acacmerlo - revista 19

Nº 19 - septiembre - octubre del 2010Revista Arte y Cultura 1

Revista Arte y Cultura2


Bimestre septiembre - octubre del 2010 - Año V - Nº 19DIRECCIÓN

Comisión Directiva de laAsociación Civil Arte y Cultura de Merlo

Algunos datos sobre concursos han sido obtenidos de la revista “Magenta” y de distintas publicaciones y agru-paciones que ofrecen información por internet, otros medios o en forma personal. Recomendamos, para más detalles, remitirse a las Bases editadas por los interesados. Esta Revista no asume responsabilidad alguna sobre los contenidos, diseños, fotos, dibujos y faltas de ortografia en los avisos, eventos que se anuncian y por la calidad de los productos y servicios que brindan los anunciantes. Las notas firmadas son de exclusiva responsabilidad de los autores.

Revista Arte y Cultura

ÍNDICE

D.N.P.J. Matrícula Nº 31.426 Sede provisoria: Centenario 1061

(1718) San Antonio de Padua)Tel. 0220-482-2028 de 10:00 a 14:00.

Pág. 5 - Editorial Pág. 7 - Rosanna Nicoletti - Carla Pollacchi Pág. 9 - Concursos de pintura y literaturaPág. 13 - E. Skorupski - Los lectoresPág. 17 - N. Calós - Llegando a la GuanahaníPág. 19 - A. Fernández - De misterios y secretosPág. 21 - E. Paschetto - Merlo nuestro de arriba a abajoPág. 22 - E. N. Ferreiro - La chabonaPág. 23 - Actividades culturales Pág. 24 - Mireya Rosas - EscritoraPág. 26 - A. Pascual - La fotografía de modasPág. 28 - F. Cervini - Ópera al pasoPág. 30 - C. Gentile - El día del estudiantePág. 35 - A. Capece - Manuel RodríguezPág. 35 - Biblioteca Popular Ricardo GüiraldesPág. 36 - Beatriz Pico - La poesíaPág. 39 - Paribus Rock Pág. 39 - Hortensia Zapata - 1er premio poesíaPág. 40 - Día del niño con Olga TalquencaPág. 41 - Alejandra L. Parra - 1er premio cuentoPág. 43 - C. Medici - Los amigosPág. 46 - Raúl De La Mano - D. F. Sarmiento

[email protected]

ÓRGANO OFICIAL DE LA ASOCIACIÓN CIVIL ARTE Y CULTURA DE MERLO

Distribución gratuita en las ciudades del Partido de Merlo y las ciudades de Ituzaingó y Castelar.

Tirada: 2000 ejemplares

LA PORTADA

Vive en Morón. Egresó del IUNA como licenciada en Artes Visua-les y como “Técnico Calificado en Diseño y Confección de Vesti-menta” en el Centro Argentino de Estudios de Modas (1994).Además, realizó un curso básico de fotografía y participó de los talleres de dibujo, pintura y composición, con el artista plástico Nicolás Menza (2003); dibujo y pintura con el maestro Helios Gagliardi (2004); y serigrafía con la artista Marcela Montemurro (2005).Jimena Peruyera recibió diversos premios y menciones: 1º men-ción en Pintura III - Salón de Verano (2005); 2º mención en Gra-bado – Salón Apertura de Pequeño Formato 2005 SAAP (2005); Mención Especial XXII – Salón de Pintura del Colegio de Aboga-dos del Departamento Judicial de Mercedes (2005); y 2º premio de Dibujo – Sociedad Argentina de Artistas Plásticos (SAAP) – Salón 2006 Pequeño Formato (2006) y el Primer Premio Salón “D. Francisco de Merlo” organizado por la Asociación Civil Arte y Cultura de Merlo, motivo por el cual su obra ganadora figura hoy en nuestra portada.

COORDINACIÓN Y REDACCIÓNEduardo Atilio Paschetto

Carlos Giglio

CORRECCIÓNLuciano Raventos

DIAGRAMACIÓN Y DISEÑO GRÁFICODiego Urquijo ([email protected])

EN ESTE NÚMERO, NOTAS DE:Emilio Núñez Ferreiro - Eduardo A. Paschetto

Néstor Calós - Alberto Pascual - Francisco J. CerviniCristian Gentile - Alberto Fernández

Elena Skorupski - Aldo Capece - Rosanna NicolettiCarlos Medici - Raúl de la Mano

PUBLICIDAD0220-482-2028 [email protected]

DISTRIBUCIÓNNicolasa E. Robledo

IMPRESIÓN “Oller” Garay 983 – S.A. de Padua


EDITO

RIAL

La Comisión Directiva

Envueltos en la bandera de la patria y embebidos de historia por los festejos del Bicentenario, transitamos ya por la Revista Arte y Cultura Nº 19. Las palabras de aliento y las noticias que nos llegan de que esta publicación está siendo muy considerada por su buen nivel y la calidad de sus artículos, nos conmueven y animan a seguir con este rumbo. Quisiéramos abarcar más temas y explayarnos con más detalles de fondo y de imágenes. Lamentablemente el formato de esta publicación no da para tanto. Gracias al esfuerzo de nuestros anunciantes, logramos calidad en la presentación, pero necesitaríamos más colaboración publicitaria para invertir en volumen y darle más aire a los columnistas, personas destacadas de nuestro medio que invierten su tiempo e ingenio para deleitarnos con sus investigaciones y que, debido a la continua –y valorada- presen-tación de trabajos, se han ganado este título. Queremos hacer notar cuánto valor tienen ellos en su trabajo ad honorem:El escritor Néstor Rubén Calós, nos tiene engolosinados con sus notas variopintas. Para él , el mundo es cono un ovillo con muchas puntas. Tira de una y es una nota. Y cómo la escribe.Nuestro gran amigo y erudito musical, el Dr. José Francisco Cervini, nos conmueve con el ameno relato de una ópera y siempre nos ofrece un aria para que podamos cantar bajo la ducha (cuidan-do por supuesto, que en casa no haya nadie).La mayoría de las notas, -y la revista en sí misma-, son en general un poco circunspectas, escritas con la seriedad que requieren los temas que se tratan. Pero aparece aquí la nota de color que Emilio Núñez Ferreiro, escritor de los buenos -con una novela que ya puso en imprenta-, para deleitarnos con una de esas joyitas populares que nos sorprenden.Ni hablar de la profesora Elena María Skorupski quien se atreve a relatar a la propia literatura. Y del Dr. Alberto Pascual, que no sólo arregla corazones, sino que nos acerca a la fotografía –su obsesivo y artístico pasatiempo-, desde todos los ángulos y con un solo objetivo: apreciarla.Alberto Fernández (Furnita), otro gran escritor que nos honra, nos desliza sus puntos de vista con una apreciación, a veces dura y sin prejuicios pero justa, sobria y moderada. Cristian Gentile, es-critor, poeta y periodista que tan joven, nos relata pasajes de nuestra historia y se anima ya –entre prosa y poemas-, a escribir sobre las cosas de la vida.La profesora Rosanna Nicoletti, dotada de una facilidad innata para redactar, abusa de su facultad para discurrir entre notas de fondo y entrevistas reveladoras.Contamos en estos últimos números, con la muy apreciable participación del Dr. Aldo Capece, a quien cariñosamente llamamos “El abuelo argentino”. Hombre de profunda raigambre merlense que nos cuenta, en su particular estilo, historias de nuestro pueblo.El escritor y periodista Eduardo Atilio Paschetto -que navega entre la coordinación del Taller Litera-rio y de la revista-, implanta sus disímiles y heterogéneas notas en algún lugar que él mismo pueda (a veces) reservarse en la publicación.Estos son nuestros Columnistas. Pero no podemos dejar de reconocer a los múltiples colaboradores, socios que con gran voluntad nos acercan hermosos e interesantes proyectos. A los que tuvieron la suerte de insertarlos. A los que todavía persisten en la espera. A la producción publicitaria a cargo de Carlos Giglio y Emi Robledo. A nuestro meticuloso y sabio corrector, profesor Luciano Raventos, a Dieguito Urquijo, nuestro paciente diagramador. Y al permanente y querido amigo elaborador de nuestra tapa.Nosotros, agradecemos y consideramos altamente su predisposición y trabajo.

Los Columnistas


Rosanna Nicoletti

Teatro

EL TALENTO DE CARLA POLLACCHI

Carla Pollacchi es una joven actriz de teatro inde-pendiente que vive en San Antonio de Padua. Mi

encuentro con ella fue muy agradable y distendido. Su presencia, toda energía y entusiasmo, prefigura su enorme caudal expresivo para la actuación. Pue-do afirmarlo ya que tuve la oportunidad de asistir a su interpretación de El Círculo de Medea en el teatro Municipal de Morón hace un par de años. De hecho, esta obra fue premiada en el Encuentro de Teatro en Pilar, 2008, y fue elegida para representar al IUNA en la bienal de Arte en la Universidad de la Matan-za en 2008.Carla comenzó su for-mación profesional en el Conservatorio de Arte Dramático y luego hizo la licenciatura en Actuación en el IUNA, y durante los últimos diez años realizó varios cursos y talleres, algunos conectados específi-camente con la actuación y otros de temática variada: títeres, canto, narración, estudio del clown, el arquetipo femenino de la niñez y la adolescencia que expresa la inocencia y la espontaneidad primordiales, figura que se opone a lo “correctamente válido” impuesto por la sociedad. Este personaje aparece luego en un trabajo escrito y representado por Carla, Al Carajo Clown, en junio de este año, en la Casa del Poeta, de Morón. Quie-nes vieron esta obra, me hablaron sobre el trabajo de Carla: “Sorprende verla allí, sola en el escenario, con su emotividad y expresividad que hacían que el público por momentos llorara y en otros riera. Es excelente.”Para Carla, la actuación significa trabajar sobre el eje exploración-experimentación-comunicación. “Doy valor a las inquietudes e impulsos; me dejo llevar, me dejo ser. La comunicación significa la expresión corporal

de las emociones y la imaginación, que darán luego sustento a la palabra. De este modo, cuerpo y palabra concentran la expresión que se manifiesta en un marco escenográfico austero, apenas insinuado”.Estoy repasando su currículum vitae con tantas acti-vidades y actuaciones, muchas de ellas premiadas. Lo maravilloso es que Carla ha llevado parte de sus obras a escuelas, en ámbitos con frecuencia humildes y en los que la experiencia de ver actuar es prácticamente impensable. Una generosidad encomiable propia del artista genuino y fiel a sí mismo. Esta lealtad de algu-nos artistas a sus principios, muchas veces hace que les resulte difícil vivir aceptablemente bien en términos económicos. Sin embargo, Carla continúa, continúa

porque sabe que el teatro es su camino. Y el camino, según sus proyectos, se extiende por todo el país. Viajar al interior con su grupo de trabajo, llevar su quehacer a comunidades que probablemente jamás han tenido la posibilidad de asistir a una obra de teatro. Pero claro, una compañía teatral de estas caracterís-ticas necesita dinero para movilizarse. No puedo evi-tar reflexionar sobre cuánto talento hay en tantas perso-

nas en este país y sin embargo, son desconocidas o apenas conocidas, y cómo les cuesta vivir de su arte, el que podría ser gozado por mucha gente.Pero de a poco los logros se van dando. Por ejemplo, en este último mes de julio, Carla viajó a Brasil para representar Ofelia, obra seleccionada para participar en el Festival Internacional Blumenao. También en el mismo mes realizó giras a Necochea, Balcarce, Juá-rez, Tandil y Lobería, con la obra Pa´London, trabajo seleccionado para el cuarto Festival de la Payasada de Tandil. Vale la pena verla.2

Carla es miembro integrante de un Grupo de Trabajo en la Casa del Poeta, en Morón, donde se dan clases de teatro. Calle Buen Viaje 1171. Los días martes, de 19 a 21 h. se dan clases para chicos de 8 a 12 años, y los sábados, de 16 a 18.30 h, las cla-ses son para adultos. Por medio de esta revista, iremos anun-ciando el lugar y fecha de sus próximas actuaciones.


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Excelente muestra

X CONCURSO NACIONAL DE PINTURA “D. FRANCISCO DE MERLO”

IX CONCURSO NACIONAL DE CUENTO Y POESÍA

Como todos los años, en la noche del viernes 27 de agosto, en el Salón de Arte de la Casa

de la Cultura de Merlo, se entregaron los pre-mios a los ganadores y seleccionados de ambos Concursos. Los artistas plásticos premiados fueron: 1º Pre-mio, ($1500.-), Jimena Peruyera (Pina). 2º Premio (diploma), Liliana Brienza (Bodegón). 3º Premio (diploma), Mario Krugliansky (El fin). Recibieron Mención: 1º, Graciela Dollard (Laud). 2º, Milena Casas (S/título) y 3º, Elba De Miguel (Estalla la vida), Exponen, además, 33 seleccionados que también recibieron sus diplomas.Los escritores y poetas galardonados fueron: Cuento: Primer Premio ($500.-), Alejandra Leonor Parra (Había una vez, Susana) de La Plata, PBA - 2º Premio (diploma), Cristian Jesús Gentile (Nar-cisos de verano) de San Antonio de Padua - PBA - 3º Premio (diploma), Raúl Fernández (El ángel mariposa) de Villa Adelina, PBA.En Poesía, obtuvieron el 1º Premio ($500.-), Ire-ne Hortensia Zapata (Presagio) de San Antonio de Padua, PBA - 2º Premio (diploma), Mabel Mar-tín de Verdugo (Utopía), Cte. Nicanor Otamendi, PBA - 3º Premio (diploma), Álida Jorja Allocco (Lágrimas de Luna), Las Varillas, Córdoba. Ade-más recibieron diplomas 10 seleccionados en cada rubro.

Carlos Giglio hace entrega del 1er premio de pintura al padre de la ganadora quien se encontraba de viaje

Ester Morel, Carlos Medici y Carlos Giglio en la entrega de premios


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Los concurrentes fueron recibidos por el Director de la Casa de la Cultura Federico Picasso Stefani y por el Presidente de la Asociación Civil Arte y Cultura de Merlo, D. Carlos Medici y miembros de la Comisión Directiva. Medici felicitó a los concursantes por haber partici-pado y agradeció a los miembros del Jurado, Delia Inés Domínguez, Emilio Núñez Ferreiro y Alberto Fernández (Furnita) quienes prestaron su colabo-ración en forma entusiasta y desinteresada.Durante el evento se contó con la destacada actuación de la actriz Norma Lugo, quien relató el cuento ganador del Primer Premio y fue muy aplaudida por todos. Esa noche se declaró inaugurada la muestra de las obras —que serán expuestas hasta el día 9 de septiembre— y se convidó a los concurrentes con vino, gaseosas y los ya tradicionales sanguchitos de tomate. 2

Las escritoras María Guillermina Sánchez Magariños de Mar del Plata y Mabel Martín Verdugo de la localidad de Cte. N. Otamen-di, fueron seleccionadas y nos honraron con su presencia en el acto de entrega de premios. Guillermina es la coordinadora del Taller Literario de la SEGA, -Sociedad de Escritores de General Alvarado- y Mabel, que también pertenece a la Sociedad, es-taba muy orgullosa por ser ésta su primera distinción. Nos pusimos muy contentos al recibir, en conjunto, muchos trabajos del Taller Literario de la SEGA, institución que nuclea a escritores de la zona y que reali-za numerosas actividades culturales como música, pintura y danza. Han publicado cinco antologías y está próxima a salir la sexta, titulada “Sendero de los sueños”.

Vinieron de lejos

Cristian Gentile -segundo premio cuento- y Eduardo Pascheto, coordinador del Taller Literario de la ACACM

Betty Ruiz recibiendo su premio de manos de Carlos Medici


Literatura

LOS LECTORES

Prof. Elena María Skorupski

Coincidiremos en que un escritor produce una obra para ser leída, pero se trata del fin en sí

mismo o del principio, es decir, escribe una obra sin importarle quién la leerá, o lo hace pensando en quiénes lo harán…o ambas cosas a la vez. En grandes líneas, las teorías literarias de los siglos XIX y XX le daban mayor importancia al autor, luego a la obra y casi ni se ocupaban del lector. Sólo a fines de 1960 se comenzó a investigar el papel que desempeñaba el público en el proceso literario. Claro que el auge de los estudios socio-lógicos, la semiología, la psicología, y otras dis-ciplinas, influenciaron en las nuevas teorías que no sobrevaloran la figura del autor o la de la obra como sucedía tradicionalmente sino que tienen en cuenta al público. Es por eso que el lector es imprescindible, porque es quien no sólo pone en funcionamiento la obra para que exista la literatu-ra sino que gracias a él se ha llegado a la profesio-nalización del escritor. Es así como poco a poco dejaron de depender de los favores de las cortes y los mecenas o de sus propias rentas, para pasar a depender del mercado y, en el mejor de los casos poder vivir de la venta de sus libros.

¿Se escribe una obra para un público determinado o determinado público lee una obra determinada?

La existencia de un público lector se debe en gran parte al desarrollo social y económico, a la urbani-zación de la sociedad, la escolarización, aumento del ocio, factores que incidieron en la formación de un público masivo desde el siglo XVIII en los países más industrializados y a principio del siglo XX en nuestro país. De todos modos cuando ha-blamos de público no hicimos la distinción en los distintos grupos sociales, raciales, religiosos, pro-fesionales, geográficos, históricos o en escuelas de pensamiento. Estos subpúblicos pusieron en cuestión el lugar del escritor, el status de la obra y la concepción de la lectura.En los comienzos de nuestra literatura el autor daba por hecho que su obra era una creación que sólo estaba sujeta a las leyes del género y a su imaginación, un producto desinteresado, para una elite o grupo de pares que comparten ideas, gus-tos, valores. Jorge Luis Borges dijo en una entrevista a la re-vista Xul en 1983: “Él [Oliverio Girondo] estaba muy interesado en la venta de libros. Fue uno de los precursores de la promoción, que se ignoraba entonces. Yo publiqué mi primer libro, “Fervor de Buenos Aires”, en el año ´23, y no se me ocurrió mandar un solo ejemplar a las librerías, a los dia-rios, o a otros escritores. Yo los distribuí entre mis amigos, pero él no; claro, él vino de París y trajo ese concepto comercial de la literatura”. En 1932, Girondo les demostró a sus amigos, en la mayoría

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escritores, que la importancia de la publicidad en la comercialización de la literatura era crucial, de-cía que “Un libro debe construirse como un reloj, y ven-derse como un salchichón”. Logró vender en un mes la edición íntegra de cinco mil ejemplares de “Espantapájaros” mediante una campaña pu-blicitaria muy particular: contrató un carro fúnebre tirado por seis caballos, llevando cocheros y laca-yos, con un espantapájaros y alquiló un local en la calle Florida atendido por hermosas muchachas para venderlo.Desde esta perspectiva masiva el autor ajusta sus búsquedas estéticas a la demanda del público, la obra sería el producto de esa exigencia interesa-da y se elabora en vistas de lograr la mayor difu-sión. El público es la masa, que no necesariamen-te comparte el mismo nivel social y económico ni los mismos valores. Por lo tanto, aunque no sea así en la totalidad de los casos, los autores han debido asumir su problemático lugar en el mer-cado cultural, para integrarse, marginarse o crear un circuito de difusión alternativa, más allá de las discusiones acerca de qué obra es comercial y cuál no, de qué es literatura o subliteratura, obra de culto o best-seller.Algunas teorías literarias contemporáneas propo-nen que la literatura se concreta con las sucesivas lecturas de públicos sucesivos, que el sentido, o los sentidos de una obra estaría dado por sus lec-tores y no por el autor o el texto. Viene a cuento una cita del semiólogo Humberto Eco de “Lector in fabula”:“…el texto está plagado de espacios en blanco, de intersticios que hay que rellenar; quien lo emitió preveía que se los rellenaría y los dejó en blanco por dos razones. Ante todo, porque un texto es un mecanismo perezoso (o económico). […] En segundo lugar, porque, a medida que pasa de la función didáctica a la estética, un texto quiere dejar al lector la iniciativa interpretativa, aunque normalmente desea ser interpretado con un mar-gen suficiente de univocidad. Un texto quiere que alguien lo ayude a funcionar”. 2

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LOS LECTORES


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Dicen que tiene cinco cunas y tres tumbas, que a los dieciocho ya navegaba con corsarios, que

viajó hasta Inglaterra; que se radicó en Portugal de-dicándose a dibujar cartas marinas para venderlas en Lisboa, donde también se casó y comerció con armadores y viajantes de mar. Dicen que su pasa-tiempo favorito era charlar con los marineros que alguna vez se perdieron, sobre una supuesta ruta occidental imaginando que lo llevaría hacia los ricos países orientales productores de especias y produc-tos exóticos, sin la amenaza de los turcos, que pro-puso su plan al rey portugués y que éste lo rechazó, por lo que se fue con su hijo a España. Que ahí (di-cen) cambió favores con la reina Isabel y ella, des-pués de varias negativas, le financió la expedición.Armadas las carabelas Pinta, Niña y la nao Santama-ría, salen del puerto de Palos la madrugada del 3 de agosto de 1492, dirigiéndose a Canarias y más allá a rumbo incierto. La duración de la travesía comienza a impacientar a la tripulación, surgiendo amagos de sublevación que son atajados por Colón mintiendo sobre la distancia recorrida y prometiendo regalos, los marineros consultan a los hermanos Pinzón que son de fiar. Ya en la noche del 11, después de la Salve, rezada por toda la tripulación, la luz de las linternas iluminan apenas las manos que señalan el horizonte. Colón habla a sus hombres de los favores que les otorgó Dios al haberles brindado tan segura travesía y en-viarles ahora, tantas y tan seguras señales de estar cerca de tierra.—¡A velar todos, que estamos cerca! —había or-denado. Algunos marineros lo miran a los ojos para deducir desvaríos, otros hacen figuras con el pie mientras escuchan. La nave capitana, con suave brisa de

Néstor Rubén Calós

Los sueños de Colón

LLEGANDO A LA GUANAHANÍpopa, seguía rumbo franco al Este.Hacia la tarde se recogieron del mar unas cañas y unas tablillas que parecían haber sido labradas con hierro y durante la noche se oyó por entre los másti-les, el aletear de pájaros. Colón insiste que se ve lejos pero claro, una luz de candela que se enciende y se apaga —Como una candelilla de cera que se alza y se baja. No puede ser más que la costa —le dijo a Pero Ro-dríguez que se había acercado a la borda.

—¡Sí la veo, ahora mismo se prende, ahora se apa-ga —se entusiasmó Pero. Rodrigo Sánchez de Segovia, que estaba con ellos, dijo que él no veía nada. Otra efímera ilusión quizá.Habían pasado dos horas de la medianoche, era viernes y hacía calor.Siguió el agua golpeando los flancos de la nave. Co-lón volvió a emigrar al ensueño cuando un tiro de lombarda le hizo volver a la realidad. Oyó un tumul-to. Un marinero, al que en su Diario llama Rodrigo de Triana, desde la proa de La Pinta, había gritado


¡Tierra a la vista! Se oyeron tumultos y vivas entre los marineros.—Amañen las velas y quedémonos temporizando hasta el día —ordenó Colón con voz segura. Según la concesión real, ya era Almirante. ¿Por qué no soñar despierto? Quedaban dos o tres horas entre su nuevo título de Almirante y el crepúsculo del amanecer. En aquella hora de triunfo era él, al fin y al cabo, quién tenía razón. Era tierra ahí, a tiro de sus lombardas, era Cipango que ahora dormía tranquilamente sobre lujosos lechos de marfil, oro y ébano, bajo sus techados de tejas de oro; o quizá había arribado a las tierra del dorado imperio y pron-to, mañana quizá, él, el Almirante del Mar Océano, se pondrá en camino, atravesando mil puentes de marfil en silla portátil toda de oro, a comparecer ante la augusta presencia del Gran Can.La noche se iba perdiendo pero no los sueños. Las carabelas se iban acercando a la costa. Los sueños volvieron otra vez con el tema del oro, el oro que

LLEGANDO A LAGUANAHANÍ

17 servirá —según su afiebrada fantasía— para salvar almas y liberar a Jerusalén. Él sería el liberador de Jerusalén. Y si no ¿por qué le había reservado el Señor aquel magnífico descubrimiento?La isla, que los naturales llamaban Guanahaní y Co-lón denominó El Salvador, comenzaba a entregar-se a los intrusos, todavía medio dormida, media en sueños. Unos hombres desnudos bajaron corriendo hacia la arena y se quedaron parados ante las ve-las fantásticas. Nada sabían de los horrores ni del miedo que vendría después. Miedo a esos guerre-ros barbados que traían espadas de metal helado que hacían sangrar, y bocas de fuego que lanzaban piedras mortales. Nada imaginaban del precio en oro que deberían pagar por la evangelización, que sumado, alcanzaría hoy para cubrir toda la deuda impuesta a la América del Sur, ni en vidas, acabadas por guerras genocidas, enfermedades vergonzantes y vahos de viruelas.En el momento en que Colón y sus emplumados capitanes bajaron de las naves, para estas tierras moría definitivamente una era. Para España y el mundo, comenzaba otra historia. 2


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No se lo digas a nadie

DE MISTERIOS Y SECRETOS

AlbertoFernández(Furnita)

Ya no es posible hablar del secreto en los mis-mos términos utilizados por lo común en los

discursos filosóficos, jurídicos, políticos, literarios, sociológicos, religiosos, etcétera. Al tener a dispo-sición sutiles mecanismos electrónicos, técnicas de registro y escucha, máquinas de la verdad, ba-ses de datos de todo el mundo disponible desde una oficina, ficciones cinematográficas o periodís-ticas, ya nada nos puede sorprender. Todas las noticias de pirateo informático, de es-cándalos políticos, figuran continuamente en la prensa referidas a escuchas telefónicas. El secre-to sólo puede convertirse en mito. El delirio pa-ranoico del “ojo que todo lo ve sin ser visto” de los “Expedientes X” y similares, ya pueden formar parte del pasado. En el clásico juramento se men-ciona no sólo decir la verdad, sino toda la verdad y nada más que la verdad. La custodia, la guarda del secreto en nuestros tiempos no es un mecanismo de control efectivo. Esa inagotable fuente de poder está presente en el corazón de cualquier institución o administrado-ra de archivos de acceso restringido. Realmente estamos a tan sólo un paso del saber absoluto con sólo descifrar alguno que otro código de acceso a las bases de datos de las centrales de inteligencia internacionales. Se inscriben todos los variados mecanismos de conjura, transmisión y ocultación del secreto en una misma estrategia que los hace equiparables. Están a un mismo nivel de secreto las tres profe-cías que tan celosamente se guardaron (parcial-mente), llamadas “Los tres misterios de Fátima”.

El 13 de mayo de 1917, la Virgen María confió tres secretos, corno profecías, a jóvenes visiona-rios según sus propias versiones. Dos de los re-cónditos se revelaron en 1941, en un documento escrito por uno de ellos, mientras el tercero debía quedarse en secreto. El texto del tercero, fue li-berado por el Papa Juan Pablo Il, el 26 de junio del 2000. Ya no quedó nada oculto, sólo el mito. Esto, referido al tema religioso. En cuanto a lo político, los archivos de la CIA o del CE-SIC, los sumarios de Garzón, la revelación de escuchas que provocaron la renuncia de un presidente o lo que sea, pueden encontrarse entre los reprimidos o desmentidos o tal vez olvidados. El sitio de Internet WikiLeaks difundió miles de archivos secretos de la guerra de Afganistán y pronto publicará 15.000 documentos adicionales celosamente guardados por el Pentágono. Su mayor precedente fue la filtración de un video de un ataque de EEUU en Irak donde murió un ca-marógrafo de la Agencia Reuters. Cada cual lleva consigo a lo largo de su vida —y a duras penas lo descifra un experto—, cantidades de secretos que necesariamente serán revelados en alguna oportunidad. El secreto, es siempre un secreto en reunión y requiere una custodia, una guarda res-tringida a los conocedores del mismo. El secreto es privado y la publicidad lo destruye. Quizá más que situarse en la esfera de lo privado es ser “no” público. La visión, el oído y la mente en general, como metáforas del conocimiento, son las guardas de lo ausente, aisladas por algún tipo de obstáculo, lo escondido, encriptado o lo que se mantiene en silencio. El secreto oral de la conciencia se calla o se dice, el secreto escrito se oculta o se muestra. En última instancia siempre estará la voluntad de querer revelarlo por obligación o por compulsión. En esas circunstancias podría ser cedido por su


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DE MISTERIOSY SECRETOS

propio consenso o arrancado del autocontrol. Freud inscribe al olvido en un sistema que con-templa la posibilidad del inconsciente de reservar lo secreto al propio sujeto desconocido por él, nacido del mecanismo de la represión. (lapsus, acto fallido). Cuando el secreto no es posible ex-teriorizarlo, conduce a una perturbación irrefrena-ble para toda la vida. En la Literatura se suelen esconder secretos en forma de palabras o de si-tuaciones donde lo expresado encierra diferentes interpretaciones que las anteriormente aludidas. Un cuento del que escribe esta nota fue interpre-tado literalmente por un crítico —y explicado lue-go—, reconoció que lo críptico podía ser resuelto de diferentes maneras por el lector al que el autor le asignó la importancia de su integración en la lectura Truman Capote interviene en el final del guión cinematográfico de su novela “Desayuno en Tiffany”, asesorado por los especialistas en mar-keting, relatando un final feliz más acorde con los intereses de los comunicadores sociales a fin de manejar de alguna manera la sensación de vivir en un mundo maravilloso y por tanto esconder los graves problemas de los seres humanos en cuanto a pobreza, hambre, enfermedades, des-ocupación, acceso a la cultura, al conocimiento y otros males que existen por más que se quieran ocultar. 2

El viernes 3 de septiembre, en la Casa de la Cultura de Merlo, Patricia Fracchia,

Mercedes Prack y Aldo Capece, se asocia-ron para charlar con los vecinos sobre histo-rias de la ciudad, bajo el lema “Merlo de ayer a hoy y de la piel al corazón”.En un cálido ambiente donde se dieron cita antiguos vecinos y jóvenes descendientes de familias patricias de Merlo, Aldo Capece, hijo dilecto de éste pueblo, contó historias de tono anecdótico y otras inéditas o poco cono-cidas. Un excelente dúo de guitarras —Jorge Mazaet y Vicente Correa—, le hizo de fon-do a la prosapia popular que lo caracteriza, e invitó al Secretario de Cultura, D. Héctor Félix Langford, que se hallaba presente, para que recitara algunos versos de nues-tro poeta Antonio Aliberti. También disertó la señora Mercedes Prack, descendiente de unas de las primeras familias de la Región, quien habló de la suya propia y de aquellas que poseyeron las tierras que conformaban lo que luego sería el Partido de Merlo. Lue-go, la señora Patricia Fracchia, Museóloga, con la colaboración de su esposo Leo Soifer en las proyecciones, se explayó, con notable erudición, sobre la personalidad y vivencias de María Rosa Oliver, una mujer de mundo, intelectual y socialmente activa que vivió en Lago del Bosque, en la casa que aún se con-serva en el lugar.Y continuaron por un rato más, escuchando las cálidas y sobrias palabras de Aldo, las guitarras y cobijados todos por el tierno abra-zo de la nostalgia. 2

MERLO NUESTRO DE ARRIBA ABAJO

Inscripción y entrega de trabajos: 29 de Septiembre del 2010 en la Casa de la Cultura de Merlo, Av Calle Real esq. Padre Espinal. Informes: Tel. 0220-482-6018.


LA CHABONA

EmilioNúñezFerreiro

Cultura Lunfarda

La chabona esa, tiene todo lo que una mina debe tener. Me hace acordar al Seleccionado

del ´86. Está bien de abajo, bien de arriba; una delantera impresionante y de atrás:, ¡Mamita!La piba esa que te digo, es más linda que la tribu-na bostera, gritando un gol contra los gallinas. Te juro; por ella soy capaz de hasta dejar de ir a la cancha el domingo que viene. Tiene la jeta grande como un arco. Pero, qué sé yo, sentir su boca de fuego sobre mis labios, es como hacer el gol de oro en el minuto 48. La piel es más suavecita que la número cinco que usaron en la Copa Toyota. Además, tiene el pelo rubio y lacio, que me hace acordar a la melena de Caniggia.Vos pensarás que exagero. Te digo la verdad, me tiene loco. El domingo pasado, mientras estaba en la tribuna con los muchachos de la doce, por un momento, hasta dejé de cantar. De pronto, se me vino la imagen de ella a la cabeza y me que-dé mudo, me quedé. Me hizo reaccionar el coda-zo que me dio el Cacho. “Estás embombachado vos”— me dijo. Y tiene razón.Lo que pasa, es que una flaca así, es peligrosa. Yo ya me veo sin ganas de ir a la Peña con los muchachos y de hacerme el gil en los partidos in-transcendentes. Qué sé yo, me llama más tranzar un rato con ella que cualquier cosa. Aunque vuel-va a casa más caliente que cuando perdimos el Campeonato Intercontinental en el 2001.

Porque la chabona no quiere saber nada de rela-ciones prematrimoniales —como dice mi cuñado que estudió bachiller—. Ella dice que va a mante-ner el invicto hasta el día del casorio. Y claro, yo estoy loco, le quiero vencer la valla, aunque más no sea con un penal cualunque.Y ojo, eso no quiere decir que la mina sea una pecho frío. Levanta presión igual que yo; pero se sabe mantener en su puesto y no la agarrás en orsay ni de casualidad. Además, como según ella, ya tiene dos amarillas, teme que el cabrón del vie-jo le saque la roja.Pese a todo, voy a parar de tirar centros y bolu-dear con la pelota parada. Si la chabona quiere y se banca el hecho de irnos a la piecita del fondo, no me va a importar ir perdiendo 3 a 0, ni que la cancha esté inclinada. Yo a ésta, le quiero hacer un caño, gambetearla hasta el cansancio, y luego, hacerle un gol de chilena.Se lo merece. No sólo porque está refuerte y la rea-mo, sino, porque es muy cabeza dura y no quiere por nada del mundo dejar de ser de River. 2


ACTIVIDADES - SEPTIEMBRE / OCTUBRE 2010

Actividades septiembre

Miércoles 1° Muestra del Artista Plástico Torós Gurlekián, en los tres salones y hall de entrada de la Casona Principal y Salón de Usos Múltiples, hasta el jueves 30.Sábado 4. -A partir de las 18 h, recital de Rock al aire libre con el Grupo “Omar y os Nonos”.Sábado 4. -A las 19 h. Apertura de la Muestra del Artista Plástico Torós Gurlekián.Miércoles 8 de 9 a 13 h. Reunión con Profesionales de Salud coordinado por la Licenciada Susana Álvarez.Sábado 11 a las 18 h. Recital al aire libre con el Grupo de Rock “Triper (+/ 10)”Sábado 18 a partir de las 9 h. Festejos de! 5º Aniversario de la creación del Parque Cultural de San Antonio de Padua con la siguiente programación:• 9 a 11 h : Actividades recreativas para niños.• 11 a 12 h: Esquema de Gimnasia Aeromodeladora, con alumnas del Profesor Lucas Gallipolli.• 12 a 13 h.: Esquema de Gimnasia Aeróbica, con alumnas del Profesor Adrián Pepe.• 12 a 15 h: Torneo De Ajedrez, coordinado por el Profesor Julián Sapienza.• 13 a 14 h: Clínica de Guitarra Eléctrica y Criolla, con alumnos del Profesor Pablo Deferrari.• 14 a 15 h: Exhibición de Salsa, con alumnos de la Profesora Silvia Castro.• 14 a 18 h: Clínica del Café Literario, coordinado por la Maglster en Ciencias para la Educación Cristina Merino.• 15 a 17h: Muestra de Teatro, con alumnos de la Profesora Lidía Simia.• 17:30 a 18:30 h: Coro De Niños y Coro Polifónico del Instituto Domingo Faustino Sarmiento. Dirección: Profesora Estela Borrajo. Asistente de Dirección: Carlos Heineken.• 18:30 a 19:30 h.: Números de Tango y folclore, con alumnos de los Profesores Juan Carlos Espósito y Stella Maris Ribeíro en Tango y Paola Lugones en Folclore.• 19:30 a 21h: Cierre de los Festejos del 5° Aniversario, Milonga y Peña folclórica, Miércoles 22 de 9 a 13 h. Reunión con Profesionales de Salud coordinado por la Licenciada Susana Álvarez en el Salón de Usos Múltiples.Jueves 23 de 18 a 20 h. Café Literario, coordinado por la Magister en Ciencias para la Educación Cristina Merino.Viernes 24. Festividad de Nª Sª de la Merced, Patrona de Merlo. Sin actividades.

Actividades octubre

Viernes 1º a las 20 h. Apertura muestra de la artista plástica Nora Barengui.Sábado 2 a las 18 h. Actuación del grupo musical “Mamba”.Sábado 9 a las 18 h. Actuación del grupo musical “Lokesea”.Viernes 15 a las 20 h. Apertura muestra de la artista plástica Mirta Álvarez.Sábado 16 a las 18 h. Actuación del grupo musical “País Aborigen”Miércoles 20 de 9 a 13 h. Reunión con Profesionales de Salud coordinado por la Licenciada Susana Álvarez.Sábado 23 18 h. Actuación del cantante Maximiliano Graffe.Jueves 28 de 18 a 20 h. Café Literario, coordinado por la Magister en Ciencias para la Educación Cristina Merino.Sábado 30 18 h. Actuación del grupo musical “Alto Sonido Zapá”.


MireyaRosas

Escritora - Poeta

Es una de las mejores poetas de la región y merece que en otra oportunidad nos ocupemos especialmente de su poesía. Pero también domina la prosa y lo de-muestra con este interesante trabajo no apto para los alérgicos a las hormigas.. Mireya realiza sus prácticas desde hace tres años en el Taller Literario de la Asociación.

—¿Imaginabas algo así? —Mariela gritó a su her-mana en medio de un ataque de histeria. —No, imposible ¿Cómo saberlo? —le respondió Lorena.—Si lo imaginabas, pregunté. —Cómo saberlo, te respondí.Ambas se miraron. Por distintos motivos callaron un montón de reproches. Lo único cierto es que hacía rato, mucho rato, contado en meses de ca-lendario, que no lo visitaban.—¿Cuánto, tres meses? —No lo sé. Entre cinco o seis, creo.Mariela dio vuelta la cara para no ver. Sacudió su melena a la vez que con brusquedad limpiaba sus pantalones y botas. Por si acaso, salió del cuarto. Lorena lloraba de tristeza, de miedo. La miseria oscurecía las paredes. Lloraba. Cada lágrima caía al suelo negro y movedizo.—No puedo recordarlo. —dijo siguiendo a su her-mana. —¿El color de sus ojos? —Basta, tonta. Que piso tenía el cuarto. Digo, ahí, bajo las hormigas. —¿De dónde habrán salido tantas? —Yo que sé. Pero, ¿viste? Por todos lados hay frascos con restos de masticables ácidos. —Los que nos compraba siempre. —Si, ¡Ay, Dios! de allí suben y bajan de a miles en un camino interminable.


—Lo ocuparon todo. ¿Les dejó la casa? —Ni la policía sabe. Algo escuché de abandono de persona. Así que hermanita, menos lágrimas y buscate un buen abogado. —O se lo llevaron. En andas. Las atrajo con los dulces ¡Pobre! —agregó Lorena quien sin esfuer-zo imaginaba la escena de centenares de insec-tos trasladando a su padre. —¿Pobre? Viejo sucio, desde que mamá se fue, le dio al trago. Así quedó. —Mariela sonó impla-cable. —Les ponía caramelos. Conté como treinta frascos. —Cinco o seis meses que no venía. Me espanta-ba verlo así. Es lo que quiso —concluyó la con-fesión.Lorena miró a su hermana y recordó el día aquel que lo vio camino a la estación de Padua, ¡Andra-joso! Cruzó la calle para evitar el saludo. No la vio, estaba segura. Nunca más oportuno el 312 que se interpuso.—Me alegré aquel día —dijo.. —¿Cuándo?—Cuando desapareció de mi vista. Ambas volvieron a mirarse. No las unía el amor. Estaban allí porque fueron traídas por la policía ni bien se tramitó la denuncia de desaparición hecha por los vecinos. Encima, tal vez, hasta seamos sospechosas, pensó Lorena.—Bueno, ¿Y ahora? —llegó a decir. —El desaparecido, nos dejó un gran hormiguero. Cuando llegue la fumigadora podrá verse mejor. Quien te dice... —Para los nietos. —¿Qué?

—Los caramelos. El más chico mío que tiene cuatro no llegó a conocerlo. Tal vez para cada en-cuentro que soñaba, un nuevo paquetito. —A falta de nietos, buenas son las hormigas ¿No te parece? —¿Cómo podés hacerte la chistosa? —En una de esas, hasta nos dicen que se lo lleva-ron y anda menos solo. —O que alguna piba lo rasqueteó un poco, lo per-fumó, y disfruta de su jubilación. —Cierto, la de “Liderar”, la AFJP. ¿Te acordás, no? —Mala no era. Debe andar por ahí recorriendo el mundo y nos dejó este regalito.Mientras Lorena y Mariela iban y venían por la casa, en medio de tan impensada situación...—No, no pienso dejarlas —les prometió el viejo ni bien abrió los ojos—. Me gusta aquí, esta fres-quito, me alimentan y me acompañan todo el día. Reconozco que suele molestarme el constante al-boroto, la humedad y el sabor a tierra. Después de todo, igual son buenas chicas, hasta me han deja-do colgar mi cuadrito de Racing. ¡Ah! y el espejito para poder afeitarme. La verdad, no me puedo quejar. Y ya que estoy, si me permiten, déjenme decirles que me parece ver a la reina medio triste. Quizá sea porque reclama mimos. La entiendo. Al final es lo que buscamos todos.


LA FOTOGRAFÍA DE MODASFotografía

Alberto E. Pascual

La fotografía de modas abarca, en su acep-ción más conocida, la presentación de ropas

atuendos y accesorios que se aprecian en diver-sos medios dedicados a tal fin. Las publicaciones más renombradas fueron Vogue, Elle y Harper´s Bazaar, entre otras. La historia comienza desde la invención del Daguerrotipo en 1930. La rea-lización de las primeras tomas que se registran en 1856 fueron de Adolphe Braun y en este caso, la primera modelo fue la Condesa de Castiglione retratada con distintos ropajes. En la actualidad hay una gran cantidad de profesionales en nues-tro país y en el exterior que se dedican a este tipo de trabajo. Una destacada artista de la argentina fue Annemarie Einrich la que desarrol la un

lenguaje fotográfico propio donde la sensualidad la provocación y las poses insinuantes eran apro-vechadas por esta fotógrafa que utilizaba la téc-nica del retoque del negativo para “embellecer” a las modelos que desfilaban por su atelier, hacien-

do verdaderas creaciones que perduran en la me-moria como modelos de imágenes mencionando entre otras a Zully Moreno, Mirtha Legrand y Tita Merello, si bien su producción no se destacó por las vestimentas, introdujo una visión distinta sobre la obtención fotográfica de modelos, aprovechada por no pocos profesionales.En el negocio de las revistas de modas se pide al profesional que tome la foto del vestido, que la modelo parezca lo más hermosa posible y que se


hagan gran cantidad de tomas. Dicho así suena fácil, pero en exteriores o en un estudio las co-sas son diferentes. La relación entre el fotógrafo y las/los modelos es primordial. El bosquejo de una idea abarcativa del producto final, la relación con los modelos sobre poses, forma de mirar, in-tención de la expresión corporal, crispación, lasi-tud, ensoñación, indiferencia, que a su vez deben estar encuadradas en un contexto de lugar y for-mas que rodean a las personas en el escenario fotográfico, luces de fondo, cenitales, de relleno, como así también el maquillaje para evitar brillos de piel, (sobre todo de nariz y frente), hacen que esta acotada enumeración de elementos formen parte de un producto final que a veces lleva ho-ras para conseguirlo, como me ha ocurrido pre-senciar, en oportunidad de haber realizado cursos de fotos de modas y actualidad. Cabe mencionar como nombres que hicieron escuela en cuanto a formalizar una propuesta artística en la obtención de fotos “fashion” a Helmut Newton, que utiliza puestas en escena dramáticas, con una compo-sición irónica y llamativa que no da sosiego a la mirada, dadas la múltiples formas y recorridos de la vista sobre sus obras con estímulos dados por situaciones no cotidianas, en tomas que exceden los planos propuestos en la visualización, para adentrarse en una propuesta de movimientos no esperados. Alfred Stieglitz con un estilo pictorialis-ta que separaba a la fotografía de lo meramente mecánico. Richard Avedon quien comienza con la idea del montaje fotográfico, donde ensambla personas en un medio predeterminado, siendo sorprendente el producto final de sus composicio-

nes, utilizando casi siempre un fondo blanco como característica de sus tomas.A modo de conclusión, Hay una revista america-na: Vanity Fair (Feria de Vanidades) en donde se presenta un variopinto ensamble de personas ad-mirablemente fotografiadas, sin menospreciar las revistas de modas argentinas, donde se aprecia la mano y la inteligencia de nuestros fotógrafos. De esta propuesta liviana de modas, también hacen arte los fotógrafos. 2


“¡ LA COMMEDIA È FINITA!”Ópera al paso

JoséFranciscoCervini

El 2 de agosto se cumplieron 89 años de la muerte del más grande de los cantantes na-

politanos, que fue dueño de una voz inigualable: Enrico Caruso. Había nacido el 25 de febrero de 1873 y falleció prematuramente en 1921 y duran-te su corta vida artística interpretó –en la cuerda de tenor– los más conocidos personajes de las óperas de su repertorio.Así quedaron históricos registros en los discos del Radamés de “Aída”, del Duque de Mantua en “Rigoletto”, de Nemorino en “L´elixir de Amore”, de Canio en “I´pagliacchi” y muchísimas más.Hoy me propongo recordar esta última ópera de la autoría de Ruggiero Leoncavallo y en especial la dramática aria “Vesti la giubba” que Canio – marido de Nedda – entona desgarradoramente.El Payaso debe actuar ante el público hacién-dolo reír, a pesar de la tragedia que lo acosa de saber, por alguien, que su mujer le es infiel y te-ner que representar en el escenario la comedia de su propia vida.En escena Nedda (Colombina) es intimada por Canio (Payaso) a confesar el nombre del amante, pero no lo hace en la ficción sino que asume su si-tuación real de esposo engañado. Es tal su deses-peración y decisión, que Nedda, ante el reclamo de

decir el nombre de su amante lo grita desesperada-mente, recibiendo la puñalada mortal de Canio que inmediatamente mata a Silvio que no llegó a tiempo para salvar a Nedda. Vuelto hacia el público, recita la conocida frase: “¡La commedia è finita!” Esta ópera tiene otras escenas que merecerían la atención de comentarlas —como por ejemplo “Il prologo”— y que por su jerarquía hacen de esta obra representativa del verismo italiano —una de las más representadas en los teatros del mundo. Generalmente— por no ser muy extensa. Las compañías de ópera la ponen en escena junto con “Cavalleria Rusticana” de Pietro Mascagni, otra obra corta y excepcional del verismo.“Burla burlando… “ —-como diría el sonetista— allí va su texto:

E. Caruso – I´Pagliachi


¡Recitar! Mentre preso dal delirio ¡Actuar! Mientras preso del delirioNon so più quel che dico, no se lo que digoE quel che faccio! Ni lo que hago!Eppur è dúopo, sforzati! Pero, es necesario…esfuérzate!Bah! Sei tu forse un uom? ¡Bah! ¿eres tú acaso un hombre?Tu se`Pagliaccio! ¡Tú eres payaso! Vesti la giubba Ponte el trajee la faccia infarina. y la cara en harina.La gente paga, e rider vuole qua. La gente paga y quiere reír aquí.e se Arlecchin tínvola Colombina. y si Arlequín te birla a Colombina.Ridi, Pagliaccho, e ognun applaudirá. Ríe Payaso y todos te aplaudirán..Tramuta in lazzi lo spasmo ed il pianto Transforma en broma la congoja y el llantoIn una smorfia il singhiozzo e´l dolor, Ah! en una mueca los sollozos y el dolor, Ah! Ridi Pagliaccho, ¡Ríe, PayasoSul tuo amore infranto! Sobre tu amor hecho pedazos!Ridi del duol che távvelena il cor! Ríe del dolor que te envenena el corazón!

“Vesti la giubba”

Ruggiero Leoncavallo


Grande entre los grandes

EL DÍA DEL ESTUDIANTE

Cristian Gentile

E l 21 de septiembre se recuerda la repatriación de los restos del educador Domingo Faustino Sar-

miento (quién muriera en Paraguay). Además, claro, se festeja el comienzo de la primavera Austral.Y aquí la historia en breves palabras: sucede que el entonces estudiante —luego renombrado arqueólogo— Salvador Debenedetti, siendo Pre-sidente del Centro de Estudiantes de Filosofía y Letras de la UBA (Universidad de Buenos Aires), propuso en 1902, que el 21 de septiembre —en honor a Sarmiento— debería instaurarse el Día del Estudiante. Las autoridades de la época estu-vieron de acuerdo y desde entonces, el estudiante ha celebrado esta fecha en varios aspectos: por un lado la naturaleza que lo rodea, pues es pro-tagonista de la renovación y participa de activida-des generalmente al aire libre, picnics, reuniones con amigos, etcétera. Y desde su instauración, tan vívida como simbólica, también es una fecha para renovar compromisos con el país y con la sociedad que le confía el sostén responsable del futuro. El estudiante representa la esperanza, la carta principal que tiene la nación para vislumbrar su porvenir. Detrás de los merecidos festejos y di-versiones, existe una profunda visión hacia lo que rodea al estudiante y hacia él mismo, puesto que el país confía en que sea un ejemplo de valores y conductas probas y un estandarte de la liber-tad de pensamiento y de la defensa de la justicia, la igualdad y de la cultura; asimismo, es pronta-


mente responsable indirecto —y directo, conforme va creciendo— de transformar lo que no ha fun-cionado en su medio y de brindar oportunidades a las generaciones venideras. Su objetivo será luchar por un presente con futuro. Es de gran importancia ser escuchado y respetado, también lo es respetar y escuchar a los maestros y profeso-res, que le están proveyendo con cariño y dedicación, herramientas intelectuales para salir con éxito al mundo. El 21 de septiembre es una jornada festiva y de recuerdo, de renovar esos compromisos y por qué no, de corregir conductas equivocadas. Todo está empezan-do una vez más y puede ser distinto, y puede ser mejor.Los estudiantes —me incluyo— debemos ser ac-tivos en la manifestación de nuestro sentido de pertenencia, ser lo que sentimos, sentir lo que so-mos. A veces uno se puede caer: eso es para sa-ber levantarnos. A veces uno se puede tropezar; eso es para no caernos.Debemos también aprender y sostener en el tiem-po los buenos modos, los valores de sana convi-vencia, de moral y de ética, sumarlos a los cono-cimientos curriculares y hacerlo con alegría, con responsabilidad. ¡Y que nadie detenga la pacífica revolución del pensamiento! ¡Feliz día a los estudiantes! Aprendamos todo lo que podamos. No nos permitamos bajar los brazos

si en ocasiones las cosas no van bien en nuestro hogar, o en el barrio o en el país. Que se pongan de moda —y se lleven a la práctica— las palabras educación, integración, inclusión, honestidad, de-bate de ideas. Que sea costumbre el respeto a los mayores, al medio ambiente, a las mujeres, a los niños.Busquemos ese estímulo para los jóvenes, para que alcen la mirada al presente y al futuro y sean parte del buen ejemplo. Que abran los oídos, que crean que se pueden hacer bien las cosas.¡No abandonemos nuestro sueño de una Argenti-na mejor, de una vida mejor! Respetuosamente a manera de cierre y con ánimos de avivar los fue-gos de la autoconfianza, dejo esta frase de Pablo Neruda: “Podrán cortar todas las flores, pero no detendrán la primavera”. 2


Manuel Rodríguez Fragio llegó a Buenos Aires desde Galicia cuando tenía siete años. Esto

fue en 1828, cuando faltaban como dos para que Juan Manuel de Rosas recibiera la gobernación de Buenos Aires. Llegó a Villa de Merlo mucho tiempo antes de la Batalla de Caseros; el tiempo suficiente como

para hacerse amigo de su vecino, el Juez de Paz de Morón, durante más de diez años.El Juez de Paz de Morón y vecino de Merlo, don Tomás Fernández de Cieza, estaba muy conside-rado por El Restaurador y el gallego Rodríguez lo sabía. Él levantó su casa de material en las Calles Alem y 1° de Mayo —que entonces se llamaba

calle de San José—, en el barrio del “pue-blito”. La casa de Rodríguez Fragio y la de Cieza, eran las dos únicas viviendas de material en aquel pequeño rancherío desmedido y paupérrimo.En la casa que se hizo Manuel Rodríguez, cuyos ladrillos están aún en el mismo lu-gar, vivió la familia de Elvira Sullivan, y después la familia de la bella “gringa” Méndez. En aquel tiempo, el juez de Paz era res-ponsable del poder policial, el militar, el administrativo y el judicial. El Juez de Paz de Morón anterior a Cieza había sido Juan Navarrete, también vecino de Mer-lo. Había adquirido las 2.000 hectáreas que los padres mercedarios tenían en la región, y que fueron expropiadas y prácti-camente regaladas por la administración de Bernardino Rivadavia.El historiador Jacinto Rodríguez Arauz, con ayuda de economistas, calculó que para el año 1950, el valor de la operación de Navarrete era menor a medio sueldo de un maestro primario; unos doce centa-vos la hectárea.

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MANUEL RODRÍGUEZVecino notable y gallego de ley

AldoCapece

LA LLEGADA, COMPRA Y VENTA


Rodríguez y Cieza eran vecinos del pueblito. La casa de Cieza es la actual Casa de la Cultura de Merlo. El detalle del negocio de Navarrete no escapó a la observación de Manuel Rodríguez, que desde en-tonces y hasta el fin de su larga vida encontró en las operaciones inmobiliarias y a partir de aquel villorrio indigente, vislumbró los elementos para acumular una gran fortuna. En 1855 Manuel Rodríguez integró la primera jun-ta de vecinos que solicitó al Ministro Mitre el envío de un agrimensor para poner orden a la propiedad de las manzanas que rodeaban las ruinas de la Iglesia que había dejado Don Francisco de Merlo. La junta aquella se integró con vecinos. Todos ellos merlenses, en todo el sentido del término. Nacidos en este suelo que integraban las pocas familias que rodeaban los derrumbes de lo que había sido la Iglesia y el hospicio mercedario de San Ramón, en el que había funcionado por un si-glo entero una de las primeras, o tal vez la prime-ra, escuela de Primeras Letras de todo el territorio de lo que hoy es la Argentina.Mitre ignoró el pedido y no respondió nunca a la Primera Comisión de Vecinos.

Pero las cosas cambiarían rápidamente. Nombres desconocidos en Merlo, poderes políticos diferen-tes, formarían, en 1858, una segunda comisión de vecinos. En lugar de los quince merlenses de la primera comisión, aparecieron tres personas de apellido irlandés que vivían en Buenos Aires. Eran honestos, activos y tenían compromiso de ideas con el poder político de entonces, que es-taba decididamente influido por la masonería. Se llamaban Juan Dillon, Juan Smith y Fernando Pearson. Esta vez, el pedido tuvo más suerte. Fue respondido por Mitre en pocas semanas y afirma-tivamente. En esta segunda comisión de vecinos, vuelve a aparecer Don Manuel como cuerpo inte-grante, convirtiéndose de este modo, en el único merlense que integró las dos comisiones. Dillon, era hijastro de Thomas Pearson, un irlan-dés viudo, recién llegado que se casó en segun-das nupcias con la madre de Dillon. Viuda también ella, Doña Manuela Calderón y Holgado. Thomas Pearson compró a Navarrete toda la tie-rra que él había adquirido al Estado, le agregó otra compra de dos mil hectáreas también en la Villa de Merlo —todavía Partido de Morón—. y se murió al poco tiempo.Entonces, el joven Juan Dillon aparece como ad-ministrador de la sucesión de su madre, dueño de la fortuna que había dejado Thomas, incluyendo aquellas cuatro mil hectáreas de lo que hoy es Merlo y que entonces valía muy poco. 2

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MANUEL RODRÍGUEZAldo Capece


-El Rotary club de San Antonio de Padua hizo una donación de libros para la biblioteca. Se trata de una Serie de publicaciones “Recursos Didácticos” dirigida a docentes de la educación técnico-pro-fesional, editada por el Instituto Nacional de Edu-cación Tecnológica y el Ministerio de Educación Ciencia y Tecnología, y una colección de DVD producidos por el Canal Encuentro.-Se ha preparado y enviado por correo, un pedi-do de subsidio a CONABIP para la compra de un proyector de videos y ampliar así las actividades culturales de la Biblioteca.-Publicamos y distribuimos la Revista Literaria ENTRE LÍNEAS Nº 58 (espacio de difusión de la Biblioteca). Ese número lo dedicamos a Lite-ratura, la enfermedad y sus metáforas. Todos los meses puede retirar las revistas disponibles, en forma gratuita, en nuestra institución.-Gente de San Antonio de Padua A.C. junto al Club Amigos de la F-100 y el programa “El Bie-lazo” AM1460, están organizando el Primer En-cuentro Multimarcas de autos de San Antonio de Padua que se realizará el próximo domingo 26 de septiembre en la Av. Echeverria. La misma estará acompañada por stand de artesanos e institucio-

nes y shows. musicales La biblioteca estará pre-sente con actividades temáticas. -Se mantendrá durante el mes de septiembre, en nuestra sala de lectura, la muestra fotográfica don-de participarán las alumnas: Mariana López Rey, Angélica Malnati, Rebeca Acosta y Vanesa Araoz, del Taller de Fotografía de Carolina Jorquera. Nuestra Biblioteca se adhiere a la Maratón Na-cional de Lectura del Bicenteario que organiza la Fundación Leer para el 1º de octubre. Invitamos a todos los interesados en participar a inscribirse en nuestra institución en los horarios de Bibliote-ca. Próximamente nos reuniremos con todos los inscriptos para informarles sobre detalles del en-cuentro y acordar modalidad de las actividades a desarrollar. ¡Los esperamos!


LA POESÍABeatriz Pico

No me pidan una definición de poesía; nada más difícil para un poeta. Como todas las

manifestaciones artísticas, la poesía proviene del amplísimo, casi infinito y variable mundo de senti-mientos y sensaciones, antes que del consciente y elaborado mundo intelectual.Puedo, en cambio, calificarla. Y el primer adjetivo que llega espontáneo a mi mente es el de inevita-ble. Lo es aún para los poetas que no profesiona-lizaron su producción dándola a conocer a través de la publicación u otros medios de contacto con el público. La mayoría de los poemas surgen, nos sorprenden, nos toman.La poesía forma parte de la literatura y como en todos los géneros literarios, su materia prima es la palabra. Pero la palabra en poesía se asimila más a la materia prima de otras artes, como el color, la luz y la sombra en la pintura, o como la melodía y la armonía en la música.La buena poesía se ve, se oye, se huele, se sa-borea; duele en los huesos, se llora y se goza. Se me podría decir que esto ocurre también cuando un lector se identifica con el personaje de una no-vela o de un cuento. Y yo estaría totalmente de acuerdo, puesto que me ocurre frecuentemente,

pero en la narrativa se suma a lo emocional, un seguimiento intelectual de la trama, de la selec-ción que el autor hace de los recortes de vida para cada uno de sus personajes, de su verosimilitud, o la riqueza de voluntaria ficción. La palabra, en poesía, se asimila más a la pintura o a la música –como lo dije anteriormente- y no es casual que el recurso formal poético imprescindible en poe-sía, la imagen, se llame precisamente imagen. La imagen es una visión que asalta al poeta en un determinado momento de su escritura, tomemos dos ejemplos, uno de Roberto Juarroz:

“Y desde otro rincónquizá el mismotrepa una lluviaque va a borrar el cielo”

Desde lo intelectual, absoluta irrealidad. Desde el sentir, esa lluvia se hace nuestra, nos asusta, nos conmueve y adoptamos la visión del poeta.Un segundo ejemplo del gran Miguel Hernández:

“Ayer, mañana, hoypadeciendo por todomi corazón, pecera melancólica,penal de ruiseñores moribundos”.

¿Alguien podría permanecer insensible al dolor que trasuntan las dos imágenes con que Hernán-dez termina esa estrofa? (Hablo, por supuesto, de lectores de poesía). Cuando el poeta escribe su poema se encuentra en un estado de individualidad absoluta. Cuando el poeta entrega su poema, su mundo de imáge-nes penetra en las individualidades de quienes lo leen, mediante el inexplicable proceso de identifi-cación que es propio del arte en general. “Nuestra única justificación si es que hay alguna”, —dijo Albert Camus en ocasión de recibir el Nóbel—, es hablar por los que no pueden hacerlo”.Las mejores imágenes de un poeta suelen ser aquellas que al momento de evaluar y auto


corregir el poema, no requieren reforma alguna. ¿Evaluar, auto corregir? Entro a la etapa posterior -e imprescindible-, de la elaboración del poema. Liberado de la emoción inicial que expulsó con su primera escritura, el poeta lo trabaja largamente amasando las imágenes, buscando hasta el can-sancio la palabra precisa, desechando y borrando líneas enteras. Cuidadoso trabajo donde entran la razón y el intelecto al servicio de la forma para que, sin perder la condición de sensación y sen-timientos, la palabra se ponga al servicio de la estética. Pienso que quizá poesía es eso, tejido de pala-bras que en su delicada interacción dejan de ser palabras para ser emociones, sobrepasan las emociones para ser vida, van más allá de la vida para darnos escalofríos de infinito, vuelven del infinito a la tierra -que ha cambiado después del poema-, se hacen chiquitas, caben en una página de un libro. Y lo volvemos a leer, o lo lee otro. Y el juego, el delicioso juego del arte, empieza de nuevo. Inevitable.- 2

BEATRIZ PICO: Estudió Letras en la U.B.A. Par-ticipó en el primer taller literario de la zona Oeste, que luego fue el Grupo Literario Roberto Arlt, con cuyo sello editorial publicó sus primeras obras.Su último libro, El ciervo y otros poemas, fue pu-blicado por la editorial El Mono Armado, en agosto del año 2007.


PARIBUS ROCKMúsica

El grupo nació a principios del 2007. Desde el año anterior, Sebastián Laviano y Axel Noguera —como

primeros fundadores—, se juntaron a crear fusiones ar-tísticas con Javier Mendoza y sólo con dos guitarras criollas. Compusieron varios temas y algunos siguen vigentes hasta hoy. Deseaban progresar pero sufrían la falta de un baterista (Javier Mendoza estaba dispuesto a otra oferta musical y tuvo que dejar la banda) y un bajista adecuados y fijos para el estilo. El grupo surgió con la idea de progresar y fomentar un propio estilo musical. Luego de la integración de Nicolás Hornos en la voz, se sumó, a la agrupación, el bajista Mariano To-rrecilla y el baterista Nicolás Rossi. La banda prosperó. A mediados del 2008 Axel Noguera se hizo cargo de la voz y de la primera guitarra. Bajo el nombre de Oeste Blunt, la agrupación debutó oficial-mente el 25 de julio del 2008 en “Motobar Ruedas de Fuego” de Ituzaingó. Luego de varias fechas se editó su primer demo: “Despierta”, bajo la producción de Ni-colás Torchia y compuesto por cuatro canciones de su propia autoría. Es presentado el 20 de diciembre de 2008 en el Parque Cultural de San Antonio de Padua. A lo largo de todo el año, Axel Noguera tuvo dificul-tades para expresarse y el grupo sentía la necesidad de un cambio. La agrupación conformada conoció al evidente y próximo cantante (hasta entonces, de hip hop), Sebastián Ramírez, que a principios del 2009 se incorporó con la primera idea de cantar, sólo en una nueva canción de la banda. A fin de cuentas se acordó incorporarlo como integrante definitivo a cargo de la voz y se decidió cambiar, en forma conjunta, el viejo nombre (Oeste Blunt) para renovar —conforme con lo que la banda estaba atravesando—, por “Paribus”. Se presentaron oficialmente, con la nueva formación, el día 20 de Agosto del 2009 en el festival “Porco Fest” que se realizó en Ituzaingó. Hacia mediados del 2009 editaron su segundo demo: “Beatitud”, producido por el estudio de grabación “Monstruo Verde”. Actualmente la banda sufrió la lamentable retirada del segundo guita-rrista y cofundador, Sebastián Laviano. 2

Para escucharlos: www.myspace.com/paribusmusicVer adonde tocan: www.facebook.com/paribus.musicContactos : 0220-482-2189

Sebastián Ramírez (voz), Axel Noguera (guitarra), Mariano Torrecilla (bajo), Nicolás Rossi (batería) y cuenta con la parti-cipación de Emanuel Cirulli en teclados y coros

Cardo…Presagiando

una florentre su espina,prisionera su raízentre la piedra,

nacióen la esquina

y viéndolo crecer,apretada su raíz

y fuerte,ya no es presagio

su flor,ni es su suerte,

es ahora,color y aroma, entre la espina.

Para nosotros, está en el podio junto a Elvira Su-llivan, Antonio Aliberti, Alberto Fernández (Furnita) y Miguel Ángel Figueiras Giménez, los grandes poetas de nuestra Región. La poésis que emana y la síntesis al servicio de cada una de sus obras, la hace merecedora de estos conceptos. Poeta empírica, nos sorprende desde su íntimo y solita-rio rincón literario con poemas como el que ganó este Primer Premio en el IX Concurso Literario de la ACACM.

Irene Hortensia ZapataS. A. de Padua, PBA.

Presagio

9º CONCURSO NACIONAL DE CUENTO Y POESÍA

Primer PremioPoesía


DIA DEL NIÑOLa Asociación presente

La Asociación Civil Arte y Cultura de Merlo estuvo presente se día tan especial, en el Barrio Lago del

Bosque, no sólo repartiendo golosinas y juguetes, sino que también llevó alegría y diversión de la mano de dos fantásticos payasos (uno más payaso que el otro) llamados “Piolín” y “Poroto”. Ambos fueron convocados por nuestra socia, la escritora Olga Tal-quenca, mujer de gran corazón, quien organizó esta hermosa movida para que los chicos disfrutaran de su día.Hubo, además, un concurso de dibujos en el que par-ticiparon todos y se sirvió mate cocido con alfajores.También participó una unidad de los Bomberos Vo-luntarios, quienes les enseñaron a los niños sus des-trezas y equipos. Un grupo de jóvenes del Grupo de Teatro Estrellas, bajo la dirección de Fabián Romero, interpretaron la obra “Pinocho”. Pero lo que se notó, fue lo bien que lo pasaron los payasos. Nos acercamos a “Piolín”, quien nos con-fesó que su nombre lo adoptó por su silueta, que es la primera vez que lo hace y que disfruto mucho al ver a los niños con sus caritas felices. “Poroto” es un payaso veterano. Se inició en el Día del Niño del ´79 dando vueltas a la plazoleta de la Iglesia de Padua, tirando de un carrito en el que paseaba a los chicos. En esta fiesta se volvió a vestir con el mismo traje de aquel entonces. Lleva el payaso en el alma y se le nota; en realidad, lo notamos todos los días. 2

“Poroto” Carlos Medici - “Piolín” Carlos Giglio – Presi-

“Poroto”, Olga Talquenca y “Piolín”

La fiesta.

dente y Secretario de la Asociación, respectivamente.


9º CONCURSO NACIONAL DE CUENTO Y POESÍA

Fátima camina en la vereda. Llora la mañana, a eso de las siete. Nosotros salimos para la escue-

la y la vemos, en camisón, que no va, que no sabe, que no habla.La noche anterior nadie vio nada. Nadie escu-chó nada.Los Padres de Fátima también lloran. El padre en re-unión con los hombres del barrio busca inútilmente un testigo, alguien que diga que no fue un sueño. El vecino de al lado, que duerme pegado a donde par-tieron la puerta de la casa, dice que ni se dio cuen-ta. Yo pensaba que los chicos solamente mentimos cuando tenemos miedo. Todos le pasan la mano so-bre el hombro como grandes amigos y vuelven a sus casas después de un rato como a lavarse el dolor y quedar limpitos.Yo recuerdo.Un estruendo, gritos, mi papá diciendo apagá la luz del pasillo, tírense al piso, y nosotras sin entender nada, arrastradas en la pieza besando casi, la pinotea.Más gritos, justo enfrente.No era un robo, nadie roba a los alaridos, dando ór-denes en la noche como respaldado por una razón nacional. Nadie roba rompiendo entre cuatro un ta-blero de roble, ni se lleva como botín a una persona agarrada de los pelos.Eso lo supe después, cuando Fátima empezó a ha-blar, y nos contó mirando la tierra, que no le dio res-puesta, nos contó: se la llevaron.Y yo me acordé del motor que relinchó en la noche, reventando su propia huella, justo antes de que papá dijera “se fueron”. Tenía los ojos de vidrio, papá; nunca lo había visto así. Y despacito volvimos a la cama. Mi mamá en silencio, como siempre y no-

sotras sin preguntar... (sabiendo que no iba a haber respuesta).La hermana de Fátima era más grande, estudiaba medicina. Nosotras (mi hermana, Laura, Victoria, Valeria y yo) en vez de pensar “algo habrá hecho” (como se oía por ahí) dijimos, si nunca hizo nada, si no jugaba en la vereda, no iba al carnaval, no festejaba con nosotros los cumpleaños, ni corría al “poliladron” con los chicos. No estaba de novio, no hacía los mandados, siempre estudiaba en esa pie-cita, donde había ropa colgada que la madre vendía en cuotas, donde no se podía entrar nunca a jugar a las modelos, a pesar de nuestra insistencia.Cada vez que faltaba uno para el equipo le decía-mos a Fátima: Fátimaaaaa tu hermana, —y Fátima entraba por el garaje hasta el fondo con cara de “no va a querer’ y volvía diciendo—, mañana rinde.La madre no lloraba en la calle con los demás, llora-ba desde adentro, para adentro. El dolor se la traga-ba en el sofá de la casa americana. Se la podía ver entre la ranura de las persianas.El padre anduvo recorriendo lugares oficiales, mi-litares que creía amigos, gastó suela, esperanza, días, argumentos, gastó todo los que tenía. Se fue quedando flaco y vacío.Nosotros crecimos, desde el silencio, después les escribimos cartas a los soldados en Malvinas... y después nos dijeron que abrazáramos a la demo-cracia como si fuera un muñeco gordo lleno de sorpresas.Todas las navidades, mientras nosotros crecíamos y los padres de Fátima se achicaban, una luz de esperanza los hacía repetir, repetir y repetir... “para esta fecha la sueltan”.

Con su cuento “Había una vez, Susana” ganó el Primer Premio del IX Concurso Literario de la ACACM. Alejandra ya tiene editado un libro de Poesías (“Caídos” – Ediciones Baobab) pero sigue sus prácticas lite-rarias con la escritora Paulina Vinderman. Oriunda de City Bell, La Plata, estudia profesorado en Lengua y Literatura y también sobre Educación Especial y colabora en el taller de APOA en el Hospital Moyano.

Alejandra Leonor Parra La Plata, PBA

Había una vez, Susana

Primer Premio - Cuento


LOS AMIGOSCarlos Medici

El mes pasado se celebró el día del amigo y como esta revista sale cada dos meses, esta

nota sonará algo extemporánea. Pero quiero re-ferirme a los amigos y a las sensaciones que nos despiertan. Me sucede que encuentro en ellos pe-queñas diferencias, por lo que incurro en el atre-vimiento de calificarlos e instalarlos en un podio virtual. En mi afecto están los de oro brillante, los de plata labrada y los de bronce pulido. También acumulo menciones especiales de muchos que se agregan día a día.Doy fe de que cuando el Rotary de San Cristóbal trataba el tema a mediados de 1969, la idea era provocar un contagio de amistad, de paz y de buen humor entre los seres humanos. Hacerse amigo de los amigos de nuestros amigos. Un Planeta Tierra sin fronteras. ¡La pucha, cuánta ilusión! El hombre en la Luna fue el factor desencadenante.No será en este siglo, pero no desesperemos. Tampoco se imaginaban en aquellos años que el festejo del 20 de julio iba a ser tan multitudinario y entusiasta como en estos tiempos.En esas reuniones de 1969 realizadas en el Sa-lón de Actos de una empresa de seguros frente a la Plaza de Mayo, algunos recordaron momentos

entrañables vividos con compañeritos de la es-cuela primaria. Eran instantes felices que habían ocurrido seis décadas atrás. A esos chicos, los se-guían llamando “mis amigos”, aunque por razones de trabajo, de estudios, de profesión, de vida o de muerte habían dejado de ver.Ahora bien, se preguntarán por qué hablé de “distinción de oro”. Esta es una calificación muy personal pero que la pienso como propiedad de muchísima gente que conozco. Los “de oro” míos, son un poco más de diez; amistad impensada, na-cida y fortalecida por vaya a saber qué misteriosa magia. Cada lector hará su propia grilla y pobre de aque-llos que no encuentren a nadie en su costado, alguien con quien reír o con quien llorar. Alguien para sólo estar.Por suerte tenemos en las manos la Revista Arte y Cultura. Ella es vínculo de encuentro; un punto de partida para hacer amigos. Inteligente y cauti-vante, produce una cálida relación entre lectores y colaboradores. Pero lo más importante, es el sentido de afecto que provocan los anunciantes pensando que ayudan a editarla por amor al arte y la cultura. 2


CONVOCATORIA ASAMBLEA GENERAL ORDINARIA

Se convoca a los asociados con derecho a voto de la ASOCIACIÓN CIVIL ARTE Y CULTURA DE MERLO a la Asamblea General Ordinaria que se llevará a cabo el día 12 DE DICIEMBRE del 2010, a las 9:30 h en el Centro Cultural de San Antonio de Padua, sito en la calle Volta 1374 en-tre Noguera y Directorio, en primera convocatoria y una hora después, en segunda convocatoria, para tratar el siguiente ORDEN DEL DÍA:1º) Designación de dos asociados para redactar y firmar el Acta junto con el Presidente.2º) Consideración de la Memoria Anual de la Co-misión Directiva, del Inventario General, de los Estados Contables de Situación, de Evolución de los Fondos Sociales, de Gastos y Recursos, Anexos, Cuadros, Flujos de Fondos, Notas de los Estados Contables, e Informe de la Comisión Re-visora de cuentas, todo referido al ejercicio anual Nº 4 cerrado el 30 de septiembre del 2010 y que comenzó el 1º de octubre del 2009.3º) Fijación de la cuota social.4º) Fijación del monto de Caja en efectivo que mantendrá el Tesorero para gastos menores que se repondrá de los fondos depositados en Banco.5º) Renovación parcial de los miembros de la Comisión Directiva (Secretario - Tesorero - Vocal Titular 1ro. - Vocal Titular 2do. - Vocal Suplente 1ro.) y Comisión Revisora de Cuentas (Revisor de Cuenta Titular 1ro. - Revisor de Cuenta Titular 2do.), para lo cual se elegirá la Junta Escrutadora de tres miembros y se procederá a la elección.

Carlos Alberto GiglioSecretario

Carlos MediciPresidente

Los socios que deseen interiorizarse sobre el contenido del Artí-culo Tercero de nuestro Estatuto, podrán encontrarlo en nuestra página web: www.arteyculturademerlo.com.ar

PARA EL DOMINGO 12 DE DICIEMBRE DEL 2010

Durante el mes de agosto llevamos a cabo una nue-va donación. Esta vez fue para la E.P. Nº 64 del Parque San Martín, necesitaban elementos para su proyecto de huerta y colaboramos con:2 palas anchas, 2 pala punta, 2 azadas, 2 escardi-llos, 2 regaderas, 1 horquilla y 25 m de manguera.Seguimos cumpliendo objetivos y concretando do-naciones. Con la ayuda de los jardines, las escue-las, los vecinos, etc. podemos recolectar los mate-riales que enviamos a reciclar y logramos cumplir con lo que nos solicitan. ¡Gracias a todos los que se suman día a día a nuestro proyecto! Sigamos trabajando para mejorar nuestra calidad de vida. ¡Convertite en protagonista del cambio!www.paduaweb.com/[email protected]

NOTICIAS


Presentando este cupón obtiene un corte de cabello

Válidopara los mesesde septiembre

y octubre.

Noguera 112 - S. A. de PaduaTurnos (0220) 484-0361

En 1870, Sarmiento, siendo Presidente de la República —siempre obsesionado por la

educación—, escribió a su amiga Mary Man, edu-cadora a quien conoció en Cambridge, Estados Unidos, solicitándole que realizara gestiones para que se enviaran maestras a nuestro país.Durante uno de los viajes que realizó al país del Norte, pudo apreciar su sistema educativo, sobre todo el de nivel inicial.Sarmiento logró su propósito y al poco tiempo via-jó un grupo de maestras norteamericanas que se

DOMINGO FAUSTINO SARMIENTOCon visión educadora

Raúl Alberto De La Mano

instalaron en Buenos Aires y en varias provincias del interior.En esa época proliferaban los malones y pestes, azotando pueblos y estancias, lugares donde se encontraban instaladas las escuelas.Algunas regresaron a su país, pero otras se que-daron y también formaron familia en estas tierras.Fueron las semillas que, con visión educadora, sembró Sarmiento en pro de la ilustración en la argentina.Esta acción, como muchas otras de carácter edu-cativo que realizó en su vida, fueron el motivo para que los entonces veintiún países america-nos, consagraran a Domingo Faustino Sarmiento como “Maestro de América”. 2

acacmerlo - revista 19

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