título del proyecto: hacia una historia coral de los ... · dos ejemplos de trabajos cercanos al...
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Tiacutetulo del proyecto Hacia una historia coral de los metros griegos rasgos formales de
los metros no-liacutericos desde la eacutepoca Arcaica hasta la Antiguumledad Tardiacutea
1 Estado de la cuestioacuten
10 Introduccioacuten El problema de la cuestioacuten
Aunque ocasionalmente nuevos trabajos sobre aspectos formales de los metros
griegos siguen siendo publicados las uacuteltimas deacutecadas han observado un agotamiento de
los estudios metricoloacutegicos en el aacuterea de los metros no-liacutericos No hay que ir demasiado
lejos para descubrir por queacute tras doscientos antildeos de estudios especializados sobre el
tema puede decirse con relativa confianza que todo lo disponible para contar ha sido
contado Las (escasas) discusiones que permanecen abiertas son irresolubles con los
datos de los que disponemos o simplemente no han sido encaradas por una justificada
carencia de intereacutes de la criacutetica Maacutes allaacute de ellas es aceptable como nunca antes en la
historia la afirmacioacuten de que sabemos todo lo que hay para saber sobre los rasgos
formales de los metros griegos no-liacutericos
O quizaacutes no Quizaacutes lo que se necesita es una renovacioacuten de algunos aspectos
fundamentales del marco teoacuterico con el que la metricologiacutea ha trabajado durante los
uacuteltimos doscientos antildeos Una renovacioacuten digo y no una revolucioacuten porque los estudios
ritmicoloacutegicos y meacutetricos estaacuten asentados hoy sobre bases suficientemente soacutelidas como
para que no desestimarlos sea un objetivo recomendable Pero al mismo tiempo parece
haber todaviacutea una desconexioacuten fundamental entre el anaacutelisis formal del metro y su
lectura filoloacutegica y en particular con el aspecto literario de esa lectura Maacutes allaacute de la
observacioacuten del uso o no uso de ciertas cesuras del surgimiento de ciertos fenoacutemenos
acentuales asociados especialmente con la antiguumledad tardiacutea y en menor medida de
algunas cuestiones de meacutetrica externa el sonido de los textos antiguos en tanto que
poesiacutea parece muchas veces completamente ajeno a su interpretacioacuten literaria
Las uacuteltimas deacutecadas han observado otro fenoacutemeno importante el surgimiento de
una perspectiva de anaacutelisis que pone un eacutenfasis muy fuerte en la performance de los
textos Hoy maacutes que nunca se insiste en que la poesiacutea antigua no se leiacutea se escuchaba
En paralelo con esta tendencia a reconstruir los verdaderos contextos de los poemas la
linguumliacutestica se ha dedicado detenidamente a reconstruir el sonido del lenguaje griego en
la antiguumledad La metricologiacutea ha avanzado tiacutemidamente en esta direccioacuten pero el
agotamiento del enfoque formal dificulta marcadamente este objetivo Algunos pocos y
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pobres testimonios pueden venir en nuestra ayuda pero en general queacute escuchaban los
antiguos cuando escuchaban poesiacutea es algo que todaviacutea no tenemos claro
La teoriacutea coral junto con otras corrientes actuales de investigacioacuten se propone
aunar todos estos enfoques para solucionar ese problema Su tesis central que el acento
tonal griego era parte fundamental de la composicioacuten poeacutetica en la Grecia antigua no es
maacutes que una forma de decir que la poesiacutea de los griegos era muacutesica y en menor medida
que las cantidades que proveen el ritmo de los metros estudiadas por la metricologiacutea
tradicional son solamente la base sobre la cual se edifica la belleza formal de los textos
El presente estudio se propone realizar una primera aproximacioacuten formal a la
poesiacutea griega desde esta nueva perspectiva Para ello seraacute necesario recuperar buena
parte de la tradicioacuten metricoloacutegica porque provee como se ha sentildealado los cimientos
sobre los cuales el tono del verso se construye Tambieacuten resultaraacute imprescindible
atender al desarrollo de los estudios linguumliacutesticos sobre el acento griego dado que eacuteste es
el que constituye la melodiacutea de los textos y soacutelo una cabal comprensioacuten de su
naturaleza nos permitiraacute acercarnos a su verdadero sonido Finalmente un anaacutelisis de
las tendencias maacutes recientes en los estudios claacutesicos demostraraacute que el enfoque coral es
soacutelo una parte de la renovacioacuten de los estudios formales de poesiacutea griega
11 Breviacutesima historia de la metricologiacutea1
1 En el transcurso de las siguientes discusiones seraacute necesario hacer referencia a las diferentes posiciones
del hexaacutemetro dactiacutelico y el triacutemetro yaacutembico Para ello utilizo un sistema original (sobre el problema cf
Janse 2003) donde ldquoTrdquo indica ldquotesisrdquo y ldquoArdquo indica arsis un nuacutemero detraacutes de la letra indica el pie y una
letra en minuacutescula detraacutes del nuacutemero indica en caso de ser necesario la posicioacuten dentro de la ubicacioacuten
El sistema es por lo tanto el siguiente para el hexaacutemetro
T1 A1 T2 A2 T3 A3 T4 A4 T5 A5 T6 A6
x y cada pie se analiza a su vez de la siguiente manera
Tx Axa Axb o Tx Ax
Para el triacutemetro el sistema es el siguiente
A1 T1 A2 T2 A3 T3 A4 T4 A5 T5 A6 T6
x x x
y cada pie se analiza a su vez de la siguiente manera cuando hay resolucioacuten
Txa Txb Ax
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111 Del siglo XIX hasta la deacutecada del sesenta
Maas (1962 [1923]) afirma que los estudios contemporaacuteneos de metricologiacutea
comenzaron con Bentley y Kazazis (2007 1033) indica en la misma liacutenea que
Los estudios de meacutetrica antigua empezaron a tener las caracteriacutesticas
de una disciplina moderna gracias a R Bentley (1662-1742) y G
Hermann (1772-1848) Desde entonces se ha reconocido que el
conocimiento meacutetrico debe estar basado en la observacioacuten empiacuterica y
teoreacuteticamente imparcial
Efectivamente la explosioacuten de estudios cuantitativos que atravesoacute el siglo XIX es
todaviacutea hoy una de las fuentes principales de informacioacuten sobre la meacutetrica griega2
Trabajos como los de Ludwich (1866) Christ (1879) Meyer (1884) y Wilamowitz
(1895) son buenos ejemplos pero la tendencia atraviesa la totalidad de la produccioacuten
del siglo y las obras mencionadas resumen conclusiones alcanzadas y propuestas en
contextos muy diferentes Las famosas leyes de Hermann y Porson por ejemplo no
fueron propuestas en trabajos especiacuteficos sino que la primera estaacute en la edicioacuten de
Hermann de textos oacuterficos (Hermann 1805 692-696) y la segunda en la edicioacuten de
Porson de Hecuba (Porson 1802 xxx-xxxiii) Sirve esto de ejemplo de las bases sobre
las que la disciplina trabajoacute durante el periodo el objetivo principal no era el
conocimiento de los metros en siacute (ni para la reproduccioacuten de su sonido original) sino la
aplicacioacuten de principios metricoloacutegicos en la edicioacuten de textos (de ahiacute la abundancia de
ldquoreglasrdquo)
El siglo abundoacute en observaciones de meacutetrica interna (esto es las reglas que rigen
la distribucioacuten de las palabras en el metro) de meacutetrica externa (el patroacuten riacutetmico y
silaacutebico es decir cuantitativo de las liacuteneas) y en menor medida en teoriacuteas sobre el
desarrollo pre-histoacuterico de los metros (un resumen de las diversas posiciones sobre el
origen del hexaacutemetro puede hallarse en Fantuzzi 1984) Pero indudablemente la
herencia maacutes importante de esta eacutepoca son los datos duros y las leyes fundamentales
que describen el metro y que en buena medida han intentado ser explicadas por los
autores del siglo XX Estas leyes se caracterizan por ser generalizaciones estadiacutesticas
esto es observaciones de fenoacutemenos que se dan o no se dan con cierta frecuencia en los
Este sistema no cubre todos los casos posibles pero a los fines de esta presentacioacuten seraacute maacutes que
suficiente 2 Por motivos que se haraacuten evidentes maacutes adelante usareacute ldquosiglo XIXrdquo y ldquodecimonoacutenicosrdquo para todos los
trabajos previos a 1925
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metros La primera ley de Meyer por ejemplo no es maacutes que la constatacioacuten de que en
muchos casos no hay final de palabra en el arsis del segundo pie del hexaacutemetro Aunque
los filoacutelogos decimonoacutenicos arrojaron hipoacutetesis para explicar algunos de estos hechos
su preocupacioacuten central era la descripcioacuten adecuada y objetiva de los metros en
particular a los fines de editar textos poeacuteticos y resolver problemas textuales Como
sugiere el comentario de Kazazis una pretensioacuten de imparcialidad tintildee los trabajos de
este siglo
Los tres autores (Meillet 1923 Fraumlnkel 1955 [1926] y Parry 1928a y 1928b
obras reunidas en Parry 1971) que marcan las tendencias que atraviesan los estudios
sobre meacutetrica griega del siglo XX demuestran que la idea de una metricologiacutea despojada
de marcos teoacutericos es inconducente Aunque no son estrictamente independientes cada
una de estas liacuteneas de investigacioacuten es autoacutenoma Meillet abre el camino de la meacutetrica
comparada y la reconstruccioacuten de los pre- y protometros que seraacute parte esencial de las
investigaciones de la segunda mitad del siglo El cambio que produce su trabajo es
notado claramente por Berg (1977 11-13) que observa que en 1921 la idea de una
reconstruccioacuten del origen de los metros griegos era considerada por un criacutetico
importante como Meister (1921 58) como cubierta por una ldquonebulosa impenetrablerdquo
(ldquo[ein] undurchdringlischen Urnebelrdquo) Dos antildeos despueacutes la publicacioacuten de la obra de
Meillet cambia radicalmente este estado de las cosas al proveer los principios
esenciales de la meacutetrica indo-europea Aunque a los fines del presente trabajo esta liacutenea
de investigacioacuten no resulta especialmente productiva al encarar el problema del origen
del hexaacutemetro (sobre el cual cf maacutes abajo) resultaraacute fundamental tomarla en cuenta
La obra de Parry por otro lado tiene alcances que transcienden inmensamente el
campo de la metricologiacutea El trabajo de este criacutetico tiene un objetivo en principio
relativamente acotado demostrar que los poemas homeacutericos son el producto de una
larga tradicioacuten oral Precedido por una extensiacutesima lista de criacuteticos que se remonta
hasta el trabajo de Wolf de 1795 (Prolegomena ad Homerum sive de operum
Homericorum prisca et genuina forma variisque mutationibus et probabili ratione
emendandi) el aspecto verdaderamente original del estudio de Parry fue la apelacioacuten a
un anaacutelisis estiliacutestico de los textos homeacutericos (esp en Parry 1928a) Al probar que los
poemas que conservamos exhiben un complejo y organizado sistema de foacutermulas
meacutetricas para componer en hexaacutemetro que no puede hallarse en obras de eacutepocas
posteriores (en particular la heleniacutestica) Parry logroacute resolver definitivamente el debate
sobre el caraacutecter tradicional de la poesiacutea homeacuterica A partir de su trabajo es imposible
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negar la tradicioacuten que precede a los textos conservados (el debate sobre la oralidad de
los poemas homeacutericos en particular es diferente de eacuteste y no concierne directamente a
este proyecto)
Los efectos de esta demostracioacuten se extienden a todas las aacutereas de los estudios
claacutesicos y en general filoloacutegicos La teoriacutea sobre la literatura oral es casi con seguridad
el mayor aporte a la disciplina que ofrecioacute el siglo XX (Lord 1960 y Bowra 1961 son
dos ejemplos de trabajos cercanos al de Parry Nagy 1996a cap 1 resume las
principales tesis de la teoriacutea oral en lo que concierne a los estudios homeacutericos ndash aunque
atravesado hasta cierto punto por su hipoacutetesis sobre la naturaleza de los poemas ndash Foley
1985 y Havelock 1986 son enfoques maacutes comprensivos pero el hecho de que ya exista
una revista dedicada exclusivamente a literatura oral ndash Oral Tradition ndash demuestra que
no hay referencia ni siquiera miacutenimamente abarcadora) Especiacuteficamente en el aacuterea de
los estudios meacutetricos la teoriacutea oral tuvo dos efectos verdaderamente significativos
incorporoacute el concepto de ldquofoacutermulardquo como elemento baacutesico compositivo de la poesiacutea y
puso por primera vez un fuerte eacutenfasis en la performance de los textos como instancia
significativa
Lo primero se observa en la larga tradicioacuten de estudios que discuten la
naturaleza del sistema formulaico y su alcance (por ejemplo Edwards 1986 y 1988 con
extensa bibliografiacutea) El desarrollo de esta liacutenea de investigacioacuten ha alcanzado sin duda
el punto en el que debe ser considerada una sub-disciplina y por ello se evitaraacute
profundizar aquiacute sobre los problemas especiacuteficos de esta aacuterea Por lo demaacutes la teoriacutea
coral es demasiado joven como para pretender involucrarse en las complejas cuestiones
que atantildeen al anaacutelisis del sistema oral de la poesiacutea hexameacutetrica pre-claacutesica en Grecia
Algo similar sucede con los estudios de la performance (cf por ejemplo Gentili
1988 Wilson 2000 Mackie 2004 Prauscello 2006 Hunter y Rutherford 2009
Athanassaki y Bowie 2011 nuevamente existe una revista ndash Didaskalia ndash
especiacuteficamente dedicada a este tema en la antiguumledad) Esta liacutenea de trabajo en donde
los estudios sobre literatura oral se ligan a los estudios sobre el drama y sobre el canto
liacuterico y por lo tanto confluyen las tres grandes tradiciones supeacuterstites pre-heleniacutesticas
de la poesiacutea griega (el drama aacutetico la liacuterica y la eacutepica e himnodia arcaicas) tiene un
alcance que trasciende no soacutelo este proyecto sino cualquier otro estudio individual La
teoriacutea coral es deudora directa de esta tradicioacuten de investigacioacuten y pretende realizar una
aportacioacuten significativa a ella a partir de la recuperacioacuten del sonido de los textos pero
todaviacutea es demasiado joven como para mensurar su efecto en el aacuterea
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A pesar de la trascendencia e innegable importancia de las obras de Parry y
Meillet el trabajo de Fraumlnkel (1955) es sin duda el que mayor impacto directo tuvo
sobre la metricologiacutea Poco despueacutes de su publicacioacuten Pasquali (1927 241) afirmaba
que ldquoeste trabajo con su masivo alcance y su sencilla forma marca el comienzo de una
nueva era en el estudio del ritmo del verso recitado griegordquo Para autores que resumen el
enfoque como Ingalls (1970) y Michelazzo (1996) y en buena medida para el propio
Fraumlnkel (1955 123) la principal innovacioacuten del criacutetico alemaacuten es el paso de una
perspectiva negativa (es decir ciertas cosas no pueden pasar en el metro) a una
perspectiva positiva (ciertas cosas deben pasar en el metro) en teacuterminos de Michelazzo
(1996 164) ldquode la cesura al kolonrdquo (aunque el autor pone ambos aspectos en paralelo
no en el mismo plano) Sin embargo la lectura maacutes inocente del trabajo de Fraumlnkel (y
maacutes auacuten la informada por la tradicioacuten posterior) puede observar que esto no es asiacute El
mero cambio de una presentacioacuten negativa de los hechos a una positiva es insuficiente
para atribuirle el maacutes miacutenimo valor a la obra de Fraumlnkel como demuestra el hecho de
que la tradicioacuten posterior no lo ha seguido en esto en forma unaacutenime (cf por ejemplo
OrsquoNeill 1939 y 1942 y Beekes 1972 sobre los cuales ver abajo) El verdadero logro de
Fraumlnkel el verdadero cambio que su texto impone sobre la metricologiacutea es el paso de un
enfoque meramente descriptivo a un enfoque explicativo
El giro que Pasquali y luego Ingalls y Michelazzo observan no es maacutes que la
manifestacioacuten de este cambio en los estudios meacutetricos La reformulacioacuten positiva de las
reglas del hexaacutemetro es un intento de explicar las tendencias negativas a partir de otras
que no son automaacuteticamente evidentes de pasar de inferencias cuantitativas a
descripciones cualitativas que den cuenta del ritmo del metro Aunque la teoriacutea de
Fraumlnkel es modificada varias veces a lo largo de las deacutecadas siguientes (y rehabilitada y
modificada de vuelta etc) esto no ha cambiado desde 1926 no basta ya con formular
un hecho estadiacutesticamente verificable pero aislado se necesita formular una regla que
pueda incorporarlo a un sistema mayor
Esto diferencia marcadamente las explicaciones de los fenoacutemenos meacutetricos post-
fraumlnkelianas de las decimonoacutenicas las segundas son prescindibles para los fines de la
investigacioacuten aunque resulten teoreacuteticamente uacutetiles o interesantes las primeras son
esenciales y el objetivo uacuteltimo de los estudios El paso de la cesura al colon no es maacutes
que un reflejo de esto El ldquocolonrdquo es un concepto con un peso teoacuterico mucho mayor que
la cesura (intriacutensecamente problemaacutetica sobre lo cual cf Basset 1919 excelente trabajo
y aun vaacutelido a pesar de ser casi centenario) y aparentemente mucho maacutes definido (digo
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ldquoaparentementerdquo porque el concepto de colon tambieacuten tiene problemas graves sobre
los cuales no entrareacute aquiacute)
(Un ejemplo de este giro y su percepcioacuten intuitiva entre los metricoacutelogos
Greenberg (1985) es un trabajo correcto que a partir de la observacioacuten de ciertos hechos
estadiacutesticos afirma que el hexaacutemetro estiacutequico y el hexaacutemetro del diacutestico elegiacuteaco son
diferentes A pesar de esta correccioacuten Van Raalte (1988 145 n 1) lo critica por no
considerar factores riacutetmicos en su anaacutelisis El hecho de que Greenberg simplemente
arroje cifras arbitrarias sin dar cuenta de su motivacioacuten aparece para Van Raalte como
suficiente para criticarlo)
A partir de Fraumlnkel la metricologiacutea no se dedica maacutes a detectar los fenoacutemenos
del verso y clasificarlos en leyes de diferente iacutendole y alcance (indicio de lo cual es que
las leyes tradicionales son praacutecticamente todas previas a 1926) El objetivo es ahora
generar sistemas coherentes de reglas que expliquen esos fenoacutemenos aunque la
explicacioacuten no sea maacutes que la reformulacioacuten de esos fenoacutemenos en forma de reglas Las
que propone el filoacutelogo alemaacuten son medianamente simples el hexaacutemetro estaacute
compuesto por cuatro cola de diferente forma divididos por tres tipos de cesuras (A B
y C) cada una de las cuales puede aparecer en al menos dos ubicaciones en el verso
(cuatro para la tipo A) T3 y A3a (tipo B) T4 y A4b (tipo C) T1 A1a A1b T2 (tipo
A)
| | | | | | | | x 1 2 3 4 1 2 1 2 A B C
A su vez estas cesuras pueden ser saltadas por ldquopalabras pesadasrdquo [schweres Wort] de
extensioacuten miacutenima pero todo verso debe presentar al menos una cesura de tipo B
y una de tipo A o C
Sucede frecuentemente en la ciencia (los ejemplos claacutesicos son Newton y
Leibniz ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores del caacutelculo ndash y Einstein y
Poincareacute ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores de la relatividad del tiempo
ndash) que dos investigadores proponen cambios conceptuales teoacutericos o metodoloacutegicos
casi al mismo tiempo en forma independiente el uno del otro El giro que se observa en
la metodologiacutea a partir de Fraumlnkel tambieacuten puede intuirse en Knox (1926 249-54 1927
1930 y esp 1932) quien intenta realizar la primera descripcioacuten del triacutemetro yaacutembico
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basada en una serie limitada de reglas sobre la estructura meacutetrica En la historia de la
disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
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organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
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Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
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Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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pobres testimonios pueden venir en nuestra ayuda pero en general queacute escuchaban los
antiguos cuando escuchaban poesiacutea es algo que todaviacutea no tenemos claro
La teoriacutea coral junto con otras corrientes actuales de investigacioacuten se propone
aunar todos estos enfoques para solucionar ese problema Su tesis central que el acento
tonal griego era parte fundamental de la composicioacuten poeacutetica en la Grecia antigua no es
maacutes que una forma de decir que la poesiacutea de los griegos era muacutesica y en menor medida
que las cantidades que proveen el ritmo de los metros estudiadas por la metricologiacutea
tradicional son solamente la base sobre la cual se edifica la belleza formal de los textos
El presente estudio se propone realizar una primera aproximacioacuten formal a la
poesiacutea griega desde esta nueva perspectiva Para ello seraacute necesario recuperar buena
parte de la tradicioacuten metricoloacutegica porque provee como se ha sentildealado los cimientos
sobre los cuales el tono del verso se construye Tambieacuten resultaraacute imprescindible
atender al desarrollo de los estudios linguumliacutesticos sobre el acento griego dado que eacuteste es
el que constituye la melodiacutea de los textos y soacutelo una cabal comprensioacuten de su
naturaleza nos permitiraacute acercarnos a su verdadero sonido Finalmente un anaacutelisis de
las tendencias maacutes recientes en los estudios claacutesicos demostraraacute que el enfoque coral es
soacutelo una parte de la renovacioacuten de los estudios formales de poesiacutea griega
11 Breviacutesima historia de la metricologiacutea1
1 En el transcurso de las siguientes discusiones seraacute necesario hacer referencia a las diferentes posiciones
del hexaacutemetro dactiacutelico y el triacutemetro yaacutembico Para ello utilizo un sistema original (sobre el problema cf
Janse 2003) donde ldquoTrdquo indica ldquotesisrdquo y ldquoArdquo indica arsis un nuacutemero detraacutes de la letra indica el pie y una
letra en minuacutescula detraacutes del nuacutemero indica en caso de ser necesario la posicioacuten dentro de la ubicacioacuten
El sistema es por lo tanto el siguiente para el hexaacutemetro
T1 A1 T2 A2 T3 A3 T4 A4 T5 A5 T6 A6
x y cada pie se analiza a su vez de la siguiente manera
Tx Axa Axb o Tx Ax
Para el triacutemetro el sistema es el siguiente
A1 T1 A2 T2 A3 T3 A4 T4 A5 T5 A6 T6
x x x
y cada pie se analiza a su vez de la siguiente manera cuando hay resolucioacuten
Txa Txb Ax
3
111 Del siglo XIX hasta la deacutecada del sesenta
Maas (1962 [1923]) afirma que los estudios contemporaacuteneos de metricologiacutea
comenzaron con Bentley y Kazazis (2007 1033) indica en la misma liacutenea que
Los estudios de meacutetrica antigua empezaron a tener las caracteriacutesticas
de una disciplina moderna gracias a R Bentley (1662-1742) y G
Hermann (1772-1848) Desde entonces se ha reconocido que el
conocimiento meacutetrico debe estar basado en la observacioacuten empiacuterica y
teoreacuteticamente imparcial
Efectivamente la explosioacuten de estudios cuantitativos que atravesoacute el siglo XIX es
todaviacutea hoy una de las fuentes principales de informacioacuten sobre la meacutetrica griega2
Trabajos como los de Ludwich (1866) Christ (1879) Meyer (1884) y Wilamowitz
(1895) son buenos ejemplos pero la tendencia atraviesa la totalidad de la produccioacuten
del siglo y las obras mencionadas resumen conclusiones alcanzadas y propuestas en
contextos muy diferentes Las famosas leyes de Hermann y Porson por ejemplo no
fueron propuestas en trabajos especiacuteficos sino que la primera estaacute en la edicioacuten de
Hermann de textos oacuterficos (Hermann 1805 692-696) y la segunda en la edicioacuten de
Porson de Hecuba (Porson 1802 xxx-xxxiii) Sirve esto de ejemplo de las bases sobre
las que la disciplina trabajoacute durante el periodo el objetivo principal no era el
conocimiento de los metros en siacute (ni para la reproduccioacuten de su sonido original) sino la
aplicacioacuten de principios metricoloacutegicos en la edicioacuten de textos (de ahiacute la abundancia de
ldquoreglasrdquo)
El siglo abundoacute en observaciones de meacutetrica interna (esto es las reglas que rigen
la distribucioacuten de las palabras en el metro) de meacutetrica externa (el patroacuten riacutetmico y
silaacutebico es decir cuantitativo de las liacuteneas) y en menor medida en teoriacuteas sobre el
desarrollo pre-histoacuterico de los metros (un resumen de las diversas posiciones sobre el
origen del hexaacutemetro puede hallarse en Fantuzzi 1984) Pero indudablemente la
herencia maacutes importante de esta eacutepoca son los datos duros y las leyes fundamentales
que describen el metro y que en buena medida han intentado ser explicadas por los
autores del siglo XX Estas leyes se caracterizan por ser generalizaciones estadiacutesticas
esto es observaciones de fenoacutemenos que se dan o no se dan con cierta frecuencia en los
Este sistema no cubre todos los casos posibles pero a los fines de esta presentacioacuten seraacute maacutes que
suficiente 2 Por motivos que se haraacuten evidentes maacutes adelante usareacute ldquosiglo XIXrdquo y ldquodecimonoacutenicosrdquo para todos los
trabajos previos a 1925
4
metros La primera ley de Meyer por ejemplo no es maacutes que la constatacioacuten de que en
muchos casos no hay final de palabra en el arsis del segundo pie del hexaacutemetro Aunque
los filoacutelogos decimonoacutenicos arrojaron hipoacutetesis para explicar algunos de estos hechos
su preocupacioacuten central era la descripcioacuten adecuada y objetiva de los metros en
particular a los fines de editar textos poeacuteticos y resolver problemas textuales Como
sugiere el comentario de Kazazis una pretensioacuten de imparcialidad tintildee los trabajos de
este siglo
Los tres autores (Meillet 1923 Fraumlnkel 1955 [1926] y Parry 1928a y 1928b
obras reunidas en Parry 1971) que marcan las tendencias que atraviesan los estudios
sobre meacutetrica griega del siglo XX demuestran que la idea de una metricologiacutea despojada
de marcos teoacutericos es inconducente Aunque no son estrictamente independientes cada
una de estas liacuteneas de investigacioacuten es autoacutenoma Meillet abre el camino de la meacutetrica
comparada y la reconstruccioacuten de los pre- y protometros que seraacute parte esencial de las
investigaciones de la segunda mitad del siglo El cambio que produce su trabajo es
notado claramente por Berg (1977 11-13) que observa que en 1921 la idea de una
reconstruccioacuten del origen de los metros griegos era considerada por un criacutetico
importante como Meister (1921 58) como cubierta por una ldquonebulosa impenetrablerdquo
(ldquo[ein] undurchdringlischen Urnebelrdquo) Dos antildeos despueacutes la publicacioacuten de la obra de
Meillet cambia radicalmente este estado de las cosas al proveer los principios
esenciales de la meacutetrica indo-europea Aunque a los fines del presente trabajo esta liacutenea
de investigacioacuten no resulta especialmente productiva al encarar el problema del origen
del hexaacutemetro (sobre el cual cf maacutes abajo) resultaraacute fundamental tomarla en cuenta
La obra de Parry por otro lado tiene alcances que transcienden inmensamente el
campo de la metricologiacutea El trabajo de este criacutetico tiene un objetivo en principio
relativamente acotado demostrar que los poemas homeacutericos son el producto de una
larga tradicioacuten oral Precedido por una extensiacutesima lista de criacuteticos que se remonta
hasta el trabajo de Wolf de 1795 (Prolegomena ad Homerum sive de operum
Homericorum prisca et genuina forma variisque mutationibus et probabili ratione
emendandi) el aspecto verdaderamente original del estudio de Parry fue la apelacioacuten a
un anaacutelisis estiliacutestico de los textos homeacutericos (esp en Parry 1928a) Al probar que los
poemas que conservamos exhiben un complejo y organizado sistema de foacutermulas
meacutetricas para componer en hexaacutemetro que no puede hallarse en obras de eacutepocas
posteriores (en particular la heleniacutestica) Parry logroacute resolver definitivamente el debate
sobre el caraacutecter tradicional de la poesiacutea homeacuterica A partir de su trabajo es imposible
5
negar la tradicioacuten que precede a los textos conservados (el debate sobre la oralidad de
los poemas homeacutericos en particular es diferente de eacuteste y no concierne directamente a
este proyecto)
Los efectos de esta demostracioacuten se extienden a todas las aacutereas de los estudios
claacutesicos y en general filoloacutegicos La teoriacutea sobre la literatura oral es casi con seguridad
el mayor aporte a la disciplina que ofrecioacute el siglo XX (Lord 1960 y Bowra 1961 son
dos ejemplos de trabajos cercanos al de Parry Nagy 1996a cap 1 resume las
principales tesis de la teoriacutea oral en lo que concierne a los estudios homeacutericos ndash aunque
atravesado hasta cierto punto por su hipoacutetesis sobre la naturaleza de los poemas ndash Foley
1985 y Havelock 1986 son enfoques maacutes comprensivos pero el hecho de que ya exista
una revista dedicada exclusivamente a literatura oral ndash Oral Tradition ndash demuestra que
no hay referencia ni siquiera miacutenimamente abarcadora) Especiacuteficamente en el aacuterea de
los estudios meacutetricos la teoriacutea oral tuvo dos efectos verdaderamente significativos
incorporoacute el concepto de ldquofoacutermulardquo como elemento baacutesico compositivo de la poesiacutea y
puso por primera vez un fuerte eacutenfasis en la performance de los textos como instancia
significativa
Lo primero se observa en la larga tradicioacuten de estudios que discuten la
naturaleza del sistema formulaico y su alcance (por ejemplo Edwards 1986 y 1988 con
extensa bibliografiacutea) El desarrollo de esta liacutenea de investigacioacuten ha alcanzado sin duda
el punto en el que debe ser considerada una sub-disciplina y por ello se evitaraacute
profundizar aquiacute sobre los problemas especiacuteficos de esta aacuterea Por lo demaacutes la teoriacutea
coral es demasiado joven como para pretender involucrarse en las complejas cuestiones
que atantildeen al anaacutelisis del sistema oral de la poesiacutea hexameacutetrica pre-claacutesica en Grecia
Algo similar sucede con los estudios de la performance (cf por ejemplo Gentili
1988 Wilson 2000 Mackie 2004 Prauscello 2006 Hunter y Rutherford 2009
Athanassaki y Bowie 2011 nuevamente existe una revista ndash Didaskalia ndash
especiacuteficamente dedicada a este tema en la antiguumledad) Esta liacutenea de trabajo en donde
los estudios sobre literatura oral se ligan a los estudios sobre el drama y sobre el canto
liacuterico y por lo tanto confluyen las tres grandes tradiciones supeacuterstites pre-heleniacutesticas
de la poesiacutea griega (el drama aacutetico la liacuterica y la eacutepica e himnodia arcaicas) tiene un
alcance que trasciende no soacutelo este proyecto sino cualquier otro estudio individual La
teoriacutea coral es deudora directa de esta tradicioacuten de investigacioacuten y pretende realizar una
aportacioacuten significativa a ella a partir de la recuperacioacuten del sonido de los textos pero
todaviacutea es demasiado joven como para mensurar su efecto en el aacuterea
6
A pesar de la trascendencia e innegable importancia de las obras de Parry y
Meillet el trabajo de Fraumlnkel (1955) es sin duda el que mayor impacto directo tuvo
sobre la metricologiacutea Poco despueacutes de su publicacioacuten Pasquali (1927 241) afirmaba
que ldquoeste trabajo con su masivo alcance y su sencilla forma marca el comienzo de una
nueva era en el estudio del ritmo del verso recitado griegordquo Para autores que resumen el
enfoque como Ingalls (1970) y Michelazzo (1996) y en buena medida para el propio
Fraumlnkel (1955 123) la principal innovacioacuten del criacutetico alemaacuten es el paso de una
perspectiva negativa (es decir ciertas cosas no pueden pasar en el metro) a una
perspectiva positiva (ciertas cosas deben pasar en el metro) en teacuterminos de Michelazzo
(1996 164) ldquode la cesura al kolonrdquo (aunque el autor pone ambos aspectos en paralelo
no en el mismo plano) Sin embargo la lectura maacutes inocente del trabajo de Fraumlnkel (y
maacutes auacuten la informada por la tradicioacuten posterior) puede observar que esto no es asiacute El
mero cambio de una presentacioacuten negativa de los hechos a una positiva es insuficiente
para atribuirle el maacutes miacutenimo valor a la obra de Fraumlnkel como demuestra el hecho de
que la tradicioacuten posterior no lo ha seguido en esto en forma unaacutenime (cf por ejemplo
OrsquoNeill 1939 y 1942 y Beekes 1972 sobre los cuales ver abajo) El verdadero logro de
Fraumlnkel el verdadero cambio que su texto impone sobre la metricologiacutea es el paso de un
enfoque meramente descriptivo a un enfoque explicativo
El giro que Pasquali y luego Ingalls y Michelazzo observan no es maacutes que la
manifestacioacuten de este cambio en los estudios meacutetricos La reformulacioacuten positiva de las
reglas del hexaacutemetro es un intento de explicar las tendencias negativas a partir de otras
que no son automaacuteticamente evidentes de pasar de inferencias cuantitativas a
descripciones cualitativas que den cuenta del ritmo del metro Aunque la teoriacutea de
Fraumlnkel es modificada varias veces a lo largo de las deacutecadas siguientes (y rehabilitada y
modificada de vuelta etc) esto no ha cambiado desde 1926 no basta ya con formular
un hecho estadiacutesticamente verificable pero aislado se necesita formular una regla que
pueda incorporarlo a un sistema mayor
Esto diferencia marcadamente las explicaciones de los fenoacutemenos meacutetricos post-
fraumlnkelianas de las decimonoacutenicas las segundas son prescindibles para los fines de la
investigacioacuten aunque resulten teoreacuteticamente uacutetiles o interesantes las primeras son
esenciales y el objetivo uacuteltimo de los estudios El paso de la cesura al colon no es maacutes
que un reflejo de esto El ldquocolonrdquo es un concepto con un peso teoacuterico mucho mayor que
la cesura (intriacutensecamente problemaacutetica sobre lo cual cf Basset 1919 excelente trabajo
y aun vaacutelido a pesar de ser casi centenario) y aparentemente mucho maacutes definido (digo
7
ldquoaparentementerdquo porque el concepto de colon tambieacuten tiene problemas graves sobre
los cuales no entrareacute aquiacute)
(Un ejemplo de este giro y su percepcioacuten intuitiva entre los metricoacutelogos
Greenberg (1985) es un trabajo correcto que a partir de la observacioacuten de ciertos hechos
estadiacutesticos afirma que el hexaacutemetro estiacutequico y el hexaacutemetro del diacutestico elegiacuteaco son
diferentes A pesar de esta correccioacuten Van Raalte (1988 145 n 1) lo critica por no
considerar factores riacutetmicos en su anaacutelisis El hecho de que Greenberg simplemente
arroje cifras arbitrarias sin dar cuenta de su motivacioacuten aparece para Van Raalte como
suficiente para criticarlo)
A partir de Fraumlnkel la metricologiacutea no se dedica maacutes a detectar los fenoacutemenos
del verso y clasificarlos en leyes de diferente iacutendole y alcance (indicio de lo cual es que
las leyes tradicionales son praacutecticamente todas previas a 1926) El objetivo es ahora
generar sistemas coherentes de reglas que expliquen esos fenoacutemenos aunque la
explicacioacuten no sea maacutes que la reformulacioacuten de esos fenoacutemenos en forma de reglas Las
que propone el filoacutelogo alemaacuten son medianamente simples el hexaacutemetro estaacute
compuesto por cuatro cola de diferente forma divididos por tres tipos de cesuras (A B
y C) cada una de las cuales puede aparecer en al menos dos ubicaciones en el verso
(cuatro para la tipo A) T3 y A3a (tipo B) T4 y A4b (tipo C) T1 A1a A1b T2 (tipo
A)
| | | | | | | | x 1 2 3 4 1 2 1 2 A B C
A su vez estas cesuras pueden ser saltadas por ldquopalabras pesadasrdquo [schweres Wort] de
extensioacuten miacutenima pero todo verso debe presentar al menos una cesura de tipo B
y una de tipo A o C
Sucede frecuentemente en la ciencia (los ejemplos claacutesicos son Newton y
Leibniz ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores del caacutelculo ndash y Einstein y
Poincareacute ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores de la relatividad del tiempo
ndash) que dos investigadores proponen cambios conceptuales teoacutericos o metodoloacutegicos
casi al mismo tiempo en forma independiente el uno del otro El giro que se observa en
la metodologiacutea a partir de Fraumlnkel tambieacuten puede intuirse en Knox (1926 249-54 1927
1930 y esp 1932) quien intenta realizar la primera descripcioacuten del triacutemetro yaacutembico
8
basada en una serie limitada de reglas sobre la estructura meacutetrica En la historia de la
disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
9
organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
10
Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
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ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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111 Del siglo XIX hasta la deacutecada del sesenta
Maas (1962 [1923]) afirma que los estudios contemporaacuteneos de metricologiacutea
comenzaron con Bentley y Kazazis (2007 1033) indica en la misma liacutenea que
Los estudios de meacutetrica antigua empezaron a tener las caracteriacutesticas
de una disciplina moderna gracias a R Bentley (1662-1742) y G
Hermann (1772-1848) Desde entonces se ha reconocido que el
conocimiento meacutetrico debe estar basado en la observacioacuten empiacuterica y
teoreacuteticamente imparcial
Efectivamente la explosioacuten de estudios cuantitativos que atravesoacute el siglo XIX es
todaviacutea hoy una de las fuentes principales de informacioacuten sobre la meacutetrica griega2
Trabajos como los de Ludwich (1866) Christ (1879) Meyer (1884) y Wilamowitz
(1895) son buenos ejemplos pero la tendencia atraviesa la totalidad de la produccioacuten
del siglo y las obras mencionadas resumen conclusiones alcanzadas y propuestas en
contextos muy diferentes Las famosas leyes de Hermann y Porson por ejemplo no
fueron propuestas en trabajos especiacuteficos sino que la primera estaacute en la edicioacuten de
Hermann de textos oacuterficos (Hermann 1805 692-696) y la segunda en la edicioacuten de
Porson de Hecuba (Porson 1802 xxx-xxxiii) Sirve esto de ejemplo de las bases sobre
las que la disciplina trabajoacute durante el periodo el objetivo principal no era el
conocimiento de los metros en siacute (ni para la reproduccioacuten de su sonido original) sino la
aplicacioacuten de principios metricoloacutegicos en la edicioacuten de textos (de ahiacute la abundancia de
ldquoreglasrdquo)
El siglo abundoacute en observaciones de meacutetrica interna (esto es las reglas que rigen
la distribucioacuten de las palabras en el metro) de meacutetrica externa (el patroacuten riacutetmico y
silaacutebico es decir cuantitativo de las liacuteneas) y en menor medida en teoriacuteas sobre el
desarrollo pre-histoacuterico de los metros (un resumen de las diversas posiciones sobre el
origen del hexaacutemetro puede hallarse en Fantuzzi 1984) Pero indudablemente la
herencia maacutes importante de esta eacutepoca son los datos duros y las leyes fundamentales
que describen el metro y que en buena medida han intentado ser explicadas por los
autores del siglo XX Estas leyes se caracterizan por ser generalizaciones estadiacutesticas
esto es observaciones de fenoacutemenos que se dan o no se dan con cierta frecuencia en los
Este sistema no cubre todos los casos posibles pero a los fines de esta presentacioacuten seraacute maacutes que
suficiente 2 Por motivos que se haraacuten evidentes maacutes adelante usareacute ldquosiglo XIXrdquo y ldquodecimonoacutenicosrdquo para todos los
trabajos previos a 1925
4
metros La primera ley de Meyer por ejemplo no es maacutes que la constatacioacuten de que en
muchos casos no hay final de palabra en el arsis del segundo pie del hexaacutemetro Aunque
los filoacutelogos decimonoacutenicos arrojaron hipoacutetesis para explicar algunos de estos hechos
su preocupacioacuten central era la descripcioacuten adecuada y objetiva de los metros en
particular a los fines de editar textos poeacuteticos y resolver problemas textuales Como
sugiere el comentario de Kazazis una pretensioacuten de imparcialidad tintildee los trabajos de
este siglo
Los tres autores (Meillet 1923 Fraumlnkel 1955 [1926] y Parry 1928a y 1928b
obras reunidas en Parry 1971) que marcan las tendencias que atraviesan los estudios
sobre meacutetrica griega del siglo XX demuestran que la idea de una metricologiacutea despojada
de marcos teoacutericos es inconducente Aunque no son estrictamente independientes cada
una de estas liacuteneas de investigacioacuten es autoacutenoma Meillet abre el camino de la meacutetrica
comparada y la reconstruccioacuten de los pre- y protometros que seraacute parte esencial de las
investigaciones de la segunda mitad del siglo El cambio que produce su trabajo es
notado claramente por Berg (1977 11-13) que observa que en 1921 la idea de una
reconstruccioacuten del origen de los metros griegos era considerada por un criacutetico
importante como Meister (1921 58) como cubierta por una ldquonebulosa impenetrablerdquo
(ldquo[ein] undurchdringlischen Urnebelrdquo) Dos antildeos despueacutes la publicacioacuten de la obra de
Meillet cambia radicalmente este estado de las cosas al proveer los principios
esenciales de la meacutetrica indo-europea Aunque a los fines del presente trabajo esta liacutenea
de investigacioacuten no resulta especialmente productiva al encarar el problema del origen
del hexaacutemetro (sobre el cual cf maacutes abajo) resultaraacute fundamental tomarla en cuenta
La obra de Parry por otro lado tiene alcances que transcienden inmensamente el
campo de la metricologiacutea El trabajo de este criacutetico tiene un objetivo en principio
relativamente acotado demostrar que los poemas homeacutericos son el producto de una
larga tradicioacuten oral Precedido por una extensiacutesima lista de criacuteticos que se remonta
hasta el trabajo de Wolf de 1795 (Prolegomena ad Homerum sive de operum
Homericorum prisca et genuina forma variisque mutationibus et probabili ratione
emendandi) el aspecto verdaderamente original del estudio de Parry fue la apelacioacuten a
un anaacutelisis estiliacutestico de los textos homeacutericos (esp en Parry 1928a) Al probar que los
poemas que conservamos exhiben un complejo y organizado sistema de foacutermulas
meacutetricas para componer en hexaacutemetro que no puede hallarse en obras de eacutepocas
posteriores (en particular la heleniacutestica) Parry logroacute resolver definitivamente el debate
sobre el caraacutecter tradicional de la poesiacutea homeacuterica A partir de su trabajo es imposible
5
negar la tradicioacuten que precede a los textos conservados (el debate sobre la oralidad de
los poemas homeacutericos en particular es diferente de eacuteste y no concierne directamente a
este proyecto)
Los efectos de esta demostracioacuten se extienden a todas las aacutereas de los estudios
claacutesicos y en general filoloacutegicos La teoriacutea sobre la literatura oral es casi con seguridad
el mayor aporte a la disciplina que ofrecioacute el siglo XX (Lord 1960 y Bowra 1961 son
dos ejemplos de trabajos cercanos al de Parry Nagy 1996a cap 1 resume las
principales tesis de la teoriacutea oral en lo que concierne a los estudios homeacutericos ndash aunque
atravesado hasta cierto punto por su hipoacutetesis sobre la naturaleza de los poemas ndash Foley
1985 y Havelock 1986 son enfoques maacutes comprensivos pero el hecho de que ya exista
una revista dedicada exclusivamente a literatura oral ndash Oral Tradition ndash demuestra que
no hay referencia ni siquiera miacutenimamente abarcadora) Especiacuteficamente en el aacuterea de
los estudios meacutetricos la teoriacutea oral tuvo dos efectos verdaderamente significativos
incorporoacute el concepto de ldquofoacutermulardquo como elemento baacutesico compositivo de la poesiacutea y
puso por primera vez un fuerte eacutenfasis en la performance de los textos como instancia
significativa
Lo primero se observa en la larga tradicioacuten de estudios que discuten la
naturaleza del sistema formulaico y su alcance (por ejemplo Edwards 1986 y 1988 con
extensa bibliografiacutea) El desarrollo de esta liacutenea de investigacioacuten ha alcanzado sin duda
el punto en el que debe ser considerada una sub-disciplina y por ello se evitaraacute
profundizar aquiacute sobre los problemas especiacuteficos de esta aacuterea Por lo demaacutes la teoriacutea
coral es demasiado joven como para pretender involucrarse en las complejas cuestiones
que atantildeen al anaacutelisis del sistema oral de la poesiacutea hexameacutetrica pre-claacutesica en Grecia
Algo similar sucede con los estudios de la performance (cf por ejemplo Gentili
1988 Wilson 2000 Mackie 2004 Prauscello 2006 Hunter y Rutherford 2009
Athanassaki y Bowie 2011 nuevamente existe una revista ndash Didaskalia ndash
especiacuteficamente dedicada a este tema en la antiguumledad) Esta liacutenea de trabajo en donde
los estudios sobre literatura oral se ligan a los estudios sobre el drama y sobre el canto
liacuterico y por lo tanto confluyen las tres grandes tradiciones supeacuterstites pre-heleniacutesticas
de la poesiacutea griega (el drama aacutetico la liacuterica y la eacutepica e himnodia arcaicas) tiene un
alcance que trasciende no soacutelo este proyecto sino cualquier otro estudio individual La
teoriacutea coral es deudora directa de esta tradicioacuten de investigacioacuten y pretende realizar una
aportacioacuten significativa a ella a partir de la recuperacioacuten del sonido de los textos pero
todaviacutea es demasiado joven como para mensurar su efecto en el aacuterea
6
A pesar de la trascendencia e innegable importancia de las obras de Parry y
Meillet el trabajo de Fraumlnkel (1955) es sin duda el que mayor impacto directo tuvo
sobre la metricologiacutea Poco despueacutes de su publicacioacuten Pasquali (1927 241) afirmaba
que ldquoeste trabajo con su masivo alcance y su sencilla forma marca el comienzo de una
nueva era en el estudio del ritmo del verso recitado griegordquo Para autores que resumen el
enfoque como Ingalls (1970) y Michelazzo (1996) y en buena medida para el propio
Fraumlnkel (1955 123) la principal innovacioacuten del criacutetico alemaacuten es el paso de una
perspectiva negativa (es decir ciertas cosas no pueden pasar en el metro) a una
perspectiva positiva (ciertas cosas deben pasar en el metro) en teacuterminos de Michelazzo
(1996 164) ldquode la cesura al kolonrdquo (aunque el autor pone ambos aspectos en paralelo
no en el mismo plano) Sin embargo la lectura maacutes inocente del trabajo de Fraumlnkel (y
maacutes auacuten la informada por la tradicioacuten posterior) puede observar que esto no es asiacute El
mero cambio de una presentacioacuten negativa de los hechos a una positiva es insuficiente
para atribuirle el maacutes miacutenimo valor a la obra de Fraumlnkel como demuestra el hecho de
que la tradicioacuten posterior no lo ha seguido en esto en forma unaacutenime (cf por ejemplo
OrsquoNeill 1939 y 1942 y Beekes 1972 sobre los cuales ver abajo) El verdadero logro de
Fraumlnkel el verdadero cambio que su texto impone sobre la metricologiacutea es el paso de un
enfoque meramente descriptivo a un enfoque explicativo
El giro que Pasquali y luego Ingalls y Michelazzo observan no es maacutes que la
manifestacioacuten de este cambio en los estudios meacutetricos La reformulacioacuten positiva de las
reglas del hexaacutemetro es un intento de explicar las tendencias negativas a partir de otras
que no son automaacuteticamente evidentes de pasar de inferencias cuantitativas a
descripciones cualitativas que den cuenta del ritmo del metro Aunque la teoriacutea de
Fraumlnkel es modificada varias veces a lo largo de las deacutecadas siguientes (y rehabilitada y
modificada de vuelta etc) esto no ha cambiado desde 1926 no basta ya con formular
un hecho estadiacutesticamente verificable pero aislado se necesita formular una regla que
pueda incorporarlo a un sistema mayor
Esto diferencia marcadamente las explicaciones de los fenoacutemenos meacutetricos post-
fraumlnkelianas de las decimonoacutenicas las segundas son prescindibles para los fines de la
investigacioacuten aunque resulten teoreacuteticamente uacutetiles o interesantes las primeras son
esenciales y el objetivo uacuteltimo de los estudios El paso de la cesura al colon no es maacutes
que un reflejo de esto El ldquocolonrdquo es un concepto con un peso teoacuterico mucho mayor que
la cesura (intriacutensecamente problemaacutetica sobre lo cual cf Basset 1919 excelente trabajo
y aun vaacutelido a pesar de ser casi centenario) y aparentemente mucho maacutes definido (digo
7
ldquoaparentementerdquo porque el concepto de colon tambieacuten tiene problemas graves sobre
los cuales no entrareacute aquiacute)
(Un ejemplo de este giro y su percepcioacuten intuitiva entre los metricoacutelogos
Greenberg (1985) es un trabajo correcto que a partir de la observacioacuten de ciertos hechos
estadiacutesticos afirma que el hexaacutemetro estiacutequico y el hexaacutemetro del diacutestico elegiacuteaco son
diferentes A pesar de esta correccioacuten Van Raalte (1988 145 n 1) lo critica por no
considerar factores riacutetmicos en su anaacutelisis El hecho de que Greenberg simplemente
arroje cifras arbitrarias sin dar cuenta de su motivacioacuten aparece para Van Raalte como
suficiente para criticarlo)
A partir de Fraumlnkel la metricologiacutea no se dedica maacutes a detectar los fenoacutemenos
del verso y clasificarlos en leyes de diferente iacutendole y alcance (indicio de lo cual es que
las leyes tradicionales son praacutecticamente todas previas a 1926) El objetivo es ahora
generar sistemas coherentes de reglas que expliquen esos fenoacutemenos aunque la
explicacioacuten no sea maacutes que la reformulacioacuten de esos fenoacutemenos en forma de reglas Las
que propone el filoacutelogo alemaacuten son medianamente simples el hexaacutemetro estaacute
compuesto por cuatro cola de diferente forma divididos por tres tipos de cesuras (A B
y C) cada una de las cuales puede aparecer en al menos dos ubicaciones en el verso
(cuatro para la tipo A) T3 y A3a (tipo B) T4 y A4b (tipo C) T1 A1a A1b T2 (tipo
A)
| | | | | | | | x 1 2 3 4 1 2 1 2 A B C
A su vez estas cesuras pueden ser saltadas por ldquopalabras pesadasrdquo [schweres Wort] de
extensioacuten miacutenima pero todo verso debe presentar al menos una cesura de tipo B
y una de tipo A o C
Sucede frecuentemente en la ciencia (los ejemplos claacutesicos son Newton y
Leibniz ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores del caacutelculo ndash y Einstein y
Poincareacute ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores de la relatividad del tiempo
ndash) que dos investigadores proponen cambios conceptuales teoacutericos o metodoloacutegicos
casi al mismo tiempo en forma independiente el uno del otro El giro que se observa en
la metodologiacutea a partir de Fraumlnkel tambieacuten puede intuirse en Knox (1926 249-54 1927
1930 y esp 1932) quien intenta realizar la primera descripcioacuten del triacutemetro yaacutembico
8
basada en una serie limitada de reglas sobre la estructura meacutetrica En la historia de la
disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
9
organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
10
Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
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metros La primera ley de Meyer por ejemplo no es maacutes que la constatacioacuten de que en
muchos casos no hay final de palabra en el arsis del segundo pie del hexaacutemetro Aunque
los filoacutelogos decimonoacutenicos arrojaron hipoacutetesis para explicar algunos de estos hechos
su preocupacioacuten central era la descripcioacuten adecuada y objetiva de los metros en
particular a los fines de editar textos poeacuteticos y resolver problemas textuales Como
sugiere el comentario de Kazazis una pretensioacuten de imparcialidad tintildee los trabajos de
este siglo
Los tres autores (Meillet 1923 Fraumlnkel 1955 [1926] y Parry 1928a y 1928b
obras reunidas en Parry 1971) que marcan las tendencias que atraviesan los estudios
sobre meacutetrica griega del siglo XX demuestran que la idea de una metricologiacutea despojada
de marcos teoacutericos es inconducente Aunque no son estrictamente independientes cada
una de estas liacuteneas de investigacioacuten es autoacutenoma Meillet abre el camino de la meacutetrica
comparada y la reconstruccioacuten de los pre- y protometros que seraacute parte esencial de las
investigaciones de la segunda mitad del siglo El cambio que produce su trabajo es
notado claramente por Berg (1977 11-13) que observa que en 1921 la idea de una
reconstruccioacuten del origen de los metros griegos era considerada por un criacutetico
importante como Meister (1921 58) como cubierta por una ldquonebulosa impenetrablerdquo
(ldquo[ein] undurchdringlischen Urnebelrdquo) Dos antildeos despueacutes la publicacioacuten de la obra de
Meillet cambia radicalmente este estado de las cosas al proveer los principios
esenciales de la meacutetrica indo-europea Aunque a los fines del presente trabajo esta liacutenea
de investigacioacuten no resulta especialmente productiva al encarar el problema del origen
del hexaacutemetro (sobre el cual cf maacutes abajo) resultaraacute fundamental tomarla en cuenta
La obra de Parry por otro lado tiene alcances que transcienden inmensamente el
campo de la metricologiacutea El trabajo de este criacutetico tiene un objetivo en principio
relativamente acotado demostrar que los poemas homeacutericos son el producto de una
larga tradicioacuten oral Precedido por una extensiacutesima lista de criacuteticos que se remonta
hasta el trabajo de Wolf de 1795 (Prolegomena ad Homerum sive de operum
Homericorum prisca et genuina forma variisque mutationibus et probabili ratione
emendandi) el aspecto verdaderamente original del estudio de Parry fue la apelacioacuten a
un anaacutelisis estiliacutestico de los textos homeacutericos (esp en Parry 1928a) Al probar que los
poemas que conservamos exhiben un complejo y organizado sistema de foacutermulas
meacutetricas para componer en hexaacutemetro que no puede hallarse en obras de eacutepocas
posteriores (en particular la heleniacutestica) Parry logroacute resolver definitivamente el debate
sobre el caraacutecter tradicional de la poesiacutea homeacuterica A partir de su trabajo es imposible
5
negar la tradicioacuten que precede a los textos conservados (el debate sobre la oralidad de
los poemas homeacutericos en particular es diferente de eacuteste y no concierne directamente a
este proyecto)
Los efectos de esta demostracioacuten se extienden a todas las aacutereas de los estudios
claacutesicos y en general filoloacutegicos La teoriacutea sobre la literatura oral es casi con seguridad
el mayor aporte a la disciplina que ofrecioacute el siglo XX (Lord 1960 y Bowra 1961 son
dos ejemplos de trabajos cercanos al de Parry Nagy 1996a cap 1 resume las
principales tesis de la teoriacutea oral en lo que concierne a los estudios homeacutericos ndash aunque
atravesado hasta cierto punto por su hipoacutetesis sobre la naturaleza de los poemas ndash Foley
1985 y Havelock 1986 son enfoques maacutes comprensivos pero el hecho de que ya exista
una revista dedicada exclusivamente a literatura oral ndash Oral Tradition ndash demuestra que
no hay referencia ni siquiera miacutenimamente abarcadora) Especiacuteficamente en el aacuterea de
los estudios meacutetricos la teoriacutea oral tuvo dos efectos verdaderamente significativos
incorporoacute el concepto de ldquofoacutermulardquo como elemento baacutesico compositivo de la poesiacutea y
puso por primera vez un fuerte eacutenfasis en la performance de los textos como instancia
significativa
Lo primero se observa en la larga tradicioacuten de estudios que discuten la
naturaleza del sistema formulaico y su alcance (por ejemplo Edwards 1986 y 1988 con
extensa bibliografiacutea) El desarrollo de esta liacutenea de investigacioacuten ha alcanzado sin duda
el punto en el que debe ser considerada una sub-disciplina y por ello se evitaraacute
profundizar aquiacute sobre los problemas especiacuteficos de esta aacuterea Por lo demaacutes la teoriacutea
coral es demasiado joven como para pretender involucrarse en las complejas cuestiones
que atantildeen al anaacutelisis del sistema oral de la poesiacutea hexameacutetrica pre-claacutesica en Grecia
Algo similar sucede con los estudios de la performance (cf por ejemplo Gentili
1988 Wilson 2000 Mackie 2004 Prauscello 2006 Hunter y Rutherford 2009
Athanassaki y Bowie 2011 nuevamente existe una revista ndash Didaskalia ndash
especiacuteficamente dedicada a este tema en la antiguumledad) Esta liacutenea de trabajo en donde
los estudios sobre literatura oral se ligan a los estudios sobre el drama y sobre el canto
liacuterico y por lo tanto confluyen las tres grandes tradiciones supeacuterstites pre-heleniacutesticas
de la poesiacutea griega (el drama aacutetico la liacuterica y la eacutepica e himnodia arcaicas) tiene un
alcance que trasciende no soacutelo este proyecto sino cualquier otro estudio individual La
teoriacutea coral es deudora directa de esta tradicioacuten de investigacioacuten y pretende realizar una
aportacioacuten significativa a ella a partir de la recuperacioacuten del sonido de los textos pero
todaviacutea es demasiado joven como para mensurar su efecto en el aacuterea
6
A pesar de la trascendencia e innegable importancia de las obras de Parry y
Meillet el trabajo de Fraumlnkel (1955) es sin duda el que mayor impacto directo tuvo
sobre la metricologiacutea Poco despueacutes de su publicacioacuten Pasquali (1927 241) afirmaba
que ldquoeste trabajo con su masivo alcance y su sencilla forma marca el comienzo de una
nueva era en el estudio del ritmo del verso recitado griegordquo Para autores que resumen el
enfoque como Ingalls (1970) y Michelazzo (1996) y en buena medida para el propio
Fraumlnkel (1955 123) la principal innovacioacuten del criacutetico alemaacuten es el paso de una
perspectiva negativa (es decir ciertas cosas no pueden pasar en el metro) a una
perspectiva positiva (ciertas cosas deben pasar en el metro) en teacuterminos de Michelazzo
(1996 164) ldquode la cesura al kolonrdquo (aunque el autor pone ambos aspectos en paralelo
no en el mismo plano) Sin embargo la lectura maacutes inocente del trabajo de Fraumlnkel (y
maacutes auacuten la informada por la tradicioacuten posterior) puede observar que esto no es asiacute El
mero cambio de una presentacioacuten negativa de los hechos a una positiva es insuficiente
para atribuirle el maacutes miacutenimo valor a la obra de Fraumlnkel como demuestra el hecho de
que la tradicioacuten posterior no lo ha seguido en esto en forma unaacutenime (cf por ejemplo
OrsquoNeill 1939 y 1942 y Beekes 1972 sobre los cuales ver abajo) El verdadero logro de
Fraumlnkel el verdadero cambio que su texto impone sobre la metricologiacutea es el paso de un
enfoque meramente descriptivo a un enfoque explicativo
El giro que Pasquali y luego Ingalls y Michelazzo observan no es maacutes que la
manifestacioacuten de este cambio en los estudios meacutetricos La reformulacioacuten positiva de las
reglas del hexaacutemetro es un intento de explicar las tendencias negativas a partir de otras
que no son automaacuteticamente evidentes de pasar de inferencias cuantitativas a
descripciones cualitativas que den cuenta del ritmo del metro Aunque la teoriacutea de
Fraumlnkel es modificada varias veces a lo largo de las deacutecadas siguientes (y rehabilitada y
modificada de vuelta etc) esto no ha cambiado desde 1926 no basta ya con formular
un hecho estadiacutesticamente verificable pero aislado se necesita formular una regla que
pueda incorporarlo a un sistema mayor
Esto diferencia marcadamente las explicaciones de los fenoacutemenos meacutetricos post-
fraumlnkelianas de las decimonoacutenicas las segundas son prescindibles para los fines de la
investigacioacuten aunque resulten teoreacuteticamente uacutetiles o interesantes las primeras son
esenciales y el objetivo uacuteltimo de los estudios El paso de la cesura al colon no es maacutes
que un reflejo de esto El ldquocolonrdquo es un concepto con un peso teoacuterico mucho mayor que
la cesura (intriacutensecamente problemaacutetica sobre lo cual cf Basset 1919 excelente trabajo
y aun vaacutelido a pesar de ser casi centenario) y aparentemente mucho maacutes definido (digo
7
ldquoaparentementerdquo porque el concepto de colon tambieacuten tiene problemas graves sobre
los cuales no entrareacute aquiacute)
(Un ejemplo de este giro y su percepcioacuten intuitiva entre los metricoacutelogos
Greenberg (1985) es un trabajo correcto que a partir de la observacioacuten de ciertos hechos
estadiacutesticos afirma que el hexaacutemetro estiacutequico y el hexaacutemetro del diacutestico elegiacuteaco son
diferentes A pesar de esta correccioacuten Van Raalte (1988 145 n 1) lo critica por no
considerar factores riacutetmicos en su anaacutelisis El hecho de que Greenberg simplemente
arroje cifras arbitrarias sin dar cuenta de su motivacioacuten aparece para Van Raalte como
suficiente para criticarlo)
A partir de Fraumlnkel la metricologiacutea no se dedica maacutes a detectar los fenoacutemenos
del verso y clasificarlos en leyes de diferente iacutendole y alcance (indicio de lo cual es que
las leyes tradicionales son praacutecticamente todas previas a 1926) El objetivo es ahora
generar sistemas coherentes de reglas que expliquen esos fenoacutemenos aunque la
explicacioacuten no sea maacutes que la reformulacioacuten de esos fenoacutemenos en forma de reglas Las
que propone el filoacutelogo alemaacuten son medianamente simples el hexaacutemetro estaacute
compuesto por cuatro cola de diferente forma divididos por tres tipos de cesuras (A B
y C) cada una de las cuales puede aparecer en al menos dos ubicaciones en el verso
(cuatro para la tipo A) T3 y A3a (tipo B) T4 y A4b (tipo C) T1 A1a A1b T2 (tipo
A)
| | | | | | | | x 1 2 3 4 1 2 1 2 A B C
A su vez estas cesuras pueden ser saltadas por ldquopalabras pesadasrdquo [schweres Wort] de
extensioacuten miacutenima pero todo verso debe presentar al menos una cesura de tipo B
y una de tipo A o C
Sucede frecuentemente en la ciencia (los ejemplos claacutesicos son Newton y
Leibniz ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores del caacutelculo ndash y Einstein y
Poincareacute ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores de la relatividad del tiempo
ndash) que dos investigadores proponen cambios conceptuales teoacutericos o metodoloacutegicos
casi al mismo tiempo en forma independiente el uno del otro El giro que se observa en
la metodologiacutea a partir de Fraumlnkel tambieacuten puede intuirse en Knox (1926 249-54 1927
1930 y esp 1932) quien intenta realizar la primera descripcioacuten del triacutemetro yaacutembico
8
basada en una serie limitada de reglas sobre la estructura meacutetrica En la historia de la
disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
9
organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
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Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
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Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
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un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
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ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
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negar la tradicioacuten que precede a los textos conservados (el debate sobre la oralidad de
los poemas homeacutericos en particular es diferente de eacuteste y no concierne directamente a
este proyecto)
Los efectos de esta demostracioacuten se extienden a todas las aacutereas de los estudios
claacutesicos y en general filoloacutegicos La teoriacutea sobre la literatura oral es casi con seguridad
el mayor aporte a la disciplina que ofrecioacute el siglo XX (Lord 1960 y Bowra 1961 son
dos ejemplos de trabajos cercanos al de Parry Nagy 1996a cap 1 resume las
principales tesis de la teoriacutea oral en lo que concierne a los estudios homeacutericos ndash aunque
atravesado hasta cierto punto por su hipoacutetesis sobre la naturaleza de los poemas ndash Foley
1985 y Havelock 1986 son enfoques maacutes comprensivos pero el hecho de que ya exista
una revista dedicada exclusivamente a literatura oral ndash Oral Tradition ndash demuestra que
no hay referencia ni siquiera miacutenimamente abarcadora) Especiacuteficamente en el aacuterea de
los estudios meacutetricos la teoriacutea oral tuvo dos efectos verdaderamente significativos
incorporoacute el concepto de ldquofoacutermulardquo como elemento baacutesico compositivo de la poesiacutea y
puso por primera vez un fuerte eacutenfasis en la performance de los textos como instancia
significativa
Lo primero se observa en la larga tradicioacuten de estudios que discuten la
naturaleza del sistema formulaico y su alcance (por ejemplo Edwards 1986 y 1988 con
extensa bibliografiacutea) El desarrollo de esta liacutenea de investigacioacuten ha alcanzado sin duda
el punto en el que debe ser considerada una sub-disciplina y por ello se evitaraacute
profundizar aquiacute sobre los problemas especiacuteficos de esta aacuterea Por lo demaacutes la teoriacutea
coral es demasiado joven como para pretender involucrarse en las complejas cuestiones
que atantildeen al anaacutelisis del sistema oral de la poesiacutea hexameacutetrica pre-claacutesica en Grecia
Algo similar sucede con los estudios de la performance (cf por ejemplo Gentili
1988 Wilson 2000 Mackie 2004 Prauscello 2006 Hunter y Rutherford 2009
Athanassaki y Bowie 2011 nuevamente existe una revista ndash Didaskalia ndash
especiacuteficamente dedicada a este tema en la antiguumledad) Esta liacutenea de trabajo en donde
los estudios sobre literatura oral se ligan a los estudios sobre el drama y sobre el canto
liacuterico y por lo tanto confluyen las tres grandes tradiciones supeacuterstites pre-heleniacutesticas
de la poesiacutea griega (el drama aacutetico la liacuterica y la eacutepica e himnodia arcaicas) tiene un
alcance que trasciende no soacutelo este proyecto sino cualquier otro estudio individual La
teoriacutea coral es deudora directa de esta tradicioacuten de investigacioacuten y pretende realizar una
aportacioacuten significativa a ella a partir de la recuperacioacuten del sonido de los textos pero
todaviacutea es demasiado joven como para mensurar su efecto en el aacuterea
6
A pesar de la trascendencia e innegable importancia de las obras de Parry y
Meillet el trabajo de Fraumlnkel (1955) es sin duda el que mayor impacto directo tuvo
sobre la metricologiacutea Poco despueacutes de su publicacioacuten Pasquali (1927 241) afirmaba
que ldquoeste trabajo con su masivo alcance y su sencilla forma marca el comienzo de una
nueva era en el estudio del ritmo del verso recitado griegordquo Para autores que resumen el
enfoque como Ingalls (1970) y Michelazzo (1996) y en buena medida para el propio
Fraumlnkel (1955 123) la principal innovacioacuten del criacutetico alemaacuten es el paso de una
perspectiva negativa (es decir ciertas cosas no pueden pasar en el metro) a una
perspectiva positiva (ciertas cosas deben pasar en el metro) en teacuterminos de Michelazzo
(1996 164) ldquode la cesura al kolonrdquo (aunque el autor pone ambos aspectos en paralelo
no en el mismo plano) Sin embargo la lectura maacutes inocente del trabajo de Fraumlnkel (y
maacutes auacuten la informada por la tradicioacuten posterior) puede observar que esto no es asiacute El
mero cambio de una presentacioacuten negativa de los hechos a una positiva es insuficiente
para atribuirle el maacutes miacutenimo valor a la obra de Fraumlnkel como demuestra el hecho de
que la tradicioacuten posterior no lo ha seguido en esto en forma unaacutenime (cf por ejemplo
OrsquoNeill 1939 y 1942 y Beekes 1972 sobre los cuales ver abajo) El verdadero logro de
Fraumlnkel el verdadero cambio que su texto impone sobre la metricologiacutea es el paso de un
enfoque meramente descriptivo a un enfoque explicativo
El giro que Pasquali y luego Ingalls y Michelazzo observan no es maacutes que la
manifestacioacuten de este cambio en los estudios meacutetricos La reformulacioacuten positiva de las
reglas del hexaacutemetro es un intento de explicar las tendencias negativas a partir de otras
que no son automaacuteticamente evidentes de pasar de inferencias cuantitativas a
descripciones cualitativas que den cuenta del ritmo del metro Aunque la teoriacutea de
Fraumlnkel es modificada varias veces a lo largo de las deacutecadas siguientes (y rehabilitada y
modificada de vuelta etc) esto no ha cambiado desde 1926 no basta ya con formular
un hecho estadiacutesticamente verificable pero aislado se necesita formular una regla que
pueda incorporarlo a un sistema mayor
Esto diferencia marcadamente las explicaciones de los fenoacutemenos meacutetricos post-
fraumlnkelianas de las decimonoacutenicas las segundas son prescindibles para los fines de la
investigacioacuten aunque resulten teoreacuteticamente uacutetiles o interesantes las primeras son
esenciales y el objetivo uacuteltimo de los estudios El paso de la cesura al colon no es maacutes
que un reflejo de esto El ldquocolonrdquo es un concepto con un peso teoacuterico mucho mayor que
la cesura (intriacutensecamente problemaacutetica sobre lo cual cf Basset 1919 excelente trabajo
y aun vaacutelido a pesar de ser casi centenario) y aparentemente mucho maacutes definido (digo
7
ldquoaparentementerdquo porque el concepto de colon tambieacuten tiene problemas graves sobre
los cuales no entrareacute aquiacute)
(Un ejemplo de este giro y su percepcioacuten intuitiva entre los metricoacutelogos
Greenberg (1985) es un trabajo correcto que a partir de la observacioacuten de ciertos hechos
estadiacutesticos afirma que el hexaacutemetro estiacutequico y el hexaacutemetro del diacutestico elegiacuteaco son
diferentes A pesar de esta correccioacuten Van Raalte (1988 145 n 1) lo critica por no
considerar factores riacutetmicos en su anaacutelisis El hecho de que Greenberg simplemente
arroje cifras arbitrarias sin dar cuenta de su motivacioacuten aparece para Van Raalte como
suficiente para criticarlo)
A partir de Fraumlnkel la metricologiacutea no se dedica maacutes a detectar los fenoacutemenos
del verso y clasificarlos en leyes de diferente iacutendole y alcance (indicio de lo cual es que
las leyes tradicionales son praacutecticamente todas previas a 1926) El objetivo es ahora
generar sistemas coherentes de reglas que expliquen esos fenoacutemenos aunque la
explicacioacuten no sea maacutes que la reformulacioacuten de esos fenoacutemenos en forma de reglas Las
que propone el filoacutelogo alemaacuten son medianamente simples el hexaacutemetro estaacute
compuesto por cuatro cola de diferente forma divididos por tres tipos de cesuras (A B
y C) cada una de las cuales puede aparecer en al menos dos ubicaciones en el verso
(cuatro para la tipo A) T3 y A3a (tipo B) T4 y A4b (tipo C) T1 A1a A1b T2 (tipo
A)
| | | | | | | | x 1 2 3 4 1 2 1 2 A B C
A su vez estas cesuras pueden ser saltadas por ldquopalabras pesadasrdquo [schweres Wort] de
extensioacuten miacutenima pero todo verso debe presentar al menos una cesura de tipo B
y una de tipo A o C
Sucede frecuentemente en la ciencia (los ejemplos claacutesicos son Newton y
Leibniz ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores del caacutelculo ndash y Einstein y
Poincareacute ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores de la relatividad del tiempo
ndash) que dos investigadores proponen cambios conceptuales teoacutericos o metodoloacutegicos
casi al mismo tiempo en forma independiente el uno del otro El giro que se observa en
la metodologiacutea a partir de Fraumlnkel tambieacuten puede intuirse en Knox (1926 249-54 1927
1930 y esp 1932) quien intenta realizar la primera descripcioacuten del triacutemetro yaacutembico
8
basada en una serie limitada de reglas sobre la estructura meacutetrica En la historia de la
disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
9
organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
10
Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
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A pesar de la trascendencia e innegable importancia de las obras de Parry y
Meillet el trabajo de Fraumlnkel (1955) es sin duda el que mayor impacto directo tuvo
sobre la metricologiacutea Poco despueacutes de su publicacioacuten Pasquali (1927 241) afirmaba
que ldquoeste trabajo con su masivo alcance y su sencilla forma marca el comienzo de una
nueva era en el estudio del ritmo del verso recitado griegordquo Para autores que resumen el
enfoque como Ingalls (1970) y Michelazzo (1996) y en buena medida para el propio
Fraumlnkel (1955 123) la principal innovacioacuten del criacutetico alemaacuten es el paso de una
perspectiva negativa (es decir ciertas cosas no pueden pasar en el metro) a una
perspectiva positiva (ciertas cosas deben pasar en el metro) en teacuterminos de Michelazzo
(1996 164) ldquode la cesura al kolonrdquo (aunque el autor pone ambos aspectos en paralelo
no en el mismo plano) Sin embargo la lectura maacutes inocente del trabajo de Fraumlnkel (y
maacutes auacuten la informada por la tradicioacuten posterior) puede observar que esto no es asiacute El
mero cambio de una presentacioacuten negativa de los hechos a una positiva es insuficiente
para atribuirle el maacutes miacutenimo valor a la obra de Fraumlnkel como demuestra el hecho de
que la tradicioacuten posterior no lo ha seguido en esto en forma unaacutenime (cf por ejemplo
OrsquoNeill 1939 y 1942 y Beekes 1972 sobre los cuales ver abajo) El verdadero logro de
Fraumlnkel el verdadero cambio que su texto impone sobre la metricologiacutea es el paso de un
enfoque meramente descriptivo a un enfoque explicativo
El giro que Pasquali y luego Ingalls y Michelazzo observan no es maacutes que la
manifestacioacuten de este cambio en los estudios meacutetricos La reformulacioacuten positiva de las
reglas del hexaacutemetro es un intento de explicar las tendencias negativas a partir de otras
que no son automaacuteticamente evidentes de pasar de inferencias cuantitativas a
descripciones cualitativas que den cuenta del ritmo del metro Aunque la teoriacutea de
Fraumlnkel es modificada varias veces a lo largo de las deacutecadas siguientes (y rehabilitada y
modificada de vuelta etc) esto no ha cambiado desde 1926 no basta ya con formular
un hecho estadiacutesticamente verificable pero aislado se necesita formular una regla que
pueda incorporarlo a un sistema mayor
Esto diferencia marcadamente las explicaciones de los fenoacutemenos meacutetricos post-
fraumlnkelianas de las decimonoacutenicas las segundas son prescindibles para los fines de la
investigacioacuten aunque resulten teoreacuteticamente uacutetiles o interesantes las primeras son
esenciales y el objetivo uacuteltimo de los estudios El paso de la cesura al colon no es maacutes
que un reflejo de esto El ldquocolonrdquo es un concepto con un peso teoacuterico mucho mayor que
la cesura (intriacutensecamente problemaacutetica sobre lo cual cf Basset 1919 excelente trabajo
y aun vaacutelido a pesar de ser casi centenario) y aparentemente mucho maacutes definido (digo
7
ldquoaparentementerdquo porque el concepto de colon tambieacuten tiene problemas graves sobre
los cuales no entrareacute aquiacute)
(Un ejemplo de este giro y su percepcioacuten intuitiva entre los metricoacutelogos
Greenberg (1985) es un trabajo correcto que a partir de la observacioacuten de ciertos hechos
estadiacutesticos afirma que el hexaacutemetro estiacutequico y el hexaacutemetro del diacutestico elegiacuteaco son
diferentes A pesar de esta correccioacuten Van Raalte (1988 145 n 1) lo critica por no
considerar factores riacutetmicos en su anaacutelisis El hecho de que Greenberg simplemente
arroje cifras arbitrarias sin dar cuenta de su motivacioacuten aparece para Van Raalte como
suficiente para criticarlo)
A partir de Fraumlnkel la metricologiacutea no se dedica maacutes a detectar los fenoacutemenos
del verso y clasificarlos en leyes de diferente iacutendole y alcance (indicio de lo cual es que
las leyes tradicionales son praacutecticamente todas previas a 1926) El objetivo es ahora
generar sistemas coherentes de reglas que expliquen esos fenoacutemenos aunque la
explicacioacuten no sea maacutes que la reformulacioacuten de esos fenoacutemenos en forma de reglas Las
que propone el filoacutelogo alemaacuten son medianamente simples el hexaacutemetro estaacute
compuesto por cuatro cola de diferente forma divididos por tres tipos de cesuras (A B
y C) cada una de las cuales puede aparecer en al menos dos ubicaciones en el verso
(cuatro para la tipo A) T3 y A3a (tipo B) T4 y A4b (tipo C) T1 A1a A1b T2 (tipo
A)
| | | | | | | | x 1 2 3 4 1 2 1 2 A B C
A su vez estas cesuras pueden ser saltadas por ldquopalabras pesadasrdquo [schweres Wort] de
extensioacuten miacutenima pero todo verso debe presentar al menos una cesura de tipo B
y una de tipo A o C
Sucede frecuentemente en la ciencia (los ejemplos claacutesicos son Newton y
Leibniz ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores del caacutelculo ndash y Einstein y
Poincareacute ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores de la relatividad del tiempo
ndash) que dos investigadores proponen cambios conceptuales teoacutericos o metodoloacutegicos
casi al mismo tiempo en forma independiente el uno del otro El giro que se observa en
la metodologiacutea a partir de Fraumlnkel tambieacuten puede intuirse en Knox (1926 249-54 1927
1930 y esp 1932) quien intenta realizar la primera descripcioacuten del triacutemetro yaacutembico
8
basada en una serie limitada de reglas sobre la estructura meacutetrica En la historia de la
disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
9
organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
10
Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
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inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
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Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
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Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
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A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
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Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
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Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
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Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
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palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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los cuales no entrareacute aquiacute)
(Un ejemplo de este giro y su percepcioacuten intuitiva entre los metricoacutelogos
Greenberg (1985) es un trabajo correcto que a partir de la observacioacuten de ciertos hechos
estadiacutesticos afirma que el hexaacutemetro estiacutequico y el hexaacutemetro del diacutestico elegiacuteaco son
diferentes A pesar de esta correccioacuten Van Raalte (1988 145 n 1) lo critica por no
considerar factores riacutetmicos en su anaacutelisis El hecho de que Greenberg simplemente
arroje cifras arbitrarias sin dar cuenta de su motivacioacuten aparece para Van Raalte como
suficiente para criticarlo)
A partir de Fraumlnkel la metricologiacutea no se dedica maacutes a detectar los fenoacutemenos
del verso y clasificarlos en leyes de diferente iacutendole y alcance (indicio de lo cual es que
las leyes tradicionales son praacutecticamente todas previas a 1926) El objetivo es ahora
generar sistemas coherentes de reglas que expliquen esos fenoacutemenos aunque la
explicacioacuten no sea maacutes que la reformulacioacuten de esos fenoacutemenos en forma de reglas Las
que propone el filoacutelogo alemaacuten son medianamente simples el hexaacutemetro estaacute
compuesto por cuatro cola de diferente forma divididos por tres tipos de cesuras (A B
y C) cada una de las cuales puede aparecer en al menos dos ubicaciones en el verso
(cuatro para la tipo A) T3 y A3a (tipo B) T4 y A4b (tipo C) T1 A1a A1b T2 (tipo
A)
| | | | | | | | x 1 2 3 4 1 2 1 2 A B C
A su vez estas cesuras pueden ser saltadas por ldquopalabras pesadasrdquo [schweres Wort] de
extensioacuten miacutenima pero todo verso debe presentar al menos una cesura de tipo B
y una de tipo A o C
Sucede frecuentemente en la ciencia (los ejemplos claacutesicos son Newton y
Leibniz ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores del caacutelculo ndash y Einstein y
Poincareacute ndash contemporaacuteneos e independientes descubridores de la relatividad del tiempo
ndash) que dos investigadores proponen cambios conceptuales teoacutericos o metodoloacutegicos
casi al mismo tiempo en forma independiente el uno del otro El giro que se observa en
la metodologiacutea a partir de Fraumlnkel tambieacuten puede intuirse en Knox (1926 249-54 1927
1930 y esp 1932) quien intenta realizar la primera descripcioacuten del triacutemetro yaacutembico
8
basada en una serie limitada de reglas sobre la estructura meacutetrica En la historia de la
disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
9
organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
10
Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
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Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
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A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
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Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
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Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
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Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
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palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
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Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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8
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disciplina las aportaciones de este autor son maacutes especiacuteficas y el cambio de enfoque
que su trabajo propone menos evidente Por ello no es considerado aquiacute entre los maacutes
influyentes del siglo pasado Sin embargo la lectura atenta de sus artiacuteculos muestra el
mismo giro que se ha observado en Fraumlnkel y por otro lado la forma en la que Knox
encara los problemas de la meacutetrica del triacutemetro fue imitada (deliberada o
accidentalmente) frecuentemente por la tradicioacuten posterior
El objetivo del trabajo de Knox es sencillo agrupar y organizar una serie de
fenoacutemenos conocidos del yambo arcaico En eso el autor no es particularmente
innovador Lo que verdaderamente separa a Knox de sus predecesores es la pretensioacuten
de subsumir los ldquohechosrdquo que eacutel registra en una ley general de caraacutecter riacutetmico (Knox
1932 22) sobre la naturaleza de las pausas entre palabras en el metro Knox mismo
hace notar el cambio de concepcioacuten de trabajo (1932 24 n9) ldquoUso aquiacute lsquoleyrsquo en un
sentido diferente al usual en metricologiacutea que es equivalente a mi lsquohechorsquordquo y maacutes aun
en p 21 ldquoEsta ley no es tan a prueba de tontos (sic) y no tan uacutetil como nuestro primer
lsquohechorsquo pero si la metricologiacutea es un aacuterea de estudio en siacute misma y no meramente una
sirvienta (sic) de la criacutetica textual alguna racionalizacioacuten o siacutentesis debe ser buscadardquo
Las dos citas sirven para ilustrar el cambio en la disciplina marcadamente y la segunda
da cuenta de su motivacioacuten probable (aunque el propio Knox llega a su ley a partir de
consideraciones textuales y su trabajo estaacute repleto de discusiones maacutes cercanas a esa
aacuterea que a la metricologiacutea) A partir de esta eacutepoca los metricoacutelogos ya no seraacuten (o al
menos no seraacuten primordial ni exclusivamente) editores de textos interesados en leyes
generales para resolver problemas de criacutetica textual el estudio de la meacutetrica de la poesiacutea
antigua se vuelve un objetivo en siacute mismo
El meacutetodo de Knox de subsumir leyes en leyes mayores se repite en Parker
(1966) y especialmente en Morelli (19612) que de hecho puede ser considerado una
continuacioacuten del trabajo de Knox (Merece tambieacuten mencionarse Stinton 1977 que
busca dar un marco maacutes comprehensivo a la hipoacutetesis sobre el hiato interlinear entre
triacutemetros de Harrison 1941 y 1943) Morelli (1961 160) en efecto subsume los hechos
de Knox en una nueva ley general maacutes amplia y de mayor alcance que la de eacuteste y en
(1962 160-1) subsume en una sola ley los tabuacutees de Knox Willamowitz y Perrota
Ninguno de estos autores merece sentildealarse busca detenidamente explicaciones de las
leyes que proponen ni en la ritmicologiacutea ni en la linguumliacutestica del griego Esta liacutenea de
investigacioacuten se distingue de la que caracteriza al siglo XIX por su intento de agrupar y
9
organizar los hechos metricoloacutegicos pero sigue siendo en sentido estricto puramente
un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
10
Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
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un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
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disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
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abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
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relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
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autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
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demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
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Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
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se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
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relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
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de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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un estudio de los fenoacutemenos meacutetricos
En contraposicioacuten a esto y como alternativa a la postura de Fraumlnkel que postula
como se ha notado que la estructura de los metros estaacute condicionada por los cola
riacutetmico-semaacutenticos que los constituyen los trabajos de OrsquoNeill (1939 y 1942) proponen
una explicacioacuten de las tendencias meacutetricas basada en las preferencias de distribucioacuten de
palabras en el verso especialmente en el hexaacutemetro Aunque la postura de OrsquoNeill no
tuvo una recepcioacuten verdaderamente significativa (pocos autores lo citan maacutes que por el
inmenso corpus de datos sobre distribucioacuten de palabras en el hexaacutemetro arcaico y
heleniacutestico que ofrece su trabajo de 1942) es un predecesor claro de las tendencias
metricoloacutegicas posteriores y en general un autor de enorme importancia por su enfoque
fuertemente empiacuterico sobre los metros en una eacutepoca donde las discusiones casi
exclusivamente conceptuales estaacuten a la orden del diacutea
El objetivo de OrsquoNeill aparece claramente formulado en (1942 105)
El propoacutesito de este trabajo es presentar los fundamentos faacutecticos de
un nuevo enfoque sobre el problema de la meacutetrica interna del
hexaacutemetro griego El rasgo distintivo de este enfoque es que considera
las palabras como los elementos uacuteltimamente reales del verso e
intenta analizar el verso en teacuterminos de estos elementos
Como puede verse al igual que Fraumlnkel que busca reemplazar el anaacutelisis de las cesuras
y los puentes por el de los cola constitutivos del metro el meacutetodo de OrsquoNeill pretende
dar cuenta de las tendencias e inhibiciones en el verso a partir del estudio de la
distribucioacuten de palabras Naturalmente hay un aspecto circular en esto las tendencias e
inhibiciones no son maacutes que inferencias cuantitativas que se realizan a partir de la
distribucioacuten de las palabras Sin embargo la propuesta de OrsquoNeill es que en realidad
hay una intencionalidad en la composicioacuten de hexaacutemetros que se manifiesta
especiacuteficamente en la manera en que los poetas colocan cada tipo de palabra en el verso
no al azar en todas las posiciones posibles sino concentradas en algunas con preferencia
por sobre otras
Es esta concentracioacuten de ocurrencias en soacutelo unas pocas de las
posibles posiciones lo que llamo la localizacioacuten de los tipos de
palabra (hellip) El descubrimiento de que la localizacioacuten es
praacutecticamente universal en el hexaacutemetro es una de las principales
contribuciones del presente trabajo al conocimiento meacutetrico
10
Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Este descubrimiento trae a la luz una de las maacutes destacables
manifestaciones de la universalidad de la Forma en la poesiacutea griega
Para cada tipo de palabra meacutetrica (hellip) hay claramente posiciones
ldquocorrectasrdquo e ldquoincorrectasrdquo en el verso (OrsquoNeill 1942 114-5)
Pero ademaacutes no es soacutelo este giro que hace maacutes baacutesica la meacutetrica interna que la externa
lo que destaca el trabajo de OrsquoNeill sino su pretensioacuten marcada particularmente en el
artiacuteculo de 1939 de buscar una motivacioacuten no especiacuteficamente meacutetrica para las
preferencias que pueden detectarse en el verso En esto como se veraacute pronto este
criacutetico se adelanta considerablemente a su eacutepoca El propio OrsquoNeill (1939 294) provee
al final de su artiacuteculo un resumen de su argumento que merece ser reproducido
Nuestro argumento en este artiacuteculo puede ser por conveniencia
brevemente resumido como cierre El estudio estadiacutestico de los
ancipites muestra que las siacutelabas finales teniacutean valores foneacuteticos y
meacutetricos peculiares que no teniacutean las no-finales y que las cuasi finales
[monosiacutelabos] y las finales artificiales [palabras con final elidido]
teniacutean soacutelo aproximadamente Un estudio de las principales
caracteriacutesticas de la localizacioacuten de los tipos de palabra meacutetricos en el
hexaacutemetro muestra que estos elementos del verso se colocaban
tomando en cuenta los valores de sus siacutelabas finales La falta de
meacutetrica interna en versos liacutericos muestra que los valores peculiares de
las siacutelabas finales eran fenoacutemenos tonales Las localizaciones
preferidas y evadidas de siacutelabas largas y breves en el hexaacutemetro no
pueden ser explicadas soacutelo en teacuterminos de sus propios valores tonales
sino que debemos asumir que los diversos elementos silaacutebicos del
verso como las tesis y arsis y los pies individuales tambieacuten poseiacutean
sus valores tonales Esto significa que el verso poseiacutea una suerte de
melodiacutea en siacute mismo que parece haber sido un resto de la etapa liacuterica
temprana en el desarrollo de los versos recitados Ni el origen ni la
continuidad de los sistemas meacutetricos internos es satisfactoriamente
explicable a menos que asumamos la existencia de semejante melodiacutea
de los versos
Noacutetese que el razonamiento incluye (1) una referencia a los datos faacutecticos de los metros
(2) una explicacioacuten general de estos datos (a partir de la referencia a las siacutelabas finales)
(3) una justificacioacuten exoacutegena para la interpretacioacuten de esa explicacioacuten (a partir de la
referencia a los metros liacutericos) y (4) una interpretacioacuten prosoacutedico-meacutetrica que da cuenta
de los hechos observados La investigacioacuten de OrsquoNeill lamentablemente fue
probablemente opacada por la de Fraumlnkel maacutes atractiva para la eacutepoca Pasaraacuten deacutecadas
antes de que la metricologiacutea abra suficientemente sus puertas a ciencias auxiliares (la
ritmicologiacutea la linguumliacutestica la meacutetrica histoacuterica) para que un enfoque similar al de
OrsquoNeill pueda ser tomado en cuenta
11
Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Antes de que esto sucediera la liacutenea de investigacioacuten que inicia el trabajo de
Fraumlnkel que puede denominarse colomeacutetrica es retomada en dos trabajos Porter (1951)
y Kirk (1966) El primero se propone expliacutecitamente reforzar la teoriacutea fraumlnkeliana con
un anaacutelisis estadiacutestico extenso de la distribucioacuten de palabras en el metro y a partir de
este anaacutelisis realizar las modificaciones convenientes Con respecto a las reglas baacutesicas
de Fraumlnkel Porter propone eliminar dos tipos de cesura tipo A (T1 y A1a) dejando
uacutenicamente como opciones para esta posicioacuten la trihemiacutemera (T2) y la dieacuteresis primera
(A1b) y reemplazar para la opcioacuten alternativa a la dieacuteresis bucoacutelica la heptemiacutemera
(propuesta por Fraumlnkel) por un corte tras la cuarta tesis A esto se antildeade una
modificacioacuten del concepto de colon relativamente incierto en el texto de Fraumlnkel que
para Porter (1951 16) es ldquouna secuencia esperada de siacutelabas producida por un breve
impulso riacutetmicordquo Es decir el colon para Porter no es ya una unidad de sentido sino una
unidad exclusivamente riacutetmica
El estaacutendar colomeacutetrico actual para el anaacutelisis del hexaacutemetro es sin embargo el
largo trabajo de Kirk (1966) donde el autor se propone como Porter revisar las
propuestas de sus predecesores y mejorarlas Kirk realiza un cambio radical reemplaza
la interpretacioacuten del hexaacutemetro como compuesto por cuatro cola y regresa a una
posicioacuten maacutes tradicional de un hexaacutemetro dividido en dos por las cesuras centrales A
partir de las consideraciones de Dale (1957) que critica a Fraumlnkel y Porter la
irregularidad de la aplicacioacuten de la divisioacuten en cuatro cola y la falta de exploracioacuten de
factores alternativos que expliquen el comportamiento de las palabras en el hexaacutemetro
Kirk propone una teoriacutea colomeacutetrica en donde el metro estariacutea divido en dos cola y las
inhibiciones y preferencias de colocacioacuten de palabras estaacuten determinadas por la
disponibilidad de las formas en el lenguaje y ciertas predilecciones riacutetmicas por parte de
los poetas El propio Kirk resume su enfoque en la p 103 de su artiacuteculo (la cita estaacute
adaptada a mi notacioacuten)
He sugerido como viacutea alternativa [a Fraumlnkel y Porter] (y en algunos
aspectos maacutes atractiva) de explicacioacuten de los fenoacutemenos un conjunto
de causas algunas obvias y otras no tanto la cesura B es una divisioacuten
estructural del verso disentildeada principalmente para integrarlo y
prevenir que se divida en dos partes iguales la cesura C tiende a
introducir una secuencia diferente al final de verso la tendencia a la
cesura cerca de la mitad de la primera ldquomitadrdquo del verso se debe
principalmente a la extensioacuten promedio de las palabras griegas
disponibles en el vocabulario poeacutetico con la preferencia por la cesura
en T2 debida en gran parte a la preferencia por cesuras internas
excepto antes de secuencias similares al final de verso las
12
inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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inhibiciones de final de palabra en A2a y A4a son causadas por un
deseo de evadir cualquier posibilidad fuerte de tres cortes trocaicos
sucesivos la inhibicioacuten en A2 debieacutendose al deseo de evadir un final
monosilaacutebico especialmente despueacutes de una palabra compuesta de
una siacutelaba larga para una parte mayor del verso
Como puede observarse en este largo pasaje la liacutenea colomeacutetrica iniciada por el
trabajo de Fraumlnkel es implotada por Kirk que abandona las principales ideas del
filoacutelogo alemaacuten para buscar la explicacioacuten de la estructura del hexaacutemetro no ya en sus
componentes riacutetmicos centrales (los cola) sino en un complejo de causas riacutetmicas y
linguumliacutesticas Aunque trabajos posteriores (Ingalls 1970 Barnes 1986) han intentado
rescatar la colometriacutea fraumlnkeliana de este nuevo cambio de perspectiva a partir de la
deacutecada del setenta comienza un nuevo periacuteodo en la metricologiacutea donde la explicacioacuten
de la estructura de los metros ya no consiste en la deteccioacuten de ciertas reglas baacutesicas
sino en la fundamentacioacuten de las tendencias compositivas en la historia el ritmo o el
lenguaje
112 La metricologiacutea de los setenta y ochenta
Welo (2000 1-2) nota apropiadamente que los estudios contemporaacuteneos sobre el
hexaacutemetro dactiacutelico (pero la observacioacuten es aplicable a la meacutetrica en general) pueden
dividirse en aquellos que adoptan un enfoque sincroacutenico y aquellos que optan por uno
diacroacutenico En el primer caso la explicacioacuten de los fenoacutemenos meacutetricos se busca en las
preferencias riacutetmicas de los poetas o en las caracteriacutesticas del lenguaje griego En el
segundo en la historia y el desarrollo de las formas pre-histoacutericas que pueden
reconstruirse El autor sentildeala con razoacuten que no parece haber ninguna buena razoacuten para
tratar ambas perspectivas como incompatibles y sin embargo asiacute han sido consideradas
en general por los criacuteticos que las han adoptado Hay una marcada reticencia de los
ritmicoacutelogos y los prosodistas en atribuir a los fenoacutemenos que estudian una historia
(excepto cuando es la historia registrada de los cambios entre la eacutepoca arcaica e
imperial) y los reconstructivistas suelen ignorar sistemaacuteticamente cualquier tipo de
explicacioacuten sincroacutenica de los hechos que observan Ambas actitudes son marcadamente
poco cientiacuteficas pero pueden explicarse faacutecilmente la aceptacioacuten de una explicacioacuten
desde un enfoque diferente reduce significativamente la evidencia disponible para
defender el propio No es un buen motivo pero es un motivo
13
Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
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ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Dado que cada uno de los enfoques tiene su propia historia y tradicioacuten a
continuacioacuten dedicareacute un apartado especial a cada uno
1121 Enfoques diacroacutenicos
Desde el principio de esta seccioacuten es necesario aclarar que estos enfoques estaacuten
mucho maacutes extendidos en los estudios sobre el hexaacutemetro dactiacutelico que en los que
corresponden al resto de los metros Aunque hareacute referencia a las hipoacutetesis sobre el
origen del triacutemetro de los autores que seraacuten considerados en los siguientes paacuterrafos
estudiareacute especiacuteficamente los trabajos que se ocupan del metro homeacuterico Por lo demaacutes
es el problema central de los estudios de meacutetrica histoacuterica de la Grecia antigua
He mencionado maacutes arriba que el siglo XIX no se privoacute de proponer hipoacutetesis
sobre el origen de los metros griegos El primer autor en esta tradicioacuten es probablemente
Bergk (1854) cuya propuesta sigue siendo defendida auacuten hoy por algunos filoacutelogos
(sobre los cuales cf abajo) Bergk proponiacutea que el hexaacutemetro se origina en dos metros
menores pertenecientes a una tradicioacuten de poesiacutea folkloacuterica heroica El meacutetodo del
autor es sencillo identificar un punto de escisioacuten fundamental (en este caso la cesura
pentemiacutemera) para dividir un metro largo como el hexaacutemetro y a partir de ese punto
identificar los dos metros menores constituyentes El proceso es repetido por Allen
(1879) y Usener (1887) que consideran central la cesura trocaica y por Witte (1915)
que toma como punto de divisioacuten la dieacuteresis bucoacutelica Una segunda tendencia es
inaugurada por Wilamowitz (1884) para quien el hexaacutemetro es el resultado de una
evolucioacuten a partir de una estructura meacutetrica liacuterica y es seguido en esta propuesta por
Schroumlder (1907)
Ya entrado el siglo XX y probablemente ante la ldquovariedad contrariedad y el
esfuerzo reconstructivo de las teoriacuteas comparativistas primitivas y derivacionistasrdquo
(Fantuzzi 1984 38) el escepticismo gana terreno y hasta el propio Wilamowitz (1921
98) declara que ldquolos intentos de hacer del hexaacutemetro un dicolon son tentadores pero
nadie ha podido dar cuenta satisfactoriamente de la estructura del verso homeacuterico de
esta manerardquo Noacutetese que ldquonadierdquo incluye al propio Wilamowitz Meillet (1923) de
hecho contando con nuevas y poderosas herramientas para encarar el problema sugiere
que el hexaacutemetro tiene un origen extranjero (sobre la base de la peculiaridad de la
alternancia de una siacutelaba larga con dos breves y por la impropiedad del ritmo dactiacutelico
para la lengua griega y la meacutetrica indoeuropea en general) En este punto el trabajo de
Fraumlnkel cambia el intereacutes de la metricologiacutea y el problema es virtualmente abandonado
14
Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
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sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Como se ha visto sin embargo las promesas de la colometriacutea fraumlnkeliana eran
exageradas y para finales de la deacutecada del sesenta Kirk debe apelar a una variedad de
hechos para dar cuenta de la estructura del hexaacutemetro Esto sumado a trabajos como los
de Jakobson (1952) y Watkins (1963) que buscan el origen de versos registrados en los
antecedentes indoeuropeos reconstruidos por Meillet (1923) y al desciframiento del
linear B en la deacutecada del cincuenta posiblemente explique que desde 1973 hasta 1978 se
amontonen al menos seis propuestas diferentes sobre el origen del hexaacutemetro en la
meacutetrica indoeuropea
La primera es la de West (1973) Tras su fracaso en explicar el hexaacutemetro como
una estructura prosoacutedica compleja (en West 1970 cf maacutes abajo) el autor intenta dar
cuenta del metro homeacuterico recuperando la hipoacutetesis de Bergk de un paroemiaco maacutes un
enoplio (aunque renombrados como ldquoparoemiacordquo y ldquohemiepesrdquo) insertaacutendola en un
esquema mayor de desarrollo de la meacutetrica griega desde los tiempos indoeuropeos La
justificacioacuten de esta metodologiacutea es interesante y expresa probablemente el sentimiento
de la eacutepoca sobre el tema (pp 187-8)
Algunos asumen que los miceacutenicos incluso los miceacutenicos tempranos
deben haber compuesto poesiacutea narrativa en hexaacutemetro La tradicioacuten
eacutepica ciertamente preserva maacutes de los tiempos miceacutenicos de lo que
puede faacutecilmente ser explicado sin poesiacutea continua conservativa y
retrospectiva Quizaacutes los griegos tuvieron siempre el haacutebito de
celebrar las hazantildeas heroicas en verso La existencia de una tradicioacuten
continua tal desde los tiempos indoeuropeos ha sido en efecto inferida
de la concordancia entre la poesiacutea griega y veacutedica en el uso de ciertas
frases que conciernen a la fama o la celebridad (hellip) El argumento es
inconclusivo pero no hay nada inherentemente improbable en la idea
de que los griegos tuvieran poesiacutea heroica de alguacuten tipo desde la
primera mitad del segundo milenio
Maacutes allaacute de esto el trabajo de West es una obra maestra de la irresponsabilidad
cientiacutefica y de la falta de seriedad metodoloacutegica en el estudio de la poesiacutea El autor
arroja una tras otra hipoacutetesis que no hace ninguacuten esfuerzo por verificar y luego sobre
esas hipoacutetesis asienta otras que tampoco corrobora hasta generar una enorme e
inconsistente teoriacutea que no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Hay tantos ejemplos en el
artiacuteculo (de menos de quince paacuteginas) que seriacutea ocioso detenerse en cada uno Hoekstra
1981 33-40 hace algo de este trabajo pero aun siete paacuteginas de criacuteticas se quedan
cortas Baste con reproducir aquiacute uno de los puntos donde la absurda e irresponsable
metodologiacutea de West se hace evidente
15
A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
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sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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A los fines de demostrar la particioacuten original del hexaacutemetro en dos cola West
cita cuatro ejemplos de irregularidades en el tercer pie (Il 4517 9506 11697 y Od
789) Hoekstra (1981 36-8) descarta los primeros dos en media paacutegina como simples
errores de West los versos no son irregulares en absoluto El tercero lo es pero al autor
le resulta sencillo demostrar que la irregularidad no tiene ninguna relacioacuten con un
estado primitivo del hexaacutemetro sino que es producto del uso de una foacutermula en un lugar
distinto al que la foacutermula ocupa normalmente Finalmente el cuarto ejemplo es con
toda probabilidad un error en la tradicioacuten textual y aun sin fuera genuino Hoekstra
observa con toda correccioacuten que es evidente que no tiene nada que ver con una
irregularidad original en el metro
A pesar de la inadmisible presentacioacuten que de la hipoacutetesis hace West la idea de
Bergk de un hexaacutemetro constituido por un enoplio (o hemiepes) maacutes un paroemiaco
tiene ciertamente vigencia Ha sido sostenida tambieacuten por Vigorita (1977 cf abajo) y
por Fernaacutendez-Delgado (1982) sobre la base de las foacutermulas gnoacutemicas en Hesiacuteodo y
sigue siendo hoy una de las posiciones maacutes extendidas sobre el tema Adolece sin
embargo de problemas metodoloacutegicos esenciales El primero y maacutes evidente es que la
evidencia disponible no sugiere ninguacuten tipo de preferencia por la cesura pentemiacutemera en
la tradicioacuten poeacutetica La preferencia de Hesiacuteodo por esta cesura como nota Magnelli
(1996 129) no tiene por queacute ser considerada nada maacutes que una tendencia estiliacutestica y
Hoekstra (1981 40-53) observa que el anaacutelisis de la evidencia formulaica y linguumliacutestica
permite rastrear las dos cesuras centrales por igual hasta las etapas maacutes primitivas del
verso de las cuales quedan restos en los poemas conservados Una vez demostrado esto
el resto de los elementos que sostienen la hipoacutetesis se cae a pedazos
Merece mencionarse tambieacuten la hipoacutetesis de West (1982 40) sobre el origen del
triacutemetro yaacutembico (y el tetraacutemetro trocaico) que el autor arroja en su libro sobre el metro
griego como si la mera mencioacuten de la hipoacutetesis fuera corroboracioacuten suficiente El
paacuterrafo debe reproducirse
La uacutenica diferencia esencial entre [el triacutemetro y el tetraacutemetro] es que
el tetraacutemetro tiene tres posiciones extra en el principio Es usual contar
los metros desde el principio y por lo tanto llamar a uno verso trocaico
(metro trocaico x) y cataleacutectico y al otro yaacutembico (x ) y
acataleacutectico pero el ritmo es fundamentalmente el mismo Como con
el hexaacutemetro estamos tratando en cada caso con un verso compuesto
regularizado riacutetmicamente basado en dos cola con una cesura entre
ellas El triacutemetro = pentemiacutemer (x ) + lekythion ( ) el
tetraacutemetro = ditroqueo ( x ) + lekythion
16
Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Es difiacutecil elegir un punto para empezar a criticar esta enumeracioacuten magistral de errores
conceptuales y metodoloacutegicos En primer lugar la idea de que los ritmos trocaico y
yaacutembico son esencialmente iguales es una aberracioacuten aunque esteacuten compuestos por los
mismos elementos y tengan caracteriacutesticas similares son formas diametralmente
inversas (iexclliteralmente) De hecho la diferencia entre ambos metros es estrictamente
riacutetmica (uno comienza con ritmo ascendente el otro con ritmo descendente) Tampoco
se puede descartar como insignificante la catalexis (esto no deberiacutea ni siquiera tener que
ser sentildealado) bajo ninguacuten concepto es lo mismo que un metro mantenga su estructura
baacutesica en toda su extensioacuten que la cambie en sus uacuteltimos elementos Por lo demaacutes la
hipoacutetesis sobre el origen compuesto no soporta el maacutes miacutenimo anaacutelisis Solamente en el
triacutemetro la hipoacutetesis requiere a) invertir la frecuencia de realizacioacuten del tercer anceps
(noacutetese que en el lekythion es preferentemente breve) b) ignorar la cesura heptemiacutemera
(West la considera una variante menor en el yambo arcaico pero esto es simplemente
falso como puede corroborarse en Van Raalte 1986 184) c) ignorar la multitud de
versos sin corte entre los dos cola y d) ignorar el puente de Porson por mencionar soacutelo
uno de los fenoacutemenos riacutetmicos del triacutemetro yaacutembico Finalmente desde el punto de
vista meramente acadeacutemico una presentacioacuten de la naturaleza esencial de dos de los
metros maacutes importantes de la tradicioacuten poeacutetica griega deberiacutea al menos incluir alguna
referencia en donde las hipoacutetesis que se arrojan se analizan alguna corroboracioacuten
empiacuterica de los datos o al menos como consuelo la presentacioacuten de un verso que
ejemplifique la posicioacuten sentildealada
En general el potencial explicativo de las teoriacuteas compositivas de estas
caracteriacutesticas es escaso en la medida en que difiacutecilmente pueden dar cuenta del resto
de los fenoacutemenos meacutetricos sin apelar a factores riacutetmicos o linguumliacutesticos La teoriacutea
evolucionista de Nagy (1974 repetida con algunas pequentildeas modificaciones en 1990 y
1996c) que propone que el hexaacutemetro tiene ascendencia eoacutelica siendo especiacuteficamente
un ferecracio triplemente expendido dactiacutelicamente pretende solucionar esto En Nagy
(1974 72-3) por ejemplo pretende dar cuenta del puente de Hermann y de la escasez
de monosiacutelabos finales a partir de la idea de que los procesos de expansioacuten dactiacutelica en
foacutermulas que incluyan pausas en el cuarto y el sexto troqueo generariacutean superposicioacuten
de monosiacutelabos lo que no es deseable Es claro que la intencioacuten del autor es loable
(reducir a un mismo principio diacroacutenico tendencias sincroacutenicas evidentemente
independientes) pero su metodologiacutea es por lo menos discutible
17
Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
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sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
Abritta A (en prep) Un Anaacutelisis Coral del Poema de Parmeacutenides
Allen T W (1931) Homeri Ilias Oxford Clarendon Press
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Parte sustancial del problema es que para Nagy contra lo que la tradicioacuten
sostuvo en general pero en la misma liacutenea que otros autores como Gentili y Giannini
(1996 [1977]) las foacutermulas construyen el metro y no al reveacutes Es decir que las foacutermulas
existen antes del metro cuya composicioacuten se supone que deben facilitar
Conceptualmente esto es completamente absurdo Pero ademaacutes no es coherente con la
evidencia la mayor parte de la poesiacutea supeacuterstite griega no es formulaica y es en esa
poesiacutea donde Nagy busca los elementos meacutetricos que justifican su derivacioacuten del
hexaacutemetro En otras palabras el uacutenico corpus de poemas formulaicos que conservamos
la eacutepica e himnodia arcaica y en menor medida la poesiacutea en diacutesticos (cf Giannini
1973) derivariacutea a traveacutes del desarrollo de las formulas (es decir de un proceso de
sofisticacioacuten del sistema) de formas poeacuteticas que conservamos exclusivamente en
poesiacutea que no muestra siquiera rastros de formulariedad es decir la liacuterica eoacutelica y
doacuterica
Por otro lado y aun si se sostuviera que en realidad no se necesita evidencia
directa ajena a Homero y Hesiacuteodo de las formas meacutetricas menores en el sistema
formulaico persiste el problema de la explicacioacuten de Nagy (1974 57-61) de las cesuras
Para el autor eacutestas surgen en los puntos en donde terminan las foacutermulas tradicionales el
inconveniente es que las cesuras se dan en infinidad de versos donde no coinciden con
foacutermulas y a la inversa hay foacutermulas que saltan algunos de estos quiebres (Por lo
demaacutes no parece haber ninguna razoacuten por la cual no se generaran nuevas foacutermulas una
vez modificado el metro para permitir cortes regulares diferentes a los que se observan
en el verso homeacuterico) Ahora bien se podriacutea sentildealar que esto no es tampoco
inconveniente pero para ello se tendriacutean que buscar motivos adicionales para que por
ejemplo en Homero haya aproximadamente 60 de dieacuteresis bucoacutelica pero 99 de
casos con cesura en el tercer pie En otras palabras se necesitan motivos histoacutericos que
Nagy no propone linguumliacutesticos o riacutetmicos para que los poetas elaboraran a partir de
foacutermulas preexistentes un metro estiacutequico fijo con una pausa interna en el tercer pie
(pero nunca en la dieacuteresis tercera)
No es mucho maacutes feliz la explicacioacuten de Nagy del origen del triacutemetro yaacutembico
Para el autor la caracteriacutestica central de este metro es su composicioacuten a partir del
desarrollo del diacutemetro El pasaje merece ser reproducido porque ilustra su metodologiacutea
Cito la descripcioacuten de la derivacioacuten en (1990 442-3)
18
Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Observemos con maacutes atencioacuten la relacioacuten entre el diacutemetro y el
triacutemetro yaacutembico griego
= iaampIA diacutemetro yaacutembico
| = ia+iaampIA triacutemetro yaacutembico
| = iaampIA+IA triacutemetro yaacutembico
En este esquema la abreviacioacuten ia quiere decir yambo x en las
primeras cuatro siacutelabas o apertura de un triacutemetro yaacutembico mientras
que IA quiere decir yambo x en las uacuteltimas cuatro siacutelabas o
cierre El signo | indica final de palabra esto es liacutemite de palabra
mientras que amp indica la combinacioacuten no marcada por un patroacuten
particular de corte de palabra El signo + sentildeala la adicioacuten de una
apertura (ia) o un cierre (IA) extra La distincioacuten entre apertura y
cierre es un asunto de gran importancia desde un punto de vista
diacroacutenico El esquema ia+iaampIA del triacutemetro yaacutembico indica un
patroacuten diacroacutenico de apertura maacutes apertura y cierre o extra apertura y
diacutemetro El reflejo de este patroacuten silaacutebico 4+8 en una liacutenea
dodecasilaacutebica es un final de palabra (|) que deja un patroacuten de siacutelabas
5|7 (hellip) Podemos hallar una situacioacuten cognada en los triacutemetros
iacutendicos donde vemos un viejo patroacuten 4|8 siendo reemplazado por un
nuevo patroacuten 5|7
Como en el caso del hexaacutemetro Nagy no puede dar cuenta a partir de este esquema
evolutivo del puente de Porson ni en general de la mayoriacutea de los fenoacutemenos ligados al
triacutemetro yaacutembico El cambio de una combinacioacuten 4+8 a 5+7 que propone estaacute
atestiguado en otros casos en la poesiacutea griega (West 1982 295-6 Welo 2000 38-40)
pero siempre en contextos liacutericos y difiacutecilmente como esquema exclusivo Noacutetese por
lo demaacutes que no hay evidencia de un esquema original 4+8 aunque en los yamboacutegrafos
hay versos con pausas al final del primer y del segundo metro (no al mismo tiempo)
tambieacuten los hay en autores posteriores Van Raalte (1986 185) por ejemplo observa un
4898 de casos de pausa en la primera dieacuteresis y en la cesura heptemiacutemera en
Semoacutenides un 3434 en Licofroacuten y un 3333 en los epigramas de la Antologiacutea
Palatina y mis propios datos muestran que en Soacutefocles 286 de las palabras que
terminan en A4 estaacuten acompantildeadas de otra que termina en la primera dieacuteresis (T2)
Indudablemente el nuacutemero en Semoacutenides es mayor pero las cantidades son en general
demasiado altas como para justificar la tendencia evolutiva que propone Nagy
Por lo demaacutes el problema es metodoloacutegico aunque no resulte imposible que el
triacutemetro haya evolucionado a partir de la expansioacuten de un diacutemetro no hay un aacutepice de
evidencia para justificar esta idea y las tendencias riacutetmicas de los versos conservados
pueden explicarse sin necesidad de apelar a hipoacutetesis evolutivas estrafalarias En otras
19
palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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palabras mientras que a los fines de la especulacioacuten teoacuterica la hipoacutetesis de Nagy es
fundamentalmente inocua a los fines de la investigacioacuten cientiacutefica sobre los metros no
aporta absolutamente nada
Como Nagy Gentili y Giannini (1996 [1977]) parten de la idea de que el
sistema formulaico precede al metro y como West de que el hexaacutemetro debe ser
explicado a partir de la composicioacuten de cola Sin embargo la originalidad del enfoque
de estos autores es que no buscan como la tradicioacuten que los antecede dos elementos
que juntos compongan el metro homeacuterico sino que en teacuterminos sencillos esencialmente
admiten que cualquier conjunto de cola maacutes o menos arbitrario puede ponerse junto
para armar hexaacutemetros Frente a Nagy que justifica la preexistencia de cola menores en
la liacuterica posterior Gentili y Giannini (1996 26-30) al menos se toman el trabajo de
buscar en un sistema formulaico paralelo a la tradicioacuten poeacutetica (el de las inscripciones
funerarias) los elementos compositivos baacutesicos que luego permiten formar el
hexaacutemetro Cierto es que los textos que analizan son invariablemente posteriores a la
tradicioacuten hexameacutetrica y en general maacutes cercanos a la eacutepoca de la liacuterica y que su
definicioacuten de foacutermula inscripcional (Gentili y Giannini 1996 28 subrayado de los
autores) como ldquoun grupo de palabras usado regularmente para expresar un idea dada
no necesariamente en las mismas condiciones meacutetricas que son determinadas por la
estructura del nombre propiordquo permite considerar baacutesicamente cualquier cosa como una
foacutermula pero al menos muestran la intencioacuten metodoloacutegica de justificar su hipoacutetesis en
la evidencia disponible
Los autores resumen su postura en la p 32 de la reimpresioacuten de su artiacuteculo
(hellip) las foacutermulas eacutepicas prototiacutepicas puestas en sincroniacutea con las de la
liacuterica y las de las inscripciones sugieren una visioacuten maacutes compleja de
la estructura del hexaacutemetro [que la que lo divide en dos cola fijos] en
sus puntos de juntura en la yuxtaposicioacuten de los cola se reconocen
cuatro incisiones pentemiacutemera trocaica heptemiacutemera y bucoacutelica En
consecuencia el hexaacutemetro parece un verso que resulta de la
asociacioacuten de estas figuras meacutetricas en las cuales se estructuran las
foacutermulas sentildealadas por Parry La secuencia de cola en una secuencia
de hexaacutemetros se configura automaacuteticamente como una estrofa
plausible de un canto liacuterico de ritmo κατrsquo ἐνόπλιον [daacutectilo-epitriacutetico]
en la cual estaacute ausente el elemento epitriacutetico Es liacutecito por lo tanto
postular en el plano diacroacutenico el pasaje de una forma libre liacuterica a la
forma riacutegida katagrave stichon obtenida gracias a la superposicioacuten de cola
en funcioacuten homoriacutetmica
20
Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Un ldquonordquo parece ser invocado por estas liacuteneas y como en la cita de West transcripta maacutes
arriba es difiacutecil saber por doacutende empezar a criticar la propuesta En primer lugar el salto
inferencial de ldquofoacutermulas de cierta formardquo a ldquohexaacutemetro dividido en cola previosrdquo es
completamente absurdo Incluso si en otros contextos ciertos cola meacutetricos aparecen
solos de eso no se infiere de ninguna manera que las foacutermulas del hexaacutemetro eacutepico e
himnoacutedico (que no aparecen en general en ninguacuten otro contexto y nunca aparecen en
otro contexto en forma demostrablemente independiente) sean elementos constitutivos
previos al hexaacutemetro Eso es bastante evidente desde el punto de vista metodoloacutegico En
segundo lugar bajo ninguacuten concepto se deduce de la acumulacioacuten de foacutermulas (o de
cola si se prefiere) que el hexaacutemetro es una estrofa plausible de un canto liacuterico en
particular porque el hexaacutemetro no es una estrofa es un verso No hay un solo caso (o al
menos yo no he hallado ninguno) en toda la tradicioacuten de una estrofa de diecisiete siacutelabas
que se repite indefinidamente o al menos algunas veces en un poema Lo maacutes cercano
es el diacutestico elegiacuteaco que es un conjunto miacutenimo de dos versos y que soporta mejor la
hipoacutetesis de un origen a partir de cola menores (Gentili y Giannini 1996 32-3) En
tercer lugar no puede clasificarse como nada menos que graciosa la idea de un ritmo
daacutectilo-epitriacutetico (disimulado en el pasaje a partir de la denominacioacuten ldquoκατrsquo ἐνόπλιονrdquo)
con elemento epitriacutetico ausente Con el mismo criterio podriacuteamos llamar ldquodrama aacuteticordquo
al teatro en Alejandriacutea (porque es ldquodramardquo pero sin el elemento ldquoaacuteticordquo) o de Nono
como ldquoeacutepica heleniacutesticardquo (porque es ldquoeacutepicardquo pero sin el elemento ldquoheleniacutesticordquo)
A la presentacioacuten de su hipoacutetesis realizada por Gentili sigue en el artiacuteculo una
exposicioacuten de Giannini de lo que eacutel considera evidencia para corroborarla en ciertas
irregularidades meacutetricas en el hexaacutemetro A fin de no ocupar maacutes espacio en demostrar
la inadecuacioacuten metodoloacutegica del enfoque me limito a referir a Fernaacutendez Delgado
(1982 159) donde el autor muestra raacutepidamente y a partir de los propios datos de
Giannini que la prueba es simplemente falaz
La intencioacuten de Gentili y Giannini es buena mostrar coacutemo a partir de la
naturaleza de los elementos preexistentes se derivan los fenoacutemenos conocidos del
hexaacutemetro Pero apenas esa intencioacuten empieza a intentar tomar forma se desmadra
completamente En primer lugar no se puede demostrar la existencia independiente de
esos elementos (un punto que tambieacuten nota Maciacutea Aparicio 1992 94) En segundo
lugar aun si se pudiera se requeririacutea una prueba aparte para mostrar por queacute se ligan en
la forma en que se ligan En otras palabras por queacute las foacutermulas se distribuyen como se
distribuyen (Noacutetese en particular que algunas que son formalmente intercambiables
21
en la praacutectica ocupan lugares especiacuteficos del verso en detrimento de otros) Ahora para
lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
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sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
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ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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lograr esta prueba se requeririacutea apelar a a) alguacuten tipo de modificacioacuten del metro ya
compuesto en su desarrollo histoacuterico (lo que echariacutea por tierra la hipoacutetesis de la
composicioacuten a partir de cola preexistentes) o b) motivaciones riacutetmicas o prosoacutedicas
independientes (lo que hariacutea por completo innecesaria teoreacuteticamente la hipoacutetesis de la
justificacioacuten diacroacutenica de los fenoacutemenos meacutetricos) En tercer lugar y eacuteste es un
problema generalizado en todos los enfoques que se describen y se describiraacuten aun si
todo lo demaacutes pudiera demostrarse seguiriacuteamos sin tener ni siquiera una idea
aproximada de por queacute los griegos en un punto de su historia decidieron generar un
metro como el hexaacutemetro demasiado riacutegido y demasiado largo para las caracteriacutesticas
de su idioma
West Nagy Gentili y Giannini intentan como se ha notado buscar en cola de la
tradicioacuten griega el origen del hexaacutemetro con escaso eacutexito En la deacutecada del setenta
tambieacuten se acumulan trabajos que pretenden dar un paso maacutes allaacute derivando el metro
directamente de las estructuras indoeuropeas (Nagy da este paso indirectamente debe
sentildealarse en su larga derivacioacuten de los metros eoacutelicos de los que a su vez se deriva el
hexaacutemetro) El primero en estudiar el tema es Peabody (1975 30-65) que analiza
detenidamente la meacutetrica veacutedica y aveacutestica para hallar paralelos en el desarrollo del
hexaacutemetro El primer paso de este anaacutelisis es distinguir tres categoriacuteas liacuteneas
(elementos miacutenimos de composicioacuten de entre cuatro y nueve siacutelabas) versos
(combinaciones miacutenimas de dos o tres liacuteneas) y estrofas (combinaciones de versos) El
largo del hexaacutemetro sugiere para Peabody (1975 46) que eacuteste era un verso no una
liacutenea Por supuesto para mantener el razonamiento el autor dedica una paacutegina a
aclaraciones que buscan apuntalar la hipoacutetesis en los puntos donde falla (largo de los
elementos del hexaacutemetro variedad de las cesuras) El punto fundamental de la teoriacutea es
sin embargo que en griego el metro se convierte en un continuum riacutegido tras la caiacuteda de
la distincioacuten liacuteneaverso que es esencial en el resto de las tradiciones Demostrado esto
(para el autor) la explicacioacuten de las cesuras y los puentes es posible a partir de un
anaacutelisis de los elementos constituyentes del metro Las cesuras tipo A y tipo C de la
tradicioacuten colomeacutetrica son en realidad las cesuras preexistentes de las liacuteneas que
constituyen el verso hexameacutetrico La cesura central es naturalmente el punto de juntura
de las liacuteneas El puente de Hermann por otro lado se explicariacutea porque no hay en las
liacuteneas baacutesicas ninguna cesura correspondiente al cuarto troqueo (en realidad siacute hay
pero es un caso raro y no importa seguacuten el propio Peabody)
22
Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
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A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
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sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
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de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Seriacutea un trabajo largo y complejo demostrar los errores en el razonamiento de
este autor Fantuzzi (1984 48) resume el problema central
Del meacutetodo de Peabody asiacute descrito se evidencia con claridad que su
aproximacioacuten a la prehistoria del hexaacutemetro obedece sobre todo a los
criterios de una loacutegica combinatoria en la cual la comparacioacuten con los
varios metros indoeuropeos no proporciona documentacioacuten para
organizar o para explicar (junta y coordinadamente con los propios
griegos) sino que actuacutea maacutes bien como depoacutesito de ldquopruebasrdquo para
verificar ciertas hipoacutetesis sobre estos uacuteltimos
En otras palabras Peabody toma de la tradicioacuten poeacutetica indoeuropea los elementos que
le sirven desecha arbitrariamente los que no le sirven y luego organiza todo a fin de
hacer parecer que su hipoacutetesis sobre el desarrollo del metro es correcta El potencial
explicativo del enfoque es encomiable porque es muy alto (ninguna otra de las
hipoacutetesis hasta aquiacute analizadas podiacutea dar cuenta de manera tan apropiada de las cesuras
y los puentes en el metro) pero su absoluta inadecuacioacuten con los hechos hace que sea
imposible tomarla en cuenta seriamente
He mencionado maacutes arriba el trabajo de Vigorita (1977) que propone que el
hexaacutemetro es un compuesto de dos cola divididos en la cesura pentemiacutemera La
propuesta estaacute sometida en este sentido a las criacuteticas que Hoekstra realiza a la idea de
que no es posible encontrar cuaacutel es la cesura ldquoprimitivardquo original en el metro (Por lo
demaacutes la deduccioacuten de Vigorita supuestamente a partir de la evidencia de OrsquoNeill
1942 es incorrecta y depende de la idea inverificable de que una preferencia heleniacutestica
es prueba de una tendencia evolutiva pre-arcaica) Ahora bien una vez dividido el verso
de esta manera el autor procede a buscar sus antecedentes indoeuropeos a partir de la
comparacioacuten con la meacutetrica veacutedica serbo-croata el irlandeacutes antiguo y el latiacuten El
razonamiento sigue las mismas liacuteneas que el de Peabody y tiene las mismas
dificultades Como ejercicio intelectual no es inconveniente y podriacutea explicar las
cesuras tipo A y la dieacuteresis bucoacutelica como heredadas de los elementos constitutivos
originales del metro Pero la maacutes inocente lectura del artiacuteculo de Vigorita demuestra que
para lograr esto introduce innumerables pasos ad hoc soacutelo justificados en la motivacioacuten
del autor de derivar el hexaacutemetro La falta de evidencia es por lo tanto fatal para la
propuesta
Como uacuteltimo ejemplo de este tipo de enfoques es necesario mencionar el de
Berg (1977) En principio la propuesta de este autor no ofrece grandes diferencias con
23
las ya descritas Para Berg el proto-hexaacutemetro era un compuesto de dos liacuteneas
octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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octosiacutelabas ideacutenticas excepto en el hecho de que la segunda era la variante cataleacutectica
de la primera (lo que en siacute mismo no parece extrantildeo dado que el hexaacutemetro es un metro
cataleacutectico) La uacutenica caracterizacioacuten de estas liacuteneas desde el punto de vista cuantitativo
es la presencia de un elemento coliaacutembico La hipoacutetesis estaacute sometida naturalmente a
los mismos problemas que las de Peabody y Vigorita Aunque podriacutea dar cuenta de las
cesuras tipo A y C encuentra dificultades para explicar la cesura central (y de hecho
maacutes que las otras propuestas porque el octosiacutelabo deberiacutea producir mucho maacutes casos de
heptemiacutemera de los que de hecho se observan) y como en el resto de los casos choca
con la absoluta falta de evidencia para corroborar cualquiera de sus premisas
El trabajo de Berg sin embargo merece destacarse por otro motivo de los
investigadores que estudian el problema del origen del hexaacutemetro parece ser el uacutenico
que se detiene especiacuteficamente a intentar entender coacutemo este metro puede haber surgido
de los antecedentes reconstruidos indoeuropeos que son silaacutebicos y preferentemente de
cadencia yaacutembica (Berg 1977 12) Para ello acuntildea el concepto de ldquocatametronizacioacutenrdquo
[katametroniesierung] para definir el paso de una meacutetrica basada en siacutelabas a una
basada en metros es decir bloques dactiacutelicosespondaicos A pesar de que su anaacutelisis
no es convincente la observacioacuten metodoloacutegica es encomiable no se puede
simplemente arrojar una hipoacutetesis de conversioacuten de un tipo de metro a otro sin al menos
intentar justificar este paso Por lo demaacutes Berg apela a este proceso para explicar (algo
accidentadamente) la distribucioacuten de daacutectilos y espondeos en el metro y los puentes
especialmente el de Hermann que seriacutea el resultado de un proto-cuarto pie trocaico
dactilizado
Para esto uacuteltimo el autor halla evidencia en formas como ἀνέρες variante
artificial dactilizada del trocaico ἄνδρες usada exclusivamente en esta posicioacuten (la
liacutenea de anaacutelisis es recuperada en Haug y Welo 2001 y esp en Berg y Haug 2000
donde ademaacutes se plantea la interesante hipoacutetesis de que el hexaacutemetro es el invento
reciente ndash es decir del siglo VIII a C ndash de un poeta joacutenico que adapta un sistema de
composicioacuten meacutetrico-formulaico eoacutelico) Nuevamente debe alabarse el esfuerzo
metodoloacutegico sin embargo la interpretacioacuten maacutes sencilla de estas formas es que son
adaptaciones al hexaacutemetro fundadas sobre un potencial intriacutenseco de las palabras de
dactilizarse o sufrir otras modificaciones (es decir no el producto de una adaptacioacuten
paralela a una modificacioacuten en el verso) Este problema es claramente meta-teoacuterico
24
(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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(afortunadamente porque la inmensa mayoriacutea de los problemas sentildealados hasta aquiacute
eran claramente teoacutericos) Berg (y Haug) interpreta(n) la evidencia de las formas
artificiales homeacutericas como sugiriendo modificaciones en el metro pero no hay otro
motivo maacutes que la postulacioacuten axiomaacutetica para entender la evidencia de esta forma Que
un rapsoda haya inventado ἀνέρες a fin de utilizar la palabra en el cuarto pie en lugar
de ἄνδρες y sobre la base de ἀνήρ no soacutelo no es increiacuteble sino que es bastante
verosiacutemil especialmente en un sistema que para el siglo octavo estaba plagado de
formas arcaicas que seriacutean indudablemente percibidas como artificios propios del
lenguaje literario Esto no quiere decir que la interpretacioacuten de Berg esteacute mal
simplemente quiere decir que no es la maacutes sencilla (y por lo tanto no es la maacutes
deseable) Como sentildealan Haug y Welo (2001 135) ldquolas formas artificiales deben ser
estudiadas en detalle en siacute mismas Se necesitan maacutes estudios para juzgar la validez de
la hipoacutetesis en otros casosrdquo Sin esos estudios es imposible dar a la hipoacutetesis de Berg un
lugar destacado en la tradicioacuten de investigaciones sobre el origen del hexaacutemetro
dactiacutelico No obstante su capacidad de identificar los problemas con los que esta
tradicioacuten debe tratar y de encararlos (aunque sin eacutexito) con un criterio fundado en la
evidencia y coherente le da a este criacutetico un lugar prominente en este tradicioacuten
Como conclusioacuten de este apartado pueden reproducirse las palabras de
Fernaacutendez Delgado (1982 159)
Asiacute pues resulta que despueacutes de tantos esfuerzos gastados en la
investigacioacuten del origen del hexaacutemetro al cabo del tiempo [iexclde mucho
maacutes tiempo de hecho] nos encontramos con un espectro de opciones
no mucho menos inquietantes que el que antildeos ha habiacutea suscitado el
resquemor de Wilamowitz [y Meister podiacutea agregarse] En este
sentido ni los grandes logros obtenidos en el campo de la meacutetrica
comparada ni el mejor conocimiento de las posibilidades de los cola
maacutes antiguos ni siquiera las nuevas aportaciones en el terreno de la
diccioacuten formular del epos y sus implicaciones meacutetricas han sido
suficientes para dar una imagen fiable de coacutemo han podido
desarrollarse los acontecimientos
1122 Enfoques sincroacutenicos
En paralelo al desarrollo de las hipoacutetesis sobre el origen de los metros diferentes
metricoacutelogos ritmicoacutelogos y linguumlistas han intentado buscar motivaciones sincroacutenicas
para los fenoacutemenos del verso estiacutequico griego Aunque hay diferencias de enfoque (por
ejemplo si las hipoacutetesis apelan a cuestiones del ritmo de la prosodia o a una
25
combinacioacuten de ambas) a continuacioacuten resumireacute las diversas propuestas sin hacer
mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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mayores distinciones A diferencia de lo que sucede con la liacutenea de investigacioacuten
diacroacutenica los trabajos que se analizaraacuten en este apartado suelen ocuparse por igual del
triacutemetro y del hexaacutemetro dado que aunque sus respectivas estructuras sugieren oriacutegenes
histoacutericos diferentes (pace la mayoriacutea de las interpretaciones sobre estos oriacutegenes)
algunos de sus comportamientos parecen poder explicarse a partir de reglas similares
West ha sido mencionado y criticado en la seccioacuten anterior por su inadmisible
hipoacutetesis sobre el origen y desarrollo de la meacutetrica griega Antes de formularla sin
embargo propuso en West (1970) un ambicioso sistema para explicar diferentes
aspectos del verso a partir de una clasificacioacuten de cada posicioacuten de los metros en
funcioacuten de su tolerancia a un sistema de siete cantidades silaacutebicas diferentes Es difiacutecil
juzgar este trabajo El propio West (1970 194) concluye indicando que no propone una
teoriacutea sino una ldquofoacutermula para clasificar datos empiacutericos [que] debe ser juzgada de
acuerdo a su capacidad de adecuarse a la complejidad de los hechosrdquo El uacutenico
inconveniente de esta apreciacioacuten es que el autor ha olvidado por completo considerar
los hechos No hay un solo dato empiacuterico en todo el artiacuteculo y pareciera por momentos
que West pretende que su palabra sea suficiente evidencia para admitir sus
descripciones La del hexaacutemetro se presenta como aplicable indiferentemente desde
Homero hasta Nono mientras que la del triacutemetro no es la misma ni siquiera dentro del
conjunto de los yamboacutegrafos (West presenta modelos diferentes para Arquiacuteloco
Semoacutenides e Hiponacte) Anaacutelisis posteriores (Devine y Stephens 1994 49-84) por lo
demaacutes han demostrado empiacutericamente que la tesis de West de las siete cantidades
silaacutebicas es falsa y especialmente aplicada al anaacutelisis del metro En general el trabajo
del autor es tan inadmisible que eacutel mismo elimina toda referencia a la hipoacutetesis en sus
textos posteriores (de hecho en su edicioacuten de 1990 de Esquilo imprime la variante que
en 1970 186 declara inaceptable)
Maacutes significativo a los fines del presente estudio es el trabajo de Beekes (1972)
que se presenta expliacutecitamente como una interpretacioacuten de los datos de OrsquoNeill (1942)
La propuesta de este autor es simple reducir a la menor cantidad posible de reglas los
fenoacutemenos maacutes significativos del hexaacutemetro y explicarlas apelando a las preferencias
riacutetmicas de los poetas El trabajo se declara en la misma liacutenea que Porter (1951) y Kirk
(1966) pero puede verse faacutecilmente que estaacute un paso maacutes allaacute del quiebre que este
uacuteltimo representa (ver arriba) Las reglas son seis las transcribo adaptaacutendolas a mi
notacioacuten para identificar ubicaciones del verso
26
R 1 Final de palabra obligatorio en T3 A3a
R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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R 2 Final de palabra deseable en A4
R 3 Final de palabra prohibido en A4a
R 4 Final de palabra evadido en A2a y con siacutelaba final larga en A2
R 5 Siacutelaba final larga prohibida en A5 y fuertemente evadida en A4
R 6 Final de palabra evadido en T6
Beekes acompantildea esta enumeracioacuten con una definicioacuten de cesura como un quiebre
riacutetmico realizado invariablemente por una divisioacuten sintaacutectica frecuentemente fuerte
que subsecuentemente lo lleva a concordar con Kirk en que en el hexaacutemetro soacutelo hay
una cesura por verso el resto de las divisiones sintaacutecticas no tienen correlato riacutetmico (o
al menos no marcan un punto de divisioacuten de cola) A su vez la cesura central se explica
por el largo del hexaacutemetro demasiado extenso para ser percibido como una unidad
riacutetmica El resto de los fenoacutemenos se explican en funcioacuten de preferencias riacutetmicas la
regla 2 por el deseo de resaltar el ritmo dactiacutelico al comienzo de la cadencia final de la
liacutenea la regla 3 (el puente de Hermann) porque una palabra trocaica dariacutea un ldquocomienzo
falsordquo a la cadencia final las reglas 4 y 5 por el deseo de evitar cadencias similares al
final del verso en puntos diferentes a la cesura la regla 6 porque los poetas no
apreciaban los monosiacutelabos finales
En general el trabajo de Beekes es elegante y uacutetil porque reduce por primera vez
a una serie muy pequentildea de reglas los principales fenoacutemenos del hexaacutemetro Sus
explicaciones de eacutestos no son completamente satisfactorias pero dan cuenta de la
evidencia correctamente Uno espera naturalmente que una ley tan invariable como el
puente de Hermann tenga una motivacioacuten algo maacutes fuerte que el evitar un comienzo
falso para la cadencia final pero las propuestas de Beekes merecen ser tomadas en
cuenta si no como explicaciones siacute como parte significativa de las explicaciones
En la misma liacutenea de trabajo que Beekes pero con una metodologiacutea diferente se
halla Van Raalte (1986) Lo primero que debe decirse de esta obra es que provee con
seguridad la mayor cantidad de datos empiacutericos sobre el metro griego jamaacutes compilada
(hasta debe decirse mi propio anaacutelisis pero eacuteste ha contado con el apoyo de
herramientas informaacuteticas mucho maacutes avanzadas que las disponibles para Van Raalte)
La mayor parte de Rhythm and Metre estaacute especiacuteficamente destinada a presentar anaacutelisis
cuantitativos del hexaacutemetro el triacutemetro yaacutembico el coriambo el tetraacutemetro trocaico y
el diacutestico elegiacuteaco (esta abundancia de datos puede explicar el rechazo de West 1988 al
texto habida cuenta de la falta de aprecio del autor por cualquier forma de evidencia
27
empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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empiacuterica) Las hipoacutetesis que dan cuenta de los diferentes fenoacutemenos del metro sin
embargo se sostienen sobre los principios teoacutericos que eacutel mismo delinea en la
introduccioacuten Van Raalte estudia conceptos como ritmo metro cesura e intenta
reunirlos en un sistema conceptual para dar cuenta de las diferentes estructuras del
verso El autor (pp 10-12) establece una distincioacuten importante entre ldquoperfil meacutetricordquo
(ldquoel juego completo de caracteriacutesticas riacutetmicas de acuerdo al cual una secuencia
linguumliacutestica particular puede ser designada como un verso de un tipo particularrdquo) y la
ldquosecuencia riacutetmicardquo es decir los versos concretos Entre ambos niveles hay una serie
posible de ldquodivergencias institucionalizadasrdquo diferencias entre las secuencias riacutetmicas
especiacuteficas y los perfiles riacutetmicos que son aceptables en la produccioacuten poeacutetica Las
resoluciones en el triacutemetro yaacutembico por ejemplo son divergencias institucionalizadas
con respecto al perfil meacutetrico
Van Raalte es un ritmicoacutelogo estricto en el sentido de que su anaacutelisis excluye
expliacutecitamente explicaciones no-riacutetmicas (ya sean prosoacutedicas sintaacutecticas o histoacutericas)
de los fenoacutemenos del metro Su definicioacuten de cola como ldquosub-frases perceptualesrdquo y
consecuentemente de cesura como liacutemite riacutetmico son ejemplos de ello Van Raalte
(1986 18-9) ademaacutes identifica dos principios riacutetmicos importantes de los metros
griegos una evasioacuten general a dividir los versos en dos partes iguales (un hecho ya
conocido) y una tendencia a que las dos partes de cada verso tengan en su perfil
meacutetrico ritmos contrastantes El hexaacutemetro por ejemplo tiene un primer colon de
ritmo descendente y un segundo de ritmo ascendente y el triacutemetro a la inversa Van
Raalte utiliza estos principios para explicar algunos fenoacutemenos como la evasioacuten de
siacutelabas finales largas en las arsis del hexaacutemetro (excepto la primera y la uacuteltima) y el
puente de Porson en la medida en que eacutestos alteran o simplemente estaacuten en contra de
las expectativas riacutetmicas de los compositores y oyentes del verso
Las explicaciones de Van Raalte son admisibles pero como con las de Beekes a
veces no parecen del todo convincentes Su trabajo es quizaacutes el mayor y mejor intento
de explicar el ritmo de los metros estiacutequicos griegos y sin duda tiene eacutexito en diversos
aspectos Las hipoacutetesis que ofrece son interesantes y deben ser tomadas en cuenta en
particular porque estaacuten fuertemente apoyadas en la evidencia empiacuterica que el autor no
soacutelo compila sino que se ocupa de difundir (en la forma de tablas con los datos pero
tambieacuten a partir de una cantidad abundante y a veces hasta sobreabundante de ejemplos
concretos) un trabajo que como en el caso de OrsquoNeill muchas veces es maacutes importante
y significativo que la elaboracioacuten de teoriacuteas para dar cuenta de los datos
28
Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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Se ha sentildealado en la seccioacuten anterior que OrsquoNeill (1939) habiacutea intentado
explicar los fenoacutemenos del verso griego apelando a una interaccioacuten entre una
caracteriacutestica linguumliacutestica y una caracteriacutestica meacutetrica del lenguaje En ese caso el rasgo
hipotetizado era el tono para el autor los diferentes metros (como rastro de su periacuteodo
cantado) conservaban preferencias tonales en ciertas posiciones que soacutelo podiacutean ser
satisfechas a partir de ciertas peculiares distribuciones de palabras A pesar de que la
hipoacutetesis de OrsquoNeill no fue aceptada en general la idea de que los fenoacutemenos del metro
griego pueden ser explicados a partir de la interaccioacuten entre caracteriacutesticas de la lengua
y preferencias poeacuteticas es retomada por Allen (1966 y 1967) (Estos trabajos de Allen
son anteriores a los setenta pero la obra principal sobre el asunto de 1973 estaacute dentro
del periacuteodo del que se ocupa esta seccioacuten Por lo demaacutes la obra de Allen es claramente
post-colomeacutetrica en sentido estricto) La diferencia es que este autor no considera el
tono el principal elemento explicativo de los fenoacutemenos del metro sino un hipoteacutetico
elemento de stress en la lengua independiente del elemento tonal (aunque estrechamente
correlacionado estadiacutesticamente)
Maacutes adelante cuando me ocupe especiacuteficamente de cuestiones de linguumliacutestica del
griego se presentaraacuten los detalles de la teoriacutea del stress de Allen Por ahora basta con
considerar algunas explicaciones que ofrece para ciertos fenoacutemenos del metro La
hipoacutetesis fundamental del autor es que el verso griego teniacutea una oposicioacuten entre
posiciones fuertes (con ictus) y posiciones deacutebiles Allen (1966 116-8) discute con
quienes sostienen que la meacutetrica griega era exclusivamente cuantitativa (discusioacuten
todaviacutea no cerrada cf Silva-Barris 2011 21-3) y luego estudia las correlaciones entre
los puntos fuertes linguumliacutesticos y meacutetricos Las reglas que propone para ubicar el stress
hacen que estas correlaciones se den frecuentemente en la cesura heptemiacutemera y en el
cierre del triacutemetro aunque debe proponerse un corolario especial para el caso de la
pentemiacutemera donde no hay correlacioacuten entre ictus y stress en la mayoriacutea de los casos
En el caso del hexaacutemetro se observa una marcada evasioacuten en la mayor parte de los pies
de finales espondaicos en arsis lo que tambieacuten indica una preferencia por la
concordancia en teacuterminos de Allen Una vez demostrado esto el autor analiza el caso de
la ley de Porson para demostrar la viabilidad de la hipoacutetesis Para Allen la motivacioacuten
para evadir siacutelabas largas finales en este punto del verso es el deseo de evitar la
correlacioacuten entre stress linguumliacutestico y la parte deacutebil del metro tan cerca del cierre de la
liacutenea que generariacutea una disrupcioacuten riacutetmica considerable Siguiendo en cierta medida a
29
Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Parker (1966) el autor encuentra fenoacutemenos similares en otros metros (el tetraacutemetro
trocaico el diacutemetro anapeacutestico y los daacutectilo-epitritos)
Como en sus estudios sobre el acento Allen debe ser considerado un modelo de
investigacioacuten sobre meacutetrica Su metodologiacutea es casi impecable y sus anaacutelisis sobre la
naturaleza de los metros es imprescindible La interaccioacuten que propone entre metro y
lenguaje seraacute la base para buena parte de los estudios que analizaraacuten los problemas en
las deacutecadas siguientes y hoy parece completamente inevitable considerar que cualquier
fenoacutemeno meacutetrico es en realidad el producto de una interaccioacuten entre meacutetrica y
linguumliacutestica Sin embargo y aunque su explicacioacuten sobre la ley de Porson es
probablemente correcta (quizaacutes con modificaciones) el fundamento estadiacutestico de su
enfoque estaacute como ha demostrado Newton (1969) viciado Las correlaciones
estadiacutesticas entre stress e ictus con las que Allen corrobora su hipoacutetesis pueden ser
interpretadas como producto accidental de la estructura de los metros y en el caso de las
palabras donde este criterio no se aplica Newton muestra que no hay una distribucioacuten
que favorezca la correlacioacuten Naturalmente esto no implica una automaacutetica falsedad de
la teoriacutea de Allen pero al indicar que la evidencia no favorece la hipoacutetesis sugiere
fuertemente que eacutesta es puramente especulativa
Sobre la base del trabajo de Allen Devine y Stephens han elaborado una larga
serie de trabajos estudiando las relaciones entre fenoacutemenos linguumliacutesticos y meacutetricos En
Devine y Stephens (1975 1976 1977 1978 1980 y 1983) los autores explotan un
esquema metodoloacutegico complejo para discutir problemas especiacuteficos del metro apelan
igualmente al anaacutelisis de la evidencia comparada (meacutetrica y linguumliacutestica) del testimonio
antiguo de la bibliografiacutea contemporaacutenea y al anaacutelisis estadiacutestico del verso griego En
general su trabajo se caracteriza por una concienzuda exploracioacuten de cada problema
desde las bases mismas para demostrar la falsedad de algunos supuestos profundamente
establecidos en la metricologiacutea En algunos casos (1975 1977) sus anaacutelisis apelan a
herramientas conceptuales sofisticadas (por ejemplo generativas) para demostrar que el
metro griego fue descrito en forma baacutesicamente correcta por los antiguos En otros
(1976 1980) la simple reconsideracioacuten de los problemas a partir de los datos
estadiacutesticos (es decir de la evidencia empiacuterica) sugiere que algunas hipoacutetesis propuestas
por otros autores no tienen fundamento evidencial (o siacute dependiendo del caso)
Finalmente sus anaacutelisis de las cesuras y los puentes (1978 1983) intenta definir en
teacuterminos maacutes precisos que los que la tradicioacuten proporciona estos fenoacutemenos meacutetricos
diferenciando tipos de palabras y fonoestilos es decir variaciones linguumliacutesticas internas a
30
un dialecto social y regional especiacuteficamente ligadas al estilo de habla (de lento y
formal a allegro e informal)
Los trabajos mencionados son imprescindibles a la hora de estudiar el metro
griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
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ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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formal a allegro e informal)
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griego porque revisan algunos supuestos esenciales para su anaacutelisis Pero Devine y
Stephens tambieacuten presentan explicaciones especiacuteficas para los fenoacutemenos meacutetricos y en
su trabajo de 1984 se proponen (en parte recolectando buena parte de su produccioacuten
previa) dar explicaciones prosoacutedico-riacutetmicas para los principales de eacutestos En particular
el texto se plantea como un estudio de los puentes y los distintos tipos de evasiones que
se dan en el verso Los autores apelan tanto a causas prosoacutedicas como a causas riacutetmicas
(dependiendo de lo que sugiere la evidencia) para identificar las motivaciones de los
diferentes tipos de puente que a su vez dividen (siguiendo a Snell 1962) en ldquoriacutetmicosrdquo
(evasioacuten de final de palabra) y ldquoprosoacutedicosrdquo (evasioacuten de propiedades prosoacutedicas que
caracterizan aunque no exclusivamente las siacutelabas finales de las palabras) Los
primeros son finalmente explicados por motivos ya mencionados (evasioacuten de finales
similares al cierre de liacutenea por ejemplo) Los segundos en teacuterminos estrictos no son
puentes (en el sentido de que no son simples evasiones del final de palabra) sino que
son restricciones fonoloacutegicas (y fonoestiliacutesticas) que demuestran la sensibilidad del
verso a ciertos fenoacutemenos prosoacutedicos del lenguaje
Devine y Stephens han colocado los anaacutelisis meacutetricos de la poesiacutea griega antigua
en un lugar al que pocos investigadores pueden llegar Su detallado estudio de la
interaccioacuten entre metro y lenguaje su atencioacuten a fenoacutemenos linguumliacutesticos que la tradicioacuten
meacutetrica ha dejado de lado o tomado en cuenta a partir de criterios incorrectos y su
reconsideracioacuten de la composicioacuten poeacutetica como un proceso complejo de consideracioacuten
de una multiplicidad de factores foneacutetico-riacutetmicos hace de estos autores un punto de
inflexioacuten clave a la hora de estudiar el verso griego Es cierto que sus propuestas no son
inmunes a criacuteticas pero soacutelo en la medida en que se tomen en consideracioacuten factores
que ellos dejan axiomaacuteticamente de lado (como el acento tonal) Su anaacutelisis de la
evidencia es por lo demaacutes impecable y parece muy difiacutecil pensar que pueda ser
superado sin un cambio considerable en las premisas metodoloacutegicas baacutesicas de la poesiacutea
griega Ese cambio sin embargo parece estar gestaacutendose y por lo tanto quizaacutes en el
futuro cercano resulte necesario reconsiderar algunas de las conclusiones de estos
autores que han contribuido como ninguacuten otro al estudio de la meacutetrica y la linguumliacutestica
griega
31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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31
113 Recapitulacioacuten y conclusiones parciales
Los estudios meacutetricos desde el siglo diecinueve han avanzado significativamente
en identificar y explicar los fenoacutemenos que caracterizan el verso griego El anaacutelisis
cuantitativo de la evidencia ha sido y sigue siendo el aspecto metodoloacutegico clave del
aacuterea pero el siglo XX ha intentado sistemaacuteticamente enmarcar las inferencias
estadiacutesticas en teoriacuteas maacutes amplias que expliquen las diferentes estructuras meacutetricas
Claramente el punto de inflexioacuten en este aspecto es el desarrollo de la colometriacutea que
buscoacute dar cuenta de estas estructuras a partir de la idea de puntos de juntura de cola
meacutetricos constitutivos del verso Sin embargo no pasoacute demasiado tiempo antes de que
fuera evidente que esta idea de explicar todo a partir de un conjunto muy pequentildeo de
premisas era inconducente
Las deacutecadas del setenta y ochenta marcan una divisioacuten de las aguas en
metricologiacutea En primer lugar los estudios diacroacutenicos fueron profundizando cada vez
maacutes una liacutenea de anaacutelisis que busca desarrollar teoriacuteas internamente coherentes pero
ajenas a la evidencia estructural del metro y a la demanda de corroboracioacuten empiacuterica de
las hipoacutetesis El fracaso sistemaacutetico por derivar de los cola liacutericos o de los metros
indoeuropeos al hexaacutemetro (y en menor medida al triacutemetro) es producto de una
metodologiacutea de trabajo que prefiere muchas veces ignorar la evidencia a favor de una
reconstruccioacuten que parece atractiva Incluso Berg que demuestra una conciencia inusual
de las tareas que se le demandan al aacuterea presenta una hipoacutetesis incapaz de dar cuenta de
los hechos maacutes conocidos del hexaacutemetro
Los estudios sincroacutenicos han sido mucho maacutes exitosos ya sea apelando a
factores riacutetmicos para explicar los fenoacutemenos meacutetricos ya sea a factores prosoacutedicos ya
a una interaccioacuten entre ambos (Merece mencionarse aunque no ha sido tratado el
trabajo de Beck 1972 que explica el puente de Meyer en Homero como producto de
preferencias sintaacutecticas) Por supuesto la diversidad de explicaciones todaviacutea requiere
una sistematizacioacuten que deacute cuenta de la capacidad de estos enfoques de justificar los
hechos pero en principio los trabajos analizados parecen hacer por completo
innecesario buscar en el origen de los metros una elucidacioacuten de su estructura
Las deacutecadas del setenta y ochenta han dejado por ello varias tareas a la
metricologiacutea posterior que todaviacutea no han sido verdaderamente encaradas Una es
sistematizar las explicaciones riacutetmicas y riacutetmico-prosoacutedicas de los fenoacutemenos del metro
griego (algo que ha sido parcialmente intentado por Silva-Barris 2011) Otra es formular
teoriacuteas maacutes adecuadas sobre la prehistoria de los metros que sean maacutes consistentes con
32
la evidencia supeacuterstite y que sean capaces de (o al menos intenten) interactuar con los
anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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anaacutelisis riacutetmicos
Las uacuteltimas deacutecadas han observado el desarrollo de un nuevo giro en la
metricologiacutea ligado a un crecimiento en el intereacutes por la musicologiacutea en la disciplina
Para entender la naturaleza de este giro sin embargo es necesario estudiar
escuetamente la historia de los estudios sobre el acento griego A ello se dedica la
proacutexima seccioacuten
12 El acento griego
121 Breve historia de la cuestioacuten
Allen (1966 108-13 y 1987 140-161) y esp Probert (2006 97-124) ofrecen
buenos resuacutemenes de la historia de los estudios sobre el acento griego (y su foneacutetica en
general) y aquiacute me limitareacute a proveer una versioacuten acotada de estos resuacutemenes
Para el final del siglo XV la pronunciacioacuten del griego antiguo en Europa
occidental era aproximadamente la del griego moderno
Esto significaba que ciertas consonantes eran pronunciadas
ldquoincorrectamenterdquo como muchas de las vocales La consonante escrita
con la letra φ por ejemplo era pronunciada [f] en lugar de [ph] la
vocal escrita con η era pronunciada [i] en lugar de [ε] Las
distinciones cuantitativas vocaacutelicas antiguas no eran tomadas en
cuenta en la pronunciacioacuten El lenguaje era pronunciado con un
ldquoacento de intensidadrdquo que produciacutea el efecto de que las siacutelabas
acentuadas tendiacutean a durar maacutes que las no acentuadas (Probert 2006
98-99)
Durante la primera parte del siglo XVI sin embargo algunos filoacutelogos comenzaron a
observar la inadecuacioacuten de esta pronunciacioacuten Esta tendencia culmina en el trabajo de
Erasmo que en 1528 publica un diaacutelogo (De recta Latini Graecique sermonis
pronuntiatione notablemente entre un oso maestro y un leoacuten aprendiz) en donde
propone una serie de correcciones (cf Allen 1987 142-4 para un lista detallada) La
maacutes significativa de eacutestas es la recuperacioacuten de las oposiciones cuantitativas y la
consecuente criacutetica al alargamiento vocaacutelico inducido por el acento intensivo Sin
embargo maacutes allaacute de algunas indicaciones maacutes bien inespeciacuteficas (cf Probert 2006 99-
100) los reformistas renacentistas no observaron en ninguacuten punto que el acento griego
era tonal y por lo tanto no soacutelo la pronunciacioacuten permanecioacute utilizando el acento
intensivo (lo que no es tan grave despueacutes de todo) sino que los filoacutelogos siguieron
33
considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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considerando que eacuteste era el correcto (lo que siacute es grave) Recieacuten en el siglo XIX a
partir de la introduccioacuten del saacutenscrito y los estudios comparativos el acento griego
empieza a ser considerado correctamente (Vendryes 1904 sectsect19-27 presenta un resumen
de los argumentos que deciden definitivamente la cuestioacuten)
El debate central de este periodo sin embargo no se da respecto a la naturaleza
del lenguaje sino a la relacioacuten entre el acento y las marcas acentuales En 1678 un
filoacutelogo holandeacutes Isaac Voss propuso la idea (en su tratado De poematum cantu et
viribus rythmi) de que las marcas inventadas por Aristoacutefanes de Bizancio no teniacutean
ninguacuten tipo de correlato foneacutetico sino que simplemente serviacutean para ilustrar a los
joacutevenes en la meacutetrica Debe notarse que para esta eacutepoca todaviacutea no se habiacutean hallado
papiros anotados con acentos Pocos antildeos despueacutes un doctor en medicina de Utrecht
Heinrich Henning publicoacute siguiendo la idea de Voss un texto proponiendo un sistema
acentual para el griego sobre la base de las reglas acentuales del latiacuten Esta idea tuvo
gran aceptacioacuten tanto en Holanda como Gran Bretantildea y el Commonwealth y de hecho
el sistema de Henning sigue estando vigente hoy
Para el siglo XX sin embargo maacutes allaacute del debate escolar pocos autores
estaban dispuestos a reconocer la inadecuacioacuten de las marcas acentuales griegas (cf
Allen 1987 153-158) El problema maacutes significativo no obstante era coacutemo interpretar
el sistema de Aristoacutefanes Vendryes (1904 sectsect33-51) en su tratado todaviacutea consideraba
que el sistema griego estaba basado en un solo tipo de acento (sect51)
Los tres acentos [el agudo el grave y el circunflejo] (hellip) en realidad
se reducen a uno solo el agudo porque el grave es la ausencia de
agudo y el circunflejo no es maacutes que la combinacioacuten del agudo y el
grave (hellip)
En este mismo paraacutegrafo debe sentildealarse el propio Vendryes reconoce que este sistema
no explica buena parte del testimonio antiguo que reconoce maacutes de una oposicioacuten en el
sistema griego Para la eacutepoca sin embargo Misteli (1868) seguido por Hadley
(186970) ya habiacutea elaborado una propuesta que apelaba a un complejo de tonos donde
al tono agudo marcado por el acento agudo seguiacutea un tono medio y a eacuteste un tono bajo
caracteriacutestico de las siacutelabas inacentuadas Sturtevant (1920 192-205) tambieacuten propone
un sistema triple pero donde el tono medio estariacutea representado por el acento grave y
los circunflejos representariacutean una combinacioacuten de agudo y grave A pesar de esto
recieacuten con la publicacioacuten del trabajo de Allen (1973 y 1987) se estandariza en la
34
disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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disciplina una descripcioacuten adecuada del acento fundada en el testimonio antiguo y la
evidencia musical Dado que eacuteste es el estaacutendar actual (y el de este proyecto) para
interpretar la naturaleza del acento griego y las marcas acentuales heredadas seraacute
tratado aparte en la proacutexima seccioacuten
122 El acento tonal griego
Lo que sigue a continuacioacuten estaacute basado en Allen (1973 230-54 y 1987 116-
130) Debe notarse que los estudios posteriores sobre la cuestioacuten del acento no discuten
con las conclusiones de Allen sobre su caraacutecter tonal (de hecho las presuponen) sino
que analizan y discuten otros aspectos (predictibilidad de la localizacioacuten relacioacuten con el
stress y la duracioacuten etc)
Es bastante claro a partir del testimonio antiguo que los griegos reconociacutean dos
categoriacuteas acentuales ὀξύς y βαρύς Se entendiacutea tradicionalmente que βαρύς se
utilizaba en oposicioacuten a ὀξύς y que por lo tanto debiacutea indicar una relajacioacuten (en
oposicioacuten a la tensioacuten del agudo) y el caraacutecter inacentuado de una siacutelaba (es de hecho
auacuten hoy la interpretacioacuten del teacutermino que dan LSJ) Sin embargo y como sugiere
Sturtevant (1920 192-3) en ninguacuten otro caso la palabra tiene este significado y cuando
se refiere al sonido (lo que no es infrecuente) se utiliza para sentildealar sonidos bajos y
profundos Interesantemente los gramaacuteticos hinduacutees tambieacuten describen su acento en
teacuterminos de una oposicioacuten binaria entre udātta (ldquoelevadordquo) y anudātta (ldquono-elevadordquo)
En el sistema saacutenscrito el tono alto es seguido de un tono descendente (el svarita) que
ocupa la siacutelaba siguiente al tono alto
En la evidencia de los textos musicales griegos tambieacuten se observa este
descenso y por lo tanto se puede entender que el acento griego era como el del
saacutenscrito un compuesto de un tono alto y un descenso del tono (Debe sentildealarse sin
embargo que Allen interpreta este descenso como un simple proceso de regreso al tono
normal de las siacutelabas un anaacutelisis maacutes detenido de la evidencia ndash en Devine y Stephens
1990 y 1994 171-194 ndash sugiere que el descenso en realidad llegaba maacutes bajo que el
tono regular de las siacutelabas inacentuadas Este cambio no es radical pero debe sentildealarse
porque de hecho justifica auacuten maacutes la idea de que el acento griego era un movimiento
tonal complejo) Esta curva tonal abarca como maacuteximo tres moras (dependiendo de si la
siacutelaba que sigue al agudo es larga o breve) la que contiene el tono alto y dos en las que
desciende el tono
35
A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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A partir de esta comprensioacuten las marcas acentuales griegas se entienden como
un sistema de indicacioacuten del comienzo de la contonacioacuten En las vocales breves el
agudo indica la siacutelaba con el tono alto a la que automaacuteticamente sigue el descenso del
tono (en no maacutes de dos moras) En las vocales largas el agudo indica que la
contonacioacuten inicia en la segunda mora mientras que el circunflejo indica que la
contonacioacuten se da completa en la vocal marcada (con ascenso del tono en la primera
mora y descenso en la segunda) Se entiende que el acento grave independientemente
del hecho de que indique un ascenso del tono ligero se utiliza para sentildealar que la
contonacioacuten no se realiza porque no hay maacutes moras en las palabras para realizarla
A estas consideraciones baacutesicas debe agregarse una formulacioacuten de la regla de
limitacioacuten (en la que Allen es anticipado por Jakobson 1971 [1937] 263) en teacuterminos
de moras de incidencia de la contonacioacuten (Allen 1987 124) ldquono maacutes que una mora
vocaacutelica puede seguir a la contonacioacutenrdquo La aclaracioacuten ldquovocaacutelicardquo es necesaria para
explicar casos como φοῖνιξ donde la siacutelaba final es larga pero contiene soacutelo una mora
vocaacutelica Por supuesto la combinacioacuten de una descripcioacuten del acento maacutes una
interpretacioacuten de las marcas vocaacutelicas y una regla de limitacioacuten para la posicioacuten no es
suficiente deben agregarse corolarios para explicar el comportamiento de los cliacuteticos y
procliacuteticos (Allen 1973 240-4 y 248-51) algunos cambios histoacutericos importantes en el
acento (Allen 1973 239) y ciertas circunstancias especiacuteficas en las que las reglas
baacutesicas no son suficientes (como los diptongos finales breves ndash Allen 1987 124 n 23 ndash
los agudos sobre siacutelaba cerrada ndash Allen 1987 127 n 31 ndash los pronombres
interrogativos ndash Allen 1973 251-3 ndash y las palabras en final de periodo ndash Allen 1973
248-9 ndash) Sin embargo conocido el sistema fundamental del acento estos problemas
resultan en general menores y bastante maacutes sencillos de resolver
Ademaacutes de la descripcioacuten del acento el trabajo de Allen realiza una propuesta
que es importante en la historia de la reconstruccioacuten del sonido del griego antiguo la
existencia en el idioma de un sistema riacutetmico (basado en el stress es decir lo que en
espantildeol se denomina ldquoacento de intensidadrdquo que en realidad es un fenoacutemeno complejo
que combina diversos factores) independiente del acento tonal cuyas reglas de
ubicacioacuten resume en Allen (1973 333-4) Es bastante claro para la mayoriacutea de los
investigadores que reglas de estas caracteriacutesticas deben existir porque resulta altamente
improbable que el griego fuera un idioma sin ritmo (de hecho en sentido estricto
imposible) Sin embargo es en la tradicioacuten de las descripciones generativas sobre el
36
lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
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lenguaje donde este problema fue explorado detenidamente y sobre ellas tratareacute en el
apartado que sigue
123 Descripciones generativas de la prosodia del griego
El primer autor en aplicar el modelo generativo de descripcioacuten sincroacutenica de un
lenguaje a partir de reglas de derivacioacuten de formas de superficie al griego fue Kiparsky
(1967) en donde se propone presentar ldquoun sistema de reglas de acentuacioacuten para la
declinacioacuten del griego claacutesicordquo (p 73) La ambiciosa presentacioacuten del artiacuteculo en
realidad no llega a cumplirse porque el trabajo estaacute dedicado mayormente a explicar
ciertas irregularidades en la acentuacioacuten de los sustantivos de tercera declinacioacuten Es en
su trabajo de 1973 donde Kiparsky desarrolla un sistema maacutes completo para explicar el
acento griego en el contexto mayor de los sistemas indoeuropeos Sin embargo no
presenta una descripcioacuten general ni sistemaacutetica de las reglas del acento
El primero en intentar una descripcioacuten generativa del lenguaje griego en su
conjunto es Sommerstein (1973) En la seccioacuten de este libro dedicada especiacuteficamente
al acento (pp 122-179) el autor se propone revisar el sistema propuesto por Kiparsky a
partir de la descripcioacuten del acento de Allen para llegar a la conclusioacuten de que el svarita
no puede ser considerado un fenoacutemeno automaacutetico de superficie sino que debe estar
incluido en las reglas baacutesicas de derivacioacuten Una vez observado esto Sommerstein
realiza una compleja descripcioacuten del acento griego que reduce el sistema a reglas
derivativas
Steriade (1988) debe considerarse un punto de inflexioacuten en la discusioacuten sobre
una descripcioacuten generativa del griego en la medida en que es el primero en introducir el
modelo meacutetrico de fonologiacutea en la disciplina
Se considera usualmente que el griego antiguo era un lenguaje de
acento tonal Las regularidades mayores en su sistema acentual se
piensa involucran referencias a contornos tonales y a unidades
portadoras de tonos (moras) maacutes que a nociones relacionadas con el
stress como siacutelabas cantidad silaacutebica ritmo o constituyentes riacutetmicos
(pies) Este estudio muestra que el griego antiguo teniacutea un sistema
acentual mixto la localizacioacuten de la siacutelaba acentuada estaacute determinada
por un procedimiento meacutetrico que cuenta siacutelabas es sensible a la
cantidad silaacutebica maacutes que al nuacutemero de moras y construye
constituyentes meacutetricos Reglas posteriores interpretan las
prominencias meacutetricas tonalmente (p 271)
37
A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
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A partir de esta premisa metodoloacutegica el autor se propone dar una descripcioacuten completa
de las reglas acentuales el griego basada en la idea de que la prominencia meacutetrica
coincide con el tono alto marcado por el agudo Sauzet (1989 88-90) y Golston (1990
68-72) critican suficientemente la teoriacutea de Steriade por lo que aquiacute no elaborareacute sobre
el tema
El mismo Sauzet (1989) propone una segunda descripcioacuten meacutetrica para derivar
el acento tonal basada en la idea de que en realidad la prominencia meacutetrica no se asocia
a un tono alto marcado por agudo sino a un tono bajo que no estaacute marcado
graacuteficamente (excepto en el circunflejo) Como el de Steriade el sistema de Sauzet tiene
dos partes la primera determina meacutetricamente la siacutelaba prominente de la palabra y la
segunda asocia la melodiacutea HB (tono alto ndash tono bajo) con B asignado a la siacutelaba
prominente y H a la mora inmediatamente anterior Nuevamente pueden hallarse las
criacuteticas a este enfoque en Golston (1990 73-5) En general el problema con las reglas
de Sauzet es que fallan en predecir la posicioacuten correcta del acento en algunas palabras y
grupos de palabra+cliacutetico
La uacuteltima propuesta en esta liacutenea de investigacioacuten es la de Golston (1990)
fundada sobre la de Sauzet Golston presenta dos diferencias asocia los encliacuteticos
exclusivamente al tono H (y no a HB) y limita los pies meacutetricos a dos moras (en lugar
de dos siacutelabas) Esto mejora significativamente la capacidad de predecir la posicioacuten del
acento en los casos de acento recesivo Sin embargo Golston (1990 77) reconoce la
persistencia de algunos problemas y es bastante claro que aun con la mejora todaviacutea
permanece la necesidad de aplicar una serie de reglas relativamente ad hoc para dar
cuenta de algunos fenoacutemenos
En general la idea de que la posicioacuten del acento en griego es predecible a partir
de la estructura meacutetrica choca muy claramente con el caraacutecter libre del acento Los
autores deben dividir las palabras en al menos dos categoriacuteas (con acento recesivo y con
acento fijo) para poder proceder a sus explicaciones lo que complica sustancialmente
las teoriacuteas No hay hoy una propuesta completamente aceptable que permita derivar la
posicioacuten del acento de la estructura meacutetrica de las palabras
Esta liacutenea de investigacioacuten sin embargo no es improductiva Los anaacutelisis
llevados adelante por Kiparsky Steriade Sauzet y Golston mejoran significativamente
la capacidad de encarar el problema del ritmo del lenguaje griego y a esa tarea se
abocan Devine y Stephens (1994 99-156) La diferencia fundamental es que estos
autores en ninguacuten momento intentan derivar el acento tonal de su descripcioacuten del ritmo
38
sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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sino que siguiendo la liacutenea de Allen sostienen que en realidad el griego teniacutea un
sistema riacutetmico independiente del acento en analogiacutea al sistema japoneacutes (una analogiacutea
que ya habiacutean propuesto en Devine y Stephens 1985) Este sistema estaacute tambieacuten basado
en un mapeo de posiciones fuertes y deacutebiles en las palabras pero para los autores el
rasgo fundamental de la diferencia entre ambas es la duracioacuten no la intensidad El ritmo
griego es para ellos un sistema cuantitativo de pies impuesto sobre las palabras similar
al ritmo de los metros griegos (lo que es a su vez una ventaja conceptual)
Aunque Devine y Stephens (1994 152-156) discuten la posibilidad de que la
posicioacuten del acento pueda ser calculada a partir del ritmo no proponen ninguacuten sistema
especiacutefico para hacer esto Esto permite ahorrar todos los problemas de prediccioacuten de
los generativistas y recuperar las explicaciones de fenoacutemenos meacutetricos de Allen Por
supuesto la teoriacutea se complejiza significativamente porque requiere la coexistencia de
dos sistemas prosoacutedicos independientes en el lenguaje (el riacutetmico y el tonal) Pero los
autores consideran que la evidencia comparativa es suficiente como para tolerar esta
complejidad
124 La propuesta de David y tareas pendientes en la linguumliacutestica del griego
antiguo
A pesar de los avances descritos en los dos apartados anteriores todaviacutea en
Probert (2003) que es un manual de acentuacioacuten del griego no se hace ninguacuten tipo de
mencioacuten del descenso del tono automaacutetico tras el agudo Es cierto que el objetivo del
autor no es de hecho discutir la naturaleza linguumliacutestica del acento sino dar cuenta de las
reglas para ubicarlo en las diferentes formas morfoloacutegicas sin embargo tras casi
cincuenta antildeos de investigacioacuten deberiacutea esperarse algo maacutes sobre el tema en una
descripcioacuten aunque sea escolar La teoriacutea de Allen tiene hoy suficiente aceptacioacuten y
apoyo evidencial como para ser considerada la mejor descripcioacuten del acento griego y
los anaacutelisis de Sommerstein y Devine y Stephens contribuyen significativamente a
nuestra comprensioacuten de su naturaleza
Uno de los grandes problemas que permanecen sobre el asunto es sin embargo
coacutemo es posible que los griegos ignoraran completamente en sus descripciones el
descenso del tono si eacuteste fuera una caracteriacutestica claramente perceptible Tambieacuten
persiste la cuestioacuten de por queacute utilizaron para describir el acento la oposicioacuten βαρύς
39
ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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ὀξύς siendo el primero un teacutermino con un significado bastante alejado de ldquono-
acentuadordquo
David (2006) toma nota de ambos inconvenientes y los soluciona con una
propuesta simple en realidad las descripciones de los griegos lo que ignoran (o mejor
simplemente no mencionan) es el tono de las siacutelabas inacentuadas βαρύς no es el
equivalente griego del saacutenscrito anudātta sino de svarita es decir el descenso del tono
La idea es tan sencilla que sorprende verdaderamente que a ninguacuten autor se le haya
ocurrido previamente La cuestioacuten sin embargo es un poco maacutes compleja de lo que
parece a primera vista Los gramaacuteticos antiguos parecen ignorar toda referencia a la
contonacioacuten (es decir a la presencia simultaacutenea de tono alto y agudo) mientras que los
linguumlistas modernos no pueden explicar los teacuterminos de la oposicioacuten βαρύς ὀξύς
El ascenso y el descenso del tono a lo largo de la contonacioacuten llegaron
a ser percibidos por los griegos como dos tipos diferentes de acento
ὀξύς y βαρύς no como un acento y un descenso automaacutetico como
en veacutedico y ciertamente no como acento y falta de acento (hellip)
Algunas palabras llegaron a ser caracterizadas como maacutes uno que otro
(hellip) (David 2006 57)
En otras palabras la razoacuten por la cual los antiguos no mencionan la contonacioacuten es
porque siempre una de sus partes predomina sobre la otra La razoacuten por la cual los
modernos confunden el sentido de βαρύς es porque parten de la idea de que el tono alto
es el uacutenico tipo de acento que los antiguos reconociacutean en el griego
David (2006 62-68) analiza los tipos posibles de palabra que una clasificacioacuten
basada en la prominencia tonal sugiere En primer lugar y naturalmente la siacutelaba
prominente en las palabras con circunflejo es la que tiene el circunflejo en analogiacutea con
el veacutedico donde en las palabras con la contonacioacuten en una sola siacutelaba el descenso del
tono era prominente este grupo es considerado βαρύς Las palabras con acento agudo
final naturalmente deben ser consideradas ὀξύς porque no hay descenso del tono El
problema surge exclusivamente con las palabras paroxiacutetonas y proparoxiacutetonas La
solucioacuten que propone el autor es observar la siacutelaba que sigue al acento agudo si es larga
(y especialmente si tiene una vocal larga) el hecho de que el descenso del tono ocupe
maacutes espacio que el tono alto hariacutea prominente la siacutelaba con dicho descenso este tipo de
palabras seriacutea βαρύς Pero si la siacutelaba que sigue al agudo es breve el descenso seriacutea
40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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40
abrupto y menos marcado que el tono alto lo que sugeririacutea que estas palabras deberiacutean
ser percibidas como ὀξύς
David halla confirmaciones de esta idea en las observaciones de Sommerstein
(1973) Sauzet (1989) y Golston (1990) de la necesidad del tono descendente para la
descripcioacuten del acento y de su tendencia a estar asociado con la prominencia acentual
El propio Allen (1967 y 1973 262-4 y 334) habiacutea notado una correlacioacuten clara entre el
svarita y las posiciones que eacutel consideraba sobre la base del anaacutelisis meacutetrico que teniacutean
stress pero atribuyoacute esto a una coincidencia estadiacutestica Otros datos a favor de la teoriacutea
son la transcripcioacuten de las palabras griegas al latiacuten y viceversa (algo en lo que tambieacuten
David es anticipado por Allen 1967 54-5) y testimonios antiguos de Platoacuten y
Aristoacuteteles sobre el sonido de ciertas palabras La hipoacutetesis puede sentildealarse da cuenta
de todos estos aspectos mejor que cualquiera de las otras interpretaciones de la
evidencia
Dicho esto quedan muchos problemas por resolver En primer lugar no es para
nada claro si la asociacioacuten de prominencias que propone David excluye por completo la
teoriacutea sobre el ritmo del lenguaje griego de Devine y Stephens Las prominencias ὀξύς
y βαρύς pueden haber sido realizadas foneacuteticamente por un aumento en la intensidad
espiratoria (un stress) por un aumento en la duracioacuten de las siacutelabas o simplemente
pueden haber sido el correlato perceptual de las diferencias intriacutensecas de las siacutelabas
ocupadas por la contonacioacuten (es decir no tener una realizacioacuten foneacutetica especial aparte
que el tono) Notablemente soacutelo en el segundo caso habriacutea conflicto directo entre las
hipoacutetesis de David y Devine y Stephens y no hay motivos a priori para suponer que
este caso tiene alguacuten tipo de preferencia
Esto estaacute ligado a un segundo problema que es el del rol del acento en el metro
Sobre esto hablareacute en la proacutexima seccioacuten pero aquiacute puede notarse que si las
prominencias acentuales de hecho explican ciertas preferencias de distribucioacuten de las
palabras entonces la hipoacutetesis de Devine y Stephens de un ritmo independiente se
debilita En Abritta (2014) he demostrado de hecho que hay una asociacioacuten entre ritmo
meacutetrico y acento que sugiere que las teoriacuteas que proponen completa independencia
entre ritmo linguumliacutestico y acento tonal en griego son inferiores a las que asocian ambos
factores
Hay tambieacuten una infinidad de problemas menores ligados a estas dos cuestiones
mayores cuaacutel es el grado de interaccioacuten entre clisis y prominencia cuaacutel es el grado de
41
relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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relacioacuten entre los fenoacutemenos meacutetricos y los acentuales coacutemo afectan al acento y a la
clasificacioacuten de las palabras fenoacutemenos foneacuteticos como la elisioacuten coacutemo se pasoacute de un
sistema de prominencias determinadas contextualmente al sistema de acento de
intensidad del griego moderno etc Algunos de estos seraacuten encarados en este proyecto
porque resolverlos es necesario para analizar meacutetrico-prosoacutedicamente los textos Sin
embargo la mayoriacutea quedaraacute para otras investigaciones (e investigadores)
125 Recapitulacioacuten
La investigacioacuten sobre la linguumliacutestica y el acento del griego antiguo ha recorrido
lentamente un largo camino desde las observaciones de los reformistas del siglo XVI
Hoy sabemos con certeza casi absoluta que el griego era una lengua de acento tonal que
su acento estaba sometido entre otras a una regla de limitacioacuten posicional aunque era
libre y que consistiacutea en un movimiento tonal complejo (una contonacioacuten) compuesta
por un ascenso del tono y un descenso automaacutetico de eacuteste A estas nociones baacutesicas se
deben adjuntar una serie de cuestiones menores sobre el comportamiento de los cliacuteticos
de las palabras en posicioacuten final etc
Por otra parte las hipoacutetesis de David sobre la relacioacuten entre tono y ritmo del
lenguaje griego han recibido una cierta confirmacioacuten en Abritta (2014) lo que sugiere
que algunas de las cuestiones fundamentales sobre el tema deben ser revisadas Maacutes
importante auacuten la relacioacuten que se propone sugiere en la misma liacutenea que las
investigaciones de Allen y Devine y Stephens que el ritmo natural del lenguaje debe ser
tenido en consideracioacuten en el anaacutelisis de la poesiacutea La gran diferencia ahora es que ese
ritmo natural estariacutea asociado al tono La idea de que este uacuteltimo no era indiferente a los
poetas se viene gestando en la disciplina desde hace mucho y la propuesta de David
permite darle nueva fuerza en la medida en que asiacute como se esperariacutea que el tono
natural del lenguaje fuera tomado en cuenta por los poetas mucho maacutes se lo espera si se
entiende que ese tono estaacute fuertemente asociado al ritmo Sobre estas cuestiones tratareacute
en la siguiente seccioacuten
13 Meacutetrica prosodia meacutetrico-prosodia
131 El acento tonal en la poesiacutea
Que los griegos teniacutean una larga y sofisticada tradicioacuten de composicioacuten musical
es un hecho que hoy nadie discutiriacutea Maacutes problemaacutetico sin embargo es entender coacutemo
se relacionan los geacuteneros poeacuteticos que conservamos con esa tradicioacuten Para algunos
42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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42
autores la poesiacutea griega se dividiacutea claramente en recitativa y cantada para otros la
divisioacuten era maacutes difusa En general el problema fundamental no es si existiacutea de hecho
una diferencia (hay claramente testimonios de que la habiacutea) sino cuaacutel era la naturaleza
de esa diferencia
La cuestioacuten es en su forma maacutes baacutesica la siguiente iquestteniacutean los griegos un tipo de
poesiacutea en donde hubiera una melodiacutea completamente ajena a la de las palabras o toda la
poesiacutea griega estaba tonalmente definida por el acento A esto se antildeade una segunda
cuestioacuten que no es menor si hubiera poesiacutea en donde no se impusiera una melodiacutea al
texto iquestel acento cumpliacutea un rol en eacutesta o era ignorado por los poetas y el puacuteblico maacutes
allaacute de su evidente rol linguumliacutestico
Sobre la primera cuestioacuten hay una larga tradicioacuten de debates Comotti (1989)
resume algunas de las posiciones principales sobre el tema Sin embargo dado que no
me ocupareacute en este proyecto de la poesiacutea liacuterica bastareacute con presentar miacutenimamente las
conclusiones del autor para pasar directamente al caso de la poesiacutea estiacutequica
hellipla hipoacutetesis maacutes plausible que podemos formular es que para
finales del siglo V en la poesiacutea liacuterica monostroacutefica o triaacutedica las
normas del acento de palabra eran observadas al menos dentro de
ciertos liacutemites que la misma melodiacutea era repetida con cierta
adecuacioacuten al acento de la palabras en las diversas estrofas y
antistrofas y otra en los diversos epodos La contradiccioacuten entre las
dos afirmaciones puede ser considerada soacutelo aparente si se tiene en
cuenta la tendencia a hacer coincidir en las diversas estrofas las
posiciones de los acentos (hellip) (Comotti 1989 107)
En otras palabras la liacuterica presenta una libertad restringida de composicioacuten en la
medida en que hay una melodiacutea que estaacute por encima de la de las palabras pero que en
general observa el acento de eacutestas La aplicacioacuten de hecho de un sistema de este grado
de complejidad estaacute por fuera del alcance de este estudio
El problema en el aacutembito de la poesiacutea estiacutequica es de otra naturaleza Es claro
que estos metros no eran simplemente cantados al son de una melodiacutea particular (la idea
de que Homero haya compuesto una para cada uno de los quince mil versos de la Iliacuteada
no parece particularmente plausible) Sin embargo la evidencia sugiere que eran de
hecho cantados (West 1981 113-5) Una solucioacuten para esta ambiguumledad es la que
proponen Georgiades (1949 122) y el propio West (1981) un sistema en donde cada
liacutenea hexameacutetrica tendriacutea la misma melodiacutea con algunas ligeras alteraciones en cada una
43
de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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de acuerdo a los acentos que en ella se hallaren Este sistema sin embargo resulta algo
arbitrario y no hay realmente evidencia que sugiera que existiacutea
Otra solucioacuten es la que propone Nagy (1990 esp cap 1) es decir descartar el
aspecto cantado de los metros estiacutequicos y considerarlos como recitados Para el autor
este ldquorecitadordquo seriacutea una categoriacutea intermedia entre el canto puro de la liacuterica y la prosa
Por supuesto esta idea depende directamente de otra de Nagy es decir la preexistencia
de los metros liacutericos con respecto al hexaacutemetro (y al triacutemetro naturalmente) y la idea
de que el (los) segundo(s) derivan de los primeros Es difiacutecil considerar al hexaacutemetro
una etapa intermedia en el desarrollo de las formas de arte poeacutetico griego si eacuteste es
como debe ser entendido como una forma primitiva y si no completamente previa al
desarrollo de los metros liacutericos siacute claramente autoacutenoma
Es claro que la poesiacutea compuesta en metro estiacutequico era diferente en alguacuten
sentido a la liacuterica Aunque es necesario diferir con Nagy en su interpretacioacuten de esta
diferencia un aspecto de su anaacutelisis es probablemente correcto estaba vinculada a la
mayor proximidad de la poesiacutea estiacutequica (y el diacutestico) con el lenguaje hablado Pero la
naturaleza de esta proximidad es un problema en siacute mismo Es claro que ni el hexaacutemetro
ni el triacutemetro eran simplemente ldquodichosrdquo dado que la simple presencia del patroacuten
meacutetrico garantiza una diferencia con el lenguaje coloquial
La solucioacuten al problema probablemente proviene de la respuesta a la segunda
pregunta formulada maacutes arriba Es claro que a la primera la respuesta es en principio
ldquonordquo (con la excepcioacuten de la llamada ldquonueva muacutesicardquo cf Comotti 1989 108) siendo
asiacute la cuestioacuten naturalmente es la siguiente en la liacuterica el acento determina ciertos
aspectos de la melodiacutea pero eacutesta probablemente se construiacutea con cierta independencia
con respecto a aquel en la poesiacutea estiacutequica y el diacutestico iquestqueacute lugar ocupaba el acento en
la construccioacuten de la melodiacutea
En forma maacutes o menos independiente varios investigadores (Nagy 1996b 129-
32 2000 y 2010 Lascoux 2003 David 2006) han llegado en los uacuteltimos antildeos a la
misma respuesta el acento era por lo menos en el hexaacutemetro dactiacutelico el que definiacutea la
melodiacutea La propuesta no es particularmente sofisticada el ritmo poeacutetico estaacute marcado
por el metro la melodiacutea de la poesiacutea por el acento tonal La meacutetrica y la prosodia del
lenguaje se combinariacutean asiacute en un sistema compositivo que se puede denominar
ldquomeacutetrico-prosodiardquo y que es en realidad un aacuterea de estudio nueva fuertemente apoyada
en la metricologiacutea y la linguumliacutestica pero con sus propias reglas
44
132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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132 Meacutetrico-prosodia y teoriacutea coral
Se ha sentildealado que Nagy considera a los metros estiacutequicos como
fundamentalmente recitados En sus trabajos de 1996 (1996b) y 2000 la uacutenica
consideracioacuten adicional que hace (y principalmente con respecto a la liacuterica coral) es que
la preservacioacuten del acento en las composiciones a lo largo del tiempo estaacute demostrada
por la conservacioacuten de formas arcaicas en la eacutepoca heleniacutestica lo que sugiere que el
acento era tomado en cuenta en el cantadorecitado de la poesiacutea Pero en 2010 (tras
haber evaluado el trabajo de David) lanza una hipoacutetesis algo maacutes fuerte el acento era
parte importante de la composicioacuten poeacutetica especialmente cuando entendemos por
ldquoacentordquo la contonacioacuten propuesta por Allen
No hay grandes motivos para desechar la propuesta de Nagy en general
coincidente en diversos puntos con las de Lascoux y David Sin embargo dado que el
autor no se explaya detalladamente sobre el tema y que de hecho no parece hacer maacutes
en su trabajo que tratar de reescribir su produccioacuten anterior intentando sugerir que la
propuesta de David en realidad es propia es conveniente no detenerse demasiado sobre
este trabajo
Maacutes interesante resulta la propuesta de Lascoux (2003) El autor parte de la
extensa tradicioacuten de debates sobre la performance homeacuterica o mejor dicho sobre la
reconstruccioacuten de la performance homeacuterica en la actualidad En esta liacutenea de
investigacioacuten se ubican varios ejemplos online de ejecucioacuten de poesiacutea homeacuterica (y
griega) y en particular el trabajo de Danek y Hagel (1995 y 1996) La propuesta de
Lascoux se fundamenta en la postulacioacuten de una serie de relaciones entre acento e ictus
intensio es decir refuerzo mutuo retensio es decir anticipacioacuten del ictus por parte del
acento y protensio es decir postergacioacuten del acento con respecto al ictus Cada una de
estas categoriacuteas se subdivide a su vez dependiendo de en queacute tipo de siacutelaba caiga el
acento En un breve anaacutelisis de los primeros versos de Iliacuteada Lascoux descubre
suficientes regularidades como para sugerir un tipo especiacutefico de anaacutelisis de la poesiacutea
homeacuterica la tonotopiacutea en la que se estudia la armoniacutea temporal entre el ritmo y el tono
Puede observarse faacutecilmente que la ldquotonotopiacuteardquo con respecto a la poesiacutea griega
es algo muy cercano a lo que aquiacute se ha denominado ldquomeacutetrico-prosodiardquo La principal
diferencia con Lascoux que tiene el presente proyecto es la adhesioacuten a los principios de
interpretacioacuten del acento de David en donde un caso como ἄειδε en Il 1 no seriacutea
interpretado como retensio sino como intensio (concordancia para ser exacto) Por lo
45
demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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demaacutes las conclusiones de ambas liacuteneas de investigacioacuten (probablemente sea impreciso
de hecho decir ldquoambasrdquo) son perfectamente compatibles (o deberiacutean serlo)
La propuesta de David (2006) es tambieacuten que el acento teniacutea un rol en la poesiacutea
griega y se puede estudiar ese rol a partir de categoriacuteas que estudien su relacioacuten con el
ritmo de la poesiacutea El autor utiliza los teacuterminos ldquoconcordanciardquo y ldquodiscordanciardquo y
sugiere a partir del anaacutelisis del testimonio que la tendencia compositiva maacutes importante
en la poesiacutea era un movimiento de la discordancia a la concordancia Lo que realmente
destaca el trabajo de David es la combinacioacuten de una aproximacioacuten meacutetrico-prosoacutedica
con una renovacioacuten de la teoriacutea del acento de Allen y una rehabilitacioacuten del papel de la
performance en el anaacutelisis en particular reconsiderando la relacioacuten entre ritmo poeacutetico
y danza (en la misma liacutenea que se reconsidera la relacioacuten entre melodiacutea poeacutetica y acento
tonal) Estos aspectos combinados dan lugar a lo que se denomina ldquoteoriacutea coralrdquo el
marco teoacuterico en el que se ubica este trabajo
14 Conclusiones
La metricologiacutea y la linguumliacutestica han dedicado deacutecadas a perfeccionar nuestro
conocimiento sobre el metro y el ritmo de la poesiacutea griega y su prosodia No soacutelo cada
una de estas aacutereas tiene largas tradiciones sino que dentro de ellas hay liacuteneas de trabajo
que pueden ser consideradas disciplinas en siacute mismas Reconstruir el sonido del
lenguaje y la poesiacutea griega es un trabajo arduo donde hay que si se me permite el
teacutermino exprimir cada pieza de evidencia a fin de avanzar pequentildeos pasos hacia
delante
La teoriacutea coral auacutena ambas tradiciones heredando las conclusiones sobre el
ritmo de la poesiacutea de OrsquoNeill Kirk Beekes Van Raalte y Devine y Stephens y sobre la
prosodia del griego de Allen Sommerstein Devine y Stephens (de nuevo) y David y a
ambas le incorpora una tercera liacutenea de trabajo que ha buscado la reconstruccioacuten de las
performances de poesiacutea griega Asiacute logra un enfoque sobre eacutesta que hace honor a su
complejidad a la combinacioacuten de ritmo y melodiacutea que le era esencial El presente
proyecto se inscribe en esta propuesta buscando dar los primeros pasos en un anaacutelisis
formal de la poesiacutea antigua desde esta perspectiva
2 Tesis a sostener
46
Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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Es evidente a partir del tiacutetulo del presente proyecto asiacute como a partir de los
objetivos presentados en el anteproyecto y el proyecto definitivo que eacuteste no pretende
sostener una tesis en sentido estricto sino que consistiraacute fundamentalmente en una
descripcioacuten de los metros seleccionados a lo largo de la cual se verificaraacuten algunas
hipoacutetesis especiacuteficas
Eacutestas hipoacutetesis se dividen en generales es decir aplicables por igual a todos los
metros estudiados (o a la mayoriacutea de ellos) y propias de cada metro Dentro del grupo
de las generales se puede hacer una divisioacuten entre hipoacutetesis que conciernen a la
interpretacioacuten de las marcas acentuales es decir aquellas en donde se infiere a partir de
la evidencia del metro coacutemo sonaba un determinado conjunto de fonemas sentildealado de
una manera especiacutefica (por ejemplo los acentos agudos sobre siacutelaba cerrada con vocal
breve) y otras cuestiones como el acento secundario el comportamiento de los
encliacuteticos etc
Existe sin embargo una hipoacutetesis general que seraacute verificada al comienzo del
estudio a saber que puede demostrarse estadiacutesticamente que el acento teniacutea un rol en la
poesiacutea griega El anaacutelisis para verificar esta hipoacutetesis se realizaraacute en primer lugar en el
hexaacutemetro y luego se extenderaacute al triacutemetro yaacutembico No obstante debe tomarse en
cuenta que es probable que los resultados resulten contradictorios dado el uso diferente
de estos metros Parte de la cuestioacuten que deberaacute ser encarada es si estas contradicciones
potenciales pueden resolverse y coacutemo
En el anaacutelisis de cada metro se realizaraacute tambieacuten una divisioacuten entre las hipoacutetesis
de caraacutecter sincroacutenico y las de caraacutecter diacroacutenico Por conveniencia la descripcioacuten de
cada tipo de verso se realizaraacute sobre la base de un ejemplo prototiacutepico (Homero para el
hexaacutemetro Soacutefocles para el triacutemetro ndash pero en este caso se tomaraacuten particularmente en
cuenta los resultados en Esquilo y Euriacutepides ndash Teognis para el diacutestico) Las hipoacutetesis de
caraacutecter sincroacutenico se verificaraacuten con anaacutelisis sobre este ejemplo prototiacutepico Las de
caraacutecter diacroacutenico naturalmente se estudiaraacuten a traveacutes de una comparacioacuten entre los
textos seleccionados de diferente eacutepoca Noacutetese tambieacuten que en la medida de lo posible
se atenderaacute tambieacuten a las diferencias estiliacutesticas entre los autores
Un objetivo fundamental seraacute estudiar el papel de la ldquoconcordanciardquo en la
composicioacuten poeacutetica griega Se entiende a partir de los resultados preliminares que eacutesta
era un desideraacutetum en las posiciones clave del hexaacutemetro y el diacutestico (pero con
variaciones a lo largo del tiempo) pero no asiacute en el caso del triacutemetro yaacutembico donde la
relacioacuten entre acento e ictus es menos regular Por lo tanto en los primeros dos metros
47
se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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se intentaraacute verificar la hipoacutetesis de que la concordancia entre acento e ictus teniacutea un rol
en el proceso de composicioacuten de poesiacutea mientras que en el caso del triacutemetro se
estudiaraacute la relacioacuten del tono y el ritmo a partir de conceptos maacutes productivos
(posiblemente basados en el trabajo de Lascoux)
Finalmente y como apeacutendice a la descripcioacuten del hexaacutemetro se incluiraacute un
intento de defender la idea de que eacuteste tiene su origen en un ritmo de baile y no en un
proceso evolutivo a partir de la meacutetrica indoeuropea Aunque esta hipoacutetesis es en alguacuten
punto innecesaria es parte fundamental del nuacutecleo baacutesico de la teoriacutea coral y ha sido
fuertemente atacada por los investigadores recientemente sin motivos suficientes y
sobre la completamente falsa idea de que existe una alternativa viable para explicar el
origen del hexaacutemetro
3 Justificacioacuten de la organizacioacuten de la tesis
La tesis se dividiraacute en cinco partes una introduccioacuten general una seccioacuten sobre
problemas generales y tres secciones correspondientes al hexaacutemetro dactiacutelico el
triacutemetro yaacutembico y el diacutestico elegiacuteaco
La introduccioacuten estaraacute dedicada fundamentalmente a la mencioacuten de algunos
aspectos teoacutericos generales sobre meacutetrica ritmo y linguumliacutestica griega A estos se antildeade la
presentacioacuten de algunos conceptos de meacutetrico-prosodia La introduccioacuten se concibe
como un paso necesario para familiarizar al lector con los presupuestos teoacutericos baacutesicos
del anaacutelisis en el resto del texto
La seccioacuten sobre problemas generales se ocuparaacute primero de probar que el
acento griego teniacutea un rol en la poesiacutea y luego de explorar algunas cuestiones
especiacuteficas de su comportamiento en el verso Dentro de eacutestas se trataraacuten unos pocos
problemas de prosodia (acentos agudos sobre siacutelabas cerradas con vocal breve βαρύς
en siacutelaba larga con vocal breve acentos graves) y meacutetrico-prosodia (papel de los
encliacuteticos en el verso contonacioacuten inter-palabras contonacioacuten muacuteltiple)
Como se ha mencionado ya en cada metro habraacute una parte dedicada al estudio
sincroacutenico y al diacroacutenico Naturalmente las descripciones especiacuteficamente meacutetrico-
prosoacutedicas seraacuten precedidas por breves descripciones meacutetricas de los versos donde se
resumiraacuten sus caracteriacutesticas claves (cesuras y puentes) y se presentaraacuten sus esquemas
meacutetricos El anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico sincroacutenico consiste en el anaacutelisis general de la
48
relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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relacioacuten en cada tipo de verso entre acento y ritmo (la cuestioacuten de la concordancia en
teacuterminos amplios) y luego en el estudio particular de ciertas formas de palabra o de
ciertas ubicaciones de los metros combinando en este caso el anaacutelisis cuantitativo con
el estudio de algunos ejemplos particulares En la parte correspondiente a los estudios
diacroacutenicos en cada seccioacuten se observaraacuten los cambios en las tendencias meacutetrico-
prosoacutedicos a lo largo del tiempo luego de presentar miacutenimamente los ya conocidos
cambios en los esquemas meacutetricos
En el capiacutetulo correspondiente al hexaacutemetro se incorporaraacute un anaacutelisis
especiacuteficamente dedicado a estudiar el problema de la concordancia y la discordancia
debe reiterarse que en uno de los apeacutendices se discutiraacute el origen de este metro
En el capiacutetulo dedicado al triacutemetro se discutiraacute especialmente si hay diferencias
meacutetrico-prosoacutedicas entre los distintos usos del verso (traacutegico y coacutemico
fundamentalmente) Se incorporaraacute tambieacuten en este capiacutetulo un anaacutelisis de las
caracteriacutesticas del coriambo dado que se considera en general que este verso no es maacutes
que una variacioacuten del triacutemetro Seraacute importante en la parte diacroacutenica de este capiacutetulo y
del siguiente el anaacutelisis del fenoacutemeno de la paroxitonesis es decir la tendencia
creciente a lo largo de la historia de los metros a preferir en ciertas posiciones palabras
paroxiacutetonas
Finalmente en el apartado correspondiente al diacutestico elegiacuteaco se consideraraacute el
problema de la similitud o diferencia entre el hexaacutemetro estiacutequico y el del diacutestico y las
posibles correlaciones entre fenoacutemenos del hexaacutemetro y el pentaacutemetro en el diacutestico
Debe sentildealarse tambieacuten que la tesis no es maacutes que una parte de la presentacioacuten
final de los resultados de este proyecto y en cierta medida la menor de ellas Los textos
codificados para su anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico las herramientas fundamentales para este
anaacutelisis y la teoriacutea y metodologiacutea de la codificacioacuten han sido publicados en
httpsgreekmpswordpresscom Dado que esta publicacioacuten tiene alcance internacional
ha sido preparada especialmente en ingleacutes sin embargo se proyecta que en paralelo a
la entrega de la tesis se publicaraacute una versioacuten traducida al espantildeol del blog
Como cierre de esta presentacioacuten es necesario incluir dos palabras sobre la
justificacioacuten de estos contenidos Se hace evidente aun desde este plan que el alcance de
este trabajo supera con mucho lo que puede abarcarse en una investigacioacuten individual
no soacutelo para un doctorado sino incluso para un grupo de trabajo Tomoacute maacutes de un siglo
establecer las reglas y las principales interpretaciones de los fenoacutemenos meacutetricos del
verso griego y los meacutetrico-prosoacutedicos no son menos complejos de analizar El objetivo
49
de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
50
046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
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de este proyecto es por lo tanto maacutes humilde de lo que esta presentacioacuten puede sugerir
se limita a intentar establecer los principales conceptos para un anaacutelisis meacutetrico-
prosoacutedico maacutes extenso de la poesiacutea griega Por ello me detendreacute especialmente en
cuestiones metodoloacutegicas y por ello en cada metro la cuestioacuten fundamental en el
anaacutelisis sincroacutenico y diacroacutenico es la aplicabilidad de ciertas nociones instrumentales
(concordancia paroxitonesis etc) Una alternativa habriacutea sido limitar el estudio a un
solo tipo de verso (e g el hexaacutemetro) pero entonces se habriacutea perdido la oportunidad
de contrastar desde el comienzo mismo del trabajo los resultados alcanzados en
diferentes metros Siendo este proyecto fundante para una disciplina resulta
conveniente que sea lo maacutes abarcador posible aun a costa de perder cierta profundidad
en el anaacutelisis de algunos fenoacutemenos
4 Esbozo de contenidos
0 Introduccioacuten
01 La teoriacutea coral y el anaacutelisis formal de los metros griegos
02 Conceptos esenciales de meacutetrica griega
021 Ritmo y metro
022 Esquema meacutetrico
023 Anceps y brevis in longo
024 Cesura y colon
025 Puentes
026 Resolucioacuten y contraccioacuten
027 Tesis y Arsis
028 Meacutetrica externa y meacutetrica interna
029 Resumen
03 Conceptos baacutesicos de prosodia griega
031 Teoriacutea del acento
0311 Contonacioacuten
0312 Marcas acentuales
0313 Clasificacioacuten de palabras
0314 Cliacuteticos
0315 Problemas pendientes
032 Ritmo
0321 Estudios sobre el ritmo del griego
0322 Apositivos
033 Resumen y problemas pendientes
04 Conceptos esenciales de meacutetrico-prosodia
041 Prehistoria de la meacutetrico-prosodia
042 Esquemas meacutetrico-prosoacutedicos
043 Distribucioacuten de acentos
044 Concordancia y refuerzo acentual
045 Recursos prosoacutedicos literarios
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
51 Fuentes utilizadas para la compilacioacuten de datos
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046 Conclusioacuten
05 Presentacioacuten del texto
1 Cuestiones generales
11 El rol del acento en la poesiacutea griega
111 Cuestiones meta-teoacutericas preliminares
112 Requisitos de una prueba del rol del acento
113 Pruebas
114 Conclusiones
12 Cuestiones de interpretacioacuten de las marcas acentuales
121 Acento bariacutetono sobre distintos tipos de siacutelaba
122 Marca de agudo sobre siacutelaba cerrada
123 Oxiacutetonos pre-pausales
124 Graves
13 Otras cuestiones
131 Doble acento
132 Acentuacioacuten irregular
133 Comportamiento de los encliacuteticos
134 Contonacioacuten entre palabras (leacutexicas)
14 Conclusioacuten
2 Hexaacutemetro dactiacutelico
21 Anaacutelisis meacutetrico
211 Esquema meacutetrico
212 Cesuras
213 Puentes
214 Metricologiacutea del hexaacutemetro
215 Resumen
22 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
221 La cuestioacuten de la concordancia
2211 Ictus determinado prosoacutedicamente
222 Distribucioacuten de palabras
23 Evolucioacuten del hexaacutemetro
231 Cambios meacutetricos desde Homero hasta Nono
232 Cambios meacutetrico-prosoacutedicos desde Homero hasta Nono
3 Triacutemetro yaacutembico
31 Anaacutelisis meacutetrico
311 Esquema meacutetrico
312 Cesuras
313 Puentes
314 Explicaciones ritmicoloacutegicas del triacutemetro
32 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
321 El rol del acento en el triacutemetro
3211 Ictus determinado prosoacutedicamente
322 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
33 Diferencias meacutetrico-prosoacutedicas entre los usos del triacutemetro yaacutembico
331 Evolucioacuten del triacutemetro
3311 Paroxitonesis
34 El coriambo
341 Esquema meacutetrico
342 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
343 Evolucioacuten del coriambo
51
3431 Paroxitonesis
4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
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4 Diacutestico elegiacuteaco
41 Anaacutelisis meacutetrico
411 Esquema meacutetrico
412 Cesuras
413 Puentes
414 Diferencias con el hexaacutemetro
42 Anaacutelisis meacutetrico-prosoacutedico
421 El problema de la concordancia
4211 En el hexaacutemetro
4212 En el pentaacutemetro
422 Preferencias en la distribucioacuten de ciertos tipos de acentuacioacuten
423 Diferencias con el hexaacutemetro
43 Evolucioacuten del diacutestico elegiacuteaco
431 Evolucioacuten meacutetrica del diacutestico
432 Evolucioacuten meacutetrico-prosoacutedica del diacutestico
5 Conclusiones
51 Alcance del presente proyecto
52 Verosimilitud de un enfoque meacutetrico-prosoacutedico de la poesiacutea griega
53 Perspectivas futuras de investigacioacuten
6 Apeacutendice el origen del hexaacutemetro
7 Apeacutendice II Listado de muestras y ediciones
5 Fuentes y bibliografiacutea
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