Valores formales del arte

EL COLOR

Colores Complementarios

Colores complementarios

Henri Matisse Madame Matisse (Retrato de la raya verde) 1905

Induccin de complementarios Un color arroja sobre el matiz vecino su propio color complementario.

Para modificar un color determinado, bastar cambiar el color de fondo que lo rodea.

Ley de contraste simultneo

Eugne Chevreul, qumico francs que estudi la luz y la captacin de las sensaciones colorsticas

Josep Albers 1972

Josep Albers 1972

Paul Gauguin El cristo amarillo 1889

George Seurat El bao en Asnires 1884

LA LUZ

Caravaggio La cena de Emas 1596-1602

Johannes Vermeer La lechera 1658

Los artistas observan el mundo atentamente para captar las diferencias y los matices.Claude Monet La catedral de Rouen a pleno sol 1894 Claude Monet La catedral de Rouen 1894

Claude Monet La catedral de Rouen, efectos del sol matinal 1984

Claude Monet La catedral de Rouen 1894

Ren Magritte El imperio de las luces 1954

Al mirar un cuadro en trminos de efectos de luz, tenemos que hacernos las siguientes preguntas: De dnde procede la luz? Es luz interna? Se utiliza la luz de manera simblica?

LA FORMA

Ingres La fuente 1856

Lo lineal en el discurso pictrico es un concepto esttico que designa la creacin de pinturas en las que la lnea encierra la forma.

Pablo Picasso Busto de mujer 1907

Lo pictrico: entra en constante dilogo plstico el fondo y los elementos situados en primer plano. Potica ms referida al color y a la atmsfera que a la forma.

EL MOVIMIENTO

Se puede dividir el movimiento de las obras en dos grandes grupos: 1. Sensacin esttica

2. Sensacin dinmica

Piet Mondrian Composition whit Red, Yellow and Blue 1921

Van Gogh Noche estrellada 1889

Sensacin estticaDesde el punto de vista compositivo Inscritas en una estructura en la que predomina la verticalidad y la horizontalidad Son obras ordenadas, a menudo simtricas

David Hockney Un gran clavado 1967

Desde el punto de vista cromticoSe caracterizan por el predominio de los tonos fros (azules, lilas, negros, etc.) Las tonalidades negras se asocian a la idea de profundidad.

Paul Delvaux El dilogo 1974

Desde el punto de vista temticoLas obras de carcter espiritual, relacionadas con la contemplacin o la oracin, o las representaciones de divinidades o reyes, por regla general acostumbran a despertar sensaciones estticas.

Sensacin dinmicaDesde el punto de vista compositivo Se estructuran en lneas oblicuas o curvas que provocan la impresin de desequilibrio.

Andr Derain Botes pesqueros 1905

Desde el punto de vista cromticoLos tonos clidos se asocian a percepciones de agitacin.

Andr Derain Charing Cross Bridge 1906

Desde el punto de vista temticoMuchos de los temas que han generado obras de arte cuya sensacin es dinmica corresponden a batallas, bacanales y temas mitolgicos e histricos en los que predomina la accin

EL ESPACIO

Edward Hopper Nighthawks 1942

LA COMPOSICIN

Edvard Munch En el puente 1901

Juan Snchez Cotn Bodegn h.1602

LA EXPRESIN

Edvard Munch El grito 1893

LA TENSIN

Umberto Boccioni El ruido de la calle penetra en la casa 1911

Los fusilados de Mayo Goya 1814