t Gaceta del Festival

V FESTIVAL CINEMATOGRÁFICO INTERNACIONAL DE MAR DEL PLATA

DOMINGO 11 DE MARZO DE 1963 - N°4

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Todos hablan de pique... pero sólo quien maneja un ChrvinIrt "PHI" sal , . 'lenta con todo el pique que quiera. El Chevrolet "400" tiene el más moderno motor lir o 111111,1, ,, t 1 1,1 un

20% más potente que el motor de ittalquiq otio lir tl 1 , 011. 1 , . 1 1. In I P a 4400 — 105 HP reales le p-itnim ti pa.tai ,1 brin, ro .. °ud.,. si us- ted así lo desea, Este pique instantáneo es todd una d. e a , Iiii111111.1 LiC111-

po necesario para idrI,iti F illol10

Por alp,o rl 10, lalir ■ •••• I ■ mit. , 11

Vd:{10 y pat.., una 1 1 1,- ,..I., 11111 o 1,11.114 com- pleto ( . 1111 .11

1IHEVI()11,1 1: pi prodeos de Glirifeel simulo entatiT114e,

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Un Festival de Cinematografía tiene diver-sos rostros. Hay tino brillante y exterior que está configurado por actrices y actores, pero hay otros menos visibles, y quizás más importantes, que atañen a los aspectos culturales y técnicos vinculados al arte de las imágenes. Desde esta última perspectiva la presencia en Mar del Pla-ta de ciertas personalidades asnme contornos de excepcional significado.

Tal es el caso de Siduey Sollow, un norte-americano robusto y de comunicativa simpatía que entre otras cosas representa al más impor-tante laboratorio fotográfico de EE. UU., al cual concurren tésnicos de todos loe paises del mundo a perfeccionar sus conocimientos. Es, además, vicepresidente de Consolídated Films, representante de la Asociación de Iluminadores y camarógrafos, profesor de teoría y práctica de la Universidad Sureria de California, y os-tenta otras cargos y responsabilidades de pare-ja importancia.

El diálogo entre el crorista y Solow es in-teligentemente encaminado y enriquecido de conceptos por Juan Aranguren, gerente de los Laboratorios Alex.

El eminente técnico norteamericano comien-za por precisar que los Laboratorios Alex tie-nen una perfección y ajuste inobjetables. rito doblemente doblemente loable —aclara— porque no trabajan en regimen competitivo". Cuando se menciona la crisis de nuestro cine Solow preci-sa que la crisis también exis`e en Estados Uni-dos, al menos en aspectos parciales de la indus-tria cinematográfica, "Por ejemplo _prosigue_ los estudios de Hollywood consagran sus es-fuerzos a la realización de superproducciones que, pese a sus costos elevados, a la postre re-sultan rentables. En cambio los films que pa_ driamoe denominar corrientes tienen que afron-tar la competencia de la televisión y sois eco-nómicamente riesgosos".

La producción independiente norteamerica-na ha despertado sumo interés en nuestro país y en tal sentido cabe recordar el 'onces de es-time" quo recogió "Shadows" de John Cas-savettcs en Buenos Aires. Consultado el dirigen-te norteamericano sobre el porvenir que aguarda a esta corriente fílmica, su juicio, desgraciada-mente, es negativo. '‘Las producciones indepen-dientes, si bien exigen una modesta inversión monetaria, tropiezan con dificultades en la dis-tribución comercial y, en definitiva, no se recu-pera la invertido. Naturalmente hay excepciones, como el caso de ''David y Lissa", realizada en Filadelfia con menos de 200.000 dólares y sine obtuvo un considerahle éxito do taquilla. Peto

como toda excepción, no puede tomarse como punto de referencia".

Hay un tipo de cinematografía que apasio-na a Solow y suscita su cálido entusiasmo. Se trata de la cinematografía educacional que en eit país ha alcanzado un formidable desarrollo. No hay en Norteamérica una escuela que no ten-ga su proyector de 16 mm. y su biblioteca de films educacionales que abarcan prácticamente todas las ramas del conocimiento: antropología, arquitectura, matemáticas, electrónica,arte, cualquier zona del vasto terreno de la eduCación y la cultura está ilustrada racionalmente por estos filosa de los cuales hay una plettildea abundancia. Además, el Congreso estadouniden-se sigue una política de promoción en. la 'mate-ria y subvencicna a los institutos de ensellanza con el 50% de los gastos que invierte en la or-ganización de la educación audiovisnal .

Aranguren afirma lo que ya suponíamos: "En Argentina la educación audiovisual es casi nula y prácticamente queda todo por hacer. La educación daría un salto prodigioso en eficiencia y difusión si el gobierno favoreciera en forma metódica y decidida un tino de educación que se apoyara en los filmo. Además, nuestra pro-pia producción nos permitiría establecer inter-cambios internacionales de vastedad incalcula-ble".

El delegado norteamericano asegura que las naciones "en desarrollo" se hallan en condicio-nes óptimas para arquitecturas un cine educa-cional que además de dinamizar la educación corriente, permitiría la rápida absorción de co-nocimientos técnicos de inertimable valor". El gerente de "Alex", acota: "Es formidable nuestro atraso en este sector y es lamentable que el país no realice el esfuerzo de modernizar su enseñanza a través del filio educacional, Costaría menos de lo que se supone y reportaría beneficios culturales, técnicos, y en consecuen-un día algún gobierno perciba la importancia de este problema. No es muy seguro, pero tintos de despedirse, Solow vuelve a insistir: "Eso es lo que debería hacer Argentina y todo país que procure incorporarse a las corrientes di -0.1111cm; y progresistas de la vida contemporánea" cia económicos, de enorme dimensión". -

Naturalmente es una vaga probabilidad de que en Argentina cada escuela llelyne a tener su proyector —Selow exige un proyectes pera 1511 da aula-- - para la exhibición de filma nimearlit nalca o do tiras fetegraftene tino palmita], it profesen:a y nuituttroa romplinomitai ii 1 ,. 1 1,,i,,,, (1011 lis vorpoliv Iva f crrin. do 1,, 1.1h .,1111

OTRO ROSTRO

DEL FESTIVAL

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CRITICOS Al mediodía, en el Hotel Hermitage, los

flashes de fotógrafos, el zumbido de hin chino ras filma.doras y de las conversaciones poligle tas, componen una curiosa sinfonía. A pesar de ella, frente a una mesa redonda con tele de hl llar, se enfrentan dos importantes críticos ita

lianos: Morando Morandiní y Lino M'erial& lii tema, por supuesto, es el cine ítaliam. iley.

MICCICHE: El problema fundamental, da

cine italiano de hoy es que corro e do transformarse en la segunda Itellyw 1 e id de alguna manera ha logrado parlar de une lea. lir tesenal a una industria construida, vive ein bargo la doblo crisis de todo id eine eullatral —y en sentido mucho más celen.' In m'as

de nuestra cultura contemporánea 1,9 lii iodos

los derivados de una civitizira 1..91 1911 1'1111 timo.

Desde hace 3 ó 4 años lie lima, intmielvamente

el film medie, un tipo de in milla. que lanzó Hollywood en el año ;10, y en batel dirección que Hollywood, el cine Italian.. momia presenta todo, afín los problema e, eleve espectacular.

MORANDINI: El e lo. debe ser, ya lo sa-bemos, el instrumente qm. 111 ve al conocimiento de la realidad italiana, N' enmiele me refiero a ésto, mc refiero al eimealliteide de los proble-

mas sociales, colvetivo 11 pi ivedos, Desde este

aspecto es un cine di , vi I 501., no ha encontra-

do su camino, ion, vive iii ene aran confusión y presenta una milltiplIelited de tendencias. Es-quematizando mucho, se puede decir que en los

anon da lb al 50 el cine italiano produjo el mmurealitano, on el 50, salvo rarísimas excepcio-MM, 11111 el florecimiento de le crisis y los años no con la "Dolce Vita" r . °Rocco" iniciaron, bale cierto aspecto, una revitalización. Pero si emilizamos cómo se manifiesta esta vitalidad creadora veremos (lila Fellini habla sobro todo do si mismo: Visconti se refugia en la hiatoria (Senso, 11 Gattopardo), o se enfrenta con "Roc-co" un importantísimo aspecto do le realidad italiana, lo hace practleamento eseinnota... lulo el problema social; y Antonioni, burilo: Antonioni

formula En discurso sobre la is las del nonti-miento que ha sido sobrevalorado poi la eritica en el plano filosófico, ya iltie eo ii,li.lii está en la forma, sobre ini it liii hule Heeu divo que ideológico. Están tantlaále lo« 1(1,91114, .99 a1111(ine

la característica pv111(.11..0 c.. ....le ene tie-

ne un camino propio y .t.i puede rit, Interpre- tado como un 1.1..,.... asible puede

ser un sie,no d.. . coil 1,11, 101 ■■ 11 ■ 151.1 ■ 111 radica

en que lan lviii it, c , ita-

liana Son D1111 1 91 1 , 11111 11911/111111,1 Holle 4.1 ¡dalle de

las illt(119 .1111i 9. , 111 lie 111111111, 11 11, 1191 wlos. El

cine Mili.. no mi ...t'elan:ícenle, ti 1,, moverlo

para quo ...ah. ,

Mutiliurlii; Estoy de a,etlei .1., cou Moran-

dial 9.11 i. ''.1_o, Si revisamee —(i" films

p i ... liemos hacer un .1

pueden ...no..., se con los dedeo ae ni', mano

I alinelliai une valen; y los más ebsai [votivos e

I lutteremilitee macan fuera (cuando en) la ab-

soluta incapacidad, la absoluta incertidumbre, la absoluta vaguedad de los argumentos que in-teresan al autor. Hay una doble crisis: la ideo-lógica (análisis de la realidad) y la de la elec-ción. De esta crisis profunda no se han sacado conclusiones. El único que parece conocerla es Antonioni Pero en Antonioni el problema está traspuesto, mistificado, porque el conocimiento de la crisis no está resuelto en el nivel ideoló-gico sino que lo convierte en una "teología de la crisis", Antonioni hace creer que ha creado un cisterna ideológico, cero su visión no es un hecho histórico, alienado a la crisis, no hay en su obra nuntos de refereecia. Antonioni se acer-ca más que otros al conocimiento de la ersis (sobre todo en "El eclip - e"), cero está preso dentro de esa crisis: un discurso coherente que nace en "El grito" o antes, pero que ya no puede ir más allá.

CRONISTA ¿Qué relación ciwdentra entre l'oyese y Antonioni ?

MICCICHE: Es más aparente que real. Pa-vese era desesperadamente subjetivo, buscaba un aniquilamiento de los sentimientos pero te nía sin embargo una escala de valores hiatóri-cos, una referen -aa a la realidad; y si transferir, a sus personajes su propia desesperación, no los arrancaba de la realidad histórica, No lt . .y que olvidar que Pavese en ese sentido merso en una cultura que produce el mo, con intelectuales que bajo el traen. o adop tan una toma de conciencia colectiva. En Pitve. se sus personajes reflejan una eilqii(r. ;motiva subjetiva; en Antonioni, en cambio, el peiseins je es una abstracción. Y ni Do, liante lin ame phi. El intelectual do izquierda que a/MI. 01191 1111 "El eclipse" sólo logra hientiflea ese it Ira ye; de una revista que demnumt mace 11111 1 11111 1.

111 Antonioni es el punto terminal itoe i cliii Hm; situación que es C01111.111 11. 1.191199 11,1111,,190'

de un lado la alineación; del (aro, uut,t es fel 1 mas del esquematismo. La pomitión it,, ch. .....

—una personalidad fascinente del il ... , ..10 hoy es vieja, con respecto a las lineo r das. Hay otros caminos mi a Mili 11 , 11 tual, por ejemplo la autoexaltitelmi u.. (que tiene contactos con Polilla) quo vuelve en una relación clave; ' lii

como la expresión de una probleineriebie. u , exclusivamente subjetiva. Follini 99111110 1 ■ 1 cídael de su incapacidad de mor catAit, solini (que es un católico> trata de 1, ,,,iv 1 ..1 problema de una visión social y erial:, nue no es ni un análisis socialista ni

MORANDINI: Parece paradoja lie p de todo, el cine italiano sea hoy el 'dm teresante del mundo, sí vemos obra 'mi director por director. Los jóvenes que han II r"ida entre el 61 y el 62, esa inedia dee.... .1. jóvenes directores, tienen el cine metido ry t. sangre. No se qué quieren decir, pero mi pi.

san bien, no vienen en general de la 111........1, ni de la crítica, y lo hacen en término.. de Enzo Battaglia, Ohni, Bertoluccí, Tavisin, 1 rrari, Orsini, y también Petrí y Zurlint; realizadores lúcidos, es decir, que saben vivil tiempo de crisis y no tienen certidumbres ido, lógicas, no fingen. Por eso apuesto sobro leo o generación con convicción, quo sobre la anterior.

MICCICHE: No estoy muy de acuerdo con Morandini y aunque comparto en parte su en-tusiasmo por los jóvenes, creo que esto sélo puede ser un juicio relativo, en relación con otras cinematografías Pero no creo que Bonn lúcidos, Pienso que su defecto —y excluyo a Giuseppe Fina y algún otro— es que su taleiu- to es abstracto. Es decir, creo corno dijo Me-randiní: '‘es importante saber contar", y es tan importante saber cómo contar.

LLEGAN AL Fl . ..TIVAL

/11 PIETH SCOTT

I, , 'hará hoy al aeropuerto de 0 las 12 horas, el Subsecretario

uvación de la Nación, Dr. Fran-

, I'duardo T,russo, rebresentante

, Ejecutivo al V 9 Festival de nue. En ese crácter bronun,-

I , .urso inaugural del IV En- Internacional de Teóricos.

ALEMANIA

"YO TAMBIEN SOY MUJER"

(Ich bx•n auch nur eine Frau). Película

Invitada.

1 ]„\ uuomETRAYE)

Prodocu.ión

Dirección

Libro einematogr5fico .

Horst Wendlandt

Alf red Mreidenmann

Johanna S ib e II n s y Eberhard Reindern

Di rector de f ot ()gra O a . Eei.:.z Rólscher

Decorados Helmut hTentwig,

Si á , ica tetar Thomas

; ,,oni(lo Clemens Tiit sch

..N1 ontajc Walter Wischniew. ky

1.'rocc (1 imienlo de color. Eastmancolor

M el raje y duración . . 2.439 metros (90 mi- nutos)

lo b, rpretes María S e h e II, Paul kr u bs e limid, 'Hans Niels un, Agnes Vi., In- cie..k

' Ina: l'id Vais

- Bergen,

Sinopsis

Una joven y bella doctora psiquía

tra, muy segura de sí misma, inter-

viene en el problema sentimental do:

una de sus pacientes. La casualidad

la lleva a conocer al hombre que ha

provocado el "drama" y luego de va-

rias peripecias tratadas en tono de co-

media, entre las que se cuenta un

viaje a Roma, la doctora habrá de re-

conocer finalmente que también es

una mujer.

ITALIA

"IL SORPASSO"

Película oficial. [...y001) -N1ET11.1.1E)

Producción Mario Cocchi Gori (Fall: Film)

Dire ,ción Dino Risi

intérprobe Vittorio- Gassinan, An- nelle S'roybarg, Jean Lon's Trintignant

Sinopsis

Un hombre de 35 arios, {Tan aficio-

nado al automovilismo, a las rnujoi'es,

al baile y a la buena masa, se va con-

virtiendo roco a poco en un canalla

que se burla sin riedad de aquellos

mismos a quienes explota. Su vida en-

tera se basa en "la ventaja" (il sor-

t passo), en llevar la delantera, tanto

en la ruta, cuando se burla de los

automovilistas que deja atrás, como

en su relación con quienes lo rodean.

El drama surge de un encuentro ca-

sual con otro hombre, joven estudian-

te provinciano, tímido e inseguro. Una

rivalidad crece entre ambos, por asun-

tos de mujeres, hasta que se desata la

tragedia: el .estudiante pierde la vida

y su rival queda perplejo y aterrori-

zado ante su crimen.

- PICCOLO REGISTA"

(CORTO51ETRA.719

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CHANDON el champaña de los que

conocen mundo...

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UN NUEVO CAMINO

PARA EL CINE POLACO Como siempre, un grupo compacto —cineclubistas, estudiantes de cine— ro-

dea, asfixia, interroga a la delegación polaca, Stanislaw Rosewicz —38 arios, cabellos canosos, cjos azules, acerados— responde, con precisión y cortesía. El cronista rescata trabajosamente a director e intérprete, los confina en un rincón y logra entablar el diálogo en un clima de insólita tranquilidad,

La primera pregunta tiene por objeto rellenar lagunas, saber qué pasa, dónde ha desembocado el estallido cinematográfico más sorprendente del último lustro; qué cosa ha engendrado la obra de Munk y Wajda y Kawalerowizz.

Rcsewicz da vueltas entre sus manos un trozo de papel plateado que hace girar y retuerce dui ante toda la entrevista. /Vlunk, Wajda w Kawalerowicz —in-forma— hablaren en sus acerca de la guerra, pero los que surgen hoy bus-can expresarse a través do temas contemporáneos, y aunque Kawalerowicz reali-za ahora películas históricas y Wajda retorna el terna de .la guerra, el público y la crítica ejercen una presión muy fuerte para que so busquen otros caminos. La tendencia es la de presentar al hombre enfrentado á si mismo más que a la so-ciedad, "La guerra ofrecía naturalmente un tema trascendente; ahora hay que encontrar algo tan trascendente corno aquella, y esto sólo puede alcanzarse pro-fundizando en el conocimiento del hombre".

—¿Usted cree en un cine psicológico? —Será un paso adelanto. El cine polaco y también el mundial están apartán-

dose de las estructuras clásicas del drama. Cuando el hcmbre se enfrenta lo hace tamb'én corno hombre psicológico, y dentro de sí es diferente a lo que manifiestan sus acciones exteriores. De teclas maneras —agrega pensativarneny mientras da tra vuelta de tuerca al papel plateado— es imccsible saber hoy elk cual va a ser

la dirección de nuestro cine. Una línea se construye en tres o etffitro 'años. Para abordar el tema contemporáneo haca falta tiempo para digerirlo. Las mejores pe-lículas sobre la guerra fueron realizadas mucho después de ese tiempo, El problema esencial es hallar el camino más corto posible entre el realizador y el páblico; y él cree que una de las formas es la simplicidad, la eliminación de metáforas y de barroquismos que de alguna manera ya han dejado de pertenecer al -mundo con-temporáneo,

—Qué piensa de 'Wajda? —Es un realizador de mucho talento. —¿Qué piensa usted ele su propio film?

Rosewicz cree que "La voz del más allá" marca una etapa diferente dentro de su obra —este es su sexto film— que se inició, según declara, prejuiciada por esque-mas y tecrías. Hoy su interés se vuelca al hombre, y si bien advierte que ha alcan-zado momentos cuya realización técnica le resulta satisfactoria, piensa sin embar-go que do negativo se encuentra en el tratamiento de algunos de sus personajes. El problema, por eso, sigue siendo la temática del film. Ultimamente Rosewicz ha re-chazado la realización de un film porque no le satisfizo el argumento que se le -ha-bía propuesto. "Después de todo, una película representa un ario de vida, y un ario es demasiado tiempo para despilfarrar".

ACTIVIDADES DEL DIA

10.30 2da. Sesión. Muestra restropectiva del cortometraje argentino. Cine No-garó Se exhibirán: "Buenos Aires'', de David Kolion; "Torres Agüero", de Enrique Dawi; "El río burla-do", de Julio A. Rosso; "Los an-clados", do Fuad Quintar y "Esta-dio", de Juan Berend.

ha.: La delegación de Brasil auspicia la exhibición de "O pagador de pro-pleivas", película de Anselmo Duar-te, que obtuvo sendos premios en loe restivalos de Camus y San Fran-MitICO, de 1962. Me proyectará en el Cine Opera. La delegación brasilefla cursará las in-vitaclenes.

ción alemana Sala do Periodlatas. Asistirán: Maria Schell, Anna Elo• fer, Hellnut Kautner (realizador), Thomas Fritsch (actor), Carol HeIl-man (productor), Günter Schwars (ejecutivo).

15.— hs.: Conferencia de prensa organizada por la Asociación de Cronistas Cinema-tográficos de la Argentina, con la presencia del presidente del Institu-to Nacional de Cinematografia, Dr. Juan Carlos Goti Aguilar. Se disco. tiran aspectos fundamentales de la cinematografía argentina. Sala de Periodistas.

vita a las autoridades, delegaciones y periodistas. Kartódromo Ruta 2 y 188.

18.-- ha.: Función en el Teatro Auditórium. Exhibición de "Yo también soy mu-jer" (Alemania)

ce.-- he.: Función en el Teatro Auditórium, Exhibición de "Il sorpasso" y "Il piccolo regista"

1.-- hs.: Exhibición del film "El persegui-dor", de Osías Wilesnski. Cine No. ger& Quedan Invitadas las delega-ciones y periodistas argentinos y ex-tranjeros .

AYER EN EL FESTIVAL

ARGENTINA "UN ACTO" (Cortometraje oficial).

Producción y direce.: Federico Padilla

Guión: Federico Padilla sobro un argumento de J. José Seer

Iluminación: Adelqui Camueso

Cámara: Diego Bonacina y Jos6 M. Teijido

Duración • 10 minutos

Intérprete: Zulema, Katz

Sinopsis

Una mujer acosada por la vicia de la gran ciudad, enfrenta a la ITIllell.t.,

15.— ha : CERENIL. ''Primer Festival de Kar- 1 1. !III, thIldP1'1111dil 1111 prensa de la deloga- ting, Estrellas en la Siesta". Se in-

Ast.«

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ce--Á(7///lAwze T TO SO

DISTRIBUIDORES: HIJOS DE M. GAMA S. A. C. 1. - M. ACHA 1755 - BS. AS.

"GACETA DEL FESTIVAL". Organo oficial del V Festival C' 11 alográfico Internacional de Mar (191 Plata. Director: Motor Grossi. 8,?cre-tarjo de redacción Weneeslao Lazo, Redacores: Enrigneta Itzeovich y Jorge Cooke. Dirección gráfica: Diógenes Oeampo. Fotógrafo: Carlos Oráambide. AÑO IV. N9 4. FECHA: 17 de marzo de . 1963.

Las cola hora ei onel que publica lii GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exelusivas. Se ruega citar la fuente. Dirección: Rodríguez Peña. 628 (Buenos Aires) Hotel Hermita.ge (Mur del Plata). Impre.,, a en: Editorial "El Pueblo", llar del l'In t n

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IKEBANA JORGE SAKAI

AVDA. SANTA FE 1002 T. E. 41- 9662 - 42-5528

BUENOS AIRES

MIEMBRO DE LA FLORIST'S - TELEGRAPH - DELIVERY - ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL V. FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNAC. DE M. DEL PLATA

AFIRMACION DE PROGRESO NUEVA

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700 ...ES UNA MAQUINA EXCEPCIONAL. POR SU DISEÑO CIENTIFICO ASUME UNA VEZ MAS CALIDAD CREATIVA, COMBINACION DE BELLEZA DE CO-LOR Y LINEA DE CONCEPCION UL-TRAMODERNA.

LA REMINGTON "700" -EFECTIVA Y EFICIENTE, DEFINE SU PERSONA-LIDAD COMO LA MAS PERFECTA MAQUINA DE ESCRIBIR, RESULTAN-TE DE MUCHOS AÑOS DE SOLIDA EXPERIENCIA.

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