universidad nacional autonoma de,mexieo
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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE,MExieo . : . ~· •'; . . '
. . . ESCUELA NACIONAL DE ARTES P!.ASTICAS . . . E. N.A. P.
CARTBES SERIGRAFICOS VINCULADOS AL PAISAJE HISTORIA Y PRODUCCION DE SEIS
MUNICIPIOS DEL ESTADO DE GUANAJUATO.
TESIS PROFESIONAL QUE PARA OBTENER EL TITULO DE:
LICENCIADO EN DISE"'O GRAFICO P R E S E N T A
GERARDO ESTEBAN CERVANTES GARCIA
MEXICO, D. F.
DIRECCION ESCUELA NM IO~:AL DE
ARTES PL:\STfCAS
AV. CONSTITUCICN No. 600 Xochimilco 23, O. F.
1988
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INDICE
PAG,
INTRODUCCION.
CAPITULO I. RECURSOS BASICOS PARA LA PRODUCCION SERI-
GRAFICA.
l. CONCEPTOS DE SERIGRAFIA. --------------------- 1
2. ASPECTOS HISTORICOS. ------------------------- 3
3. ASPEGTOS TECNICOS. --------------------------- 5
4. :-.IATERIAL ADECUADO PARA REPRODUCCION DE UNA SERI
GRAFIA. - - - - 6
4.1 BASTIDOR. -------------------------------- 6
4 • Z MALLA. - - - - - - - - - - • - • - • - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 6
4 .3 TENSADO O COLOCACION DE LA MALLA. -------- 8
S. PROCEDIMIENTO DE TENSADO. 9
S.1 A BASE DE PEGAMENTO. --------------------- 9
5.2 A BASE DE GRAPAS O TACHUELAS. ------------ 10
S. 3 A BASE DE TE~SORES ~!ECA..'l/ICOS. - - - - - - - - - - - - 11
6. MATERIAL PARA HIPRIMIR. 12
6.1 BASE PARA LA PANTALLA. ------------------- 12
6.2 RASERO. ---------------------------------- 12
6,3 SECADORES. ------------------------------- 13
6 • 4 TINTAS • - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 14
6.5 PAPEL. ----------------------------------- 16
7. REALIZACION DE POSITIVOS. --------------------- 17
8. REALIZACION DE ESTENCILES. ------------------- - l8
8 .1 HETODO DIRECTO. -------------------------- 18
8.1.1. BLOQUEO CON CRAYON. ----------------··- 18
8.1.2 BLOQUEO CON BLOQUEADOR A BASE DE At.UA.--- 19
8.1.3 ESTENCIL DE PAPEL. -------:.--------------- 20
8.1.4 FORMAS DE REALIZAR UN POSITIVO. --------- 21
8.2 FOTOSERIGRAFIA. 22
8.2.1 PREPARACION DE LA FOTO - BiULSION. ------ 22
8.2.2 PREPARACION DEL ESTENCIL. --------------- 22
8.2.3 EQUIPO ADECUADO. ------------------------ 23
8 .Z.4 EMULSION DE LA MALLA. ------------------- 23
8.2.5 EXPOSICION A LA LUZ. -------------------- 23
8.2.6 SECADO. --------------------------------- 25
8.2.7 RETOQUE. -------------------------------- 25
8.3 ~IBTODO INDIRECTO -------------------------- 25
8.3.l BLOQUEO CON PELICULA DE RECORTE. -----··- 26
8.3.2 BLOQUEO CON PLANTILLA.------------------ 27
9. IMPRESION. -------------------------------------- 28
10. LIMPIEZA DE LA MALLA. --------------------------- 31
CAPITULO II. APORTACION PERSONAL EN EL PROCESO DE LA -
SERI GRAFIA.
l. ANTECEDENTES HISTORICOS DEL CARTEL. ------------- 34
2. TIPOS DE CARTEL. -------------------------------- 40
3. ASPECTOS TECNICOS QUE SE TOMARON EN CUENTA PARA -
LA REALI ZACION DE LOS SEIS CARTELES IMPRESOS EN -
SERIGRAFIA. -----------------···----------------- 41
MAPA Y UBICACION DE LOS SEIS MUNICIPIOS DEL ESTA-
DO DE GUANAJUATO. -----------.-------------··------ 42
3.1 A~ALISIS DEL BOCETO U ORIGINAL. ----------- 43
3.Z FORMA EN QUE SE REALIZARON LOS POSITIVns. - 44
PAG.
3,3 ELABORACION DE ESTENCILES. --·---··-------- 46
3.4 PREPRACION DE TINTAS. -----------------·-·- 48
3.5 IMPRESION. --------------··----------·----- 49
3.6 RECUPERACION DE PANTALLAS. --·------------- 50
4. INVESTIGACION 1-:JRISTICA, NIDlERO DE CARTEL, EXPLI
CACION DE LA TECNICA UTIUZADA Y PROCESO DE ntPRB
SION DE CADA UNO DE LOS CARTELES PRESENTADOS. --·
4. l DOLORES HIDALGO GUANA,TUA TO • ---------------4.2 SALAMANCA ill ANAJUA TO. ---------------------4.3 JUVENTINO ROSAS GUANAJUA TO.
__ ... ____________
4.4 VALLE DE SANTIAGO GUANAJUATO. ...... -----------4. 5 YURIRIA GUANAJUATO. -----------------------4.6 MOROLEON
CONCLUSIONES.
B IBLIOGRARIA.
HEMEROGRAFIA.
GLOSARIO.
GUANAJUATO. ----------------------
51
SS
66
75
B4
92
101
105
109
110
INTRODUCCION
Este trabajo surgi6 por el interés de difundir la técni
ca de la serigrafía y mostrar lo que es y los diferentes aca
bados o tratados que se pueden lograr por medio de este siste
ma de impresi6n,
Al mismo tiempo pretendo difundir seis diferentes regio
nes de Guanajuato ( Dolores Hidalgo, Salamanca, Juventino Ro
sas, Valle de Santiago, Yuriria y Horole6n ) , por medio de su
cultura, hechos y acontecimientos hist6ricos más importantes~
Uno de los objetivos principales del presente trabajo es
mostrar la serigrafía, como una alternativa <le soluci6n práf¿
ca, para un diseño ( especialmente el cartel), En este caso
el tema principal es los municipios de Guanajuato, en funci6n
de su paisaje, historia y de su producci6n.
Por medio de esta tesis, el diseñador gráfico y el pÚblj
co en general se darán cuenta de lo versátil que es este riro
ceso de impresi6n serigráfico; mismo que podrán tonar como al
ternativa de soluci6n para ciertos diseños,
Los seis carteles presentados fueron resueltos de manera
diferente, cada uno con su respectiva técnica ( corte de pelí
cula, crayón o lápiz graso; diferentes texturas hechas con ce
pillo dental, estopa, esponja, alp,od6n, carboncillo, tinta ne
gra para serigrafía u opaco; con lápices de diferentes gradu!
ciones, selecci6n de color y técnica mixta ).
El diseño de cada uno de los carteles fue de acuerdo a -
los valores culturales de cada regi6n del Estado de Guanajua-
to. Lo anterior se complement6 con mi experiencia personal so
bre el manejo de la serigrafía como medio de impresi6n gráfi-
ca.
Esta tesis consta fundamentalmente de dos capítulos o -
partes:
I.- Recursos básicos para la producci6n serigráfica y
II.- Aportaciones a la técnica del cartel.
En el primer capítulo se presenta todo el proceso que se
debe seguir si se quiere practicar la serigrafía, desde que -
se tiene el boceto u original hasta que queda impreso. Se pr~
sentan también varias técnicas que se pueden realizar muy fá
cilmente (técnicas vistas durante el período escolar ).
En el segundo capítulo presento toda mi aportación al do
minio de la técnica e a diferencia de como se presentó en el
primer capítulo ). En éste se presentan seis carteles de <lif~
rentes regiones del Estado de Guanajuato. Cada uno resuelto -
con técnica diferente dentro de la serigrafía.
Para disefiar estos carteles se tuvo que hacer una previa
investigaci6n, la cual se realizó mediante un recorrido a ca
da uno de los municipios de Guanajuato ( Dolores Hidalgo, Sa
lamanca, Juventino Rosas, Valle de Santiago, Yuriria y Horo-
le6n ), para recopilar mayor informaci6n y poder apreciar me
jor cada lugar ( toda la informaci6n y las foto~raf1as prese~
tadas en los carteles fueron obtenidas propiamente del lugar
de origen).
Una vez obtenida toda la informaci6n se procedi6 a dise
ñar cada uno de los carteles.
Toda la importancia de esta tesis recae en el asnecto -
técnico de este segundo capítulo, por que se est~n presentan
do varias formas o alternativas de trabajar la seríp.rafía, -
ademh de que:
- Se está logrando cierto interés para que la pente acuda a -
los lugares mencionados.
Se está motivando al espectador para que practique la seri
grafía o la retome como alternativa de soluci6n de un dise
ño o trabajo, como se dijo con anterioridad.
Cada cartel implica todo un proceso, dedicación y traba
jo. Se eligieron dos capítulos solamente para marcar la <life
rencia entre uno y otro.
En el primero hay que seguir al pié de la letra cada pa
so indicado y cada técnica presentada. En el sepundo canítulo
ya se sabe cómo es el proceso y puede realizarse un trabajo -
combinando técnicas o utilizando solo una según sea el caso.
Con la serigrafía se pueden experimentar nuevas formas o
estilos de hacer un trabajo, pasos que son muy importantes p~
ra conocer mejor la técnica.
La serigrafía es un m~todo o sistema de impresi6n utili
zado cada vez más en la industria, la publicidad, la electr6-
nica y otras actividades; las cuales le han dado un Rran im-
pulso perfeccionando las máquinas, los métodos y los materia
les para imprimir.
En este trabajo se describe la construcci6n y el funcio
namiento, tanto de los materiales, como de los medios necesa
rios para la producci6n serigráfica y los métodos más senci-
llos de la técnica y algunas de sus aplicaciones,
C A P I T U L O I
RECURSOS BASICOS PARA LA REPRO
DUCCION SERIGRAFICA.
1
l. - CONCEPTOS DE SERI GRAFIA
La serigrafía es un método de impresi6n, que tiene mu·-
chas ventajas sobre otros sistemas de impresi6n ~ráfica, Es -
muy sencillo y requiere de muy pocos conocimientos técnicos.
Es muy fácil producir tantas copias como se desee, sin que h!
ya deterioro en la calidad de ellos. También es posible imori
mir pr~cticamente sobre cualquier clase de material. Se puede
lograr toda clase de efectos visuales; desde 'reas grandes y
planas de colorido intenso, hasta delicados sombreados trans
parentes; y desde líneas delgadas y -precisas, hasta imágenes
fotográficas.
La serigraffa es un arte fascinante que requiere habili
dades mentales y manuales; mientras más se practica, más fá-
cil es comprenderla. Algunos aspectos de esta técnica son muy
difíciles de describir en palabras; por ejemplo: la presi6n -
adecuada en el uso del rasero, la especificidad de el desarr~
llo al elaborar un esténcil serigL·~iico, el grado de ligereza
de la tinta a la hora de imprimir, etc.
Sin embargo existen varias formas de aumentar el conoci
miento en este campo.
La impresi6n gráfica permite reproducir obras de arte. -
Lo que puede hacerse con obras de los más diversos estilos; -
siempre y cuando, el artista piense en plantees que tengan -
que ver con el medio gráfica. Cada técnica y material tienen
sus propios alcances, riquezas y limitaciones,
2
Una de las más importantes ventajas del trabajo gráfico
es la realizaci6n de un tiraje o edici6n. Así el autor nuede
llegar a una mayor cantidad de público con cada obra; ya sea
a nivel local o internacional. Siempre es posible abatir cos
tos con relaci6n a los precios de cada original no gráfico, -
por tal motivo es útil y placentero ver serigrafías en las P.!
lerías y en los museos de arte.
También la serigrafía es un método de impresi6n utiliza
do cada vez más en la industria, en la publicidad, en electr~
nica y en otros campos; los cuales le han dado un p,ran imnul
so perfeccionando las máquinas, los métodos y los materiales
para imprimir. Sin embargo, la técnica serigráfica puede ser
realizada de una manera sencilla y accesible a organizaciones
con recursos limitados; ofreciendo la posibilidad de nroducir
propaganda, material didáctico y cualquier otro tipo de obje
to gráfico; ya que tiene la gran ventaja de poder efectuarse
sobre cualquier tipo y forma de superficie ( estos son muy va
riables, papel, cart6n, madera, vidrio, metal, plástico de to
do tipo, telas, piedras, etc. ). No importa si éstas son de -
superficies planas, c6ncavas o convexas, lisas o con ciertas
texturas.
Una serigrafía puede ser tan pequefia o tan grande como -
un mural. En este caso los impresos no son de una sola hoja -
sino de varias y cada una de ellas tiene un gran formato.
Su proceso ha sido conocido desde la antigiledad y se ha
3
conservado a lo largo del tiempo, con muy pocas diferencias.
2.- ASPECTOS HISTORICOS
A ciencia cierta se desconoce cuando se invcnt6 la scri
grafía, Pero se sabe que en China, hace miles de años, ya se
usaba este tipo de estampado para decorar vestidos y objetos
con diversos usos.
Los materiales utilizados en aquella época eran muy dif~
rentes a los usados en la actualidad pero el princinio era el
mismo, Desde entonces la serigrafía ha tenido una imp.ortante
evoluci6n, especialmente en los Últimos cuarenta años, Esta -
importancia se debe a su gran versatilidad y a ciertas carac
terísticas que le son propias, por ejemplo: las dimensiones -
una serigrafía puede ser muy pequeña o tan grande como un mu
ral.
La serigrafía, llamada en inglés silkscreening, es un mé
todo de arte comercial para reemplazar el laborioso trabajo -
de hacer estarcidores y letras manuales. Solo en los Últimos
cuarenta años se ha usado como técnica para la impresi6n de -
grabados artísticos.
Alrededor de 1900, los artistas comerciales norteameric!
nos empezaron a usar un marco de madera sobre el que disten-
dían una tela de seda y así naci6 la seri~rafía. El nombre de
serigrafía se di6 a esta 'forma de arte, conocida orig-inal y -
popularmente como silkscreeninp,, SILK, seda; SCRERN, panta---
4
lla; por sugerencia del crítico de arte Carlos Zirp.osser, ya
que de acuerdo con las raíces griegas seri, significa seda, y
graphos significa impresi6n. Así su significado etimol6gico -
es: impresi6n en seda.
Con el nuevo método, las partes aisladas podían pegarse
a la seda o formarse sobre la misma pantalla. Con lo que la -
nueva t~cnica permiti6 una gran libertad de diseños.
En lugar de las brochas empleadas en el estarcido, se em
pez6 a usar el rasero ( una tira de caucho duro con mango de
madera para extender la tinta ),
Al inicio la serigrafía se us6 exclusivamente como una -
técnica comercial. Al final de los años ~O's y principios de
los 40's esta técnica de estampado tuvo su gran despegue. Lo
que fue posible, entre otras, a las siguientes circunstan---
cias: la invenci6n de la película de corte, la que facilit6 -
la realizaci6n de la tipografía y algunos otros elementos de
diseño,
El hecho de que esta técnica de impresi6n fue la que más
se adecu6 para rotular una gran cantidad de materiales béli--
cos.
Y es hasta fines de la d6cada de los 40's cuando los ar
tistas empezaron ª' explorar el método, en cuanto a sus posibi
lidades artísticas.
En la década de los SO's, la serigrafía obtuvo reconoci
miento por sus valores propios; como un medio artístico, por-
5
que se desarrollaron nuevos avances técnicos, como la comer-
cializaci6n de. tintas adecuadas para el trabajo de la serigr~
fía, con colores intensos y brillantes, y la comercialización
de los esténciles hechos con una película, la cual asegur6 -·
que se obtuvieran reproducciones claras. A principios de la -
década de los 60's surgieron ciertas tendencias artísticas ··
compatibles con la técnica y con diferentes estilos: arte pon,
arte op ( 6ptico ) y arte mínimo muy definido. A pesar de
ellos por su proceso industrial la serigrafía ha sido muy
cuestionada en el terreno del arte, debido a que se le consi·
dera s6lo como una técnica.
3. - ASPECTOS TEC~ICOS
Para realizar o elaborar un diseño, obra, boceto, rroyes_
to o idea impresa en serigrafía se debe partir de un orip,i--
nal. Mismo que puede estar terminado o bocetado pero aue Mar
cará el camino a seguir. Una \'ez teniendo esta idea u orip;i-
nal se debe analizar para determinar el tipo de sustrato que
le· sea más adecuado, que puede ser: papel, cart6n, tela, etc.
Asimismo las medidas, colores, tonos y espesores según las -
secciones que requieran de tintas cubrientes, o que toda la -
impresi6n sea a base de transparencias, o en proporci6n de am
bas.
También se determina el tamaño de la hoja y de la imore
si6n, el ndmero de colores y el 6rden de impresi6n de los mi~
mos; lo cual es muy importante analizar para lograr una mejor
6
aproximaci6n al original o idea ( el poder cubriente o un --~
cierto porcentaje de transparencias de las tintas ).
Este análisis se hace de acuerdo a los colores y a su or
den de impresi6n para detenninar la forma en que se realiza-
ran los positivos.
4.- MATERIAL ADECUADO PARA REPRODUCCION DE UNA SERIGRAFIA.
4.1.- BASTIDOR.
El marco es la estructura que va a soportar la malla en
la cual se elabora la matriz de la impresi6n.
El marco de la pantalla para imprimir puede ser de made
ra o de aluminio. Sobre él se restira fuertemente la seda. Se
forra todo el contorno interno y externo del marco con cinta
de papel engomado que después se impermeabilizará con laca
protectora o goma laca, las que se disuelven con thinner y al
cohol industrial respectivamente.
Este marco está sujeto, por medio de unas bisagras, a -
base plana la cual nos servirá de soporte para facilitar la -
impresi6n.
4. 2. - MALLA.
La malla es la tela que se tensa sobre el bastidor, ya -
sea pegándola o engrapándola, y su funci6n es sostener la ma
triz de impresi6n.
Básicamente existen dos tipos de telas que se utilizan
7
en la serigraf!a: telas naturales y telas sint~ticas.
Entre las primeras se encuentran la seda y la or~anza. -
Son más econ6micas, pero presentan problemas para tensarlas.
ya que se rasgan con mucha facilidad, debido a su poca elast!
cidad. Son menos resistentes que las sint~ticas, pues las at_!
can productos ácidos y derivados alcalinos que contenRan clo
ro, por lo que se recomienda que para estos procesos, se use
la malla una sola vez y despu~s se cambie~por otra nueva.
En cuanto a las telas sint~ticas, el nylon ofrece ~uchas
posibilidades, pero es excesivamente caro. Es resistente a
productos alcalinos y guarda menos la humedad, su tejido es -
m's cerrado; ahorra tinta y en el transporte de la imagen a -
la malla, se logra mayor fidelidad.
Existen mallas de nylon especiales para seriRrafía. Algu
nas vienen tefiidas para evitar la difUsi6n de la luz en proc.!:_
sos fotogr,ficos.
Cualquiera que sea la malla que vayamos a utilizar, debe
mos tener en cuenta si es un tejido abierto o cerrado. El --
abierto es aquel que tiene menor cantidad de líneas (l!nea es
la cantidad de hilos que hay en la tela ya sea por cent!metro
cuadrado o pulgada cuadrada). El cerrado tiene mayor n6mero -
de líneas.
La abertura de las telas en la serigraf!a se determina -
por el tipo de superficie y cantidad de trabajo que tenga el
positivo mismo que se transporta én esta.
B
A continuaci6n se presentan la abertura en telas existen
tes en el mercado:
52
62 Estas osn telas abiertas
77
Este tipo de telas se usa para imprimir en ropa o en su
perficies con demasiada textura ( porque depositan más tinta
en la impresi6n ).
90
120
140
180
Estas son t elas cerradas
Este tipo se utiliza para trabajos o positivos con mucho
detalle o trazos muy limpios ( porque depositan menor canti-
dad de tinta en la impresi6n ).
Los números chicos indican una malla más abierta y los -
n~eros mayores indican una malla más cerrada.
4.3.- TENSADO O COLOCACION DE LA MALLA.
Se puede comprar el bastidor con la malla montada, pero
resulta más econ6mico si la monta uno mismo.
Para montarla lo fUndamental. es que esté bien tensa y -·
que el tejido de la malla quede paralelo a los lados del bas
tidor y cortar la tela lScm. más grande que el marco. Para el
tensado dé· la malla· se requiere.
9
- Un marco de madera o aluminio (bastidor).
- Mesa de trabajo,
- Tensores mecánicos o neumáticos, para mayor tensi6n de
la tela, aunque se puede lograr manualmente. No con la
misma tensi6n que con los tensores mecánicos.
- Malla o tela ( debe ser lScm, x lado más grande que el
marco ) •
- Pegamento y papel engomado.
- Engrapadora de pared ( en caso de que el marco sea de
madera ) o martillo y tachuelas.
- Papel engomado.
- Laca protectora.
5. - PROCEDIMIENTO DE TENSADO.
El procedimiento más sencillo consiste en fijar la seda
( ya sea natural o sintética ) al marco con pe~amento de con
tacto, una engrapadora de tipo profesional para pared o con -
un martillo y tachuelas. Este trabajo debe hacerse de prefe-
rencia entre dos personas o más, una que vaya pegando y otra
que sostenga el resto de la tela.
5 .1. - PROCEDIMIENTO A BASE DE PEGAMENTO.
La seda se extiende poco a poco como si se estuviera res
tirando un lienzo para pintar. Se debe empezar pegando la se
da en la parte media de uno de los lados, y después se hace -
lo mismo en el lado opuesto. Se continúa pegando la tela en -
10
la parte media en los otros dos lados. Se debe pegar la tela
gradualmente empezando desde el centro hacia los extremos, en
vez de tratar de hacer todo un lado de una sola vez.
Así quedará la seda restirada de modo regular. No debe-
rán quedar partes flojas o sueltas. Si hay algún abultamien
to deberá restirarse aún más la tela, hasta que se sienta muy
tensa. Después c6rtcnse los sobrantes de tela al ras del mar
co.
Posteriormente se cubre el marco para ~rotegerlo y evi-
tar que se filtre la tinta entre éste y la malla.
Para pegar el papel engomado, debe sumergirse completa-
mente en agua. Ya pegado en la cara interna y externa del mar
co se seca con un trapo. Después de que se ha secado la cinta
engomada, se aplican dos capas espesas de laca protectora. E~
to impermeabilizará la cinta de tal modo que cuando se limpie
el esténcil, el papel engomado no sufrirá ningiÍn daño. Si se
extiende la laca protectora sobre la tela en un ancho de 0.5
cm., se logrará sellar la seda con el papel engomado rara que
no se filtre la tinta por los bordes.
Si cae algo de laca sobre el área de la pantalla se debe
limpiar inmediatamente, para evitar que se tape la malla y -
que haya problemas a la hora de la impresión.
S. 2. - PROCEDIMIENTO A BASE DE GRAPAS O TACHUELAS.
Se debe utilizar una engrapadora de pared que atraviese
11
la madera. Las grapas se colocan con una inclinaci6n de apro
ximadamente 45 grados de modo que no queden partes de la ma-
lla sin sujetar; de lo contrario la tensi6n provocará que és
ta se desgarre.
Los pasos a seguir en cuanto al orden son los mismos que
para la colocaci6n con pegamento. Igualmente se cubre el 'mar
co con papel engomado y se barniza.
5.3.- A BASE DE TENSORES MECANICOS.
Se coloca el marco sobre la mesa de trabajo. Alrededor -
de éste se reparten pro~orcionalmente los aparatos tensores,
ª los que se les fijan las varillas para sujetar la malla nor
cada uno de los lados del marco o bastidor.
Se fija la malla en las varillas. Se hacen marcas tanto
a lo largo como a lo ancho de la tela, para estirarla de acuer
do con el porcentaje o tensi6n determinados por el tipo del -
tejido empleado. Con la tensi6n adecuada se pone peso alrede
dor del bastidor por la parte interior, ~ara lograr un mayor
contacto de la superficie del marco con la malla y se pep,a. -
Una vez seco el pegamento se corta el sobrante de tela de las
orillas y se le quitan los aparatos tensores.
El pegamento se protege con papel engomado y éste con la
ca protectora y se rotula con el tipo de tejido usado ( al
bastidor con la malla tensada se le llama pantalla).
6. - MATERIAL PARA IMPRIMIR.
6.1.- BASE PARA LA PANTALLA.
12
La base para la pantalla nos sirve para sujetar nuestro
bastidor de manera que quede fijo y al mismo tiempo nos nermi
ta moverlo de acuerdo a como lo requiera la impresi6n.
La base para la pantalla es un tablero terso y plano de
madera que ofrece una buena superficie sobre la cual imprimir.
La pantalla queda fija a la base por medio de unas bisagras -
que la mantienen en la misma posici6n durante todo el trabajo
de impresi6n.
La base debe ser un poco mayor que la pantalla. Se puede
usar la misma base para muchas pantallas, fijándolas nor me-
dio de unas bisagras que se abren al quitar el perno que las
une. Esto facilitará la lim~ieza de la pantalla permitiendo -
llevarla a6n sin la base a un fregadero.
El mantenimiento de las bisagras también es importante;
conviene aceitarlas a menudo para que funcionen bien y no se
oxiden.
6.2.- RASERO.
El rasero es una herramienta que consta de un soporte de
madera en el que se inserta una tira de hule flexible que sir
ve para filtrar la tinta a través del tejido de la malla, pa
ra llegar al papel o tela que hay abajo.
13
Para recoger el tamaño indicado hay ~ue tomar en cuenta
que el ancho del rasero, deberá ser de 5 a 6 cm, más grande -
que la imagen a imprimir, pues es indispensable que ésta sea
cubierta en una sola pasada.
El rasero funciona mejor si se mantiene afilado el hule.
De lo contrario la presi6n que hace el rasero sobre la Malla,
no será uniforme y se tendrán problemas con el filtrado de la
tinta al momento de imprimir,
6.3.- SECADORES
Las tintas que se utilizan en serigrafía exigen aproxim~
damente de 20 a 40 minutos de secado o m~s.
Por lo tanto, no se deben encimar las hojas a medida oue
se impriman.
Cuando se trate de hacer o imprimir un p,ran n6mero de i~
presiones o tirajes, es importante instalar un sistema de se
cado. Existen varios sistemas, el más sencillo y econ6mico; -
consiste en hacer un tendero con alambre o un cord6n en donde
se cuelgan las impresiones con pinzas para secar ropa, se pu~
den colgar 50 impresiones con 25 pinzas; no ocupa demasiado -
espacio y es fácil de hacer,
Las plantas de impresi6n comercial y de arte (como suele
suceder en Ediciones Multiarte ) usan grandes bastidores de -
secado de madera o metal. Sin embargo, se trata de aparatos -
costosos que ocupan mucho espacio,
14
6 ,4, - TINTAS.
Existen tintas comerciales, especiales para serigrafía,
se usan colores brillantes. Las tintas especiales que se usan
son, en su mayor parte, a base de aceites y se conocen en el
mercado como tintas para cartel.
El color seca en unos 15 minutos, lo que permite poder -
imprimir encima con otro color con bastante rapidez. Las tin·
tas para cartel funcionan bien sobre papel y cart6n y al se-
car tienen un acabado mate,
Las tintas tienen características variadas. Pueden ser -
opacas ( espesas ) y transparentes ( delpadas ) o un nunto in
termedio. Pueden ser brillantes o de colores opacos. Tambi~n
se pueden sobreponer colores transparentes para mezclarlos y
crear nuevos colores o tonos. Los colores transnarentes pue-
den usarse como lavados de acuarela, donde cada color adicio
nal que se imprime produce un nuevo tono en las áreas sobre-
puestas.
Los colores comerciales están muy espesos y opacos. Sie~
pre deberán mezclarse con una base transparente para lop,rar -
la consistencia adecuada para la serigrafía.
Además, la tinta no adelgazada secará con demasiada rani
dez en la malla o pantalla y resultará muy difícil su limpie
za. Mientras mayor sea la cantidad de base que se use, J11ayor
transparencia tendrá el color.
15
Se recomiendan las tintas para cartel para toda clase de
papeles y cartones. También las hay en acabados brillantes y
en colores met6licos y fluorescentes. Hay muchos tipos esne-
cializados para superficies tales como vidrio, plástico, tela
y metal, cuya f6rmula especial les permite adherirse a estos
materiales.
Las tintas para telas son de un tipo muy fino ya que se
necesita que penetre en sus fibras.
En el caso de las tintas comerciales, es necesario cono
cer el solvente o reductor que corresponde a cada tipo de ti~
ta. Es muy importante preparar la suficiente cantidad de tin
ta, ya que es muy difícil igualar ciertas mezclas que son muy
complicadas en su elaboraci6n.
Los requerimientos más importantes para la preparaci6n -
de las tintas son:
- Cantidad suficiente de acuerdo al tiraje deseado.
- Orden de impresi6n de los colores.
- Transparencia adecuada.
- Calidad de impresi6n de acuerdo a la abertura del teji
do.
- Porcentaje adecuado de solvente, retardante o aceleran
te del secado.
- Control del brillo o mate requeridos con barnices o -
polvos .matizantes.
16
6.5.- PAPEL.
La impresi6n en serigrafía se hace generalmente en papel.
La elecci6n del mismo estará en íun~i6n del tipo de impresi6n
que se requiera para lo cual se toma muy en cuenta el forma-
to, el color, el peso, la textura y el costo.
Los tipos de papel más comunes son: bond, kraft, revolu
ci6n, etc. Todos presentan las características de ser porosos
y absorbentes. También se puede imprimir en papeles satinados
como opalina, couché y otros tipos de cartulina, ~ue ?eneral
mente son muy caros.
En serigrafía no s6lo es posible imprimir sobre papel, -
sino también sobre tela, vidrio, madera, metal, materiales sin
téticos, etc. De acuerdo a cada material variará la tinta a -
usar r el procedimiento a seguir durante la impresión.
Para impresi6n gráfica de obras de arte originales en -
ediciones impresas en serigrafía, por lo general se u~a papel
ciento por ciento de algod6n, ya que éste no pierde su flexi
bilidad, no se mancha, ni se pone amarillento con los efectos
meteoro16gicos o la influencia de la luz.
Para preparar el papel es necesario conocer la obra y de
terminar si las orillas se cortarán con navajas o a mano, si
se quedarán con rebabas naturales. Primero se ambienta el pa
pel, después se refina o se poncha, según sea el caso; con el
fin de lograr un registro correcto en el proceso de la impre-
17
si6n.
7 .- REALIZACION DE POSITIVOS.
En este punto se elaboran cada uno de los positivos uti
lizando diferentes materiales segÚn el resultado que se desee.
Los materiales más utilizados como base son: papel albanene o
vegetal, mica o acetato cristal y material transparente. Para
lograr las diferentes texturas e incluso para dar volumen, se
cuenta con lápices blandos o grasos, tintas solubles en agua
o aceites para lograr una gran variedad de medios tonos aue -
se pueden aplicar con pinceles, cepillos, brochas o cualnuier
instrumento que deje huella, como trapos, estopas, esponjas,-
papel, etc.
Para hacer plastas o superficies muy unifor!'les y bien d~
finidas, lo más adecuado es la película de recorte ( Ruby de
Ulano ) que se errcuentraen el mercado con base acetona y con
base thinner, las cuales se transportan directamente a la ma-
lla.
Esta se corta con navajas fijas o p,iratorias; instrumen
tos de precisi6n como compás, escuadras y pistolas. En caso -
de curvas se usan compaces con adaptadores de navajas. Ho to-
- Cuando se imprima a una. tinta se puede usar un papel delgado (el grueso del papel se mide en Kg ). Para imprimir en dos o más tintas será,necesario utili:ar un papel Más grueso, pues ésto impedira que el papel se arru¡r,ue con la humedad. Los tamafios varían, se~Ún el objeto gráfico que se va a imprimir. ·
18
dos los positivos se transportan directamente a la pantalla;
en ocasiones éstos se pasan a una película ortocro~ática de -
contacto, primero a negativo, para que &ste sea retocado y
después a positivo para pasarlo a la pantalla.
Para cada uno de los colores que componen la obra se ha
ce un positivo, a éste se le marca el pie y el orden que le -
corresponde en la impresi6n. Cada positivo se pasa a una difc
rente pantalla.
Los positivos se utilizan también para el registro en el
momento de la impresi6n.
B.- REALIZACION DE ESTENCILES.
Estencil Serigráfico.
Es el medio necesario para transportar la obra original,
es decir, transportar los positivos de cada uno de los colores
a la pantalla.
Existen dos m&todos o medios de transportar los positi
vos a la malla ( esténcil ) directo e indirecto,
8.1.- METODO DIRECTO.
En este método la malla se elabora directamente, es de-
cir, a partir del origen. Se aplica el bloqueador sobre la te
la, cubriendo las zonas por las que no se desea que·Ia tinta.
8.1.1.- BLOQUIDCON CRAYON.
Este bloqueose puede hacer con crayola o lápiz de cera.
19
. Sobre una mesa se pone en contacto con la malla y el original
a reproducir.
Se calca la imagen delineando con la crayola y se relle
na saturado la malla con una capa gruesa.
Con un rasero se extiende bloqueador de agua en la cara
interior de la malla bloqueando toda su superficie.
Una vez seco el bloqueador, se toma una estopa mojada en
aguarrás y por la cara e~terior de la malla se desbloquean··- -
las superficies cubiertas con crayola.
8.1.2.- BLOQU!DCON BLOQUEADOR A BASE DE AGUA
Se coloca el original debajo de la malla y se calca con
un lápiz suave.
Con un pincel mojado con bloqueador, se bloquean todas -
las partes del dibujo por las que no deberá pasar la tinta.
Es importante aplicar una capa delgada y uniforme de ---
.bloqueador, evitando los excesos y cuidando de no dejar pequ~
ños puntitos sin bloquear, pues la calidad de la impresi6n d~
pende en gran parte del cuidado con que se valúe este trabajo.
Una de las ventajas de esta técnica es que se puede diseñar -
al momento de bloquear, sin necesidad de.tener un original o
de calcarlo.
- Bloqueo: Es el procedimiento por medio del cual se obtiene el molde o matriz. Para lograr esto existen dos métodos: -directo e indirecto.
20
Se pueden obtener otras texturas, aplicando el bloquea-
dar directamente con un cepillo de dientes o un atoMizador.
8.1.3.- ESTENCILES DE PAPEL.
Los esténciles de papel s.on los que permiten mayor faci
lidad para el trabajo, Son rápidos, simples, econ6micos y du
rables.
El esténcil de papel se hace con cualquier clase de pa-
pel delgado ( mantequilla y albanene entre otros ) • Funcionan
bien porque son transparentes y pueden colocarse fácilmente,
estos se cortan con una navaja fija o giratoria o cuchilla.
Fijo debajo de la seda, el papel evita que la tinta pase
a través de la malla. La viscosidad natural de la tinta sirve
para que se adhiera el estécil de papel a la tela.
El papel se corta con una cuchilla de acuerdo con el di
seño. También pueden emplearse como esténcilcs formas de na-
pel desgarrado para producir efectos de bordes irregulares.
Las formas pueden acomodarse sobre una hoja de papel de
impresi6n debjao de la malla o pantalla.
Se fija el disefio sobre el tablero de base con cinta adhe
siva para que no se mueva.
Después se toma un pedazo de papel para calcar, de tama
ño suficiente para cubrir completamente la pantalla, y se su
jeta con cinta adhesiva sobre el diseño.
A contínuaci6n, se corta y se retira el papel de aque---
21
llas áreas donde se imprimirá.
También en este método se puede diseñar al momento, sin
necesidad de tener un original o de cálculo.
8.1.4.- FORMAS DE REALIZAR UN POSITIVO.
Un positivo puede ser realizado en un material transpa-
rente o semi opaco, en el que las zonas por las que pasará la
tinta en el momento de imprimir, deberán estar totalmente obs
curas. Se puede cubiir con tinta china negra o roja (opaco )
que impida el paso de la luz.
Los positivos se obtienen por medio de una película ort~
cromática ( kodalith ), que es una película fotoRráfica de a!
to contraste con la cual no s6lo es posible la reproducci6n,
reducci6n e inversi6n positivo-negativo del mismo, conservan
do siempre sus cualidades o características.exactas.
Esta película nos permite reproducir dibujos muy comple
jos; trabajos muy detallados de una cierta textura, sombras,
etc., e incluso textos muy pequeños y garantiza cualquier pa
so de luz. Se utiliza siguiendo un proceso ( ex~oslci6n, rev!
lado, fijado), lo cual resulta muy·caro. Si no se cuenta con
el equipo o material adecuado, debe llevarse a procesar a un
taller especializado. Incluso la película es muy cara. Un ~o
sitivo también se puede obtener dibujando directamente sobre
mica o acetato herculene o papel albanene. Se dibuja la ima-
gen al tamaño que se quiera producir, con tinta nep.ra ( china
22
o para se ri grafía, rojo u opaco ) sobre mica pape 1, a lbanene,
etc.
Se retoca la imagen con el fin de cubrir bien las nartes
que no estén bien saturadas. Para esto se recomienda una mesa
de luz o contra luz ( apoyándose en un vidrio de una venta--
na ). En casos en los que el original se compone de Rrandes -
zonas a imprimir, se recomienda utilizar papel mascarilla que
puede recortarse con tijeras o navajas ( las partes oue se van
a imprimir deben corresponder a la forma recortada ),
8.2.- FOTOSERIGRAFIA *.
8.2.1.- PREPARACION DE LA FOTQ-E.\!ULSION.
La fotoemulsi6n es una mezcla que al ser exnuesta a la -
luz se endurece fijándose a la malla en las zonas deseadas. -
Esta se compone de dos sustancias: emulsi6n y sensibilizador
(bicarbonato de sodio o de potasio ).
8.2.2.- PREPA~~CION DEL ESTE~CIL.
Este proceso se compone de cuatro pasos básicamente.
1.- Emulsi6n de la malla.
2.- Exposici6n a la luz.
3.- Revelado.
4.- Secado.
* Este bloqueo conocido como fotoserigrafía, requiere para el transporte de la imagen a la malla un positivo.
23
8.2.3.- EQUIPO ADECUADO.
Mesa de vacío, ldmpara, rasero o aplicador de emulsi6n,
un cuarto semi obscuro con luz de seguridad (roja o ámbar),
con toma de agua, emulsi6n, sensibilizador, papel secante,. -
bloqueador a base de aguar vidrio.
8 .2.4 .- EMULSION DE LA MALLA.
Debe hacerse en cuarto semi-obscuro con luz de seguridad
roja o 'mbar con un foco de 20 a 60 watts.
Con el rasero o aplicador de emulsi6n se extiende la fo
toemulsi6n previamente preparada en ambos lados de la ¡;¡alla ,
procurando que quede una capa uniforme. Esta se de_ia secar na
ra ponerla en la mesa de vacío para ser expuesta a la luz. La
funci6n del sensibilizador en la emulsi6n es la de endurecer
las freas donde no hay dibujo en el positivo, gracias a la in
fluencia de lu: natural o artificial.
En las 'reas donde hay dibujo en el positivo, la emul--
si6n no endurece y se cae por la acci6n del agua en el lavado.
8.2.5- EXPOSICION A LA LUZ.
La exposici6n se puede hacer con luz artificial o natu-
ral (el sol). Ya sea en la mesa de vacío o en una tabla, se
coloca el bastidor boca abajo y encima de la malla se coloca
el positivo ya sea kidalith, herculene, albanenc, mica trans
parente, etc.
24
De tal manera que su emuls i6n o derecho del positivo aue
deba quedar en contacto con la emulsi6n de la malla y se pre
siona con un vidrio o se cierra la mesa de \'acío ( es muy im
portante hacer todo esto con luz de seguridad ) y está listo
para ser expuesto a la luz. La lámpara de 1000 6 500 watts se
debe colocar aproximadamente a un metro de distancia del mar
co o mesa de vacío.
Cada positivo requiere un determinado tipo de tejido*. -
Este se clasifica por la cantidad de hilos que tiene la tela
por cm. cuadrado. A menor níimero de hilos se obtiene un mayor*
dep6sito de tinta; mientras más cerrado el dep6sito de tinta,
es menor. Esto es muy importante porque la elecci6n será de
acuerdo al tipo de positivo que se va a transportar. Ya sea -
una plasta, una textura muy fina o muy brusca o detalles muy
críticos. Para cada uno de estos casos hay que utilizar el te·
jido o malla adecuada.
El tiempo de exposici6n varía. Esto depende del nositivo
( la cantidad de trabajo o detalle) y del tipo de tejido de -
la tela. A mayor tiempo mayor detalle, a menor detalla mayor
tiempo.
Una vez terminada la exposici6n de la luz se lava con una
manguera. Se usa corriente con poca presi6n para que se caiga
la emulsi6n no endurecida.
* Vid. Supra, P. 7.
25
8. 2, 6. - SECADO.
Al terminar de lavar la pantalla se seca con papel v se
bloquean las partes sobrantes con bloqueador de agua, las Pª!
tes no deseadas para impedir el paso de la tinta y se deja se
car en un lugar reSJ.,'llardado del polvo,
Para acelerar el secado, se puede usar un ventilador o •
una secadora de pelo de aire frio, porque con el calor o aire
caliente .algunas partículas restantes de bicroJ11ato eme pudie
ron haber quedado, se fijan a la malla y la bloquean.
8.2.7.- RETOQUE.
Ya seca la malla se revisa a contra luz, En caso de que -
hayan quedado áreas s-n bloquear, se retocan con blonueador -
de agua el cual no es atacado o afectado por los diferentes -
solventes que se van a usar.
8 .3. - ~IETODO INDIRECTO
Es indirecto porque el molde o positivo no se elabora rli
rectamente sobre la malla.
En este caso se utilizan películas prefabricadas oue se
recortan calcando el original, realizando así el molde o nos!
tivo independiente de la malla. PosteriorJ11ente la nelícula se
adhiere a ésta cumpliendo su funci6n de bloqueador. Esta pelí
cula de recorte se ocupa para hacer plastas o superficies pl~
nas bien definidas.
26
8.3.1.- BLOQUE CON PELICULA DE RECORTE.
La película prefabricada viene pegado a un soporte o na
pel transparente.
Se coloca el original debajo de la película ya sea nara
calcar la imagen ( solamente el contorno de la imagen nara ob
tener la línea que nos servirá de base para recortar todos
nuestros positivos ) con un lápiz o tinta para recortar dire~
tamente con un exacto o navaja siguiendo los contornos de la
figura. Esta se corta con navajas fijas o giratorias, con ins
trumentos de precisi6n o sin ellos. En el caso de curvas se -
usan compaces con adaptadores o navajas y pistolas ( curVÍ?,r~
fos ). No se debe apoyar demasiado la cuchilla al cortar la -
película porque la base soporte no debe cortarse.
Este trabajo de preferencia debe realizarse sobre una me
sa de luz.
Una vez que se recort6, se desprenden los pedazos o nar
tes de película en las que pasará la tinta al momento de im-
primir ( si el positivo o recorte va a ser sometido al proce
so de fotoemulsi6n; las partes a levantar serán al contrario,
es decir, el área donde va a entrar la tinta deberá permane-
cer con película roja y s6lo se levantará alrededor de 6sta ).
Para fijar la película a la malla, se coloca debajo del
bastidor, de manera que quede en contacto con la cara externa
del mismo. Este trabajo debe hacerse de preferencia entre dos
27
personas, una que presione 1a malla contra In película y otra
que con <los estopas, una hllIDedecida con thinner y la otra - -
bien seca, vaya humedeciendc la nelícula para que se Hdhiera
a la malla y al mismo tiernp0 vaya secando con la otra estopa
para que no se disuelva por completo.
Si la película no se ad'.-,iere en algunas zonas se presiona
con un dedo humedecido con th~nner por debajo de la malla y -
se seca de inmeaiato.
Al terminar, se da una n3sada con estopa mojada a toda -
la superficie y se seca de ifu-::ediato para quitar la base de -
la película, Solamente se fro:a la tela por la parte que se -
unt6 el thinner y suavemente se ra desprendiendo el napel en
cerado o base transparente, y con el bloaucador se bloauea el
'rea restante. La película d~ recorte tiene entre otras venta
jas la de ser resistente y pez-::iite grandes tirajes. Es Útil -
para líneas pesadas, dibujos ~Jco detallados, textos grandes
e im,genes de alto contraste.
8.3.2.- BLOQUEO CON PLANTILLA.
Se puede hacer con papel : cartulina y se recortan de la
misma manei;,a que la película, sir,uiendo el contorno de la ima
gen. Existen dos maneras de utilizarlas: una consiste en adhe
rir la plantilla con laca auto~otiva lo que hará que la ima-
gen quede bloqueada. La otra co~siste en fijar provisionalme~
te la pantalla a la malla con ~3 diúrex y con el rasero darle
una posada completa al bastido:. Al retirar la plantilla la -
28
imagen quedará desbloqueada.
9. - IMPRESION.
En·esta parte se conjuntan todos los pasos previstos: es
t6nciles las tintas y el papel.
Al iniciar la imrpesi6n es necesario darle una altura -
adecuada al bastidor o mesa de trabajo, que nos perl'litirá ni
velar la altura adecuada al grosor del papel $Obre el cual se
va a imprimir ( la distancia que debe haber entre 'ste y la -
malla es de 0.5 cm. ), para evitar que el papel se pegue a la
malla.al momento de imprimir.
Se trabaja sobre una mesa de impresi6n manual o en una -
máquina de impresi6n, según sea el caso.
Se coloca el primer est~ncil, que corresponde al r>rimer
color y se sujeta; en este caso con los pernos de las bisa--
gra s para evitar cualquier movimiento durante la impresi6n o
alguna alteraci6n en el registro. Ya que son muy imrortantes
pues de ello depende que lo que se imprima quede en su sitio,
Los registros son pequeños cartones en las esquinas o cuadra-
das del papel. Las esquinas se forman sobre la base con tres
o o cuatro cartonci tos y su posici6n se determina de acuerdo -
con el papel que se va a usar, La esquina o ángulo de regis--
tro asegura que el papel será colocada en la misma .. ,.
rios1c1on -
en cada ocasi6n que se imprima un color, y de este modo nos -permite que todas las hojas se impriman en el misl'lo lugar. ·-Nuestros registros se pueden lograr de dos formas.
29
En la primera se puede obtener a través de la malla. Se
coloca el original sobre una de las hojas en las que se va a
imprimir debajo del bastidor y se mueve hasta hacer coincidir
el original con el esténcil. Una vez que coincidieron ambas -
( original y malla ) se levanta el marco con mucho cuidado y
se marcan las esquinas de registros en uno de los lados de la
hoja, para que todas las hojas se impriman en el mismo. lugar,
La segunda es a través de una mica transparente que se -
coloca encima de la hoja que se va a imprimir la mica siem
pre debe ser más grande que el área que se va a imprimir ) , -
fijándola por uno de sus lados con masking o diúrex. Se colo
ca la tinta en el marco y se extiende con el rasero; se levan
ta el marco y se coloca el positivo del primer color sobre -
una de las hojas de la edici6n o tiraje, debajo de la mica, -
hasta hacerla casar. Posteriormente se colocan los registros,
para que todas las hojas se impriman en el mismo gitio.
Antes de iniciar la impresi6n del tiraje es necesario te
ner todo en orden y a la mano: el papel, las tintas, estona,
trapo secante y solventes ( gasolina, retardante, thinner, -
aguarrás, etc. ). Para imprimir es necesario organizar el tr~
bajo. Lo idea es que la impresi6n se haga entre dos personas:
una que registre ( esta persona retira el papel imnreso y lo
coloca en los secadores y la otra que imprima,
Una vez que se tiene todo lo requerido se procede a im-
primir. Se entinta en la parte de arriba del marco junto al -
30
larguero levantando un poco el marco. Se extiende la tinta -
con el rasero de atrás hacia adelante procurando oue toda la
parte a imprimir quede cubierta por una cana delgada. Se col~
ca la hoja en los registros correspondientes estando el basti
dor en alto, Esto se debe hacer lo más rápido posible nara -
evitar que la tinta se seque ( la isoforona nos nuede ayudar
en esto, puesto que es un retardante muy efectivo ). Una vez
colocada la hoja en su lugar, se baja el marco tomando una oo
ca de tinta con el rasero el cual se corre de atrás hacia acle
lante presionándolo uniformemente. ( La inclinaci6n del rase
ro al momento de imprimir debe ser de 45 a 60 ~radas y con -
una presi6n uniforme ) ,
Después de imprimir, se saca la hoja impresa, se cubre -
nuevamente la malla con tinta y se coloca otra hoja, asi has
ta terminar el tirajo o edici6n.
Terminada la impresi6n del primer color se desmonta el -
marco y se limpia el bastidor con el solvente correspondiente
a la tinta que se está usando, y se monta el esténcil aue co
rresponde al segundo color. Del mismo modo se anlica a la tin
ta que corresponde al segundo color. Se hace la irnnresi6n so
bre urta mica. El positivo del segundo color se pega en una de
las hojas en las que se ha hecho la impresi6n del nrimer co-
lor y se saca el registro; repitiéndose la misma operaci6n a~
terior con cada uno de los colores que componen la obra u ori
ginal ( es necesario hacer un positivo para cada color no im
portando que método se utili:6 para la elaboración del estén-
31
cil, directo o indirecto).
Cuando la edici6n o tiraje ha sido terminado se revisan
las hojas una por una, para eliminar las impresiones defectuo
sas. También se puede lograr un barrido, arcoiris o degrada-
ci6n de dos colores o más~
10. - LIMPIEZA DE LA HALLA.
Se trata de recuperar la malla desbloqueándola para vol-
ver a usarla y condicionarla para la siguiente imµresi6n.
Primero se levanta el sobrante de tinta con una espátula
o un cart6n y se limpia la malla con una estopa mojada con el
solvente que le corresponde. Una vez limpia se seca con un
trapo o estopa limpia y se vuelve a repetir la acci6n por am
bos lados, con un movimiento circular, hasta que hayan desana
recido los residuos de bloqueador y tinta.
Para comprobar esto se observa la tela a contraluz. Los
est&nciles que se emplearon, ya sea por el m6to~o directo o
indirecto en la impresi6n, se desemulsionan o limpian con di
ferentes compuestos químicos y naturales ( pasta prepan, pre
ganol, thinner, detergente, agua, cloro, etc. ), para utili-
zar las pantallas nuevamente en otras ediciones o tirajes.
*( BARRIOO: Es la impresión de varios colores al rrismo tiemoo, con tma sola pasada). Se logra colocando las tintas que se deseen e lo largo o a lo ancho del bastidor o marco y se extienden con el rasero de atrás hacia adelante. Las primeras impresiones saldrán defectuosas o ralladas, sin -degradar, pero después de varias pasadas se logra el efecto de de)!rada1o. o barrido, pues cada vez más los colores se van mezclando entre sí logTa!!. do este efecto (es muy importante pasar siempte el mismo lugar y en la -misma direcci6n porque si desplazamos lateralmente el rasero, se perderá el efecto, lográn:lose tma mezcla sucia de colore:. ) ,
32
Finalmente se limpia todo el equipo y se hace un aseo mi
nucioso del lugar de trabajo con el fin de tenerlo en perfec
tas condiciones para su nuevo uso.
C A P I T U L O I I
APORTACION PERSONAL EN EL
PROCESO DE LA SERIGRAFIA.
33
34
I. - ANTECEDENTES HI STORICOS DEL CARTEL.
El uso del cartel se remonta a la edad media; en que pa
ra la difusi6n de disposiciones reales se recurriría a pesqui
nes ( escritos an6nimos que se fija en sitios públicos ) im-
presos en tinta por medio de una forma impresora.
Posteriormente se extiende la fijaci6n de carteles comer
ciales y a mediados del siglo XVIII existen ya, ~or lo menos,
unas cincuenta empresas cartelistas. Durante largo tiempo el
cartel continúa siendo una arnpliaci6n de un dibujo monocromo
( que posee un solo color ) cada vez más realista y esti !iza
do. Progresivamente el objeto va siendo relegado al nanel de
pretexto y valiéndose de tal el cartel trata de ejercer una -
influencia sobre los trauseúntes, mostrándoles, no dicho obj~
to, sino una idea halagadora, voluntariamente parcial. La ima
gen de dicha idea suplanta ala del objeto.
La historia del cartel es breve. Se inicia entre los --
años 1860 y 1890, justamente cuando se instalaron las prime-
ras grandes prensas de litografía, que permitieron las renro
ducciones en color y a tamaño grande. El francés Jules Che--
ret, el inglés Fred Walker y el suizo Luthi, parece que pueden
ser considerados entre los primeros artistas que nintan carte
les publicitarios. Jules Cheret, el más conocido de los tres
mencionados, fue probablemente el verdadero promotor del car
tel, él tenía su propio taller de litografía, el más imnortan
te de París.
\
3S
Son célebres sus figuras de mujeres alegres, enconserta
das, luciendo grandes escotes. Cre6 en cierto modo una escue
la o estilo seguido por otros cartelistas.
Le sigue crono16gicamente Henri de Touluse-Lautrec,
quien pint6 su primer cartel en 1891. Toulouse-Lautrec capta
el arte y la técnica del cartel, apottando en algunas rle sus
obras una composici6n, fonna y un colorido que hoy nueden ser
tomados como ejemplo de buenos carteles. Su estilo es un re-
flejo muy inteligente del japonismo, el cual influyó en mu--
chos artistas del cartel.
Los carteles de aquella época marcan un estilo, en cier
to sentido nunca superado: suavidad de expresi6n, fuerte tra
zo negro que marca los contornos, tonos vivos con frecuencia.
Las primeras imagenes fotográficas aplicadas al cartel -
aparecen en 1918, destacando Nagy, Voxy Heart Fiel. Sun~en al
mismo tiempo, los primeros carteles propagando aspectos socia
les e ideas políticas.
A partir de 1937, bajo la influencia de la exnosici6n de
artes y técnicas, se observa en los carteles la influencia de
las f6rmulas de neo-humanismo y sobre todo, la introducci6n -
de un aparato ornamental de orlas, medal16nes, entrelazamien
tos, formas sincopadas, etc. Reaccionando frente al frío nu-
dismo del estilo clínico resultante del cubismo, se vuelven a
introducir los procedimientos de ornamentación y adorno del -
recoc6 alemán, del barroco italiano. Las líneas rectas son --
37
generalmente llamativas para ser renroducidas a tamaño más -
bien grande, para ser vistas a cierta distancia, r>intadas con
colores vivos, simplificando las formas, ofreciendo en conju~
to y una informaci6n fácilmente recordable.
El cartel, como todo mensaje, tiene como fin la promo--
ci6n o venta de ideas, productos o servicios, y no está limi
tado a llamar la atenci6n del transeúnte o público, sino oue
también debe persuadirle, con una afirmaci6n o im~resi6n. Un
cartel adquiere mayor perfecci6n al obtener el artista una -
adaptaci6n más completa de la forma exterior al mensaje, que
ha de transmitir, la cual ha de ser directa de la ima~en al -
sentimiento.
Por otra parte, ciertos carteles se destinan a lugares -
de mucho paso, donde cada día son distintos los transeúntes.
En estos casos el cartel debe influir en el transeúnte de fer
ma más intensa y rápida, pues será visto s61o un pequeño núm!
ro de ve~es por cada persona. Se trata de hacer un cartel di
recto, fácil, cuya cmprensi6n esté al alcance de cualquiera.
El cartel es un vehículo cuyo contenido ha de ser gráfi
co, llamativo, comprensible y persuasivo, ya que tiene como -
fin fijar el recuerdo y promover la acci6n en favor de una -
idea.
El color juega un papel muy importante para llamar y ca~
tar la atenci6n. Lo básico en este caso es darse cuenta de -
que el color es una arma fundamental para el estilo o el men
saje.
38
El color tiene mucho que ver con las sensaciones del hom bre y los carteles se dirigen al hombre.
Un buen cartel muy bien estructurado e incluso con el mo
tivo gráfico o dibujo no comunicará con igual certeza si los
colores no están bien estudiados o seleccionados, si no son -
los adecuados y si armonizan mal entre sí. Es decir, la receE
ci6n es simultánea. Por lo tanto, si con la forma logramos el
primer impacto, el color es fundamental para retener la aten
ci6n y actuar sobre la capacidad reflexiva y emocional del in
dividuo.
El impacto y el poder de un color dependen de su tonali
dad, claridad y saturaci6n ( color puro ). Pero dependen tam
bién de la superficie que cada color ocupa y de los que lo r~
deanes decir, la dinámica de los contrastes de los colores -
(sobre todo, combinándolos de modo adecuado). Deben enten·-
derse por colores saturados los colores puros, sin mezcla, --
los colores muy vi vos.
La finalidad de un cartel es comunicar y fijar el mensa
je para promover la acci6n. Para lograr esto hay que tener
muy en cuenta los siguientes aspectos; visualizaci6n de la
parte gráfica, intensificaci6n del valor gráfico ( motivo gr!
ficos ) asociaci6n de ideas, síntesis, claridad y rapidez de
comprensi6n.
No hay nada mejor que una imagen para explicar y para --
recordar ideas, actos, hechos, personas, productos, servicios
39
etc. No basta crear y utilizar imágenes sino que las imáRenes
visualicen realmente la idea, que hablen por sf misll\as y Que
sean el principio y el fin del mensaje ( que se expliquen, se
comprendan y recuerden).
Para fijar el recuerdo de una idea a través de una ima-
gen es más efectivo un dibujo o ilustraci6n que una foto~rafía
(sin descartar a ésta), porque puede huir de la realidad, -
ofrecer más posibilidades de crear sorpresas, impacto y, en -
consecuencia, de quedar en la memoria; así la imagen nuede te
ner .ftterza, carácter y personalidad.
Con toda esta panor~mica queda comprobado que el cartel
tiene un pasado antiguísmo, lo cual indica que tiene un gran
futuro, Grandes pintores como ( Toulose-Lautrec ) han contri
buido al avance del cartel y ahora nos damos cuenta de oue -
existen grandes posibilidades de los materiales y en el campo
del color para. poder aplicar de mejor manera su lenguaje a -
las obras. Hay estilos y modalidades posibles que ofrecen una
amplia gama sob ... e la que es posible trabajar, y di versas esp~
cialidades que dan una ld«:,a de las ventajas y los convenien-
tes que cada posibilidad profesional ofrece, en este caso el
sistema de la serigrafía.
Siendo el cartel una parte importante dentro de la civi
lizaci6n, está en evoluci6n constante. Sin olvidar que el car
tel es una obra humana, destinada a nuestros semejantes,
40
2.- TIPOS DE CARTEL.
Existen varios tipos de carteles como:
Carteles turísticos, de productos, teatro, cine, música,
congresos, ferias, tipográficos y de arte.
Estos tipos de carteles se pueden clasificar en tres ---
grandes grupos generales:
1.- Informativo.
2.- Formativo,
3.- Informativo - Formativo.
Dentro del informativo se encuentran los carteles que - -
nos informan a.cerca de·algÚn evento, actividad, producto, he
cho, etc.
Formativo: pretenden cambiar la conducta del usuario o -
receptor. Por lo general en este grupo se encuentran los car
teles que nos van a hacer conscientes de una realidad a par·
tir de una orden, de una censura, de una interrogaci6n, de -
una obligaci6n o de una propuesta.
n este grupo se encuentran todos aquellos que estén inv~
lucrados en un problema social; como por ejemplo: "No desper
dicies el agua", "Protege tú salud", "Vacuna a tus hijos", -
etc.
Informativo - Formativo. Los carteles ~ue se encuentran
en este grupo a parte de informar algo forman un criterio o -
una propuesta.
41
Los carteles presentados en este trabajo son de tipo tu
rísticos. Entran en el grupo informativo - formativo, porque
están informando y a la vez están proponiendo o representando
una acci6n o acontecimiento, el cual forma un criterio.
3.- ASPECTOS TECNICOS QUE SE TOMARON EN CUENTA PARA LA REALI
ZACION DE LOS SEIS CARTELES IMPRESOS EN SERIGRAFIA.
Para la realizaci6n de esta serie de seis carteles impr~
sos en serigrafía, antes que nada se tuvo que hacer una pre-
via investigaci6n en seis municipios del Estado de Guanajuato.
Siendo estos los siguientes:
Dolores Hidalgo, Salamanca, Juventino Rosas, Valle de -
Santiago, Yuriria y Morole6n.
La investigación fue de acuerdo a la actividad econ6mi-
ca, atractivos turísticos y hechos o acontecimientos hist6ri
cos de estos municipios, según sea el caso (de esta previa -
investigaci6n surgi6 el diseño ).
Cada cartel representa una técnica diferente dentro de -
la serigrafía, mostrando a su vez la forma o procedimiento -
que se sigui6 para su reproducci6n.
La numeraci6n que se les di6 va de acuerdo a su localiza
ci6n en el mapa del Estado de Guanajuato de Norte a Sur, pre
viamente señalados.
1.- Dolores Hidalgo.
2.- Salamanca.
3.- Juventino Rosas.
4.- Valle de Santiago
5. - Yu ri ria.
6. - Morole6n.
~lAPA Y UBICACION
l. - DOLORES HIDALGO
2 • - SALAMANCA
~.-. JlNENTINO ROSAS
4. - VALLE DE SANTIAGO
S. - YURIRIA
6. - MOROLEON
42
$ GUANAJUATO
& SAN MIGUEL DE ALLENDE
t CELAYA
43
Para realizar una irnpresi6n por medio de la serigrafía -
se cuenta con muy variados materiales, así como equipo y roa-
quinaria específicos. Su proceso se divide en distintos pasos
que se han establecido en departamentos.
3.1.- ANALISIS DEL BOCETO U ORIGINAL
Para imprimir en serigrafía se debe partir de una ídea,
boceto u original ( el cual esta terminado o abocetado ) que
nos marcará el camino a seguir.
Una vez obtenida la idea o el boceto se analiza para de
terminar el tipo de sustratos y las medidas más adecuadas. En
este caso son:
Papel couché dos caras ( satinado )
Tamafio de la hoja 56 x 76 cm.
Tarnafio de impresi6n 53 x 73 cm.
Revase 1.05 cm. ( por lado )
Tamaño de los carteles 50 x 70 cm. (tamafio final)
Asimismo, colores, tonos y espesores, segÚn las seccio-
nes que se requieran de tintas. Cubrientes o que toda la im-
presi6n sea a base de transparencias o en proporci6n de ambas.
También se determina el nllinero de colores y el orden de impre
si6n de los mismos, lo cual es muy importante analizar para 1~
grar más aproximaci6n al original o boceto ( el poder cubrien
te o un cierto porcentaje de transparencias).
Este análisis se hace de acuerdo a los colores y su orden
44
de impresi6n, para determinar la forma en que se realizarán -
los positivos.
3. 2, - FORMA EN QUE SE REALIZARON LOS POSITIVOS
Los materiales más usados para esta serie de seis carte
les impresos en serigrafía son como base papel albanene, her
culene mica o acetato cristal (todos estos transparentes).
Para lograr las diferentes texturas se usa: lápices de dife-
rente graduaci6n, lápiz graso, tintas con solubles en agua -
( opaco, para retocar los negativos y textura ) o en aceite -
(tinta negra para serigrafía ). Para lograr una gran varíe-
dad de medios tonos que se pueden aplicar con: pincel, cepi-
llo, brochas, o cualquier instrumento que deje huella como --
trapos, esponjas, estopas, e te.
Para las plastas o superficies planas y bien definidas -
se usa película de recorte ( Ruby de Ulano ), Esta se corta -
con navajas fijas o giratorias; en caso de curvas se usa com-
paz y pistolas de curvas.
No todos los positivos son realizados manualmente sino -
que se puede recurrir a la fotomecánica en cuyo caso, sepa-san a una película ortocromática de contacto; primero a nega-
tivo, para que 6sta sea retocada y después a positivo para P!
sarlos a la pantalla o esténcil.
Otro método utilizado es el "Scanner".
SCANNER ( CHROMAGRAPH 399 E R )
Se compone básicamente <le tres partes:
1.- Aparato base ( explorador
2.- Armario electr6nico ) computador
3.- Carro de laser.
45
En el aparato base tenemos la cámara de exploraci6n y la
cámara de inscripci6n, el cuadro de mandos y los controles
del computador de color.
Por medio de la cámara de exploraci6n, analizamos el ori
ginal, que puede ser transparente u opaco y que debe ser mon
tado en un cilindro de exploraci6n.
El análisis se lleva a cabo por medio de un rayo de luz
ha16gena, que es procesado por el computador de color. ne es
ta forma obtenemos la descomposición del color que se esté
analizando en cuatro porcentajes: magenta, cian y nevro.
Posteriormente, estas cifras pueden ser cambiadas o co-
rregidas por medio del computador de color. Una vez analizado
el original y hechas las correcciones y la calibración necesa
ria; se monta la pel!cula en la cámara de inscripción, donde
se llevará a cabo la exposici6n de ella ( ortocromática de -
contacto ).
De este proceso obtenemos cuatro positivos ( uno para -
cada color), tramados con diferentes puntos por pulgada cua
drada.
46
Los tramados existentes en la máquina son:
75 líneas por pulgada cuadrada.
100 11 11 11 11
120 11 11 11 11
133 11 11 " " 150 " " " " 175 " " " 11
200 " 11 " " 300 11 " " 11
Con los cuales se puede hacer una prueba de color con p~
lícula cromalín. Por medio de la exposici6n de esta película
con el positivo de cada color y revelando con pigmentos espe
ciales, se obtiene una prueba de color en papel, que nos dé
una aproximaci6n del resultado de la selecci6n de color y de
lo que obtendremos en la impresi6n.
Para cada uno de los colores que conforman el cartel se
hace un positivo. A éste se le marca el pie y el original que
le corresponde en la impresi6n mismo que también se utiliza-
rán para sacar registro a la hora de la impresi6n.
3.3ELABORACION DE ESTENCILES.
Equipo utilizado: mesa de vacío, lámpara de arco vitaico
de 2000 watts, 220 Volts, parrilla para sacar las pantallas y
aplicadores de emulsi6n.
Materiales: emulsi6n ( foto coat 449 de Ulano ) sensibi-
47
zador, papel secante y bloqueador a base de agua e bloqueador
de pantalla PDR secado normal, amarillo a base de agua "Pro- -
bst" ).
Para el emulsionado de las mallas o pantallas se prepara
la emulsi6n y se sensibiliza a la luz, con bicromato de pota
sio. Esta emulsi6n ya sensible se aplica a las pantallas con
una especie de cuchara alargada, que deja una capa delgada de
emulsi6n por uno de los lados de la pantalla. Esta operaci6n
se hace también del otro lado de la malla. Según el tino de -
positivo a transportar, se le pasan las capas necesarias por
el lado exterior. Luego se deja secar, para ponerla en la me
sa <le vacío.
La funci6n del sensibilizador en la emulsi6n es la de en
durecer las áreas donde no hay dibujo en el positivo. La emul
si6n no endurece y se cae por la acci6n del agua en el lavado.
Una vez listo el positivo a transportar y seca la panta
lla con la emulsi6n, se coloca sobre el vidrio de la mesa de
vacío y se acciona el motor de la succión de aire; esto es con
el fin de lograr un mayor contacto entre el positivo y la pan
talla. Se somete la malla a una exposici6n de luz durante un
tiempo detenninado, que depende del positivo y del tipo de te
jido de la tela. Una vez terminada la exposici6n a la luz, se
saca la pantalla de la mesa de vacío y por medio de un chorro
de la pantalla se seca con el papel secante y se bloquean las
áreas, donde no debe pasar la tinta en el momento de la impre-
48
si6n, con el bloqueador amarillo a base de agua.
Otro aspecto es el tipo de positivo que se va a transpor
tar, ya sea una plast~, una textura determinada o una panta-
lla abierta o muy cerrada, de líneas muy delgadas o detalles
muy críticos.
Para cada uno de estos casos hay que utilizar el tejido
o malla ade~uados,
3.4.- PREPARACION DE TINTAS.
Es muy importante el uso correcto de las tintas, puesto
que es lo Único que queda depositado sobre el papel. Por me-
dio de ellas, se dan las calidades determinadas en el análi·
sis de los carteles.
Las tintas utilizadas son de la distribuidora S'nchez, -
de la serie satín cartel, al igual que la base transparente -
y el barniz.
La tinta posee su grado máximo de poder cubriente. Sin -
embargo no todos los colores cubren igual.
A las tintas se les puede dar el grado de transparencia
que se desee y controlar su tiempo de secado utilizando dife
rentes tipos de solventes ( isoforona, arocan, etc. ),
Los requerimientos más importantes para la preparaci6n -
de las tintas son las siguientes:
- Cantidad suficiente de acuerdo con el tiraje.
- Orden de impresi6n de los colores,
49
- Transparentia adecuada.
- Viscosidad de acuerdo con la abertura del tejido ( tipo de
malla ).
- Porcentaje adecuado de solvente, así como de retardante o -
acelerante en el secado.
- Control del brillo o mate requeridos con barnices o polvos
matizantes (polvo utilizado, polvo antirrepinte ).
3.5.- IMPRESION.
En este departamento se conjuntan todos los preparativos
antes mencionados: los esténciles, las tintas y el papel, ba
sándonos, como ya hemos dicho, en el análisis inicial.
Procedimiento a seguir:
En una mesa de impresi6n manual o en una m~quina de im-
presi6n se monta el primer esténcil, que corresponde al pri-
mer color y se sujeta para evitar cualquier movimiento duran
te la impresi6n y con ello la alteración del registro.
Se coloca el rasero y la racleta, en este caso, cuidando
que ésta tenga un buen filo. Se pone la tinta y se imprime s~
bre una mica transparente para sacar el registro. Ya que se -
tiene la impresi6n sobre la mica, se pone la línea (que nos
sirvi6 de guía en la realizaci6n de los positivos ), y el po
sitivo del primer color sobre una de las hojas del tiraje de
bajo de la mica, hasta hacerlo casar.
Inmediatamente se colocan los registros, que son peque-
ños cartones en las esquinas o escuadras del papel, para que
50
todas las hojas se impriman en el mismo lugar.
Ya que se tiene en la mesa de impresi6n el registro co-
rrecto, se procede a imprimir todas las hojas del tiraje. Es
tas se van colocando en parrillas para el secado de la tinta.
Terminada la primera impresi6n se desmonta el marco y se monta
el esténcil que corresponde al segundo color. Del mismo modo
se aplica el color que le corresponde y se hace la impresi6n
sobre la mica. El positivo del segundo color se pega en una -
de las hojas en las que se ha hecho la impresi6n del primero
y se saca el registro correspondiente; repitiéndose el proce
dimiento anterior con cada uno de los subsecuentes colores.
Una vez impresas las tintas sobre el tiraje ( en este ca
so son 25 ejemplares de cada cartel), se refinan las hojas a
guillotina quedando en un tamafio final de 50 x 70 cm. cada --
·uno de los carteles presentados.
3.6.- RECUPERACION DE PANTALLAS.
Los esténciles empleados en la impresi6n se tlesemulsio-
nan con diferentes compuestos químicos y naturales, como peg~
sol, cloro, pasta pregan, thinner y agua; para utilizar las -
mallas nuevamente.
4.- INVESTIGACION TURISTICA, NUMERO DE CARTEL, EXPLICACION DE LA -TECNICA UTILIZADA Y PROCESO DE IMPRESION nE CADA UNO DE LOS -CARTELES.
51
4, l.- DOLORES HIDALGO.
Está ubicada 54 Km. al noreste de la ciudad de Guanajua
to, por la carretera federal 110,
Originalmente era una aldea chichimeca conocida como Co
macan, que en náhuatl significa " lugar donde se cazan t6rto
las". En esta poblaci6n, la madrugada del 16 de septiembre -
de 1810, el cura Don Miguel Hidalgo y Costilla laz6n el Grito
de Independencia sublevándose contra la dominaci6n espafiola.
Además del interés hist6rico, el lugar cuenta con una se
rie de atractivos turísticos entre los que podemos citar la -
parroquia de los Dolores que data de 1712, hermosa construc-
ci6n churrigueresca; el antiguo templo d-e Nuestra Señora de -
la Saleta, hoy parroquia de la Asunci6n, que combina los esti
los grecoromano, etrusco y g6tico; la casa de Hidalgo, donde
el padre de la patria vivi6 de 1804 a 1810 y en la que actual
mente se exhiben objetos y documentos de aquella época; la c~
sa de Abasolo, que viera nacer al insurgente Mariano Abasolo;
el monumento a la independencia, obra del escultor Federico -
· Canesi; el monumento a Hidalgo, escultura en bronce realizada
por Gabriel Guerra y la hacienda de la Erre, una de las más -
antiguas del país y primer albergue del ejército insurgente.
En lo que fuera la cárcel del pueblo hoy monumetno nacional -
se encuentra habilitado un Museo de Arte Popular.
Una de las reliquias hist6ricas de más valor y de la que
con raz6n se enorgullece Dolores Hidalgo, es la campana que -
52
convoc6 al pueblo la mafiana del 16 de septiembre de 1810.
Otro de los edificios hist6ricos que enriquecen y distin
guen a la her6ica Dolores Hidalgo es su bella iglesia parro-
quial. situada frente al Jardín Independencia, en el centro -
mismo de la ciudad.
Fue el propio cura Hidalgo quien instituty6 en la ciudad
una gran tradici6n artesanal al introducir la alfarería y la
cerámica, de las cuales se puede obtener bellos ejemplos en -
esta poblaci6n.
También se trabaja la herrería artística, la talabarte-
ría, la piel en prendas de vestir, la hojalatería y la lapid!
ría.
Dolores Midalgo, Gto. Serigrafía a S tintas BFK Rives de 300 Gr.SO X 70 centímetros. 1
54
CARTEL NUMERO UNO,
DOLORES HIDALGO GUANAJUATO.
TECNICA: mixta; corte de película texturas ( lápiz, esponja,
sovente y sal ). Fotomecánica (medio tono ),
NUMERO DE TINTAS Y ORDEN DE IMPRESION.
Seis tintas, orden de impresi6n.
Color 1.- verde olivo.
Color 2. - amarillo.
Color 3. - rojo.
Color 4. - café obscuro.
Color 5. - oro.
Color 6. - negro,
FORMA EN QUE SE REALIZAN LOS POSITIVOS.
Primeramente se obtiene la línea de trazo de la idea o -
boceto del cartel al tamaño de 53 cm. Es muy importante partir
de esta ampliaci6n o línea, porque servirá como guía, para d~
terminar exactamente las zonas de color deseadas y al mismo -
tiempo poder marcar los escalones o empalmes de cada uno de -
los colores del cartel. Una vez obtenida la línea, se procede
a realizar el positivo del primer color.
Los colores verde, amarillo, rojo, café y oro son plas-
tas, para las cuales se utiliza película de recorte.
Color uno ( verde olivo ) es una plasta en la cual s6lo
se cal6 el cuadro de la base donde se aprecia el medio tono -
de la iglesia.
SS
El color dos de igual manera una plasta general del rec
tángulo central, en donde se cala el color verde y la fip,ura
de Dolores Hidalgo y el blanco de la bandera.
El positivo del color tres ( rojo ) se hace con película
de recorte, solamente la bandera y la base que sostiene a és-
ta.
Color cuatro (café obscuro), en este positivo se hacen
dos injertos.
El primero consiste en la textura que nos da la forma de
la campana, la cual se hace sobre un herculene, para lograr -
esos brillos amarillos¡ es una textura realizada con solvente
y tinta para serigrafía. A ésta se le pone un poco de sal pa
ra que se extienda la tinta.
El segundo injerto en este positivo es una plasta hecha
en película de recorte ( color café obscuro ) la cual entr6 -
básicamente en todo el cartel. Solamente se cala el amarillo
(remarco), la bandera, la figura de Dolores Hidalgo y el -
cuadro del medio tono (iglesia ),
Color cinco ( oro ), es una plasta en donde se cala o se
injerta el negativo del texto que se presenta en el contorno
de la campana el cual se realiza por medio de la fotomecáni--
ca,
En toda la zona que abarca el color oro se imprime con -
anterioridad el color amarillo y el café obscuro, porque en~
tre mayor sea el número de capas o colores antes de imprimir
56
este color, más brillante será ( esto sucede también con el -
color plata ).
Color ~eis (negro ), este positivo se realiza de cuatro
formas diferentes.
La primera es la figura de Dolores Hidalgo, las sombras
de la bandera y las líneas verticales y horizontales de la P!
red ( dentro de la campana ). Para estas texturas se usan va
rios lápices HB, 3B, y lápiz prismacolor negro; aplicados so
bre herculene.
La segunda forma de realizar este positivo es una textu
ra general realizada con esponja, solvente y tinta negra para
serigrafía, misma que se puede apreciar en el fondo de la cam
pana.
Para la tercera forma de hacer este positivo se usa un -
rápido graph de tinta china del punto 1.0 mm., para trazar
las dos líneas paralelas del remarco amarillo y la base de la
escultura.
La Última parte o forma de realizar el positivo del co-
lor negro en el medio tono de la iglesia de Dolores Hidalgo,
el cual se obtiene de una fotografía tomada durante el reco-
rrido a este municipio de Guanajuato, misma que se red~jo de
tamaño.
Este medio tono no fue obtenido por medio de una panta-
lla de punto, como se usa en la fotomecánica porque el tama
ño de la reducci6n fotografía es muy pequefio 3,5 cm. X 3cm. y
se nos perderían demasiados detalles ). Por tal motivo se re-
57
curre al m~todo del Scanner (previamente sefialado, sistema -
para obtener selecci6n de color o medios tonos a base de ra-
yos laser ). Esta reducci6n se hace a 75 líneas por pulgada -
cuadrada; se abre el punto para que a la hora de la impresi6n
no se pierda o se emplaste.
Estas cuatro formas conforman el color seis de este car-·
tel. Una vez obtenidos todos los positivos se procede a reali
zar los esténciles.
TIEMPOS DE EXPOSICION Y TIPO DE MALLA UTILIZADAS.
Color 1.- verde olivo
Color 2.- amarillo
Color 3. - rojo
Color 4.- caf~ obscuro
Color 5. - oro
Color 6.- negro
PREPARACION DE TINTAS.
plasta
( plasta )
plasta )
textura )
tinta, solvente
sal.
plasta
t plasta y
tipografía
( testura, medio
tono línea )
T 90
T 90
T 90
T 90
T 3/!
T 120
4 Minutos.
4 Minutos.
4 Minutos.
3 Minutos.
Minutos.
Minutos.
Bs muy importante el uso correcto de las tintas, puesto
que éstas s~n lo Único que queda depositado sobre el papel. A
través de éstas se dan las calidades determinadas en el análi
sis.
1
58
Color l.· verde olivo 50% transparente.
50% cubriento.
Color 2.· amarillo 100% cubriente.
Color 3.· rojo 100% cubriente.
Color 4.- café obscuro 20% transparente.
80% cubriente.
Color s.- oro 100% cub:riente
Color 6.- negro 100% cubriente.
IMPRESION
En este departamento se conjuntan todos los pasos antes ·
mencionados con respecto a los esténciles, las tintas y el pa
pel; bas~ndonos, como ya hemos dicho, en el análisis inicial.
Una vez impresas las hojas con todas las tintas o colo-
res se refinan las hojas quedando un tamaño final del cartel
de SO cm. X 70 cm.
RECUPERACION DE PANTALLAS.
Los esténciles empleados en la impresi6n se desemulsion~
ron con diferentes compuestos químicos: pregasol, cloro, pas
ta, pregan, thinner y agua; para utilizar las pantallas nueva
mente.
4 • 2. - SALAMANCA.
Se localiza a 80 Km. al sur de la ciudad de Qianajjato -
por la carretera federal 110.
59
Antiguamente el lugar fue llamado Xid6, vocablo de ori··
gen otomí que significa "lugar sobre el tepetate", su actual
nombre le fue dado por el virrey Don Gaspar de ZÚñiga y Acev!
do, Conde de Monterrey y originario de Salamanca, en España.
Cuenta con sitios de interés para el turista, como el -
templo y claustro de San Agustín ( 1641 y 1750, respectivame~
te).
El primero muestra una hermosa fachada barroca y conser
va retablos churriguerescos admirables; de los más notables -
que produjo la Nueva España. El claustro posee en su primer -
patio una arquería sostenida por pilares ricamente elaborados.
TambHn merece visitarse la antigua parroquia ( siglo XVIII ) ,
de estilo ultrabarroco.
Los artesanos locales elaboran bellas figuras de cera P!
ra nacimientos navideños; bordados y deshilados, hachas, can
delabros y campanas de bronce y cohetes,
Salamanca festeja alegremente la Navidad y la fundaci6n
de la Ciudad, con vistosas celebraciones que se prolongan del
24 de diciembre al 7 de enero. En abril se lleva a cabo la Fe
ria de la Primavera, con desfile de carros aleg6ricos, expcsi,
ciones y palenque, entre otras diversiones.
Esta ciudad es conocida en gran parte por su refinería,
una de las plantas procesadoras de petr6leo más importante de
AmGrica Latina.
Salamanca, Gto. Serigrafía a 8 tintas BFK Rives de 300 Gr. 50 X 70 centímetros.
CARTEL NUMERO DOS SALAMANCA GUANAJUATO.
Técnica: Película de recorte. ( Ruby de " Ulano " ) •
NÚmero de tintas y orden de impresi6n.
1.- Barrido azul claro-azul obscuro ) . 2.- Barrido ( amarillo-naranja ) . 3,- Barrido ( negro ) .
4. - Barrido ( agtlita azul-gris claro )
s.- Barrido ( rojo claro-rojo 6xido-negro ) . FORMA EN QUE SE REALIZAN LOS POSITIVOS
61
Una vez obtenida la idea o trazo, se traza una línea del
tamaño del cartel ( considerando un cm. de rebase de cada la
do ) que nos servirá de guía para determinar las zonas de co
lor deseadas.
Posteriormente se hace el positivo del primer color, (b~
rrido) fondo azul claro y azul obscuro del convento de San -
Agustín. Este se realiza con película de recorte agregándole
un poco de textura hecha con esponja y tinta para serigrafia
negra. Este positivo entra en forma de barrido, usando dos t.2_
nos de azul 100 % cubrientes ( entrando estos en el fondo del
templo con un poco de textura, en el mismo positivo ),
El color dos es un recorte de película ( plasta ) que -
nos marca el cielo, del primer plano de la refinería.
Este entra también en forma de barrido usando dos colo- -
res, amarillo y naranja. Los colores se usan directamente del
62
bote con su máximo poder cubriente.
Color tres. banido de dos colores ( plasta-agüita azul
y una plasta para el color gris o claro), entrando estos en
una pasada. Cae encima de la línea del templo para suavizar -
un poco el color negro quedando cono color un gris obscuro -
( en esta parte se aprovecha la transparencia que nos da la •
agilita azul ) •
Color cuatro; línea de la refinería, texto y línea del -
templo. La línea de la refinería es trazada con radiographs -
de diferentes puntos con tinta china sobre herculene para po~
teriormente armar la tipografía y obtener un solo positivo, •
Para esto se tiene que recurrir a la fotomecánica; proceso
por medio de una película orthocrornática, " KODALITH " ( es -
una película fotográfica de alto contraste con la cual no s6-
lo es posible la reproducci6n e inversi6n positivo - negativo
del mismo conservando siempre sus cualidades o característi-
cas ),
Una vez obtenida la línea de la refinería y el texto en
un s6lo positivo, se paga sobre una mica o acetato transpare~
te para ingertar la línea del templo ( ésta se realiz6 con un .
lápiz 3B, y un poco de textura hecha con esponja y tinta, pa
ra serigrafía negra, Todo es trazado sobre herculene ), obte•
ni6ndose as1 el color núm.ero tres.
Color número cinco, esta plasta conforma todo el fondo ~
del cartel.
63
Lo que pasa aquí es que en esta entraron tres colores al
mismo tiempo en forma de barrido ( rojo claro-rojo 6xido-ne-
gro). *
Una vez obtenidos todos los positivos que conforman el -1
segundo cartel se procede a realizar los esténciles ( procedl
miento previamente sefialado ).
TIEMPOS DE EXPOSICION Y TIPO DE MALLAS UTILIZADOS.
- Color 1.- Barrido con textura tela 120 3 minutos
- Color 2. - Barrido ( plasta ) tela 90 4 minutos.
(línea ~:;
- Color 3.- Negro y textura) Tela'/·) l:~O minutos.
- Color 4. - Barrido plasta tela 90 4 minutos.
- Color 5. - Barrido (fondo) tela 90 4 minutos.
*VID. SOPRA P. 31,
64
PREPARACION DE TINTAS.
Como se dijo anteriormente, es muy importante el uso co
rrecto de las tintas teniendo muy en cuenta los siguientes pu~
tos para la preparaci6n de las mismas.
- Color 1.- Barrido azul claro - 100% cubriente
azul obscuro - 100% cubriente
- Color 2.- Barrido amarillo - 100% cubriente
naranja 100% cubriente
- Color 3. - Negro - 100% cubriente
- Color 4. - Barrido agliita azul 90% transp. 10% cubrí.
gris claro 60 ~ó transp. 40% cubri.
- Color S. - Barrido rojo claro 80% transp. 20% cubri.
romo 6xido 10% transp. 90% cubri.
IMPRESION.
En este departamento se conjuntan todos los pasos antes -
mencionados, esténciles, tintas, papel, basándonos en el análi
sis inicial.
En este carte1 se presenta un aspecto técnico muy impor
tante dentro de la serigrafía. El de aprovechar al máximo las
posibilidades de que entren varios colores en una sola pasada
( barridos ) o en un mismo est~ncil revelar varios positivos
sin que haya problemas a la hora de imprimir. Por ejemplo: -
este cartel tiene diez colores y solamente hubo cinco entra-
das a la máquina ( estos pueden entrar en forma de barrido ).
65
No necesariamente se debe de lograr el efecto de deRra-
do, sino por separado, como en el caso del color cuatro o co
mo se dijo antes meter en un mismo esténcil dos o m's positi
vos, incluso a registro, esto es bloqueando solamente el co-
lor deseado. Esto se explica más adelante.
Una vez impresos los carteles se refinaron a guillotina
dando un tamaño final de 50 X 70.
RECUPERACION DE LAS PANTALLAS.
Los esténciles usados durante la impresi6n se recuperan
con diferentes compuestos químicos; prep,asol, cloro, etc., -
para quedar listas las pantallas para los siguientes esténci
les a realizar.
66
4, 3. - JUVENTINO ROSAS
Se localiza a 22 Km. al sur de Salamanca. Antiguamente ·
este lugar era llamado Santa Cruz de Galeana, pero en honor ·
del inspirado compositor popular Juventino Rosas se le cambi6
el nombre.
En mGltiples ceremonias, se ha exaltado la memoria del·;
mdsico originario del pueblo cu_yo vals 11 Sobre las Olas " bas
t6 para darle fama universal, pues ·ha dado la vuelta al mundo
como el mejor título de su gloria.
En honor a ~l, el pueblo lleva hoy el nombre de Santa
Cruz de Juventino Rosas, Gto. Y se han erigido estatuas en
las principales ciuades del país, para honrar a este notable
compositor.
RCA Víctor Mexicana acorde con esto presenta un disco de
larga duraci6n (una selecta muestra de su genio musical), -
colecci6n de valses, polkas y otras danzas.
Esta ciudad es conocida en gran parte por este auto.r me
xicano.
El lugar donde vivi6 es ahora el auditorio, donde cada -
aniversario ( 25 de enero 1868 - 1894 ) se presentan eventos
culturales.
Los artesanos del lugar elaboran juguetes de madera, es
tambiGn reconocida la formidable industria de hilados y teji·
dos ( colchas afelpadas, toallas, cobijas, sibanas, etc. ).
67
Los lugarefios celebran principalmente el aniversario del
pueblo ( 26 de enero de cada afio ) y tres de mayo ( día de la
Santa Cruz ) •
Entre los festejos regionales más populares son la Octa
va de Corpus a lo largo de una·semana entre los meses de mayo
y ju~io, el 12 de diciembre ( novenario ) haciendo peregrina
ci6n los trabajadores del pueblo en sus diferentes ramos,
NOTA BIBLIOGRAFICA SOBRE EL AUTOR JUVENTINO ROSAS
Juventino Rosas ingres6 al Conservatorio Nacional, en
enero de 1885, para estudiar violín: en Monterrey y en los Es
tados Unidos floreci6 como compositor. Desde 1888 destac6 cuan
do compuso su vals " Sobre las Olas " y muri6 en julio de 1884
en Bataban6, Cuba, a la edad de 26 años, fue enterrado por la
caridad pública.
Sus restos descansan desde 1939 en la rotunda de los hom
bres ilustres, en la Ciudad de México.
Juventino Rosas, Gto. Serigrafía 5 tintas BFK Rives de 300 Gr. SO X 70 centímetros.
1----1 ----
CARTEL NUMERO TRES
vUVENTINO ROSAS, GUANAJUATO.
TGcnica: Textura aplicada con cepillo dental y carboncillo
aplicado con algod6n.
NUMERO DE TINTAS Y ORDEN DE IMPRESION.
Cinco tintas orden de impresi6n:
Color 1,- naranja,
Color z.- agutta amarilla,
Color 3.- café obscuro.
Color 4.M negro.
Color s.~ agilita verde.
FORMA EN QUE SE REALIZAN LOS POSITIVOS.
Una vez obtenida la línea del boceto al tamaño de 53cm.
69
X 73 cm. de este cartel, la cual nos sirve de guia para mar-
car las zonas de color deseadas, se procede a hacer el positi
vo del primer color e naranja), formado con textura aplicada
con cepillo dental y tinta para serigrafía negra, saturando -
ca~í por completo lo que es el fondo del cartel ( dejando so
lamente unos brillos, que se remarcan con el amarillo ). Esta
textura se aplic6 sobre un albanene. El positivo se hace en -
dos partes ( dos tipos de te:x:tura ) • una con cepillo. La seM
cuencía del violín nos marca una franja donde se aprecia el -
jardín central de la ciudad de Juventino Rosas. Esta es la se
gunda parte del positivo del primer color. Dicha parte fue
trabajada con carboncillo aplicado con algod6n,
-----------
f 11
Se raspa el c~rboncillo con una navaja para depositar el
polvo sobre un albanene en ciertas zonas, para después exten
derlo por medio de un algod6n, Esto se hace frotándolo circu
larmente, remarcando solamente las zonas en donde queremos -
más color (para formar un esfumado ), Una vez que se aplica
correctamente el polvo del carboncillo en las zonas deseadas,
se procedi6 a obtener un contacto de dicha parte trabajada s~
bre un albanene (un negativo), por medio de la fotomecánica,
para retocarlo con opaco y después sacar el positivo,
Esto es con el fin de rescatar el mayor trabajo posible
si se desea revelar un positiv~ con este tipo de trabajo di
rectamente, es decir del albanene a la malla, brincándonos el
proceso negativo - positivo, Solamente hay que remarcar más -
las zonas deseadas con el polvo y el algod6n. Y que nos quede
lo más negro posible buscando medios tonos ).
Una vez obtenido el positivo en película ortocromática,
se injerta al fondo que se hace con la textura del cepillo, -
obteniendo así un solo positivo que forma el primer color (n!
ranja ).
Color dos (amarillo transparente), éste positivo se -
realiza de igual manera que el anterior con textura aplicada
con cepillo dental y textura hecna con polvo de carboncillo,
aplicado con algod6n. De igual manera se recurre a la fotome
cánica para obtener el positivo, parte del jardi6n amarilla.
Sobre un albanene se aplica la textura con cepillo y tin
71
ta para serigrafía negra s6lo en ciertas zonas ( son los bri
llos marcados en la otra parte del cartel ),
En este también se nos marcan las dos calidades diferen
tes de trabajo siendo un s6lo positivo y un s6lo color.
Colo tres café obscuro ). En este positivo se aplica -
la textura hecha con cepillo sobre un albanene marcando 1as -
zonas o sombras del café obscuro.
Son principalmente las del fondo, las sombras del violín
y la línea del trazo del portal así como las casas del pueblo.
En este positivo también se aplica o se hace de dos for
mas, sin la necesidad de hacer un injerto; sino que en el mis
mo se realiza las dos características antes mencionadas ( en
este positivo al igual que los dos anteriores, se usan dife-
rente mascarillas para lograr el efecto en la secuencia del -
violín ) •
Para aplicar la textura del cepillo sobre el albanene se
tiene que erunascarillar la franja y parte del violín, solamen
te calando las partes que conforman el café obscuro.
La segunda forma de realizar este mismo color es que una
vez aplicada la textura con el cepillo y tinta para serigrafía
negra se procede a quitar las mascarillas. Ya seca la textura
se trabaj6 el mango del violín a base de líneas verticales -
trazadas con una escuadra, para que se nos marque la diferen
cia de la textura y el trazo del lápiz. En la franja que nos -
deja la secuencia se traza con este mismo lápiz ( 3B ).
-------------------------------.
72
Es la línea que nos delimita las casas del pueblo, agre
gándole un poco de textura en los árboles del jardín e aplica
da con esponja y tinta negra de serigrafía ).
Color cuatro (negro ). Para el trazo de este color se -
usa herculene, porque el lápiz se define de mejor manera que
en el albanene, marcando la diferencia en las cuerdas y con-
torno del violín, y el trazo de las casas y portales parecia
das dentro de la franja, las cuales son trazadas sobre albane
ne.
Una vez obtenido el trazo del violín ( zonas donde se i~
primi6 el negro ) se agrega un poco de textura en el jardín -
central del municipio, hecha con esponja y tinta negra.
Como en los anteriores car¡eles, de igual manera se oh-
tiene la tipograf!a por medio de una película otocromática de
alto contraste para obtener el positivo del texto, el cual se
injerta al herculene con nuestros trazos para obtener así un
solo positivo del color negro.
Color cinco ( aguíta verde ). Este color es solamente -
una plasta que entra en los árboles, realizada sobre albanene
con polvo de carboncillo aplicado con algod6n. Esta plasta o
albanene es necesario pasarlo a película de alto contraste
( inversi6n negativo - positivo del mismo para rescatar loma
yor posible de trabajo ).
Ya obtenidos cada uno de los positivos que conforman es
te cartel se procede a realizar los esténciles, con los si~-~
guientes tiempos:
TIEMPOS DE EXPOSICION Y ABERTURA DE HALLAS UTILIZADOS EN
ESTE CARTEL.
Color l. naranja: textura cepillo y algod6n T 90 4
Color 2. amarillo: textura cepillo y algod6n T 90 1.45
______ ,,_ ------ -
73
mts.
Hts.
Color 3. café obscuro: textura lÁpiz algod6n T 90 1.45 Mts.
Color 4. negro: Textura lÁpiz esponja T 90 2 Mts.
Color 5. agüita verde: plasta textura algod6n T 90 l.45 Hts.
PREPARACION DE TINTAS.
Es muy importante el uso correcto de éstas puesto que
son lo único que queda depositado sobre el papel. A través de
ellas se dan a las calidades mostradas en este cartel.
Color l. naranja: 80% transparente.
20% cubriente.
Color Z. amarillo: 80% transparente.
20% cubriente.
Color 3. café obs. 70% transparente.
30% cubricnte.
Color 4. negro: 100% cu'!Yriente.
Color 5. verde: 8 5% transparente.
15% cubriente.
IMPRESION,
En este departamento se conjuntan todos los pasos antes
mencionados: esténciles, tintas, papel, basÁndonos en el aná
lisis previamente sefialado. 74
P"teriormente " h'Oe un trozo que no, sirve de guía p~ ra refinarlos, quedando as[ un tnmafio fina¡ de SOem. X 70 ·•· cms,
RECUPERACION DE PANTALLAS,
Una vez impresos todos los earteJes y refinados se reeu
P•ran las maJJas. Para este proeedimiento se Utiliza pregaso1,
pasta pregan, eJoro thinner y agu,, Quedando así las panta- .. llas para ser Utilizadas nuevamente,
75
4.4.- VALLE DE SANTIAGO.
Está ubicada 22 Km. al sur de Salamanca. Se trata de una
poblaci6n típica de cuyo valle existen un gran número de vol
canes actualmente extinguidos, por lo que desde tiempos pre-
hispánicos se le conoce como t1 El país de las siete lumina--
rias t1. Su actual nombre le fUe otorgado en 1607.
En el interior de los crátes de los volcanes mencionados
se han formado preciosos lagos, siendo los más conocidos: el
cráter de Alberca, de aguas sulfurosas y al que no se le cono
ce a fondo, favorito para practicar el buceo entre otros de-
portes acuáticos; la de.Cíntora de agua salada a la que se -
atribuyen propiedades curativas para enfermedades de la riel;
la de Flores, donde existen restos de un centro ceremonial
prehispánico, cuevas con pinturas rupestres y manantiales
que brotan de las rocas¡ y el Rinc6n de Parangueo, de aguas -
alcalinas y al que se puede llegar escalando o a trav~s de un
túnel.
La alberca, lago cráter de singular belleza natural, se
halla al poniente de la ciudad a una distancia de 2 kilÓme--
tros, Se llega en automóvil por carretera pavimentada.
Olla del rincón de Parangueo, lago cráter a 6 kilómetros
de la poblaci6n, con su túnel artificial con longitud de 450
mts. Este cráter es de los más importantes por su inigualable
belleza y por tener en su interior y exterior pinturas rupes
tres.
76
Olla Je Cintara, lago cráter a 5 ki16metros de la ciudad,
se encuentra al suroeste y se llega a sus inmediaciones en au
tom6vil en bestias o a piel. Tiene interesantísimas pinturas
rupestres.
Olla de Parangueo, lago cráter a 5 kil6metros de la ciu
dad, Se encuentra al oriente de esta cabecera municipal. Sus
aguas cambian de color en distintas épocas del año, Se llega -
en su autom6vil y por carretera sin pavimentar.
Las tinajas, hermoso acantilado a 4 kil6metros al suroes
te de la poblaci6n. Se llega por brecha, en automvovil.
El s•lto, sitio de incomparable belleza en el periodo de
lluvias, a 6 kil6metros de la ciudad al sur de la misma. Se -
puede llegar en autom6vil a distancia de 4 kil6metros utili-
zando la carretera pavimentada Salamanca - Morelia y la otra
parte en bestias o a pie,
Balneario. La alberca, como se dijo antes a 2 kil6metros
escasos de la ciudad, con sus aguas sulfurosas, pero traicio
neras, A estas aguas como la de los demás lagos cráteres se -
le atribuyen cualidades medicinales,
El museo del Valle, sitio en la poblaci6n exhibe piezas
indígenas acerca de la historia local. También vale la pena -
visitar la parroquia (siglo XVIII), construcci6n en la que
se aprecian diversos tipos de barroco.
Los festejos regionales más populares son la Octava de -
Corpus, a lo largo de una semana entre los meses de mayo y ju
nio, y la feria de Santiago Ap6stol que se celebra del 23 al
26 de julio.
~,<'~~~ ?'F: \,v O. :··.· .
• ~9°·G(&,.ó,oe& .. IAt~ c<f>'<.0< . VALLE DE SA~TIAGO,,; j~( ,, 1
l.otd•~••lii~.stJ,~--Ío\11""'°~;-. ~1·t.;,~: .. -.. "··,,-,,
Valle de Santiago, Gto. Serigrafía a 7 tintas BFK Rives de 250 Gr. 50 X 70 centímetros.
:,•! ....
4
78
CARTEL NUMERO CUATRO,
VALLE DE SANTIAGO GUANAJUATO.
Técnica. Selecci6n de color.
NUMERO DE TINTAS Y ORDEN DE IMPRESION.
Siete tintas. Orden de impresi6n.
Color 1.- azul
Color 2.- amarillo
Color 3.- rojo
Color 4.- ocre
Color s. - negro
Color 6. - barrido agüita azul negro trans.
FORMA EN QUE SE REALIZAN LOS POSITIVOS
Una vez obtenido el trazo de la línea del boceto se am-
plÍa a 53cm. X 73cm. considerando el rebase. Esta línea nos -
sirve de guía en la realizaci6n del cartel. El que se imprime
básicamente .en selecci6n de color para la cual se utiliz6 tin
ta especial para imprimir selecci6n en serigrafía e tinta pa
ra " policromía " de la distribuidora Sánchez ) • Para dicha -
selecci6n se usa el método del " SCANNER " brevemente ex:plie!_
do al inicio de este trabajo.
La selecci6n de color se saca de una fotografía, la cual
fue tomada durante el recorrido que se hizo a este lugar con
motivo de la investigaci6n.
Dicha fotografía es de una vista panorámica del cráter la
79
go La Alberca, ubicada en Valle de Santiago, de la cual sola
mente se eligfa la parte que se aprecia en el cartel ( la fo
tografía original mide 6 cm. de ancho por 7 cm. de alto. Se -
ampli6 a 3lcm. X 42crn,, tamaño final). Dicha ampliaci6n, co
mo se dijo con anterioridad, se hace por el método del Sacan
ner para obtener la selecci6n de color.
La ampliaci6n se hace a 75 líneas por pulgada cuadrada -
para que a la hora de la impresi6n no se emplaste o se pierda
el punto se abri6 el punto más de lo nonnal ).
Una selecci6n de color se compone de cuatro positivos, -
uno para cada color ( azul, amarillo, rojo y negro ). La mez·
cla de éstos nos da las diferentes tonalidades presentadas en
una fotografía o transparencia. Cada positivo tiene un cierto
porcentaje de cada color, teniendo como porcentaje máximo un
cien por ciento cada uno de estos.
El porcentaje de color de cada uno de los positivos de -
la selecci6n es el siguiente:
Azul
Amarillo
Rojo
Negro
cían
e magenta )
90 %
45 %
10 %
5 %
Así por medio del Sacanner obtenemos los cuatro positivos
de esta selecci6n y manualmente se trabajaron tres positivos -
más en este cartel.
Color cuatro ( ocre ). El positivo se este color se hace
h TmS 19 BEBE SAUI D~ lA BJ3UOTECA
80
con manchas hechas con estopa y tinta negra pura serigraría ,
dando unos retoques en el mismo con un rapi<lographs ( pluma -
para trazar con tinta china ) del punto 0.3mm, Todo esto so-
bre herculene (en el contorno de la selección de color).
Color cinco ( negro). Hecho en Scanner se paga sobre
una mica o acetato transparente.para recortar todos los posi
tivos de la selecci6n ( amarillo, rojo, azul ) en la forma -
presentada.
En este positivo del color negro se hacen tres injertos
sobre la mica, uno es el positivo de la selección como se di
jo antes.
El segundo es el contorno de la selección, una textura -
hecha también con manchas aplicadas con estopa y líneas traza
das con tinta china realizadas sobre herculene.
La tercera parte o.' injerto la forma la tipografía del -
cartel. Estos se unen así para aprovechar el color negro de la
selección y se imprime al mismo tiempo en un solo positivo.
Color seis (barrido ). Agüita azul-negro transparente.
Es una plasta hecha con película de recorte en la cual -
se usa navaja, escuadras y plantillas de círculos para recor
dar -as esquinas del contorno del paisa~e. Esta plasta entró
1 en fonna de barrido. La agilita se usó para suavizar un poco -
las texturas del color ocre y del negro.
81
TIEMPOS DE EXPOSICION Y ABERTURAS DE MALLAS UTILIZADAS.
Color 1.- Azul selecci6n
de color.
Color 2. Amarillo selecci6n
de color.
Color 3.- Rojo selecci6n
de color
Color 4.- Ocre textura
Color 5.- Negro textura
selecci6n
texto.
Color 6.- Barrido plasta
agüita azul
negro
PREPARACION DE TINTAS.
T 120
T 120
T 120
T 90
T 120
T 90
3.1/2 Minutos.
3/1/2 Minutos.
3 1/2 Minutos.
3 Minutos.
3 1/2 Minutos.
4 Minutos.
Para este cartel se utiliza tinta especial para serigra
fía para los positivos de selecci6n de color ( azul, amarillo
rojo y negro ) , de la serie satfo cartel " tinta para palier~
mía " de la distribudora Sinchez. El solvente es de esta mis
ma serie de tintas ( 9 sks 10 ), el cual se utiliza para toda
la impresi6n de este cartel y de los demis.
Color l.- azul ( cian
Color 2.- amarillo
Color 3.- rojo (magenta)
Color 4. - ocre
Color 5.- negro
Color 6.- barrido
UIPRESION
policromía
policromía
policromía
serie sadn
cartel
policromía
agüita azul
agilita negra
BZ
100 '• cubriente.
100% cubriente.
100% cubriente.
60% Transparente.
40% cubriente.
100% cubriente.
90% transparente.
10% cubriente.
85% transparente.
15% cubriente.
La impresi6n del cartel presenta siete tintas y seis en
tradas a la máquina ( porque uno de los positivos entra en -
forma de barrido ), Este cartel pudo haberse hecho en solamen
te cuatro positivos, si se hubieran hecho los cuatro positi-
vos en selecci6n de color. Pero el presupuesto es demasiado -
alto y no se cont6 con los medios suficientes para realizarlo
de esta manera.
Para aprovechar al máximo un estencil se revelaron va--
rios positivos en uno solo; por ejemplo, en el caso del posi
tivo del color rojo e selecci6n ), en ese mismo positivo se -
injert6 el del color ocre colocándolos a registro. Esto es P!
ra que a la hora de la impresi6n no se pierda tiempo en sacar
registros. Aquí se imprime el rojo, bloqueando el ocre y al -
83
momento de imprimir el ocre se bloquea el rojo utilizando el
mismo registro para esta operaci6n, ahorrando así mayor tiem
po.
El procedimiento para hacer la impresi6n en selecci6n de
color es igual que para los anteriores, la 6nica diferencia -
es que hay que limpiar constantemente la tela que pava evitar
que ·el punto de los positivos de la selecci6n de color se en
charque o emplaste,
LIMPIEZA
El siguiente paso es el de recuperar las mallas para su
nuevo uso.
Este cartel present6 un tamaño final de SOcm, X 70 cm.,
con un margen o marialuisa de Scin, por lado, siéndo la impre
si6n de 40cm, X 60 cm. (refinado a gyillotina ).
84
4. 5. - YURIRIA.
Está localizada a 28 kil6metros al sur de Valle de San-
tiago, por la misma carretera. Su nombre originalmente era Y~
riria Huapúndaro • q_¡e significa " lugar de lago de sangre ", -
supuestamejne porque el lago aledaño era utilizado como cernen
terio.
_ .Es el centro urbano mis antiguo en el Estado, ya que su
fundaci6n por parte de las tribus chichimecas tuvo lugar en -
el afio 945 d.C.
Actualmente ofrece un carácter pintoresco y agradable -
por sus calles estrechas, casas bajas y un jardi6n principal.
Este armoniza con el convento y templo de San Pablo ( 1550 ),
conjunto de estilo plateresco cuya fachada es la más ricamen
te ornamentada y mejor conservada del país.
Cuenta además con dos templos del siglo XVI: el Espiato
rio donde se venera a la Virgen del Buen Consejo y el de la -
Preciosa Sangre de Cristo, en cuyo interior existe un Cristo
de madera negra de la misma Gpoca.
-Otro sitio de interés es el museo, instalado en el inte
rior del convento y _que exhibe una importante colecci6n de -
piezas de arte religiosos.
A orillas de la ciudad domina el paisaje la laguna arti
ficial de Yuriria, construida en 1548 por Fray Diego de Chá~-
véz, como primera obra monumental de riego que existi6 en la
AmGrica colonial. En este embalse existe facilidad para prac-
85
ticar diversos deportes acuáticos.
Es reconocida la formidable industria de hilados y teji
dos del pueblo, la que ofrece hermosos sarapes y rebozos. Los
lugareños celebran especialmente la Feria de Navidad, llena -
de espectacularidad y colorido; esta se lleva a cabo del 24 -
de diciembre al primero de enero.
Yuriria, Gto. Serigrafía a 5 tintas Velin Arches de 300 gr, SO X 70 centímetros,
87
CARTEL NUMERO CINCO.
YURIRIA GUA."IAJUATO.
T6cnica: l&piz graso negro ( cray6n ) y lápiz prisrnacolor ne-
gro.
N,UMERO DE TINTAS Y ORDEN DE IMPRESION
Seis tintas, orden de impresi6n.
Color l.- café.
Color ., - gris azulosos. .... Color 3. - barrido verde-azul.
Color 4. - negro.
Color 5. - agilita arna r i l la.
FORMA EN QUE SE REALIZARON LOS POSITIVOS
Color uno (café ). Una vez trazada la línea del boceto
al tamafio de 53crn. X 73cm. se procede a realizar el positivo
del primer color. Sobre esta línea se pega un albanene, al -
cual se le aplica el cray6n; en unas partes más cargado que
en otras, para dar un poco de volúmen y en la parte central
de la fachada (lago) muy saturado para lograr una plasta,
dando la sensaci6n del suelo terroso.
Color dos ( gris azuloso ). Este se trabaja de igual ma
nera que el anterior. Se aplica cray6n o lápiz graso ( negro )
sobre un albanene.
En la ventana gris se aplica una plasta con dicho lápiz
para posteriormente rasparle con una navaja para dar la sensa
88
ci6n de madera.
Para el piso de la entrada al convento o templo de igual
manera se aplic6 el lápiz graso y para las líneas que separan
los mosaicos se trazaron con un lápiz prismacolor negro ( por
ser un poco más duro y delgado, comparado con el cray6n, nara
que se definieran mejor las líneas ).
Este positivo y el posterior se revelaron juntos, a re-
gistro, no alterando el orden de impresi6n. Solamente se blo
quea la plasta del barrido que conforma el tercer color y po~
teriormente se bloquea el gris sin necesidad dé volver a sa-
car registro y al mismo tiempo aprovechando los esténciles.
Color tres ( barrido ). Este es solamente una plasta o -
corte de película que entra en forma de barrido ( dos colo--
res ) el verde y el cielo azul ( del lago, Este positivo se -
injert6 en el color gris a registro.
Color cuatro (negro). Aquí se hacen tres injertos, el
trazo del cray6n y el lápiz prismacolor, la tipografía y el
medio tono.
Sobre una mica transparente se pega un albanene en el -
cual se traza con el cray6n las plastas negras y con el l~piz
prismacolor las líneas negras mejor definidas. Posteriormente
se afiadía el positivo del medio tono ( sobre la misma mica ).
El medio tono se hace siguiendo el proceso de la fotome
cánica (proceso antes señalado ).
89
La fotografía de dicho lago fue tomada durante el reco-
rrido de investigaci6n previamente señalado, al igual que el
de la iglesia de Dolores Hidalgo, en el cartel n6mero y la fo
tografía del cráter lago de Valle <le Santiago, en el cartel -
número cuatro.
En la fotografía del lago de Yuriria presentada en este
cartel se enmascarilla o se encuadra en la fotografía la zona
deseada, para después proporcionarla al tamaño presentado (a~
pliaci6n). El encuadre enmascarillado tiene unas medidas de -
3 cm. de ancho por S cm. de alto. Se amplía al 320% quedando
un tamaño final de 10.S cm. X 17.Scm. Para el medio tono se -
usa una pantalla de grano con la cual se saca primero una --
prueba en papel fotográfico usando un diafragma en la máquina
de 22 con un tiempo de 8 segundos de flash ( para abrir el -·
grano ) y 80 segundos de exposici6n.
Una vez aceptada para prueba se prosigue a la transpor-
taci6n a película ortocromática de contacto, primero a negatl
vo para ser retocado con opaco y luego a positivo ( para este
contacto se usa un diafragma 22, 8 segundos de flsh y 120 se
gundos de exposíci6n ).
Una vez obtenido este medio tono en pantalla de grano se
injerta en el albanene con el trazo del lápiz gra so y prism~
color negro.
La tercera parte la forma la tipografía o texto, la cual
también se obtiene en película ortogramática y antes en foto
composicí6n.
90
Una vez obtenido también este positivo se injerta en el
mismo albanene para formar en tres partes nuestro positivo del
color cuatro ( negro ) , el cual entra en una sola pasada.
Color cinco ( agüita amarilla ). Este positivo es una
plasta de 42cm. X 54,5, para la cual se usa película de recor
te calando solamente la entrada del templo (algo ).
TIEMPOS DE EXPOSICION Y ABERTURA DE MALLAS UTILIZADAS.
Color l.- café textura cray6n T 77 2 Min.
Color 2.- gris azuloso textura
Lápiz graso lápiz prismacolor T 77 2 ~lin.
Color 3.- barrido plasta T 90 4 Min.
Color 4. - negro textura medio tono
tipografía T 120 3 Hin.
Color s.- agüita amarilla plasta T 90 4 Min.
PREPARACION DE TINTAS.
Ya obtenido todos los positivos que componen ·este cartel
y los esténciles preparados se procede a la preparaci6n de -
las tintas teniendo muy en cuenta las indicaciones que se dan
al inicio de este proyecto.
Color l. - ca fe 50% transparente.
50% cubriente.
Color 2.- gris azuloso 50% transparente.
50% cubriente.
Color 3.- barrido verde 70% transparente.
30% cubriente.
91
azul 70% transparente.
30% cubriente.
Color 4.- negro 20% transparente.
80% cubriente
Color 5.- agilita amarilla 85% transparente.
15% cubriente.
IMPRESION
En este departamento se conjuntan todos los pasos mencio
nados con anterioridad: esténciles, tintas, papel, basándonos
en la explicaci6n inicial.
Este cartel presenta un área de impresi6n de 42.ScJll, X -
64cm. con un margen blanco en tres lados de 4cm. por lado( ya
refinado tiene un tamafio final de SOcm X 70cm ).
RECUPERACION DE PANTALLA.
Las mallas utilizadas durante la impresi6n se recuperan
con los diferentes compuestos químicos antes mencionados,
l
92
.¡ ,6. - ~IOROLEON.
Está a 13 ki16metros de Yuriria. Su nombre está compues
to por las palabras Moro ( lugar de donde llegaron los funda
dores de la Congregaci6n del Moro ) y Le6n ( eh honor del ge
neral Oaxaqueño Antonio de Le6n, que al mando de jinetes gua
najuatences tom6 la Ciudad de Oaxaca durante la guerra inde- -
penden ti s ta.
Adem2c de la agradable y pintoeresca plaza principal, m~
recen visitarse su templo parroquial de estilo churrigueresco
y la iglesia del Señor de Esquipulos, de estilo pseudog6tico.
Tanto Horoléon como la cercana ciudad de Uriangato son -
importantes centros textileros, en mayor proporci6n Morole6n.
Se dedican a la elaboraci6n de rebozos, colchas y diversas -
prendas en tejido de punto.
La ropa de Morole6n tiene calidad no solamente para ven
derse en los m~s elegantes centros comerciales, sino también
para exportarse. Por esto se considera como: " LA CAPITAL NA
CIONAL DE LA ROPA E~ TEJIDO DE PUNTO ".
- Primer producto nacional de sweaters.
- Primer consumidor de fibras sintéticas.
- Precios más bajos de un 30 a un 70 %.
Prendas desde las populares, hasta los sofisticados diseños
de los grandes almacenes.
- Las famosas marcas inteTilacionales se abastecen de ropa mo
roleonesa.
93
- Etiquetas famosas y en inglés se cosen a las prendas de Mo
role6n.
- Al tú por tú con el mercado internacional.
- Hasta 90 autobúses diarios de compradores en la é~oca de ven
tas.
- Los comerciantes de Chiconcuac, se surten en Morole6n.
Se afirma que el 54% de la industria del vestido en el -
Estado de Guanajuato se encuentra asentada en ~lorole6n. Otras
cifras indican que aproximadamente funcionan 8 mil nequeñas -
y medianas industrias registradas, aunque la cifra podría ser
mayor ya que en este lugar cada casa y cada familia se dedi-
can a la fabricaci6n y venta de ropa y telas.
Morole6n también produce prendas que se venden en almace
nes de prestigio con marcas muy publicitadas y reconocidas i~
ternacionalmente. De este lugar salen sin marca, a increíbles
bajos precios y se ~enden luego en los famosos establecimien
tos a pr-cios altos.
Sorprende también encontrarse con que algunas etiquetas
de ropa estadounidense llegan a este lugar solamente para ser
cosidas en las prendas de manufacturas noroleonesa.
Los meses de septiembre a diciembre de cada años, son
las más favorecidas en cuanto a ventas. Es común observar en
las cal les de Morole6n hasta 90 autobuses de pasajeros, prov~
nientes del Norte, fletados especialmente por personas que -
acuden a comprar prendas.
94
El 90% de la poblaci6n econ6micamente activa se dedica a
alguna actividad inherente a la fabricaci6n y comercializa--
ci6n de faldas, blusas, sweaters, playeras, pants, cobijas, -
colchas, trajes para niftos, etc.
Aproximadamente se producen 100 mil prensas <liarías, en
aproximadamente 2 mil máquinas manuales y 550 motorizadas, al
gunas de estas Gltimas de gran avance tecnol6gico. Se estima
que aproximadamente 60 mil personas viven de esta actividad -
en la zona concurvada de Morole6n y Uriangato, que aRrupa una
poblaci6n de 200 mil gentes.
Morole6n Gto. Serigrafía a 7 tintas Velin Arches 250 Gr. 50 X 70 centímetros.
96
CARTEL NUMERO SEIS.
MOROLEON GUANAJUATO
Técnica: diferentes texturas aplicadas con distintos lápices
(graso, prismacolor y varios lápices de diferentes
graduaciones, HB, B, 3B, 41-l y tinta china trazada -
con rapido graphs de di veuos gruesos ) . (O, 3mm y O .1
mm ).
:-;m!ERO DE TINTAS Y ORDEN DE IHFRESION.
Cinco tintas, orden de impresi6n.
Color l.- (barrido ) a:ul obscuro-azul claro.
Color 2.- amarillo.
Color 3.- naranja
Color 4.- (barrido rojo 6xido-café obscuro.
FORMA EN QUE SE REAL! ZAN LOS POSITIVOS •
Despu~s de haber obtenido la línea al tamaño de 53 cm.X
73Cm ( considerando el rebase del boceto o idea de este car-·
tel ), se procedi6 a hacer el positivo del primer color,
Este positivo se hace en película de recorte, la cual ~s
una plasta que se imprime en forma de barrido ( azul obscuro·
azul claro ). Er.. está plasta se injerta el negativo del tex-
to, para que quede calada la tipografía en blanco (color del
papel).
Dicho texto se hace en fotocompusici6n, para armarlo tal
como se presenta y después pasarlo a película de alto contras
te ( proceso de la fotomecánica
mer positivo de este cartel.
97
y así quedar listo el pri--
El color dus ( amarillo ) es realizadl) con lápiz p;raso, -
el cual se aplica sobre un papel albanene en forma de plasta
y un poco de textura hecha de el mismo lápiz en los brillos
blancos de] paisaje.
Color tres ( naranja ). Este positivo es realizado de -
igual manera que el anterior. Sobre un papel albanene se apl.i
ca el lápiz graso saturado por completo algunas zonas del pai
saje ( plastas de color narsnja ).
Este color se aplica en forma de plasta en el paracaídas,
en la canastilla, las cuerdas y en las franjas de las p;recas
de la parte superior del mismo.
Color n6mero cuatro ( barrido rojo 6xido-café obscuro.
Este positivo es fundamental por que presenta el color. Por -
medio del cual se logra definir mejor los planos y se da el -
rojo 6xido ( parte superior del cartel ) y el café obscuro
( paisaje y canastilla ). Se imprime en forma de barrido.
Para dar el volumen necesario se recurre al uso de va--
rios lápices ( graso, prismacolor y lápices de la sipuiente -
graduaci6n: Hb, 3B y 4H ), los cuales se aplican sobre un pa
pel albanene.
En la textura del paisaje (café obscuro) se puede apre-
ciar los diferentes puntos de tejido laborados en este munici
98
pio de Guanajuato.
En el paracaídas se utiliza solamente el lápiz graso y -
el lápiz prismacolor; en la canastilla se usa el prismacolor
para dar el volumen. En la parte de arriba se usa el lápiz gra
so, solamente para definir mejor las zonas claras y obscuras
saturando solo algunas partes y en otras dejando solamente -
un poco de textura hecha con el mismo lápiz.
Color número cinco (negro). Este positivo es realizado
con dos radiographs de diferente punto ( o. 3mm. y l. Omm ) •
Por medio de estas plumas se hace el trazo con tinta china so
bre herculene.
Tambi6n se puede apreciar en la canastilla otro de los -
inumerables puntos de tejido fabricados en ~!orole6n. Estos se
pueden observar en la canastilla y en las cuerdas del paracaí
das. En la parte superior solamente se hace el trazo de las -
costuras para definir mejor la cara externa e interna de dicho
paracaídas.
TIEMPOS DE EXPOSICION, TIPOS DE HALLAS UTILIZADAS.
Color 1.- ( barrido ) azul obscuro-azul claro T 90
Color 2.- amarillo (textura lápiz graso) T 77
Color 3.- naranja (textura lápiz graso) T 77
Color 4.- ( barrido } rojo 6xido textura
diferentes lápices.
(lápiz graso y lápiz prismacolor negro)
café obscuro textura (diferentes lápices)
4 Min.
2 ~!in.
2 Min.
HB, B, 3B, 4H
Color S.· negro trazo tinta china
PREPARACION DE TINTAS.
99
T 77 1.45 Min.
T 120 21/Z Hin.
Es muy importante el uso correcto de éstas, porque todo
depende de ellas para lograr las calidades deseadas.
Color 1. - e barrido ) azul claro 100% cubriente.
azul obscuro 100% cubriente.
Color 2. - amarillo 100% cub riente.
Color 3. - naranja 100% cubriente.
Color 4.- ( barrido rojo 6xido 100% cubriente
café obscuro 100% cubriente.
Color 5. - negro 100% cubriente.
IMPRESION
En este departamento se conjuntan todos los pasos antes
mencionados: esténciles, tintas, papel, basándonos en el aná
lisis inicial previamente señalado.
Posteriormente se hizo el trazo, que nos sirvió de guía
para refinarlo, quedando al tamaño de SOcm. X 70cm.
RECUPERACION DE PANTALLAS.
Los esténciles usados durante la impresi6n se recuperan
con diferentes compuestos químicos: pregasol, cloro, pasta -
pregan, thinner y agua, quedando así las pantallas listas para
ser utilizadas nuevamente.
100
MATERIAL UTILIZADO PARA LA ELABORACION DE LOS ESTENCILES
POSITIVO Tfri.IFD DE TPJIOO O ABERTURA E<roSICION DE PA\'TALIA.
Textura; lápiz graso 2 minutos T 77
Textura cepillo 2 minutos T 90
lápiz Textura esfU'nado 1 1/ 2 minutos T 120
algodo6n
Alto-contraste 4 minutos T 120
Medio-Tono 3 minutos T 120
Tipografía 3 1/2 minutos T 90
Selecci6n de color 3 l/ 2 minutos T 120
- Emulsi6n. Foto Coat 449 "Ulano"
- Lámpara. Pulsed Xen6n 220 volts, 2.000 watts.
- Mesa de vacio "Probs" con presi6n de 30 cm/hg
- Bloqueador de pantalla PDR secado normal, a!'larillo "Probst"
- Distancia 1 metro ( lámpara - pantalla ).
101
e o N e L u s I o N E s.
Esta tesis sobre serigrafía puede funcionar dentro y fue
ra de la escuela. En el interior, es de utilidad a la comuni
dad estudiantil principalmente, a los alumnos de nuevo ingre
so.
El trabajo o tesis les dará una idea de lo que es la se
rigrafía como método de impresi6n gráfica, Para que cuando
cursen ésta materia tengan un apoyo o puedan observar todo lo
que se realiza por medio de la serigrafía, incluso pueden --
crear nuevas posibilidades, En este trabajo se presenta todo
el proceso, paso a paso y c6mo lograr diversos acabados, los
cuales se pueden aplicar a un mismo diseño u original o a di
ferentes.
Sirve también para difundir más la técnica de la serigr~
fía fuera de la escuela como se dijo con anterioridad.
Para la rea-izaci6n de esta serie de seis carteles sobre
el Estado de Guanajuato se fij6 un mínimo de siete tintas pa
ra cada uno. Son demasiadas tintas para. un cartel, pero por -
medio de esto se puede apreciar con mayor claridad lo aue es
posible lograr cuando se conoce a fondo la técnica.
Ya que ésta se utiliza cada vez más en la industria, la
publicidad y otros campos. Por tal motivo cada día se perfec
cionan las máquinas, los métodos.Y los materiales para impri
mir,
102
Sin embargo, la técnica serigr~fica puede ser utilizada
de una manera más sencilla y actesible o organizaciones con -
recursos limitados, ofreciendo la posibilidad de producir nr~
paganda, material didáctico y cualquier otro tipo de objeto -
gráfico. Ya que tiene la gran ventaja de poder efectuarse so
bre cualquier tipo de superficie, En este trabajo se describe
la construcci6n y el funcionamiento de los medios necesarios
para la producci6n serigráfica; las técnicas más sencillas y
las que son un poco más complicadas.
La serigraf!a abre nuevas posibilidades de producci6n
gráfica en medios que permitan dicha producci6n. Por medio de
esta técnica, se permite un ejercicio amplio y variado, nuede
imprimirse sobre los más diversos materiales¡ sobre tela, me
tal, cerámica, porcelana, madera, cart6n, plástico, etc.
Por 'otra parte, permite variaciones de tamaño, de una mi
niatura a secciones monumentales que pueden comprender una
·composici6n de varias hojas o partes.
La segunda parte o capítulo de este trabajo es una apli
caci6n personal de la serigrafía.
En dicha parte no se consult6 ninguna bibliop,rafía, sino
que toda la investigaci6n presentada es en base a mi pronia -
experiencia sobre el método de impresi6n gráfica. Experiencia
que adquirí practicándola constantemente por varios años en -
Ediciones Multiarte, S.A.de C.V. (Del Grupo Madero).
]s así como se presenta ésta tesis, cubriendo todos los
103
objetivos trazados, cuyo prop6sito principal, es como ya se -
ha dicho con anterioridad; avanzar formas r criterios de lo -
que es el proceso de la serigrafía.
Es posible lograr toda clase de efectos visuales, desde
áreas grandes y planas de colorido intenso, hasta delicados -
sombreados transparentes, y desde líneas delgadas y precisas
hasta imágenes fotográficas.
Como es el caso de cada uno de los carteles presentados,
cada uno tiene su propia característica visual; las fotogra-
fÍas, ilustraciones, etc. Demuestran claramente la técnica -
utilizada.
La serigrafía tiene muchos otros usos además su disponi
bilidad como medio técnico para trabajos artísticos. Con el -
mismo procedimiento pueden hacerse "carteles", tarjetas de f!?._
licitaci6n papel tapiz, papel de envoltura, telas, calcamanías
etiquetas, azulejos de cerámica, etc. ·Auno_ue yo me he concen
trado principalmente en la impresi6n sobre papel, ya que este
es el más accesible para el este tipo de trabajo presentado en
esta tesis los mismos métodos pueden usarse para producir di
seños sobre otras superficies, en tanto se usen las tintas -
adecuadas.
En la serigrafía. se puede lograr casi cualquier efecto -
visual, teniendo sus propias particularidades. Es importante
darse cuenta de que cada método o técnica tiene sus propias -
características, esto nos ayudará a saber elegir la técnica y
104
material adecuado para la impresi6n y realizaci6n de positi-
vos, según lo pida nuestro original o boceto a imprimir (o
en el Último de los casos el acabado final que se desee ).
Mientras más se experimente o se practique la serigrafía,
más experiencia se adquirirá sobre los efectos y acabados de
las diferentes posibilidades que nos proporciona el proceso -
serigráfico,
B I B L I O G R A F I A
1.- Barnicoat, J.
Los carteles, su historia y lenguaje.
Barcelona, G. Gili, 1973,
280 p, Ilus,
2.- Caza, Michel.
105
La serigrafía/Michel Caza; versi6n castellana de Arturo
Vi llena.
Barcelona: R. Torres, 1975.
123 p.
3. - Caza, Michel.
Técnica de serigrafía
Barcelona, Blume, 1967,
356 p.
4.- Castillo, Led6n L.
Hidalgo la vida del héroe. Tomo I y II.
Talleres Gr,ficos de la Naci6n, Méx. 19~9.
380 p.
5.- Cihuapilli, Virginia R.
Geografía física de la regi6n de ·valle de Santiago, Gto.
Tesis profesional Ese. Normal Superior de ~éx. S.E.P.
1985.
265 p.
6.- Enciclopedia Popular S.E.P.
Don Miguel Hidalgo y Costilla (colecci6n biblioteca)
Argentina y Luis Gonz~lez Obreg6n, néx. íl.F.
352. p.
7.- El petr6leo.
106
Gerencia de Informaci6n y Relaciones Públicas de (PEMEX)
Petrolees Mexicanos, M&xico 1984.
139 p.
8.- Guzm&n, J. Jesús.
Yuririapundaro, Cíntora (cronista de la ciudad)
Linotipográfica, S.A. Le6n, Gto. H~x. 1985 4ta. Ed.
216 p.
9 • - Gu zm&n , Z .
Monografía del Municipio de Morole6n, Gto.
Ese. Normal Superior del Estado (tesis para obtener el
título de Maestro de Educaci6n Básica, 1983.
190 p.
10.- Mara, Tirn.
Manual de serigrafl'.a/-tim. Mara.
Dolores Ortella Barcelona
Blume 1981.
167 p. Ilus.
11.- Nielsen, G. Ross.
Serigrafía Industrial y en Artes Gráficas/G. Ross Niel
sen 3a. Reformada Barcelona: Las Ediciones de Arte,1975,
247 p. Ilus.
12.- Notas sobre l·lorole6n
Naterial de archivo
Biblioteca P6blica Federal Gral, Tom's ~~reno.
34 p.
13.- Ortiz, O. Alfonso.
Disertaciones moroleonesas.
Morole6n, Gto, 1984,
199 p.
14.- Parram6n, José Harí~.
Así se pinta un cartel, Barcelona, Instituto
Parram6n, 1968.
128 p. ( colee. Aprender Haciendo Grafísmos )
15.- Refinería de Salamanca (PEMEX)
107
Producci6n. Unidad de Informaci6n y Relaciones Públicas
Distrito Occidente.
16.- Refinería Ing. Antonio M. Amor. 1986. Salamanca, Gto.
22 p.
17.- S. Agaro J, De.
Serigrafía artística/ J. de S. Agaro
Barcelona, Las Ediciones de Arte, 1973.
60 p.
18,- UAM, Divisi6n de Ciencias y Artes para el Diseño.
Serigrafía ( Colecci6n Autonomía
Coordinaci6n de Diseño Gráfico.
71 p.
19.- U.N.A.M. (Museo Universitario de Ciencias y Arte ).
La Serigrafía en el ARte de la Scrigrafía.
Ediciones Multiarte, S.A. de C.V.
Centro de Investigaci6n y Servicios Museol6gicos
(UNAH)
83 p.
20.- Vázquez, V.Higinio.
Monografía de Valle de Santiago, Gto.
Salesiana, Qro. M,x, 1974.
63 p.
108
H E M E R O G R A F I A
1.- An~lisis de la Provincia,
Revista Estatal de la Clase Política Guanajuatense,
Dr. Daniel, Castro del Valle.
( Rev. Semestral Edici6n No. 104 ),
109
2. - Cerros y Bajíos, Testigos de la Historia. ( Gto, Méx. )
~lonografÍ.a Estatal, S.E.P. 1985,
241 p.
3.- Estado de Guanajuato Sonrie, ~léxico.
Una a\·entura a tu alcance. (Gobierno del Estado)
Secretaría de Desarrollo Econ6mico. Secretaría de Desa
rrollo, Direcci6n General de Turismo. ( Folleto Bimes-
tral )
Julio - Agosto de 1985.
4.- Salamanca Gráfica y documental Núm. Esp. ( Revista Ria
ma ).
Presidente. Ing. Roberto Gutiérrez Z.
Una producci6n de la Oficina de Informaci6n y Relacio-
nes Públicas.
Distrito Occidente.
Refinería, Ing. Antonio M. Amor, 1982.
72 p.
110
GLOSARIO DE LOS TERi\IINOS EMPLEADOS EN SERIGRAFIA
ACETARO O MICA:. Lámina de Plástico transparente que se usa co
mo soporte para producir imágenes, (utilizando difer~n-
tes materiales segÚn el resultado que se desee).
ABERTURA DE LA MALLA O TELA: Cantidad de hilos por centímetro
cuadrado o por pulgada cuadrada.
BLOQUEAR: Llenar o cubrir la malla de la tela con aquellas -
áreas que quedaran sin imprimir.
BASTIDOR: Marco o estructura que sirve de soporte en la colo
caci6n de la malla o tela, el marco puede ser de madera
o aluminio el cual está sujeto, por medio de unas bisa
gras a una base plana que nos sirve de soporte para fa-
cilitar la impresi6n.
BARRIDO: Es la impresi6n de varios colores con una sola \lasa
da o entrada a la máquina o bastidor (se extienden las -
tintas con el rasero de atrás hacia adelante).
BOCETO: Es un proyecto ligeramente modelado ya sea en color o
trazado a lápiz simplemente.
CONTRALUZ: Vista de las cosas desde el lado opuesto a la luz
( en este caso la malla o tela del bastidor).
CARBONCILLO: Palillo que carbonizado, sirve para dibujar.
COLORES CUBRIENTF.S: Colores que se aplican directamente del -
bote a la impresi6n (sin aplicarles ninp.Ún adel~azante),
estas poseen su grado.
111
COLORES TRANSPARENTES: A estos se les puede dar el grado de •
transparencia deseado, el cual se controla por medio de
una base transparente distribuído por Sánchez, S.A.
EDICION O TIRAJE: El número total de impresiones de un diseño
o tema en particular.
EMllLSION: La capa de color <le la película de csténcil fotogr!
fico que se adhiere a la seda para formar el esténcil o
estarcidor.
ESTENCIL: Moldes empleados para aplicar los colores en la seri
grafía.
EXMASCARILLAR: Cubrir o tapar zonas no deseadas (al positivo)
EXPOSICION A LA LUZ: Por medio de la exposici6n vamos a trans
portar la imagen de la copia a la malla emulsionada.
FOTO EMULSION: Es una mezcla que al ser expuesta a la luz se
endurece a la malla.
FOTO-SERIGRAFIA: Bloqueo con fotoemulsi6n.
FOTOMECANICA: Procedimiento fotográfico; exposici6n - revela
do-fijado (entre los materiales utilizados para la ela-
boraci6n de la copia se encuentra la película orthocrom!
tic a "Kidal i th"). Nos permite no so lo la reproducci6n - ·
del original, sino también la ampliaci6n, reproducci6n e
inversi6n positivo - negativo del mismo, conservando --
siempre sus características exactas.
HERCULENE: Sustrato semi-opaco que nos sirve como soporte pa
ra realizar un positivo.
112
INJERTO: Implantar un fragmento de un posi ti Yo a otra para - -
conformar uno solo.
KODAUTH: (película) fotográfica de alto contraste con la - -
cual se logra una copia impecable del original (inver--
si6n negativo-positivo) c-nservando siempre sus caracte
rísticas exactas. Esta película orthocromática, nos per
mite reproducir dibujos complejos, líneas delgadas e in
clusive textos muy pequeños,
LACA PROTECTORA: Producto químico que nos sirve para proteger
las orillas del bastidor.
HALLA: Es la tela que se tensa sobre el bastidor ( :~ sea en
grapándola o pegándola ) y su funci6n es sostener la ma
triz de impresi6n.
MICA O ACETATO: Lámina de plástico transparente que se usa co
mo soporte para producir imágenes.
MESA DE IMPRESION: Sirve para sujetar nuestro bastidor de ma
nera que quede fijo y nos permita moverlo de acuerdo a -
como lo requiera la impresi6n.
MESA DE VACIO: Sirve para sujetar nuestro marco de madera o -
aluminio y positivo, de manera que no permita ning~n mo
vimiento entre ellos para su exposici6n (esto es a base
de la succi6n de aire).
MEDIO TONO: La versi6n de una fotografía de tono continuo me
diante su conversi6n en diminutos puntos negros que ~ue
den imprimirse en tinta de un solo color,
ORIGINAL: Es la imagen o el dibujo que deseamos reproducir,
113
PELICULA: Esténcil laminado que se recorta a mano o fotográfi:_
camente y después se adhiere a la pantalla por medio de
la fotoserigrafía o thinner.
PAPEL ENGOMADO: Material que se adhiere humedeci6ndolo con -
agua, empleado para sellar los bordes de la seda con el
marco para evitar que se filtre la tinta.
POSITIVO DE MEDIO TONO: ( ver medio tono )
POSITIVO DE ALTO CONTRASTE: Fotografía compuesta solamente de
elementos blancos y negros. Una impresi6n de alto contraste -
sobre acetaro se usa para producir el esténcil sobre la
película de esténcil fotográfico.
POSITIVO: Es el dibujo artístico o impresiones de medio tono
y alto contraste sobre acetato (el positivo se puede re!!
lizar a mano sobre cualquier tipo de sustrato o papel
transparente, para su transportaci6n a la malla.
PORCENTAJE DE COLOR: Grado de saturaci6n del color.
PELICULA ORTHOCROMATICA: ( Ver Kodalith )
PANTALLA: Sin6nimo de malla.
PAPEL ALBANENE O VEGETAL: Papel semi opaco, sirve para reali
zar positivos realizados a mano ya sea con tinta negra,
lápiz, texturas, etc.
REGISTRO: El proceso de alinear los diversos colores en un di
seño en el que los diversos colores o positivos son yux
tapuestos para eliminar los espacios blancos entre ellos.
REGISTROS: Pequeños cartones en las esquinas o escuadras del
papel, para que todas las hojas se impriman en el mismo
lugar.
114
RASERO: Es una hoja de caucho o hule grueso con mango de ma<l~
ra empleada para extender la tinta sobre la pantalla de
seda o nylon.
SERIGRAFIA: Nombre que se da en general a la técnica de imnr~
si6n con pantalla de seda y esténciles o estarcidores, -
reservándose en inglés el de serigrafía para el trabajo
de tipo artístico para diferenciarlo del comercial.
SELECCION DE COLOR: Se compone de cuatro positivos tramados -
con diferentes puntos por pulgada cuadrada, uno para ca
da color (amarillo, rojo, azul y negro), La mezcla de és
tos nos da las diferentes tonalidades presentadas en una
fotografía o transparencia cada uno de los positivos tíe
ne un porcentaje de color (tramado en puntos), teniendo
como porcentaje máximo un cien por ciento cada uno.
SCANNER: Proceso de descomposici6n o separaci6n de color que
se analiza en cuatro porcentajes o positivos, tramados -
con diferentes puntos ,por pulgada cuadrada.
TENSADO: Estado de la tela o estiramiento de la misma.
TENSORES MECANICOS: Aparatos que nos sirven para tensar o es
tirar la tela o malla.
TEXTO: Escrito en una obra.
NYLON: Es una tela sintética que ofrece muchas posibilidades
pero es excesivamente cara.
TENICA: Conjunto de procedimientos a seguir.
VISCOSIDAD: Pegajoso o glutinoso.