sentido de la justicia de nues-tra profesión.

Es cierto que este año las triunfadoras han sido TVE y laSexta con 10 y 6 premios respectivamente, pero Antena3 TV consiguió 21 nominaciones y otras 7 el grupo Mediaset. Si crece la parti-cipación en las votaciones y hacemos un voto responsable, ca-da vez los premios estarán más repartidos y representarán de manera más fiel la realidad del panorama televisivo nacional. El futuro y la credibilidad de estos galardones dependen de que quienes pertenecemos a la Academia acerquemos la institución a profesionales de todas las cadenas y productoras. Solo de es-te modo los votos serán el reflejo de la realidad. porque seño-res, estos premios no olvidemos que los deciden los más de 1000 académicos que pagan su cuota trimestralmente, y no la Junta Directiva.

En esta edición el Consejo ha otorgado el premio Toda una Vida a Maria Teresa Campos, periodista de raza que en otra vida debió ser hermana, por lo menos, de Lola Flores. Me gusta esa Campos ocurrente, enérgica, valiente, la que se enfada y agita los brazos levantándolos por delante del pecho, esa que es tierna y “toca” como nadie. La de sonrisa franca y ojo negro brillante. En EE uu tienen a Oprah y en Italia a Rafaella y nosotros la tenemos a ella. En un país donde la televisión te jubila injustamente a los 50, Te-resa es la excepción que confirma la regla porque sigue en activo y porque, además, es MuJER.

Mª Teresa está ahora en Telecinco, pero es un poco de todos. por todo eso y porque te lo has ganado: FELICIDADES.

Señoras, señores les dejo que si no viene El Hombre de Negro y me corta.

Lo dicho: Iris para todos.

PRESIDENTE: Manuel Campo Vidal

VICEPRESIDENTES: Fernando Navarrete, pepe Quílez y Esperanza Martín

JUNTA DIRECTIVA: Antonio Ramírez, Carles Marín, Carlos Martín, Carme Basté, Concha García Campoy, Florencio Carrera, Francisco García Novell, Irene Do-mínguez, Luis Sanz, Miguel Ángel Oliver, Miguel Toral, paco Bello, pepe Carbajo, Rosa Díez urrestarazu, Ta-cho de la Calle y Valentín Carrera. José Antonio Cer-cós, Francisco Moreno, Mar Arteaga, Enric Company y Fernando peña (secretario)

GERENTE: Fernando Aranguren Aramburu

DIRECTORA: Sara pulido García

REDACCIóN: Alba de Toro, Alicia Ibarra, Ana Ruiz, Andrea Santiago, Blanca G. Irureta-Goyena, Elsa Mo-ya, Inma Ríos, Laura Serrano, Mar portolés, María Gallego, Rebeca Moyano, Sara Tabares, Victoria Fé-rreo y Victoria Suárez

FOTOGRAFÍAS: Edu Ortega, Ester Delgado, Inma Ríos, Santi Burgos, cadenas y productoras de televisión

COLABORACIONES: Francisco García Novell, Irene Domínguez, pepe Oneto, Marta Fernández, Sergio Schaaff y Fina Ruiz (Administración)

DIRECCIóN DE ARTE: Vida Zubieta piedra

IMPRIME: preimpresión Gala

DEPóSITO LEGAL M20929-1998 | ISSN 2254-2183

Juan de Orduña, 3 Ciudad de la Imagen 28223 pozuelo de Alarcón Madrid.

91.512.10.79 | 91.512.20.64

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www.academiatv.es

@academia_tv

IrIs para todos IRENE DOMÍNGUEzMIEMBRO DE LA JuNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN y GERENTE DE pROGRAMAS E I+D EN ATRESMEDIA

MÁS DE 1000 pROFESIONALES SE DIERON CITA EL pASADO 25 DE ABRIL EN LOS DECIMOQuINTOS pREMIOS

IRIS DE LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS y LAS ARTES DE TELEVISIÓN, CELEBRADOS EN EL GRAN CASINO

ARANJuEZ y EMITIDOS pOR LA 2 DE TVE. MARILÓ MONTERO FuE LA CONDuCTORA DE uNA CEREMONIA

QuE CONTÓ CON LA COLABORACIÓN VOLuNTARIA DE NuMEROSOS ACADÉMICOS y puSO DELANTE DE LAS

CÁMARAS A LOS ARTíFICES DE LA TELEVISIÓN EN ESpAñA.

la FIesta De lateleVIsIÓn

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una de las novedades de la entrega de premios este año fueron los comentarios en directo de Carles Marín, miembro de la Junta Directiva de la Academia, que desde el comienzo de la Ce-remonia fue narrando curiosidades y anécdo-tas de los premiados. Los premios Iris conta-ron con la participación voluntaria de numero-sos profesionales del medio como: Manolo Cal, Juan Muñoz, pepe Carabias, Michelle Jenner, Rodolfo Sancho, Jesús González Green, Enric

Company, Albert Castillón, Laura Valenzue-la, pastora Vega, Jesús Olmedo, Ana Ibáñez, Ramón Arangüena, Boris Izaguirre, Samanta Villar, Manu Baqueiro, Manel Fuentes, usun yoon, Silvia Jato, Jordi Coll, Isabel Gemio, He-lena Resano, Sandra Golpe, Adriana Ozores, Nadia de Santiago, José María íñigo, Loreto Mauleón, Manuel Galiana, Arturo Valls, patri-cia Betancort, Ana Blanco, Concha Velasco, Llorenc González, Florentino Fernández, An-

na Simón, Eladio Gutiérrez, José Ribagorda, Eva González, Gemma Cuervo, pablo Ibáñez (El Hombre de Negro), Miguel Ángel Oliver y Lour-des Maldonado. Ellos fueron los responsables de abrir delante de los asistentes los sobres de los veinte premios que eligen ante notario los miembros de la Institución. La Ceremonia con-tó con la actuación musical en el escenario de El Sueño de Morfeo, representantes de España en el último Festival de Eurovisión.

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POR SARA PULIDO Y LAURA SERRANO FOTOGRAFÍA: EDU ORTEGA Y SANTI BURGOS

01. MARILó MONTERO FuE LA pRESENTA-DORA DE LuJO DE LOS DECIMOQuINTOS pREMIOS IRIS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN.

02. EL AuDITORIO SE puSO EN pIE pARA RECIBIR A LOS REyES CATÓLICOS EN LA

FICCIÓN ISaBEl: MICHELLE JENNER y

RODOLFO SANCHO.

03. IMAGEN DEL ESCENARIO VACíO EN EL GRAN CASINO ARANJuEZ, MINu-TOS ANTES DEL COMIENZO DE LA CEREMONIA.

04. LOURDES MALDONADO y MIGUEL ÁNGEL OLIVER ENTREGARON EL pREMIO IRIS ESpECIAL A InForME SEManal.

05. MANEL FUENTES y USUN YOON ENTREGARON EL pREMIO AL MEJOR MAQuILLAJE, pELuQuERíA y CARAC-TERIZACIÓN QuE GANÓ Tu Cara ME SuEna.

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ESPECIAL xV PREMIOS IRISLA CEREMONIA


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El presidente de la Academia de Televisión, Manuel Campo Vidal, agradeció en su dis-curso el trabajo voluntario de los académicos que hicieron posible la realización de la Ce-remonia y el apoyo de TVE. “Esta es la fiesta de la televisión, de la televisión que hacemos y que queremos, de la calidad, de la profesio-nalidad, de la innovación y también del com-promiso con la difícil realidad de nuestro país en estos momentos. Estamos viviendo el mo-mento más complicado desde que comenzó la televisión en España. La retracción de la inversión publicitaria ha golpeado duramen-te a todas las empresas y a los profesiona-les. pero estoy convencido de que saldremos porque hay mucho talento en la industria y en la televisión en España. Además, tenemos un gran regalo y es que compartimos el idioma español con 500 millones de personas en el mundo. Tenemos que pensar programas pa-ra todo ese mercado”.

El periodista argentino Jorge Lanata recibió el premio Iris Internacional por su denuncia

de los más débiles en el programa Periodis-mo para Todos del Canal 13 de Argentina. La-nata en su agradecimiento dedicó el premio a María Ovando: “una mujer pobre y anal-fabeta criminalizada por un Estado que de-bía protegerla. Al dar a conocer su caso en nuestro programa se generó una campaña popular que consiguió su libertad. María está aprendiendo a leer y me prometió que pronto me escribiría una carta. Ese será mi segundo premio”, explicó.

Manuel Romero Canela recibió el premio Iris Especial a la Tecnología por su imprescindi-ble aportación a la mejora internacional de las transmisiones televisivas de los Juegos Olím-picos. También recogieron premios especiales los programas la Voz e Informe Semanal, este último contó con la presencia en el escenario de algunos de sus directores en sus 40 años de vida desde pedro Erquicia a Jenaro Castro.

El momento más emotivo de la noche fue la entrega del premio Iris Toda una Vida a María

Teresa Campos que recordó en su agradeci-miento a todas las personas que han sido im-portantes a lo largo de su trayectoria profesio-nal, especialmente Jesús Hermida. Además de a Mediaset y a su familia, Teresa Campos dedicó el premio a “las nuevas generaciones de periodistas, a los que tienen trabajo y lo pierden, a los que están buscando y no lo en-cuentran. Hagamos fuerza para que los jóve-nes periodistas tengan esperanzas y futuro”.

“hagamos fuerza paraque los jóvenes periodistas tengan esperanzas y futuro”María Teresa Campos

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06. MARIA TERESA CAMPOS FuE LA HOME-NAJEADA DE LA NOCHE CON EL pREMIO TODA uNA VIDA A Su TRAyECTORIA pROFESIONAL.

07. RAMóN ARANGüENA y ANA IBÁñEz ENTREGARON EL BLOQuE DE pREMIOS AuTONÓMICOS.

08. LA ACTRIZ GEMMA CUERVO y EL HOMBRE DE NEGRO ABRIERON EL SOBRE CON EL GANADOR EN LA CATEGORíA DE MEJOR FICCIÓN.

09. LAS pRESENTADORAS HELENA RESANO y SANDRA GOLPE EN uN MOMENTO DE LA CEREMONIA.

10. IMAGEN DE uNO DE LOS VíDEOS REA-LIZADOS pARA LA CEREMONIA CON LA COLABORACIÓN DE ACTORES y pRESEN-TADORES DE NuESTRA TELEVISIÓN.

11. EL SUEñO DE MORFEO ACTuÓ DuRAN-TE LA CEREMONIA EN LA QuE SE ANuN-CIÓ QuE JOSÉ MARÍA ÍñIGO REpETíA COMO COMENTARISTA DE EuROVISIÓN.

12. EL HOMBRE DE NEGRO GARANTIZÓ CON Su pRESENCIA EN EL ESCENARIO QuE LOS AGRADECIMIENTOS SE AJuS-TABAN AL TIEMpO pREVISTO.

13. LA pRESENTADORA LLEGÓ AL ESCENARIO EN uN MERCEDES-BENZ ESCOLTADA pOR LOS ACTORES JUAN CRUz y PEPE CARABIAS.

14. RODOLFO SANCHO LE DEDICÓ EL pRE-MIO A Su pADRE, SANCHO GRACIA, EN uNO DE LOS MOMENTOS MÁS EMOTIVOS DE LA NOCHE.

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Académicas, académicos...

Bienvenidos a esta gran fiesta de la Academia de Televisión, la televisión que queremos y que hacemos, la tele-visión de calidad, de la profesionalidad y de la innovación. La televisión, tam-bién, del compromiso con la realidad difícil de nuestro país en estos momen-tos. Muchas gracias a todos, gracias a aquellos académicos que han hecho un trabajo extraordinario, un trabajo voluntario para que pudiéramos estar hoy aquí. Gracias también a la hospita-lidad de TVE, estamos en directo en La 2 como sabéis, gracias al Gran Casino Aranjuez por acogernos un año más.

Hablemos claro, estamos pasando, pro-bablemente, el momento más difícil desde que comenzó la televisión en 1956. La retracción tan fuerte de la in-versión publicitaria ha golpeado a las empresas. A todas: grandes y pequeñas, emisoras y productoras. Ha reducido dramáticamente el número de empleos para los profesionales y les ha golpeado también, nos ha golpeado, en los sala-rios y, desde luego, en una reducción de los derechos laborales que a todos nos preocupa. Es la realidad que tenemos. pero tenemos que aguantar, tenemos que seguir trabajando en la senda que estamos, y saldremos. Estoy convenci-do de que saldremos por varias razo-nes: porque en algún momento se va a recuperar y hay algunos signos, la eco-nomía, y eso supondrá la recuperación de la inversión publicitaria. Saldremos porque hay mucho talento en la tele-visión y en la industria audiovisual en España: de guionistas a tantos actores que están aquí, de periodistas a reali-zadores, de productores a ingenieros, y todas aquellas profesiones y oficios que

componen la cadena de la televisión. También saldremos por eso. y saldre-mos porque, además, tenemos un ins-trumento, un regalo que debemos apro-

vechar mejor: compartimos un idioma, que es el español, con 500 millones de personas en el mundo. Tenemos que tratar también de pensar nuestros pro-gramas para España y para todo ese gran mercado. por todas esas razones estoy seguro de que saldremos. por las dificultades actuales, la Academia es más importante que nunca para defen-der a los profesionales. para defender a las empresas, para recuperar la idea de que hacer televisión es algo enorme-mente digno y para defender la dignidad de los que hacemos la televisión posible todos los días.

Gracias a todos y bienvenidos.

MANuEL CAMpO VIDAL

“Compartimos el idiomaespañol con 500 millones de personas en el mundo. hay que pensar programas para ese mercado”

el DIscurso Del presIDente


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La Academia de las Ciencias y de las Artes de la Televisión ha reconocido el trabajo del periodista argentino Jorge Lanata otor-gándole el premio Iris Internacional por su constante denuncia de la clase política co-rrupta y su defensa de los más débiles en el programa Periodismo para todos del Canal 13 de Argentina.

El periodista, nacido en Buenos Aires en 1960, se ha convertido en uno de los gran-des iconos del periodismo argentino, no so-lo por la entrega y el compromiso con el que ha trabajado durante toda su trayec-toria profesional, sino por la originalidad, el talento y la creatividad de la que se ha hecho eco creando nuevos y originales for-matos.

El periodista argentino muy agradecido qui-so dedicar el premio a dos mujeres. una de ellas, la persona que le presentó al premio, “una persona que no es mi amiga y que no solo no es mi amiga, si no que pertenece al canal de la competencia. Me encantó que eso pasara, que alguien con quien yo no ha-blaba desde hacía 10 años me llamara para decirme: mira te presenté a un premio de España y lo ganaste. Se llama Liliana paro-di y es gerente del Canal América”. La otra persona a la que dedicó el premio es la pro-tagonista de El Caso ovando, reportaje emi-tido en 2012 gracias al cuál ha sido galar-donado. “Se llama María Ovando, debe te-ner unos 40 años, 12 hijos, vive en un lugar muy pobre en el noroeste de Argentina y es analfabeta. un día una de sus hijas, la más pequeña, se murió por falta de atención médica. Ella trató de llevarla al hospital, fue caminando varios kilómetros, la niña murió y la enterró a la vera de la ruta. Luego llegó a su casa y al día siguiente la policía la de-tuvo. El mismo Estado que tendría que ha-berla protegido, la criminalizó y estuvo 20 meses detenida por asesinato.

Era como doblemente víctima, no solo ha-bía perdido a su hija, sino que aparte estaba condenada por la propia ley” –rememora-ba Lanata– “Entonces, conocimos su caso, fuimos a entrevistarla a la cárcel y se hizo una campaña nacional. Tuvimos la suerte de que ha sido de esas historias que ter-minan bien porque María Ovando salió en libertad al poco tiempo de que el programa saliera al aire. Está empezando a aprender a leer y escribir, y me ha prometido que de acá a un año me va a escribir una carta. Así que espero que ese sea mi segundo premio. Gracias a todos”, concluyó.

EL pERIODISTA ARGENTINO JORGE LANATA DuRANTE Su INTERVENCIÓN.

CON EL ESCRITOR y ACADÉMICO BORIS IzAGUIRRE QuE LE ENTREGÓ EL pREMIO.

Jorge lanatapREMIO IRIS INTERNACIONAL


“El caso María ovando es una de esas historias de denuncia que terminan bien”

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Además, la Academia quiso otorgar este año un reconocimien-to especial a Informe Semanal porque se cumplen 40 años de un programa de referencia para los informativos y los informadores de la televisión en España. “Es el veterano de los informativos de gran formato de las televisiones europeas y el segundo más lon-gevo del mundo. La Academia quiere destacar que es un premio a la calidad informativa y hemos invitado a todos sus directores a la Ceremonia” destacó el presidente de la Academia en la rueda de prensa previa a la entrega de premios.

Miguel Ángel Oliver y Lourdes Maldonado entregaron un premio que agradecieron directores del programa como pedro Erquicia: “Informe Semanal creó todo un estilo de concebir y hacer el pe-riodismo en televisión”; Baltasar Magro: “El secreto del programa es que hace periodismo eminentemente audiovisual”; Alicia Gó-mez Montano: “La pregunta que más me hice fue qué es lo que le preocupa a la gente y cómo debemos contarlo” y Jenaro Castro que mencionó a todos los directores que no estaban presentes y recor-dó el lema del su cuarenta aniversario: “El programa de siempre y el programa de todos”. Finalmente, la presentadora Olga Lambea

quiso dedicar el premio a las personas, a los profesionales, que du-rante 40 años han hecho posible “que Informe Semanal sea lo que es: un programa de referencia en la televisión”.

BALTASAR MAGRO, ALICIA GóMEz MONTANO, PEDRO ERQUICIA, OLGA LAMBEA y JENARO CASTRO.

MARISOL NAVARRO, MARGA ASENSIO, SUSANA PÉREz, JOSÉ MARÍA ÍñIGO y ENCARNA PARDO.

InForme semanalpREMIOS IRIS ESpECIALES

La Junta Directiva de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión decidió este año entregar el premio Especial a la Vozpor su impacto y por las grandes audiencias que ha cosecha-do esta muy buena adaptación española de un formato interna-cional. José María íñigo fue el encargado de entregarlo sobre el escenario de los premios Iris a Encarna pardo, directora de Boomerang TV y productora ejecutiva de la Voz, y Marisol Na-varro, directora del programa. “Venimos una pequeña parte del equipo. Queremos daros las gracias en nombre de Telecinco, en nombre de Boomerang y, sobre todo, en nombre de las más de 100 voces, muchas más, que hacemos cada día, con mucho tra-bajo, con mucho esfuerzo, como todos vosotros, nuestra voz. y este premio es para todo el equipo y sus familias, nuestras fa-milias” agradecieron.

la VoZpREMIOS IRIS ESpECIALES


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El premio Iris Especial a la Tecnología re-cayó en el académico Manuel Romero Ca-nela por su imprescindible contribución a la mejora de las transmisiones televisi-vas tras casi medio siglo dedicado a los Juegos Olímpicos (de verano e invierno). Con los de Londres 2012, Romero ha par-ticipado en 12 juegos de verano y en los 8 últimos, desde Los Ángeles 1984, ha si-do el máximo responsable. En su trayec-toria profesional Romero Canela ha sido reconocido con 8 premios Emmy y en la pasada edición de estos prestigiosos ga-lardones la National Academy of Televi-sion Arts & Sciences (NATAS) le concedió el premio Toda una Vida (Lifetime Achie-vement Award) por su “implicación en la cobertura televisiva de todos los Juegos

Olímpicos desde los Juegos de México 68”. Eladio Gutiérrez le hizo entrega de un reconocimiento que dedicó a su familia: “No he olvidado mis orígenes profesiona-les y he procurado siempre incorporar en nuestros trabajos los últimos adelantos tecnológicos para mejorar y hacer que los espectadores se sientan parte de ese es-pectáculo deportivo”.

“En mis trabajos he contado siempre con la ayuda de un excelente equipo de téc-nicos españoles que han demostrado un gran conocimiento del medio y una gran competencia para innovar. Quiero aquí agradecerles todo su apoyo y aprovecho la ocasión para animar a los jóvenes téc-nicos a que compitan en el mundo globa-

lizado en el que vivimos y a seguir mejo-rando nuestra industria”, agradeció emo-cionado Manuel Romero Canela.

ELADIO GUTIÉRREz y MANUEL ROMERO CANELA EN EL PHoToCall DE LA CEREMONIA.

manuel romero canela pREMIO IRIS ESpECIAL A LA TECNOLOGíA


¿Qué ha significado que la Academia de Televisión le conceda el Premio Toda una Vida?Ha sido muy especial por el momento en que me llega y porque re-conoce todo el trabajo que he hecho. Cuando me lo comunicaron, primero me hizo llorar y después me ha hecho muy feliz. Estoy muy agradecida a los compañeros y a la Academia. Está en el mejor lu-gar de mi casa y de mi corazón, que es lo más importante.

En la Ceremonia de entrega, dedicó el premio a las nuevas ge-neraciones de periodistas y les animó a no perder la esperanza. ¿Cuál cree que es el reto de la profesión para los próximos años?Que te dejen sin trabajo con cincuenta años es terrible porque ya no trabajas más, pero también lo es no tener oportunidades. Cuando yo era joven existía la figura del “meritorio”. No se cobra-ba nada pero se aprendía. Hoy los jóvenes ni siquiera pueden ad-quirir experiencia. Me siento mal como persona que ha tenido la oportunidad de trabajar desde los 15 años y, a la vez, me siento

bien porque también he podido, y puedo, dar trabajo a otras per-sonas. Hay dos males fundamentales, que no hay trabajo y el tra-bajo precario.

Ramón Colom le abrió las puertas de la televisión ¿Cómo recuer-da aquella oportunidad?Él estaba haciendo Informe Semanal y me llamó. Me dijo “hay un programa que tiene mucho que ver con la radio”, que es el medio dónde él me había conocido. Le dije que quería empezar desde aba-jo porque la radio era un medio y la televisión otro. Empecé hacien-do entrevistas en un programa de hípica que presentaba los domin-gos Marisa Abad. El primer personaje al que entrevisté fue Raphael. un día, Ramón Colom me dijo que estaban haciendo pruebas para Informativos y me presenté. De pronto, se marchó la presentadora de la Tarde, Nuria Gispert. Me llamó un sábado y me dijo: “¿Harías el programa el lunes?”. Le dije que sí porque siempre he dicho que sí cuando me han ofrecido algún trabajo.

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POR SARA PULIDOFOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

MarÍa tErEsaCaMposEL pRESIDENTE DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN LE ENTREGÓ EL pREMIO TODA uNA VIDA A uNA EMOCIONADA MARíA TERESA CAMpOS. RECONOCE QuE LE HA LLEGADO EN uN MOMENTO NECESARIO y QuISO DEDICÁRSELO A Su FAMILIA, A LOS JÓVENES pERIODISTAS pARA LOS QuE RECLAMA “ESpERANZAS y FuTuRO” y A MEDIASET ESpAñA, LA EMpRESA QuE LE HA DADO LA OpORTuNIDAD DE “NO ESTAR HOy EN MI CASA HACIÉNDOME MAyOR”.

“Cuando piso el plató siento como si el tiempono hubiera pasado”

PREMIO TODA UNA VIDA 2012

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ESPECIAL xV PREMIOS IRISENTREVISTA

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Nació en Tetuán (Marruecos) y, cuando solo tenía un año, su fa-milia se traslada a Málaga, lugar con el que siempre se ha iden-tificado. Es Licenciada en Filosofía y Letras por la universidad de esta ciudad. Actualmente viuda, madre de dos hijas y abue-la de tres nietos. Con solo 15 años empieza a trabajar en Radio Juventud de Málaga, donde el director de la cadena se fija en su voz. Desde ese momento permanece dos décadas ligada a este medio.

En 1981 se traslada a Madrid para dirigir los Servicios Informati-vos de Radio Cadena Española. Más tarde, es nombrada Jefa de Emisiones y programas. Es en 1984, cuando le llega su oportuni-dad en Televisión Española con programas como Estudio directo, la Tarde y diario de Sesiones. El despegue de su carrera televisiva se produce en 1987 cuando irrumpe en escena Jesús Hermida y se incorpora a su programa Por la Mañana. En 1988, el periodista Iñaki Gabilondo le ofrece la subdirección del programa Hoy por Hoy (Cadena Ser). En 1989 regresa a la televisión para sustituir a Je-sús Hermida en la tarde. En 1991 estrena Pasa la Vida (TVE-1), un magacín de sobremesa que en 1994 pasa a la franja matinal. María Teresa Campos anuncia en 1996 su marcha del Ente público y su incorporación a una cadena privada, Telecinco, donde conduce día a día. Tras ocho temporadas como líder indiscutible de audiencia en su franja horaria, en septiembre de 2004 ficha por Antena 3 pa-ra presentar y dirigir el programa Cada día. En diciembre de 2005 se retira este espacio y la comunicadora apuesta por un magacín de actualidad y sucesos, llamado lo que inTeresa, que desaparece de la parrilla en abril de 2006. Tras 17 años presentando un espa-cio diario, inicia un paréntesis profesional.

En septiembre de 2007 María Teresa vuelve a la radio con Luis del Olmo, asumiendo la dirección y presentación de la última franja de su programa Protagonistas (punto Radio).

Su regreso a la televisión se produce en 2007 cuando presenta pa-ra Telecinco El laberinto de la memoria, una serie de reportajes so-bre personajes famosos seguidos de una tertulia. De septiembre de 2008 a mediados de 2009, Teresa Campos dirige y presenta la mirada crítica.Desde el año 2009, conduce cada sábado en Telecin-co una serie de programas monográficos dedicados a destacados personajes del panorama español e internacional. A partir de mar-zo de 2010 esta serie de especiales, adquiere formato de programa permanente bajo el nombre ¡Qué tiempo tan feliz! Ante los buenos resultados obtenidos, en noviembre de 2010 pasa a emitirse tam-bién los domingos por la tarde convirtiéndose en un programa mu-sical y de actualidad de referencia del panorama televisivo español con invitados estrella del teatro, el cine y la televisión.

Desde octubre de 2010, Maria Teresa colabora una vez a la semana en Sálvame diario como “defensora del espectador”.

De todos los premios que ha recibido por su dilatada trayectoria profesional, se siente especialmente orgullosa del segundo premio Ondas (2004) por dignificar la televisión popular y de la Medalla de Oro de Andalucía.

Entre otros libros, es autora de sus memorias: Mis dos Vidas (2004) publicadas por la editorial planeta y de Historias de Mi tele (2009) de Ediciones B.


la tele De marÍa teresa

Después trabajó con Jesús Hermida, su gran referente profesio-nal ¿Qué le enseñó? Entre Hermida y yo pasó que, siendo él muy importante y yo alguien que daba los primeros pasos en televisión, teníamos mucho que ver en nuestro sentido del espectáculo. Admiré siempre en Jesús su sentido del espectáculo. Las cosas no son solo lo que son sino cómo las vendes en televisión. A mí me gustaba inventar cosas y a él le gustaba lo que yo creaba. Nunca me rechazó una idea. Con él también aprendí a dirigir un programa de televisión.

Y también se ha convertido en maestra para muchos profesiona-les del medio. En su opinión, ¿cómo se mide el talento televisivo?El talento televisivo lo mide el espectador. Después hay cosas que se aprenden y otras que no. Hay buenos presentadores y comuni-cadores. El presentador es el que sale y te cuenta las cosas. El co-municador es aquel que tiene la capacidad de comunicar, hay algo que sale de dentro de ti, que va hacia el público y éste te lo devuelve. Hermida lo explicaba de otra manera: “En esta profesión triunfan los que cuando salen al plató tienen un orgasmo”. puedes hablarle a la cámara o traspasarla. Esto los del teatro lo entienden muy bien. Hay actores correctos y están los que “pasan batería”.

Si hablamos de innovación, usted fue pionera de la tertulia polí-tica televisiva en España. ¿Cómo ve la presencia de este formato en la parrilla actual?Me parece fantástico porque está bien que haya opinión, que la gen-te pueda tener la posibilidad de oír lo que dicen unos y otros. Estoy contra el pensamiento único de algunas tertulias y totalmente a fa-vor de otras en las que opina gente muy diferente. uno puede tener una ideología y, en un momento determinado, reconocer que alguien que piensa de manera diferente tiene razón.

Ha hecho miles de entrevistas a lo largo de su trayectoria. ¿Quién le queda pendiente? Imagínate lo que sería que me dieran ahora una entrevista los prín-cipes. Sin embargo, esas entrevistas se convierten, a veces, en ins-titucionales. Estoy absolutamente convencida de que la entrevista de Hermida al Rey no es la entrevista que Hermida quiso hacer, es la que el Rey quiso que le hicieran. pero cualquier periodista, sin ex-cepción, habría dicho que sí. Los Reyes dan entrevistas de tarde en tarde y ahí quedará esa para la historia.

¿Recuerda alguna en especial?En una entrevista lo fundamental es escuchar lo que dice el otro. para mí, el peor error de un entrevistador es preguntar lo que ya te han dicho. A mí me pasó con Jane Fonda porque no la entendía, ni con la traducción ni con el pinganillo, y se enfadó mucho. Después, he hecho algunas muy bonitas a premios Nobel como José Sarama-go o Camilo José Cela. También entrevisté a Mario Benedetti y fue como hablar con un poeta. Después, recuerdo algunas con gente de la calle como los afectados del aceite de colza o un paralítico cere-bral al que quise escuchar en un plató: una de las entrevistas de las que me siento más orgullosa.

Acaban de cumplir 300 programas en Qué tiempo tan feliz. ¿Qué le está aportando la experiencia?Me está aportando vida. Cuando piso el plató siento como si el tiempo no hubiera pasado. Estoy rodeada de gente joven y de mú-

sica, a la que he dedicado en la radio muchos años de mi vida. Es-toy muy feliz porque sé que la audiencia está completamente “en-ganchada”. Es un programa amable que sigue la actualidad por-que yo la he seguido siempre. Esa inmediatez ha sido muy propia de la radio, en la que se expresa todo con la palabra. La inmedia-tez de dar la noticia y después ir al lugar de los hechos a contarla. Esa es la labor de un periodista de televisión y a mí siempre me ha gustado.

Colabora en Sálvame como “defensora del espectador”. ¿De qué hay que proteger a la audiencia?A la audiencia hay que protegerla siempre. y los límites de lo que uno dice en la televisión están en la Constitución y en el Código pe-nal. En Sálvame se dicen muchas cosas y, un día a la semana, no es-tá mal que el espectador tenga también su derecho a réplica.

Ha sido siempre muy luchadora, ¿cómo ve hoy el binomio mujer-televisión? Aunque hemos cambiado mucho, hay cosas que todavía no lo han hecho. La televisión es un medio de imagen y eso es igual para una mujer que para un hombre. En ese sentido, siempre se ha exigi-do más a la mujer. No digo que salga una mujer sin valer porque sea guapa, sino que entre las que valen eligen más a la que tie-ne mejor imagen. Entre mis premios más queridos están el Clara Campoamor y el Meridiana, ambos por la defensa de la igualdad de la mujer.

¿Se prescinde demasiado de la experiencia en televisión?En la universidad están los “Eméritos”. y ese título en la televisión lo da el público. Si el público te sigue viendo el empresario te sigue contratando.

En este sentido, ha agradecido a Paolo Vasile que cuente con usted en su proyecto televisivo…Como dice el refrán, es de bien nacido ser agradecido. Estoy muy contenta de poder estar aquí y se lo agradecí a paolo porque era de justicia. Me parecía justo decir que mi premio es de Telecinco por-que aquí es donde he tenido mis mayores éxitos.

En los tiempos difíciles que vivimos, ¿son necesarios puntos de encuentro y unidad profesional como la Academia de Televisión?Sí. Somos una profesión que nunca ha sido demasiado corporati-va. En ese sentido, le doy las gracias a Manuel Campo Vidal que es amigo mío desde hace mucho tiempo. También creo que habría que convocar a profesionales de todas las cadenas para que en el futuro la Academia fuese más representativa.

¿Echa de menos algo televisivamente hablando?No. La oferta es tremenda y siempre puedes encontrar algo para ver que te guste. Hay grandes series, cine, muchos programas… Hace un año y medio te hubiese contestado que echaba de menos el espectáculo y la música pero afortunadamente han vuelto.

Para terminar, ¿cuál es la clave de la permanencia en televisión? Mucho trabajo, preocupación por hacer siempre bien las cosas y un buen equipo. El equipo es importantísimo. En eso he sido muy afor-tunada porque he estado, y estoy, rodeada de buenos profesionales. El éxito de Qué tiempo tan feliz es, sin duda, el éxito de un equipo.

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VEINTE FuERON LOS GALARDONES QuE ELIGIERON LOS ACADÉMICOS EN VOTACIÓN SECRETA y ANTE NOTARIO, ADEMÁS DE LOS AuTONÓMICOS y LOS ESpECIALES. LA xV EDICIÓN DE LOS pREMIOS IRIS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN FuE uNA GALA CARGADA DE HuMOR, CON SKETCHES QuE ARRANCARON LAS SONRISAS DE LOS ASISTENTES y TELESpECTADORES. A pESAR DEL AGRADECIMIENTO GENERAL QuE MARILÓ MONTERO HIZO AL COMIENZO DEL ACTO, EL HOMBRE DE NEGRO NO pARÓ DE TRABAJAR SACANDO DEL ESCENARIO A LOS QuE SE ALARGABAN EN SuS DISCuRSOS. TODOS QuERíAN MOSTRAR LA ALEGRíA y AGRADECER A LOS COMpAñEROS y FAMILIARES uN RECONOCIMIENTO Muy pRECIADO AL SER CONCEDIDO pOR LOS pROFESIONALES DE LA TELEVISIÓN.

los premIaDos

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POR INMA RÍOS Y VICTORIA FÉRREOFOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS Y EDU ORTEGA

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CÉSAR GONzÁLEz ANTóN: “Me gustaría darle las gracias a Antonio García Ferreras, que apostó por mí y por Álvaro Rivas para dirigir estos Informativos. A las que dan la ca-ra: Helena Resano, Cristina Villanueva, Mamen Mendizábal y Cristina Saavedra, y especialmente, a una redacción que con 27 años de media puso en marcha hace siete años unos informativos que empezaron con un 0,8% de audiencia y hoy son líderes en su franja. También hacen al rojo Vivo, Más Vale Tarde, la Sexta Columna y la Sexta noche. y, sobre to-do, porque demuestran que hay una generación de jóvenes que están triturados por la crisis con casi un 70% de paro y que, si les damos una oportunidad, son capaces de hacer cualquier cosa. Especialmente, me gustaría acordarme de Dani Montesinos, un redactor de laSexta que nos dejó hace un año y medio. Este premio es para él, para su mujer y sus dos hijos pequeños”.

MEjor InforMATIVo

la sexta notIcIaslaSexta

ENTREGAN:LAuRA VALENZuELA y ALBERT CASTILLÓN

RECOGEN:CÉSAR GONZÁLEZ ANTÓN y HELENA RESANO

02

ESPECIAL xV PREMIOS IRISLOS PREMIADOS

pablo Ibáñez, personaje omnipresente durante toda la ce-remonia, apareció del brazo de Gemma Cuervo oculta tras unas gafas de sol y simulaba así la caracterización de su compañero al entregar el galardón. Isabel, que optaba a ocho premios en la xV edición de los premios Iris, cuenta la his-toria de Isabel la Católica más allá de los hechos históricos.

FERNANDO LóPEz PUIG: “para Televisión Española es un ho-nor recibir este premio porque lo celebramos conjuntamente con Diagonal, que es el mejor compañero de viaje que podía-mos tener para esta maravillosa aventura que ha sido Isabel”.

JAUME BANACOLOCHA: “Este premio es para todo el equipo de Isabel que ha puesto ilusión y esfuerzo para poder realizar la serie”.

MEjor fICCIÓn

IsabelLA 1 dE TVE

ENTREGAN:GEMMA CuERVO y pABLO IBÁñEZ (EL HOMBRE DE NEGRO)

RECOGEN:FERNANDO LÓpEZ puIG y JAuME BANACOLOCHA, JuNTO AL EQuIpO DE ISaBEl

01

RODOLFO SANCHO: “Quería compartirlo con todos aquellos que hacen posible esta serie: el equipo técnico, artístico, mi querida Reina Michelle, con pablo y Javier Olivares que han escrito una magnífica primera temporada, con el equipo de Diagonal, Joan Bas, Jaume Banacolocha y Jordi Frades. pe-ro con permiso de todos, quiero dedicárselo a mi familia, a mi madre, hermanos, mi hijo Daniel y a mi querida y ama-da novia xenia. pero especialmente, es para alguien al que estoy seguro le gustaría estar presenciando este momento y al que he considerado siempre el mejor actor que he co-nocido: mi padre, Sancho Gracia. Esto es por ti y para ti. Te echo de menos”.

MEjor ACTor

roDolFo sanchoISAbEL - LA 1 dE TVE

ENTREGAN:ARTuRO VALLS y pATRICIA BETANCORT

RECOGE:RODOLFO SANCHO

04

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ADRIANA OzORES: “La bruja de Concha me lo había dicho, qué alegría. Este premio se lo quiero dedicar a mi niña pre-ciosa, a todos mis compañeros, maquillaje, peluquería, ves-tuario, a todos los que están en el set ayudándonos a hacer una trabajo tan sumamente difícil, a mis directores y a mis productores”.

Concha Velasco y Llorenç González, madre e hijo en gran Ho-tel, entregaron el galardón a su compañera de reparto en la serie, Adriana Ozores. La ganadora es Doña Teresa, la ma-triarca en la serie, viuda de Carlos Salafón, una mujer fuerte, implacable y exigente.

MEjor ACTrIz

aDrIana oZoresgrAn hoTEL - AnTEnA 3 TV

ENTREGAN:CONCHA VELASCO y LLORENÇ GONZÁLEZ

RECOGE:ADRIANA OZORES

03


Ana Blanco ha sido multipremiada por la Academia, siendo este es su quinto galardón. Además, ostenta un récord de no-minaciones en esta categoría, 13 desde 1999.

ANA BLANCO: “Me hace especial ilusión compartir este pre-mio con Matías prats y pedro piqueras. Hoy, he recordado junto a pedro el día que llegué a Televisión Española con ca-ra de susto. Dos de las primeras personas que conocí y con las que intercambié esas incertidumbres del comienzo, fue-ron ellos. Todos los premios son importantes, pero tengo que reconocer que el de esta noche es especial, y quiero dar las gracias con letras mayúsculas. Es un premio de todos los que cada día comparten conmigo esa tarea difícil de contar a las tres de la tarde lo que ha pasado. Compañeros, hemos conseguido otro premio. Gracias por todos estos años”.

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MEjor PrESEnTAdor/A dE InforMATIVoS

ana blancoTELEdIArIo 1- LA 1 dE TVE

ENTREGAN:JOSÉ RIBAGORDA y EVA GONZÁLEZ

RECOGE:ANA BLANCO

05

AGRADECIMIENTO DE EL GRAN WYOMING: “Quería discul-parme por no poder estar allí pero como veis, estamos tra-bajando. Quería agradecer a todos los miembros de la Aca-demia, tanto a los que me han votado como a los que no, esta muestra de afecto y generosidad que tenéis conmigo de vez en cuando. Dedico el premio a los miembros de mi equipo, que son los que realmente hacen el programa y dan la cali-dad de la que hacemos gala. yo, como veis, soy la cara bonita que consigue un puntito más de audiencia. Otra manera de agradecerles este premio a los miembros del equipo sería subiéndoles el sueldo, pero hasta ahí podríamos llegar. por cierto, si estáis viendo esta grabación es que todo ha ido bien, pero si no, imaginaos lo patético de la situación. En cualquier caso, en el programa lo vamos a emitir”.

MEjor PrESEnTAdor dE ProgrAMAS

el gran WYomIngEL InTErMEdIo - laSexta

ENTREGAN:JESúS OLMEDO y pASTORA VEGA

RECOGE:uSuN yOON

06


PEPE REYES: “Dedico este premio a mis padres porque allá donde estén seguro que se sienten orgullosos de mí y al gran equipo que tengo, grandes profesionales y mejores perso-nas. También, a Diagonal que nos llevan de la mano a estas locuras casi imposibles de hacer y que luego se convierten en estas maravillas”.

MARCELO PACHECO: “Quiero dar las gracias a mi equipo, grandes atrezzistas y decoradores, a mi socio Alberto y a Montse, Laura y Eugenia. Gracias”.

NOEMÍ AGUSTINA EN NOMBRE DE JORDI ÉVOLE: “Muchas gracias por este premio y a todo el equipo de Salvados. Me hubiese gustado estar ahí con todos vosotros pero no he po-dido porque estoy preparando la entrevista con el Ministro Wert. ya sabéis que hacer preguntas trampa no es fácil. para ir bien preparado a esa entrevista voy a entrenarme siguien-do las normas del periodismo moderno, o sea, haciéndole las preguntas a una tele de plasma. Queremos dedicarle es-te premio a una de las personas que más nos ha influenciado desde que hacemos Salvados, José Luis Sampedro”.

MEjor dIrECCIÓn dE ArTE Y ESCEnogrAfíA MEjor rEPorTEro

pepe reYes Ymarcelo pachecoISAbEL- LA 1 dE TVE

ENTREGAN:MICHELLE JENNER y RODOLFO SANCHO

RECOGEN:pEpE REyES y MARCELO pACHECO

JorDI ÉVoleSALVAdoS - laSexta

ENTREGAN:ENRIC COMpANy y JESúS GONZÁLEZ GREEN

RECOGE:NOEMí AGuSTINA

0807

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JOSÉ ANTONIO GUARDIOLA: “Se trata de un reconocimiento para el equipo, para todas las personas que trabajan en las corresponsalías de Televisión Española, el área de Interna-cional y los enviados especiales, porque creo que somos la mejor plantilla que hay en España de información interna-cional. Tenemos ante nosotros un reto: saber satisfacer las necesidades que tienen decenas de millones de personas en todo el mundo, sobre todo en Latinoamérica. La necesidad de contar historias y hacerlo en su idioma, que es también el nuestro”.

RAQUEL GONzÁLEz: “Segunda edición del programa, se-gunda nominación y segundo premio consecutivo. Además de nosotras tres, somos diez personas más en el equipo. Doy las gracias a Gestmusic Endemol por hacer programas en los que nos divertimos tanto, a Laia Vidal, Anna Camprubí y Anna Sabarí. A Rosa Español y todo su equipo de vestuario. A todos los artistas que han pasado por los camerinos, por aguantar tantas horas de maquillaje. Sobre todo, al capitán de nuestro barco y creador del formato, Tinet Rubira. Su cer-canía y buen rollo con todos hacen que para mí sea un lujo y un placer trabajar a su lado. ¡Tinet, yo contigo me jubilaría!

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MEjor ProgrAMA doCuMEnTAL MEjor MAQuILLAjE, PELuQuEríA Y/o CArACTErIzACIÓn

en portaDaLA 2 dE TVE

ENTREGAN:SAMANTA VILLAR y MANu BAQuEIRO

RECOGE:JOSÉ ANTONIO GuARDIOLA

eQuIpo De tu cara me suenaAnTEnA 3

ENTREGAN:MANEL FuENTES y uSuN yOON

RECOGE:RAQuEL GONZÁLEZ JuNTO A pARTE DEL EQuIpO

1009


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Anna Simón y Florentino Fernández entregaban entre risas y bromas el Iris al Mejor programa de Entretenimiento. El In-termedio es la segunda vez que gana este galardón, ya lo ob-tuvo el año pasado. A éste hay que sumarle dos premios más y 12 nominaciones.

USUN YOON: “Es un verdadero placer recoger este premio en nombre de todo el equipo por segunda vez. Si seguimos así voy a ir preparando el vestido para el año que viene”

YAIzA NUEVO: “Queremos agradecérselo a todos los que ha-cen posible el programa, a la productora Globomedia, a la-Sexta, a Atresmedia, a los equipos de redacción, producción, grafismo, dirección, al director y a la subdirectora. Gracias”

MEjor ProgrAMA dE EnTrETEnIMIEnTo

el IntermeDIolaSexta

ENTREGAN:FLORENTINO FERNÁNDEZ y ANNA SIMÓN

RECOGE:uSuN yOON JuNTO A pARTE DEL EQuIpO DEL pROGRAMA

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Isabel Gemio, antes de hacer entrega del premio a Mejor programa de Actualidad, no quiso olvidarse de Concha Gar-cía Campoy a la que envió un cariñoso abrazo. Después de un caluroso aplauso, la presentadora aseguró que le hacía mu-cha ilusión entregar el galardón y, tras un momento de incer-tidumbre, dijo el nombre del ganador, Salvados.

VANESA LEGASPI: “Queremos dar las gracias a los miles de seguidores y espectadores, también a los que nos siguen por las redes sociales cada domingo, porque gracias a ellos se-guimos trabajando. Especialmente, este premio es para el equipo que lleva cinco años con una dedicación absoluta al programa”.

MEjor ProgrAMA dE ACTuALIdAd

salVaDoslaSexta

ENTREGA:ISABEL GEMIO

RECOGE:VANESA LEGASpI

12


SERGIO SARRIA: “En primer lugar, queremos agradecer a la Academia este premio. En segundo, se lo dedicamos a nues-tra compañera Mar, a la que echamos mucho de menos. A todo el equipo de redacción, producción y realización, que gracias a ellos también sale bien el guión. Especialmente, queremos dedicarle el premio al hombre que más lucha pa-ra que este programa salga todos los días: Luis Bárcenas.

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MEjor guIÓn

eQuIpo De guIÓn De el IntermeDIo encabeZaDo por mIguel sáncheZ romero

EL InTErMEdIo - laSexta

ENTREGAN:MANuEL GALIANA y LORETO MAuLEÓN

RECOGE:EQuIpO DE GuIÓN DE EL INTERMEDIO

13

JAVIER GRIMA: “Es un premio a todo un equipo de pro-fesionales, no solo los que estuvieron en Londres sino también a los que estaban en los centros territoriales de Madrid y Barcelona. Es un reconocimiento al esfuerzo, la dedicación y el talento. También es un premio para TVE, por su manera de entender las cosas y el reconocimiento a una manera impecable de cumplir con nuestra labor de servicio público. una de las claves del éxito que tuvo esta cobertura fue el seguimiento en redes sociales y medios interactivos del que Ricardo Villa es su responsable”.

MEjor ProduCCIÓn

eQuIpo De proDuccIÓn De JJoo Y paralÍmpIcos De lonDres 2012

rTVE EMISIÓn MuLTICAnAL

ENTREGAN:ADRIANA OZORES y NADIA DE SANTIAGO

RECOGE:JAVIER GRIMA JuNTO AL EQuIpO

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SERGIO MARTÍN: “Quiero contaros la pe-queña historia de los compañeros que ha-cen guardia todas las noches en el Canal 24 Horas para que si tú te despiertas, te des-velas o llegas tarde a casa puedas poner la tele e informarte. Ellos están ahí, contando en directo lo que pasa en el mundo. Es un premio importantísimo porque reconoce el trabajo en equipo y la labor y apuesta del presidente de la Corporación y del director de Televisión Española”.

MEjor CAnAL TEMÁTICo

canal 24 horasrTVE

ENTREGAN:HELENA RESANO y SANDRA GOLpE

RECOGEN:SERGIO MARTíN, ÁNGELES BRAVO y ANA IBÁñEZ

15

FERNANDO LUIS ORTÍ SALVADOR: “Vuelve a ser una noche de muchos agradecimien-tos y gratitud por poder disfrutar del tra-bajo que hago. Doy las gracias a Ganga por dejarme otro año más compartir mi traba-jo con este equipo al que tengo tanto cariño y dejarme hacer la música. Mi familia, mis amigos y mi chica son el motivo y el origen de todo lo que hago. Va por ellos”.

TERESA PÉREz: “Muchas gracias por ser la tercera vez consecutiva que nos dais este premio. Quiero dedicarlo a la gran familia que hace posible Informe Sema-nal: a los periodistas, productores, cáma-ras, montadores y documentalistas, entre otros. Trabajamos mucho y amamos este programa”.

MEjor MÚSICA PArA TELEVISIÓn

FernanDo luIs ortÍ salVaDorCuÉnTAME CÓMo PASÓLA 1 dE TVE

ENTREGA:JOSÉ Mª íñIGO

RECOGE:FERNANDO LuIS ORTí SALVADOR

17MEjor rEALIzACIÓn

eQuIpo De InFormesemanalLA 1 dE TVE

ENTREGA:MARILÓ MONTERO

RECOGE:TERESA pÉREZ JuNTO AL EQuIpO DE InForME SEManal

16


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TOTE TRENAS: “Agradezco a la Academia por haberme votado tantas veces, y por darme el premio por segunda vez. Además, quiero compartirlo con Miguel Ángel Ber-nadeau por darme la posibilidad de ir evo-lucionando la imagen de Cuéntame durante doce años. Quiero hacer una reflexión: te-nemos la infinita suerte de que el especta-dor sigue con mucho interés la ficción es-pañola. pidamos a las cadenas que sigan apostando por esta ficción”.

MEjor dIrECCIÓn dE foTogrAfíA E ILuMInACIÓn

tote trenasCuÉnTAME CÓMo PASÓLA 1 dE TVE

ENTREGA:MARILÓ MONTERO

RECOGE:TOTE TRENAS

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JORDI FRADES: “Gracias a la Academia, a Diagonal Televisión y a Televisión Españo-la. Quiero compartir el premio con los codi-rectores de la serie: Oriol Ferré, José Ma-ría Caro y Max Lenque, que han hecho un trabajo muy bueno. También, con el equipo de dirección capitaneado por Manel Encina, con el equipo de guión de Javier Olivares, pablo Olivares y Ana Asaf. Laura García, Eugenia, Víctor, Jesús, Arturo, Charlie, Az-cano, Teo, Jesuit, Juan León, Michelle y Ro-dolfo, sois los más grandes”.

MEjor dIrECCIÓn

JorDI FraDesISAbELLA 1 dE TVE

ENTREGA:ANA BLANCO

RECOGE:JORDI FRADES

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JUAN CARLOS PÉREz: “Como dice esta pro-mo, el mundo se derrumba, nosotros nos enamoramos y vemos que ese es el camino que tenemos que seguir en este momento de cambios. Tenemos que creer en lo que hacemos, una televisión pública de la mejor calidad posible. También, quiero recordar a los compañeros de Telemadrid que están pasando un momento difícil. Si ganar este premio es un honor, recibirlo por tercer año consecutivo es un sueño”.

MEjor AuToProMo Y/o IMAgEn CorPorATIVA

clásIcos De la 1LA 1 dE TVE

ENTREGAN:SILVIA JATO y JORDI COLL

RECOGEN:JuAN CARLOS pÉREZ, ROCíO pELÁEZ, ALBERTO ARÉVALO y ÁLEx MARTíN

19


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MEjor ProgrAMA AuTonÓMICo dE EnTrETEnIMIEnTo

tIene arreglo Canal Sur

ENTREGAN:RAMÓN ARANGÜENA y ANA IBÁñEZ

RECOGEN:NICOLÁS DíAZ y TOñI MORENO

01


Es el creador y productor ejecutivo del programa ¿Cómo nace Tiene Arreglo?Nació como un programa de denuncias. Fue un encargo de pa-blo Carrasco y Mario López (Dir. General y Dir. De Antena de la Radiotelevisión Andaluza hace dos años) para que Toñi Moreno y yo nos hiciéramos cargo de las mañanas de Canal Sur, pero con un formato distinto a los magacines ya existentes y consolidados de las cadenas nacionales. A los pocos meses de existencia, lo reconvertimos en un programa de solidaridad. Nuestro eslogan era: “Este es un programa donde un andaluz ayuda a otro anda-luz.” Meses después tuvimos que rectificarlo, porque llamaban a todas horas personas que querían ayudar desde Suiza, Alemania, Francia, Luxemburgo, Bélgica y toda España a un andaluz que pedía ayuda.

Es un espacio diario y en directo ¿Cómo se vive el día a día?Tiene arreglo es “una escuela de valores”. una niña de diez años dijo hace poco en directo: “Tiene arreglo nos enseña a los peque-ños y a los mayores a ser solidarios, a ser buenas personas.” ¡y luego dijo que rompía su hucha para dar su dinero a un niño que lo necesitaba más que ella! un profesor dijo en directo: “Se de-bería mostrar un simple programa de Tiene arreglo en las clases de los colegios, porque las enseñanzas de amor, de generosidad, y de otros grandes valores que se aprenden con el programa, son mejores que mucho de lo que se enseña actualmente.” Continua-mente llaman personas que dicen en directo que Tiene arreglo es el mejor programa que han visto en su vida. Exagerarán. pero no paran de repetirlo. Ahora se podrá entender mi respuesta a la pregunta de cómo se vive el día a día en el directo: lo vivimos fli-pando, alucinando, llenos de satisfacción, orgullosos de ser útiles

a los demás, aprendiendo lo más grande de las personas que in-tervienen…

En los tiempos en los que vivimos, ¿se debería apostar más por este tipo de formatos?En muchos programas nacionales se nos ha imitado… ¡Me atrevo a decir que ya hemos creado una moda en España de solidaridad!

Toñi Moreno es la presentadora de este espacio ¿Es una de las piezas claves de Tiene Arreglo?Toñi Moreno es humana, tierna, sensible, muy buena persona… Además, es muy graciosa, muy divertida… y encima, es natural 100%, como ningún otro presentador. No ofendo a nadie si digo que ahora mismo es la mejor presentadora de España. Lo obvio es obvio.

¿Qué supone para Canal Sur y para el equipo del programa este reconocimiento por parte de la Academia de la Televisión?¡Tiene arreglo es un programa útil! Es un programa muy útil pa-ra el ciudadano. para la cadena pública de los andaluces es una enorme satisfacción dar un servicio público de una enorme utili-dad a todos los andaluces. para el equipo del programa, es sin du-da el programa más bonito en el que hemos trabajado nunca. Toñi Moreno, la súper presentadora, repite en directo que este progra-ma es de lo mejor que le ha pasado en su vida no solo profesional, sino personal. para la cadena y para el equipo, el premio recibido es la guinda del pastel. Que un programa solidario, útil, de servicio público, sea premiado por la Academia de la Televisión, es un ideal para cualquier profesional. Es el mejor reconocimiento. y, para fi-nalizar, como anécdota, diré que el mejor programa autonómico de hace dos años lo recogió Toñi Moreno por su programa de re-portajes 75 Minutos. El año pasado lo recogí yo por la respuesta está en la Historia. y este año lo hemos recogido Toñi y yo por Tiene arreglo. Estamos viviendo un sueño hecho realidad.

ENTREVISTA A NICOLÁS DíAZ, CREADOR DEL FORMATO y

pRODuCTOR EJECuTIVO

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MEjor InforMATIVo AuTonÓMICo

aragÓn notIcIas 1 Aragón Televisión


RECOGEN:pEpE QuíLEZ, CARMEN RuIZ FLETA, MIRIAM SÁNCHEZ y JESúS LÓpEZ CABEZA

02

¿Cuáles son las señas de identidad de Aragón Noticias 1? Es un informativo de proximidad, una ventana abierta a lo que ocurre en cualquier rincón de Aragón. procuramos estar en di-recto allí dónde se produce la noticia, da igual que sea en un ale-jado pueblo del pirineo, en una zona de difícil acceso o en un pe-queñísimo y perdido municipio de Teruel, si hay noticia se cuenta desde el lugar de los hechos. La inmediatez, por tanto, es otra de nuestras señas de identidad. Es también un informativo de refe-rencia, nuestros espectadores saben que a las 14 horas tienen una cita en Aragón TV. Con nosotros, y durante casi una hora, conocen la información más cercana, de su ciudad o su pueblo, de su Comunidad Autónoma, la actualidad nacional y lo que ocu-rre en el mundo. Además, claro, de toda la actualidad deportiva y un espacio muy cuidado y de gran interés en Aragón como es El Tiempo. Nuestro equipo de meteorólogos ofrece una información en directo, personalizada, al detalle y con la participación de los espectadores.

Como presentadora de Informativos Autonómicos, ¿qué supone tener un 30% de cuota de pantalla? ¿Cuál es la clave de su éxito?El respaldo de ese 30% de la audiencia, como media, es un alicien-te constante, la motivación para intentar dejar cada día “el pabe-llón más alto”. Saber que contamos con ese apoyo, además de ser una responsabilidad añadida, nos lleva a esforzarnos todavía más por mejorar la calidad de los informativos. Hay que pensar que nuestros espectadores siempre esperan más y mejor y no defrau-darlos. También, es una satisfacción que te digan en la calle “cada día comemos contigo” o “te seguimos a diario”, al final, esa es tu recompensa. En cuanto a la clave del éxito, es un misterio… qui-zá resida en ajustarnos a lo que los espectadores quieren ver y la

realidad de Aragón se refleja cada día a partir de las dos de la tar-de en la primera edición de los informativos.

últimamente se han introducido cambios en la estructura del in-formativo como, por ejemplo, la reducción del tiempo de los su-marios. ¿Es importante renovarse? ¿Cómo ha evolucionado esta edición del informativo?Sí, se ha buscado un formato más ágil para la “portada” de los informativos. Se trata de atraer al espectador con un ritmo más dinámico a la hora de mostrar las noticias importantes del día y conjugar los tiempos con la presencia de cuatro presentadores en el arranque del informativo. El objetivo es hacer que el públi-co quiera vernos hasta el final. La edición de Aragón Noticias se ha ido adaptando también a los cambios tecnológicos y sociales; hay que pensar también en quien nos ve en Internet a través de “Aragón TV a la carta” y en las redes sociales. por eso, avanza-mos en Twitter por dónde va a ir la actualidad del día o las noti-cias más curiosas. Es cuestión de tener en cuenta los distintos perfiles de potenciales seguidores, averiguar qué le interesa al ciudadano…

¿Qué supuso para la redacción de informativos y para la cadena en general el reconocimiento por parte de la Academia de Televisión? Este premio es un acicate y una “inyección de autoestima” para todo el equipo de informativos de Aragón TV. Es una forma de rei-vindicar y valorar el trabajo que realizan las televisiones autonó-micas, consideradas las “hermanas pequeñas” de las generalis-tas. Se demuestra que desde una modesta cadena se puede con-seguir un “producto de calidad” capaz de competir con los gran-des. Además, todavía mejor es saber que quienes lo entregan son los propios profesionales de los medios. Que los “colegas” reco-nozcan tu trabajo es un doble espaldarazo para nosotros. Aunque el sector no está viviendo su mejor momento, el reconocimiento de la Academia anima a seguir trabajando.


ENTREVISTA A MIRIAM SÁNCHEZ, pRESENTADORA DE aragÓn

noTICIaS 1

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MEjor PrESEnTAdorA dE InforMATIVoS AuTonÓMICoS

natIVIDaD melenDre CyLTV noticias 14:30 (CyLTV)


RECOGE:NATIVIDAD MELENDRE

03


Es una periodista experta en información de proximidad, ¿ha he-cho de esa cercanía su seña de identidad?yo no entiendo esta profesión desvinculada del servicio público. Nuestro cometido principal debe ser el de informar, contar a los ciudadanos lo que ocurre a su alrededor, lo que le puede afectar de una u otra forma a su vida. Hacer eso requiere de rigurosidad y de cercanía. Si no conectas con el público, si no eres capaz de ha-cer entender el mensaje es que algo estás haciendo mal.

¿Es indispensable una televisión autonómica para mantener la cercanía con el espectador y cumplir con la función de televisión de proximidad?por supuesto. Las televisiones autonómicas cumplen un impor-tante papel más allá del de entretener. En un panorama audio-visual como el actual con tantísima oferta en cada territorio solo hay un canal que ofrece al ciudadano información sobre su entor-no más cercano. puede que haya otros que cuenten mejor lo que ocurre en la Casa Blanca o en Oriente próximo, o que se metan en la cocina de Moncloa, pero los únicos que contamos lo que ocurre en nuestra comunidad con todo lujo de detalles somos nosotros, y eso es algo de lo que no se puede prescindir.

Desde el nacimiento de la cadena en marzo de 2009 ha estado vinculada a Castilla y León Televisión. ¿Cómo han evolucionado los Informativos? ¿Cuáles son las señas de identidad de la edi-ción de la que usted está al frente?Somos una televisión muy joven, la media de la plantilla no supera los 30 años, así que imagínate la media cuando empezamos hace cuatro años. Todos hemos ido creciendo y eso se nota en el produc-to que ofrecemos, poco a poco estamos entendiendo lo que nos re-clama el público y eso nos obliga a modificar contenidos. En el caso

del informativo de las dos y media, apostamos por la actualidad de última hora y por ofrecer una radiografía de lo que está ocurriendo en toda la comunidad con muchas conexiones en directo.

En su agradecimiento, hizo referencia a los jóvenes periodistas es-pañoles que salen fuera para poder ganarse la vida en el extran-jero ¿Cree que hay un futuro esperanzador para estos jóvenes?Lo que comenté es cierto. Cuando dije a mi padre que quería ser periodista él sabía mejor que yo lo difícil que sería poder vivir de esto en una provincia como palencia. De entrada, tenía que ir a estudiar fuera y estaba convencido que ya no volvería. paradóji-camente, su fallecimiento fue lo que me hizo regresar a casa. Es cierto que hace unos años todo era muy distinto, nunca ha sido fá-cil pero ahora lo es mucho menos. Somos hijos de una profesión que parece empeñada en expulsar a los que más la defienden y respetan. Estoy convencida que hay oportunidades pero hay que tener imaginación para encontrarlas, sin perder nunca la digni-dad. No vale todo por un puesto de trabajo, esa actitud solo con-tribuye a que nosotros mismos cavemos la tumba de la profesión.

¿Cuál es la noticia que más satisfacción le ha aportado a la hora de comunicar?¿Y las más difícil?Cualquier noticia capaz de ofrecer una chispa de optimismo al pú-blico es una buena noticia. Lamentablemente de esas hoy en día hay muy pocas. Eso es lo difícil, hacer un informativo que no con-tribuya aún más a ahondar en el desánimo social.

¿Qué supone para usted el reconocimiento con el Premio Iris a Mejor Presentadora de Informativos Autonómicos por parte de la Academia de Televisión?Ha sido un premio a mi casa, a Castilla y León Televisión. un reco-nocimiento que llega en un momento complicado y precisamente, por eso sabe mucho mejor. El reconocimiento de la Academia pone en valor nuestro trabajo y en cierta forma también da la razón a to-dos los que cada día nos eligen en esta marabunta televisiva.

ENTREVISTA A NATIVIDAD MELENDRE, pRESENTADORA DE

CYlTV noTICIaS 14:30

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MEjor fICCIÓn AuTonÓMICA

tornarem TV3


RECOGEN:RAIMON MASLLORENS y SuSANA JIMÉNEZ

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¿Cómo surge la idea de Tornarem?Tornarem es un proyecto que me presentó Felip Solé, director de la serie. En un principio, estaba diseñada como una serie de televisión larga, pero después de darle muchas vueltas le plan-teamos que finalmente fuera una TV Movie de dos capítulos. Tras preparar los guiones y el proyecto, se presentó la idea a TV3 y al Departamento de Cultura de la Generalitat, en ambos gustó bas-tante. A partir de ahí, hablamos con Televisión Española y el Mi-nisterio de Cultura, y en cuanto reunimos todo el dinero, segui-mos para adelante con el proyecto.

Durante el agradecimiento del Premio Iris de la Academia, co-mentasteis que se trataba de una de las ficciones más comple-jas y ambiciosas impulsadas por TV3 en los últimos años, ¿por qué?La serie es una TV movie de tres millones de euros. En los últi-mos cinco años, TV3 ha estado desarrollando al año uno o dos proyectos de este calibre y, dada la situación económica tanto en la Televisión de Cataluña como en la Generalitat, es muy difí-cil que salgan adelante. Tornarem es una manera de reivindicar que sí es posible sacar este tipo de proyectos y que hacerlo es muy importante.

¿Cuál crees que ha sido el éxito de Tornarem?Desde mi punto de vista, creo que el éxito es contar una historia de nuestro pasado que no se había contado hasta ahora. Se ha habla-do mucho de la Guerra Civil, por ejemplo, pero de la participación

de los españoles en la Segunda Guerra Mundial se han hecho muy pocas cosas para el cine y la televisión.

¿Está pensado que se emita la serie en un futuro próximo en Te-levisión Española?Televisión Española tiene los derechos y está buscando un hue-co. Todavía no la han emitido, estamos esperando que cualquier día nos llamen y nos anuncien que la van a emitir, pero todavía no tenemos noticia de que haya una fecha. Esperemos que sea pronto.

Tornarem se ha grabado en distintas partes de nuestro país, pero también en Francia. ¿Cómo vivisteis los días de rodaje?Efectivamente, parte de la serie se ha grabado en parís y en Arge-les, que está al sur de Francia. Grabar fuera de nuestras fronteras ha sido una experiencia muy bonita, pero también un poco compli-cada porque estábamos haciendo una serie de época y no se tiene la libertad de poder abrir mucho el plano.

¿Qué supone para el equipo el reconocimiento a su trabajo con el Premios Iris?Estamos muy contentos, nos encanta el reconocimiento a nues-tro trabajo. Los premios hay que disfrutarlos porque, de alguna manera, quiere decir que alguien se ha fijado en lo que has he-cho. Estamos muy agradecidos a la Academia de Televisión, pero también a los coproductores de la serie, la gente que ha confia-do en nosotros y que ha apostado por nuestro producto. Torna-rem era un producto muy arriesgado a nivel de producción por-que había que creer mucho en nosotros, y en lo que éramos ca-paces de hacer, por los muchos decorados y localizaciones que tiene la serie.


ENTREVISTA A RAIMÓN MASLLORENS, pRODuCTOR EJECuTIVO

DE TornarEM

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MEjor ProgrAMA AuTonÓMICo dE ACTuALIdAd

maDrID DIrectoTELEMAdrId


RECOGEN:JuLIÁN NIETO y SANTIAGO ACOSTA

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Madrid Directo, con casi veinte años de emisión, ha sido referente de los madrileños para conocer de cerca la actualidad de la co-munidad ¿Cuál ha sido la clave de su éxito? El éxito de este programa es que buscó la forma de estar cerca de la gente y que ellos fueran los que nos contaran sus historias. y otra clave fue hacer protagonista al reportero, por primera vez la gente se interesaba tanto por la historia como por la persona que se la contaba.

Madrid Directo ha sido pionero y referente de otros formatos si-milares ¿Qué supone formar parte de este equipo? En realidad, creo que los que hemos pasado por este programa somos, cada vez más, conscientes de que formamos parte de la historia de la televisión. Con prudencia y modestia, pero la rea-lidad es que es un formato que ha triunfado y lo sigue haciendo.

Una gran familia de reporteros, presentadores, redactores… ¿Ha sido una gran cantera de profesionales? pues creo que de Madrid directo han salido profesionales para to-das las cadenas, tanto nacionales como autonómicas. Este pro-grama es una “mili” durísima que te entrena para todo lo que ven-ga después. Aprendes a hacerlo todo rápido y bien.

Durante muchos años ha sido reportero del programa y, poste-

riormente, asume el cargo de director ¿Cómo vivió esta etapa? pues como una gran responsabilidad pero con algo muy impor-tante; teniendo siempre en la cabeza las dificultades de la calle, del reportero, para valorar el trabajo y exigir resultados pero con conocimiento.

¿Qué se siente cuando un programa tan emblemático como Ma-drid Directo es víctima de los rigores de la crisis? Es una etapa breve que supondrá al final un relanzamiento de la cabecera. En Telemadrid estamos convencidos de que volveremos con fuerza y energía. La gente no se olvidará de nosotros después de 20 años.

¿Este premio supone un homenaje para todos los profesiona-les que han formado parte de Madrid Directo durante sus años de emisión? Eso es lo que quise reflejar cuando recogimos el premio. En esa misma sala, en el Casino de Aranjuez, había por lo menos 20 pro-fesionales que han pasado por Madrid directo. Este premio está muy repartido.

Con más de 60 premios otorgados por diferentes capas de la so-ciedad como instituciones, empresas privadas, ONGs… ¿Qué ha supuesto este reconocimiento por parte de la Academia de la Te-levisión? Ha sido una alegría enorme por el momento difícil que vivimos. Todos los premios han sido muy bienvenidos, pero este ha sido especial.

ENTREVISTA A JuLIAN NIETO, DIRECTOR DE MadrId dIrECTo

¿Qué le ha aportado como profesional de la televisión dirigir y presentar durante 21 años un programa como luar?Lo que me aporta fundamentalmente es el respeto que yo debo de tener por todos y cada uno de los compañeros que deciden y que se manejan en cada una de las diferentes áreas. Es un respeto ab-soluto porque es hacia su trabajo, y en la medida que yo respete su labor va a salir bien y me va a beneficiar a mí como presentador pero también como director.

¿Cuál cree que es la esencia del programa y cuáles son los valo-res que transmite?La esencia es Galicia. Cuando este programa nació hace 21 años todavía no se hablaba en la terminología de la televisión de los canales temáticos. Nosotros somos un canal temático de Galicia, y ésta es verdaderamente la esencia de nuestro programa. Ha-cemos un programa de variedades en el que confluyen música, humor, entrevistas, una revista de televisión propiamente dicha. Todo ello sin cerrar para nada las puertas a todo aquello que nos viene de fuera. En nuestro programa tiene presencia Galicia, pe-ro también todo lo que nos aporta y lo que nos hace crecer más como pueblo.

¿Cree que deberían existir más formatos de este tipo en televi-sión para que no se pierdan nuestras raíces culturales, folclóri-cas, musicales…?Las televisiones autonómicas hemos nacido para eso. Tenemos una función muy importante, que es rescatar los valores de la tie-

rra y ensalzarlos. Además, jugamos un papel muy importante en el mantenimiento de la cultura popular. Tenemos que hablar de los jóvenes emprendedores, de los científicos, de los investigado-res y de las cosas novedosas que se están haciendo en Galicia, pa-ra eso es fundamental nuestra televisión.

De hecho luar ha sido una gran escuela para grandes profesio-nales como Paula Vázquez, ¿no es así?Los comienzos de paula Vázquez fueron con nosotros. También, los de un gran artista como Luis Tosar, que después ha desarro-llado una carrera meteórica, y patricia pérez, que fue la primera presentadora de luar. Además de un largo etcétera de presenta-dores que no son tan conocidos a nivel estatal, pero que tienen su propio programa dentro de la Televisión de Galicia, y que también fueron colaboradores en luar. Son 21 años y son tres horas sema-nales de directo, eso da para que aparezcan muchas caras, y va generando una escuela.

¿Qué supone el reconocimiento que le da la Academia de la Te-levisión y más coincidiendo con el día en el que cumplía 57 años?Eso fue una casualidad que nos dio juego para el chiste, no tiene mayor importancia. Todos los días son bonitos, independiente-mente de la fecha, que por supuesto le puso un plus entrañable. El reconocimiento te llena de enorme satisfacción, es muy bonito re-cibir un premio desde Madrid y que sea la Academia, los grandes de televisión en España, lo es mucho más si cabe. Realmente, sen-timos muy cerca el cariño de la gente y nos sentimos recompensa-dos porque tener una audiencia así después de 21 años es un gran estímulo. El premio Iris fue una alegría para todo el equipo, una enorme satisfacción para la Televisión de Galicia y las muestras de cariño felicitándonos por el premio, hoy aún son constantes.

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MEjor PrESEnTAdor dE ProgrAMAS AuTonÓMICoS

xosÉ ramÓn gaYoso Luar - Televisión de galicia


RECOGEN:xOSÉ RAMÓN GAyOSO

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ENTREVISTA A xOSÉ RAMÓN GAyOSO, DIRECTOR y pRESENTA-

DOR DE luar

pROFESIONALES y ACADÉMICOS ACuDIERON EL pASADO 25 DE ABRIL AL GRAN CASINO ARANJuEZ pARA CELEBRAR LA xV EDICIÓN DE LOS pREMIOS IRIS. ¿EL puNTO DE ENCuENTRO? LA ALFOMBRA ROJA y EL PHoToCall, DONDE SE AGOLpARON MÁS DE uN CENTENAR DE pERIODISTAS pARA CApTAR LOS ROSTROS MÁS CONOCIDOS DE LA TELEVISIÓN.

DesplIegue Detalento teleVIsIVo

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POR LAURA SERRANO FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS Y EDU ORTEGA

01. EL pRESIDENTE DE LA ACADEMIA, MANUEL CAMPO VIDAL, LA GANADORA DEL pREMIO TODA uNA VIDA, Mª TERESA CAMPOS y Su HIJA, LA TAMBIÉN pRE-SENTADORA, TERELU CAMPOS.

02. LOS pROTAGONISTAS DE LA SERIE gran rESErVa: El orIgEn, ÁLEx ANGULO, MANUEL DE BLAS, SILVIA MARSó, VERóNICA SÁNCHEz y JESúS OLMEDO.

03. EL EQuIpO DE El HorMIguEro, PABLO IBÁñEz, JORGE MARRóN, DAMIÁN MOLLA, JUAN IBÁñEz, JORGE SALVADOR y ANNA SIMóN, FINALISTA EN VARIAS CATEGORíAS.

04. IMANOL ARIAS, FINALISTA A MEJOR ACTOR pOR CuénTaME CÓMo PaSÓ DE TELEVISIÓN ESpAñOLA.

05. LOS ACTORES DE LA SERIE DE ANTENA 3 TV El SECrETo dE PuEnTE VIEjo, LORETO MAULEóN y JORDI COLL.

06. LA pRESENTADORA DE LA GALA, MARILó MONTERO.

07. SAMANTA VILLAR, FINALISTA A MEJOR REpORTERO/A pOR ConEXIÓn SaManTa.

08. LA MODELO y pRESENTADORA DE TELEVISIÓN EVA GONzÁLEz.

09. LA ACTRIZ LAURA VALENzUELA y Su HIJA LARA DIBILDOS.

10. RODOLFO SANCHO (GANADOR DEL pREMIO A MEJOR ACTOR) y MICHELLE JENNER, pROTAGONISTAS DE LA SERIE DE TELEVISIÓN ESpAñOLA, ISaBEl, GALARDONADA EN VARIAS CATEGORíAS.

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ESPECIAL xV PREMIOS IRISALFOMBRA ROJA

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11. LA pERIODISTA LOURDES MALDONADO.

12. LA pRESENTADORA ISABEL GEMIO.

13. ACTORES DE LA SERIE DE ANTENA 3 TV, gran HoTEl, ELOY AzORÍN, MARTA LARRALDE, CONCHA VELASCO y LLORENÇ GONzÁLEz.

14. BORIS IzAGUIRRE, ESCRITOR y pRESENTADOR.

15. MARIANO PEñA, FINALISTA AL pREMIO IRIS A MEJOR ACTOR pOR LA SERIE DE TELECINCO aÍda.

16. LAS ACTRICES DE gran rESErVa: El orIgEn, PAULA PRENDES y PASTORA VEGA.

17. EL pRESENTADOR DE INFORMATIVOS TELECINCO JOSÉ RIBAGORDA.

18. LOS pRESENTADORES DEL pROGRAMA DE LA SExTA aSÍ noS Va, ANNA SIMóN y FLORENTINO FERNÁNDEz.

19. MIGUEL ÁNGEL OLIVER y MARTA REYERO FINALISTAS AL MEJOR INFORMATIVO pOR noTICIaS CuaTro FIn dE SEMana.

20. ÁLVARO zANCAJO, SANDRA GOLPE Y óSCAR CASTELLANOS, pRESENTADORES DE LOS INFORMATIVOS DE ANTENA 3 TV.

21. JUAN CRUz, PEPE CARABIAS, LIMARA MENE-SES, JuNTO AL VICEpRESIDENTE DEL pATRONA-TO DE LA ACADEMIA y pRODuCTOR EJECuTIVO DE LOS pREMIOS IRIS, PEPE CARBAJO.

22. JOSÉ MARÍA IñIGO CON Su HIJA.

23. EL HuMORISTA y pRESENTADOR DE aHora CaIgo, ARTURO VALLS.

24. EL ACTOR JOSÉ LAMUñO.


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25. AMAIA SALAMANCA Y YON GONzÁLEz ACTORES DE LA SERIE DE ANTENA 3 TV gran HoTEl (NOMINADA EN LA CATEGORíA DE MEJOR FICCIÓN).

26. LA ACTRIZ GEMMA CUERVO.

27. EL pRESENTADOR DEL pROGRAMA DE ANTENA 3 TV Tu Cara ME SuEna, MANEL FUENTES.

28. MANU BAQUEIRO, NADIA DE SANTIAGO y JOSÉ ANTONIO SAYAGUÉS, ACTORES DE LA SERIE aMar ES Para SIEMPrE DE ANTENA 3 TV.

29. LA pERIODISTA GLORIA SIERRA JuNTO A MÁS MIEMBROS DEL pROGRAMA DE ANTENA 3 TV EQuIPo dE InVESTIgaCIÓn NOMINADO EN LA CATEGORíA DE MEJOR pROGRAMA DOCuMENTAL EN LOS xV pREMIOS IRIS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN.

30. LA pERIODISTA CARME CHAPARRO, ISABEL JIMÉNEz y LA pRESENTA-DORA SILVIA JATO.


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LA ACADEMIA VOLVIÓ A HACER GALA DE Su pROFESIONALIDAD E HIZO pOSIBLE LA DECIMOQuINTA EDICIÓN DE LOS pREMIOS IRIS CON uN EVENTO QuE DupLICÓ Su AuDIENCIA y TRIpLICÓ Su IMpACTO MEDIÁTICO RESpECTO AL AñO ANTERIOR. TVE, EL GRAN CASINO ARANJuEZ, L’OREAL pROFESSIONNEL, LuIS&TACHI, MERCEDES-BENZ, EL EQuIpO DE LA ACADEMIA y , SOBRE TODO, LOS ACADÉMICOS, AuNARON FuERZAS pARA REALIZAR uNA DE LAS CEREMONIAS MÁS VISuALES QuE SE RECuERDAN.

preparanDo la grannoche teleVIsIVa

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POR BLANCA G. IRURETA-GOYENA, VICTORIA SUÁREz Y ANA RUIz PADILLA FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS Y EDU ORTEGA

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ESPECIAL xV PREMIOS IRISMAKING OF

01. Vista panorámica de la entrada del Gran Casino Aranjuez, esce-nario de la Ceremonia de entrega de los xV premios Iris de la Aca-demia de Televisión.

02. La organización de los xV premios Iris habilitó un photocall en la entrada de sus instalaciones para que los periodistas y los cáma-ras acreditados tomaran sus instantáneas. A la finalización del ac-to el Gran Casino ofreció un cóctel a los más de 1000 profesionales e invitados asistentes a la Ceremonia.

03. El backstage donde el equipo de la Academia se encargó de coordi-nar a los entregadores y premiados antes de salir al escenario.

04. El interior de la unidad Móvil donde el equipo de realización de TVE trabajó durante toda la Ceremonia.

05. El productor Ejecutivo y vicepresidente del patronato de la Aca-demia, PEPE CARBAJO, la presentadora MARILó MONTERO y el presidente de la Academia de Televisión, MANUEL CAMPO VIDAL, durante la rueda de prensa de presentación de la Ceremonia.

Varias semanas de planificación, innumerables reuniones e intensas jornadas de trabajo dieron como resultado una de las Ceremonias más vi-suales y con más humor que se recuerdan en la Academia de Televisión. Con MARILó MONTE-RO como maestra de ceremonias, el Gran Casino Aranjuez como escenario y la producción ejecuti-va y coordinación de PEPE CARBAJO, la Academia organizó unos premios que se recordarán por el gran contenido audiovisual y la voluntaria partici-pación de los profesionales de la televisión.

Los premios Iris son el acto más importante y con más repercusión de la Institución y, por ello, este año se ha hecho verdadero hincapié en realizar un espectáculo de entretenimiento donde los elementos visuales cobran una ma-yor importancia.”Como en el escenario no podía haber grandes espectáculos, ni ballets, ni gran-des despliegues, excepto la actuación musical de EL SUEñO DE MORFEO, lo que pretendíamos desde el equipo de dirección y guión es que el empaquetado de la Ceremonia quedara bien vi-

sualmente”, explica RAFAEL DÍAz, académico y productor en Tevescop, empresa colaboradora en los xV premios Iris. para ello, el equipo de la Academia se puso en contacto con todos los fi-nalistas y coordinó la puesta en marcha de todos los vídeos promocionales de los nominados, que pudieron verse a lo largo de la Ceremonia. Asi-mismo, el humor no se quería dejar de lado, por lo que también se decidió hacer partícipes a los protagonistas de la noche a través de pequeños scketches y gags humorísticos que se rodaron en los propios escenarios de las series. “Teníamos claro que había que grabar y dar el toque de hu-mor con los finalistas de los premios, por ello, nos fuimos al rodaje de series como Isabel, gran Hotel o Cuéntame. Además, grabamos con el Gran Wyoming, pablo Motos y con los finalistas a Mejor presentador/a de Informativos”.

La Academia se adentró en el rodaje de las series del momento como Isabel y gran Hotel y grabó con sus protagonistas varios scketches que descon-textualizaron a sus personajes de la época y con-

siguieron arrancar innumerables carcajadas a lo largo de la noche. “Los programas de ficción tie-nen un ritmo de producción muy largo, entonces hablamos con los guionistas y preparamos una secuencia especial dentro del rodaje que ellos tienen”, afirma el académico Rafael Díaz.

La serie Cuéntame Cómo Pasó acogió a Mariló Montero como un personaje más, y apareció co-mo quiosquera dentro de uno los escenarios de la serie. “Se nos ocurrió que la presentadora in-teractuara y apareciera en los vídeos de humor. Nos fuimos a San Jenaro, el pueblo de Cuéntame; le escribimos un pequeño texto y lo bordó”, ase-gura RODRIGO COTA, co guionista de los premios.

Otro de los elementos novedosos de este año fue la introducción de un coche (cedido por uno de los patrocinadores de los premios, Merce-des-Benz) y una moto dentro del escenario, pa-ra arrancar y clausurar la ceremonia, unido a un scketch en el que participaba Mariló Monte-ro junto al actor MANOLO CAL y a los académicos

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JUAN MUñOz y PEPE CARABIAS, este último encar-gado también de poner la voz en off a los vídeos off a los vídeos offde los premios. para esto fue necesario la coor-dinación de varios equipos, por un lado el Gran Casino Aranjuez , y por otro, el equipo de direc-ción y producción de la Academia, junto al equipo de realización de TVE. “La suerte es que el Gran Casino Aranjuez tiene muchas posibilidades, en-tre ellas, que tiene una plataforma que parte del sótano y se eleva hasta el escenario, y nos per-mitió subir de una sola vez, tanto el coche co-mo la moto”, comenta pepe Carbajo, productor ejecutivo de los xV premios Iris y vicepresiden-te del patronato de la Academia de Televisión. “Cuando llegamos al Casino, vimos que había una trampilla elevadora y que se parecía mucho a Las Vegas. Entonces se nos ocurrió la llegada

del coche con Mariló a Aranjuez, aunque tuvi-mos que tener mucho cuidado porque había 13 metros de fondo y podía ser peligroso. De hecho,

al final de la ceremonia cuando el coche volvió a subir al escenario, hubo que desalojar a todo el mundo del backstage, para no correr ningún riesgo”, aseguran desde el equipo de dirección y guión. Sin duda, uno de los elementos básicos para que una gala de estas características se ce-lebre con normalidad, son las infraestructuras y la seguridad, que esta vez, corrieron a cargo del Gran Casino Aranjuez. “En esta ocasión hemos tenido especial cuidado con el protocolo de Se-guridad de todo el espacio y sobre todo, con la plataforma elevadora del escenario. Llevamos a cabo el diseño del protocolo de seguridad com-prometiendo a la Academia y a TVE de las accio-nes obligatorias, ya que de él dependía la segu-ridad de todo el personal”, afirma JUANA ABELLA-NEDA, directora de Marketing del Casino.

“hemos obtenido unos resultados muy positivos con el mínimo coste” afirma el productor Pepe Carbajo

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El Gran Casino Aranjuez cedió sus instalaciones y puso a disposición de la Academia a parte de su personal para que los xV premios Iris se convir-tieran en la gran noche de la televisión y, “con-tribuir de alguna manera con el arte y la cultura que tanta falta hace en esto tiempos y ayudar a fomentar los objetivos que persigue la Academia de Televisión”, explica Abellaneda.

TVE fue la encargada de realizar otro año más la Ceremonia y emitirla a través de La 2. El des-pliegue de medios técnicos por parte de la cade-na pública fue tremendo. “Teníamos 11 cáma-ras: dos cabezas calientes a los dos lados, en el escenario había una cámara para el contrapla-no, dos cámaras con radiofrecuencia, y el res-to con cable, y por supuesto, la unidad Móvil”,

asegura ANA MAzUECOS, realizadora de la Cere-monia. Esta edición de los premios Iris se ha ca-racterizado por ser una de las más glamurosas, respecto a lo que invitados se refiere. Acudieron más de 1000 profesionales de la televisión que se distribuyeron a lo largo de 90 mesas. “uno de los principales problemas fue que, al ser mesas redondas con sillas, los invitados no paraban de moverse o quitaban el número de la mesa de-jándonos sin referencia y, para mí, una entrega de premios tiene una premisa especial, y es que el patio de butacas es igual de importante que el escenario”, explica la realizadora, que también reconoció que, “Twitter y las redes sociales nos dificultaron mucho el trabajo, ya que cada vez que se quería dar un plano de alguien estaba tuiteando la Ceremonia”.

pero finalmente ésta, salió redonda. “pienso que hemos tenido unos resultados muy posi-tivos con el mínimo coste. El éxito de la ga-la se ha debido a el look que se ha aportado con los elementos visuales, que han otorga-do amenidad al acto y han conseguido que los espectadores se sumerjan dentro del espec-táculo”, afirma pepe Carbajo. pero, sin duda, los premios Iris son la suma de una conjun-ción de equipos, que gracias a su coordina-ción y a la colaboración de manera altruista por parte de académicos como EVARISTO CA-NETE, TOTE TRENAS, PEPE CARABIAS, JUAN MU-ñOz, NACHO RODRÍGUEz MÁRQUEz, RAFAEL DÍAz Y MABEL SÁNCHEz, entre otros, ha salido adelan-te, y sin los que la Academia de Televisión no sería posible.

06. MARILó MONTERO de quiosquera durante su intervención en el scketch de Cuéntame Cómo Pasó, junto con el académico ÁNGEL PELÁEz.

07. parte del equipo de protocolo de la Academia de Televisión encargado de ubicar a los más de 1000 profesionales en 90 mesas.

08. Los protagonistas de la serie de TVE Isabel durante el rodaje del vídeo humorístico emitido en los xV premios Iris.

09. Los actores ADRIANA OzORES y LLUÍS HOMAR durante el rodaje del scketch cómico de gran Hotel junto al productor de Tevescop RAFAEL DÍAz.

10. unidad Móvil de TVE que retransmitió la Ceremonia.

11. El productor ejecutivo de los premios Iris, PEPE CARBAJO y MATÍAS PRATS, presentador de Infor-mativos de Antena 3 TV durante la preparación de uno de los vídeos.

12. SARA PULIDO, jefa de prensa de la Academia de Televisión, PEPE CARBAJO, productor ejecutivo de la Ceremonia junto a la presentadora, ANA BLANCO, en el plató de Informativos de La 1 de TVE.

13. El académico ÁNGEL PELÁEz, junto al presentador de Informativos Telecinco PEDRO PIQUERAS.

14. El equipo de realización de TVE reunidos en el backstage, los días previos a la Ceremonia.

15. Más de un centenar de periodistas se acreditaron para cubrir en directo, desde la ZONA pREN-SA, la alfombra roja y el photocall de los premiados. La Ceremonia tuvo, además, una gran re-percusión en Twitter. El hashtag oficial #premiosIris fue Trending Topic de la noche en España.

16. Actuación musical de EL SUEñO DE MORFEO, durante el ensayo de los xV premios Iris.

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¿Cómo surge la idea?La verdad es que, introducir una voz en off, fue una buena idea que surgió desde la Dirección de la Gala. En este tipo de ceremonias, desde que se anuncia el ganador, hasta que llega al esce-nario hay tiempos muertos que en la televisión, o se cubren con imágenes, o se cubren con voz en off, que lo hace más agradable de cara al es-pectador.

¿Qué tal ha sido la experiencia?De infarto, porque lo supe con muy poco tiempo

de antelación y tuve que hacer un guión paralelo al guión que ya existía. Además, era mucho tra-bajo de documentación y yo tenía que preparar el texto de todos los que estaban nominados.

¿Surgió alguna anécdota curiosa que nos pue-das contar?Se fue la señal al principio del todo. Había pre-parado mi discurso de bienvenida, y cuando salí, estaba convencido de que la mayor parte se ha-bía oído en las casas y no era así. pude decir poco más que buenas tardes y se fue la señal.


MARILó MONTERO ENTRÓ A LO GRANDE EN EL ESCENARIO y LO LLENÓ CON Su pRESENCIA. FuE pROTAGONISTA INDISCuTIBLE DE LA GALA y SE METIÓ AL púBLICO EN EL BOLSILLO.

CARLES MARÍN SE ENCARGÓ DE NARRAR AL púBLICO DETALLES DE LA VIDA pROFESIONAL DE CADA uNO DE LOS pREMIADOS CuANDO SuBíAN AL ESCENARIO.

la maestra De ceremonIas

la VoZ De la gala

Además de presentar la Ceremonia apareció en varios scketches, ¿cómo ha sido la experiencia?La idea me ha parecido una gran novedad que, por lo que he podido compartir con numerosos compañeros, ha distinguido a ésta edición. Re-sultó muy ingenioso descontextualizar a grandes personajes como los Reyes Católicos o los de gran Hotel. El hecho de que yo pudiera “entrar” en uno de los capítulos de Cuéntame ha sido una de los trabajos que más ilusión me ha proporcio-nado en mucho tiempo.

¿Cómo ha sido tener unos compañeros de viaje como Pepe Carabias, Manolo Cal o Juan Muñoz? Decir en público que admiraba desde pequeña a pepe Carabias. Él iluminó mi infancia y se me imantaron los ojos a los suyos, porque es una escuela de actuación al verlo pegado a mí. Es un honor que hayan aceptado mi cameo porque ellos tienen, además el talento y la técnica. La experiencia con Manolo fue sensacional, nos hi-cimos amigos durante el rodaje. y con Juan, me río mucho. Es un luchador que se reinventa a sí mismo. Con el equipo de dirección, fue una for-tuna poder trabajar. Todos me mimaban mucho y de todos aprendí cómo llegar a ser un auténti-

co profesional de este medio donde lo que prima es la sabiduría, el respeto y la buena educación.

Desde su punto de vista como académica y co-nocedora de la Institución ¿cuáles han sido las principales novedades en esta última edición de los Premios, respecto a otras galas?Todas las ceremonias de la Academia son galas donde el equipo trabaja mucho y con mucha ilu-sión. Gracias a su entrega podemos sentir un vín-culo de unión entre los profesionales. El paso de

los años hace que cada vez sean más creativos, pero mantienen el espíritu intrínseco y la voca-ción de contar historias para el público.

¿Qué balance hace de la Ceremonia y de su par-ticipación en esta entrega de Premios?Me quedo con la crítica de nuestro presidente Manuel Campo Vidal, a quien le agradezco sus generosas palabras. y quiero decirle a todos los compañeros de la Academia: gracias por la oportunidad.

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LAS CABECERAS DE MONOGRAFO ESTUDIO INTRODuCIDAS ANTES DE CADA pREMIO COMO INNOVACIÓN EN LA CEREMONIA DE ESTE AñO LE HAN OTORGADO VIDA pROpIA A LA xV EDICIÓN DE LOS pREMIOS IRIS

el graFIsmo

una parte importante de esta Gala ha sido la uti-lización de los elementos visuales que el equipo de Dirección ha moldeado a voluntad. MonoGra-fo Estudio, dirigida por FERNANDO MARCILLA, con total libertad artística y los mejores medios téc-nicos, se dedicó durante una semana a la am-bientación de los xV premios Iris, dejando tras de sí una de las ceremonias más innovadoras de los últimos años.

“La idea inicial era hacer algo un poco distinto a lo que se suele ver habitualmente y por eso intenta-mos buscar imágenes e ideas que nos resultaran interesantes para cada una de las categorías. Las ideas van surgiendo y supongo que nuestra expe-riencia y la cultura visual que nos rodea hace el resto” explica, CRISTINA GONzÁLEz MORÁN, pro-ductora de MonoGrafo Estudio, empresa encar-gada de darle forma y movimiento a las cabece-ras de los premios más importantes entregados esa mágica noche, a lo que PEPE CARBAJO añade: “Fue un trabajo muy importante, porque otorgó un matiz de modernidad a la Ceremonia y daba la entrada a escena del premio en concreto”.

una cabeza con forma de globo terráqueo, una mujer con una lágrima o una silla ardiendo son parte de los elementos visuales que se han em-pleado para dar forma a los seis segundos pre-vios a la entrega de un premio, seis segundos que logran contar una pequeña historia. “Ha ha-bido categorías que nos han supuesto algo más de tiempo, no solo de desarrollo de concepto sino de trabajo de postproducción. La de Mejor Dirección fue de las primeras que pensamos, pero también nos costó más su realización ya que en un principio pensamos rodarla en plató y finalmente acabamos creándola totalmente en postproducción”, asegura la productora.

pero en el mundo de la televisión la imagen sola no transmite todo su valor, debe ir con su eter-no acompañante, la música. Como no puede ser de otra manera, para la ocasión se ha contado con la colaboración de un histórico de televi-sión, RAFA BELTRÁN, creador de la sintonía deInforme Semanal, que en menos de una semana diseñó una sintonía diferente para cada cabece-ra. “Creó 23 sintonías para cada una de ellas. Le fuimos mandando las imágenes que iba crean-do MonoGrafo Estudio y él las iba sonorizando. Hizo un trabajo exquisito”, asegura RAFAEL DÍAz,académico encargado de la postproducción de todos los vídeos de la Ceremonia.

El resultado de todo este trabajo conjunto es ha-ber generado una personalidad característica pa-ra la Ceremonia. Según González Morán: “Cree-mos que aporta personalidad. La parte gráfica

sumada al decorado, la música, etc… Transmite una determinada sensación que quizá no es ob-via, pero que al final hace que el resultado gene-ral sea percibido como único”.

ARRIBA: Todas las cabeceras fueron diseñadas con el paquete gráfico de Adobe y sobre todo con Af-ter Effects, para poder generar los distintos efectos.

ABAJO: El proceso de rodaje de la cabecera para el premio a Mejor Actriz y su resultado final.

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uN AñO MÁS, L’OREAL pROFESSIONNEL y LuIS&TACHI HAN SIDO LOS ENCARGADOS DEL MAQuILLAJE y LA pELuQuERíA DE LOS pREMIOS. pARA RAúL GONZÁLEZ, DIRECTOR ARTíSTICO DE LuIS&TACHI, pATROCINAR CEREMONIAS COMO ESTA “ES Muy IMpORTANTE, TANTO EN CINE COMO EN TELEVISIÓN, pORQuE LO QuE pERCIBEN NuESTROS CLIENTES ES QuE TAMBIÉN TRABAJAMOS pOR LA IMAGEN DE LOS MEDIOS”.

la belleZa De la mano De l’oreal proFessIonnel Y luIs&tachI

A pesar de que cada invitada tenía una idea sobre su estilo y lo que quería, el equipo de L’Oreal professionnel y Luis&Tachi, apostó por “seguir la línea que utilizamos en los Goya. una inspiración helénica con recogi-dos y semirecogidos que fue adaptando al vestuario de las invitadas de la noche”, explica RAúL GONzÁLEz. También destaca de esta edición “la co-modidad que hemos tenido para trabajar en las grandes instalaciones del Gran Casino Aranjuez, muy apropiadas para desarrollar nuestro trabajo de forma rápida y fácil”.

01. La presentadora y académica SILVIA JATO, momentos previos al comienzo del espectáculo.

02. Raúl González retocando a la académica y presentadora PATRICIA BETANCORT antes de la Ceremonia.

03. La cantante de El Sueño de Morfeo, RAQUEL DEL ROSARIO, pasó porlas manos de los profesionales de L’Oreal professionnel y Luis&Tachi.

04. Los actores de amar es para siempre, MANU VAQUEIRO y NADIA DE SANTIAGO tras su paso por maquillaje y peluquería.

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OTRO AñO MÁS MERCEDES-BENZ COLABORÓ EN LA ORGANIZACIÓN DE LOS pREMIOS IRIS y puSO A DISpOSICIÓN DE LA INSTITuCIÓN VARIOS VEHíCuLOS pARA QuE TODOS LOS pARTICIpANTES EN LA ENTREGA DE pREMIOS, JuNTO A SuS ACOMpAñANTES, LLEGARAN AL GRAN CASINO ARANJuEZ SITuADO MÁS DE 50 kM DE MADRID CApITAL.

llegaDa Y traslaDo De InVItaDos a cargo De merceDes-benZ

05. Mercedes-Benz cedió uno de sus coches para subirlo a escenario y formar parte del scketch que sirvió para inaugurar y clausurar los xV premios Iris.

06. La reconocida actriz, CONCHA VELASCO, fue una de las profesionales que colaboró con la Academia de Televisión y utilizó los servicios de traslado que puso su disposición Mercedes-Benz.

07. La presentadora de Infotmativos Antena 3 Televisión LOURDES MALDONADO, junto a PEDRO ERQUICIA, periodista y ex director del prestigioso programa Informe Semanal, –que recibió un premio Iris Especial– a su llegada al recinto.

08. parte del equipo de El Hormiguero 3.0 –nominado en la categoría de Mejor programa de Entretenimiento– también utilizó los servicios de Mercedes-Benz para llegar hasta el Gran Casino Aranjuez.

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¿Recuerda la primera vez que se puso delante de una cámara?Mi padre y un amigo grabaron un cortometraje en Súper 8 sobre el barrio de San Ildefonso de Cornellá. Era para un grupo de estu-diantes que hacían una tesis sobre qué había significado el barrio para la comarca. profesionalmente fue en el año 98, en la funda-ción de Viladecans Televisió en el Valle del Llobregat.

Comenzó haciendo Informativos…Sí, hice el Informativo de esa televisión local. También presenté un programa de entrevistas y el Especial Elecciones. Lo que hacíamos en Viladecans era lo mismo que hacemos ahora pero con menos medios. El espíritu era el mismo: salir a buscar historias e inten-tar contarlas.

En el 2000 ficha como guionista para El Terrat. ¿Qué significó pa-ra usted formar parte del equipo de Buenafuente?De entrada una ilusión tremenda porque yo era espectador de los programas de Andreu y también fan. Me apetecía mucho irme al otro lado, en el sentido de pasar de contar las noticias en serio a reírme de ellas. Fue una experiencia fantástica.

¿Está suficientemente reconocido el trabajo de los guionistas? Creo que sí, y cada vez más. yo no podría hacer el programa que

hago sin el equipo de guión que tengo. Sin los guionistas que hay en Salvados no podría encarar determinadas preguntas que ellos han estado trabajando muchas horas. Hoy en día pensar en un progra-ma de televisión, del tipo que sea, sin un buen equipo de guión es una auténtica locura.

Además de Andreu Buenafuente, ¿ha tenido otros maestros o re-ferentes profesionales? Sí, a nivel periodístico podría hablar de Iñaki Gabilondo o Julia Ote-ro, con una línea que considero muy coherente dentro de la pro-fesión. También personas con las que he podido trabajar y que me enseñaron mucho como xavier Vinader. Ha sido un periodista de investigación tremendo, un ejemplo de perseverancia. publicó re-portajes en los 70 y 80 que hoy lees y resultan escalofriantes. En aquel momento había editores de periódicos y revistas que aposta-ban o podían apostar por ese tipo de reporterismo. Ojalá volviesen aquellos tiempos.

En la etapa de una altra cosa para TV3, José Corbacho idea el per-sonaje de “El Follonero”. ¿Cómo surge?Fue durante unos ensayos en los que José empieza a meterse con Andreu. A todos nos hizo mucha gracia, pero él no podía hacer el papel porque ya era conocido. Llamaron a un actor que pidió de-

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A T O D A P Á G I N APOR SARA PULIDO

FOTOGRAFÍA: ESTER DELGADO

JorDI ÉVoleDE SuS COMIENZOS EN EL pERIODISMO DEpORTIVO DE RADIO BARCELONA LE QuEDA EL MISMO AFÁN DE REpORTERO QuE BuSCA HISTORIAS pARA CONTAR. TRAS Su pASO pOR EL ENTRETENIMIENTO TELEVISIVO, LE LLEGA LA CONSOLIDACIÓN pROFESIONAL CON EL pROGRAMA SalVadoS (EL TERRAT). DESpuÉS DE CINCO AñOS EN ANTENA, LA AuDIENCIA DE LA MuLTIpLICIDAD SalVadoS (EL TERRAT). DESpuÉS DE CINCO AñOS EN ANTENA, LA AuDIENCIA DE LA MuLTIpLICIDAD SalVadoSDE CANALES SINTONIZA y RECONOCE, SEMANA TRAS SEMANA, Su pERIODISMO COMpROMETIDO. REpASAMOS LA TRAyECTORIA TELEVISIVA DE uN pERIODISTA DE VOCACIÓN QuE HA GANADO EL pREMIO IRIS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN pOR SEGuNDO AñO CONSECuTIVO.

“Es fundamental que un programa tenga alma. Eso se acaba transmitiendo al espectador”

PERIODISTA Y DIRECTOR DE SALVADOS (laSexta)

masiado por hacerlo y Andreu me dijo: “lo vas a hacer tú y gratis”. Creo que gracias a mi “gratuidad” conseguí el papel (risas).

¿Cómo recuerda aquella oportunidad?No lo pensé mucho y dije “lo hago”. Después la cosa se fue am-pliando y tenía que seguir saliendo porque a Andreu le gustaba el personaje. Ahí es cuándo se complicó porque yo a veces no domi-naba la escena. Era un duelo dialéctico con alguien como Buena-fuente que en cualquier momento te podía tumbar. En ese senti-do, fue muy generoso conmigo porque no me ridiculizó demasiado. Con la perspectiva del tiempo creo que el traje de cómico estricto

me venía bastante grande. In-tentaba ajustarlo pero en cuan-to me movía un poco se notaba que me venía grande.

Hay un momento ya en Bue-nafuente en que el persona-je pasa de ser “la voz del es-pectador” a convertirte en “la voz de la calle”. ¿Cómo fue esa transición?Fue bastante casual. un día de-cidimos que “El Follonero” sa-liese a la calle a hacer repor-tajes. Funcionaban y cada vez fueron cogiendo más minutos dentro del programa. pensa-mos que a lo mejor podían con-vertirse en formato. Con las Elecciones de 2008 llegó Salva-dos por la campaña…

¿Qué destacaría de esa prime-ra etapa del programa?Nos juntamos algunos compa-ñeros, de Buenafuente y otras batallas, de una manera un po-co amateur. Experimentamos lo que era hacer un progra-ma desde nuestra propia res-ponsabilidad. Cuando estába-mos con Andreu siempre ha-bía alguien que te salvaba un poco los muebles. A partir de ahí, éramos nosotros los que teníamos que dar la cara por cualquier contenido que ha-cíamos.

¿Cuál fue el momento o la en-trevista más difícil de esa épo-ca experimental?En el tercer programa, Salva-dos por la Iglesia, hubo grupos “ultracatólicos” que se enfa-daron mucho. Boicotearon la publicidad de Salvados y con-siguiendo que algunas marcas retiraran sus spots. Entonces pensamos que no iba a ser na-da fácil… Entrábamos en los si-tios de una manera poco habi-tual en televisión, utilizábamos infiltrados, hacíamos pregun-

tas muy directas… Entrevistados y público me conocían en el papel de “El Follonero” y eso nos servía de aval para no perder el desca-ro en las entrevistas.

Salvados recoge ese mismo año el Premio Ondas a la innovación televisiva… ¿Qué considera que aportó al panorama televisivo?Los títulos de los premios los ponen los que dan los premios. Fue muy halagador que nos dieran un premio a la innovación en un momento en el que el programa no pasaba su mejor momento de salud. Habíamos empezado a hacer el semanal y todavía buscába-mos nuestro sitio. Creo que, por ejemplo, nunca se habían visto las

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¿QUÉ TIENE DE CóMICO Y QUÉ DE PERIODISTA? De cómico cada vez menos, el traje me venía grande. y el traje de periodista estricto también. He intentado hacerme un traje a medida sumando un poco lo que ha sido mi carrera: del pe-riodismo más serio al entretenimiento. Todo eso lo he agitado y ha salido el traje que llevo ahora. Es con el que me siento más cómodo.

¿QUÉ LE QUEDA DE “EL FOLLONERO”?El espíritu de búsqueda de lo políticamente incorrecto, de saltarte según qué protocolos. For-ma parte de una etapa de mi carrera profesional que ahora ha quedado un poco atrás. pero soy consciente de que sin haber hecho ese papel hoy no estaría donde estoy.

¿LA CLAVE DE UNA BUENA ENTREVISTA?un buen cuestionario y un invitado que no juegue al “catenaccio”

¿UNA ENTREVISTA PENDIENTE?Al príncipe Felipe.

¿UNA PREGUNTA PENDIENTE?Al príncipe: ¿Le gustaría que la princesa Letizia le hiciese un reportaje?

Detrás De la cámara

“tripas” de una campaña elec-toral como las mostramos en aquellos programas con accio-nes casi de riesgo como entrar con un micro de la Ser en un mitin del pp o con un micro de la Cope en un mitin del pSOE. Nos proponíamos retos como pedirle a un candidato: “Te doy mi voto si dices “Javier Bardem” en el Debate”. Cuando Zapatero lo dijo lo celebramos como un gol de Iniesta. Si nos llaman de al-guna facultad para una charla ponemos esas imágenes y la reac-ción de la gente también es de euforia.

¿Hay suficiente espacio en la pequeña pantalla española para es-te tipo de programas?Todo depende de que directivos y programadores quieran apostar por este tipo de programas. En televisión hay que desterrar la fra-se “le damos al espectador lo que quiere ver”. Se demuestra, tem-porada tras temporada, que el espectador también quiere ver con-tenidos alternativos. Lo único que falta es voluntad de riesgo por parte de las cadenas, por parte de los programadores y por parte de los que hacemos programas, para desmarcarnos de las líneas más experimentadas e ir por las más experimentales.

Salvados lleva cinco años en pantalla con una cuota de audiencia difícil de alcanzar en la multiplicidad de canales. ¿Cómo lo es-tán viviendo?Como un momento excepcional y casi como una anomalía. No es normal que un programa con un contenido como el que tenemos nosotros esté alcanzado las cuotas que alcanza. Haciendo un símil futbolístico, es como si el Levante ganase la Champions. Mientras dure hay que aprovecharlo y, sobre todo, no bajar la guardia. Que el hecho de querer mantener ese nivel de audiencia no nos haga cambiar los objetivos del programa. Hemos tenido la carambola de que la filosofía del programa coincide con los gustos de los es-pectadores. Estamos haciendo lo que nos apetece y con un segui-miento que no esperábamos. Eso ahora mismo es un lujo.

Las cabeceras del programa son siempre muy potentes. ¿Puede hacerse televisión de calidad en tiempos de crisis?Como mínimo hay que intentarlo. Desde luego es más sencillo, más cómodo y más barato empezar cada programa con la misma cabecera. por suerte, tenemos un equipo que en todas sus ver-tientes se vuelca con el programa. Que haya esa calidad cinema-tográfica en las cabeceras que tiene Salvados es mérito del equi-po de realización, de postproducción, de guión y de contenidos. Es para quitarse el sombrero. No nos pagan más por dedicarle más horas pero hay ganas de dedicarle más horas.

¿Qué destacaría de este equipo de profesionales invisibles para la audiencia?Su talento y que son muy buena gente. Es importante trabajar con buena gente. y destacaría su implicación con el proyecto. Le han dotado de alma. para mí que un formato televisivo, que un traba-jo periodístico, tenga alma es fundamental porque eso se acaba transmitiendo al espectador.

En alguna entrevista ha mencionado su experiencia en progra-mas como Borrando ETA y Reiniciando Euskadi. ¿Cómo recuerda, por ejemplo, la entrevista con Arnaldo Otegui?Seguramente no estaríamos donde estamos si no hubiéramos arriesgado en determinados momentos. Creo que la entrevista a él no le entusiasmó demasiado. y a mí tampoco. podríamos ha-ber hecho una mejor entrevista. Veníamos de un programa de en-

tretenimiento, de humor y, de golpe y porrazo, nos enfrentá-bamos a auténticos “miuras” como Otegui o Barrionuevo. El formato ha ido creciendo con nosotros y quizás ahora somos un poco más responsables y menos gamberros. El progra-ma ha crecido lo que necesita-

ba para que nosotros nos lo siguiéramos creyendo.

Iñaki Gabilondo ha dicho que es usted como un ciudadano de Ten-go una pregunta para usted, que tiene una pregunta, luego otra y otra… ¿Se ha dejado alguna en el tintero?Siempre se te quedan preguntas en el tintero. y siempre cuando acabas una entrevista y, sobre todo, cuando llega la noche y las re-pasas mentalmente te dices: ¿por qué no he preguntado aquello? Hay una especie de limbo de preguntas no hechas. Están ahí todas guardaditas. y ahí se quedarán.

¿Qué le gustaría hacer en televisión que aún no ha hecho?Me gustaría volver a estar otra vez detrás de las cámaras y tener más tiempo para hacer un programa documental. No ir con el ritmo que te impone la producción televisiva, que es una auténtica locura. Hacer los que hacemos en Salvados, pero con mucho más tiempo.

Salvados se ha convertido en un programa con una repercusión que traspasa la pequeña pantalla. ¿Qué es lo más sorprendente que habéis vivido en este sentido?Seguramente que hayan incluido la entrevista a Jaume Matas en el sumario del Caso Nóos. La repercusión no la buscas. Muchas veces te genera días de estrés, de sobreexposición, en los que no siempre estás cómodo. En esos casos el programa siempre ha decidido dar un paso atrás. Cuando la lógica televisiva hubiese impuesto seguir con aquello, nosotros hemos preferido abrir otro melón.

El programa tiene gran presencia en las redes sociales. ¿Cómo ve la relación televisión-Internet?Creo que el espectador se está haciendo la parrilla a su antojo. Es muy difícil fidelizarle para que esté delante de la pantalla. Nosotros en ese sentido estamos teniendo mucha suerte. Hay una parroquia muy fiel que los domingos decide asistir a la ceremonia de Salva-dos. El debate que se genera en redes sociales hace que el espec-tador quiera verlo en directo, porque sabe que en ese momento la red hierve y quiere ser partícipe. Hemos conseguido esa interac-tuación con los espectadores de la que nos hablaban en la facultad.

El sector vive una crisis profunda, ¿qué está siendo lo más grave para la profesión? Lo más grave, la cantidad de periodistas en paro. y lo mejor, el ansia por reinventarse de muchos profesionales que han decidido prescindir de los grandes grupos mediáticos y montárselo por su cuenta. ya sea a través de páginas web muy potentes, donde esta-mos viendo periodismo de muchísima calidad, o revistas y periódi-cos en papel que están saliendo a la calle de forma cooperativa. Esto está provocando que haya medios muy libres que no dependen del inversor. y eso es una buena noticia.

¿Cómo ve el futuro de la televisión en España?En España tenemos una televisión de entretenimiento de un altí-simo nivel. Hemos exportado formatos a EEuu o China gracias a gente que un momento dado se ha partido la cabeza para crear algo diferente. Los ejemplos de El Hormiguero o Tu cara me suena. personas como pablo Motos, Jorge Salvador o Tinet Rubira mere-cen mi reconocimiento absoluto.

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“En televisión falta voluntad de riesgo por parte de las cadenas para ir por líneas más experimentales”

D I A R I 0 D E . . .POR ELSA MOYA Y REBECA MOYANO

FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

EL TRABAJO EN uNA FICCIÓN DIARIA ExIGE uNA DEDICACIÓN MÁxIMA, uN RITMO INCESANTE y uNA RENOVACIÓN CONSTANTE A NIVEL DE pRODuCCIÓN, ESCRITuRA DE GuIÓN, ENSAyO DE ACTORES, pLANIFICACIÓN O BúSQuEDA CONTINuA DE NuEVOS INTÉRpRETES pARA NO pERDER LA FRESCuRA y RIQuEZA NECESARIAS QuE MANTENGAN FIEL A LA AuDIENCIA. El SECrETo dE PuEnTE VIEjo SE HA CONSOLIDADO yA COMO uN REFERENTE EN LA INDuSTRIA DE LA FICCIÓN ESpAñOLA y, TRAS MÁS DE 600 CApíTuLOS, MuESTRA LOS SECRETOS DE RODAJE QuE NO DESVELA DuRANTE Su EMISIÓN DIARIA.

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el secreto De puente VIeJo

Marzo de 2013. 6.30 de la mañana. Mientras la unidad de trabajo dos se prepara para grabar en exteriores, en una finca cerca a El Esco-rial, los actores de El Secreto de Puente Viejo se trasladan a los estudios uveauve, en Lega-nés, para rodar un nuevo capítulo de la serie producida por Boomerang TV para las sobre-mesas de Antena 3 TV. paralelamente, mien-tras el director ultima los ensayos con los ac-tores en casa de Doña Francisca, donde hoy se rodarán cinco secuencias; el equipo de ar-te construye un desván para los próximos ca-pítulos, a la vez que productores y guionistas planifican la siguiente temporada.

EL CAPÍTULO EN EL QUE TODO CAMBIóEl Secreto de Puente Viejo se ha consolidado como un producto de referencia en las tardes de Antena 3 TV. El pasado agosto, el equipo de la serie y sobre todo el de guionistas, se enfrentó a uno de sus mayores retos: realizar

un salto en el tiempo y despedir a personajes como pepa (Megan Montaner, protagonista de la trama principal de la serie), a la vez que recibían a las nuevas generaciones de la fic-ción como Gonzalo, Aurora o María, y renova-ban los arcos de personajes ya consolidados como podían ser Tristán o Francisca. “Intuiti-vamente supimos que la serie necesitaba un cambio y, aunque nos dio mucho vértigo, fui-mos trabajándolo poco a poco hasta que tuvi-mos el capítulo que queríamos, uno en el que hubiera una transición hacia la nueva etapa, en el que moría pepa y a los minutos íbamos reabriendo el universo hacia la situación de los personajes dieciséis años después. No quisimos terminar un día con una y tener que esperar al día siguiente para presentar la nueva. Así hicimos partícipes a la audiencia del cambio”, explica Aurora Guerra, creadora de la serie y coordinadora de guión.

La ambientación, el decorado y el vestuario también se transformaron y se adaptaron a los nuevos tiempos, que situaron a los habi-tantes de puente Viejo en 1919, recién fina-lizada la I Guerra Mundial. Así, nuevos per-sonajes, tramas y secretos hicieron que todo comenzase de nuevo; y mientras que Fran-cisca vive en la actualidad atormentada por un secreto del pasado que le aterra recordar, Tristán ha recibido la visita de su hija Auro-ra, a la que abandonó cuando pepa falleció y quien sorprendentemente le profesa un amor incondicional.

LOS ACTORES HABLAN DE SU ExPERIENCIAEl Secreto de Puente Viejo se caracteriza por tener un elenco de actores jóvenes, algo que

aporta dinamismo y frescura a una serie dia-ria emitida a nivel nacional. Los actores no-veles creen que está siendo la mejor escuela de cámara del mundo: “Trabajar en esta serie es un aprendizaje increíble. La escuela aporta mucho, pero no es lo mismo que estar aquí”.

Todos coinciden en que el ritmo de rodaje es duro, aunque señalan que lo hacen con orgullo e ilusión, ya que trabajar en una serie de estas características ofrece la oportunidad a jóvenes actores de crecer profesionalmente. “En los más de 130 capítulos que llevo grabados, me han intentado matar tres veces, he montado a caballo, he conducido un coche antiguo... pue-des hacer infinidad de cosas”, cuenta Jordi Coll.

para María Bouzas, este ritmo tan frenético tiene sus ventajas y sus inconvenientes. “Hay que cuidarse mucho, dormir bien y alimen-tarse adecuadamente; pero actoralmente te obliga a estar siempre alerta, con todos los sentidos muy abiertos para responder y dar el mejor resultado en poco tiempo”. Álex Ga-dea confiesa que echa de menos el poder te-ner algo más de tiempo para matizar y perfi-lar su personaje, aunque reconoce a la vez es-tar contento porque ha aprendido a ejecutar y memorizar mucho más rápido.

Casi ninguno de los actores de El Secreto de Puente Viejo había trabajado anteriormente en una serie de época, y para todos ellos es-tá siendo una experiencia increíble. Además, cuentan con un coach durante los rodajes, Jorge Elorza, que les asesora en todas las secuencias: “Cuando estamos rodando, nos enseña y nos dice ‘esto llévalo más por aquí o más por allá’… Es una figura muy necesa-ria porque el director tiene que estar también pendiente de muchas otras cosas y tener a un coach cien por cien para ti, es un lujo”, seña-la Victoria Camps. Destacan que los elemen-tos externos, especialmente los decorados y el vestuario les son de gran ayuda a la hora de dar vida a sus personajes. Las actrices comen-tan que “hacer algo de época es divertido, por-que así no es como nos vemos normalmente. Los vestidos, los trajes, cómo se habla… Todo nos hace viajar a esa época y el cambio resul-ta bonito” detalla Loreto Mauleón. para María Bouzas, “el verme con otra ropa, otros peina-dos, conocer las costumbres sociales de la época, las actitudes que podría tener un caci-que, me ayuda a crear el personaje”, aunque también tiene muy claro que “‘la Montenegro’ es el resultado del trabajo de mucha gente, de todos los profesionales maravillosos que me ayudan a componerla”.

Con una audiencia media de casi el 17% de share y más de 1.880.000 espectadores, la serie ha alcanzado su récord superando los dos millones doscientos mil y el 19% de share

LOS ACTORES:

MARÍA BOUzAS (FRANCISCA MONTENEGRO)

LORETO MAULEóN (MARíA)

JORDI COLL (GONZALO)

VICTORIA CAMPS (AuRORA)

ALEx GADEA (TRISTÁN)

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El SECrETo dE PuEnTE VIEjo CuENTA CON CUATRO DIRECTORES. CADA uNO SE ENCARGA DE uN BLOQuE, y MIENTRAS DOS GRABAN EN CADA uNIDAD DuRANTE NuEVE DíAS, LOS OTROS DOS ESTÁN TERMINANDO LA pOSpRODuCCIÓN DEL ANTERIOR CApíTuLO y EMpEZANDO LA pRODuCCIÓN DEL SIGuIENTE.

Inmersos en la escritura de la biblia número once de El Secreto de Puente Viejo y más allá del capítulo 700, Aurora Guerra y Josep Cister coinciden en cuál es la clave del éxito de esta ficción: “El leit motiv de la serie es que todos los personajes guardan un secreto. Así que mien-tras haya secretos, habrá Secreto de Puente Viejo”.

Aurora Guerra es la creadora de El Secreto de Puente Viejo y al te-ner tan interiorizada toda su esencia, debe estar pendiente de los nuevos personajes, los decorados, los guiones... por su parte, Jo-sep Cister, director de I+D de la productora responsable de la se-rie supervisa que “todo funcione bien tanto en El Secreto de Puente Viejo como en el resto de series de Boomerang TV”. “Nuestro traba-jo exige estar en continuo contacto con plató, con el equipo técnico para repasar la producción de los capítulos, revisar decorados, ves-tuarios y con los actores, por supuesto, para repasar con ellos los guiones”, explican.

Ambos creativos cuentan que al tratarse de una serie diaria, “debe-mos mantenerla viva constantemente”, por lo que tienen ideas nuevas a corto y medio plazo. Realizan biblias de 65 capítulos, lo que supone unos tres meses de emisión. “Conocemos el futuro inmediato de la serie pero más allá, no, porque todo depende de cómo funcionen los personajes, de cómo los reciba el público”, explica Aurora.

El trabajo del director de Arte se sitúa normalmente en plató. para él, un día de trabajo es bastante tenso y complicado: “Controlo todos los montajes, desmontajes, los diseños y los muebles. Llevamos un ritmo bastante fuerte.” Actualmente, tienen veinte capítulos abiertos, lo que significa que hay muchas cosas que calcular. Al ser una serie de épo-ca, en el tiempo que le queda, ha de documentarse, porque cada de-corado, cada detalle, debe hacerlo como era entonces.

En total, hay unos treinta decorados fijos. Los escenarios principales son la casona, la casa de Francisca, la plaza y la casa de comidas. Son los ejes, todo gira en torno a ellos. En los 600 capítulos que lleva la serie, se han realizado más de 120 decorados multifuncionales, y al-gunos de ellos se han construido en tan solo un día. “El carpintero del equipo es un artista; no solo construye los decorados, sino que hace reproducciones de todas las máquinas que salen en la serie y que son imposibles de conseguir hoy en día”. Todos los decorados tienen su complejidad, aunque el trabajo, finalmente, siempre tiene su recom-pensa. “Esto para un decorador, un director de Arte… es precioso. Es un trabajo muy rico y muy agradecido, pero también muy vocacional porque requiere mucho esfuerzo y paciencia”. Han de cuidar mucho los detalles, por ello, se fijaron mucho en el costumbrismo español de esa época. “No entra tanto dentro de nuestro campo cómo ellos se comportaban, pero sí cómo manejaban las cosas”.

CREADORA DE LA SERIE / COORDINADORA DE GuIONES DIRECTOR DE I+D BOOMERANG TV

DIRECTOR DE ARTE

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Las directoras de casting de El Secreto de Puente Viejo forman un parti-cular equipo. Su día a día es muy diferente al del resto de compañeros, ya que están inmersas en una búsqueda continua de nuevos actores. Actualmente, se encuentran haciendo cuatro casting paralelos para cuatro personajes fijos que se incorporarán la próxima temporada a la vez que buscan personajes capitulares como un cartero, o un carcele-ro. “Al ser una serie diaria, hay personajes episódicos que nos comu-nican con pocos días de antelación y hay que trabajar mucho más rá-pido. Las incorporaciones de actores fijos las sabemos con suficiente tiempo y nos tomamos el casting como si todos fueran protagonistas”.

Algo muy importante tanto para yolanda como para Eva es el traba-jo de campo en la búsqueda de actores noveles. “Buscamos en todas las comunidades bajo la convicción de que tener a actores y caras que nunca se han visto en televisión o han aparecido poco aporta una ri-queza enorme a la serie y la audiencia lo agradece”.

Cuando se reestructuró la serie, el cambio fue complicado para es-tas dos profesionales, ya que desaparecía la protagonista y tenían que encontrar actores a la altura del personaje de pepa. “No sentíamos la misma presión que al comienzo de la serie, porque aún no teníamos listón. Esta vez sí lo teníamos y, además, sabíamos que había muchí-sima gente pendiente de ese cambio. Así que realizaron una exhausti-va búsqueda por todo el país para elegir a los mejores: “No elegimos a nadie ni por su nombre ni por su foto; lo elegimos por lo que nos muestre, y si es alguien con poca experiencia audiovisual no nos que-damos en una sola prueba, vamos poquito a poco para infundirle se-guridad en el momento en el que se enfrenten al rodaje”.

Como productor Ejecutivo, pablo Guerrero supervisa el trabajo en El Secreto de Puente Viejo en tres direcciones: guiones y escaletas “para que sean producibles en términos de presupuestos y calidad que exi-ge la cadena”; supervisión de producción, visionando los másteres y corrigiendo hasta que esté la copia final para enviar a Antena 3 TV; y la coordinación del plan de producción con el equipo de dirección para que se cumplan los plazos de grabación”, señala. pablo explica que en una serie diaria, la producción es más costosa, ya que hay que es-tar siempre alerta: “Los tiempos se acortan, producimos al día unos 50 minutos reales, mientras que en una serie semanal lo normal son 70 minutos en nueve días”. Así, detalla que, al día, graban unas once secuencias, casi todas en plató, ya que “rodar en exteriores ralentiza mucho el trabajo y acaba no siendo rentable en una serie diaria”.

DIRECTORAS DE CaSTIng pRODuCTOR EJECuTIVO

En los 600 capítulos de la serie se han escrito más de 9000 secuencias, se han rodado 8600 horas en plató, 800 en exteriores y han aparecido más de 260 actores, 70 escenografías y 1125 trajes diferentes

El 9 de abril de 2011 la edición del fin de se-mana de los Informativos Cuatro emitía por primera vez desde el plató de Telecinco. Aunque ambas redacciones ya trabajaban unos meses antes de manera conjunta, re-sultaba ser el comienzo de una nueva anda-dura para los informativos de Mediaset Es-paña. Nacía una nueva redacción integrada.

El origen parte de una decisión empresarial cuando Mediaset España compra la cadena Cuatro perteneciente al Grupo prisa. Den-tro de ese acuerdo, se contempla hacer una redacción integrada, común para ambas cadenas, un proceso que dirige Juan pedro Valentín, encargado de fusionar los medios materiales y humanos de Informativos Te-

lecinco y Noticias Cuatro. pero... ¿Cómo se desarrolla?

“Se decide hacer la redacción integrada en Telecinco, lo que implica trasladar to-do lo que se hacía en Tres Cantos a Fuen-carral y toda la dirección y el staff direc-tivo de Telecinco nos ponemos a trabajar

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L A T E L E P O R D E N T R OPOR INMA RÍOS

FOTOGRAFÍA: MEDIASET ESPAñA

LA REDACCIÓN INTEGRADA DE TELECINCO Y CUATRO

para hacer un diseño de una fusión que tiene mucho de industrial, de contenidos y de personas”, explica Juan pedro Valen-tín, director de la División de Informativos de Mediaset España. Él mismo, pedro pi-queras, director general de Informativos Telecinco y Chema Bautista, director ge-neral de Gestión de Atlas, son los encar-gados de reportar a paolo Vasile, conse-jero delegado de Mediaset, todo lo que se haga en la redacción. Antes de poner en marcha el proceso, había que controlar que “se contara con todas las personas necesarias para seguir trabajando y hacer los informativos, con un operativo sufi-ciente para que no se duplicasen las fun-ciones de cada una de las personas, por-que entonces no se hubieran conseguido las sinergias necesarias”, comenta Juan pedro Valentín.

PRIMEROS PASOSpara que fuera posible la integración, hubo que hacer una planificación de medios y una reorganización de las plantillas para que la integración de ambas redacciones fuese lo más rentable posible, un proceso que según Juan pedro Valentín “se hizo muy bien des-de el punto de vista empresarial”.

Todo se hizo en un tiempo récord gracias al trabajo previo realizado por parte del equipo directivo. El edificio de Telecinco fue el elegido para acoger esta nueva re-dacción y tenía que estar preparado, tan-to el espacio físico como la ampliación del nuevo sistema técnico, proceso que diri-gió Ana Ortas, subdirectora de Informati-vos Telecinco. “por un lado, ella fue la en-cargada de controlar toda la ampliación que se iba a hacer en esta redacción, y por otro, entre Chema Bautista y yo, junto con la colaboración de José Luis Fuente-cilla, subdirector de Informativos Cuatro, Eva Tribiño, subdirectora de Informativos Telecinco y Carlos de Francisco nos en-cargamos de controlar cómo iba a que-dar la operativa una vez que diéramos el pistoletazo de salida. En la redacción de Cuatro hicimos la selección del personal, asignamos las áreas donde iban a traba-jar y en un fin de semana pasamos de ha-cer el informativo en Tres Cantos a hacer-lo en Fuencarral”. Durante el tiempo que duró este proceso y, “desde que se hizo efectiva la fusión, ya había una coordina-ción por parte de ambas redacciones aun-que estuviéramos en edificios diferentes en lo que se refiere a coberturas y distri-bución de medios. En Cuatro utilizábamos el material de Atlas y nos coordinábamos para intentar no cubrir con dos equipos las mismas historias o reducirlo al máxi-mo para no tener mucha redundancia”, comenta José Luis Fuentecilla.

Otro aspecto importante que había que mo-dificar era el plató donde los Informativos de Cuatro se iban a ubicar. “Lo que hicimos fue utilizar la parte del plató de los Infor-mativos de Telecinco destinados a la Mira-da Crítica para ubicar el set de los informa-tivos de Cuatro, quedando así los decorados de los dos informativos enfrentados. Con lo cual, las cámaras lo que hacen es girar para grabar en uno u otro sentido”, explica Juan pedro Valentín. una vez controlado to-do el operativo desde el punto de vista de la infraestructura, los puestos de redacción, el nuevo sistema informático, el nuevo pla-tó y decorados, ya estaban preparados para recibir el primer informativo de Cuatro en las instalaciones de Mediaset: Informativos Cuatro Fin de Semana.

GRAN ACOGIDA, GRAN TRABAJO“Todos lo asumimos con muchísimas ga-nas porque era un nuevo proyecto, grande y arriesgado que podía suponer muchos be-neficios para todos. pero también es ver-dad que los periodistas somos especiales y es complicado imaginar trabajar de manera conjunta a priori. pero fuimos poco a poco trabajando en ello y descubrimos que tenía

muchas más ventajas que inconvenientes”, afirma Eva Tribiño. Nacía una nueva redac-ción encargada de elaborar diariamente noticias específicamente dirigidas a los di-ferentes targets de cada canal, una redac-ción que en la actualidad elabora la infor-mación de Atlas y que alimenta a las cinco ediciones de Informativos Telecinco y No-ticias Cuatro. El diseño se hizo pensando en “que no podían ser dos redacciones se-paradas, sino que fuese un mismo bloque de redacción pero con diferencias para no desembocar en productos iguales y con una producción lo más común posible”, explica Juan pedro Valentín.

“Lo afrontamos con un espíritu muy cons-tructivo y de colaboración. Lo que tra-tamos es de maximizar los recursos, no desperdiciar para una misma cobertura dos cámaras y tratar de buscar elemen-tos diferenciadores entre ambas edicio-nes. Trabajamos con esa filosofía y con la máxima voluntad de cooperar pues hemos conseguido que la fusión de las dos re-dacciones haya sido modélica”, afirma Jo-sé Ribagorda, presentador de Informativos Telecinco Fin de Semana.

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pero los que llegaban a una casa nue-va eran los profesionales de Cuatro que, aunque la acogida fue modélica, llegaban con mucha incertidumbre e ilusión por formar parte de un nuevo proyecto. “Aho-ra tenemos más medios. Cuando llegamos aquí observamos que nos sumábamos a una maquinaria ya engrasada y puesta en marcha desde hacía muchos años. En cuanto a los informativos del fin de se-mana de Cuatro se refiere ha variado todo para mejor. Ahora tenemos más equipos, más delegaciones, la posibilidad de con-tar con más colaboradores en el extran-jero, entre otras cosas. Realmente, tengo la sensación de que competimos en la pri-mera liga”, comenta Miguel Ángel Oliver, editor y presentador de noticias Cuatro Fin de Semana.

La fusión física y espiritual de las dos re-dacciones a nivel personal ha sido modéli-ca, tanto por cómo nos recibieron los com-pañeros de Mediaset desde el primer día, hasta por la compenetración que hay de las dos redacciones a nivel profesional”, afir-ma Marta Reyero, presentadora de noticias Cuatro Fin de Semana.

EL DÍA A DÍAEl diseño establecido de esta redacción se basa en un área común de producción don-

de se centralizan los recursos informativos, de tal manera que se sabe perfectamente por dónde se están moviendo cada una de las cámaras. Juan pedro Valentín explica que “cada delegación cuenta con una jefa-tura común que mueve las cámaras en fun-ción de las necesidades informativas y por las áreas que hay dentro de los informati-vos como nacional o internacional que tam-bién son comunes con jefaturas comunes.Es decir, “no mandamos dos cámaras, una por cadena, para un mismo acto, algo que con anterioridad sí se hacía. Lo que sí ha-cemos en mandar dos redactores, uno que piensa cómo enfocar la información para Cuatro y otro para Telecinco. Con esto, con-seguimos mantener las singularidades de cada una de las ediciones ya que son perso-nas que trabajan pensando en una escale-ta completamente diferente. Así, logramos las máximas sinergias obteniendo un buen dato económico de integración y una ma-yor diferenciación que lo determina los da-tos de audiencia” explica. por lo tanto, a la hora de ver cada uno de los informativos, el espectador se encuentra ante un producto diferenciado. y es que seguir manteniendo dos cabeceras completamente autónomas

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y distintas era uno de los objetivos principa-les de esta nueva redacción integrada, junto a una buena rentabilidad económica.

para José Luis Fuentecilla, la ventaja prin-cipal de este modelo es el abaratamiento de costes. “Se pretendía abaratarlos, ajustar-los al máximo aprovechando todos los re-cursos gracias a las sinergias. Esta fusión no tiene nada que ver con aquellas que ade-más de mantener su filosofía editorial man-tienen todos sus recursos”.

Además, para poder optimizar todo el tra-bajo de redacción, edición, el trabajo técni-co, las conexiones y la relación con los co-rresponsales, los horarios de los informati-vos no coinciden. Con esto se logra que una conexión importante pueda formar parte de los informativos de las dos cadenas.

DE REUNIóN EN REUNIóN“Intentamos respetar la parte editorial de cada informativo y diferenciarnos. Lo im-portante es cómo, quién y de qué manera las cuentas en una escaleta”, afirma Eva Tribiño, subdirectora de Informativos Te-lecinco. para lograrlo, son fundamentales

las reuniones de previsiones que Informa-tivos Telecinco y Noticias Cuatro hacen de manera conjunta. La primera del día tiene lugar a las nueve y cuarto de la mañana. “Acudimos un subdirector de la redacción o dos en función de la prioridades junto con los dos equipos de edición de Cuatro y Te-lecinco compuestos por el editor, coeditor y los presentadores. También, están pre-sentes todos los jefes de departamento. Comenzada la reunión, los jefes de área cuentan lo que acontece en el día enume-rando todos los temas que consideran im-portantes. previamente, se han encargado de contactar con los responsables de las diferentes delegaciones: Andalucía, Cata-luña, Galicia, Valencia y las delegaciones más pequeñas situadas en puntos estraté-gicos como Navarra o Asturias. Terminada la reunión, cada edición va a su puesto de trabajo y el editor se encarga de elaborar la escaleta reflejando los temas que van a for-mar parte del informativo”, explica Tribiño.

Ahora es cuando el equipo de producción empieza su trabajo. “Comienzan a mover las unidades móviles para que estén listas en función de las necesidades del editor y

el realizador empieza a pensar en las imá-genes con las que va a cubrir el sumario, una de las partes más importantes del in-formativo. Elaborada la escaleta, cada je-fe de área y de departamento, habla con el editor para comenzar a repartir los temas entre los diferentes redactores ya sea aquí o en las delegaciones”, comenta.

A la una del medio día tiene lugar la reu-nión para la edición de la noche. pedro pi-queras y Roberto Arce se reúnen de la mis-ma manera con los jefes de área. “Venden los temas e igualmente, el editor hace la escaleta y se va trabajando con los mis-mos equipos, las mismas secciones y con los redactores que trabajan para la edición de la noche”.Finalmente, a las cinco de la tarde “tiene lugar otra reunión para ver si hay temas importantes que destacar y para avanzar los temas del día siguiente”, expli-ca Eva Tribiño.

NOTICIAS IGUALES PARA TODOSpor mucha diferenciación que se quiera ha-cer dentro de la línea editorial de cada in-formativo, la esencia de las noticias acaba siendo igual para todos. Juan pedro Valen-tín explica la dificultad a la hora de querer diferenciarse y hacer dos productos total-mente distintos ya que “las noticias son las que son a lo largo del día. Casi todos esta-mos en el mismo sitio cuando se producen las noticias y además, es muy complicado cuando compartes medios e imágenes. Es difícil pero es ahí donde realmente tene-mos que trabajar, poner el acento e inten-tar encontrar un lenguaje personal en cada uno de ellos”.

Además, “existe una gran comunicación entre los dos directores de los informati-vos y entre los jefes de área. Todos tene-mos acceso a las escaletas y no se escon-de información”.

Desde la redacción de informativos de Me-diaset se hacen todos los días cinco infor-mativos junto con las mañanas de Cuatro que tiene una dependencia jerárquica den-tro de los informativos. “Se hacen muchí-simas horas de información dentro de una maquinaria compleja pero que funciona. Cada día se elaboran productos diferen-tes para dos cadenas diferentes y se hace dentro de un ambiente común, integrado y con una producción conjunta. Obtenemos grandes sinergias económicas y buenos datos de audiencia, aunque todo es mejo-rable. El diseño, aunque es difícil de ima-ginar para alguien que lo ve desde fuera, es buenísimo. por lo tanto, una redacción integrada es posible y lo estamos demos-trando desde hace tiempo”, afirma Juan pedro Valentín.

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La Agencia Atlas, participada al 100% por Mediaset España, nació en 1998 y es en la actualidad la productora de Informativos Telecinco y Noticias Cuatro. Bajo la di-rección de CHEMA BAUTISTA, Atlas se encarga de distribuir y comercializar la infor-mación que elabora la redacción de informativos del grupo audiovisual entre otros soportes como canales de TDT o soportes de Internet.

“Atlas somos todos porque todos contribuimos a ella. La agencia reutiliza todas las coberturas que hace la redacción de Mediaset para venderla a terceros. Los redac-tores que cubren la información son los encargados de hacer los compactados de video que trasladan a la agencia. Ésta, tiene un reducido grupo de personas que por turnos se dedican a ordenar todos los contenidos, hablar con los clientes y hacer los scrips que se realizan diariamente para venderlos. por lo tanto, Atlas es una filosofía de venta y reutilización de todo el material que producimos para venderlo a terceras personas”, explica Juan pedro Valentín, director de la División de Informativos de Mediaset España. Chema Bautista en la presentación de la nueva etapa de los infor-mativos de Mediaset explicó que en el momento de la integración, la agencia estaba plenamente preparada para dar el servicio y soporte técnico necesario como los en-laces de satélite y cámaras, entre otros. “Llegamos al punto de partida totalmente integrados, utilizando los mismos medios técnicos, lo que permite ahorrar costes, ser más eficientes y hacer más fácil el trabajo periodístico”.

La Agencia Atlas produce diariamente y durante los 365 días del año más de 70 no-ticias de ámbito nacional e internacional. Las noticias más relevantes de política, economía, sociedad, cultura, deportes y regionales, entre otras, son captadas por las cámaras de la agencia. Además, en cuanto a información internacional se refie-re, Atlas está asociada con la agencia Reuters.

ATLAS, un gIgAnTE dE LAInforMACIÓn

¿Cómo nace la idea de plasmar en este libro historias de la tras-tienda de la televisión?MIKEL LEJARzA: Creemos que la televisión vista desde un pun-to de vista crítico ya tiene abundante bibliografía y queríamos re-dundar en una visión muy positiva de “algunas”, hay muchas más, buenas ideas de la televisión. La televisión hace feliz a muchísi-ma gente y es el medio más elegido a la hora de buscar compañía fuera del ámbito familiar o más cercano. En ese sentido, quere-mos reivindicar sus buenas ideas y los excelentes profesionales que hay detrás.

SANTIAGO AMIGO: Se escribe mucho sobre la historia de la tele-visión pero predomina la parte crítica. Faltaba cubrir más la par-te positiva que tiene vista por profesionales a los que les gusta el medio.

Habláis en el libro de las innovaciones que están en el origen de la televisión…M.L: La televisión siempre ha tenido ese ADN de innovación. Es la heredera de una larga trayectoria de invenciones del mundo tecno-lógico desde mucho antes de su nacimiento. por otro lado, el len-guaje televisivo tiene mucho que ver con la radio, el cine y el vodevil en el teatro. Todo ese espíritu innovador acaba produciendo lo que hoy conocemos como televisión. Cuando nosotros hablamos de ella no hablamos de televisores, hablamos de un lenguaje, de una ma-nera de contar historias.

El lenguaje televisivo, como cuentan en el libro, jugó un papel decisivo en el primer debate a la presidencia de EE UU Kennedy-Nixon en los años 60…S.A: Es el primer gran caso. Los que oyeron el Debate por la radio pensaron que había ganado Nixon y los que lo vieron por la televi-sión prefirieron a kennedy porque supo dar una mejor imagen. Ahí se empezó a ver la importancia informativa de la televisión. Cómo apareces en pantalla llega a ser tan importante como qué dices.

De todas las ideas brillantes que habéis recogido, ¿con cuál os quedáis?M.L: No podría quedarme con una pero siempre me ha gustado mu-cho lo que aportaron dos mujeres como Lucille Ball y Mary Tayler Moore; por supuesto, Hill Street Blues que es un antes y un después de la ficción televisiva. Lo he pasado extraordinariamente bien vien-do Cheers o los Simpsons y creo que los realities han cambiado la televisión de este siglo. Este medio ha ofrecido ideas maravillosas y sigue ofreciendo, sin duda, las mejores historias. Ya que los menciona, ¿cuál cree que es la clave de la permanen-cia de los Simpson?M.L: Aportaron elementos muy novedosos que luego han tenido una continuidad en otros proyectos y abrieron una línea para la innova-ción capaz de atraer a jóvenes y adultos. Es una serie que todos los años se renueva, introduce elementos contemporáneos muy buenos y, por encima de otra cosas, tiene unos guiones excepcionales.

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E N T R E V I S T APOR SARA PULIDO

FOTOGRAFÍA: CARSTEN REISINGER / SHUTTERSTOCK

mIKel leJarZa Y santIago gÓmeZ amIgo uNO DE LOS AuTORES TRABAJA pARA ATRESMEDIA. EL OTRO pARA MEDIASET. JuNTOS SE HAN EMBARCADO

EN LA REALIZACIÓN DE uN LIBRO QuE BuCEA pOR LAS INNOVACIONES DE LA pEQuEñA pANTALLA y LAS

VIVENCIAS DE SuS pROFESIONALES EN LAS úLTIMAS DÉCADAS. ESTAS pÁGINAS ESCRITAS

“A CuATRO MANOS”, DESDE LA ExpERIENCIA y LA INVESTIGACIÓN, SupONEN uN ELOGIO AL MEDIO y SuS

ApORTACIONES A LA SOCIEDAD.

“La televisión sigue ofreciendo las mejores historias”

AUTORES DEL LIBRO“TELEVISORES CUADRADOS, IDEAS REDONDAS” (TEMAS DE HOY)

Y cambiando de género, ¿cuál es la clave de un formato revolucionario como Gran Hermano?S.A: gran Hermano es el primer reality que llega y cambia la situación. No es solo que aparezca un programa radicalmente nue-vo, sino que además, cambia la forma de hacer televisión. A partir de ahí, todas las cadenas necesitan tener un reality para poder estar a la altura de las demás. No se puede dar la espalda al fenómeno y pre-tender seguir haciendo otro tipo de televi-sión. Es un género que rompe con lo que se había hecho hasta ese momento y el primero que entra en cada mercado tele-visivo es el que se consolida.

Han dedicado capítulos a referentes pro-fesionales de la televisión en España. Por ejemplo, a Chicho Ibáñez Serrador. ¿Cuál ha sido su principal aportación al medio?S.A: Chicho hizo varios programa excep-cionales. Ha sido una persona que ha toca-do todos los palos, tanto delante como de-trás de las cámaras, y lo ha hecho con éxito en todos los géneros y eso es algo que está al alcance de muy pocos. un, dos, tres fue un programa innovador que luego se expandió al extranjero e Histo-rias para no dormir fue también un formato rompedor.

Otro capítulo con nombre propio está dedicado al primer presi-dente y fundador de la Academia, Jesús Hermida. ¿Qué desta-can de él?M.L: Es excepcional en todos los aspectos. una de las claves del negocio de comunicar es que es imposible dar lo que no tienes. Je-sús es el ejemplo magnífico de una gran persona con muchísimas cosas que dar porque las tiene y son buenas. Además, representa muy bien algo muy importante que es la televisión hecha, no solo con talento y profesionalidad, sino con estilo y educación. Admiro de él que siempre está intentando aprender algo nuevo.

¿Alguna anécdota del libro?M.L: El libro está lleno de anécdotas contadas desde el cariño hacia la tele. En una ocasión Emilio Aragón, Miliki, me contó que cuando hacían los primeros programas en Cuba, trabajaron en uno cuyo decorado era una casa con un jardín. Colocaron dos sets de tal manera que la casa quedaba al aire libre y el jardín en zo-na cubierta. Estaban haciendo el programa en directo y empezó a llover dentro de la casa. Esto recuerda un poco cómo fueron los inicios de la televisión.

S.A: En dallas, por ejemplo, el famoso: ¿Quién mató a JR? Fue algo rompedor. Dejar el final en abierto. Hoy lo hacen todas la series. En dallas para que no se desvelara quién había matado a JR ro-daron escenas con todos los del equipo… La cuestión generó tan-to interés que la Reina Madre de Inglaterra llegó a preguntarle al actor por el final.

Hablan en el libro del talento invisible que hay en la televisión, por ejemplo, de los guionistas. ¿Se les reconoce poco?S.A: La televisión es una tarea colectiva y al final todo el reconoci-miento acaba en un presentador o en unos actores que no tienen ningún sentido si todo el equipo que está por detrás no funciona.

M.L: Desde mi punto de vista, la gran figura a reivindicar en el sec-

tor es el guionista. Lo esencial en la televisión es tener una buena idea, saber contarla y saber hacerla. Los guionistas tienen la idea y llenan el papel en blanco. Creo que nunca se les ha reconocido como lo imprescindibles que son. En un mercado tan maduro co-mo el norteamericano, hoy en día, una de las grandes estrellas de la televisión es Aaron Sorkin.

Defienden que la televisión goza de buena salud. ¿Qué les dirían a los que son críticos con el medio?S.A: Es muy difícil que algo le guste a todo el mundo. No pasa nada porque a alguien no le guste la televisión. Lo que genera un poco de perplejidad es la crítica tan dura que hay contra ella. Nosotros reivindicamos que es muy amplia, tiene muchos géneros y tiene cosas buenas que merecen ser reconocidas.

M.L: Recordemos una cosa evidente: No es obligatoria. Si a al-guien no le gusta que no la vea. Lo que sí hace la televisión es ofrecer un enorme abanico de posibilidades para ser elegida como compañía. y a tenor de los resultados cada vez lo es más.

Es el medio más “autocrítico”, todos los días se enfrenta a los exámenes de audiencia…S.A: Es el único medio en el que te ponen nota todos los días. Ade-más de todo el trabajo tienes que conseguir el favor del público y por encima de unos competidores que, en la mayoría de los casos, son tan buenos profesionales como tú. Esto es muy complicado y es una industria muy difícil.

M.L: No hay un medio tan absolutamente fiscalizado como la tele-visión. y eso provoca que esté en un contacto extraordinario con la realidad y la sociedad en su conjunto.

¿Cuál es el principal reto de la televisión de hoy?S.A: Tiene que adaptarse a las nuevas formas de comunicar y a las nuevas formas de interactuar con el espectador pero sin per-der su esencia de ser la gran fábrica de contenidos y de ideas pa-ra los ciudadanos.

M.L: El reto es el de siempre: seguir teniendo las mejores histo-rias que contar.

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TELEVISORES CUADRADOS, IDEAS REDONDASMikel Lejarza y Santiago Gómez Amigo288 páginasTemas de Hoy

¿Quién no ha escuchado alguna vez: “esta persona tiene una gran reputa-ción”? Muchos emplean la palabra “re-putación” para asociarla a alguien que en su vida o trabajo ha mantenido un comportamiento estimable, o todo lo contrario. En la mayoría de los casos, cuando se refieren a “mala reputación”, se incide en el terreno personal y cuan-do se habla de buena, normalmente se hace referencia a la trayectoria profe-sional. Esto –en mayor o menor medi-da– también es aplicable a los medios de comunicación.

En el caso de las televisiones, la reputa-ción va unida a varios conceptos: com-portamiento empresarial y consecuen-cias derivadas del mismo. ¿Cómo perci-ben los telespectadores y demás grupos de interés una cadena? ¿Qué emociones provoca en ellos escuchar marcas como TVE, Atresmedia o Mediaset? Todas es-tas preguntas las aborda el término re-putación corporativa. Natalia Vila, ca-tedrática de Marketing e Investigación de Mercados de la universidad de Va-lencia, define el término como “fuente de credibilidad para el consumidor, un

motor de confianza. Así, una cadena re-putada vendría a ser aquella que gene-ra percepciones de honestidad, credibi-lidad y benevolencia. Se trata de un ac-tivo intangible de gran valor, puesto que si crees en alguien, le sigues. y si te si-guen, es porque te quieren”.

pero… ¿Ese amor se traduce en los re-sultados que recogen los audímetros? “Creemos que hay una correlación im-portante entre la satisfacción de nues-tros telespectadores con los contenidos que emitimos y los valores que transmi-

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secretos para tener buena Fama,la reputacIÓn corporatIVaSE GANA EN AñOS y SE pIERDE EN DíAS O, INCLuSO, EN HORAS. COMpROMISO, CONFIANZA,

pRESTIGIO, CREDIBILIDAD y RESpONSABILIDAD SON LOS pILARES QuE SOSTIENEN LA REpuTACIÓN

CORpORATIVA, uN VALOR INTANGIBLE EN ALZA. EL NIVEL DE ESTIMA O ADMIRACIÓN QuE EL

púBLICO SIENTE pOR uNA TELEVISIÓN INFLuyE A LA HORA DE pROVOCAR Su LEALTAD EN uN

MERCADO CADA VEZ MÁS COMpETITIVO. LA AuDIENCIA SOBERANA BuSCA y COMpARA, ESTABLECE

QuÉ CADENA LE CAE MEJOR y pOR QuÉ. uNA ESTRATEGIA BASADA EN LA DIFERENCIACIÓN

SOSTENIDA EN EL TIEMpO y EN LA RESpuESTA A LAS ExpECTATIVAS DE LOS ESpECTADORES

CONFIGuRA uNA DE LAS CLAVES pRINCIpALES pARA REFORZAR LA CApACIDAD DE LIDERAZGO DE

uNA EMpRESA TELEVISIVA EN TIEMpOS DE CRISIS.

POR SARA TABAREST E N D E N C I A S

ten nuestros programas y nuestra repu-tación. Cuando la satisfacción de nues-tras audiencias aumenta, nuestra repu-tación se refuerza positivamente”, expli-ca Susana Gato, responsable de Respon-sabilidad Corporativa de Atresmedia. En este sentido, Alfonso Nasarre, director de Comunicación y Relaciones Institucio-nales de RTVE, apunta y defiende la idea de que la audiencia “no puede ser un fin en sí mismo, ni tampoco es el baremo por el que medir el prestigio, la reputa-ción. Hay grandes programas, que gozan de enorme reconocimiento, y que los si-

gue una minoría, o una inmensa mayoría, según como se mire. De la misma mane-ra, hay otras empresas que apuestan por productos que obtienen buenos resulta-dos de audiencia, pero que no les hacen mejorar su reputación, más bien al con-trario”. Tal y como afirma Natalia Vila: “una buena reputación corporativa puede medirse como el grado en que la cadena llega a ser considerada honesta, experta, creíble. Es decir, como un resultado. Las estrategias para llegar a él son actuar sobre la forma (identidad visual) y sobre el contenido (calidad de la cadena)”.

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“Creemos que hay una correlación importante entre los valores que transmiten nuestros programas y nuestra reputación”

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La investigadora, a través de su estudio, antecedentes y efectos de la reputación corporativa en cadenas televisivas, rea-lizado a partir de 816 valoraciones de televisiones vertidas por una muestra de 416 consumidores (elegidos en tres puntos de la geografía española respe-tando el perfil del consumidor televisivo español) analizó la reputación corporati-va de las cadenas españolas.

“Cada encuestado valoró la reputación percibida en dos televisiones: la públi-ca y una cadena privada generalista, de gran audiencia en nuestro país con la que estuviera familiarizado. para ambas le pedíamos que indicara, en líneas ge-nerales, cómo de honesta, creíble y ex-perimentada creía que era cada una. Los resultados nos mostraron que, en tér-minos de promedio, la pública obtiene

valores más elevados que las privadas en los ítems de reputación corporativa. Es decir, los consumidores españoles perciben esta cadena más creíble que las privadas generalistas con las que ha sido comparada”, admite.

CUESTIóN DE ESTRATEGIALa gestión de la reputación corporati-va gana peso con el paso de los años. En Mediaset España la dirigen de forma trasversal: “Mediante la participación de todas las áreas de la compañía a las que implicamos a través de estrategias de comunicación interna y acciones desa-rrolladas por nuestra dirección de Re-cursos Humanos”, confiesan. Su modus operandi, en este ámbito, se centra en trabajar día a día a través de las expe-riencias que los grupos de interés tienen en los contactos con la cadena, ya sea a través de su programación, en el caso de la audiencia, como mediante presenta-ciones de resultados o roadshows, en el caso de los inversores.

En 2011 Atresmedia identificó e incluyó dentro de su mapa de riegos los repu-tacionales, derivados esencialmente de los cumplimientos legislativos. “La re-putación es vital para nuestra compa-ñía, ya que además de generar valor pa-ra nosotros y asegurar la licencia para operar en la sociedad, nos permite dife-renciarnos”, señalan.

La fusión de Antena 3 con laSexta –efec-tiva el 1 de octubre de 2012– ha refor-zado su reputación. “Se trata de dos ca-denas complementarias, con personali-dades y esencias diferentes que hemos decidido mantener respetando de esta manera al público de ambas, pero que comparten atributos como la calidad de los contenidos y el respeto al especta-dor. Los estudios que realizamos de-muestran que la percepción de nuestros grupos de interés respecto a esta estra-tegia es positiva y además los buenos resultados de audiencia de los progra-mas de ambas cadenas a partir de la fu-sión confirman esta percepción”, confie-sa Susana Gato.

Es evidente que las cadenas son cons-cientes de la importancia de la reputa-ción corporativa para desarrollar la no-toriedad de sus marcas, como paso pre-vio para acrecentar su valor entre los anunciantes y el público. “Tenemos fi-guras como la defensora del espectador, el oyente y el internauta que velan por el cumplimiento de nuestros principios. Nos ponemos siempre como horizonte cumplir con nuestra misión de servicio

Conseguir una buena reputación corporativa puede llevar años de trabajo, per-derla puede ser cuestión de un abrir y cerrar de ojos. Si hay un modelo de tele-visión respetado e imitado en el mundo es el de la cadena pública británica. Sus esfuerzos por renovar su identidad visual corporativa han dado sus frutos consi-guiendo una impecable reputación. pero esta solidez se ha visto mermada a raíz del caso de Jimmy Savile, un presentador de los años 70 y 80 fallecido en 2011, que utilizó su fama para supuestamente cometer abusos sexuales.

El director general de la BBC, George Entwistle, llegó a defender en el parla-mento la gestión de su emisora frente a este tema, pero admitió que dicha con-troversia ha afectado a la reputación de la cadena, que ha sido muy criticada desde que este escándalo salió a la luz. La situación ha provocado una crisis de reputación que suscita la siguiente cuestión: ¿La transparencia interna debería formar parte de la cultura de la BBC? Esta duda viene causada por la interven-ción interna –el veto– de un espacio informativo, newsnight, de la misma cade-na donde se denunciaban los hechos. El propio director general admitió que fue un error no emitirlo.

En total 31 familias de las víctimas de los supuestos abusos sexuales cometi-dos por Savile han denunciado a sus herederos y a la televisión pública britá-nica. La BBC, por su parte, ha pedido a las víctimas sus “sinceras disculpas”, pero este acto no la ha eximido de ser acusada de haber encubierto los abusos del presentador al revelarse que no emitió aquel reportaje que hablaba del ca-so del presentador.

TIEMBLA EL RIGOR ELITISTA EL CASO DE JIMMy SAVILE EN LA BBC

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público, con una programación de ca-lidad, amena e interesante para quien nos sigue. Además, tenemos un manual de estilo y un código de autorregulación que debemos cumplir”, subraya Nasarre desde RTVE.

La estrategia que siguen está basada en la coherencia. “Hay cosas que nun-ca podrán entrar en una radiotelevisión pública y hay otras que solo podrán es-tar aquí. un ejemplo es el cine: RTVE es el gran artífice de la industria cinemato-gráfica en España y estamos orgullosos de que así sea”, destacan.

Estudios efectuados en distintos países –Inglaterra, Grecia, Italia, Sri Lanka– ponen de manifiesto que cada vez más las empresas de radiodifusión se intere-san por desarrollar acciones de marke-ting dirigidas a la construcción de mar-ca, tanto en el ámbito privado como pú-blico. “Sin embargo, con frecuencia olvi-dan que la reputación de la cadena está afectada por otras decisiones que pue-den enturbiarla, como por ejemplo, las relacionadas con la calidad que se ofre-ce”, añade la catedrática Natalia Vila.

REVOLUCIóN DIGITALLa mejora de la reputación corporativa implica el uso y la aceptación de nue-vas plataformas de transmisión adopta-das por la misma. “Somos conscientes de que estamos viviendo un momento de auténtico auge de las redes sociales y que son una herramienta prioritaria para mantener un diálogo abierto, flui-do y permanente con nuestros grupos de interés. pero, sobre todo, el entor-no online es una gran oportunidad para conocerles y escucharles. por este mo-tivo, hemos puesto en marcha acciones específicas que refuerzan el vínculo con nuestra audiencia y que nos permiten conocer de primera mano sus percep-ciones, opiniones, juicios… que sin duda, influyen en nuestra reputación y que nos ayudan a mejorar su gestión y fortale-cerla”, destacan desde Atresmedia.

Mantener o mejorar su prestigio. Ese es el objetivo de las cadenas de cara al fu-turo. La investigadora Natalia Vila reco-mienda, en el caso de las privadas, in-sistir más en la calidad, puesto que el camino que tienen por recorrer es ma-yor, y el esfuerzo que hagan se va a tra-ducir en mejoras de reputación inmedia-tas. “para mejorar la calidad, deberían ofrecer programas variados, dirigidos a audiencias heterogéneas (mayorita-rias y minoritarias), de contenidos tanto informativos como de entretenimiento,

proporcionando información de calidad, retransmitiendo trabajos artísticamente buenos, fomentando el conocimiento de otras culturas y de la nuestra propia”, comenta.

En el caso de la pública aconseja que, sin renunciar a la calidad, se trabaje también la identidad visual. “por ello, los gerentes de las marcas televisivas en general, y de la pública en particular, no deberían de escatimar recursos en actualizar sus logos, colores corpora-tivos, tipografías, nombres y símbolos. Las televisiones deberían seguir desti-nando recursos financieros y de marke-ting en esfuerzos visibles, tangibles y di-ferenciadores. Hay que ponerse un traje bonito para seducir”, añade.

“La buena reputación corporativa puede medirse como el grado en que la cadena llega a ser considerada honesta, experta y creíble por el espectador”

06rEnoVArSE

Ofrecer una identidad visual fresca y actual

07IMPACTAr

Añadir más valor visual que la competencia

08CohErEnCIADefinir todas las manifestaciones visuales afines a

los principios de la cadena

09SEnSITIVAApostar por

otros elementos sensoriales

(melodías, aromas etc.) que refuercen los signos visuales

10VISIbILIdAd

Invertir en comunicación para que los signos de identidad se vean en todas partes

DECÁLOGO PARA UNA BUENA REPUTACIóN

POR NATALIA VILA CATEDRÁTICA DE MARkETING E INVESTIGACIÓN DE MERCADOS DE LA uNIVERSIDAD DE VALENCIA. AuTORA DEL ESTuDIO “ANTECEDENTES y EFECTOS DE LA REpuTACIÓN CORpORATIVA EN CADENAS TELEVISIVAS”

01CuSToMIzAr

Ofrecer programas

variados, dirigidos a audiencias

heterogéneas

02EQuILIbrAr

Fomentar el conocimiento de otras culturas y

tradiciones y de la nuestra propia

03brILLAr

Mostrar trabajos artísticamente

buenos. Talento

04forMArFomentar el

conocimiento de otras culturas y

tradiciones y de la nuestra propia

05SorPrEndEr

Introducir productos

novedosos que ilusionen

PArA PonErSE guAPA Por fuErA: IdEnTIdAd

PArA SEr bonITA Por dEnTro: CALIdAd

Las tecnologías evolucionan tan rápido que, sin todavía habernos acostumbrado del todo a la Alta Definición (HD), tenemos que dar la bienvenida a la ultra Alta Defini-ción (uHDTV) o 4k. Esta tecnología multi-plica por cuatro la calidad de la imagen, es decir, el número de píxeles en la pantalla y, a su vez, la cantidad de información que hay en cada imagen. Aunque la tecnología 4k ya es utilizada de manera más o menos

habitual en cine, en televisión apenas hay experiencias.

RTVE, en su proceso de innovación con-tinua e investigación de nuevos formatos televisivos, ha realizado un corto sobre Barcelona en 4k con calidad a nivel tele-visivo, es decir, para ser emitida a través de la TDT dentro de un multiplex de nueva generación, el llamado DVB-T2, una expe-

riencia totalmente pionera en Europa. Esta producción se emitió durante varios días en el Mobile World Congress de Barcelo-na el pasado mes de febrero y se realizó en colaboración con la unión Europea de Radiofusión (uER), Sony, las productoras Apuntolapospo y Ovide, abertis telecom, la universidad politécnica de Madrid, la universidad Ramón Llull de Barcelona y la empresa SApEC.

T E C N O L O G í A y F u T u R OPOR BLANCA G. IRURETA-GOYENA

FOTOGRAFÍA: TVE

CON uNA RESOLuCIÓN IMpACTANTE y uNA CALIDAD DE IMAGEN INCREíBLE, LA uLTRA ALTA

DEFINICIÓN O 4k LLEGA A ESpAñA EN FORMA DE CORTO y DE LA MANO DE RTVE. EN uNA

ExpERIENCIA pIONERA EN EuROpA, LA CADENA púBLICA, JuNTO A OTRAS EMpRESAS DEL SECTOR,

HA CONSEGuIDO TRANSMITIR ESTOS CONTENIDOS VíA TERRESTRE DuRANTE EL MOBILE WORLD

CONGRESS DE BARCELONA. ESTA TECNOLOGíA MuLTIpLICA pOR CuATRO LA CALIDAD HD y pERMITE

AL ESpECTADOR TRANSFORMAR Su ExpERIENCIA FRENTE A LOS CONTENIDOS AuDIOVISuALES.

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la llegaDa De laultra alta DeFInIcIÓn

RODAJE EN LA CIUDAD CONDALCaracterizada por su arquitectura moder-nista y por ser un icono a nivel mundial de arte e innovación, Barcelona fue la ciudad elegida para la grabación y emisión de este corto. “Como se iba a presentar en una feria, tenía que ser un producto de corta duración que atrajese a la gente, pero que no les llevara mucho tiempo al visionarlo”, explica Virginia Téllez, responsable de Gra-bación y Edición de RTVE.

La situación geográfica y la luminosidad de la ciudad Condal también fueron deter-minantes a la hora de la grabación: “Este corto aporta tanta cantidad de información y se acerca tanto a la realidad que de por sí, llama la atención”, añade Juan Carlos González, realizador del corto y de RTVE.

y es que una de las principales ventajas que tiene esta nueva tecnología es el au-mento en la calidad de imagen que ofrece: “Cuando grabas en 4k hay muchos planos que adquieren valor y la gran diferencia se percibe en el nivel de detalle del plano general”, recalca el realizador. José Anta,

director de Tecnología y Sistemas de pro-ducción de RTVE añade: “Si la televisión es una ventana al mundo, el 4k es como un balcón con mirador. Obtienes una visión absolutamente panorámica de lo que estás viendo”. y es que cualquier espectáculo emitido en 4k adquiere un nivel de realismo y detalle que no se logra con el HD. La ultra Alta Definición permite percibir texturas y mezcla dos cosas: “por un lado, mucha más cantidad de información, detalle y realismo y por otro, la utilización de pantallas de televisión de mucho mayor tamaño”, explica Miguel Ángel Bona, Jefe unidad de planificación de TDT, Satélite y Radiocomunicaciones de RTVE. De esta manera, “con el 4k habrá imágenes que podrán observarse mejor que la propia

realidad”, añade pere Vila, Director pla-nificación e Innovación Tecnológica de RTVE. El 4k permite emitir una señal en uHDTV o cuatro señales en HD, por lo que el nivel de realismo aumentará cuatro veces cuando los diferentes contenidos se emitan en 4k.

“Si la televisión es como una ventana al mundo, el 4k es como un balcón con mirador”

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ARRIBA: LA CIuDAD DE BARCELONA TOMADA

DuRANTE LA GRABACIÓN DEL CORTO.

A LA DERECHA: PERE VILA, DIRECTOR DE

pLANIFICACIÓN E INNOVACIÓN TECNOLÓGICA DE

RTVE; BRAM TULLEMANS, pROJECT MANAGER

BROADBAND TECHNOLOGy AND ON LINE

SERVICES DE LA EBu (EuROpEAN BROADCASTING

uNION) y ALEx MESTRE, MARkETING DIRECTOR

DE ABERTIS TELECOM, DuRANTE EL MOBILE

WORLD CONGRESS DE BARCELONA.

SOPORTE TÉCNICOSony fue la empresa encargada de dar el soporte técnico y de producto para la gra-bación del corto. “pusimos a disposición de TVE dos cámaras F-65 y un televisor de 84 pulgadas para la recepción y la emi-sión de la señal durante el MWC. Además, estuvimos colaborando con especialistas nuestros para dar soporte al equipo de producción de TVE y que conocieran la F-65, ya que era todo nuevo para ellos”, asegura José Antonio Bolos, Sales Country Manager en Sony Europe Limited.

La cámara F-65 tiene a sus espaldas mu-cha producción en cine, pero en televisión apenas hay experiencias. Sin embargo, la novedad no fue la cámara, sino el modo de grabación: “Grabas sin comprimir, captas todo el espectro de color. Cuando ruedas en 4k no ves la señal tal como va a quedar, como ocurre con el HD” explica Bolos. y es que el monitor que utilizaban para visionar las imágenes no era 4k y no se percibían todos los detalles que se habían registrado durante el rodaje. “Tienes que confiar en que todos los contenidos estarán, y que lue-go, en el proceso de postproducción, harás

hincapié en lo que realmente necesites”, añade Virginia Téllez.

una de las peculiaridades de la ultra Alta Definición es que la postproducción es bastante más compleja: “Es una edición en varios pasos. primero grabas en HD

sin tocar los colores y, en la segunda fase, ya puedes corregir el color y modificar las luces y las sombras”, afirma Téllez. pero no solo la posproducción se va a ver afec-tada con la llegada del 4k; los equipos de maquillaje tendrán que realizar un trabajo exquisito, para que parezca natural. La es-

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“La intención es ir creciendo en la producción de 4k. Lo primero para que el espectador pueda adaptar sus equipos es que tenga contenidos. por ello, hay que promocionar el mundo de los contenidos”.

joSÉ AnTonIo boLoS Sales Country Manager en Sony Europe Limited

“Hay un cambio pendiente y es que ahora estamos emitiendo en TDT normal y en un futuro debemos hacerlo en DVB-T2 para que, donde ahora ponemos un canal de HD, luego podamos poner más canales”.

PErE VILADirector planificación e Innovación Tecnológica de RTVE

“Es la primera emisión en ultra Alta Definición que se hace en Europa vía TDT y ha supuesto un logro saber que las cosas que pones sobre el papel y luego llevas a la práctica, salen y funcionan. Esto da lugar a que evolucionemos dentro de la casa”.

MIguEL ÁngEL bonA Jefe unidad planificación de TDT y Radiocomunicaciones de RTVE

“Ha sido un proyecto muy interesante, porque nos ha permitido conocer esta nueva tecnología, ver cómo nos puede afectar y hacernos una idea real de lo que ocurrirá cuando dentro de unos años se implante”.

joSÉ AnTADirector de Tecnología y Sistemas de producción de RTVE

los expertos hablan

“Hemos conseguido un posicionamiento de la TDT internacional al hacer transmisiónes de contenidos que requieren un ancho de banda elevado utilizando tecnologías de transmisión y decodificación eficientes. La conclusión es que evolucionamos”.

ALEX MESTrE Marketing Director de Abertis Telecom

cenografía y decoración deberán modificar su funcionamiento para fabricar decora-dos de 4k y el sonido “será el departamen-to que menos note el cambio, pero el 4k va a transformar todo, incluido la manera de contar las cosas”, asegura el realizador, Juan Carlos González.

LA EVOLUCIóN DE LA TDTSin duda, rodar en 4k ha sido toda una ex-periencia para el equipo de televisión, pero no ha sido la única novedad: “La segunda parte de la innovación es que la señal se transmitiera a través de la TDT, y para ello escogimos la evolución del estándar actual de TDT, el DVB-T2. por último y más importante, es que en el mismo mul-tiplex de DVB-T2 insertamos dos señales: una de ultra Alta Definición y otra para dispositivos móviles”, afirma Alex Mestre, Marketing Director de abertis telecom, empresa encargada de transmitir la señal a través de la TDT, una experiencia total-mente pionera en Europa. para hacer la cobertura terrestre en Barcelona, abertis telecom puso tres centros de emisión, uno en la torre Collserola de Barcelona y dos centros de apoyo cerca del Congreso para

que hubiera dualidad de los dos sistemas de emisión, por una parte el canal móvil y por otra el de ultra Alta Definición.

El satélite permite más cantidad de infor-mación y por ello, todas las pruebas de emisión de contenidos en 4k que se han hecho hasta ahora han sido a través de satélite. En las Olimpiadas de Londres se hicieron pruebas durante la ceremonia de inauguración. “Sin embargo, la TDT, por sus características, tiene una capacidad bastante menor y por ello, o empleas un algoritmo de comprensión elevado o emites a través de DVB-T2, que es lo que hici-mos nosotros. El DVB-T2 es un sistema de transmisión que optimiza el anterior mode-lo”, asegura Miguel Ángel de TVE. Aunque todavía el 4k tardará varios años en llegar a España, “la implantación de esta tecnolo-gía tendrá que pasar por todo un proceso de acomodación, similar a cuando se hizo el cambio de analógico a digital, es decir, habrá que hacer una emisión simultánea en DVB-T1 y DVB-T2 y la gente tendrá que comprar nuevos equipos”, añade Bona. Es importante tener un buen canal de emisión, pero más aún es tener contenidos que

ofrecer al espectador. “Tiene que haber contenidos que aporten valor, para que los usuarios decidan saltar a esta tecnología. Hay que mejorar la experiencia de lo que hay”, afirma Virginia Tellez. La TDT debe permitir tener las condiciones de contorno necesarias para poder evolucionar y que los españoles en unos años podamos ver la televisión a través del nuevo estándar DVB T-2, ya que por mucho que evolucionen otro tipo de soportes y maneras de ver la televi-sión, ”la cuota de pantalla en España, a pe-sar del apagón analógico se mantiene casi al 80% y pruebas como ésta demuestran que la TDT es capaz de evolucionar tecnoló-gicamente y hacer usos ultra eficientes del espectro”, afirma Alex Mestre.

Obviamente, el enfoque comercial del 4k es llegar a la casa de tantos consumidores como sea posible, pero eventualmente las compañías están buscando integrar este formato en otro tipo de servicios para hacerlos más eficientes. Mientras tanto, los espectadores tendremos que esperar a que la ultra Alta Definición se asiente en nuestro país y poder disfrutar de todas sus ventajas.

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EN uNA pANTALLA 4k puEDES VER IMÁGENES EN uLTRA ALTA DEFINICIÓN O 4 SEñALES DE HD

4k = 4 x hd

EN EL MuNDIAL DE FúTBOL BRASIL 2014 SE pLANEA EMITIR VARIOS pARTIDOS EN LA TECNOLOGíA 4k

brASIL 2014

CoLorESLA uLTRA ALTA DEFINICIÓN SOLuCIONARíA LOS pROBLEMAS CON DETERMINADOS COLORES, COMO EL TuRQuESA QuE EL HD NO puEDE CApTAR

Desde su llegada al Canal 24 horas, ¿cuá-les han sido sus principales objetivos?El primero y fundamental, acercarnos a la información en directo allí donde sucede, con más presencia en los Centros Terri-toriales. El segundo, el futuro –que es ya del presente– de la televisión conectada. No queremos renunciar al periodismo más tradicional, pero no podemos permanecer ajenos a todo lo que está pasando. Aún no sabemos muy bien qué papel jugamos los periodistas en todo este movimiento social y de redes, de periodismo ciudadano, pero ca-da vez es más necesario prestarle atención.

La aplicación +24 es una apuesta por la innovación tecnológica en televisión. ¿En qué consiste y cómo funciona?Responde a una demanda: la gente quiere ver lo que pasa en directo. Las cosas pasan simultáneamente y solo tenemos un “canal todo noticias “ que es el 24 Horas. En las últimas elecciones catalanas, por ejemplo, todos los protagonistas comparecen a la misma hora. Esta aplicación supone que podemos darle a periodistas y espectado-res la señal en directo de varias ruedas de prensa para que elijan cuál quieren ver. Gracias a +24 podemos ofrecer hasta cinco señales en directo. Esto es posible, a través de RTVE.ES y gracias a una aplicación para smartphones, tablets y pC. Además, hemos creado un código QR que vincula la pantalla

del teléfono y la televisión. Si apuntas con el móvil al código puedes descargarte auto-máticamente la aplicación.

Es un paso más hacia la televisión conec-tada. ¿Cómo ve el fenómeno en el futuro?El espectador quiere configurar su televi-sión a la carta. Es una tendencia que esta-mos observando. La televisión conectada es prácticamente una realidad. Lo único que falta en España para dar el gran salto es el HBBTV, que es la apuesta de televisión interactiva de las cadenas públicas. Cuando la tecnología nos lo permita, quienes hayan pensado y trabajado más en la televisión a la carta, serán los primeros en estar ahí. por eso era tan importante esta apuesta por +24.

¿Cómo surgió la idea?por pura intuición. Si analizamos las au-diencias del Canal 24 horas descubrimos que cuando ofrecemos información en directo, la audiencia se queda con noso-tros. El espectador nos está demandando conexiones en directo y estar en el lugar donde suceden las noticias, ver directa-mente a las fuentes y sacar sus propias conclusiones. En este sentido, recordamos que había funcionado muy bien la aplica-ción de los Juegos Olímpicos en TVE con hasta 19 señales simultáneas. uniendo todo un poco, llegamos a la conclusión de

que podíamos ofrecer hasta cinco señales en directo.

¿Puede compaginarse la innovación tele-visiva con los tiempos de crisis?Los grandes avances de la humanidad se han producido en momentos de necesidad. uno de los movimientos más creativos de este país fue “La Movida” y se produjo durante una crisis económica. A veces, no hay una relación directamente proporcio-nal entre la cantidad de recursos que em-pleas en algo y el éxito que obtienes. Estoy especialmente satisfecho de esta aplica-ción porque su coste ha sido realmente bajo. Ha sido desarrollada por nuestros propios diseñadores e ingenieros. Era más una cuestión de imaginación, de sensibili-dad sobre lo que demandaba el especta-dor. Solo había que unir las flechas.

En la Noche en 24 horas se presta espe-cial atención al debate en redes sociales. ¿Qué opina de la relación Televisión-In-ternet?Esta temporada, por ejemplo, le dimos un giro a nuestra presencia en Twitter. Es el debate en directo. pensamos que la participación del espectador no debía ser algo circunscrito solo a una sección o a un espacio dentro del programa. Nos pa-recía más interesante que formara parte del debate de forma permanente. En este

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EL CANAL 24 HORAS, RECONOCIDO CON EL pREMIO IRIS AL MEJOR

CANAL TEMÁTICO, HA LANZADO uNA ApLICACIÓN pIONERA EN

ESpAñA QuE pERMITE SEGuIR EN DIRECTO HASTA CINCO SEñALES DE

TELEVISIÓN. ESTA ApuESTA pOR LAS NuEVAS TECNOLOGíAS y

LA INTEGRACIÓN TRANSMEDIA SupONE uN AVANCE EN LA

CApACIDAD DEL ESpECTADOR pARA DECIDIR QuÉ QuIERE VER

CuANDO TIENE DISpONIBLES VARIAS INFORMACIONES SIMuLTÁNEAS.

SERGIO MARTÍN, DIRECTOR DEL CANAL 24 HORAS, NOS DA LAS

CLAVES DE ESTE RETO.

I N N O V A C I ó NPOR SARA PULIDO

FOTOGRAFÍA: TVE

sentido, hemos introducido un banner para que el espectador entienda que forma parte del debate. Además, proponemos dos hashtags con dos temas de la tertulia cada noche, y el nombre del invitado para que los espectadores puedan formular sus preguntas. Algunas veces, el invitado des-pués de la entrevista sigue contestando en Twitter. El post-debate que se genera en las redes es muy interesante. Nos conecta con el espectador y elimina esa parte de sospecha que parece existir siempre en los que trabajamos con la información.

Julio Somoano ha definido el Canal 24 ho-ras como “la columna vertebral de los In-formativos de TVE”...Estoy absolutamente de acuerdo. La re-ferencia tiene que ser para el espectador: Si pasa algo, en el Canal 24 horas lo están contando. Esto estuvo en el germen de la decisión de emitir íntegramente el Debate sobre el Estado de la Nación en el 24 horas, que es el Canal de la Información. Siempre que la técnica nos lo permita, nuestra obli-gación es estar donde se produce la noticia.

¿Qué está siendo lo más grave de la crisis para la profesión? Lo más desagradable de esta convulsión que estamos viviendo son los despidos, los ERES, gente que se queda sin trabajo. Esto tiene una solución compleja. La propia es-

tructura de los medios tiene que redimen-sionarse y lo sabemos. Esta es la parte negativa. La crisis tiene una parte positiva que es la de la imaginación. En periodos de escasez todo el mundo agudiza el ingenio. Estamos viendo el ejemplo con lo que lla-mamos “mochila”. Ser capaces de trans-mitir a través de 3G. La calidad es peor pe-ro estamos saliendo en directo. Después está la picaresca de quienes aprovechan la situación de debilidad de quienes se han quedado sin trabajo para hacer cosas verdaderamente infames como ofertas de trabajo gratis. Esto hay que denunciarlo. No hay trabajo pero sí dignidad.

¿Algún proyecto del Canal 24 horas que nos pueda adelantar?En la noche en 24 horas trabajamos en una “segunda pantalla” que aporte al especta-dor información añadida, por ejemplo, de los entrevistados. Con datos biográficos, entrevistas previas, tanto en vídeo como en audio, en RNE y TVE. También esta-mos reflexionando dentro del grupo sobre el tema de las redacciones integradas, algo que tiene que ver con la crisis pero también con el periodo tecnológico que estamos viviendo. Si profundizas en este tema descubres que prácticamente todas las televisiones europeas han hecho esta reflexión y han emprendido el camino o lo han terminado, como es el caso de la BBC.

El usuario quiere contenidos perfectamen-te conectados. y este es un debate que hay que abordar.

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ARRIBA: SERGIO MARTÍN, DIRECTOR DEL CANAL

24 HORAS, DuRANTE LA pRESENTACIÓN DE LA

ApLICACIÓN.

ABAJO: EL INDICATIVO ‘+24’, EN LA pANTALLA

DEL CANAL 24 HORAS, ACOMpAñADO DE LAS

SEñALES DISpONIBLES EN DIRECTO, AVISA A LOS

ESpECTADORES pARA QuE ELIJAN DESDE Su

ORDENADOR, SMarTPHonE O TaBlET, LA SEñAL

QuE pREFIEREN SEGuIR.

“No disponemos de un estudio, tampoco tenemos público ni otros elementos con-vencionales que se utilicen en un concur-so… La calle lo pone todo”, admite Juanra Bonet, presentador de lo sabe, no lo sa-be, un formato que ha pasado la prueba de fuego del público y que se mantiene en la parrilla de Cuatro, inalterable y fuer-te. ¿El secreto? La creatividad, la capaci-dad de buscar formatos originales de ba-jo presupuesto en tiempos en los que los telespectadores –como ha demostrado el éxito de este programa– buscan algo más que entretenimiento desde su sofá.

“El espacio es relativamente barato. No tiene plató que, al final, es lo que requiere mucho personal. El único gasto importan-

te que tiene es el desplazamiento de las te que tiene es el desplazamiento de las personas que viajan”, explica el productor, personas que viajan”, explica el productor, Javier Arrondo.

ASÍ SE JUEGA En cada emisión, varios participantes ele-En cada emisión, varios participantes ele-gidos al azar tratarán de conseguir un gidos al azar tratarán de conseguir un premio máximo de 6.000 euros. para con-premio máximo de 6.000 euros. para con-seguirlo, el presentador les formulará las seguirlo, el presentador les formulará las preguntas y a continuación les pedirá que preguntas y a continuación les pedirá que busquen a alguien de la calle que respon-busquen a alguien de la calle que respon-da por ellos. Si la pregunta se realiza con da por ellos. Si la pregunta se realiza con la premisa de “Lo sabe”, el concursante la premisa de “Lo sabe”, el concursante deberá encontrar a una persona que co-deberá encontrar a una persona que co-nozca la respuesta, mientras que si se nozca la respuesta, mientras que si se efectúa bajo la condición de “No lo sabe”, efectúa bajo la condición de “No lo sabe”, deberá buscar a alguien que desconozca la deberá buscar a alguien que desconozca la respuesta para poder continuar jugando. respuesta para poder continuar jugando.

para Raúl Zafra, director del espacio, “el principal atractivo es el “No lo sabe”, que da el punto de humor y demuestra la ca-pacidad de Juanra. También está la parte del concurso, la tensión de saber si ave-riguan las respuestas o no. Hay un traba-jo complicado a nivel de preguntas, que tienen que ser sencillas y atractivas, pe-ro a la vez de cultura general”. En el ca-so de que la respuesta no sea la adecua-da, el concursante tendrá otra oportuni-dad utilizando el comodín de la “llamada de emergencia”, recurso que solo podrán utilizar una vez: Juanra hará una llamada telefónica de la agenda personal del par-ticipante para que responda por él y si la respuesta no es la oportuna, quedará au-tomáticamente eliminado.

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lo sabe, no lo sabeFÓrmula De ÉxIto loW costNO TIENE pLATÓ, NI LO NECESITA. LA TELEVISIÓN SALE A LA CALLE, SE VuELVE ACCESIBLE, NO TIENE pLATÓ, NI LO NECESITA. LA TELEVISIÓN SALE A LA CALLE, SE VuELVE ACCESIBLE, pOpuLAR, A TRAVÉS DE uN FORMATO QuE CuESTA LA CuARTA pARTE DE uN pROGRAMA SIMILAR pOpuLAR, A TRAVÉS DE uN FORMATO QuE CuESTA LA CuARTA pARTE DE uN pROGRAMA SIMILAR QuE SE REALIZA EN uN ESTuDIO. ¿QuIÉN NO HA SOñADO ALGuNA VEZ CON CONCuRSAR y QuE SE REALIZA EN uN ESTuDIO. ¿QuIÉN NO HA SOñADO ALGuNA VEZ CON CONCuRSAR y GANAR 6000 EuROS EN DIEZ MINuTOS? ESTE ESpACIO CONVIERTE ESE ANHELO EN REALIDAD, GANAR 6000 EuROS EN DIEZ MINuTOS? ESTE ESpACIO CONVIERTE ESE ANHELO EN REALIDAD, RECORRE TODA LA GEOGRAFíA ESpAñOLA EN BuSCA DE CONCuRSANTES y LOS ENCuENTRA EN RECORRE TODA LA GEOGRAFíA ESpAñOLA EN BuSCA DE CONCuRSANTES y LOS ENCuENTRA EN LuGARES COMO uN pARkING, uNA pELuQuERíA O EN pLENA ACERA DE uNA VíA Muy TRANSITADA. LuGARES COMO uN pARkING, uNA pELuQuERíA O EN pLENA ACERA DE uNA VíA Muy TRANSITADA. pREGuNTAS DE CuLTuRA GENERAL, CREATIVIDAD, HuMOR y CERCANíA SON LAS CLAVES DEL pREGuNTAS DE CuLTuRA GENERAL, CREATIVIDAD, HuMOR y CERCANíA SON LAS CLAVES DEL TRIuNFO DE ESTE CONCuRSO EN EL QuE EL úNICO pLATÓ ExISTENTE ES LA CALLE. uN EQuIpO DE TRIuNFO DE ESTE CONCuRSO EN EL QuE EL úNICO pLATÓ ExISTENTE ES LA CALLE. uN EQuIpO DE TREINTA pERSONAS, CuyA CARA VISIBLE ES JuANRA BONET, ILuSIONA A DIARIO A uNA AuDIENCIA TREINTA pERSONAS, CuyA CARA VISIBLE ES JuANRA BONET, ILuSIONA A DIARIO A uNA AuDIENCIA QuE AGRADECE DEJAR DE SER TRATADA COMO uN SuJETO pASIVO. QuE AGRADECE DEJAR DE SER TRATADA COMO uN SuJETO pASIVO.

POR SARA TABARES Y MARÍA GALLEGOz A P P I N G

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La principal novedad se ha incorporado hace unos días. Se trata del enchufado del Sr. Cuatro, un concursante que se elige a través de la web, pero todo apunta a que habrá muchas más de aquí a unos meses.

EQUIPO VIAJEROEl programa recorre España de punta a punta. “A principios de cada mes se hace un cronograma con los lugares que les gusta-ría visitar a los redactores y a la dirección. Ajustamos el presupuesto que hay en fun-ción de las necesidades. Ahora, debido al éxito, muchos ayuntamientos están intere-sados en que durante unas fechas concre-tas vayamos a grabar allí y financian de al-guna manera el viaje”, admite su productor.

La idea, gestada en las oficinas de la pro-ductora Mandarina, basada en el forma-to israelí del concurso Smart Face, llegó a la pequeña pantalla como un programa de verano (el 30 de julio de 2012) se ha conso-lidado en la cadena y cada día gana adep-tos según pasa por las diferentes ciudades de nuestra geografía. “La gente reconoce al equipo por la calle cuando vamos a gra-bar. y dicen: ¡Anda, mira el de Móstoles!”, comenta Juanra Bonet. El equipo que capi-tanea este catalán, formado en su totalidad por treinta personas (de las que se despla-zan habitualmente alrededor de ocho), es

joven y dinámico. “Son capaces de dormir en 20 camas diferentes en un mes”, admi-te Bonet. “Queremos visitar toda España. Normalmente, tenemos que grabar cada día un mínimo de cuatro concursantes en una misma ciudad. Hemos priorizado los lugares más grandes. Ahora tenemos más margen y nos gustaría ir a los más peque-ños”, comenta el director.

Condicionantes como el clima (cuando ha-ce mal tiempo, se buscan interiores y loca-lizaciones para poder grabar), las horas de grabación o los viajes pueden complicar en

determinados momentos el trabajo. “Gra-bamos mucho en interiores, en zonas en las que hay niños, pero al ser un progra-ma muy blanco, tenemos un poco de man-ga ancha a la hora de filmar sin pedir au-torizaciones, pero, aún así, la persona de producción se tiene que encargar de que alguien del local firme los permisos. Ca-da día son cinco horas de brutos, ya que al ser un concurso, las guardamos por si en algún momento hay algún tipo de reclama-ción”, subraya el productor.

En esta gran familia, la labor de edición es destacable, ellos son los encargados de darle sentido al concurso. Mezclan los lu-gares en los que participan los concursan-tes y construyen el programa que se va a emitir cada día a partir de lo grabado.

CUALQUIERA PUEDE CONCURSARJuanra pasea por la calle y elige al concur-sante que quiere. “Sólo tiene una consigna: no puede aceptar a nadie que se lo reclame. Él busca a gente porque sí. Nos gusta re-partir el dinero entre quien lo necesita. No hay ningún límite en ningún sentido. pue-de participar cualquier persona mayor de edad”, explica Raúl Zafra. Este espacio pue-de constituir un estudio sociológico en sen-tido figurado… ¿En qué comunidades autó-nomas tienen más cultura general? Zafra afirma: “Te sorprende mucho… creo que la media nacional es más o menos la misma. Lo que más me gusta es cuando a alguien le toca una pregunta de ‘No lo sabe’ y es-coge a un nini o a un inmigrante pensando nini o a un inmigrante pensando ninique va a fallar… y acierta. Me gusta cuando se desmontan prejuicios”. “Es un progra-ma transversal. Lo siguen desde niños de 7 años hasta ancianos, gente con cochazos, personas en paro… La audiencia en general no me agobia. Tenemos la confianza de la cadena. No me quita el sueño lo que diga el audímetro, en la calle percibimos si los te-lespectadores nos quieren o no. y nos quie-ren mucho”, subraya Bonet.

para el presentador, este programa repre-senta un regalo en muchos sentidos. “¡Qué ganas tengo de tener días malos!… Este concurso es un reto constante a nivel crea-tivo. Es oro para mí”, aclara.

lo sabe, no lo sabe ya ha repartido aproxi-madamente 463.000 euros en premios. “Al principio pensamos que se iban a dar más. Decidimos que, ya que la gente no se estaba llevando tanto dinero, debíamos aumentar la cuantía del premio”, confiesa el produc-tor. El máximo hasta ahora ha sido de 6.000 euros en las ediciones normales. En la edi-ción especial de Navidad, el total de los pre-mios se destinó a la reconstrucción de un campo de fútbol y una escuela de primaria.

“no me quita el sueñolo que diga el audímetro, en la calle percibimos si los telespectadores nos quieren o no. Y nos quieren mucho”

Lo SAbE, no Lo SAbEEMISIÓN: 90 MINuTOS DE LuNES A JuEVESFECHA DE INICIO DEL pROGRAMA: 30 DE JuLIO DE 2012DIRECTOR: RAúL ZAFRApRESENTADOR: JuANRA BONETpRODuCTORA: MANDARINAHA SIDO NOMINADO A LOS PRESTIGIOSOS PREMIOS ROSA DE ORO 2013

programas destinados al uso de la len-gua puede resultar más fácil encontrar-los en aquellas autonómicas que cuentan con una lengua propia, como por ejemplo en Cataluña o en Galicia. pero otras te-levisiones hacen uso de sus costumbres y dichos propios para nutrir un espacio televisivo como es el caso de Aragón TV, que a través de sus reportajes descubren historias y palabras propias de la región, o el de Canal Extremadura, que mira al país vecino para usar su lengua y ense-ñarla a los extremeños.

Según el Informe sobre el papel de la Te-levisión pública Autonómica en España, éstas nacieron con el objetivo de difundir y promover la cultura, las tradiciones, la lengua propia y la realidad social e insti-tucional de la comunidad. De ahí que las televisiones autonómicas sean uno de los instrumentos más potentes para po-tenciar el uso de las lenguas cooficiales, sin olvidar el habla característica de ca-da comunidad, que impulsa igualmente un sentimiento de identificación y mayor proximidad.

El gran dictat es un concurso de TV3 para toda la familia que su presentador, Òscar

Dalmau, lo define como “el concurso que nos quiere ayudar a todos a destrozar un poco menos el catalán”; Paraules en ruta, de la misma cadena, es un espacio den-tro del programa diario divendres, en el

que Màrius Serra se va con una pizarra al centro de una localidad para hablar con los vecinos sobre las particularidades del vocabulario de cada región; Ben Falado de la Televisión de Galicia, muestra en cinco minutos y de manera diaria el espíritu del gallego y promueve su divulgación; ¡Bien dicho! de Aragón Televisión, se acerca ca-da semana a distintas localidades arago-nesas en busca de palabras propias del lugar con un gran sentido del humor y Falamos Portugués de Canal Extremadu-ra, nos muestra su versión más didáctica ofreciendo clases de portugués a los ex-tremeños.

Éstos son claros ejemplos de progra-mas de proximidad con formatos dife-rentes pero que tienen una característi-ca en común: el uso de la lengua como eje central del programa.

“Este tipo de espacios son claves porque tienen todos los ingredientes necesarios que le dan valor a una televisión autonó-mica. Habla del territorio, es muy próxi-mo y se basa en un patrimonio inmaterial que es la lengua, algo que nos hace di-ferentes del resto”, explica María de Mi-guel, directora y presentadora de ¡Bien

POR INMA RÍOS

el tesoro De la lenguaHABLAR DE LA LENGuA y SuS uSOS EN uN pROGRAMA DE TELEVISIÓN y, ADEMÁS, HACERLO DE uNA MANERA AMENA, DIVERTIDA y DIVuLGATIVA ES pOSIBLE. y ES QuE LA LENGuA y SuS uSOS SE CONVIERTEN EN LOS pROTAGONISTAS DE DIVERSOS pROGRAMAS AuTONÓMICOS. ParaulES En ruTa, ¡BIEn dICHo!, El gran dICTaT, FalaMoS PorTuguéS y BEn Falado CuMpLEN A LA pERFECCIÓN CON DOS DE LOS FINES pERSEGuIDOS pOR LAS TELEVISIONES AuTONÓMICAS: LA pROxIMIDAD y LA DIFuSIÓN DE LA LENGuA pROpIA O CARACTERíSTICA DE uNA REGIÓN.

T E L E V I S I ó N A U T O N ó M I C A

“Este tipo de programa tiene todos los ingredientes que le dan valor a una televisión autonómica: habla del territorio, es muy próximo y se basa en un patrimonio inmaterial que es la lengua”

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dicho!. por su parte, Màrius Serra, con-ductor de Paraules en ruta comenta que este espacio “tiene un sentido claro en el caso de TV3 porque uno de sus objetivos fundacionales es fomentar el uso de la lengua catalana. pero especialmente hay que poner el foco en la diversidad y en la riqueza de las variantes que hay dentro de cada lengua”. pero si hablamos de un concurso, como es el caso de El gran dic-

tat, su directora apunta que aporta varios factores claves para una televisión auto-nómica: “Al objetivo de difusión lingüís-tica y cultural, se le une un tratamiento basado en el entretenimiento y en el hu-mor. De esta manera, el producto final resulta ser tan competitivo como otros programas-concurso que se emiten en la misma franja horaria a nivel nacional”, comenta Gemma prat.

ASESORÍA LINGüÍSTICAprácticamente todos los programas cuen-tan con una asesoría lingüística que les ayuda a la hora de realizar los espacios. Es el caso de ¡Bien dicho! de Aragón Tele-visión. Cuando María de Miguel y su equipo acuden a las diferentes localidades para realizar los reportajes semanales, se en-cuentran con esos tesoros lingüísticos que forman parte de la esencia del programa.

“Bienvenidos a El gran dictat, el concurso que nos quiere ayu-dar a todos a destrozar un poco menos el catalán”. Así arran-ca diariamente este espacio de TV3 presentado por ÒSCAR DALMAU y que busca a la persona que mejor habla y escribe el catalán poniendo a prueba los conocimientos lingüísticos de sus participantes. “Es un programa diario donde tres con-cursantes miden sus conocimientos del catalán de manera distendida y con mucho sentido del humor. Todo ello, en con-cordancia con la personalidad irónica y sarcástica del presen-tador”, explica GEMMA PRAT, directora y productora ejecutiva del programa.

pero en TV3, también se emite Divendres, un programa diario que dedica todos los lunes un espacio llamado Paraules en ru-ta dentro del programa para hablar sobre las peculiaridades del vocabulario y las frases hechas más populares del catalán. El encargado de llevarlo a cabo es el filólogo y escrito Màrius Serra. Este bloque se realiza desde la población en que reca-la esa semana el programa. por lo tanto, MàRIUS SERRA y ES-PARTAC PERAN, el presentador de exteriores, se ubican en el centro de una localidad con una pizarra y tizas para hablar con los vecinos del lugar y así descubrir la riqueza de una lengua.

EL grAn dICTATpRESENTA: ÒSCAR DALMAu

EMISIÓN: LuNES A VIERNES, 20:20 HORAS

DuRACIÓN: 35 MINuTOS

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Se trata de un microespacio sobre la lengua gallega, dirigido y presentado por xESúS FERRO RUIBAL y promovido por la Secre-taría General de políticas Lingüística. Con una clara vocación divulgativa, acerca la lengua gallega desde perspectivas histó-ricas, gramaticales, ortográficas y léxicas para que el espec-tador aumente su interés por el gallego y por hablarlo mejor. Con un lenguaje sencillo, el director intenta acercar este es-pacio a toda la población. un claro ejemplo está en el espacio diario dedicado a la infancia, en donde se muestra, además, la enorme creatividad de la lengua gallega en la infancia y en la gente joven.

El programa pretende, según xesús Ferro, “enseñar deleitan-do, con un espíritu cordial y positivo, para que el espectador, conociendo mejor el mérito de las palabras que él usa, au-mente su amor a la lengua y también su interés por hablarlo mejor”. Además, otro de los aspectos fundamentales de este microespacio es mostrar la lengua como “un espectáculo que distingue a los seres humanos de otros seres vivos. por eso, Ben Falado quiere hacer que las cámaras enfoquen ese espec-táculo para hacer visible el milagro que va en nuestras bocas”, afirma el director y presentador.

bEn fALAdopRESENTA: xESúS FERRO RuIBAL

EMISIÓN: LuNES A VIERNES


Falamos portugués es un programa de televisión producido por Gaia Media para la televisión autonómica extremeña pertene-ciente a la llamada Televisión Educativa. Consiste en un espa-cio con formato curso en el que se presentan las situaciones más cotidianas de uso de la lengua portuguesa y cuenta con las explicaciones de profesores a través de imágenes y grafismos. por lo tanto, estamos ante un programa con un gran carácter práctico que permite a los espectadores familiarizarse con la lengua, así como tener un primer contacto con el idioma.

“Durante esta primera temporada, hemos pretendido generar una corriente de interés a favor del aprendizaje del idioma del portugués y sentar así las bases de cara a lo que será la se-gunda temporada: el curso en toda regla del idioma. Como se-gundo objetivo del programa está la promoción de los valores turísticos y culturales del país vecino”, explica JUAN CARLOS NAVIA, director y realizador de Falamos Portugués.

pero una de las claves del éxito de este espacio radica en su seguimiento online a través de su página web. Desde canalex-tremadura.es se pueden ver todos los programas y así poner en práctica todo lo que pretenden enseñar.

fALAMoS PorTuguÉSpRESENTA: EL pROFESOR JACQuES SONGy

EMISIÓN: SÁBADOS, 11:30 HORAS


para ello, cuentan con la colaboración del Instituto de Filología Aragonesa “que se encarga de investigar sobre el origen de las palabras que nosotros encontramos. por ejemplo, si un pastor nos dice cómo se llama un tipo de nube, nosotros inten-tamos buscar si esa palabra está registra-da, si se usa solo en una zona o si deriva de otra del castellano. A partir de ahí, extrae-mos las palabras que nos parecen pecu-liares, el lingüista las analiza y nos dice de dónde provienen y su traducción”.

En el caso de Ben Falado, nos encontra-mos con un espacio promovido por la Se-

cretaría General de política Lingüística de la xunta de Galicia. presentado y dirigido por el académico y secretario del Centro Ramón piñeiro para la Investigación en Humanidades, xesús Ferro Ruibal tiene una clara vocación divulgativa sin ser un espacio corrector. A la hora de realizar este microespacio, su director recibe la asesoría de personas cualificadas en ca-da ámbito. “Contamos con colaboradores de lujo como son los mejores expertos en lengua gallega de la universidad”.

Lo mismo ocurre con Paraules en ruta, un espacio dentro del programa diario diven-

dres que va a cargo del filólogo y escritor Màrius Serra y se realiza en directo. Con una pizarra, se encarga de explicar aque-llas palabras, dichos, refranes y curiosi-dades que los habitantes de una localidad expresan delante de las cámaras. “Es un espacio que apela a a la riqueza relacio-nada con la diversidad desde una pers-pectiva muy irónica y cómica, pero que en ningún momento pretende sentar cátedra ni establecer cánones filológicos o etimo-lógicos muy marcados”.

MÁS ALLÁ DE LAS PANTALLAS“Debido a la crisis, una de las alternativas

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Cada jueves, Aragón TV pone en todos los hogares la conversa-ción más entretenida de los mejores conversadores de la comu-nidad aragonesa. Se trata de un programa con marcado ADN aragonés, que pretende descubrir el territorio y el patrimonio cultural y lingüístico a través de las palabras. Con más de un año en antena, ¡Bien dicho! ha conseguido posicionarse dentro de la parrilla de la cadena autonómica llegando a conseguir una au-diencia media del 14% en el access prime time.

MARÍA DE MIGUEL, la directora y presentadora del programa ex-plica que “es un espacio donde intentamos encontrar palabras aragonesas en el lugar donde se producen. Sin hacerlo de un modo cómico, intentamos que las conversaciones sean lo más natural posible”. Durante este tiempo, la presentadora y direc-tora ha hablado de los vocablos propios del territorio aragonés, de juegos, oficios, apodos, leyendas o paisajes; ha profundizado en el habla de ciertos entornos, como el patués en Benasque y ha visitado poblaciones como Boltoña o Ansó. por su parte, FE-DERICO CONTÍN, guionista del programa explica la buena acogida que ha tenido: “En ningún momento pensamos que ¡Bien dicho! tuviera este éxito. Es un programa divulgativo, cultural y diverti-do. Ha sido una gran apuesta por parte de la cadena”.

¡bIEn dICho!pRESENTA: MARíA DE MIGuEL

EMISIÓN: JuEVES, 21:30 HORAS


que se plantean muchas personas es la posibilidad de aprender otro idioma para buscar trabajo en otros países. Esta tele-visión da la oportunidad de aprenderlo y de manera gratuita”, afirma Juan Carlos Navia, director y realizador de Falamos Portugués. y es que este espacio se con-vierte en una clase puramente del idioma del país vecino. El presentador del pro-grama es Jacques Songy, un profesor con mucha experiencia en televisión y en la enseñanza de la lengua portuguesa. pe-ro el gran éxito de Falamos Portugués se encuentra en Internet. Canal Extremadu-ra incluye en su web oficial un apartado reservado para el programa con la inten-ción de facilitar a la audiencia su segui-miento online. Los espectadores pueden así volver a ver cualquier programa emi-tido, incluso realizar ejercicios para poner en práctica lo aprendido.

La Televisión de Galicia, al igual que el resto de televisiones autonómicas, cuelga sus capítulos en la web de la cadena. Gra-cias a la solvencia de los textos, redacta-dos en muchas ocasiones por los mejores especialistas sobre el tema la presenta-ción visualmente dinámica y atractiva, los buenos datos de audiencia conseguidos y la constante bajada de vídeos de la página web, decidieron editar un DVD con todos los capítulos de Ben Falado. Dicho mate-rial ha tenido como destinatarios princi-pales a todos los centros de enseñanza y universidad repartidas por todo el mundo en las que la lengua gallega es objeto de estudio e investigación.

LOS VERDADEROS PROTAGONISTASpara que este tipo de espacios funcionen, es imprescindible la participación de la audiencia porque ellos son los verdade-ros protagonistas y en muchos casos, los mejores conocedores de la lengua. por ejemplo en ¡Bien dicho!, María de Miguel explica la importancia de la participación de los espectadores porque “se ponen en contacto con nosotros y nos mandan aquellas palabras que saben o recuer-da. Ellos son nuestra fuente principal de información. También, escuchamos sus dudas, pero sin pretender dar lecciones porque no somos un programa educa-tivo”, comenta. “Nosotros escuchamos, analizamos y buscamos una explicación a aquellas palabras de origen aragonés”.

En el caso de El gran dictat, la participa-ción es fundamental porque se trata de un concurso. “Buscamos la participación activa, desde el punto de vista del tele-spectador, ya que todas la pruebas están

diseñadas para jugar desde casa”, expli-ca Gemma prat.

pero si nos fijamos en Paraules en ruta, son los propios vecinos de la localidad que visitan los que forman la esencia del espacio. Màrius Serra explica que para la preparación del mismo, suele contar con la ayuda de compañeros escritores,

de periodistas o de historiadores loca-les, entre otros. “Suelen hacer un traba-jo de campo estupendo y, de manera to-talmente desinteresada, me facilitan una lista de palabras que yo luego tengo que contrastar. Media hora antes de conectar en directo con el programa divendres, va-mos posicionando a las personas que van a hablar cerca de la pizarra”.

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PALABRA DE...

“LA CRISIS ESTÁ OBLIGANDO A BuSCAR ALTERNATIVAS pARA ENCONTRAR TRABAJO y LA TELEVISIÓN púBLICA ExTREMEñA DA LA pOSIBILIDAD DE ApRENDER uN IDIOMA DE FORMA GRATuITA”.

DIRECTOR y REALIZADOR DE FalaMoS PorTuguéS

JUAN CARLOS NAVIA

“ESTE ESpACIO HA LLEGADO A TENER AuDIENCIAS pOR ENCIMA DEL 20%. LA GENTE HABLA BIEN y HAy QuE MOSTRARLES QuE LO QuE DICEN TIENE uN VALOR. LA LENGuA ESTÁ VIVA y ESO ES LO QuE INTENTO MOSTRAR”.

DIRECTOR y pRESENTADOR DE BEn Falado

Imagen: ©Martiño de LopoxESúS FERRO RUIBAL

“EN ESTE pROGRAMA LAS pALABRAS SON COMO pEQuEñOS TESOROS QuE SE TIENEN GuARDADOS EN EL DESVÁN y QuE DE REpENTE ALGuIEN VIENE y LOS DESCuBRE. TENEMOS uNA MATERIA pRIMA ExTRAORDINARIA”.

DIRECTORA y pRESENTADORA DE BIEn dICHo

MARÍA DE MIGUEL

“EL SENTIDO DE uNA TELEVISIÓN AuTONÓMICA ES VERTEBRAR TERRITORIO, HABLAR DE LO QuE SOMOS. SER CONSCIENTES DE QuE HAy pALABRAS QuE NOS uNEN E IDENTIFICAN, NOS HACEN FORMAR pARTE DE LA COMuNIDAD.

GuIONISTA DE BIEn dICHo

FEDERICO CONTÍN

“NuESTRA FILOSOFíA ES QuE EL ESpECTADOR pARTICIpE DESDE CASA y ApRENDA SOBRE LA LENGuA CATALANA DE uNA FORMA AMENA, CONTRIBu-yENDO ASí, MODESTAMENTE, AL pROCESO DE NORMALIZACIÓN LINGÜíSTICA”.

DIRECTORA y pRODuCTORA EJECuTIVA DE El gran dICTaT

GEMMA PRAT

“ME pARECE pLENAMENTE TERApÉuTICO HACER uNA ApROxIMACIÓN A LA LENGuA COMO LA QuE HACEMOS EN ParaulES En ruTa EN CuALQuIER TE-LEVISIÓN púBLICA DE CuALQuIER ÁMBITO LINGÜíSTICO”.

pRESENTADOR DE ParaulES En ruTa

MàRIUS SERRA

Durante su discurso de agradecimiento en la Ceremonia de los Premios Talento, el pasado mes de noviembre, comentó que la idea de 13TV se había fraguado en los despachos de laSexta. ¿Cómo surge la idea de montar una televisión nacional de estas características en una época de crisis? Era el primer ejecutivo de popular TV dentro del Grupo Cope, y lo dejé precisamente para emprender fuera del grupo la creación de la televisión nacional. En el camino conté con la ayuda de algunos de los que actualmente son directivos de 13TV, José pablo López, director General de la cadena, que trabajaba en laSexta y además

Lucía Fernández del Viso, ahora directo-ra financiera de 13TV y Lourdes pascual, directora de producción. Comenzamos a reunirnos y los cuatro fuimos diseñando la creación de 13. La anécdota de laSexta es que muchas veces para hablar del pro-yecto y de su creación nos reuníamos en el despacho de José pablo dentro de la-Sexta. por otra parte, la presencia desde el principio de nuestro actual presidente, Jose María Mas, fue clave así como el apo-yo del vicesecretario de asuntos económi-cos de la Conferencia Episcopal, Fernando Giménez Barriocanal, que son, ambos, los verdaderos artífices de que hayamos lle-gado hasta aquí.

En este acto también recalcó que su ver-dadero mérito había sido escoger a los profesionales que le rodean. ¿Qué carac-terísticas tienen que tener sus profesio-nales?Es cierto, lo he dicho y lo vuelvo a decir y lo diré siempre. Tengo poco o ningún talento, pero posiblemente el premio se me recono-ció por formar un buen equipo. Si tengo al-gún talento es el haber escogido muy bien a las seis personas directivas que llevan esta compañía. Tienen un perfil muy pare-cido, al final se trata de reunir a un equipo joven con experiencia, porque todos venían de otras televisiones nacionales y que cada uno tenga muy definida su labor para asu-mir la responsabilidad que le toca y coor-dinarse perfectamente con el resto de sus compañeros. Hay que juntar a grandes pro-fesionales, con buenos profesionales y que todos juntos hagan mejor al equipo.

13 TV acaba de cumplir dos años de vida, ¿cómo ha evolucionado el canal desde que empezó hasta el día de hoy?13TV siempre ha tenido vocación de ser lo que es a día de hoy, la televisión inde-pendiente líder en este país. Es evidente que por delante está la Televisión públi-ca, Mediaset España y el Grupo Antena 3

y luego, queremos estar nosotros ahí. En 13TV tenemos una per-cepción y concepción de la televisión de defensa de valores tra-dicionales, con identidad católica, que nunca hemos escondido, pero siempre haciéndolo de una forma generalista, abierta y plu-ral. Esta es la posición que quiere la cadena, ser ese tercero en discordia que aporte a la sociedad otra visión. El objetivo de 13TV es estar entre las seis y siete televisiones de más audiencia de España. Somos una televisión de información, análisis, opinión, participación y de entretenimiento y, además, con valores. Eso definiría perfectamente lo que es 13TV.

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“Si tengo algún talento es el haber sabido escoger a las seis personas directivas que llevan esta compañía”

aleJanDro samanes

INFORMACIÓN, ANÁLISIS, OpINIÓN, ENTRETENIMIENTO y, SOBRE TODO, pARTICIpACIÓN. ESTOS SON LOS CINCO ADJETIVOS CON LOS QuE DEFINE A 13TV. A SuS ESpALDAS, LA puESTA EN MARCHA DE MÁS DE uNA VEINTENA DE TELEVISIONES. y EN LA ACTuALIDAD, uNO DE LOS ARTíFICES QuE HA CONSEGuIDO pOSICIONAR A Su CADENA, EN uN MOMENTO DE CRISIS pROFuNDA EN EL SECTOR AuDIOVISuAL, COMO uNA DE LAS MÁS VISTAS. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN LE OTORGÓ EL pREMIO TALENTO 2012 DEL QuE AFIRMA, QuE “EL úNICO MÉRITO HA SIDO REuNIR A uN GRupO DE ExCELENTES pROFESIONALES”.

D I R E C T I V O S D E L M E D I OPOR BLANCA G. IRURETA-GOYENA

FOTOGRAFÍA: 13TV

CONSEJERO EJECUTIVO DE 13TV

En 13TV se hace una gran apuesta por el cine con el programa de Inés Ballester, Nuestro Cine, además de con la emisión de pelícu-las, ¿va a seguir la cadena manteniendo esta oferta?Evidentemente sí, porque en el propio accionariado de 13TV ya se han incorporado dos grandes productoras y distribuidoras como son Betafilms y Video Mercury. Además, en este año 2013 se espe-ra la incorporación de otro gran socio internacional industrial, que también aportará valor en ese aspecto. Con lo cual, el cine español, que define Ballester de manera extraordinaria, y también la ficción internacional, siempre van a estar presentes en 13TV. El pasado mes de marzo se puso en marcha el espacio Bum Bum Club con Ary Tikky: la nueva gata de 13TV, un programa para los más pequeños. ¿Qué aporta este espacio a la programación in-fantil?Es un programa familiar. Nosotros somos una televisión para un público mayor, de 30 ó 35 años y teníamos la laguna de ofrecer algún contenido que también hiciera que esas personas pudieran ver nuestra televisión con sus hijos. Lo que vamos a hacer es que el sábado y el domingo por la mañana, intentaremos que los es-pectadores habituales de 13 puedan ver la televisión también con sus hijos. Eso es lo que aportamos.

El programa Te damos la tarde de Nieves Herrero, ha sido ga-lardonado en la categoría de televisión con el Micrófono de los Informadores, premio que otorga la Asociación Profesional Es-pañola de Informadores de Prensa, Radio, Televisión e Internet. ¿Qué supone para la cadena este reconocimiento y cuál cree que ha sido la clave del éxito de este programa?Es cierto que en solo dos años hemos acumulado bastantes pre-mios. Éste nos hizo mucha ilusión, porque Nieves es la profesio-nal que primero empezó en 13TV y que más coherente ha sido con su trayectoria. Nieves Herrero, sin duda, ha vuelto a un género que es el de una tertulia de actualidad diaria, respetuosa, educada, con buenos analistas en la mesa, es decir, vuelve a hacer lo que Nieves siempre ha hecho, hablar de las cosas que pasan, contar noticias, explicarlas, valorarlas y, sobre todo, dar mucha participación, que sin duda, es lo mejor del programa.

Según los últimos datos de audiencia publicados por Kantar Me-dia, los meses de enero y febrero 13TV registró uno de sus datos más altos de share, ¿qué importancia se da a las audiencias den-tro de esta cadena?Son claves, porque en televisión es evidente que la audiencia va directamente relacionada con el éxito del canal. La audiencia es muy importante para la viabilidad económica. En los prime-ros años 2011, 2012, 2013 se están teniendo las pérdidas previs-tas y en 2014 se quiere llegar a un punto de equilibrio, algo que sería un éxito sin precedentes en este país. Si conseguimos, no solo subir en audiencia con un presupuesto muy bajo, sino que además, llegamos al cuarto año en un punto de equilibrio, se-rá un hito en la televisión nacional de nuestro país. Intentamos marcarnos retos que consigamos y que nadie haya conseguido.

También se logró, con el debut de Antonio Jiménez en el Cascabel al gato, un nuevo récord con un 4.2% de audiencia…Es que Antonio es un comunicador excelente, moderado y plural, que trae invitados absolutamente de todas las partes y que aquí se siente muy libre. Me decía en este primer mes, que ha vuelto a “ser feliz”. El éxito del primer día fue, por un lado, que empeza-ba y había mucho interés y curiosidad por ver su debut, y por otro, tuvo la entrevista con María Dolores de Cospedal y un scoop infor-mativo con Barcenas. Acertó. pero a partir de ahí, lo importante es

que está manteniendo su programa por encima del 2% y eso ayu-da mucho a la cadena.

La Conferencia Episcopal es el principal accionista de 13TV y sois un canal de identidad católica, ¿ésto os cierra puertas a determi-nados nichos de audiencia?13TV, desde el día de su fundación, dijo que era una televisión de identidad católica pero generalista, plural y abierta. Nosotros re-cibimos a todo el mundo que nos quiera ver, no segmentamos. Siempre digo que la religión católica es inclusiva y no exclusiva, es decir, creo que tenemos la potestad de ser precisamente los menos exclusivos de todos, porque aquí cabe todo el mundo que quiera venir y que puede compartir o no compartir. por lo tanto, no creo que sea un handicap, sino todo lo contrario, creo que es un valor añadido el que seamos una televisión que defienda la hones-tidad, la vida, la familia y la lealtad.

Respecto al actual panorama audiovisual que hay en el país, ¿qué le parece que existan instituciones como la Academia de Televi-sión que representan los valores y el prestigio de esta profesión?Su existencia la considero fundamental, prioritaria, absoluta e in-dispensable. La Academia de Televisión está haciendo muy bien en reunir a todos los grupos de televisión de este país, asociarlos y trabajar conjuntamente para sacar adelante este sector. La exis-tencia tiene que ser potenciada y nosotros siempre que ha habido una propuesta para intentar ayudarla estamos ahí. para nosotros la Academia de Televisión es clave y, además, reúne muy bien los intereses de todos los grupos, que siempre es difícil, porque al fi-nal competimos entre nosotros. La Academia es imprescindible y sin ella la televisión en este país sería otra.

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EL VETERANO pERIODISTA SE pROpuSO DEMOSTRAR QuE CuALQuIERA, CON uNA IDEA, puEDE MONTAR Su pROpIO NEGOCIO DE TELEVISIÓN CON CERO RECuRSOS ECONÓMICOS.

utopÍa tVEl último sueño periodístico de Enrique Meneses

R E P O R T A J E POR FRANCISCO GARCIA NOVELL FOTOGRAFÍA: KIKE ÁLVAREz Y ROSA JIMÉNEzPOR FRANCISCO GARCIA NOVELL FOTOGRAFÍA: KIKE ÁLVAREz Y ROSA JIMÉNEz

Enrique Meneses, el inolvidable periodista y entrañable compañero fallecido hace muy pocos meses, puso en marcha en el mes de julio de 2011 un ambicioso proyecto de televisión denominado uTOpíA TV. una cadena de televisión por Internet, osada, libre y valiente, que tenía como único plató el salón, las mesas, las sillas, las butacas y las lámparas de su domicilio madrileño, como escenario el mundo entero y como objetivo una información libre, veraz y com-prometida. Enrique, debilitado por la enfer-medad que le consumía desde hacía años y arrastrando una bombona de oxígeno con la que vivía permanentemente unido en los últimos tiempos, se mostraba infatigable, moderaba coloquios, realizaba entrevistas y contagiaba de ilusión al casi medio centenar de jóvenes periodistas que compartían con él aquella interesante quimera televisiva.

uTOpíA TV nació con el espíritu del 15M y con la idea de despertar a la gente y de informar sin censuras ni limitaciones por intereses de ningún tipo, contando historias en libertad y haciendo periodismo auténtico.

y con el propósito de ser para los jóvenes un proyecto de emprendedurismo y aventura.

“Las utopías –decía Enrique Meneses– no son quimeras sino ideas imposibles ahora mismo pero que pueden ser realidad maña-na si trabajamos con tenacidad. Nosotros, a través de nuestro proyecto, estamos tra-bajando por unos medios decentes, gober-nados tan solo por periodistas e informáti-cos. Nos comprometemos a ser un servicio público y, sobre todo, a escuchar a quienes tengan algo que decir. Nuestro afán busca ser débil con los débiles pero fuerte con los fuertes. Daremos voz a quien no la tiene y denunciaremos los vicios del poder. uTOpíA TV quiere hacer realidad el periodismo”.

Enrique Meneses vivía fascinado con las posibilidades que ofrecían las nuevas tec-nologías y, sobre todo, con la aparición de Internet que había revolucionado el mundo y nuestras formas de hacer y de pensar. A un periodista como él acostumbrado a tener que trabajar la imaginación para hacer lle-gar puntualmente a la redacción un carrete de fotos, una película o una información, el milagro de la telefonía móvil y del ordena-dor le apasionaba. por eso, aquel histórico 15M, cuando su amigo, el joven periodista kike Álvarez, que vivía en la misma puerta del Sol de Madrid, colocó una pequeña cá-mara con streaming en su casa y a través de Internet dio a conocer al mundo, en directo, la protesta de los indignados, Enrique em-pezó a urdir su utópico proyecto.

“Las imágenes tomadas desde mi ventana fueron vistas por más de 17 millones de personas en todo el mundo –cuenta kike Álvarez–. y una de esas personas era En-rique Meneses, al que había conocido en el homenaje que le hicieron en la Asociación de la prensa. Vamos a montar una tele tu y yo juntos, me propuso tras comprobar el éxito de aquella tan simple retransmisión del 15M a través de mi pequeña cámara. Además, me dijo que estaba cansado de oír solamente quejas en las que se repetía una y otra vez que todo estaba mal en la profe-sión, y quizás esa idea de una televisión al alcance de todos podría ayudar a despertar el ánimo a muchos jóvenes. De inmediato, nos pusimos a trabajar en el proyecto y, a la vez, animamos a todo el mundo a sumarse al carro de hacer una televisión diferente, nueva y sin cortapisas”.

MEDIO CENTENAR DE JóVENES EN EL PROYECTOLas emisiones comenzaron en pruebas en el mes de octubre de 2011 a través de la pa-gina web de uTOpíA TV, y las emisiones re-gulares en el mes de noviembre. La casa de Enrique, en la madrileña Ciudad de los pe-

riodistas, se convirtió, a partir de entonces, en el cuartel general del proyecto. El salón era la redacción, el plató y el control técnico. Todos los viernes, en torno a unas pizzas, se reunían los jóvenes periodistas con el fin de preparar las emisiones de la semana. Allí estaban, kike Álvarez, Fernando Carruesco, Marta Molina, Lola García, Lucila Rodríguez, Rosa Jiménez, pepa González, Marta Nebot, y así hasta medio centenar de voluntarios, entre periodistas y técnicos en informáti-ca y nuevas tecnologías, que dedicaban lo mejor de su tiempo libre a colaborar con el proyecto.

“pocos jóvenes me hacen caso –comentaba a menudo Enrique Meneses– cuando les digo que el dinero no es lo primero sino la idea, y que cualquier proyecto se puede poner en marcha con lo poco que tengamos en el bolsillo pero, sobre todo, con mucha imaginación. Decidido a demostrarles esa teoría me propuse buscar una idea loca, y como buen amante y defensor de la aven-tura elegí crear una cadena de televisión. uTOpíA TV es el resultado, no tiene dinero pero cuenta con el entusiasmo de esos jóve-nes voluntarios que colaboran con la idea”.

Fernando Carruesco tiene 24 años, es licen-ciado en periodismo y actualmente estudia psicología en la uNED. Ha creado una em-presa de comunicación para eventos y con-gresos y en sus ratos libres hace radio por Internet. y todavía le quedan tiempo y ganas para ser el coordinador de uTOpíA TV.

“Cuando conocí el proyecto de Enrique le escribí diciéndole que compartía sus ideas y que quería que contara conmigo para lo que fuera. Me contestó al momento y me invitó a irme con ellos”.

“Enrique me contó que estaba harto de reci-bir a futuros corresponsales de guerra que le preguntaban cómo les podía contratar El País u otro periódico de renombre. Él estaba también muy cansado de decirles que se compraran un billete de ida a Afganistán, o a cualquier otro lugar caliente del planeta, y que se fueran si querían hacer periodismo de guerra. pero como no le hacían ni puñe-tero caso, quiso demostrarles cómo se po-día hacer periodismo sin apenas recursos”.

“y así empezamos con uTOpíA TV. Crea-mos un grupo de gente que compartía esa inquietud por ayudar a la gente joven y por demostrar que se podían hacer las cosas. Trabajábamos con pequeñas cámaras do-mesticas, si las tenía alguno de nosotros, o con los teléfonos móviles con una aplicación de streaming. utilizábamos ordenadores y el Skype como sistema de comunicación. y nos pusimos a hacer periodismo y a contar

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“Es el momento de las ideas, de innovar, de crear, de la aventura, de hacer lo que te gusta y vivir de ello, de potenciar tu talento y sacarle partido, de construir, de moverse; en definitiva, de vivir y con ello ganarse la vida. Yo lo llevo haciendo toda la vida”

Enrique Meneses

LA CONTINUIDAD DEL PROYECTO

Cuando hace pocos meses falleció Enrique Meneses, los jóvenes periodistas del equipo de uTOpíA TV sufrieron un shock tremendo. Había desaparecido el creador, la cabeza, el alma del proyecto. Alguien que para ellos no era un maestro al estilo de tantos otros, que da lecciones sobre cómo hay que con-ducirse en la profesión. “Enrique –afirma Fernando Carruesco– no te decía como había que hacer las cosas sino que te motivaba con su ejemplo. por eso no dudo en afirmar que a mi, como a tantos otros, Enrique nos cambió la vida, nos hizo ver las cosas de otra manera, nos ayudó a querer despertar cada mañana para hacer algo”. por eso, precisamente a todos ellos les gustaría que el proyecto no se perdiera y que uTOpíA TV, tras esos meses de letargo, pudiera continuar con nuevos bríos y fiel al espíritu utópico de su creador. “Nos gustaría –dice Fernando Carruesco– encontrar a gente con ganas de hacer cosas, que les guste el periodismo y la televisión, y que sientan la pasión de contar historias, y que nos ayudaran a que el proyecto no se perdiera. Sería una pena porque nos seguía mucha gente. Todavía hoy –recuerda Fernando– cuando dices que estas dentro de uTOpIA TV, sobre todo entre la profesión todos conocen el proyecto y le reconocen un valor increíble. por eso, creo que debemos continuar persiguiendo el sueño, aun-que sepamos que ya no podemos contar con él que, con su sabiduría, tanto enriquecía las entrevistas y cualquiera de los contenidos”.

Enrique Meneses dos días antes de morir todavía estaba trabajando, dan-do caña y preparando e imaginando nuevas ideas. Era un luchador nato,

un periodista de raza, un profesional integro y honesto, con una trayectoria a sus espaldas digna de figurar en los anales del periodismo. por eso, el que fue su último trabajo, producto de su inmenso respeto por el sueño de los jóvenes periodistas, debe encontrar un camino y una continuidad para llegar a hacer posible lo que parece imposible. “Todo está en manos –le gustaba decir– de la gente con imaginación, sentido de la aventura y tesón. Nosotros nos hemos propuesto crear una televisión, y para mucha gente eso es imposible si no se cuenta con fuertes inversiones. Ni las tenemos ni las queremos. Cualquiera que financiase el proyecto sería el propietario y eso no lo queremos bajo nin-gún concepto. Si alguna vez llega algún dinero o alguna financiación será porque hemos triunfado y entonces la decisión estará en nuestras manos. Las de los periodistas y los comunicadores”.

todo aquello que la mayoría de los medios no cuentan nunca; y enseguida tuvimos un montón de audiencia y un montón de gente interesada en el proyecto”.

RETRANSMISIONES CON EL MóVILEfectivamente, uTOpíA TV en pocos me-ses despertó a la gente y el interés de una formidable audiencia. Sus contenidos eran fundamentalmente entrevistas, tertulias, retransmisiones y reportajes. por el do-micilio de Enrique Meneses –el plató de la televisión– pasaron muchos periodistas que daban a conocer sus historias y su trabajo en primera línea de los acontecimientos de la actualidad. Más tarde, se creó una red de corresponsales en todo el mundo, básica-mente con blogueros y con gente que pro-ducía videos que merecían la pena desde el punto de vista de la información. y además, estaban las retransmisiones. El 15 de octu-bre de 2011, día mundial de la Indignación, cuando la marcha de los indignados llegó a Bruselas desde distintos lugares de Europa, tuvo lugar el nacimiento oficial de uTOpíA TV. Ese mismo día, con la colaboración de ciudadanos que difundían las imágenes via

streaming con sus teléfonos móviles, cu-brieron las manifestaciones celebradas en Tokio, Sidney y otras ciudades del planeta. y Lola García Ajofrín, una joven periodista es-pecializada en contenidos de educación, ese día estuvo ahí, durmiendo en un parque, con su teléfono móvil, como enviada especial de la televisión enviando imágenes e informa-ción de todo cuanto sucedía.

“yo había conocido a Enrique –cuenta Lo-la– cuando fui a entrevistarle para una revista de educación sobre el problema de los jóvenes sin trabajo. Me atrapó inme-diatamente con sus ideas y entre nosotros nació una gran amistad y, a la vez, me sentí seducida por su proyecto de televisión. ¿por qué –nos decía siempre– si tenemos un móvil no podemos hacer una retrans-misión que nunca hará una televisión pú-blica o privada?”

Con su teléfono móvil y a través de Skype Lola García contó en directo la protesta de los indignados en Bruselas y entrevistó a los más destacados protagonistas. y una vez más se hizo realidad la filosofía de Enrique:

Es preferible un vídeo de mala calidad que cuente algo interesante a un vídeo especta-cular que no diga nada.

“Ninguno de nosotros –afirma Fernando Carruesco– teníamos ningún tipo de inte-rés en ganar dinero con el proyecto, ni en lucrarnos, ni en aprovecharnos del trabajo de la gente que colaboraba con uTOpíA TV. Al contrario, la idea era intentar hacer algo, romper moldes, intentar crear algo distinto y demostrar que se puede hacer. Quería-mos unir a la gente que estuviera haciendo cosas, y compartir contenidos con gente interesante”.

Otro hito destacado fue el seguimiento in-formativo que hicieron de las elecciones presidenciales en el mes de noviembre de 2012 en uSA. Algo totalmente distinto a la cobertura convencional de las grandes cadenas. uTOpIA TV entró en directo en las casas de ciudadanos de todos los estados y recogió las opiniones de centenares de personas, conociendo la razón de sus votos y su visión de la sociedad, de la política y del futuro del país.

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EN LA IMAGEN: ENRIQuE MENESES CON VICTORIANO IZQuIERDO, kIkE ÁLVAREZ y ALEJANDRO MARTíNEZ DEL EQuIpO DE uTOpíA TV

MÁS INFORMACIÓN EN: utopianow.tv

Víctor Martín AntónDirector de producción

Trayectoria ProfesionalMáster en Dirección de Empresas Audiovisuales, Víctor comenzó en TVE como auxiliar de producción de informa-tivos. Más tarde pasó a Antena 3 TV como ayudante de producción en series como Farmacia de Guardia y después trabajó en Telecinco en la producción de series de ficción y animación. Desde 1992 hasta la actualidad ha trabajado como director de producción para Globomedia en numerosas series y realities, como El Barco: Rumbo a lo desco-nocido, Planeta Finito, Los hombres de Paco, La Selva de los Famosos o Caiga quien Caiga. Actualmente, se encarga del guión y producción de las campañas publicitarias de El Armario de la Tele.

Académico nº 0306

“De mi trayectoria profesional destacaría los primeros años de Globomedia, con los pocos que éramos y las ganas que ponía-mos salieron grandes programas como Inocente, Inocente, El Gran Juego de la Oca o Médico de Familia”.

“Hay algo en formatos como La Selva de los Famosos, Pekín Ex-press o Desafío Everest que combinan el trabajo de producción con la aventura, el aire libre y ciertas dosis de riesgo que los hacen especiales”.

“El despliegue de producción de un reality es vertiginoso. Me encanta”

Académica nº 1006Carolina Gamero RamisEditora y presentadora de Informativos

Trayectoria ProfesionalEstudió Turismo y Relaciones Públicas y un Máster en Comunicación y Periodismo en la Universidad Balear. Es-pecializada en edición en el ámbito del periodismo de investigación, comienza su carrera profesional en 1995 en el programa de Última Hora Radio. Su incursión en Televisión se produce en 1996 donde presenta los informativos diarios de Canal 4. Además, ha trabajado en radio, prensa escrita y televisión para TVE de Baleares, IB3TV y El Mundo entre otros. En 2004, recibió el galardón periodístico Dona d’Empenta 2004, en la categoría de Televisión-Informativos. Actualmente, trabaja como blogger, Community Manager y Directiva de +Comunicación.

“De mi trayectoria profesional destacaría la implicación y serie-dad en mi trabajo durante los quince años que he presentado y editado informativos en televisión”.

“La presentación de un informativo es la cara que vemos, pero la oculta es la parte editorial, que es primordial. El editor-presen-tador se encarga de dirigir la orquesta, sin olvidar al gran equipo humano de compañeros periodistas”.

“Ver nacer un nuevo canal de televisión es periodísticamente inolvidable”

Académico nº 0514Fernando Eiras Sotoca Guionista y Director

“Para elaborar un buen guión hay que tratar de construir la mejor de las herramientas posibles. Ésa es la clave. Si todas las partes implicadas en la grabación de una historia pueden usarlo satis-factoriamente, el guionista habrá hecho bien su trabajo”.

“El momento favorito de mi trayectoria profesional es haber for-mado parte del equipo que creó y desarrolló El Informal. Aunque lo mejor está siempre por llegar…”.

“Mi mayor desafío sigue siendo construir historias, no desde el folio en blanco, sino desde los elementos que aporta la realidad”

Trayectoria ProfesionalLicenciado en Imagen y Sonido y Master en Creación y Desarrollo de formatos, Fernando es además un experto en guión de cine y televisión. Comenzó su trayectoria profesional como guionista de TVE y durante veinte años se encargó del guión de casi treinta programas televisivos, como El Show de Flo, El Informal, Las Mañanas de Cuatro, o Caiga quien caiga. Ha dirigido programas como Gente, Perdidos en la tribu o Conexión Samanta y actual-mente trabaja como subdirector del programa Lo sabe, no lo sabe.

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Q U I É N E S Q U I É N E N L A A C A D E M I A

Sonia Pérez Rojo Creativa y Responsable de Ventas de formatos para televisión

Trayectoria ProfesionalLicenciada en Publicidad y Relaciones Públicas. Comienza en la televisión como redactora creativa en Extra! TV, donde crea formatos como Ankawa (La 1) o Límite 24 (Antena 3 TV). Después trabajó en P52 Producciones como Coordinadora de Nuevos Proyectos y Responsable de Ventas Internacionales, donde lleva a cabo la adaptación y compra de formatos como El Aprendíz (laSexta). También consiguió que dos formatos originales estuvieran en la final de Mipformats Fresh Talent Pitch de Cannes y fue subdirectora de la primera temporada del concurso El Duelo. Actualmente es Responsable de I+D y Ventas Internacionales en Vamos a Ver Televisión.

Académica nº 1468

“Creo que los mayores retos que me ha proporcionado mi carrera han sido ser directora general de Universal Studios Networks para lanzar Calle 13, y la racionalización de las empresas de producción del grupo Prisa”.

“MYWAY es la conclusión lógica de muchos años de experiencia: realizamos un trabajo estratégico orientado a las marcas, que atiende necesidades concretas de las cadenas y las productoras de contenidos”.

“Todos los pasos que he dado en mi trayecto-ria profesional buscaban lo mismo: aprendi-zaje y desarrollo”

Académica nº 0770Carina Pardavila Requejo Directora de medios de comunicación y productora

Trayectoria ProfesionalLicenciada en Ciencias Económicas y Máster en Coaching Ejecutivo y Film Marketing. Es consultora en gestión, marketing y en producción en medios audiovisuales. Comenzó su trayectoria en TVG. Después fue presentadora, guionista y ayudante de producción en el centro regional de TVE en Santiago de Compostela. Participó en la puesta en marcha de Antena 3 TV. También ha sido directora de marketing de cadenas como Canal+ o 20th Century Fox, y Directora General de contenidos de PRETESA (Prisa) y de NBC Universal donde lanzó Calle 13. Actualmente es socia fundadora de la consultoría de estrategia y contenidos MYWAY, trabajando con Fox, GOL TV o Paramount.

“Este es un trabajo muy creativo, tan pronto te haces experto en matemáticas para calcular las probabilidades de que un concur-sante se lleve el premio, como aprendes de tribus africanas, tru-cos de magia o saltos de trampolín”.

“Hay formas muy creativas de conseguir que un contenido posi-tivo se asocie a una marca, gracias el entretenimiento, y sin que aparezca el logotipo constantemente”.

“La crisis publicitaria puede ser una gran oportunidad para que España se especialice en formatos Branded Content y los exporte a otros países”

“Acabo de cumplir 27 años y llevo ocho trabajando en esta pro-fesión. Destaco la evolución de mi carrera, pequeñas cosas has-ta ser actor de reparto y también colaborador de un programa, presentar durante un par de años en el extranjero para España y volver y presentar. Espero seguir sumando”. “Es cierto que la mayor parte de mi trayectoria profesional ha ido ligada al perio-dismo audiovisual pero la carrera de cada uno no es tanto lo que uno quiera sino las puertas que se abren en el camino”.

“Las personas vivimos de hechos pero sobre-vivimos de sueños”

Académico nº 1289Eduardo Hernández García presentador, Director de Televisión y Actor

Trayectoria ProfesionalEstudió Periodismo Audiovisual y presentación de televisión. En su faceta de actor cursó interpretación en Es-tudio Corazza. Ha sido Director de contenidos y encargado de la producción de Teletrebol. Ha trabajado también para diferentes canales con Llama TV y Telemedia Interac TV. Como actor ha participado en series como Los Serrano, Los hombres de Paco y en campañas publicitarias para El Corte Inglés o Antena 3 TV. Actualmente, es director y presentador del programa Valladolid es así de Radio Televisión de Castilla y León.

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POR ALICIA IBARRA GÁMEz Y REBECA MOYANO

La productora Shine Iberia, dirigida por la académica MACARENA REY, produce el nuevo programa Con una sonrisa. Este nue-vo espacio, que se emite en La 2 de Televi-sión Española, es un docu-reality en el que seis jóvenes con discapacidad intelectual acceden a su primer trabajo en un hotel de 5 estrellas.

El académico MANOLO ROMERO CANELA ha recibido el premio por su trayectoria profesional que otorga la Academia Na-cional de las artes y las ciencias de Tele-visión (NATAS). Romero ha trabajado en la cobertura de los Juegos Olímpicos desde los juegos de verano de 1968 en México. El pasado año, el periodista se retiró de su cargo de director general de Olympics Broadcasting Services (OBS).

La académica CAYETANA GUILLÉN CUER-VO, presenta el programa atención, obras, el nuevo magacín de actualidad cultural dirigido por el académico xAVIER OBACH. La peculiaridad de este nuevo programa, es que es multiplataforma, ya que tiene una primera ventana de emisión en La 2 de TVE y, a la vez, escribe un discurso propio para la web.

Los académicos CONCHA VELASCO, JOAN BAS, FRANCESC ESCRIBANO y QUIQUE CAMÍN han sido premiados en los premios Zap-ping que anualmente conceden los Tele-spectadores Asociados de Cataluña (TAC). Mejor actiz, mejor serie, mejor programa de entretenimiento y el premio a los valo-res del programa, respectivamente. Tam-bién, han recibido premio Marc Cartés, Ar-turo Valls, 8 al día, Tinc una idea, Sense fic-ció, la cobertura del incendio de Foix, Won-derbook: El libro de los hechizos, Chaval.es, Fifa 13 y el premio especial a los Servicios Informativos de Barcelona.

El programa Espejo público, que presen-ta la académica SUSANNA GRISO, celebró la quinta convocatoria de estos galardones, destinados a premiar la trayectoria perso-nal o profesional de personas o entidades que han destacado durante el año. El Con-sejero Delegado del Grupo Antena 3, Silvio González, entregó el premio Espejo Público 2012 a la Fundación Banco de Alimentos. La Federación Española Banco de Alimentos (FESBAL) es responsable de la distribución de más de 100.000 toneladas de productos de primera necesidad en España.

LOS GOYA RECONOCEN LA CARRERA PROFE-SIONAL DE CONCHA VELASCOLA VIGÉSIMO SÉPTIMA EDICIóN DE LOS PREMIOS DEL CINE OTORGA A LA ACADÉMICA EL GOYA DE HONOR

De manos de su sobrina, Manuela Velasco, la actriz recibió este premio haciendo gala de su sentido del humor: “por fin tengo en mis manos un Goya” dijo. La que fue “chica de ye-yé” en la película Historias de la televisión se convirtió en la protagonista indiscutible de la gala y puso en pie a todo el público al recibir su premio.

A C A D É M I C O S POR ALBA DE TORO, MAR PORTOLÉS Y LAURA SERRANO

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PACO LOBATóN VUELVE A LA TELEVISIóNEL PERIODISTA Y ACADÉMICO, APORTARÁ SU MIRADA ExPERTA A LOS DISTINTOS CONTENIDOS DEL CANAL CRIMEN & INVESTIGACIóN

paco Lobatón se estrena en la pantalla de Crimen & Investigación para presentar la serie Salvados por el miedo, un extraordinario trabajo que aborda el mundo de la delin-cuencia juvenil en Estados unidos y, más concretamente, los programas de rehabili-tación con los que cuentan algunos estados de ese país para concienciar a los jóvenes que delinquen sobre las consecuencias que su comportamiento puede tener en sus vi-das. Además, Lobatón aportará su visión y análisis a otros contenidos del canal durante los próximos meses.

La académica NIEVES HERRERO recibe el premio Micrófono de los Informadores en la categoría de Televisión, un premio que otorga la Asociación profesional Es-pañola de Informadores de prensa, Radio, Televisión e Internet. Además, los acadé-micos BIEITO RUBIDO, VALENTÍN REQUENA y los creadores de Pulseras rojas también han sido premiados en las categorías de prensa, Entrañables y Televisión, respec-tivamente.

La campaña de Mediaset España en favor de la donación de órganos Eres per-fecto para otros, puesta en marcha a través de su iniciativa solidaria 12 meses, ha sido galardonada con el premio Carlos Marga-rit a la Labor Humanitaria que desde hace seis años otorga la Federación Nacional de Enfermos y Trasplantados Hepáticos. El académico PEDRO PIQUERAS, director de Informativos Telecinco y uno de los pres-criptores de la campaña, recogió el premio

en la Fundación Real Academia Nacional de Medicina, en el marco del Día Nacional del Trasplante. Con esta distinción, ya son ocho los premios que ha recibido la cam-paña de 12 meses desde su puesta en mar-cha en febrero de 2012.

la Mañana de la 1, presentado por la académica MARILó MONTERO, recibe dos nuevos premios. El Colegio Oficial de Odontólogos de Madrid reconoce la labor

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SOL ALONSO Y TERESA PEYRÍ ED. RBA 20:00 €

Cuéntame: ficción y realidad nos explica cómo se hizo realidad el sueño de rodar esta serie y nos permite adentrarnos en sus platós, sus rodajes y sus secretos. La periodista Sol Alonso ha convivido con todo el equipo y ha sido testigo de cómo cada actor se hace con su personaje. Sus dudas y temores, su crecimiento, su doble vida. Teresa peyrí, además de bucear en los archivos de la serie, siempre con su cámara a ratos en el ojo, otros pegada al corazón, nos regala todos esos preciosos instantes que nunca veremos en la televisión.

ENRIQUE GUERRERO

ED. EuNSA 20:00 €

¿Cómo se idea un formato de entretenimiento para televisión?, ¿cómo se producen los programas?, ¿cómo se escribe el guión? El autor intenta dar respuesta a estas y otras preguntas relacionadas con la producción de programas televisivos. Este aspira a convertirse en un manual de buenas prácticas para productores, directores, realizadores y guionistas innovadores. Además, debido a su tono divulgativo, está al alcance de cualquier persona interesada en conocer cómo funciona el apasionante universo de la televisión.

CARLES MARÍN ED. OBJETO pERDIDO 12.00 €

El Ángel de la nada es una novela histórica, epistolar y basada en hechos reales. parte de las cartas que un simpatizante de la Falange escribe a su mujer republicana en los inicios de la Guerra Civil española. Arranca el 27 de julio de 1936 en palma de Mallorca, durante los primeros días de la Guerra Civil. Es la historia de Salvador, un hombre débil, de fe arraigada, que debe decidir en pocos días si va o no va a la guerra. A través de 16 cartas de gran intensidad emocional, el protagonista de esta novela escribe a su mujer todo aquello que no se atreve a decirle a la cara.

KARLOS ARGUIñANO ED. BAINET 26,95 €

Este libro contiene todo lo necesario para triunfar en casa cocinando. Algo más que un recetario de cocina sencilla y divertida. Aquí encontrarás 90 recetas para todos los gustos, elaboradas con productos frescos. Recetas claras, concisas, fáciles, prácticas, sabrosas y equilibradas. un libro muy visual con más de 600 fotografías. Todas las recetas explicadas con las fotos del paso a paso. Además, incluye un capítulo muy práctico con recetas sencillas para preparar un menú de picoteo.

CuÉnTAME: ficción y realidad

guIÓn Y ProduCCIÓn dE ProgrAMAS dE EnTrETEnIMIEnTo

EL ÁngEL dE LA nAdA CoMo En CASA recetas Para Triunfar Cocinando

LIBROS RECOMENDADOS

de divulgación de salud oral en el espacio Saber vivir. por otra parte, el Cascarón de oro, que otorga Ayuntamiento de Águilas, premia la difusión del carnaval de esta lo-calidad murciana.

El periodista y académico ENRIC CANALS recibió el premio Godó de periodismo de Investigación y Reporterismo por Pujol Ca-talunya. El consell de guerra a jordi Pujol, (Editorial pòrtic). un libro donde analiza el proceso sufrido por el expresidente de la Generalitat en 1960 por la difusión de propaganda antifranquista. Canals (Tiana, 1952) cuenta con una larga trayectoria pe-riodística, siendo también guionista y pro-ductor de programas audiovisuales.

El académico WILLY RUBIO ha sido nom-brado Cofrade de mérito por la Cofradía Gastronómica de Guijuelo por su implica-

ción con la localidad. El premio coincide con la celebración de su vigésimo octava edición de la matanza típica de Guijuelo.

El pasado 30 de mayo se celebrarón en el Centro Cultural Eduardo úrculo los xxI premios ATR. La Junta Directiva de la Asociación de usuarios de los Medios de Madrid, que tiene como tarea impulsar la calidad de los contenidos de los me-dios de comunicación y proteger los de-rechos de los usuarios, ha galardonado con el premio a Mejor presentadora de Informativos a la académica ANA BLAN-CO, por el Telediario 1 de TVE. El premio Mejor programa de Entretenimiento lo obtuvo Increíbles. El gran desafío, emitido por Antena 3 TV, producida por Zeppelin TV y presentado por el también académi-co CARLOS SOBERA. El premio Mejor Rea-lity ha sido para Hermano Mayor, emitido

por Cuatro, producido por plural Entre-tainment y presentado por pedro Gar-cía Aguado. El premio Mejor Tertuliano se concedió a Justino Sinova, periodista participante en las Tertulias de Canal 24 Horas, de TVE, y en Herrera en la onda, de Onda Cero. El premio a la Mejor Trayec-toria profesional ha correspondido a Luis del Olmo. La presentación del acto corrió a cargo de Antonio Jimeno (Cadena 100) y la ceremonia fue clausurada por CARMEN ENRÍQUEz, presidenta del Club Internacio-nal de prensa y académica.

Los premios de periodismo Salvador Madariaga 2013, organizados por la Asocia-ción de periodistas Europeos, en colabora-ción con la representación en España de la Comisión Europea y la Representación en España del parlamento Europeo, han otor-gado uno de sus galardones al académico

Antonio Ruiz Onettipresidente Fundación Autor

Ignacio Villa CallejaDirector General Castilla la Mancha TV

Luis Márquez de la PlataDirector Responsabilidad Social Corporativa de Globomedia

Ramón Villaverde CarnevaliDirector de Finanzas y Recursos Castilla la Mancha TV

Manuel Parras RamaDirector de producción, Explotación y planificación de CLMTV

Adolfo Costas BernalOperador y Montador de Vídeo Canal Sur TV

José María Casaos PatronDirector Técnico Antena 3 TV

Francis Amat ArteagaDirector Amata Music

Rogelio de la Fuente Director General AEQ S.A.

José Luis Argoteproductor

José Luis García CabreraDirecor Comercial TSA

Guillermo González RegaladoCEO producciones Fortuny S.R.L.

David Vivas BlancoDirector Técnico S.I. unitecnic S.L.

José Rodríguez CasqueroCoordinador Desarrollo de Negocio

Teresa Muñoz GarcíaSubdirectora “En mi memoria TV”

Antonio Ruiz Fernández Dtor de Marketing y Comunicación Discovery Communications

Adolfo Remacha GonzálezDirector Técnico prisa TV

Fernando Jerez HueteDirector General Discovery Communications Spain y portugal

Javier Olivares Guionista

Luis Redondo LópezDirector Televisión Valenciana

Karmen Garrido GarcíaResponsable Relaciones Institucionales Radio Exterior

María PedroviejoActriz

Sergio Martín HerreraDirector Canal 24 horas y Online

NUEVOS ACADÉMICOS

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Victoria VeraActriz

ADEMÁS, EN ESTE NúMERO APARECEN LOS ACADÉMICOS...

Álvarez, kike 80, 81, 82Arangüena, ramón 6, 26, 27, 28, 29, 30, 31ballester, Inés 79banacolocha, jaume 17bardají, javier 95basté, Carme 95betancort, Patricia 18, 44blanco, Ana 19, 25, 40, 41blanco, josé Luis 95Campos, Teresa 6, 32, 12, 13, 14,15Canete, Evaristo 41Carabias, Pepe 7, 34, 40, 41, 42 Carbajo, Pepe 34, 39, 40, 41, 43, 90Carrera, Valentín 95Castillón, Albert 17Castro, jenaro 10Chaparro, Carme 36, 55Company, Enric 20Cortés, oché 95Cruz, juan 34de la Calle, Tacho 94del río, Paloma 23díaz, nicolás 26díaz, rafael 39, 40, 41, 43domínguez, Irene 3

Erquicia, Pedro 10, 45Évole, jordi 20, 46, 47, 48, 49fernández, florentino 22, 34fernández, Marta 99fuentes, Manel 5, 7, 36, 21garcía, Almudena 36garcía Campoy, Concha 91garcía nobell, Paco 80, 81, 82gemio, Isabel 22, 34gómez Montano, Alicia 10gutiérrez, Eladio 11herrero, nieves 79íñigo, josé Mª 7, 10, 24, 35Izaguirre, boris 9, 35jato, Silvia 25, 36, 44Lejarza, Mikel 58López, Mario 95Marín, Carles 42 Martín, Esperanza 95Martín, Sergio 68,69Martín Vizcaíno, Ángel 95Masllorens, raimon 29Montero, Mariló 4, 6, 7, 24, 25, 33, 39, 40, 41, 42Monzón, josé Miguel (El gran Wyoming) 19, 39Muñoz, juan 40, 41, 42

navarrete, fernando 93novell, Paco garcía 95, 80, 81, 82oliver, Miguel Ángel 5, 34, 55, 95, 96oneto, Pepe 98Peláez, Ángel 40, 41 Piqueras, Pedro 40, 41Pulido, Sara 40, 41Prats, Matías 40, 41Quílez, Pepe 27, 95ramírez, Antonio 95reyero, Marta 34, 56ribagorda, josé 19, 34, 56rodríguez Márquez, nacho 41romero Canela, Manuel 11Salvador, jorge 32Sánchez, Mabel 41Samanes, Alejandro 78, 79Schaaff, Sergio 97Temprano, francisco 95Trenas, Tote 25, 41Velasco, Concha 18, 45Vidal Campo, Manuel 39, 42 Vila, Pere 65, 66Villar, Samanta 21, 33Yunta, Alfonso 90

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MARTA ROBLES, GANADORA DEL PREMIO DE NOVELA FERNANDO LARALA ACADÉMICA TRIUNFA EN LA DECIMOCTAVA EDICIóN DEL CERTAMEN CON SU NOVELA luiSA y loS ESpEjoS

Se trata de una obra ambientada en la Venecia de la Belle Époque, donde la periodista re-lata una serie de historias paralelas protagonizadas por Luisa Casati, una mujer de la alta sociedad veneciana de los años 20 y otra de mediana edad de la actualidad.

FE DE ERRORES

En el número 130 de Academiatv, el car-go correcto de Joan Rosés es Coordinador de Medios Interactivos de la Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals (CCMA) (pág 34).

La firma correcta en el obituario a José Luis Borau es xabier Elorriaga (pág 56).

El nombre correcto del Jefe de la Casa Real es Rafael Spottorno (pág 58).

CARLOS HERRERA, en la categoría de radio, por la difícil labor de equilibrar el entrete-nimiento y la divulgación de la actualidad desde todos su ámbitos. También, fueron premiados el subdirector de El País, Carlos yárnoz, en la categoría de prensa y la co-rresponsal de TVE en Londres, Anna Bosh, en la categoría de televisión.

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CONVENIOS

LA ACADEMIA FIRMA UN ACUERDO CON LA ASOCIACIóN PARA RESIDENTES DE PENSIONISTAS FERROVIARIOS (ARPF)

LOS ACADÉMICOS pODRÁN DISFRuTAR DE LAS MISMAS CONDICIONES QuE LOS ASOCIADOS EN LOS CENTROS RESIDENCIALES GESTIONADOS pOR ARpF

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ha firmado un acuerdo de cola-boración con la Asociación para Residentes de pensionistas Ferroviarios (ARpF) por el que los miembros de la Institución pueden formar parte de esta asociación disfrutan-do de sus mismos derechos y obligaciones. En la firma estuvieron presentes MANUEL CAMPO VIDAL, presidente de la Academia de Televisión; JUAN SÁNCHEz SALMERóN, presidente de ARpF; PEPE CARBAJO, vice-presidente del patronato de la Academia

de Televisión; GREGORIO GARCÍA SAN JOSÉ, vicepresidente de ARpF y ALFONSO YUNTA, consejero de ARpF y académico.

El acuerdo permite el ingreso de los Aca-démicos que así lo soliciten en los Centros Residenciales gestionados por ARpF: Com-plejo Residencial de San Juan y La pinada (Alicante) y Residencia de Águilas (Murcia).

MÁS INFORMACIÓN EN: www.arpferroviarios.com

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ha firmado un convenio de colaboración con OpTIMA Financial plan-ners por el que los miembros de la aso-ciación podrán beneficiarse durante 2013 de una serie de convocatorias y sesiones formativas-informativas destinadas a po-tenciar la cultura financiera. En la firma del acuerdo estuvieron presentes MANUEL CAMPO VIDAL, presidente de la Academia de Televisión y ANTONIO SUÁREz, Director General de OpTIMA.

El primero de estos encuentros se ce-lebró el pasado 20 de mayo en la se-de de la Academia de Televisión. Los

asistentes contarán con una información fundamental en materia financiero-fis-cal-patrimonial dirigida a profesionales liberales, autónomos, empresarios, tra-bajadores por cuenta ajena, ejecutivos, gerentes y, en general, para cualquier persona o unidad familiar, con el objeti-vo de ayudarles a conseguir una correcta planificación financiera, que asegure su presente y garantice su futuro.

OpTIMA Financial planners tiene entre sus principales objetivos la creación de una cultura financiera en España, un servicio de interés público cada día más necesario.

MÁS INFORMACIÓN EN: www.optimafp.es

CONVENIOS

LOS ACADÉMICOS PODRÁN FORMARSE EN CULTURA FINANCIERA GRACIAS A UN CONVENIO CON OPTIMA

LAS SESIONES INFORMATIVAS TENDRÁN LuGAR EN LA SEDE DE LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS y LAS ARTES DE TELEVISIÓN EN LA CIuDAD DE LA IMAGEN

DE IZQuIERDA A DERECHA: PEPE CARBAJO, GREGORIO GARCÍA SAN JOSÉ, MANUEL CAMPO VIDAL, JUAN SÁNCHEz SALMERóN Y ALFONSO YUNTA

“La radio ha sido muy importante en mi vida, fundamental, la radio me ha ense-ñado a vivir, no solamente a trabajar, por-que la radio es muy verdad. y la televisión me ha dado muchísimas oportunidades. porque la televisión es espectáculo, es fascinante, pero la televisión también es y debe ser verdad”. Eran las palabras de agradecimiento de CONCHA GARCÍA CAM-POY por el premio Joaquín Soler Serrano que el pasado 13 de febrero entregaban la Academia de Televisión y la Academia de la Radio en el marco de los premios Nacionales de Radio. La periodista, que continúa su lucha con-tra la leucemia y estuvo presente en la ceremonia a través de un vídeo, recordó el día que conoció a Joaquín Soler Serrano, “precursor de la radio social en España”.

Tuvo la oportunidad de entrevistarle para Onda Cero y ambos se emocionaron mucho al recordar la fatídica riada del Vallés en 1962 que él narró para la radio y a la que Concha y su fami-lia afortunadamente sobrevivieron: “Fue de los momentos más emotivos y más maravillosos de toda mi carrera y de toda mi vida. por eso, que ahora se junten todas esas circunstancias, la radio, la televisión, Joaquín Soler Serrano, es para mí lo más bo-nito, el mayor regalo que me podíais hacer y, en estos momen-tos, os garantizo que es un regalo muy, muy importante. Fui una superviviente entonces y lo soy ahora”. El presidente Honorífico de la Academia de la Radio Luis del Olmo, y el presidente de la

Academia de Televisión Manuel Campo Vidal, fueron los encargados de entregar el galardón. Campo Vidal también recor-dó la decisiva labor social y profesional de Soler Serrano desde el micrófono de Radio Barcelona en la tragedia del Va-llés: “Estuvo 36 horas seguidas hasta que consiguió 25 millones de pesetas de entonces de donantes que mostraron su solidaridad con las víctimas. Este año, las dos Academias de Radio y Televisión, hemos sido unánimes al darle este reco-nocimiento que lleva su nombre a nues-

tra queridísima compañera Concha García Campoy”.

Su hijo, LORENzO DÍAz GARCÍA-CAMPOY (en la foto), agradeció emo-cionado el premio que reconoce la trayectoria profesional de su madre: “Es un orgullo para mí estar aquí representando a mi ma-dre. Es el espejo en el que me miro y sigo todos sus pasos para crecer como persona y como profesional. Ella siempre dice que lo mejor de estos premios es que son tus propios compañeros los que reconocen tu trabajo. Lo dice muy sinceramente y esto le da muchísima fuerza para seguir adelante”.

El premio Joaquín Soler Serrano, que fue creado en 2011 por la Academia de Televisión y la Academia de las Artes y las Ciencias Radiofónicas de España, reconoce a profesionales que han des-tacado por su trabajo en Radio y Televisión. El periodista IñAKI GABILONDO recibió el premio en su primera edición.

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pREMIO JOAQuíN SOLER SERRANO

“LA RADIO ME HA ENSEñADO A VIVIR Y LA TELEVISIóN ME HA DADO MUCHAS OPORTUNIDADES”

LA pERIODISTA y pORTAVOZ DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN CONCHA GARCÍA CAMPOY RECIBE EL pREMIO JOAQuíN SOLER SERRANO DE RADIO y TELEVISIÓN

CONVENIOS

LOS ACADÉMICOS PODRÁN FORMARSE EN CULTURA FINANCIERA GRACIAS A UN CONVENIO CON OPTIMA

LAS SESIONES INFORMATIVAS TENDRÁN LuGAR EN LA SEDE DE LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS y LAS ARTES DE TELEVISIÓN EN LA CIuDAD DE LA IMAGEN

IMAGEN: © ANTONIO HEREDIA

20MAYO

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ha suscri-to el protocolo de Adhesión a la Fundación para la Comisión de Arbitraje, Quejas y Deontología de la FApE, órgano de autorre-gulación del ejercicio profesional del periodismo desde la res-ponsabilidad de los propios periodistas y de sus organizaciones profesionales.

El presidente de la Academia MANUEL CAMPO VIDAL y la presi-denta de la FApE ELSA GONzÁLEz rubricaron este acuerdo para la defensa conjunta de la libertad de información y buen uso de esa libertad, y la buena práctica de la profesión del perio-dismo.

La Comisión de Arbitraje, Quejas y Deontología de la FApE, que preside MANUEL NúñEz ENCABO, se constituyó como órgano de autocontrol deontológico interno de la profesión periodística en

2004. Su objetivo es favorecer y promover el arbitraje, la media-ción, el entendimiento y la recomendación de petición de dis-culpas. En definitiva, actúa como autoridad moral, otorgada ex-plícitamente por las asociaciones de la prensa y los periodistas en ellas afiliados, garantizando así el cumplimiento del Código Deontológico de la Federación.

La Fundación, nacida en julio de 2011 y presidida por Elsa Gon-zález como presidenta de la FApE, pretende dar continuidad al trabajo de la Comisión desde la más estricta autonomía, y con la participación de todas aquellas personas, empresas y entidades comprometidas con la causa periodística.

MÁS INFORMACIÓN EN:www.fape.eswww.comisiondequejas.com

DEONTOLOGíA

LA ACADEMIA DE TELEVISIóN SE SUMA A LA FUNDACIóN PARA LA COMISIóN DE

ARBITRAJE, QUEJAS Y DEONTOLOGÍA DE LA FAPE

MANuEL CAMpO VIDAL y ELSA GONZÁLEZ HAN FIRMADO uN ACuERDO pARA LA DEFENSA CONJuNTA DE LA LIBERTAD DE INFORMACIÓN y LA BuENA pRÁCTICA DE LA pROFESIÓN pERIODíSTICA

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DE IZQuIERDA A DERECHA: MANUEL NúñEz ENCABO, ELSA GONzÁLEz y MANUEL CAMPO VIDAL

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La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ha iniciado una ronda de contactos con representantes de los Grupos parla-mentarios y con el Gobierno que se completará en los próximos meses.

El pasado mes de marzo, el presidente de la Academia de Tele-visión MANUEL CAMPO VIDAL y su vicepresidente FERNANDO NAVA-RRETE se reunieron con CARMEN MARTÍNEz DE CASTRO, Secretaria de Estado de Comunicación, en el Ministerio de la presidencia. En este encuentro, los representantes de la Academia se intere-saron por las iniciativas parlamentarias en marcha relacionadas

con el audiovisual y abrieron una línea de diálogo para la defensa de los profesionales en futuras leyes. Además, representantes de la Junta Directiva han mantenido reuniones con los portavoces en la Comisión Mixta de Control parlamentaria de la Corporación RTVE y sus Sociedades de los Grupos popular, Socialista, upyD, CIu e Izquierda unida.

El objetivo de estos encuentros es que la única Institución que agrupa en España a profesionales y empresas del audiovisual sea tenida en cuenta, en estos momentos especialmente difíciles, en la toma de decisiones que afectan al futuro del sector.

DIÁLOGO

RONDA DE CONTACTOS CON LOS GRUPOS PARLAMENTARIOS Y EL GOBIERNO PARA LA DEFENSA DE

LOS INTERESES DEL AUDIOVISUAL

REpRESENTANTES DE LA JuNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA HAN ABIERTO uNA LíNEA DE DIALOGO CON LOS GRupOS pARLAMENTARIOS EN EL CONGRESO y CON LA SECRETARIA DE ESTADO DE COMuNICACIÓN

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Las sesiones, que serán impartidas por los expertos Financial planners de OpTIMA, des-granarán las claves de las tres temáticas más relevantes de la compañía:

¿Se ha planteado su futuro ante la incertidumbre económica actual? Jubilación, la Reforma de las pensiones. ¿Qué debo hacer a partir de ahora? Donación vs Herencia. Sucesión familiar y empresarial.

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ha firmado un convenio de colaboración con OpTIMA Financial planners por el que los miembros de la asociación podrán beneficiarse durante 2013 de

una serie de convocatorias y sesiones formativas-informativas des-tinadas a potenciar la cultura financiera. En la firma del acuerdo estuvieron presentes Manuel Campo Vidal, presidente de la Aca-

20MAYO

IpECC, FApE y la Agencia EFE presentaron el pasado 21 de ma-yo en el auditorio de La Casa del Lector el cuarto acto del ciclo Periodistas y Periodismo: los debates políticos en televisión ¿Có-mo se monta un debate? La Mesa Redonda fue moderada por MARISA CIRIzA, miembro del consejo de administración de RTVE, vicepresidenta de la ApM y vocal de la Comisión de Quejas y Deontología de la FApE. En ella, participaron MANUEL CAMPO VIDAL, presidente de la Academia de Televisión, co-director y moderador de los Debates presidenciales 2008 y 2011 y TACHO DE LA CALLE, miembro de la junta directiva de la Academia de Televisión, productor ejecutivo y realizador en los debates pre-sidenciales 2008 y 2011.

Durante su intervención, Manuel Campo Vidal señaló que “el for-mato de debate español es el formato más libre ya que permi-

te que sea un cara a cara real entre candidatos diciendo lo que creen conveniente sin intermediarios”. Además, Campo Vidal insistió en que en un Debate se ha de establecer una cadena de confianzas. uno de los aspectos clave para que se acepte el deba-te es que “el candidato tiene que estar confiado y su equipo debe tener confianza en él”.

por su parte, Tacho de la Calle destacó que “fue fundamental que el debate saliera de forma limpia y objetiva en cuanto a equilibrio de imagen” ya que en televisión “la acción lleva una secuencia y la reacción otra, por lo que el orden de los factores puede alterar el producto”. Además, ha asegurado que para próximas ediciones se buscará “evolucionar el debate, tanto en contenidos como en continente” y, por ello, “el futuro de los debates pasará también por las redes sociales”.

CONFERENCIAS

“LA CIUDADANÍA QUIERE DEBATE Y ES ALGO QUE NO SE LES PUEDE HURTAR”

MANuEL CAMpO VIDAL y TACHO DE LA CALLE HABLARON DE Su ExpERIENCIA EN LOS DEBATES TELEVISADOS DEN-TRO DE LAS JORNADAS PErIodISTaS Y PErIodISMo ORGANIZADAS pOR IpECC, FApE y LA AGENCIA EFE

DE IZQ A DRCH: MANUEL CAMPO VIDAL, MARISA CIRIzA y MANUEL CAMPO VIDAL, MARISA CIRIzA y MANUEL CAMPO VIDAL, MARISA CIRIzA TACHO DE LA CALLE

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El Consejo de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión votó en su última reunión plenaria los premios Iris a los programas y presentadores autonómicos del 2012 entre todos los candidatos presentados. Además, en esta reunión anual se decidió conceder el premio Iris Toda una Vida 2012, el máximo galardón de la Insti-tución, a la reconocida periodista MARIA TERESA CAMPOS en reco-nocimiento a una trayectoria profesional ligada al medio televisivo.

El Consejo de la Academia es el órgano máximo de decisión de la Institución en el que participa la Junta Directiva y está formado por representantes de las cadenas generalistas, canales autonó-micos, plataformas digitales y entidades de gestión de derechos de autor.

Los ganadores en las seis categorías autonómicas fueron:

CONSEJO

EL CONSEJO DE LA ACADEMIA DE TELEVISIóN ELIGE LOS MEJORES PROGRAMAS Y PRESENTADORES AUTONóMICOS

MARIA TERESA CAMpOS FuE VOTADA EN LA REuNIÓN pLENARIA pREMIO TODA uNA VIDA 2012

pIE DE FOTO (DE IZQuIERDA A DERECHA): (DE pIE) FERNANDO PEñA (SECRETARIO GENERAL ACADEMIA DE TELEVISIÓN); FERNANDO PEñA (SECRETARIO GENERAL ACADEMIA DE TELEVISIÓN); FERNANDO PEñA VALENTÍN CARRERA (VOCAL JuNTA DIRECTIVA VALENTÍN CARRERA (VOCAL JuNTA DIRECTIVA VALENTÍN CARRERAACADEMIA); MIGUEL ÁNGEL OLIVER (VOCAL JuNTA DIRECTIVA ACADEMIATV); ENRIQUE LAUCIRICA (SECRETARIO GENERAL FORTA); ENRIQUE LAUCIRICA (SECRETARIO GENERAL FORTA); ENRIQUE LAUCIRICA ÁNGEL MARTÍN VIzCAÍNO (SuBDIREC-TOR TELEMADRID); ANTONIO RAMÍREz (DIRECTOR DE ESTRATEGIA y COMuNICACIÓN RADIO TELEVISIÓN ANDALuCíA); FERNANDO R. OJEA (DIRECTOR DE COMuNICACIÓN y RELACIONES ExTERNAS TELEVISIÓN DE GALICIA); OCHÉ CORTÉS (DIRECTOR 7 REGIÓN DE MuRCIA); MAR ADRIÁN (DIRECTORA IB3 TELEVISIÓN); JOSÉ LUIS BLANCO (DI-RECTOR DE pROGRAMACIÓN ETB); FRANCISCO TEMPRANO (DIRECTOR DE pRODuCCIÓN pROpIA CASTILLA y LEÓN TV); PACO GARCÍA NOVELL (VOCAL JuNTA DIRECTIVA ACADEMIA) y ABEL MARTÍNACADEMIA) y ABEL MARTÍNACADEMIA) y (DIRECTOR GENERAL AISGE). SENTADOS: CARME BASTÉ (DIRECTORA DE LA FuNDACIÓ LA MARATÓ DE TV3), PEPE QUÍLEz (VICEpRESIDENTE ACADEMIA y DIRECTOR ARAGÓN TELEVISIÓN); ESPERANzA MARTÍN (VICEpRESIDENTA ACADEMIATV); JAVIER BARDAJÍ (DIRECTOR ANTENA 3 TV); MANUEL CAMPO VIDAL(pRESIDENTE ACADEMIATV); MIRTA DRAGO (DIRECTORA DE COMuNICACIÓN y RELACIONESExTERNAS MEDIASET ESpAñA); ALEJANDRO FLóREz (ADJuNTO A LA DIRECCIÓN DE TVE); MARIO LóPEz (DIRECTOR DE ANTENA LASExTA y JOSÉ PABLO LóPEz, DIRECTOR GENERAL 13TV).

MEJOR FICCIÓN AuTONÓMICA

TORNAREMMEJOR pROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO AuTONÓMICO

TIENE ARREGLO

MEJOR pROGRAMA DE ACTuALIDAD AuTONÓMICO

MADRID DIRECTOMEJOR INFORMATIVO AuTONÓMICO

ARAGóN NOTICIAS 1

MEJOR pRESENTADOR/A DE pROGRAMAS AuTONÓMICOS

xOSÉ RAMóN GAYOSO por LuarMEJOR pRESENTADOR/A DE INFORMATIVOS AuTONÓMICO

NATIVIDAD MELENDRE por CYLTV Noticias 14:30

JORNADAS

“LA PRODUCCIóN AUDIOVISUAL SALDRÁ DE LA CRISIS Y SE CONSOLIDARÁ COMO

EL INSTRUMENTO MÁS POTENTE DE SOCIALIzACIóN”

MIGuEL ÁNGEL OLIVER, MIEMBRO DE LA JuNTA DIRECTIVA, REpRESENTÓ A LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN EN LAS VI JORNADAS CONTD, ORGANIZADAS pOR LA uNIVERSITAT DE VALÈNCIA

El académico y miembro de la Junta Directiva MIGUEL ÁNGEL OLI-VER participó el pasado 20 de mayo en el acto inaugural de las VI Jornadas CONTD, Contenidos para la Televisión Digital, organiza-das por el Máster Oficial en Contenidos y Formatos Audiovisuales y la universitat de València. El acto fue presidido por el Rector de la universitat, ESTEBAN MORCILLO y MIQUEL FRANCÉS, director de las jornadas.

Además, Miguel Ángel Oliver también moderó una de las mesas redondas, Escenarios para la televisión de la crisis. Durante su in-tervención recalcó que, “pese a la brutal caída de ingresos publici-tarios y con unos presupuestos menguantes en todas las cadenas, la televisión bate récords de consumo en España. La Academia de Televisión está convencida de que la producción audiovisual saldrá

de la crisis y se consolidará para nuevas generaciones como el ins-trumento más potente de socialización que jamás haya existido”. En la mesa redonda también participaron ALFONSO NASARRE, Director de Comunicación y Relaciones Institucionales de RTVE, ENRIQUE LAUCIRICA, Secretario General de la FORTA, y JOSÉ ANTONIO ANTóN, Director de programación y Canales Temáticos, Atresmedia TV.

A lo largo las jornadas los principales expertos, académicos y profesionales del sector audiovisual debatieron sobre la crisis económica en el mundo del audiovisual y, a través de conferen-cias, mesas redondas y paneles, se abordó cómo la televisión de la crisis puede suponer una oportunidad para pensar en los con-tenidos audiovisuales desde otro punto de vista, con nuevas for-mas de financiación y nuevas historias por contar.

DE IZQ A DRCH: MIQUEL FRANCÉS, DIRECTOR DE LAS JORNADAS, ESTABAN MORCILLO, RECTOR DE LA uNIVERSITAT DE VALÈNCIA y MIGUEL ÁNGEL OLIVER, MIEMBRO DE LA JuNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN.

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En un primer momento Constantino te impactaba por su voz ex-traordinaria y después por su cultura amplia, y seguía impactán-dote con su profesionalidad rigurosa y con su humanidad. Diría que era todo un señor en su acepción de máxima nobleza. Señor en su trabajo, señor en su vida cotidiana, señor con sus amigos... Gracias, Constantino, por tu amistad.

Nos conocimos en la radio pero fue la tele la que trabó el encuen-tro profesional, que desembocaría en nuestra amistad. En 1987, yo era jefe de programas en el centro de Sant Cugat y Constanti-no presentaba allí un concurso. pensé –como siempre piensan los que ven los toros desde la barrera–, que estaba desaprovechado, que aquel programa no era para él y que habría que ofrecerle algo que le permitiera mostrar todo su valor profesional. Dando algunas vueltas, conseguí compatibilizar su voz, sus conocimientos, su trato caballeroso y su sentido del humor con un montón de preguntas, algunas difíciles o muy difíciles y que acompañadas por la fuerte presión del tiempo que huye, dio como resultado El Tiempo es oro de TVE. Este concurso fue el gran éxito de Constantino Romero y le proporcionó gran popularidad. Cinco años estuvo en antena. Al ter-minar, la factoría Romero-Schaaff realizó varios programas más: la Vida es juego, concurso dedicado a personajes famosos y cono-cidos y Valor y Coraje, reality blanco en el que Constantino recuperó su trabajo radiofónico con entrevistas y labor periodística. También trabajamos conjuntamente en otros concursos. Constantino, por su parte, presentó en otras cadenas varios concursos. uno, que se re-cuerda y en el que pudo exhibir sus dotes histriónicas, humorísticas y musicales fue la Parodia nacional.

Con nuestro trabajo, codo a codo, fueron muchos años de ensayos y grabaciones semanales, que nos llevaron a una gran complicidad en el trabajo y a una hermosa amistad. Sin duda, los mejores re-cuerdos los guardo de El Tiempo es oro. Estos días he vuelto a vi-sionar algunos programas, que han permanecido en mi videoteca, superando obsoletos sistemas de grabación doméstica. y me ha conmovido verlo con su corbata de lazo rojo, que nunca le gustó,

pero que aceptó disciplinadamente y que lució hasta que un día la estilista, sin más, se la cambió. Siempre fue disciplinado. Realmen-te, ha sido un profesional fuera de serie. Entendía el rol de cada uno y suponía que todos actuábamos con la misma honestidad con la que él actuaba. Dominaba su oficio hasta límites de virtuosismo. Recuerdo, que muchas veces, cuando le entregaba un texto para grabar, lo leía y acto seguido me preguntaba: “¿Cuánto quieres que dure?”. yo respondía el tiempo estimado: 20 segundos, ó 40 ó 1 minuto o lo que fuere. Lo volvía a leer, sin cronometrarlo, y acto seguido lo grababa y lo clavaba exactamente en el tiempo fijado. y si alguna vez observaba en mí una vacilación añadía: ¿Lo quieres 5 segundos más corto? y acto seguido lo grababa y lo volvía a cua-drar en el nuevo tiempo previsto. Supongo, que su larga experiencia poniendo voz en los spots publicitarios, acrecentaron su habilidad midiendo el tiempo como si fuera oro.

En el visionado me volvió a admirar su dominio de la lengua, su perfecta sintaxis y el vocabulario amplísimo que empleaba. Ahora me viene a la memoria un pequeño suceso.

En este concurso ayudaba a los concursantes una simpática y en-cantadora secretaria llamada Janine. Constantino se planteó un reto. Emplear en cada programa un adjetivo distinto para calificar de todas las maneras posibles a Janine. primero fueron los de uso habitual, como hermosa, perspicaz, brillante, bella, etc. pero llegó una semana en la que había agotado los adjetivos más usuales, y empezó a emplear palabras poco o poquísimo frecuentes. un día le oí por el monitor: “Aquí tenemos a la inmarcesible Janine”. Rápida-mente me fui al diccionario para leer: “Que no se puede marchitar”. Sin duda, fue un hermoso y muy culto piropo.

Ahora, con estos viejos recuerdos y sin tu compañía, amigo Cons-tantino, quisiera decirte que tu recuerdo será para todos: inmar-cesible. Jamás imaginé, que algún día emplearía este adjetivo contigo. Me siento orgulloso de haber aprendido una palabra, en realidad muchas, con tu voz. Nos veremos.

OBITuARIO

INMARCESIBLE CONSTANTINO

pOR SERGIO SCHAAFF, ACADÉMICO y DIRECTOR DE TELEVISIÓN

Después de trabajar en agen-cias informativas, periódicos, y dirigir semanarios de informa-ción general durante casi vein-te años (Cambio 16 y Tiempo), fui, durante una convulsa eta-pa, aquella etapa de la guerra del fútbol y de las plataformas digitales, director de los Infor-mativos de Antena 3 Televi-sión. Fue tras el desembarco del editor Antonio Asensio en lo que fue, sin duda, la televi-sión privada de referencia en nuestro país, hasta el punto de superar en audiencia a la entonces poderosa televisión pública.

Tengo que decir que fue la etapa en la que más horas le dediqué a mi trabajo, en la que más aprendí y en la que más disfruté profesionalmente. Ahí descubrí algunos de esos mis-terios de la información televisiva que hace que, de pronto, la actualidad pase, por un pequeño y desconocido país africano, donde el hambre está haciendo estragos (los estragos son cons-tantes a lo largo de todo el año y de todas las estaciones), o el conflicto que manda, desde el punto de vista de la actualidad, sea el último que, repentinamente, se ha calentado en la CNN, probablemente porque le interese al Departamento de Estado norteamericano o, a los servicios de inteligencia, que han filtrado una información intencionada de la que desconocemos su origen y su último objetivo.

Sin embargo, lo que nunca entendí fue ese temor de las tele-visiones a tener su información propia. Esa sacralización hacia

el periodismo escrito que les condiciona a la hora de elabo-rar sus propias historias, esa dependencia de las previsio-nes, de lo que llaman “Agen-da”, que les permite elaborar “totales” o “canutazos” que se repiten en todos los tele-diarios, en todas sus edicio-nes, en todas las cadenas, constituyendo las referencias de lo que es una actualidad que sigue miméticamente a los medios impresos, y que está dominada por un perio-dismo declarativo, que contri-buye muy poco al análisis, a la contextualización de la noticia e, incluso, a la credibilidad del producto.

Al margen de los magazi-nes o de los programas de investigación, las televisio-nes, salvo excepciones, no

apuestan en sus informativos, en sus telediarios, por una in-formación propia, diferenciada, y capaz de competir con otros medios, especialmente con los medios escritos, por lo que constituye la actualidad de la jornada. una actualidad que en muchas cadenas corre el riesgo de trivializarse, de convertir-se en espectáculo, de formar parte del simple entretenimien-to, contribuyendo, cada vez más, a esa expresión de que los Informativos de la televisión son el único alimento informativo del pobre.

y por eso, porque en muchas ocasiones es el único alimento del pobre, hay que cuidarlo, enriquecerlo, dosificarlo y llenarlo del mayor talento posible.

EL rETo dE LA InforMACIÓn ProPIA

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“nunca entendí ese temor de las televisiones a tener su información propia. Esa sacralización hacia el periodismo escrito que les condiciona a la hora de elaborar sus propias historias, esa dependencia de las previsiones, referencias de una actualidad que sigue miméticamente a los medios impresos”

L A O P I N I ó N D E . . .

POR PEPE ONETOpERIODISTA y ACADÉMIC0

L A O P I N I ó N D E . . .

Denostada, criticada, vilipen-diada y repudiada, la televi-sión es –a pesar de todo– un poderoso instrumento de ver-dad. pero demasiado a me-nudo lo olvidamos. y ese rec-tángulo negro –monolito ku-brikiano en torno al que se reúne la tribu– se convierte en diana para los que la odian y para los que la aman. Los que la desprecian se quejarán de lo que no encuentran en su pantalla sin haberse parado jamás a buscarlo. Los que la entro-nizan, se quedarán con sensación permanente de insatisfacción porque siempre querrán más. y como puede, entre reproches y desafectos, la televisión sobrevive. Su muerte, anunciada por los heraldos negros de Internet, su fallecimiento convertido en esquela del tamaño de la pantalla de un teléfono móvil, no ter-mina de llegar.

¿por qué permanece casi imperturbable, con su mala salud de hierro, sobreponiéndose al Apocalipsis de las nuevas tecno-logías, multiplicando las imágenes que brillan en su interior? Quizá porque ofrece algo que todavía es inalcanzable para los demás. La modesta, efímera, frivolísima televisión sigue siendo la ventana más fiable desde la que mirar la realidad.

Ver para creer. Exponerse a la cámara para ascender a la cate-goría de verdad. por algo, ese agujero negro en el que se cue-lan todas las imágenes se llama objetivo. porque en su círculo mágico no cabe el engaño. La televisión en directo se alimenta de vida, es puro presente continuo. En los momentos difíciles, cuando la noticia está en marcha, cuando todo puede cambiar en un segundo, nada es más auténtico ni más sincero que una señal de televisión. Nada tiene tanta fuerza como esa imagen, que rebotada en un satélite, nos cuela en el plano con el que se está construyendo la realidad. Nada nos ofrece de forma tan inmediata la herramienta para ver, comprender y juzgar. Noso-tros, los que hacemos la tele, tendemos a olvidar su poder para colocar a los ciudadanos en el epicentro de la noticia. Como si no hubiéramos aprendido la lección que nos han enseñado los canales de información continua: que no hay nada más televi-

sivo, ni más poderoso, ni más periodístico que la inmedia-tez de la realidad. Lo saben muy bien los apóstoles de las nuevas tecnologías y cuando la calle arde, cuando la noti-cia alcanza el punto máximo de ebullición, las páginas de Internet se llenan de venta-nas diminutas con señales pixeladas. No importa si la

imagen se entrecorta. Solo importa que está sucediendo ahora. Solo importa que está pasando y es real. La televisión, considerada por algunos hermana bastarda del periodismo, despreciada por superflua y fugaz, se convierte en el espejo más poderoso en el que se puede reflejar el mundo. Sin retórica y sin trampas. Con la sencillez de una cámara que mira y de un periodista que cuenta.

Durante siglos la Historia se ilustró con los pinceles de los pin-tores de cámara. Desde que el hombre pisó la Luna, la Histo-ria se construye con la cadencia de las imágenes en la pantalla de televisión. Dos torres derrumbándose, llevándose de cuajo nuestra concepción del mundo. El escalofrío de una fría maña-na de marzo, estremecidos de dolor sobre unas vías mancha-das de muerte y de espanto. El desvaído blanco y negro con el que una Dictadura hace oficial su final: españoles-franco-ha-muerto, y un país que solo lo cree cuando lo certifica en su carpetovetónico televisor. La televisión teñida de verde una no-che de guerra sobre Bagdad, manchada de negro de chapapo-te, pintada de blanco con millones de manos que piden la paz. La televisión, acampada en una plaza para reclamar futuro. La televisión, esos ojos incómodos que algunos quisieran cegar.

La televisión, que puede ser una caja muy tonta –como la vida misma– también puede ser un cofre lleno del tesoro de la Ver-dad. Luchemos por ello. Hagamos por redimirla de sus pecados a golpe de realidad. Convirtámosla en la plaza pública en la que retumban los problemas de los ciudadanos, en el foro en el que reconstruir un país arruinado, en nuestro punto de encuentro para ver, para comprender, para reflexionar.

PEQuEño CofrE dE VErdAd

Sin permiso de goddard: “El periodismo es verdad. Y en televisión es verdad 25 veces por segundo”

POR MARTA FERNÁNDEzpERIODISTA y ACADÉMICA

academiatv 131

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