a teroria del color

7/31/2019 A Teroria Del Color

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2/11Profesor: Anibal de los santos Y. Fuente: www.anibaldesigns.com

Fundamentos Visuales II Teora del Color DISEO GRFICO

En el fondo del ojo (retina) existen millones de clu-

las (papilitas) especializadas en detectar distintaslongitudes de onda procedentes de nuestro entor-no.Estas maravillosas clulas, principalmente losconos y los bastoncillos (llamados as por su forma),recogen las diferentes partes del espectro de luzsolar y las transforman en impulsos elctricos, queson enviados al cerebro a travs de los nervios pti-cos.El cerebro es el encargado de crear la sensacin delcolor realizando una asignacin de un color a cadalongitud de onda visible (coloracin).

1. Fisiologa de Color

Los bastones y conos son indispensa-bles mutuamente pues el ojo humano noes capaz de percibir un color si la ilumi-nacin no es abundante pues con pocailuminacin registra el entorno enblanco y negro.

2. Definicin del color

El color no existe y no es una

caracterstica de un objeto sino unaapreciacin subjetiva

Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvolas primeras evidencias (1666) de que elcolor no existe. Encerrado en una piezaoscura, Newton dej pasar un pequeohaz de luz blanca a travs de un orificio.Intercept esa luz con un pequeo cristal,

un prisma de base triangular, y vio(percibi) que al pasar por el cristal elrayo de luz se descompona y aparecanlos seis colores del espectro reflejadosen la pared donde incida el rayo de luzoriginal: rojo, anaranjado, amarillo,verde, azul, ail y violeta.

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El color es pues un hecho de la visin que resultade las diferencias de percepciones del ojo a dis-tintas longitudes de onda que componen lo quese denomina el "espectro" de luz blanca reflejadaen una hoja de papel. Estas ondas visibles sonaquellas cuya longitud de onda est comprendi-da entre los 400 y los 700 nanmetros; ms all

de estos lmites siguen existiendo radiaciones,pero ya no son percibidos por nuestra vista.


3/11Pr ofesor: A nib al de l os san to s Y . Fuente: ww w.ani ba ldesigns.com


3. Sntesis Aditiva y Sustractiva.

Un aspecto importante de la teora del color saber la diferencia entre el color luz (el que proviene de una fuenteluminosa coloreada) y el color pigmento o color materia (leo, tmpera, lpices de color, etctera).

Colores aditivos son por ejemplo los de los focos deun escenario que se usan para conseguir una ilumi-nacion de un color concreto. Tambien los que usanlas pantallas, mirando con una lupa la pantalla de unordenador o de una t ele se pueden ver puntos decolor rojo, verde y azul (RVA o RGB en ingles). La sumade los tres es el blanco, la ausencia de todos el negro(la oscuridad).

Colores sustractivos son los que usa por ejemplo unpintor de paredes para mezclar los colores y son a losque nos referiremos en dibujo. La suma de los tres esel negro, la ausencia de todos el blanco (el papel).Tambien son los que se usan en una imprenta. Miran-do con una lupa una revista en color se pueden verpuntos de color cian, magenta y amarillo. Tambien seven puntos d e color negro. Las imprentas usan elnegro ademas de los tres colores primarios porquelas letras son habitualmente de ese color (CMAN oCMYK en ingles).

R

M

C

Y

G

B

K

Fuente de Luz

Color en Materia

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4. Clasificacin de los colores.

Colores Primarios

Colores Secundarios

Colores Intermedios

Los colores primarios son aquellos colores que nopueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro,por lo que se consideran nicos. Tres son los colores quecumplen estas caractersticas: amarillo, magenta y cyan.

Para el estudio de artes plsticas son el rojo fuego, azulultramar y amarillo aun que este ultimo es impresiso almomento de querer hacer una impresion de calidad,es solo aplicado a las artes.

Los colores secundarios verde, naranja y violeta prpu-ra- son la combinacin de dos colores primarios mezcla-dos en partes iguales. Esto hace los colores secundariosms complejos y verstiles que los primarios. Los coloressecundarios funcionan bien cuando se usan uno con otroo en combinacin con los primarios. Debido a su intensi-dad, los colores secundarios se usan frecuentemente paraacentuar, especialmente con colores neutrales.

Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtie-nen mediante la unin de un color primario con unosecundario, por ejemplo, el color resultante de la mezcladel amarillo (color primario) con el verde (color secunda-rio). El color resultante ser considerado un color inter-medio, y estar compuesto por pigmento amarillo y verdea partes iguales.

En la denominacin de estos colores intervienen los doscolores utilizados en su composicin. Primero citaremosel color primario, y a continuacin el secundario. Porejemplo: Amarillo-verdoso, Rojo-anaranjado

Modelo RGB

Azul + Verde = CianVerde + Rojo = AmarilloAzul + Rojo = Magenta

Modelo CMYKAmarillo + Cian = VerdeAmarillo + Magenta = RojoMagenta + Cian = Azul

Modelo RYBAmarillo + Rojo = NaranjaRojo + Azul = Violeta

Azul + Amarillo = Verde

Modelo RYB

Modelo CMY= Color Luz

= Color Pigmento

= Color Pigmento

amarrillo

verdoso

rojo

anaranjado

naranja amarillo

violeta

verdeanaranjado

azul violeta

rojo violet azul verdoso

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5. Propiedades del color

En sentido vertical, el rbol se segmenta endiez intervalos que van del 0 (negro puro,abajo) al 10 (blanco puro, arriba). Las ramas sedividen en segmentos, desde cero en el centropara los colores neutros (gris) hasta 20 o ms.Como la escala no tiene lmites, incluso los

materiales fluorescentes encuentran su lugar.

Munsell cre un rbol en que los colores se distribuan por ramas en orden de saturacin o pureza. Y dondelas ramas pueden ser de distinta longitud, por ejemplo, la rama del amarillo es muy larga, y la del naranja,mucho ms corta.

Los colores de Munsell se especifican

mediante la notacin HV/C, donde H es hue omatiz, V es el valor y C es el croma o la satura-cin. Para facilitar la lectura de las especifica-ciones, el nmero del color se acompaa dela(s) inicial(es) del primario adyacente. As unrojo intenso sera 5R 5/16. La notacin varapara los neutros: el color es N y la saturacinse omite, de modo que una tinta negra seraN1 /.

El arbol de Munsell ha demostrado su eficaciaen los mbitos de la manufactura, el arte, lailustracin y el diseo, y en l se basan

muchos sistemas industriales de especifica-cin cromtica estndar. Su principal incon-veniente es que la seleccin de los coloresreales del rbol obedece tanto a la subjetivi-dad de Munsell como a su mtodo cientfico.

El arbol de Munsell

En la figura, losfragmentosbidimensionalesdel modelopermiten asimilarla lgicade la distribicinde los colores

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5. Propiedades del color

Matiz

Las propiedades del color son bsicamente, elementos

diferentes que hacen nico un determinado color, le hacenvariar su aspecto y definen su apariencia final. Ellas estnbasadas en uno de los modelos de color ms aceptadosactualmente, realizado por Albert Mnsell en 1905.

Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos sunombre al color. Es el estado puro, sin el blanco o el negroagregados, y es un atributo asociado con la longitud deonda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Esla sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una

superficie1.

El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiereal recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado delcrculo cromtico, por lo que el verde amarillento y el verdeazulado sern matices diferentes del verde.

Valor o luminosidad

Saturacin o brillo

Es un trmino que se usa para describir cuan claro o cuanoscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz per-cibida. Independientemente de los valores propios de los

colores, pues stos se pueden alterar mediante la adicinde blanco que lleva el color a claves o valores de luminosi-dad ms altos, o de negro que los disminuye.

Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan msluz y los de valor bajo (oscuros) absorben ms luz. Dentrodel crculo cromtico, el amarillo es el color de mayorluminosidad (ms cercano al blanco) y el violeta el demenor (ms cercano al negro).

Este concepto representa la viveza o palidez de un color,su intensidad, y puede relacionarse con el ancho de bandade la luz que estamos visualizando. Los colores puros delespectro estn completamente saturados. Un color inten-so es muy vivo, cuando ms se satura el color, mayor esla impresin de que el objeto se est moviendo.

Esta propiedad diferencia un color intenso de uno plido.Se puede concebir la saturacin como si fuera la brillantezde un color. Tambin sta puede ser definida por la canti-dad de gris que contiene un color: mientras ms gris o msneutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lotanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un colorpuro, automticamente baja su saturacin. Cada uno delos colores primarios tiene su mayor valor de intensidadantes de ser mezclados con otros.

Por ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferen-tes proporciones de uno y otro, se obtienen diversos

matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lomismo sucede con el amarillo y el verde, o el verde y elazul, etc.

amarillo rojoanaranjado

Diferencia de luminosidad o luminosidad

Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resulta-do un azul ms claro, es decir, de un valor ms alto. A medidaque a un color se le agrega ms negro, se intensifica dicha

oscuridad y se obtiene un color de un valor ms bajo.

Valor bajooscuro

Valor altoclaro

Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegara tener el mismo valor, si consideramos el concepto como elmismo grado de claridad u oscuridad con relacin a la mismacantidad de blanco o negro que contengan, segn cadacaso.

Por ejemplo, decimos un rojo muy saturado cuando nosreferimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimosa los tonos de un color que tiene algn valor de gris, o dealgn otro color, los llamamos menos saturados.

La saturacin del color se dice que es ms baja cuando sele aade su opuesto o complementario en el crculo crom-tico, ya que se produce su neutralizacin. Basndonos en

estos conceptos podemos definir un color neutro comoaquel en el cual no se percibe con claridad su saturacin.La intensidad de un color est determinada comnmentepor su carcter de prendido o apagado.

Igualdad envalor lumnico

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6. Escala de Valores

Cuando hacemos mencin al trmino acromtico esta-mos hablando de los niveles de grises que existen entre elblanco y el negro. En la escala podemos hablar de 9 nive-les que comenzarn con el blanco y finalizarn en elnegro. En los tres primeros niveles nos encontraremos con laescala de ms alto valor y en los tres siguientes hablare-mos de la escala intermedia o de valor mediano, losltimos tres sern los que pertenezcan a la escala demenor valor. Cuando necesitamos realizar un dibujo en blanco y negro,poder provocar los efectos de luz y sombra, es necesariorealizar una valoracin utilizando la escala acromtica de

forma que los contrastes de luz y sombra sean los perse-guidos, por lo cual resulta evidente que tendremos queutilizar la escala de grises.

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Clave Alta

Blanca

AltaClaridad

Claro

ClaridadBaja

Media

Media

Media

ProfundidadAlta

Profundidad

ProfundidadBaja

Baja

ClaveIntermedia

Clave Baja

Tonos Bajos

Tonos Altos

Tonos Bajos

Tonos Altos Cuando utilizamos o hablamos de la escala monocromticaestamos haciendo referencia a un solo color, y las variaciones

se producirn debido a los niveles de valoracin y saturacin.

La escala monocromtica de un color, por ejemplo el azul, se

refiere a todos los diferentes matices que podemos encontrardentro de este color. Los diferentes matices se consiguen

combinando el color con el blanco en diferentes grados.

Cuando realizamos un diseo este tendr mayor unidad crom-

tica si utilizamos para valorarlo una escala monocromtica.

Transferencia del color a tonos de grises

Monocromtica

Rueda Acromtica

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Fundamentos Visuales II Teora del Color DISEO GRFICO 7

7. Crculo Cromtico

El crculo cromtico tambin llamado crculo de matices,rueda cromtica o rueda de color es el resultante dedistribuir alrededor de un crculo, los diferentes coloresque conforman el segmento de la luz visible del espectrosolar, descubierto por Newton, y manteniendo el ordencorrelativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar yvioleta.

Especificacin delCrculo Cromtico

El crculo cromtico ms comn el usado por los artistas pictricos se basa en el rojo, amarillo y azul, elsistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otrosmateriales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan tambin con los secundarios, cadauno de los cuales representa una combinacin de primarios adyacentes. Tambin se incluyen seis terciarios,con los que se obtiene un total de 12 colores.

Rueda cromtica de los artistas pigtoricosAzul ultramar - Rojo Fuego - Amarillo

La rueda de procesos basada en el modelo CMYK, dela impresin grfica muestra las mezclas de tinta cian,magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sus-tractivas, esta muestra un espectro completo de colores,incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secunda-rios relativamente puros.

CYMK

Color Puro

saturacin

Luminosidad




8. Armona del Color

Una rueda de color bsicamente ordena de f orma

secuencial l a progresin d e los colores q ue f orman elespectro visible, desde el rojo hasta el violeta.

En color, armonizar significa coordinar los d iferentesvalores q ue e l color adquiere en u na composicin, esdecir, cuando en u na composicin t odos los coloresposeen una parte comn al resto de los colores compo-nentes. La armnia son las combinaciones en las que seutilizan modulaciones de un mismo matiz, o tambin dediferentes matices, pero que mantienen una cierta rela-cin con los colores elegidos.

Tipos de Armona

Armona en complementarios

Se encuentran simtricos respecto del centro de la rueda. El matiz vara en 180 entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de

manera que u n mismo color parece m s vibrante e intenso cuando se halla asociado a s u complementario. E stos c ontrastes son, pues,

idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.

Azul - Anaranjado

Rojo violeta - Verde amarillo

Azul verdoso - Rojo naranja

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Tomando c omo b ase uncolor en la rueda y despus

otros dos que equidisten delcomplementario del prime-

ro. El contraste en este caso

no e s tan m arcado. P uede

utilizarse e l tro d e colorescomplementarios, o slo dos

de ellos.

Armona de

Adyacentes

Armona en Analoga

Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin uniforme. Cuando los colores extremos estn muy prximos en el crculo cromtico, lagama originada es conocida tambin con el nombre de colores anlogos. En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tipo de combi-

naciones es frecuente en la naturaleza.

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Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre s,

es d ecir f ormando 120 uno d el o tro. V ersiones ms complejasincluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistan-

tes entre s (situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgo-no inscrito en el crculo.)

Armona en Tradas

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