Nº 7Julio de 2013

Queridos amigos:

Muchos de nuestros visitantes no dejan de expresarnos su admiración por el acierto del lema escogido para nuestras visitas, el cono-cido (y muchas veces imitado) ‘Abierto por Obras’. Aunque, a continuación le suceda casi siempre la inevitable pregunta: Pero… ¿cuán-do se terminan? Pues bien, la respuesta a estas alturas no puede ser otra que: ¡Ojalá nunca!La razón es obvia: Son numerosos los trabajos necesarios que proponía el Plan Director que aún quedan pendientes de acometer (renova-ción de las cubiertas, consolidación interior de muros, restauración de paramentos interio-res, capillas, campanas, órgano, etc.). Además, como no podía ser de otra manera, se incor-pora a estas obligadas intervenciones la del mantenimiento y conservación continuada de lo ya restaurado, única manera “sostenible” de que quede garantizada la supervivencia futu-ra de nuestro querido Monumento.Es precisamente, en una catedral con las ca-racterísticas de la nuestra, que permite ser re-corrida prácticamente en su totalidad por casi todos sus recovecos, donde es posible realizar el seguimiento participativo de todos estos trabajos que se encuentra implícito en el cita-do lema. Así, todas estas labores de cuidado y protección podrán continuar siendo incor-poradas de manera natural a los contenidos didáctico-culturales ofrecidos al ciudadano/visitante, una vez incluso, producida la pues-ta en uso de las zonas ya rehabilitadas, con el consiguiente enriquecimiento cualitativo de su atractivo. Con ese compromiso trabajamos en la Fundación, incorporando a los proyectos que se están redactando las condiciones de accesibilidad y “visibilidad” oportunas.La Catedral de esta forma podrá continuar mostrando, por sí misma y en directo, la con-tinuada y meritoria lucha llevada cabo por la sociedad alavesa a lo largo de su azarosa his-toria hasta llegar a convertirla en el símbolo que es hoy.

Juan Ignacio Lasagabaster, director de la Fundación Catedral Santa María

Desde el chapitel

La espectacular Bóveda del Mile-nio que cubrirá las nuevas criptas visitables del templo conforman-do el piso de su presbiterio no sólo cambiará la fisonomía de la nave sino que está llamada a ser uno de los nuevos atractivos de la Catedral.

La caliza negra de Markina (Bizkaia) escogida para su construcción es una roca compacta de grano fino de color gris oscuro y vetas blancas que, cuando se pule, presenta un aspecto negro veteado de gran calidad ornamental. Su dureza y resistencia la hacen óptima. Geológicamente es una caliza arrecifal recristalizada, con algu-nas vetas de calcita (blancas), en la que se pueden apreciar restos de fósiles.

Hay testimonios escritos de que los romanos extraían ya caliza negra de Markina; su empleo en la arquitectura monumental se generaliza a partir del siglo XVI y la explotación adquiere escala industrial a partir del XIX.

Hoy día, su extracción se efectúa al aire libre, mediante la forma-ción de bancales de gran altura (3 a 6 m.) llegándose a cortar bloques de hasta 50 toneladas. Éstos son transportados a los talleres (marmolerías) donde se hace el tallado final de las piezas diseñadas en el proyecto y mediante modernos sistemas de

corte alfanumérico por ordenador, las sofisticadas máquinas de labra ‘leen’ los ángulos de los planos de corte y lo ejecutan. La experiencia nos indica que el tiempo medio requerido para la fabricación de cada elemento llega a triplicar el necesario para su montaje final ‘in situ’.

Este último ajuste del ‘puzle’ sobre las cimbras dispuestas al efecto (en el caso de arcos y bóvedas) correspon-de siempre a la pericia de los can-teros montadores. Ellos perfilan las superficies de contacto de las piezas, separándolas con delgadas cuñas de madera y colocándolas en su lugar definitivo.

Cuaderno de obra

Las ‘nuevas canteras’ de la Catedral

Nuestro patrimonio, el de todos

Esta talla de la Virgen del Rosario puede fe-charse entre 1500 y 1510 y responde al estilo característico de las imágenes de Malinas, algo gotizantes aunque ya con características del Primer Renacimiento. Esta ciudad flamenca se especializó en la confección de pequeñas vírgenes y santas que alcanzaron gran éxito y que, por su reducido tamaño, fueron fáciles de exportar, llegando a muchos rincones de Euro-pa. En concreto en Álava se conservan varias piezas similares.

La imagen llegó a Vitoria en 1510 traída de Flandes por Diego Martínez de Maestu, un im-portante mercader de esta ciudad. Su fama mi-lagrera comenzó en el viaje de vuelta a Vitoria, pues sobrevino una gran tempestad que se so-

segó tan pronto como Diego abrazó la imagen. A su llegada a Vitoria permaneció un tiempo en su casa, para pasar posteriormente a la capilla Landázuri del convento de Santo Domingo. Las noticias de los milagros que realizaba esta ima-gen motivaron la creación de la cofradía de la Virgen del Rosario y la concesión de indulgen-cias por parte del papa Adriano VI. Esta cofradía realizó en el convento de Santo Domingo su última celebración el día de Candelas de 1835. Tras la exclaustración de este convento, la ima-gen fue llevada a la colegiata de Santa María, donde se colocó en la capilla central de la ca-becera, detrás del presbiterio, manteniendo su cofradía y su tradicional devoción.

Fernando R. Bartolomé, UPV-EHU

Virgen del Rosario

Agenda cultural

La Capilla de Música de la Fundación Catedral Santa María está aprove-chando el verano para darse a conocer fuera de Álava.

El pasado mes de junio protagonizó su primer recital internacional en la localidad suiza de Sion, donde el acreditado contratenor vitoriano Carlos Mena estuvo acompañado de los instrumentistas Juan Carlos De Mulder y Pedro Estevan.

Ahora, le toca el turno a San Sebastián, en el marco del prestigioso Ciclo de Música Antigua. El miércoles 8 de agosto (18.00h.) Carlos Mena y Carlos García-Bernalt, al órgano, harán un recorrido por la música ingle-sa e italiana de los siglos XVI y XVII en el Convento de Santa Teresa. La recaudación será a beneficio del Banco de Alimentos de Guipúzcoa.

La recuperación de la Capilla de Música por parte de la Fundación Catedral Santa María, puesta en marcha en 2009, tiene como objetivo rescatar para la práctica musical el patrimonio histórico existente en el archivo de la catedral, poniéndolo en relación con la música que en cada periodo se haya realizado en otras esferas geográficas y cultura-les. Y contribuye, además, a la propagación de este legado fuera del territorio alavés.

La capilla musical de Santa María se va de gira

Conciertos en el pórtico en las Fiestas de La Blanca

Con motivo de las fiestas de nues-tra patrona, los conciertos ma-tinales (12.30h.) vuelven al pór-tico de la Catedral gracias a la colaboración entre la Fundación y el Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz.

El lunes día 5, la soprano Cristina Martínez y el pianista Aurelio Viribay, ambos vitorianos, homenajearán a la Virgen Blanca con un repertorio en el que destacan obras del Padre Donostia, Falla, Lorca, Verdi o Guridi.

El martes día 6, el protagonismo será para el Trio Ataka, formado por Laura Marcos (oboe), Carlos Noain (clarinete) e Iñaki Iraola (fagot) que interpretarán ‘Música para trío de cañas’, con piezas de Jacques Ibert, Mozart, Milhaud y Georges Auric.

Puedes encontrarnos en: facebook.com/AbiertoPorObras @CatedralVitoria

7. Zkia 2013ko uztaila

Lagun horiek:

Bisitari askok esaten digute ezin lema hobea aukeratu dugula gure bisitentzat, “Obretan eta irekita” ezaguna (eta hainbestetan imi-tatutakoa). Eta ia beti, jarraian beste galde-ra hau egiten dute: Baina... noiz amaitu da? Gaur-gaurkoz, erantzuna hau besterik ezin du izan: Inoiz ez al da amaituko!Arrazoia begibistakoa da: Oraindik Plan Zuzentzailean proposatutako hainbat lan oraindik ez dira egin (estalkiak eraberritzea, barnealdeko hormak finkatzea, barneko pa-ramentuak, kaperak, kanpaiak, organo eta abar zaharberritzea). Gainera, bestela ezin zuen-eta, derrigorrezko esku-hartze horiei dagoeneko zaharberritutako mantentzea eta kontserbatzea gehitu behar zaio, horixe baita gure Monumentu maiteak etorkizu-nean biziraungo duela bermatzeko modu “iraunkor” bakarra.Gure katedralak dituen ezaugarriak dituen katedral batean, non txoko guztietan sar daitekeen, lan guztien jarraipena modu parte hartzailean egin daiteke, aipatu lemak inplizituki esaten duen moduan. Horrela, zaintzeko eta babesteko lan horiek guztiak modu naturalean sar daitezke herritarrari/bisitariari eskainitako eduki didaktiko eta kulturaletan, baita dagoeneko zaharbe-rritutako guneak berriro erabiltzeko prest jarri ostean ere, horrek erakargarritasunari dakarkion aberastasunarekin. Konpromi-so horrekin lan egiten dugu Fundazioan, irigarritasun-baldintzak eta “ikusgaitasun” egokiak gehitzen idazten ari diren proiek-tuetan.Era horretan, Katedralak, bere kabuz eta zuzenean, Arabako gizarteak bere historia gorabeheratsuan aurrera eramandako bo-rroka jarraitu eta goresgarria erakusten ja-rraituko du, gaur egun den sinbolo bihurtu arte.

Juan Ignacio Lasagabaster, Santa María Katedrala Fundazioaren

zuzendaria

Kapiteletik

Tenpluaren kripta berri bisitaga-rriak estali eta presbiterioaren zorua osatuko duen Milurteko ganga izugarriak nabearen fisio-nomia aldatzeaz gainera, Kate-dralaren erakargarri berria izatera pasako da. Markinako (Bizkaia) kareharri bel-tza hautatu da ganga eraikitzeko. Gris iluneko pikor finak eta ze-

rrenda zuriak dituen harria da eta, leuntzen denean, zerrendatutako itxura beltza hartzen du eta kalitate handiko apaingarri bihurtzen da. Horren gain, bere gogortasunak eta erresisten-tziak ezin hobe egiten dute. Geologiko-ki, koralezko kareharri birkristaldua da, kaltzitazko zerrenda (zuriak) batzuekin, eta fosilen aztarnak ikus daitezke. Erromatarrek dagoeneko Markinako kareharri beltza erauzten zutela dioten idatziak daude; XVI. mendetik aurrera hasi ziren, oro har, arkitektura-monu-mentuak eraikitzeko erabiltzen eta XIX. mendetik aurrera modu industria-lean erabiltzen hasi ziren. Gaur egun, aire librean erauzten dute, altura handiko alorrak (3 m-tik 6

m-ra) sortuta. 50 tona arteko blokeak moztera iristen dira. Ebakitako blokeak tailerretara (marmoldegiak) garraiatzen dira. Tailer horietan, proiektuan diseinatutako piezak azken aldiz zizelkatzen dira eta ordenagailu bidezko ebaketa alfanumerikoen sistema modernoen bidez, lantzeko makina sofistikatuek

ebaketa-planoetako angeluak “irakurri” eta exekutatzen dituzte. Esperien-tziak esaten digunez, elementu bakoitza ekoizteko batez besteko denbora hirukoiztu egiten da “in situ” muntatzeko behar denarekin.“Puzzlearen” azken doikuntza , harri horiek horretarako ezarritako zinbrien gainean jartzekoa (arkuen eta gangen kasuan) da, eta zeregin hori hargin-muntatzaileen habileziari dagokio. Beraiek profilatzen dituzte piezen kontaktu-azalera horiek, zu-rezko ziri mehekin bereizi eta behin betiko tokian ezartzen dituzte.

Obra koadernoa

Katedralaren ‘harrobi berriak’

Gure ondarea, guztiona

Arrosarioko Ama Birjinaren tailu hau 1500 eta 1510 artekoa izan daiteke eta Malinasen egin-dako irudien estilokoa da, ikutu gotiko du, na-hiz eta dagoeneko Lehen Errenazimenduko ezaugarriak ere badituen. Flandesko hiri hori ama birjina eta emakumezko santu txikiak egi-ten espezializatu zen. Ospetsu egin ziren eta, bere tamainagatik, erraz esporta zitezkeenez, Europako txoko ugaritara iritsi ziren. Araban, esaterako, antzeko pieza ugari daude.Irudia 1510ean iritsi zen Gasteizera. Diego Mar-tínez de Maestuk ekarri zuen Flandestik, hiriko merkatarik garrantzitsu batek. Mirariak egiteko ospea Gasteizko bueltako bidaian hasi zen, bat-batean hasi zen ekaitz handi bat Diegok irudia besakartuta baretu zenean. Gasteizera iritsi

zenean, aldi batean bere etxean egon zen eta, ondoren, Santo Domingo komentuko Landa-zuri kaperara eraman zen. Irudiak egiten zituen mirarien albisteen harira, Arrosarioko Ama Bir-jinaren kofradia sortu zen eta Adriano VI.a Aita Santuak induljentziak eman zituen. Kofradia horrek 1835eko Kandelario egunean egin zuen azken ospakizuna Santo Domingo komentuan. Komentua itxi zenean, irudia Santa Maria ko-legiatara eraman zen eta burualdeko kapera nagusian jarri zen, presbiterioaren atzean, eta kofradia eta betiko debozioa mantentzen ja-rraitu zuen.

Fernando R. Bartolomé, UPV-EHU

Arrosarioko Ama Birjina

Kultura-agenda

Santa Maria Katedrala Fundazioaren Musika-kaperak uda aprobetxa-tuko du Arabatik kanpo ezagutu dezaten.

Pasa den ekainean, lehen nazioarteko errezitaldia eman zuen Suitzako Sion udalerrian. Bertan, Carlos Mena kontratenore ezagunari Juan Car-los De Mulder eta Pedro Estevan instrumentu-joleek lagundu zioten.

Orain, Donostiaren txanda da, eta Antzinako Musikaren Ziklo arrakastat-suan arituko da. Abuztuaren 8an, asteazkenean (18:00 h), Carlos Menak, García-Bernalt organoan dela, XVI. eta XVII. mendeetako Ingalaterra eta Italiako musikan barrena ibilaldia egingo dute Santa Teresa komentuan. Bildutako dirua Gipuzkoak Elikagaien Bankuari emango zaio.

Santa Maria Katedrala Fundazioa 2009an hasi zen Musika-kapera berreskuratzen eta xedea katedralaren agiritegian dagoen ondare his-torikoa musika praktikatzeko berreskuratzea da, beste toki eta kultura batzuetan aro bakoitzean egindako musikaren harremanetan jarriz. Gainera, ondare hori Arabatik kanpora zabaltzen laguntzen du.

Santa Mariaren musika-kapera

biran doaElizpeko kontzertuakAndre Mari Zuriaren jaietan

Gure patroiaren jaiak direla-eta, goizeko kontzertuak (12:30 h) it-zuliko dira Katedralaren elizpera, Fundazioaren eta Vitoria-Gasteizko Udalaren arteko lankidetzari esker.

Astelehenean, hilaren 5ean, Cristina Martínez sopranoak eta Aurelio Viri-bay piano-joleak, biak gasteiztarrak, Andre Maria Zuria omenduko dute Aita Donostiaren, Fallaren, Lorcaren, Verdiren edo Guridiren lanak nabar-mentzen diren errepertorioarekin.

Asteartean, hilaren 6an, Trio Ataka izango da protagonista. Laura Mar-cosek (oboe), Carlos Noainek (kla-rinetea) eta Iñaki Iraolak (fagota) osatutako taldeak “Musika kanabe-ra hirukoarentzat” interpretatuko du, Jacques Ibert, Mozart, Milhaud eta Georges Auric artisten piezekin.

Jarrai gaitzakezu: facebook.com/AbiertoPorObras @CatedralVitoria