19 - mies
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Movimiento Moderno
Mies Van Der Rohe.
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La construcción clara.
Producción arquitectónica, lucha constante de tres factores divergentes:
- Capacidad tecnológica de la época
- Estética de vanguardia
- Legado tectónico del Romanticismo Clásico.
Mies Van Der Rohe.
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La construcción clara.
Producción arquitectónica, división de fases:
Periodo Schinkeliano (1911 – 1915).
Periodo del Grupo G (1919 – 1925).
Fase trascendental en Europa (1925 – 1938).
Periodo IIT (1938 - 1959).
Obra tectónica monumental hasta su muerte (1950 – 1969).
Mies Van Der Rohe.
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Influencia de la Schinkelschüler.
1908 – Colabora en el taller de Behrens.
1911 – Abre su propio despacho.
Influencia Neoclásica Baukunst (arte de construir) y el trabajo de Berlage.
Karl Friedrich SchinkelMuseo Altes, Berlin.
Hendrik Petrus BerlageCasa de Bolsa, Amsterdam.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.Influencia de la Schinkelschüler.
1911 – Casa Perls.
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Mies Van Der Rohe.Influencia de la Schinkelschüler.
1911 – Casa Perls.
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Mies Van Der Rohe.Influencia de la Schinkelschüler.
1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.
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Mies Van Der Rohe.Influencia de la Schinkelschüler.
1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.
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Influencia de la Schinkelschüler.
1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.
Mies Van Der Rohe.
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Primera Guerra Mundial.
- Caos económico y político en Alemania después de la caída por la contienda bélica.
- Mies comienza a crear una arquitectura más orgánica apartada de los cánones tradicionales de Schinkel.
- Su obra se ve influenciada por el expresionismo, el neoplasticismo y el suprematismo.
1919 – Dirige la sección de arquitectura del Grupo Novembergruppe dedicado a la revitalización de las artes en Alemania.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia expresionista.
1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.
El vidrio como una compleja sustancia reflectante sometida a constantes transformaciones bajo el impacto de la luz.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia expresionista.
1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.
El gabinete del Dr. Caligari, director Robert Wiene.
Expresionismo Alemán.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia expresionista.
1922 – Rascacielos de vidrio.
Mies Van Der Rohe.
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Revista G.
1923 – Publica los edificios de cristal y concreto en el número inaugural de la revista G.
Revista de Vanguardia de tendencia elementarista-constructivista.
Dirigida por Hans Richter y El Lissitzky.
“Rechazamos conocer problemas de forma; sólo de construcción. La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, tan sólo es el resultado”
Mies Van der Rohe, Segundo número de “G”
Mies Van Der Rohe.
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Influencia expresionista.
1923 – Edificio de oficinas en concreto.
Edificio de siete plantas con “bandejas” de concreto en voladizo a partir de una estructura de concreto.
Mies Van Der Rohe.
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La nueva plástica de la arquitectura.
La arquitectura clásica aspiraba al status de construcción: suelo, pared, columna y cubierta.
La arquitectura moderna sustituye construcción por composición, sabiéndose conocedora del carácter tectónico.
Aspiración de reducir la arquitectura a su condición constructiva por medio de paredes, columnas y cubiertas, un intento de alcanzar el orden utilizando la geometría.
Creación de un espacio que no existe en la naturaleza.
Mies Van Der Rohe.
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Influencias hacia 1923.
- Berlage. “nada debe edificarse que no esté claramente construido” y la tradición del ladrillo.
- Trabajo de Wright anterior a 1910, influencia de los perfiles horizontales que se extienden al paisaje.
- Suprematismo a través de la obra de El Lissitzky.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo. Casa de Campo de Ladrillo, 1922. - Modulación exacta con el material.
- Alarga el interior y lo iguala con el exterior, todos los espacios tienen relación.
- El espacio se aprecia como un continuo.
- Los muros se presentan como entidades libres.
- El rectángulo desintegrado puede continuar.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa de Campo de Tabique, 1922.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa de Campo de Tabique, 1922.
Ritmos de una danza Rusa,Van Doesburg, 1917.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa de Concreto, 1924.
- Eliminación del armazón estructural, por muros de concreto.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa de Concreto, 1924.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.
- El ladrillo se coloca como planos horizontales superpuestos.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Wolf. Guben, 1926.
- La masa principal es asimétrica sobre sale un plano horizontal de concreto.
- Planta tradicional: No Neoplasticista, pero los espacios se conectan en diagonal.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Josef Esters, 1930.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
El clímax de esta etapa temprana esta representado por por tres obras maestras:
- Pabellón del estado Alemán en la Exposición Internacional de Barcelona (1929).
- Casa Tugendhat en Brünn, Checoslovaquia (1930).
- Casa modelo para la exposición de la Construcción en Berlin (1931).
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
PLANTA LIBRE Y PANTALLAS DE CRISTAL.
- La pared es continua y abre al interior.
- Contraste entre dos materiales: pesado y opaco, ligero y transparente.
- Los espacios quedan unidos por un techo continuo.
- Estructura de acero.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929.
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- Lleva la arquitectura a sus elementos básicos: techo, pared, piso.
Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929.
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- Pantallas de Cristal y membranas de diferentes materiales y techos que flotan.
Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929.
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- Cristal revela la simplicidad estructural: Ocho columnas, muro con banca como cargador.
Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929.
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Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona, 1929.
La columna deja de ser volumen y se transforma en planos entrelazados.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929.
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Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn, Checoslovaquia, 1930.
- Espacio del salón principal continuo, la fachada se mueve y queda totalmente abierta.
- Volumen de las habitaciones cerrado.
- Trazos orgánicos de muros y escalera.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.
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Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.
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Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.
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Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.
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Mies Van Der Rohe.Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Modelo para la Exposición Internacional de la Construcción de Berlín, 1931.
- Amplía el plano libre a los dormitorios, inicio de las casas con patio.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Modelo para la Exposición Internacional de la Construcción de Berlín, 1931.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
CASAS PATIO.
Casa Ulrich Lange. Krefeld, 1935.
- Los muros exteriores estabilizan la composición y forman patios.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Neoplasticismo.
Casa Ulrich Lange, 1935.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Suprematismo.
Materiales opuestos, un juego constante entre lo transparente y lo opaco.
Exposición de Sttutgart, 1927.
- Influencia del “Cuadro blanco sobre fondo blanco”.
- Muebles blancos sobre fondo blanco.
- Muebles negros sobre piso negro.
Mies Van Der Rohe.
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Cuadro negro sobre fondo blanco,Kasimir Malevich.
Mies Van Der Rohe.Influencia del Suprematismo.
Exposición de Sttutgart, 1927.
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Influencia del Suprematismo.
Exposición de Sttutgart, 1927.
Cuadro blanco sobre fondo blanco,Kasimir Malevich.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Suprematismo.
Exposición de la Moda. Berlín, 1927.
- Experimento del espacio continuo.
- Subdividido por pantallas semitransparentes hechas con textiles.
- Textil es el material entre lo transparente y lo translúcido.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Suprematismo.
Exposición de la Moda. Berlín, 1927.
Mies Van Der Rohe.
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Influencia del Suprematismo.
Exposición de la Seda. Barcelona, 1929.
Mies Van Der Rohe.
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Período de influencia filosófica en Mies: Nietzsche y Romano Guardini.
CASA 3 PATIOS, 1934.
- Agrupación de las casas en un vago tejido urbano.
- Obtener casas sistematizables a bajo costo, con buena orientación solar y buen aprovechamiento del terreno
- Unidades no repetidas, siempre diferentes:Dimensiones de la casaDiferentes posiciones y tamaños de los terrenos
Sistema: No sólo vidrio y cubierta plana sino pocas variables ligadas entre sí para obtener resultados completos y diversos.
Mies Van Der Rohe.
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Periodo de influencia filosófica en Mies: Nietzsche y Romano Guardini.
CASA 3 PATIOS, 1934.
Mies Van Der Rohe.
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CASA 3 PATIOS, 1934.
- Proyectadas sin cliente
- Ejercicios abstractos que carecen de programa familiar.
- Ejercicio de Mies: Máxima abstracción es la renuncia de la familia.
- La naturaleza de la vida moderna es renunciar a la memoria de la casa, el lastre de la familia como retorno de lo mismo.
- No hay más que un dormitorio con una cama, que no está censurada o privatizada.
- Casa del soltero: base de la continuidad y conectividad.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.Casa 3 Patios, 1934.
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Casa 3 Patios, 1934.
Mies Van Der Rohe.
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Concurso para el Reichsbank, 1933.
- Transformación de su obra, de la asimetría informal a la monumentalidad simétrica.
- Inicio de la creación del sistema constructivo de prefabricación, perfeccionado en los Estados Unidos en los 50´s.
- Primer ensayo de la “monumentalización de la técnica”. La tecnología como manifestación cultural del hombre moderno.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.Concurso para el Reichsbank, 1933.
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Mies Van Der Rohe.
Concurso para el Reichsbank, 1933.
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Mies Van Der Rohe.Concurso para el Reichsbank, 1933.
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Concurso para el Reichsbank, 1933.
Mies Van Der Rohe.
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Llegada a Estados Unidos.
A partir de 1930 su producción se centró en la conciliación de dos sistemas opuestos:
- Desmaterialización de la arquitectura. La herencia del clasicismo romántico reinterpretada con la
utilización del acero mutando los planos desplazables suspendidos en un espacio: la imagen del suprematismo.
- La autoridad de los elementos tectónicos. Tejado, viga, columna y muro herencia del mundo antiguo.
Mies Van Der Rohe.
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Llegada a Estados Unidos.
Expresión simultanea de: transparencia y corporeidad.
Dicotomía enfatizada con la utilización del cristal.
- La luz le permitió darle apariencia reflectora.
- Desaparición de la superficie al generar transparencia.
Mies Van Der Rohe.
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Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
- Ampliamente suprematista.
- Estructuras son prismas puros, revestidos con muros cortina en cuatro pisos.
- Relación genérica de la columna con el muro.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
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Mies Van Der Rohe.Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
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Mies Van Der Rohe.
Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
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Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
Mies Van Der Rohe.
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Evolución de la columna.
En la fase en América empieza a utilizar la sección americana estándar tipo “I”.
- Sección cruz. La obra europea de plantas giratorias exigía una forma no direccional.
- Sección “I”. El uso de un solo eje de simetría para articular las fachadas requirió de esta sección.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.
Idealización de la sección “I”.
Edificio de Investigación de Minerales y Metales del IIT (1942).
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Idealización de la sección “I”.
Edificio de Investigación de Minerales y Metales del IIT (1942).
Mies Van Der Rohe.
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Idealización de la sección “I”.
Aluminium Memorial Hall del IIT (1945).
- Vidrio, parteluces y estructura del muro forman una fachada articulada.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.
Idealización de la sección “I”.
Aluminium Memorial Hall del IIT (1945).
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Idealización de la sección “I”.
Aluminium Memorial Hall del IIT (1945).
Mies Van Der Rohe.
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Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamentos Lake Shore Drive (1948-1951).
- Relación de la fachada con la disposición suprematista de los bloques.
- La pared como tejido, limitante del espacio al integrar estructura y muro.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).
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Mies Van Der Rohe.Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).
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Mies Van Der Rohe.Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).
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Mies Van Der Rohe.Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).
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Mies Van Der Rohe.Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).
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Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).
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Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).
Mies Van Der Rohe.
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Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
- Máxima perfección constructiva y aplicación del muro cortina.
- Composición axial que cedió un espacio público a Manhattan percibido desde el vestíbulo.
- Última etapa de la evolución del rascacielos en su obra.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
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Mies Van Der Rohe.Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
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Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
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Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
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Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
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Mies Van Der Rohe.Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
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Perfeccionamiento del muro cortina.
Seagram Building (1954-1958).
Mies Van Der Rohe.
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El Volumen Unitario.
Biblioteca IIT (1945)
- Monumentalidad dependiente de sus gran tamaño.
- Primer ejercicio de tipología de un solo ambiente.
- Grandes claros en un solo volumen.
Mies Van Der Rohe.
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El Volumen Unitario.
Biblioteca IIT (1945).
Mies Van Der Rohe.
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El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
- Dos losas suspendidas a 1.50 mts del suelo.
- Caja encerrada en una piel de vidrio, apoteosis de su frase “casi nada” (beinahe nichts).
- Equilibrio entre la tradición schinkelschüler y el suprematismo.
- Elevación de la casa a la categoría de monumento.
Mies Van Der Rohe.
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
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Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
Retorno a la tradición Schinkel, con referencia al Altes Museum.
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
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Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Bacardi, Ciudad de México (1963).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
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Mies Van Der Rohe.El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
![Page 119: 19 - MIES](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022061119/546b3fd8b4af9f54688b468c/html5/thumbnails/119.jpg)
El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
Mies Van Der Rohe.
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Muere el 17 de agosto de 1969.
Mies Van Der Rohe.
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1. Historia crítica de la arquitectura moderna, Kenneth Frampton, Ed. Gustavo Gili.
Mies Van der Rohe y la importancia 163del hecho, 1921-1933Mies Van der Rohe y la 234monumentalización de la técnica, 1930-1960
Bibliografía de apoyo:1. La palabra sin artificio, Mies Van der Rohe, Fritz Neumeyer,
Ed. Croquis.2. La Buena Vida, Iñaki Ábalos, Ed Gustavo Gili. Capitulo 1, La
casa de Zaratustra.
Referencias en internet:
Exposición en el MOMA http://www.moma.org/mies/
Guía de estudio.
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Lecturas.
1. Después del movimiento moderno, arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, Josep María Montaner, Ed. Gustavo Gili.
- X. La búsqueda de la racionalidad en la disciplina arquitectónica. pág. 138 - 151
- XI. La arquitectura como sistema comunicativo.pág. 152 - 166
- XII. La arquitectura de conceptoy forma. pág. 167 - 176