visibilidad del diseño en las políticas públicas de venezuela

Maestrante en Gestin y Polticas Cul tu ra -les de la Universidad Central de Vene zue la(UCV, 2012). Licenciada en Comuni cacinSocial por la Universidad Catlica AndrsBello (UCAB) y Licenciada en Artes (UCV).Ha sido curadora en el Museo de la Es tam -pa y el Diseo Carlos Cruz-Diez y Museode Arte Contemporneo de Caracas. Haescrito sobre el diseo venezolano en pu -bli caciones de Espaa, Brasil, Ecuador yVenezuela. Profesora de Historia del Dise -o Grfico en el Centro de Diseo Digital(CDD). Conferencista sobre el diseo vene-zolano en Argentina y Colombia.

Correo electrnico:[email protected]

Observatorio ININCOde la Comunicacin y la Cultura

Informe especial

ELINA PREZ URBANEJA (Venezuela)

Visibilidad del diseoen las polticas pblicas de Venezuela

Visibility of design in publicpolicies from Venezuela

Recibido: 20/ 06/ 2012Aceptado: 10/ 07/ 2012

De conformidad por su autora para su publicacin.Esta cesin patrimonial comprender el derecho parael Anuario ININCO de comunicar pblicamente laobra, divulgarla, publicarla, y reproducirla en sopor-tes analgicos o digitales en la opor tunidad que as loestime conveniente, as como, la de salvaguardar losintereses y derechos morales que le corresponden co -mo autora de la obra antes sealada. Prohibida su re -produccin total o parcial sin la autorizacin de laautora. Ley de Derecho de Autor. Ga ceta oficial N4638 Extraordinario. 1 Octubre de 1993. Las imge-nes utilizadas son estrictamente para uso acadmico.

ANUARIO ININCO / INVESTIGACIONES DE LACOMUNICACIN N 1, VOL. 24, CARACAS, JUNIO 2012 / 315-333

RESUMEN

ELINAPREZ URBANEJA

Visibilidad del diseo en las polticas pblicas de Venezuela

A travs del siguiente informe de investigacin se realiza un primer acercamiento a la situacin actual del dise-o grfico y diseo industrial en Venezuela, comenzando con la definicin de ambas disciplinas segn la visinde las principales entidades internacionales para su promocin. En un segundo apartado se explora la dimen-sin cultural del diseo desde la nocin contempornea de cultura. Seguidamente, se resume la orientacinactual de las polticas pblicas de diseo en el mundo para posteriormente comentar la presencia del diseo enlas polticas pblicas venezolanas revisando la institucionalidad gubernamental, el marco legal, el mbito edu-cativo y finalmente, en la empresa privada.

Descriptores: Cultura / Diseo / Diseo Grfico / Diseo Industrial / Polticas Pblicas / Venezuela.

ABSTRACT

ELINAPREZ URBANEJA

Visibility design public policies of Venezuela

Through the following research report takes a first look at the current state of graphic design and industrialdesign in Venezuela, starting with the definition of both disciplines in the view of the main international organ-izations to promote it. The second section explores the cultural dimension of the design from the contemporarynotion of culture. Then summarizes the current orientation of public policy design in the world to further com-ment on the presence of design in public policy reviewing Venezuelan government institutions, the legal, educa-tion, and finally, in private enterprise.

Keys Words:Culture / Design / Graphic Design / Industrial Design / Public Policy / Venezuela.

RSUM

ELINAPREZ URBANEJA

Politiques publiques visibilit conception du Venezuela

Dans le cadre du rapport de recherche suivant prend un premier aperu de ltat actuel de la conception gra-phique et le design industriel au Venezuela, en commenant par la dfinition de ces deux disciplines dans la vuedes principales organisations internationales en sa faveur. La deuxime partie explore la dimension culturellede la conception de la notion contemporaine de la culture. Rsume ensuite lorientation actuelle de la concep-tion de la politique publique dans le monde de continuer parler de la prsence de la conception de la politiquepublique examinant les institutions gouvernementales vnzuliennes, la morale, lducation, et enfin, dans lesecteur priv.

Mots cls:Culture / Design graphique / Design industriel / Politique publique / Venezuela.

RESUMO

ELINAPREZ URBANEJA

Visibilidade poltica pblica de design da Venezuela

Atravs do relatrio de pesquisa a seguir leva um primeiro olhar para o estado atual do desenho grfico e dese-nho industrial na Venezuela, a partir da definio de ambas as disciplinas na viso das principais organizaesinternacionais para promover isso. A segunda parte explora a dimenso cultural do projeto a partir da noocontempornea de cultura. Em seguida, resume a orientao atual de formulao de polticas pblicas nomundo tecer mais comentrios sobre a presena do design na poltica pblica rever instituies do governovenezuelano, a educao, jurdica, e, finalmente, na iniciativa privada.

Palavras-chave: Cultura / Desenho / Desenho grfico / Desenho industrial / Polticas Pblicas / Venezuela.

317Anuario ININCO N 1 Vol. 24 Junio 2012

LAS RAMAS DEL DISEO

En su ms amplia acepcin, el dise-o es la habilidad de los seres humanospara moldear y usar materiales con el finde satisfacer diversas necesidades. Haytres organismos internacionales que sede dican a su promocin: el Consejo In ter -nacional para Asociaciones de DiseoIndustrial (International Council for Societies of industrial Design, ICSID)fundado en 1954; el Consejo Internacional de Asociaciones de DiseoGrfico (ICOGRADA), creado en 1963 y la Federacin Internacional delDiseo Interior (IFI), formada en 1961. De las tres especialidades, las dosprimeras estn hurfanas de leyes e institucionalidad que las ampare gre-mialmente e impulse en nuestro pas, mientras que el diseo de interioresusualmente es ejercido por los arquitectos, cuya prctica profesional esregulada por la Ley de ejercicio de la Ingeniera, la Arquitectura y profesio-nes afines (1958).

Ante esta realidad es pertinente brindar atencin y soporte al diseopara la comunicacin y el industrial. Para el momento de su fundacin, elICSID adopt el concepto formulado por el argentino Toms Maldonado,quien fue director de la segunda escuela alemana de diseo ms influyenteen el mundo despus de la Bauhaus, la Alta Escuela para la Estructura oHfG de Ulm (siglas de Hoschule fur Gestaltung): El Diseo Industrial esuna actividad proyectual que consiste en determinar las propiedades for-males de los objetos producidos industrialmente. Por propiedades formalesno hay que entender tan solo las caractersticas exteriores, sino sobre todo,las relaciones funcionales y estructurales que hacen que un objeto tenga unaunidad coherente, tanto desde el punto de vista del productor como delusuario (MALDONADO, 1994:11).

Esta definicin fue revisada en 2001: Diseo es una actividad creativadirigida a establecer las cualidades multifacticas de los objetos, procesos,servicios y los sistemas en sus ciclos completos de vida. Ms an, el diseoes el factor central de innovacin humanizadora de las tecnologas y un fac-tor crucial para el intercambio cultural y econmico (ICSID, 2001). De esta

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manera la nocin de diseo evoluciona del nfasis tcnico-formal hacia unavisin ampliada y humanizada (ver figura N 1). La otra especialidad rele-vante es la que en el presente se denomina diseo para la comunicacin,que segn ICOGRADA es la actividad intelectual, tcnica y creativa rela-cionada no solamente con la produccin de imgenes, sino con el anlisis,organizacin y mtodos para presentar soluciones visuales a los problemasde comunicacin (ICOGRADA, 2007).

Derivado de este enunciado surge la figura del diseador de la comu-nicacin como quien tiene la sensibilidad, habilidad, experiencia y entrena-miento profesional para crear imgenes para reproducir en cualquiercampo de la comunicacin visual. Pueden estar relacionadas con el diseogrfico, ilustracin, tipografa, caligrafa, empaques, publicaciones, publici-dad, televisin, diseo interactivo, ambiental o cualquier otra forma decomunicacin visual1.

1 Definiciones ratificadas en la 22a Asamblea General de ICOGRADA en La Habana, Cuba,el 26 de octubre de 2007.

Figura N 1

Fuente: Gomez, Yaffa (2010:23).


VISIBILIDAD DEL DISEO EN LAS POLTICAS PBLICAS DE VENEZUELA

Dentro de este concepto se encierra la nocin de diseo grfico comouna sub-especialidad interdisciplinaria que combina la sensibilidad visualcon habilidades y conocimientos en las reas de comunicacin, tecnologa ynegocios.

LA DIMENSIN CULTURAL DEL DISEO

Hasta el siglo XVIII, aproximadamente, la concepcin y fabricacinde ob jetos estaban unificadas en la persona del artesano, y la creacin yejecucin de piezas comunicacionales estaban en manos de los artistasplsticos. Por ello es lgico que los primeros publicistas, fueran pinto-res devenidos cartelistas como los franceses Henri de Toulouse-Lautrec oJules Chret.

Slo la divisin del trabajo y la emergencia de las condiciones de produccinen una sociedad industrial hicieron que fuera necesario diferenciar la actividadde diseo y dejarlo a cargo de especialistas. Hasta mediados del siglo XX, estosespecialistas pertenecan a profesiones como arquitectos, ingenieros y artistas.(RINKER, 2008:248)

Es a mediados del siglo XIX cuando surgen en Europa las primeraspersonalidades, todas provenientes del mundo cultural, que ante la preocu-pacin suscitada por la fealdad de los productos industriales, generaronpro puestas sujetas a los criterios estticos. Tal es el caso de los ingleses SirHenry Cole2 y William Morris, ste ltimo impulsor del movimiento Arts& Crafts (Artes y Oficios). La tradicin de ver al diseo como arte comien-za a disolverse a mediados del siglo XX, despus de la Segunda GuerraMundial, con la emergencia de los enfoques racionalistas que propugnabanel desarrollo de mtodos tcnicos y cientficos para la profesin. Si bien eldi seo se ha separado del arte, contina manteniendo estrechos vnculoscon el rea cultural debido a su esencia creativa. Resalta Dagmar Rinker

2 Henry Cole (1808-1882) cre un premio anual a lo mejor del diseo ornamental en In gla -terra y fund en 1852 el Museo de Artes Aplicadas conocido a partir de 1899 como el Victoriaand Albert Museum, institucin que estableci la primera escuela de diseo que se convir-ti en el Royal College of Art.

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(2008:249) que para pensadores como Toms Maldonado: el factor estticoconstituye meramente un factor entre otros con los cuales el diseadorpuede operar, pero no es ni el principal, ni el predominante. Los factoresproductivos, constructivos, econmicos quizs los factores simblicostambin existen.

En las definiciones contemporneas de cultura, las cuales ofrecen unaperspectiva extendida de este fenmeno en comparacin con las visionesres tringidas que le precedieron3, el diseo es considerado en tanto confi-gurador del medio que nos rodea. Como apoyo a este planteamientoresaltan las palabras de Toms Austin (2000:12) al sealar que la culturaes la red o trama de sentidos con que le damos significados a los fenme-nos o eventos de la vida cotidiana. Conviene complementar con NstorGarca Canclini (2004:30), quien indica que la cultura abarca el conjuntode procesos sociales de produccin, circulacin y consumo de la significa-cin en la vida social.

As se comprende la culturaco mo produccin de sentidos, esde cir, como conjunto semitico, ylas especialidades industrial y gr-fico del di seo como actividades depreconcepcin de productos, bien-es, servicios, sistemas e imgenes,que tienen en consideracin los as -pectos relacionados con el uso y losimblico. Ms all, tambin es v -

lido recordar que los procesos productivos son parte del contexto cultural,tal como resalta la investigadora colombiana Yaffa Gmez (2010:26): eldiseo est en el centro de la relacin entre la economa y la cultura, porqueel diseo produce signos y smbolos que se intercambian comercialmente yque se consumen por el valor que adquieren en la sociedad. Ese valor sueleradicar en el diseo porque en la sociedad contempornea los objetos seaprecian primordialmente por su valor de significacin.

3 Las concepciones humanista, antropolgica y sociolgica explicadas por autores comoToms Austin, Nstor Garca Canclini o Carlos Romero Moragas.

familia padron perezNota adhesivarevisar el corte de la palabra BIENES. pgina 3200000, ltimo prrafo, lnea 6



LAS POLTICAS PARA LA PROMOCIN DEL DISEO EN EL MUNDO

Se ha incrementado el nmero de historias exitosas sobre pases dondeel diseo ha formado parte de estrategias gubernamentales para el creci-miento, tal y como ha ocurrido con Corea del Sur y Finlandia como casosprominentes. Los investigadores del rea como Giselle Raulik-Murphy handeterminado que el diseo es parte integral de las economas ms competi-tivas del mundo. Como consecuencia de este hallazgo es que la atencin seha concentrado sobre las polticas de diseo para tratar de crear frmulasque permitan repetir los resultados positivos.

Las polticas determinan la visin estratgica y planes para el uso deldiseo en un pas, dividindose entre promocin y programas de soporte.Los primeros se dirigen al pblico general a travs de exposiciones, publi-caciones y eventos, los segundos trabajan directamente en el sector pbli-co y en el de los negocios, proveyendo asistencia para hacer efectivo el usodel diseo (Raulik-Murphy, 2011:2). Sin embargo, las polticas de diseo noson una novedad, proviniendo del siglo XIX los primeros esfuerzos dealgunos gobiernos europeos para impulsar la manufactura, la tecnologa yla innovacin, como sucedi en la Gran Exposicin de Londres en 1851,para la que Joseph Paxton dise el Crystal Palace o la Exposicin Uni ver -sal de Pa rs en 1899 para la que se concluy la Torre Eiffel (GONZLEZ,2008:43).

Venezuela no escap a esta inclinacin, teniendo en 1844 la primeraexposicin nacional de productos naturales, artesanales e industriales rea -lizada durante la segunda presidencia del General Carlos Soublette en elconvento de San Francisco en la capital, y en 1883 la Exposicin de Caracasor ganizada por el gobierno de Antonio Guzmn Blanco para celebrar elcentenario del natalicio de Simn Bolvar. En esta segunda gran exhibicinregistrada por Adolfo Ernst, se mostraron artefactos ideados en el pas co -mo la pinza de Rincones, creada con el fin de recuperar piezas perdidasdentro de los pozos petroleros, la mquina para prensar y grabar jabn quetrajo Jos Mara Olivares desde Maracaibo o el fracmetro, aparato para tra-zar y cortar todo tipo de ropa (PREZ U., 2008: 216).

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Escandinavia fue pionera en la promocin del diseo y la manufactu-ra, con la constitucin en 1845 de la Sociedad Sueca para los Oficios y elDiseo, mientras que en 1875 se fund la Sociedad Finlandesa para losOficios y el Diseo. Ambas instituciones se convirtieron ms adelante encen tros nacionales para el apoyo del diseo: Svenk Form y el Foro de Dise -o Finlandia, todava operativos. Despus de la 2da Guerra Mundial sur-gieron las primeras iniciativas formales por parte de algunos gobiernospa ra integrar el diseo en una industria estimulada por la creciente deman-da de los consumidores y por las nuevas oportunidades para exportar y ha -cer negocios en el mundo. Desde aquel perodo hasta principios del sigloXXI ha habido notables avances en cuanto a la formulacin de polticas dediseo. Resalta el hecho de que los pases que cuentan con economas ro -bustas han desarrollado programas de soporte y promocin del diseo yal gunos de los emergentes como Brasil, Corea del Sur y Nueva Zelanda,han comenzado a transitar por esa va.

Figura N 2

Fuente: Elaboracin propia de la autora a partir de RAULIK-MURPHY, Giselle. (2011:2).

familia padron perezNota adhesivaTraduccin de la autora a partir de RAULIK-MURPHY, Giselle...



Para los programas de soporte y promocin se suele considerar la tra-da Estado, empresa privada, instituciones educativas/culturales. A travsde su accin orquestada se va constituyendo la cultura del diseo en unpas. El Estado como formulador de las polticas pblicas y generador deplanes y estrategias, la empresa privada como la generadora de investiga-cin, desarrollo e innovacin (I+D+i) para sus procesos y productos, lasescuelas como las formadoras de recursos humanos y los centros culturalescomo articuladores de actividades de promocin para el pblico general.

En la dcada de los noventa el diseo se consideraba una herramientapara estimular la productividad y competitividad empresarial, pero este

Figura N 3

Fuente: Elaboracin propia de la autora a partir de RAULIK-MURPHY (2011:1-5).

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enfoque concentrado en el beneficio econmico ha sido cuestionado, incre-mentando el reconocimiento del potencial del diseo para aumentar la cali-dad de vida de las personas. Recientemente se ha incluido la reflexin sobresu importancia para la sostenibilidad. Las polticas pblicas de diseo sue-len ser abordadas desde la transdiciplinariedad, y los pases latinoamerica-nos que han avanzado en su formulacin lo han comprendido tra bajando eldiseo desde el enfoque de las industrias creativas. As lo demuestra Chi -le, que abri el rea de Diseo dentro del Departamento de Fomento de lasArtes e Industrias Creativas del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes,contando con el apoyo del Ministerio de la Economa, Ministerio de Rela - cio nes Exteriores, Fundacin Imagen de Chile, Servicio de CooperacinTc nica (SERCOTEC), Comisin Nacional de Investigacin Cientfica yTec nologa (CONICYT), Subsecretara de Turismo. (CNCA, 2011)4

EL DISEO EN LAS POLTICAS CULTURALES DE VENEZUELA

El Ministerio del Poder Popular para la Cultura fuefundado en el ao 2005, a travs del Decreto 3.464. Fuees tructurado en cinco plataformas, en tre las que se cuen -ta la de Artes de la Imagen y Espacio: Esta plataformafue creada con el fin de dirigir, hacer seguimiento yorientar las polticas re feridas a las artes de la imagen y elespacio, as como el patrimonio cultural de la na cin, yen consecuencia, difundir las reas relacionadas a las ar -tes vi suales como el diseo, la fotografa, la artesana, laescultura, la pintura y la arquitectura. (MPPC, 2011a)

La plataforma est conformada a su vez por el Ins -ti tuto de las Artes de la Imagen y el Espacio (IARTES), la Fundacin Redde Arte y la Fundacin Museos Nacionales.

El Instituto de las Artes de la Imagen y el Espacio aspira consolidarse como ins-tancia rectora de una accin concertada, coordinada y complementaria de losentes y dependencias pblicas que desarrollan actividad en los campos de las

4 Este documento fue presentado en el segundo Encuentro Internacional de PolticasPblicas y Diseos realizado en noviembre del 2011 en Bogot, Colombia.



artes visuales, el diseo, la fotografa, la artesana, la arquitectura y manifes -taciones afines () (MPPC, 2011b)

Si bien se enuncia el diseo, no se aclara cmo ni cul de sus tantas ra -mas se trabaja en el IARTES y en la plataforma a la que pertenece. Sin em -bargo, vale la pena aclarar que sta no es la primera vez que se mencionaes ta disciplina en la institucionalidad pblica venezolana, teniendo comoantecedentes el Centro de Arte La Estancia entre 1995 y 2003 y el Museo dela Estampa y el Diseo Carlos Cruz-Diez, constituido originalmente comofundacin en 1997.

El Centro de Arte La Estancia naci como la accin cultural de Pe tr -leos de Venezuela con el objetivo de plantear en Caracas una alternativa alas galeras y museos al promover y divulgar el diseo industrial, el diseogrfico y la fotografa. En La Floresta se organiz la primera exposicinsobre diseo industrial venezolano: Detrs de las Cosas, resultado de unaexhaustiva investigacin liderada por el arquitecto Alberto Sato. Igual -mente produjo otras exhibiciones nacionales que dejaron como legado cat-logos que hoy se han convertido en referencias obligatorias.

Si bien el Museo de Bellas Artes y el Museo de Arte Contemporneo deCaracas mostraron diseo en sus salas desde las dcadas del sesenta y el se -tenta en el siglo XX, no fue sino hasta 1992 que fue creado el Museo de laEstampa y el Diseo Carlos Cruz-Diez (MEDI): Somos el primer museovenezolano que se especializa en estudiar, difundir, coleccionar y conservarobras pertenecientes a dos disciplinas importantes en el desarrollo culturaly socioeconmico de un pas: la estampa y el diseo. La estampa entendidacomo todos aquellos procesos de multiplicacin de la imagen desde el gra-bado hasta los procesos de impresin ms modernos y el diseo en todassus variantes, con especial nfasis en el diseo grfico e industrial (PREZU, 2000:97). Desde su constitucin hasta el 2006 este museo produjo exposi-ciones y publicaciones. En el presente se mantiene en letargo, perfilndoseapenas como receptor de muestras itinerantes forneas de estampa.

Dentro de la poltica estratgica del ao 2006, el Ministerio del PoderPo pular para la Cultura, por iniciativa de Farruco Sesto, crea el Museo Na -cional de Arquitectura bajo la direccin del reconocido arquitecto Juan

familia padron perezNota adhesivaMODIFICAR...y publicaciones, pero actualmente se mantiene en letargo.

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Pedro Posani (MUSARQ, 2011a). Su finalidad es la de documentar, difun-dir y concientizar los valores, caractersticas y problemas de la arquitectura,las estructuras urbanas y el diseo industrial, concebidos como instrumen-tos para el desarrollo de una nueva y mejor sociedad, componentes esencia-les y permanentes de transformacin y bienestar colectivo.

Actualmente se est construyendo su sede. Este nuevo espacio incor-pora una Oficina de Diseo Industrial liderada por Efran Gonzlez, la cualen enero 2012 estableci un Consejo Asesor, el cual acord hacer contactocon ministerios e instituciones que son afines a esta rea: el Ministerio delPoder Popular para Ciencia y Tecnologa, el Ministerio del Poder Popularpa ra la Agricultura y Tierra, la Fundacin de Ingeniera, el Ministerio delPoder Popular para de Industrias, el Instituto Nacional de Desarrollo de laPe quea y Mediana Industria (INAPYMI), el Ministerio del Poder Popularpara la Educacin, el Instituto Nacional de Capacitacin y Educacin So -cialista (INCES) y el Ministerio del Poder Popular para las Comunas y Pro -teccin Social (MUSARQ, 2011b).

Que este nuevo museo asuma dentro de sus directrices el diseo indus-trial en vez de dedicarse al diseo de interiores, disciplina ms afn a la ar -quitectura, pudiera generar futuros malentendidos con su vecino, el MEDI,por entrecruzamiento de objetivos. Fuera del mbito de la cultura, el dise-o no se menciona en ningn otro organismo pblico venezolano, lo cualdifiere de la experiencia en polticas pblicas y diseo en el mundo.

Otro detalle interesante es que a pesar de que el diseo se nombrecomo parte de las polticas culturales, an no se haya tomado en cuenta en -tre las menciones a galardonar en los Premios Nacionales de Cultura. Bastacon revisar la convocatoria 2012-2014, en la que se invita a postular obrasci nematogrficas, danza, artes plsticas, cultura popular, arquitectura, fo -tografa, humanidades, literatura, msica y teatro. Asimismo en la Me -moria y Cuenta 2011 del Ministerio del Poder Popular para la Cultura eldiseo aparece tmidamente en el proyecto ECOdiseo Interactivo delMuseo de la Estampa y el Diseo Carlos Cruz-Diez, perteneciente a laFundacin Museos Nacionales. Igualmente en este informe se mencionasomeramente que se incluyeron las artes grficas en la Gran explosinCultural Bicentenaria.

familia padron perezNota adhesivaEliminar esta primera oracin, porque la sede se acaba de inaugurar:Eliminar "Actualmente se est construyendo su sede".



Sin embargo, al revisar el Plan de Desarrollo Econmico y Social SimnBolvar 2007-20135, el cual dicta las directrices para generar las estrategias ypolticas del pas, se vislumbra la oportunidad para que el diseo grfico ein dustrial se encajen en actividades como la formacin de los activadoresculturales de las Misiones Cultura, Cultura Corazn Adentro y Gran Vi -vien da Venezuela. Adems de esta vertiente de capacitacin, las disciplinasdel diseo podran insertarse en la Misin Gran Vivienda Venezuela parabrindar soluciones de mobiliario y equipamiento urbano (diseo indus-trial), amoblamiento y decoracin de las viviendas (diseo de interiores) ysealtica (diseo grfico) de las urbanizaciones que se estn construyendo.Igualmente el diseo podra insertarse en las actividades de investigacin,desarrollo e innovacin (I+D+i) que el Ministerio de Cultura debera coor-dinar con el Ministerio del Poder Popular para la Ciencia y Tecnologa.

EL DISEO EN EL MARCO LEGAL VENEZOLANO

No hay disponibilidad de leyes para el diseo en Venezuela, como socurre en Colombia con la Ley 157 de 1994 en la cual se reconoce el DiseoIndustrial como una profesin y con el Decreto 0264 de 1995 que regula elejercicio de esta profesin. (MCIT, 2012). Si bien el diseo no est explcita-mente mencionado en nuestra Ley Orgnica de Ciencia, Tecnologa e In no -vacin LOCTI, pudiera insertarse en los artculos relativos al estmulo dela innovacin. Por otro lado, como est involucrado en la configuracinvisual de las marcas comerciales y en la proyeccin de productos, debe rela-cionarse con los procedimientos para el registro de marcas (diseo grfico)y patentes (diseo industrial).

Segn el Servicio Autnomo de la Propiedad Intelectual (SAPI), el mar -co jurdico que norma estos procedimientos a nivel nacional son la Consti -tucin de la Repblica Bolivariana de Venezuela, la Ley de Propiedad Industrial,la Ley Orgnica de Procedimientos Administrativos y la Ley Orgnicade la Administracin Pblica. Internacionalmente, esta rea es regida por el

5 Las 7 directrices del Plan Simn Bolvar son: Nueva tica socialista, Suprema felicidad so -cial, Democracia protagnica y revolucionaria, Modelo productivo social, Nueva geopol-tica nacional, Venezuela: potencia energtica mundial, Nueva geopoltica internacional.

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Con venio que establece la Organizacin Mundial de Propiedad Intelectualy por una serie de acuerdos y arreglos.

LA EDUCACIN DEL DISEO EN VENEZUELA

Venezuela fue el tercer pas en tener una escuela de diseo en Lati no -am rica. Le antecedieron la Escola Superior de Desenho Industrial de Rio deJaneiro (Brasil) en 1962 y en 1963 la carrera de Diseo en la UniversidadNacional de La Plata (Argentina). A mediados de 1964 iniciaron las activida-des en el Instituto de Diseo (IDD), mejor conocido como Instituto Neu -mann-Ince. Naci como una iniciativa mixta en la que participaban el grupoempresarial de Hans Neumann y el Instituto Nacional de Capa ci tacin yEdu cacin (INCE). La escuela originalmente se dirigi a la formacin de di -seadores industriales, pero la realidad productiva y el pobre desarrollo tec-nolgico del pas la orientaron hacia el diseo grfico.

Cuando el IDD cerr definitivamente en 1995 ya existan en el pasotras escuelas, todas privadas: el Centro de Arte Villasmil y el Instituto deDi seo Caracas. No fue sino hasta mediados de los aos noventa que secrearon las primeras licenciaturas en dos universidades pblicas: las Es cue -las de Diseo Grfico y Diseo Industrial en la Universidad de Los Andes(ULA) y la de Diseo Grfico en la Universidad del Zulia (LUZ).

Se contabilizan 28 escuelas que dictan la carrera diseo en el pas, tresson pblicas y cinco tienen presencia en varias ciudades. Predominan la co -municacin visual y el diseo grfico en 23 ofertas de estudio y resalta lacarrera diseo integral dictada por la Universidad Nacional Experi men -tal de Yaracuy (UNEY), en la que se mezclan asignaturas de todas las espe-cialidades. La situacin educativa del diseo es irregular en nuestro pas,debido a que la mayora de los centros de formacin profesional estn re -gis trados6 en el Ministerio del Poder Popular para la Educacin (MPPE),mien tras que nueve escuelas privadas estn inscritas. Adicionalmente esno toria la escasez de licenciaturas, con apenas siete, mientras que cuatroins tituciones egresan Tcnicos Superiores Universitarios y una grada in -genieros en diseo industrial.

6 Diecisis (16) estn registradas, no inscritas en el MPPE.



La debilidad actual de los institutos registrados parte de que la Ley Or -g nica de Educacin aprobada el 15 de agosto de 2009 (Gaceta Oficial No5.929), seala en el literal b del numeral 3 de la primera de las DisposicionesTransitorias del CAPTULO VII: Por infringir la siguiente obligacin: losinstitutos privados que imparten educacin inicial, educacin bsica y edu-cacin media y universitaria, as como los que se ocupen de la educacinindgena y de educacin especial, slo podrn funcionar como plantelesprivados inscritos. (LOE, 2009)

Al leer completamente esta ley se cae en cuenta de que no se contemplala figura del instituto privado registrado. Aumenta la confusin el hecho deque no se ha aprobado el Reglamento de Educacin, teniendo las escuelasregistradas de manera informal la indicacin de parte de los circuitos edu-cativos que no pueden dictar carreras, sino cursos7. Un hecho que posible-mente cambie el enfoque educativo del diseo en el pas ser la prximain tegracin del diseo de productos a la Escuela de Ingeniera Industrial dela Universidad Catlica Andrs Bello (UCAB) a travs de materias electivasy la apertura de un diplomado de ingeniera para diseadores industriales.

EL DISEO EN EL SECTOR PRIVADO

Despus del esfuerzo investigativopara la exposicin Detrs de las Co sas, nose ha me dido en Venezuela cul es la inci-dencia del diseo en la em presa privada.Se sabe de al gunas empresas venezolanasque se apoyan en el diseo de productos,de los grandes grupos del sector alimenti-cio que con tratan diseo para la confec-cin de empaques y etiquetas, y que laban ca convoca los mejores estudios de comunicacin visual para configurarsu ima gen. Una mayor indagacin y ordenamiento de los datos sera tilpa ra conocer cules son las autnticas dimensiones de la huella dejada porel diseo en el sector empresarial nacional.

7 Dato extrado en conversacin informal con el profesor Carlos Mrquez, Director Aca d -mico del Centro de Diseo Digital en Caracas.

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En la Confederacin Venezolana de Industriales (CONINDUSTRIA) seabri el Centro de Tecnologa y Diseo Industrial (CTDI) con el fin deofre cer servicios que abarcan desde la consultora para la gestin de la in -no vacin, as como los servicios tecnolgicos, de ingeniera y de diseo ne -ce sarios para su efectiva ejecucin. (CTDI, 2010) Sin embargo, al consultara la encargada actual del CTDI, Isabel Gonzlez, se constata que este enun-ciado ha quedado en la intencin.

Por otro lado, en el mercado laboral se identifican dos tendencias: eldiseador empleado y el diseador emprendedor. En ste ltimo campohay dos formas usuales, el que abre su estudio u oficina para ofrecer consul-toras a terceros y el diseador productor, que crea su marca y producto. Porotra parte la conformacin de asociaciones profesionales ha sido un temalgido en el diseo venezolano. Desde los aos setenta ha habido intentospor constituir organizaciones gremiales. Actualmente coexisten sin muchoxito la Asociacin de Diseo Grfico en Venezuela (ADGV) y la Asociacinde Diseo Venezolano (ADV).

Una forma reciente de comercializacin han sido los mercados y baza-res. Los mismos se proyectan como eventos efmeros de corte creativo quetoman espacios no convencionales en la ciudad. En ellos se junta diseo,artes plsticas, fotografa, artesana, gastronoma, msica y hasta artes esc-nicas. Aunque es difcil seguirles el rastro porque la mayora desaparecedespus de pocas ediciones, vale la pena analizar cmo ha sido su desarro-llo, su eficiencia, su impacto en los productores, en los consumidores y en lapromocin del diseo en Venezuela.

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