18.textura musical
TRANSCRIPT
-
7/26/2019 18.Textura Musical
1/8
.
Anrronfccnse
rs
siguicrr les
rreklr i lns
le sol .nntl :
Armoncense
os
siguientes
ajos
no
cifrados:
7.1
7 j
i,-q.-iM
18.
Textura
musical
La texturamusical esultade la sntesis e laspartes ndividuales c
unu
.o*posicin.
una
textura
puede
ener
uno
o ms
elementos
ctlnttl
mclodia
y
acompaamiento),
uede
estar
ormada
por
dgs
o
ms
partos'
;;;;
;Jt
homfonica,
olifnica,
igera,
densa,
cqnnl.ejg'
ransparentc'
b
puede
ener
otros
atribtos
ms
minos
precisos. ambin
podemosh-
lii
tr"tura
vocal
o
instrumental,
de
teitura
orquestal
o
pianstica,
r-
*ior
qu.
reflejan
os
medios
de
interpretacin
e
la msica.
.
En
los
primros jercicios
e
este
bro
habamos
rabajado
on
traclits
en
estado
unamental,
na
textura
muy
simple.
Los^cuatro
lementos
ttns=
iiiutivos
de
cada
a"or.
son
normalmente
os
tres
actores
ridicos
y
tlllt
niu
Oupiirada,y
sts
stn
onectados,
e
acorde
n
acorde,
n
succsitr
nes
nnes
q"
ttumumos
oces.
as
cuatro
voces
on
diferentes
ghrc
el
pup.f' tu*bin
cuando
as
cantamos;
un
as,
en
los
acordes
ucesiv,'
lascuatro oces emuevenalavez. En estecasO ablamos e una /rr'ltl
'ii
iio"ica
s\n
diferenciacin
tmica
entre
las
voces.
En
esta
cxtttrt
noaofi.u,
el
odo
se
concentra
n
particular
obre
a
voz
superi.r,
it
llnea
de
soprano,
mientras
el
bajo
se
percibe on
una
funcin
subsidiarii
;'a;
r"p;;.
iu
t"".i",
de menor
mportancia,
e
las
dos
partes
ntcri6-
res
consiste
n
proporcibnar
os
elemntos
ridicos
no
incluidos
en
lils
prrt.r
."t*ioi"r,'o
bien
duplicar
una
voz,
o ambas
osas.
a
unidad
tmict
r
tour
as
partes
ostiene
na
textura
uniforme
en
la
que
a
lnea
de
sopra-
6,
n
cuanto
a
la textura,
lo
a
primera
de
cuatro
voces
de
gual
m-
portancia.
Texturavocle instrumental
En
la
historia
de
la
msica
1o
na
pequea
arte
del
repertorio
mu-
sical
iene
una
textura
an
claramente
omofonica
omo
a
de
un
ejercicio
pr*ii*i.rur de
armonia.
os
prim^eros
imnos
protestantes.on
os
ms
pa-
;;id*,
presentando na
hmofona
gida
con.un
movimiento
imitncltr
en
cad
una
de
las
voces;
estas
piezas
ueron
deadas
ara
el
canto
elt
.nnr.guciOn
ms
qu"
pur
1a
nterpretacin
or
cofos
expertos.
jemplos
.1rr-o
,
sigurientes
estran
ur
satisfactoriamente
oda
er
emrlearltr
;i';;;
istringiekr
)(tr
corllpositor.es
e
talento.
a
homoftrna
stii
e-
;i,f,-ir;;
lus
cln,s
le,i
'nlrlt 'rtpirrtto
lcl
sigltl
xvt;
al
mismo
icmro,
thritr
-
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2/8
c cs o r c cncuentrtntt ltchrs
rrirrrerrrs
n kls
curleso
puctlcn
rr r
blar
le
funcioncs
rmrtnicas.
Los
corales
e
J.
s.
Bach
son
considerados
ndiscutiblemente
omo
os
mejoresejemplosde la himnodiaprotesrante.omo
"j;;ti;;
de texturaacuatropartes, resentan
n
magnfico
quilibrio
de
homoiona
polifona.
Las
notas
extraas
stiin
empledas
on
maginacin,
las
neas
meldicas
de
todas
as
partes
estn
construidas
on
elegancia.
r
*iro
tiempo,
.
textura
est
ormada
bsicamenteor
acordes,
on
un ritmo
armnico
c-
gular
y
una
nueva
slaba
el
texto
sobre
cada
cambio
de
acorde.
Epupt-o
18-3:
Bach,
coral
nm.
170,
Nun
komm,
der Heiden
Heiland
Literalmente,
olifona
ignifica
varios
onidos>,
s
decir,
varias
occs,
y
su.sentido
e
opone
al de
monofona,
ropia
del
canto
grgoriano;
rrii
prgpqanete,
a
polifona
se
diferencia
la
homofoni"
,ir.
las
vocos
individunles
e
una
extura
olifnica
stn
ien
clifcrcncincirs
na
do
li r
olta.
isto
so
rucde
hscrvar
n
tlrfl
pieza
curtro.ces
ltr
lnch:
ErEupLo
8-l:
Goudimel,
almo
127,
n a
beou
a maison
bastiro56sl
Emupro
18-2:
Osiander,
Nun
komm,
der
Heiden
Heiland
(1536)
EJliMl,t,o
tl-4:
tfach,
Mttotc
tlittl l,
(r,
I"obt'l
dut
llurn,
ulla
Ilden
ne Gn
-
dc
urd
Wnhr
'
hoit
wal
denn
sei
_
ne
Gna
_
de
und
Whr
tct
il
-
lxr
En esta igorosaexturacontrapuntsticaasvocesestn
an
dif'erencil-
das
entre
ellas
como
es
posible
deide
el
puntode vista tmicoe intervili'
co,
r
..ir,
son
ndependientes;
un
as,
son
t3mbin
nterdependicntos
ooiqu,
cada
oz es
prte
de
la
iextura
giobal.
En
la
msica
eligiosa
lel
;i,;i;-*t-ste
tipo
de
textura
es
1anorma,
aunque
egido
por
las
Ecglits
del
contrapunto
stricto.
-
Desde
el
punto
de
vista
histrico,
podemos
onsiderar
n
contrapuntg
,opillo
ro*o
el anterior,
n
el
que
aunidad
y
la
variedad.estiln
quili$trt-
das
af
mximo,
como
bstante
epresentativo
e
un
tipo
ideal
de
tcxtttrit.
DsO"
inales
el
siglo
XV
hasta
principiosdel
xvrJ,
este
deal
prevalociri
n
mriri.a,
ya
fueia
vocal
o
instrumental.
La
msica
escrita
para
vocos
s
ocaUa
menudo
con
os
nstrumentos
isponibles,.con
scasos
rringtitt
..Ui"
para
hacerla
practicable. o
fue
costumbre
asta
a
poca
brtrr
iu .rp..inrar los insirumentos, a que a partir del_siglo.VII empczti t
*irtii
un
lenguaje
nstrumental
ien
definido.
Los
dos
ejemplos
ntot'ttr
;
gu.h,
bi"r.i.pt"rentan
tipos
muy
diferentes
e
polifona,
cllc-
;i
*iiio
uor
religibso
ue
ha
perdurado urante
ms
de
dos
sigrs'
"--
E;
el
perodo
de
la
prciica
omn,
a
mayor
parte
.de
a msica
prc-
s.nunui.xtura
de
treio
cuatro
partes,
on
odos
os
tipos
de
equilibrits
i*uginUf"r
entre
os
elementos
omofnico
polifonico,
todo
tipo
clo
Oupica.io"es.
Ejemplos
de
textura.
e
ms de
cuatro
partes eales
ndo-
p*Oirnt6 son
elativamente
aros.r
Es
evidente
ue
si
el^nmero
e
par-
tt-tt*"tt",
tambin
crece
a
necesidad
e
duplicar
os
factores
ridicos
en
cualquiei
armona
dada,
y,
en
consecuencia,
umenta
-el
movimicnkl
paralelo e las
partes
disminuye
l movimiento
ndependiente.
La msica
ompuesta
ara
grupos
nstrumentales
uede
ser
msica
lc
cmara, e dos a ires initrumentosa ocho o algunos- s' o puedeser
;;;";
g*po
mucho
ms
grande,hasta
alcanzar
as dimensiones
e
una
gion
urqu".r.
Unu
sinfona
de
Brahms,
or
ejemplo,
uede
equerir
unA
or-
uesta
e
setenta
ochenta
nstrumentistas
n
la
que
estn
presentes
l
rrnor
quince
ipos
diferentes
e
instrumentos.
s obvio
que
no
tocan
con-
iiii"6.rt.
tods
untos,
en
una
exura
a
cuatro
partes
on
todos
os
clc-
I
f,jcnrpfos
0nrx:itlos
l$ (.onlrrpunl{)
cinco
partes
son
EI clave
bien tmprrulo.
libro
I,
lirgrts
tnts.4
l,n;,lilliiil'ili'lli,l,llll"li
llili,l,ilili:''ili'il'il,}:li:)iliilf
'i,ll'lill'ill'.]JJl,li
i ; ; ; ' i ' ; ; : ; i ;; ; ; ' , | t i . " ' ..u, , ' t | .|n l | | t . t| n iut l t t t lei l chlyc l( ] tc tl l l t lc |uMisu. l , ,t t t l l l | | l l l l l
i i i , , ,
, ,p., , , , , ,-1,, ,, , , ,rrr i, r l*r i
lt rrrr lr, , ,c
lq i i
xhrr
p ' t let
i t r r lc r . ' r l ic r r t t l r
i ' t , l l t i 'c ts ,
177
-
7/26/2019 18.Textura Musical
3/8
ur c c s;cra il ici l r tr lg, irr lr
r lgo
rris
orrc.
)csrus
lc orLr.
el
alma
de
la
sonoriclacl
rqucstrl
esirlc
en
lr arieilatl
lc os
timSrr,s
'
egistros
nstrumentales,
n
las
clifi:rontcs
ornbinaciones
lc
stus,
,; r
sonoridad
eneral
efleja
a
textura
clel
conjuntoque
aoemu
lepcnrrc
rr,
Ia
manera
n
que
ras
diferentes
uncrones
shu;;;;a;-;;,
sonicr.s
rr
dividuales
aractersticos
e
relacionu,
no
con
otro
en
un
momento
drtl.r
Estas
uestiones
on
propias
del
estudio
e
ru
oiqtr.iorl
no
las
tris
cutiremos
aqu.
pero
sin
hacer
emasiaoo,
ir;di-iliJ
ro,
lengu,it.s
instrumentales,
odemos
prender
mucho
de
algunas
onsideraciones
rr.
mentales
e
a
textura
que
nos
ayudarn
n
nuestro
estudioprogresivo
lc :r
armonay
en
nuestro
anlisis
L
bs
obras
maestras.
Ejemplos e texturahomofnica
Eeir,tp-o
8-5:
Schubeft,
Schwanengesang:
m.
4.
Sttindchen
Mssig
hen
mei
-
ne
Lie
-
der
die
Nacht
zu
dir;
.
Este
conocido
pasaje
es
un
ejemplo
pico
de
meroda
on
acompatt-
miento.
Esta
textura
es
comparaule
a
los
himnos
u
.ui.o
"p*tes
de
ros
ejemplos
8-1
y
18-2
en
que
a
meloda
s,la_voz
uperior
la
ms
mpor_
tante._^Pero
qu
a
meloda
est
diferen.iuou
.i
J.l-pa?amiento
tant'
meldica
omo
rtmicamente,
tambin
porque
es
cantada or
una
voz
mientras
que
el
acompaamienio
s
ocadopoi
un
pr*o.
gfmirmo
acom-
paamiento,
n
el
que
schubert
mita
.on
bl
pi""
*'e"irra,
muestrir
dos
elementales.
l
pl.:
I
ras
partes
sup.rio."s,
oir.*"i"r'"n
registroy
en
ritmo.
El
bajo
est
dolao
"
"t"uu,';go
rralituai
"n
lu
,iri.a piansti-
ca.
Quiz
no
resulte
evidente, primrai,irtu, urrt;;;;'i;, parres uctocael pianista on a manodereha.
o veremos
on
mayor
acilidad
me_
diante
ana
reduccin
nartica,
en
la
que
se
eliminan
las
repeticiones
c
notas
v
tos
actores
rmnicos
on,
por
decirro
i;;;{p;giJorr,
es
decir,
representados
omo
notas
del
mismo
valor. (En
i;d";;n
se
utilizan
notas
negras
in
plica
para
evitar
cualquier
atriucin
*ir;lrtn
escritas
de
forma
vertical,
ara
mostrar
que
s
consideran
omo
aciroes.
la
reduccin,
a
conduccin
e
as
voces
esulta
ms
visibre.
Er
Mi
del
segundo
ompis
s
en
rearidad
na
nota
auxiliar
der
Re
(v.
en
er
cap_
tulo
23,
armona
e ras.notas
uxiliares).
r
sor
d;i
,,ni.r*;'., impi,
reparir
la
sptima
el
acorcle
e
rlominante
i
compas
iguierrtr, ,
7t|
lI l itvtt't.o
l
l-6:
l{etlucciritt
ltrtlftict
ol
ttcompatiamionltr
Si consideramosl bajocomounapartey lavoz solacomootra,cxis-
ten
en
realidad
res
y
u v".et
cuatro
partes
nternas
que
hacen
en totitl
;ffi;;;;a
seis?
Si
esto
parece
mprobable
s
que
existe
una
nterpro-
iu.iOn"*r
sencilla.
En
primer
ugar,
podemos
observar
ue
la voz
estf
;I";iid;;n
.i
u.o*pa'amiento
n
el
tiempo
uerte
de
cada
comps:
Enupt
o
18-7
visto
sobre
el
papel,
estas
duplicaciones
ienen
la apariencia
e
unls
octavas
aralelas
iomiOus,
ero
el
odo
no
las
percibe_de
sta
manefa.
Se
oyen
como
una
sota
part
y
no
como
dos
partes
ndependientes.
l
los
compases
ercero
y
carto,
a aparicin
de
una
cuarta
voz
en
la
mano
.t.rttutr
el
resultad
del
retardo
bel
Sol
y
su
consiguiente
esolucin;
el
La
es
a fundamental
duplicada
del
v
y
no
confunde
a textura.
--
pl
jr.plo
precedenie epresenta
na
textura
homofnica,
puesto
quc
sus
voces
e mueven
odas
a
lavez
de
una
armona
otra,
y porque'aun-
"" n"V diferenteselemento.stmicos,stos ambinson
regulares
e
un
;;;,
f6.
Er
rn
xcetente
jempo
de
a prctica
fe_la
conduccindc
las
voces
en
un
acompaamient
nitrumental,
y
en
la
literatura
musical
podemosencontrar
muchos
otros
de
caractersticas
emejantes.
e
pucdc
extraer
una
importanie
eccin
de
la
comparacin
ntre
el
carcter
meldi'
o
O.
este
ragmento
la
textura
de un
coral
a cuatro
partes.
En
esta
com-
paracin
abe
pregunrse
untas
artes
eales
estln
resentes
n
el ejcm-
;;;3.ii;brit,
i rtur
cambian,
qu
partes
stn
duplicadas
n
un
tle-
terminado
ntlmcnto,
"-"llT;;;*puniinricrrf,t
tle trtt
vttls s un
ejemplo
muy
comn
6c
otro
ip .
t lc cxtrtrt
ontoli ' l t l ir ' t
-
7/26/2019 18.Textura Musical
4/8
considerada
n.
s
misma,
a
parte
de
ra
mano
zquierda
el
ejempr,
nterior
es
una
textua
a
cuairo
ob.er,
aunque
no
tods
suenan
untas
crr
l
mismo
nstnte.
No
es
una
texiuia'd,
unu
voz
sobre
er
primer
tiemp,
on
un
cambio
abrupto
a
tres
voces
sobre
er
*gun,
v
"i?
iur*riuumenr.
comps
ras
comps;
a
armona
o
*irn"t;on-;r"i"
"ot"
y
camtriir
un
acorde
nestable
e
seis-cuatro,
unque
esto
es
Io
que
se
puede
vcr.
n
la
partitura
eyendo.tiempo
tiemp.
La
integridad
e la
textura
de lirs
uatro
voces
esti
sarantizada
or
la
forma
motvic
t""
a*fiu, que
a veccs
e
lama
u^-po-p).
or
la
r.ii"'i.gular
de
ra
frmura,
or
ra separr.inde os regisrros
1.:
yy ion ,i
4r::
que ospa-pa),y,sobre odo.
or
a
memoria
musica.r,.que
ermite
odo.retener
a
presencia
er
baj.
.19:p,i:
e.que
uy:
dj?oo
,
u*.
e"ri.i"^q",
cfi;;;"
requiere
l
so
del
pedar
mienlH
$*
cada
omis,
ero
el
odo
no
depende
.,e
sto.
Nosotros
o
oiramos
como
una
textura
uniforme
incluso
sin
el
us,
el
pedal.)
La
siguiente
es
otra
tgxlura
pianstica
ipica,
on
una
figuracin
de
cua_
ro
notas.
El
ritmo
armnico
es
bsicamente
de
medio-
omps
comprs
alla
breve);
a
textura
de
dos
"otas"llu-uez
es
en
realidad
e
seis
voces,
-19:
dr
stas
excepto
en
el
prir".irot"pg
dupricaci;;;;ocrava,
y
ras
oces
ms
interiores',en
oi
-ptrlgares,
upcaciones
e
las
voces
exterio-
es. Comprese
n
et
ejemplo
7-20.t'
-
Htutrplo
8-8:
Chopin,
Vals,
p.
69,
nm.
2
V?
lcl
V
Vr ,
I'J'
i.
Est\,rpro
8-9:
Beethoven,
onata,
op.13 (
-
7/26/2019 18.Textura Musical
5/8
H.ll iv ' l .o
8-l l:
Beethoven,
bnaln,
r.
l ln
().
Do: Vl del W
Entrplo
18-12:
Bach,
partita
nm.
I,
prludium
La
distribucin
e
asvoces
de
Bach,
que,
al
menos
en
parte,
est
ndi-
cada
por
las
barras,
as
pausas
la
direccin'de
as
plicas,
mir"r,
especial
atencin,
a
que
es
a
indicacin
ms
precisa
de
cmo
el compositor
haba
concebido
a
textura.
otro
aspecto
e la
textura
aparece
n
la
voz
supe-
rior,
una
nea
compuesta
n
a
que
sib
es
un
elemento
ijo-hasta
l
final.
En
la
msica
para
guitara
y
lad
se
dan
con
frecueicia
cambios
de
textura.
La
naturaleza
e
estos
nstrumentos
su tcnica
e
nterpretacion
hacen
dificil
mantener
oces
ndependientes
e
gran
extensin
o
iompleji_
dad;.
al
mim_9
i.empo,
e
adaptan
muy bien
a-ros
acord*r
y
u las
rneas
meldicas
ndividuales
Eurpro
18-13:
Sor,
Gran
sonate,
op.
22,lll
. .
En
este
ejemplo
abra
reguntar
on
qu
uerza
c
le
cibo
n lner
ol
htio
cull
cs la
cohercncia
le
a
texturr
de los
ncorrlc,qarrgrrr,rlos,
Vjdel IVtv
I\Pdel rvfVvi
r
(VoerV)
Ilextura
de
un
gruPo nstrumentul
En
una
textura
dada
se
puede
duplicar
cualquier
-e1:T^1if
meldico'
armnico.
a
dup[cfiil;;;it"a
de
los
elementos
meldicos
upenor
o
inferior
es
una
p't;
*"vi"':'t
to
ti
tou
a
msica
para
piano
o
oara
conjunto
nst
umiit
f-
;;;
po"*ot-"er
en
el
siguiente
jemplo'
no
es
mpensable
*'i;'.;.;J-upii.uut
estn
distanciadas
e
tal
mane-
ra
que
encierren
tttt*-nut
las
partes
armnicas'
Ereupl,olg-14:Beethoven,sonataparavoln,op'4?(
-
7/26/2019 18.Textura Musical
6/8
El
autntico
ajo
obsrvense
as
lechas
n el ejemplo)
o
es un
erc-
mento
mportante
n
esta extura,
pero
s lo
suficiente
omo
para
distin-
qurlq
de a
duplicacin
or
el
piano,
res
octavas
or
debajo,
e- a
melocll
del
violn.
En el
siguiente
jemplo,
a
meloda
e
os
primeros
iorines
la
flauta,
con el
acompaamiento
e
la
cuerda,
ya
ha
aparecido
ntes
sin el
piano.
Las notas
de a
parte
superior
del
piano
orman
una
meloda
adrnada,
organizada
on
claridad
alrededor
de la
meloda
de los violines
que
sus-
1an
al mismo
tiempo.
La
diferenciacin
ontrapuntstica
ntre
as bos
me-
lodas
es igera,
ya que
aunque
sean
diferentes
e
perciben
como
si fueran
la mirsmameloda. i la melodade los violinesno estuviera resente n
el
acompaamiento,
a
meloda
del
piano
se
podra
considerai
omo
una
variacin
meldica
e
a
melodayaoida
v.
cp.7);
cuando
as
dos apare-
cen
juntas,
podemos
decir
que
la
meloda
del
piano
es
una duplicacin
heterofonicadel griego
heteros, otro>).
En
este
aso,
parece
que
e1com-
positor
ha
deseado
ue
el
piano
sea
el element
sonoro
principal,
con
los
violines
en un
papel
secundario,
unque
no despreciable.
on
eno ha
conse-
guido
el
equilibrio
entre
a dependencia
la
independencia
el solista
con
respecto
la
textura
del conjunto.
Este
equilibrio
ndica
un tipo
de contra-
punto
espacial,
l
instrumento
solista
contra
el coqjunto,
o
qe
constituye
la
esencia
el
concierto.
La textura
de un
conjunto
instrumentalpuede
mostrar
una variedad
sin lmites
y
estestrechamenteelacionada on h sonoridadglobal.Losfactoresde la texturavan ms
all
del
nmero
de
ejecutantes
del
nme-
ro
de
partes
visibles
en
la
partitura.
Elr,tplo
18-16:
Mozart,
Concierto
ara
piano,
K.
453, II
Violn
Il
Yiola
(8.*)
Violoncelo
Contrabajo
(&"
bassa)
(oboes y
tompas
omitidos)
^
En
este_
jemplo,
a meloda
superior
de los
primeros
iolines
y
de la.
flaut
est
bien
diferenciada,
eldica
rtmicamnte,
el
bajo
(viols,
io-'
loncelos
contrabajos
n tres
octavas).
a
parte
nterior,
una
mloa
oli-
fnica
de_
os
segundos
iolines,
s pica
d a
escritura
ara
conjunto
ns-
trumental;
a
,veces
e
mueve
de forma
pararela
la voz
superior
partc
colateral)
en
otra
ocasin
ade actores
rmnicos
rpegiailos;
n'-cual-
quier
caso,
iene
una
mportante
uncin
que
consiste n
lrolenciur
a
so-
noridad
el conjunto
meditnte
l movimiento
ontinun
jr nu'clters.
il
Violn
I
Flauta
q|emplontuest rucmoonlnnlsio tpi l rogt 'upOinst runtent t t l* t tnt t
nndn
6z
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7/8
extura como soll cl llntoltl do prrlos culcsy
sr.r
dccrtarh
ortdttccir,rrr
de
las
voces'
De
Haydn
a
tsrahms,
s
crcnrcntos
e
.,r.iiirro
.rrqr.rt,,i
estn
egidos or
aspectos
senciares
e
ra
conduccin-;;'i;,
parres,
ir l
como
va
hemos
visro.
Las
comprejidades
e
la
i;i;;
{ul"'lurg*n
.,.,
"r
nlisis
.9
obr.aq.orquestares
on
mr
bien
aspectos
e
duplicacin,
cs.
sonoro,
disposicin
e
las
octavas
de
ra
"r.rituru
puiiirri.para
ros
rs
trumentos.
EEvpl-o
18-18:
eethoven,
infona
m.
T.
Vivace
2 fl.
(8.""),
ob.
En
este
conocido
ejemplo
de
tutti
orquestal,
a
meloda principal,
en
los
primeros
violines,
ha
sido_
a-
expuesta;
olocada
n
la
parte
ms
aguda
del
grupo
de
cuerda,
se.
ercibir,
in
,
o*o
,t;l"rril"
mis
mpor_
tante'
Est
duplicada
la
ocrava
6aja
por.
p^merai;;;; un registroagudov.brittante; a segunda
_trompa'y
or_bgt",
;;;;rl;*
duplicacio_
nes
parciales
partes
colaterales.
I
rsto
de ios
inrt*rirntos
de
madera
(flautas,
boes
y
clarinetes)
efuerzan-ia
onorioad
lobal
duplicando
i_
veffos
factores
de
ra,
armona,
en
su
muyo,
pae
en
registros
donde
sona-
rn
particularmente
rillantes.
sus
nias
se
ncadenun
on
suavidad
du-
lican
a
veces
a
meloda
principal,
pero,
en
generar,
er
inters
meldico
de
los
intrumentos
de
maderu
ugo'ol
en
este
pasaje
es
secundario.
o
mismo
ocurre
con
ros
segundos
iofines
ras
vioias
q;;?;.rran
la
ar_
mona
con
una
sonoridad
articularment
ensa.
ueoi
;n
-iirl*,,
eremen-
to
presente,
n
pedal
tmico
cle
nica
a cuatro
octrvirs,.ull
t
seguncl'
Itl(r
H 7
tfelntpetr
omo
pilric rrrristllil, in resunlcn, serv r suo ltl{tls s
inii,rn1rnt,5
umplon
ili:rclllcs
ilttcitlncs,
cro
-t6das
stas
stf
n c6nce
i:
i
V
,nn
necesaiias
tart
llr
.oxtura
e
estas
imensioncs.
leduccin
de
textura
ya
hemos
demostrado
a utilidad
de
las
reducciones
ara
el
anirlisis'
ner0
cn
la
prctica
musical
on
muy
frecuentes
as
reducciones
estinittlits
lu
int.rftacin.
Son muy
habituales
os
arreglos
e
partituras rcuestit-
ioi
puru
ormaciones
s
pqueas,, simplemente,
ara
piano.
Los
cttttt-
;ii;t;
hil
arreglado
u
propias
bras
o
las
de
otros
autores;
lcctho-
i'u", pot ejemplo, rregl i Selunda infona, p. 36,parapiano,violn v
r,iib.f")
Ei
psible-que n
irreglo
no
sea
una
reduccin,
ino
s16
ttit
trnnscripcin,
mo,
pof
ejemplo,
escribir
na
partitura
oral
en
dos
rctt-
;rg;r
p
facitar
su
ectra'pianstica.
s
frecuente
s
a reducciritr
{fpu*itotu
destinada
un
grupo
grande
otra
para
una
plantillamfs
ieucia,
o
que
requiere
una
tenta
comprensin
e
la textura.
Quictt
lianscriU
ar
piano
a
cuatro
manos
una
sinfona
de
Beethoven,
or
e;cnt-
nlo.
,.
enfrent
ontinuamente
on
el
problemade
lo
que
debe
omitir
rr
i"
;;;t;i.mentos
tiene
que
acentuar
ara
recrear
o
mis icrl=
mente
posible
a
partitura
original.
La
solucin
d
estos
prol.mas
se
encuentra
mediante
el anrlisis
le
u
t.*tu*,
identificando
comparando
sus
elementos.
o
primero
ll,rLr
e
debe
hacr
es determinai
as duplicaciones
rls
simples,
quiz
elintitltt':
lAs.Otroselementos, omo as iguraciones e carcter rincipalmcnletl':
mniro,
pueden
a menudo
simplificarse
e
manera
ue
sus
actores
tlns
iiiuiiuoJ
y
su
conduccin
e
1ai
voces
se
conserve
n
un
movimientg
le
notas
con
valores
ms
argos.
na
consideracin
ecundaria
ero
mpot''
i*n
*
lu
posibilidad
e
u
ejecucin
rctica,
-puede.estimular
a
rcvi-
sin
e la
irnportancia
elativa
de
los
elementos
del
conjunto.
Inevitablemrnte,
n-iuccin
prctica
upondr
ierta
ecomposicitin'
afgunu
iritifrlitio
de
las
notas
y
cambios
de
octava,
as
como
a
suprc-
rin
rirt"*tica
de
ulgunot
elementos;
odo
esto
comportar
algunas
n-
Lt.tu"iones
subjetivs.
l
respeto
que
se
debe
al
original
exige
que
tgd
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8/8
I
. , l
t t (
t( t(
)t i
l'
Realcese
na.recluccin
rmnica
r
c_uatroartes
e
r,s
prinrc-
;".t
riH::..ompases
de
ta
Sonata
qaasi
uno
Jaiia^s,
n'ZZ,
n,im.
i--0,,
2.
Rearcese
na
reduccin
rmnica
seis
partes
e
ros
primeros
ua_
ro
compases
el
Impro"mptu
n
solb
mayor,-on.
o,
num.:
de
schubert;
onde
sea
posibre,
orizase
erp*r
ri
resurtado
cuatropartes.
3'
Rearcese
na
reduccron
tlnira
a
cinco
o_s_eis
artes
de
los
pri_
eros
ocho
comDases
er
Estudio
"o
o
m*yor,
op.
to,
nm.
r
de
chopin.
i
es
posible,
edzcase
espus
*tto partes
manteniendo
odas
as
oces
uperiores
n
un
registlo.
4. Hacer educciones?eos siguientesragmentos:
Schubert,
mpromptu,
p.
90,
nm.
4
Beethoven,Alla inghare,sr,eo un CapriccioThe RangeOvera
Lost
penny),
op.
tZg
vl l
il
tl
t l
l
i
ll
I
5'
Escjanse
na
o
dos
rases
e
un
pasaje
e
un
utti
orquestar
e
una
bra
del
perodo
crsico,
o*-unu
Jinroniu
de Haydn, Mzart,Beetho_en o Schubert,
"n^tX.::^.
_..tn
.p."sentados ol
if"renres
ipos
de
nsrrumentos'
e
este
laeryento
..pres,
una
partitura
on,o
'u
der
ejem-
lo
18-18,
n
ra
que.todoi
os
;"il;;"s
upare..n
u
*
uriu.u
eal,
con
os
nsrrumentos
s
agy.d;
;;il;;;r.ms
graves
bajo.
A
conrinua_
in
realcese
na
reoucion
;-,"
*
sJelminen
todas
as
dupricaciones.
ilt"ffi[hT'::':
una
educci
*t:',u,d;;;;
fi.;;,
con
aciri-
qu.nuJ.i,nl.;,,'HL:.f
ilff
'"affi
",'3,,ff
i?f
;ff
j,6';;;il;,
JTtH
19.
Problemas
el
anlisis
rmnico
-1"3M
Propsito
lel
anlisis
Podramos
reguntarnos
ul
es,el
pr-opsito
el
Ti :]t.
musical' 'i r
resDuesta
specfica
;1u";iiOn
.
iiigitt".a
1a
propia
omp.sici(ttr'
Uno
aplica
su
habilidfi
analtica
a
un3
piezlparticulai
para, omprendorl'
mejor.
Comprender.#;#;-rtg"inr
.r.itUtit
'a
estructura
de
la
nr-
sica,
anto
en
sus.
l"*
gt""rales=como
en
los
pequeos
detalles'
y
csttr
tipo
de
comprenslon
onuce
una
escucha
ms
significativa'
a
rcspuos"
ta eeneral
e
dirige
mls-all
de
la
composicin;
l
tili:it^aspira
t
untl
aorciacin
el
estilo
i
mpositor,
y
tumbi.t
a
una
comparacin
stills
;6
obras
de
diferentes
ompositores'
En
el
procer"
;;;;;;;;--melodja,
el
ritmo,la
armona,
l
corrlt'rt
punto
y
la
forma
se
consideran
s
o
*.not
simuitneamente'
'it
lctttctt
y la imaginacin
el;;;;;-;-permiten
que.todos
stos
lementos
slrr
iuntos
en el odomental,aunque uru"u atizacin snecesarion ltlrtr
ffi;;r*ji.|}.
*,ij.
nr
prog"
final
presenta
stos
elementos
'rrttr
un
todo
unificado;
o
aparece-como
1'
"t-3"tot":
t:-llll"tun
cscogitkr
Drimero
as
notas
oj.'*"iooa,
luego
sotes
hubiera
plicado
n
rittlto
v
ms
arde
se
e
hubiefa
aadido
unr
uroJonltu.in.
El
que
o
analiza
sttbe
que
cualquier
iv.isibn
el
todo
,n
rur'Lir*ntos
s"t-un
proceso
rtili:
cial,
que
no
.onrrru".
t"ptit,
'*t'
lo;.
Pasos
:l
t^o-1'ojitot'
Yasabemosque'aunqueeste-esugi i t todearmona'estamate
se
rata
como
un
;il;:;1.
"irru"
del
pensamiento
.usical.
as
corrsr-
deraciones
obre
meloda,
itmo
y
.onfp,rnto
nfluyen
siempre
n
el
alt-
lisis
del
elemenro
"i*rrco.
La
rmona-nfutuu
e.s
n
er:lycto
de
la
tt.-
ra,
til
puru o"-oJ;;G
,"lrciones
en
bstracto;
pero cuando
antlizi
mos as retaciones imnicas e una_pieza
articular
e
msica,
a
n0
sc
t ratadeteora,s inodeprct ica,ydebenconsiderarseenrelaci
otros
elementos
musicales'
--,^:
rcentraclo
n
lir
En
el
anlisis
prctico
de
composiciones'
os
hemos
con
identificacir,
"
r*-JuJ;;;r;;'ttt
ulares
de
acordes,
us
elaci.ncs
tr.s
con
otras
y,
dentr"
amptiestrucii
d.
lu
frut",
en.el
erado
c'n
cl
que
os
acordes
;f";;;-.Uititun
;;lid.d-principal
v
n
cl
signil)
cado
music*
o*
ruJli-u.irus
aptirariones
e
las
notas
extraas
la
afltlo-
na.
in
estc
captl'ol"t-"t^r.ir
ofrecer
n
punto
de
vista
nlg,
nriis
tttt-
nlio
clc
*lgun.s
l-'r-i,r-'iitpJr,
uri
.*o
rug.tir
diversos
tctli.s
trtt
i t . i , t ' . i- ir , t -
tr ' l t let lt t lR
tte
ucden
urgir '