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Introduccin Control grfico de formas y superficies de transicin

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Las formas de transicin

El trabajo se ha restringido a ciertos casos por una necesidad de concretar elproblema en un terreno abarcable. Esta concrecin tiene inters por otro motivo

adems de la mera reduccin del campo de estudio. Las formas de transicin no hansido, por s mismas, un tema compositivo, sino que han sido la consecuencia deelementos fijados previamente y de la necesidad prctica que impone la construccinmaterial de un edificio.

La transformacin entre una figura y otra ha aparecido en todo tipo de edificios,como problema secundario en su diseo. Estas formas no son en s mismas o por ssolas el objetivo de la obra de arquitectura, pero su resolucin debe necesariamente-ajustarse a la lgica de los sistemas constructivos propios de la arquitectura: son, pornaturaleza, formas constructivas. Por esto tienen, en mi opinin, el mismo inters quepueda tener la obra completa, pero se pueden analizar desde puntos de vista msobjetivos, donde la carga emotiva o ideolgica del artista sea, cuanto ms, equiparablea las solicitaciones de la construccin material. De otro modo, es muy difcil emitir unaopinin que valore la bondad de la solucin adoptada o que ponga en duda lo quesera una opcin casi sentimental.

Hay temas recurrentes en la historia de la arquitectura que entraan unproblema de transicin. Por ejemplo el paso de la forma cuadrada de la planta de uncrucero en una iglesia, a la forma circular o poligonal de la cubierta resuelta en cpula.El uso de pechinas trompas o tambores como elementos constructivos son tresmaneras de resolver esta transformacin formal.

Dos ejemplos de formacin de cpula sobre un espacio cuadrado como Santa Sofa de Istambul y la Capilla Pazzi de FillippoBrunnelleschi en Florencia.

Solucin con trompas: crucero de San Daniel en Gerona y ejemplo con tambor: cpula de la catedral de Salamanca.

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El cambio de seccin de un pilar entre su base y su capitel sera otra familia dela cual se recogen algunos ejemplos ms adelante y de la que formaran parte lascolumnas que Antoni Gaud dise para la Sagrada Familia.

Capiteles de las columnas de San Egidio en Kleinkomburg y Modelos de estudio en yeso de las columnas para la Sagrada Familia de A.Gaud.

Estas columnas plantean un caso claro de transicin puesto que la seccin

cambia desde un polgono hasta otro. Sin embargo, su principio generador es unmovimiento constante helicoidal en dos sentidos rotatorios opuestos a la vez y lasimultnea interseccin de las dos formas salomnicas que resultaran de estemovimiento. El objeto de este planteamiento pone el inters en el propio movimiento(que, por otro lado, tiene vocacin de ser infinito puesto que parece querer llegar, porla multiplicacin de los lados, al crculo) y no tanto en las dos secciones extremas delfuste, como punto de partida de la definicin de su forma. Este aspecto y lacomplejidad intrnseca de la figura de Gaud ha llevado a no incluir esas columnas enel anlisis, lo que no significa que no haya sido un referente en el estudio.

Un capialzado resuelve cmo debe construirse la superficie interior en un murode piedra que plantea, por ejemplo, un arco de medio punto en la cara exterior y unaabertura rectangular en el interior, o arcos de diferente trazado o tamao.

Dos soluciones de capialzado en una misma puerta de Santa Maria de El Parral en Segovia y cuatro ventanas que resuelven latransicin entre las dos aberturas de maneras distintas en la cabecera del refectorio de Santa Maria de Huerta en Soria.

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El anlisis que pueda estudiar los motivos de esta eleccin inicial puede sermuy amplio y puede perderse por el siempre resbaladizo mundo de la eleccinpersonal. Sin embargo, una vez planteado el problema de partida, la transformacinentre una y otra figura es una excusa para hablar de forma, de geometra, deconstruccin, de luz y de material; es una excusa, en definitiva, para hablar dearquitectura en trminos ms o menos objetivos.

La peana de un pilar, o de una escultura, que empieza con una basa de plantacuadrada y debe llegar a recibir la circunferencia del fuste puede preparar la forma desu seccin para hacer esa transformacin ms suave interponiendo formas detransicin que resuelvan el acuerdo entre el polgono y el crculo.

El monumento en memoria de Ludvig Alfred Otto, conde Reventlow, que seencuentra en el parque Pederstrup, en la isla danesa de Lolland es un caso muy clarode forma de transicin entre dos figuras en los trminos que se recogen en estetrabajo. Este pequeo monumento de piedra, de 1946, es obra de Mogens Koch y,como otros trabajos de este diseador dans, la geometra es la generadora de toda laforma. El planteamiento de partida es la colocacin a diferentes alturas de dos

cuadrados iguales, girados 45 entre ellos y con los respectivos centros algodesplazados. La forma del monumento es la consecuencia de la transformacin de uncuadrado en otro, y esta transicin se resuelve con tringulos que se construyendesde el vrtice de un cuadrado y la arista del otro. El elemento queda definido portringulos capiculados y por lo tanto caras planas- y la forma y posicin de stosviene marcada por la posicin de las dos bases cuadradas de partida. Este ejemplo,aunque no es arquitectura, ilustra muy bien qu casos de formas de transicin seestudiarn ms adelante.

Monumento a la memoria del Conde de

Reventlow en el parque de Pederstrup enla isla de Lolland. En el dibujo didricodefine la figura de transicin de uncuadrado a otro.

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El uso de la geometra en una obra de arquitectura concreta puede ser, enopinin de algunos, slo una opcin personal del arquitecto en la definicin de la formageneral. Pero si esa herramienta abstracta es el camino para controlar la forma en susdetalles ms pequeos, en su construccin no es una opcin sino una utilidad.

En este trabajo se ha puesto deliberadamente lo principal en un segundo plano:el inicio y el final del elemento se toma como un dato de partida y por tanto no sediscutir el por qu de la eleccin de una u otra figura. El inters est en cmo se pasade una a otra forma.

La relacin entre la abstraccin geomtrica y la utilidad prctica han sido, a lolargo de la historia, como dos caminos ondulantes que se han ido entrecruzando,encontrndose unas veces y separndose otras. El trabajo de los tericos ha sido degran utilidad para aprender de la abstraccin, pero el sentido prctico que da laconstruccin real debe necesariamente poner en un sitio instrumental a la geometra. 1

1 En este sentido es muy acertado el artculo de Enrique Rabassa Daz en la revista EGA: Revista de

Expresin Grfica Arquitectnica. N 2 Valladolid, 1994, pp: 145 y ss. Donde hace un seguimiento de las diferentes

maneras en que se ha afrontado el despiece de las dobelas en los pasos oblicuos. Especialmente resulta interesantesus comentarios sobre cmo cada tratado tiene una posicin entre la preeminencia de la geometra o de la

construccin en la resolucin de estos arcos.