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CASA CURUTCHET Le Corbusier
HAU
III
BROND, MAGDALENA
BOSSHARDT, MARIA PIA
COZZOLINO, JULIETA
INTEGRANTES:
Trabajo Practico Nº2
Profundidad del
Pensamiento
Y la obra del
Arquitecto Le Corbusier
CASA CURUTCHET Le Corbusier
HAU
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PLANTAS
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INTEGRANTES:
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CORTES
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INTEGRANTES:
Zona privada
Zona de
circulación
Zona de trabajo
Consultorio/social
CASA CURUTCHET Le Corbusier
HAU
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VISTAS
UBICACION
La vivienda se encuentra en un
pequeño lote de 9m por 20 m
de fondo, en el Boulevard 53
Nº 320, entre medianeras, con
una excepcional ubicación en la
ciudad de La Plata, capital de
la provincia de Buenos Aires,
Argentina. Se ubica en una
zona residencial en la Avenida
Nº53, frente a la Plaza
Rivadavia y separada del
principal espacio público verde
de la ciudad, el Bosque, por la
Avenida 1, una de las arterias
urbanas más transitadas.
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BROND, MAGDALENA
BOSSHARDT, MARIA PIA
COZZOLINO, JULIETA
INTEGRANTES:
ESTRUCTURA: conjunto de tres
planos soportados por 6
columnas. Dos espacios
superpuestos conectados por dos
escaleras.
ESTETICA: conjunto autónomo.
Diversidad de espacios
(instalaciones, ámbito privado
individual, descanso)
FUNCIONALIDAD: fuente de
privacidad, aislamiento. Relación
exterior – interior
La Casa Curutchet es una vivienda unifamiliar diseñada por el arquitecto Le
Corbusier construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de
Buenos Aires, en Argentina entre los años 1949 y 1953.
Constituye un curioso y logrado ejemplo desde el punto de vista plástico de
adaptación de los principios característicos de la
arquitectura doméstica de Le Corbusier a las
particularidades del contexto urbano de una ciudad
argentina.
Fue la única casa que el arquitecto tuvo la satisfacción
de saber que fue edificada en Latinoamérica, dado que
en otras de las obras que comúnmente se le atribuyen,
Le Corbusier sólo trabajó en los bocetos.
La casa Curutchet destaca porque en ella se ven
plenamente logrados los principios característicos de
la arquitectura que proponía Le Corbusier: planta libre,
terraza jardín, aventanamientos horizontales y fachada
libre.
Memoria del Autor
CASA CURUTCHET Le Corbusier
HAU
III
Planta consultorio: Planta baja y primer cuerpo.
planta baja libre: permitió la conservación de un árbol, pieza fundamental en el
recorrido de los dos volúmenes y que forma parte de la terraza jardín en la planta
superior.
El proyecto fue organizado en dos bloques separados: un área de trabajo y un
área privado.
En el primero, el consultorio del Dr.Curutchet se organiza en el primer nivel,
coincidiendo con el frente de la parcela y sobre una planta baja prácticamente libre, solo
contiene un garaje y elementos de servicios.
En el Segundo cuerpo Al fondo, ligado desde una rampa, y cruzando un patio semiabierto
con un árbol al centro, se encuentra el volumen privado de la casa resuelto en cuatro
niveles,:
sótano para habitación de servicio,
planta baja para recepción,
primer piso como zona social con cocina, baño, estar y comedor en doble altura, que
se prolonga sobre los techos del consultorio como terraza jardín hasta la fachada.
segundo piso como área privada, dos dormitorios con sus respectivos baños.
Las conexiones horizontales de cada planta, conjuntamente con la vertical creada por la
escalera, ayudan a la funcionalidad de la vivienda, son las comunicaciones físicas, pero
también hay que tener en cuenta la comunicación visual y
psicológica, conseguida en este caso por el vacío
existente en la planta de los dormitorios sobre
la sala de estar y que amplía desde este plano
superior la perspectiva sobre la terraza jardín y
el parque.
Funcionalidad
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INTEGRANTES:
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INTEGRANTES:
Concepto
Se trata de una casa entre medianeras que se integra al
contexto proponiendo un recorrido interior como prolongación
de la vereda de calle, donde confluyen el árbol existente en el
patio de la planta baja, las transparencias conferidas por el
diseño y los espacios fragmentados propuestos.
Al diseñarla, Le Corbusier tuvo en cuenta las necesidades de
sus futuros habitantes y dividió la casa en dos volúmenes
claramente separados: la zona de consultorio al frente y la
zona de la vivienda atrás, ambas articuladas por el patio y la
rampa de acceso.
RAMPA: se encuentra enfrentada a la puerta de entrada,
organizando la circulación interior en la forma de una
promenade ascendente (promenade architecturale). La aparición
de la rampa como espacio inducido (no es posible evadirse de su
plano inclinado) obliga a recorrer la casa de manera vertical,
ofreciendo un interesante juego de perspectivas.
La casa Curutchet está diseñada como un delicado
entramado entre lo viejo y lo nuevo, el aprovechamiento del
espacio y los elementos dados, como las medianeras y el
parque, y la creación de nuevos espacios, como la terraza y el
patio.
El proyecto se basa en una constante contradicción entre la
racionalidad de la trama estructural regular ortogonal, las
formas orgánicas y el libre uso que adoptan los muros al no
tener que soportar cargas.
Materiales
Además de los cinco puntos esenciales de la arquitectura moderna,
(Modulor) como son los pilotis, la planta libre, las ventanas
horizontales, la terraza jardín y la fachada libre, en la Casa Curutchet
encontramos signos del lenguaje arquitectónico con su respectiva función
empleados por Le Corbusier en la mayoría de sus obras, muros curvos y
luz cenital en los baños, puertas pivotantes, brise soleils, rampas,
escaleras abiertas, muros neutralizantes y espacios con doble altura.
Brise soleil:
El brise soleil de la fachada principal se desarrolla desde el primer nivel
sobre los paneles de vidrio del consultorio, ocupa el centro de toda la
fachada y llega hasta el último nivel tanto horizontal como verticalmente.
El frente del segundo cuerpo perteneciente a la vivienda está cerrado por
amplias cristaleras, la hilera de ventanas del consultorio está cerradas
con paneles de vidrio cuyos marcos interiores se pintaron de azul,
en la estructura se utilizó hormigón pintado en color blanco, tanto
interior como exteriormente.
El interior de la chimenea central fue hecha en un expuesto “brique brute”,
Los suelos se recubrieron con cerámicos pequeños en distintos colores y
texturas según los ambientes, marrón oscuro en el consultorio haciendo
juego con los muebles especialmente diseñados en madera clara, en el
salón principal, o en los aledaños a la rampa contrastando con el blanco
de los muros. Los suelos y paredes de los baños se revistieron con
pequeños mosaicos en tonos grises, con sanitarios rosa, o verdes, con
sanitarios blancos.
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Estructura
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INTEGRANTES:
El conjunto de pilares circulares conforman
la estructura primaria de soporte, permitiendo
libertad en el manejo de espacios, como la
planta libre y el diseño independiente, basados
en las medidas del Modulor, también dan
libertad en las particiones y alturas. La
estructura secundaria la componen las vigas
que soportan la distribución de las cargas
horizontales. Los muros estructurales en este
caso no son portantes.
Terraza Jardin:
Ubicada sobre el consultorio y en el frente de la
vivienda permite apreciar la plaza y el resto del espacio
verde que rodea la construcción. Le Corbusier
aprovecha la orientación de la parcela y sus condiciones
según los niveles para obtener las mejores vistas y el
mayor aprovechamiento de luz natural. Los laterales
medianeros de la terraza tienen distintos largos, entre
el lado este y el oeste, y el ángulo obtenido entre la
pared occidental y el muro de la fachada que debió de
adelantarse hacia el norte no fue más agudo que 45º
aunque detrás de la fachada las paredes laterales son
paralelas y desarrollan un diseño estrictamente
ortogonal.
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INTEGRANTES:
"Los elementos arquitecturales son la luz y la sombra, el muro y el espacio. -- La
ordenación es la jerarquía de los fines, la clasificación de las intenciones---"Le Corbusier.
"Pero las paredes se elevan al cielo en un orden tal que me emocionan. Yo siento
vuestras intenciones. Sois suaves, brutales, encantadores o dignos. Vuestras piedras me lo
dicen. Me sujetais en este lugar y mis ojos miran. Mis ojos miran algo que enuncia un
pensamiento. Un pensamiento que se manifiesta sin palabras ni sonidos, sino únicamente por
medio de prismas que tienen relaciones entre sí. Estos prismas son tales, que la luz los
detalla claramente. Sus relaciones no traducen nada necesariamente practico o descriptivo;
son una creación matemática de vuestro espíritu ; son el lenguaje de la arquitectura…
habéis establecido relaciones que me han emocionado. Esto es arquitectura.." Le Corbusier
La búsqueda de un vocabulario formal en Le Corbusier siempre estuvo conectada con su
gusto por la geometría y referenciada a la mecanización del mundo industrial.
Dicha " emoción" es debido a la incorporación de contrapuntos formales y espaciales que
incorpora en sus proyectos como en La casa Curutchet, que enriquecen la percepción
sensorial de su arquitectura y que le dan a ésta una cualidad de "emoción estética"
destacable en su producción de viviendas domesticas.
Una de las mayores virtudes de esta casa es que nunca se nos revela por completo. Su
arquitectura se manifiesta gradualmente, se descubre en su recorrido. Es a partir de estos
recorridos, en la modelación espacial-formal, donde se aprecian estos contrapuntos.
La secuencia de luces que se encuentran en esta vivienda;
como por ejemplo la densidad de sombras que genera el
baldaquino sobre la medianera de la casa, la penumbra
ocasionada por el volumen del consultorio en planta baja
es contrastada por el ingreso de luz que ilumina la
fachada de la vivienda; La secuencia de luces y sombras, de
iluminar planos traseros para acercarlos al espectador y
de oscurecer planos cercanos, es un efecto de
comprensión que le corbusier utiliza en sus cuadros
puristas, y que en la casa transforma en un razonamiento
entre imagen dibujada e imagen moldeada, superando los
diferentes significados entre dibujo y arquitectura.
Además, la dinámica conceptual de le corbusier que utiliza
para moldear la casa y su manera de hacer de esta vivienda
una experiencia plástica construida.
Pensamiento y obra de Le Corbusier
La ilusión de los Planos