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GALERÍA NACIONAL DE ARTE. WASHINGTON.
El museo se compone de dos edificios unidos por un pasaje subterráneo. El edificio original, que actualmente se conoce como edificio oeste, se abrió el 17 de marzo de 1941. Es de diseño neoclásico, con un pórtico con columnas y una bóveda que recuerdan el Panteón de Agripa. También tiene unas alas simétricas a ambos lados de la cúpula. El proyecto es de John Rusell Pope, cuya otra gran obra en Washington también incluye una cúpula, el Monumento a Jefferson.
El diseño del edificio este es del arquitecto Ieoh Ming Pei y también es geométrico, aunque fragmentado en comparación con el clasicismo del edificio oeste. Desde el aire hace pensar en diamantes entrelazados. Abrió sus puertas en 1978.
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National Gallery of Art. Washington. Edificio oeste.
El edificio oeste expone una gran colección de pinturas y esculturas de maestros europeos, la cual abarca obras desde la época medieval hasta el siglo XIX.
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National Gallery of Art. Washington. Edificio este.
El edificio este se centra en el arte moderno y contemporáneo, con una colección que incluye obras de Pablo Picasso, Henri Matisse, Jackson Pollock, Andy Warhol y Alexander Calder.
También alberga las oficinas centrales del museo y un centro de investigación.
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El museo se fundó en 1937 por un acta del Congreso de los Estados Unidos, con fondos para la construcción y una sustanciosa colección de arte de Andrew W. Mellon. Samuel H. Kress contribuyó a la colección original de arte italiano. Hito clave en los inicios del museo fue la compra de un lote de cuadros del Ermitage de San Petersburgo que el gobierno soviético accedió a vender para obtener divisas.
La Galería Nacional de Arte se financia con dinero público y privado. El gobierno federal de los Estados Unidos aporta fondos a través de donaciones anuales, para apoyar las operaciones del museo y su mantenimiento. Todas las obras de arte, así como los programas especiales, son realidad gracias a las donaciones privadas y a los fondos del museo.
La entrada a los dos edificios de la Galería Nacional es gratuita.
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PINTURA SIGLO XIX
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El puente japonés. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 81,3 x 101,6 cm. 1899.
El tratamiento de la superficie del agua, como el de la luz y la atmósfera que baña la serie de Monet sbre la catedral de Rouen, aparecen unificados en Giverny.
Aquí, el cielo ha desaparecido de la pintura, la exuberante vegetación se eleva hasta el horizonte, y el espacio es aplastado por el arco decorativo del puente.
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Joven campesina con sombrero de paja. Camille Pissarro. Óleo sobre lienzo. 73,34 x
59,53 cm. 1881.
Sainte-Adresse. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 57 x 80 cm. 1867.
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La pesca de ballenas del Norte: El "Swan" e "Isabella“. John Ward of Hull. Óleo sobre lienzo. 48,9 x 71,8 cm. 1840
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El puente de Argenteuil. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 60 x 79,7 cm. 1874.
El padre del artista leyendo "L'événement“.
Paul Cézanne. 1866.
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La casa del artista en Argenteuil (Un rincón del jardín con las dalias). Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 61 x 82,5 cm. 1873.
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Mademoiselle Sicot. Auguste Renoir. Óleo sobre lienzo. 116 x 89,5 cm.
1865.
Achille De Gas con el uniforme de cadete. Edgar Degas.
Óleo sobre lienzo. 64,5 x 46,2 cm. 1856-1857.
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El Ferrocarril. Edouard Manet. Óleo sobre lienzo. 93,3 x 111,5 cm.1873.
El foco de la composición se centra en un par de figuras: una niña, la hija del vecino de Manet, el artista Alphonse Hirsch, y una mujer, Victorine Meurent, modelo favorita de Manet que apareció en su obra más relevante, el Déjeuner sur l'herbe y Olympia (Musée d'Orsay, París).
Visualmente, las dos figuras son opuestas: una niña vestida de blanco con lazo azul y una mujer vestida de azul oscuro con adornos de color blanco, una con el pelo recogido con un lazo negro, la otra con el pelo suelto y un lazo negro alrededor el cuello, una de pie y mirando a los trenes en el fondo y la otra sentada y mirando directamente al espectador.
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Parau na te Varua Ino (Palabras del Diablo). Paul Gauguin. Óleo sobre lienzo. 1892.
Una niña con una regadera. Auguste Renoir.
Óleo sobre lienzo. 100 x 73 cm. 1876.
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La clase de baile. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 38 x 88 cm. 1879.
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Las rocas negras en Trouville. Gustave Courbet. Óleo sobre lienzo. 50 x 61 cm. 1865-1866.
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Paul, hijo del artista. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 65,3 x 54 cm. 1885-
1890.
Niño sobre las rocas. Henri Rousseau. Óleo sobre lienzo. 1895-1897.
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Bañista arreglándose el pelo. Auguste Renoir.
Óleo sobre lienzo. 92,5 x 74 cm. 1893
Chica italiana. Jean-Baptiste-Camille Corot.
Óleo sobre lienzo. 65 x 54,5 cm. 1872.
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El baile de las niñas bretonas. Paul Gauguin. Óleo sobre lienzo. 73 x 92,7 cm. 1888.
Los cuadros de bretones habían cosechado bastante éxito en el Salón de París en los últimos años de la década de 1880. Gauguin, que estaba en Pont-Aven en 1888, decidió emplear a las bretonas como protagonistas de sus lienzos. Así surgen escenas como este baile en el que el pintor ha recogido el momento de la danza de la recolección de la paja.
Tres niñas en diferentes posiciones agarradas de las manos, donde Gauguin se interesa por representar los tocados de las pequeñas mientras el resto del cuadro aparece con un mayor abocetado
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Niñera y niño.Eva Gonzalès.Óleo sobre lienzo. 65 x 81,4 cm.1877-1878.
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El jardín del artista en Eragny. Camille Pissarro. Óleo sobre lienzo. 73,4 x 92,1 cm. 1898.
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La cerca. Camille Pissarro. Óleo sobre lienzo. 37,8 x 45,7 cm. 1872.
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Puente nuevo. Paris. Auguste Renoir. Óleo sobre lienzo. 75,3 x 93,7 cm. 1872.
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El puente de Luis Felipe. Jean-Baptiste-Armand Guillaumin. Óleo sobre lienzo. 45,8 x 60,5 cm. 1875.
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Vista desde Vaekero cerca de Christiania. Johan Christian Dahl. Óleo sobre lienzo. 60,5 x 96,5 cm. 1827.
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Vista del castillo de san Giuliano. Louise-Joséphine Sarazin de Belmont. Óleo sobre lienzo. 22,9 x 29,9 cm. 1824-1826.
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En la Bastilla (Jeanne Wenz). Henri de Toulouse-
Lautrec. Óleo sobre lienzo. 72,5 x 49,5 cm. 1888.
Mujer con sombrilla. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 100 x 81 cm. 1875.
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Rosas. Vincent van Gogh. Óleo sobre lienzo. 71 x 90 cm. 1890. Autorretrato. Vincent van Gogh. Óleo. 1889
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Muchacho con chaleco rojo. Paul Cézanne.
Óleo sobre lienzo. 1888-1890.
Antony Valabregue. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 116,3 x 98,4 cm.
1866.
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Casas en Provenza: El Valle Riaux cerca de L'Estaque. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 65 x 81,3 cm. 1883.
En este cuadro, las sombras azules ayudan a unificar la superficie. Todos los colores tienen una intensidad igual, y esto, combinado con las pinceladas uniformes, tiende a aplanar el espacio. No hay distinción entre objetos cercanos y seres lejanos..
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Vista cerca de Nápoles. Simon Denis. Óleo sobre papel en lienzo.1806.
Bazille y Camille (Estudio para "Déjeuner sur l'Herbe"). Claude
Monet. Óleo. 1865.
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Madame Camus. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 72,7 x 92,1 cm. 1869-1870.
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El olivar. Vincent van Gogh. Óleo sobre lienzo. 73 x 92,1 cm. 1889.
Durante los últimos meses de 1889, Van Gogh hizo por lo menos quince pinturas de olivos, un tema que le cautivó. “Son plata vieja, a veces con más azul, a veces verde, bronceado, la decoloración blanca sobre un suelo de color amarillo, rosa, violeta, naranja teñido ... muy difícil”, le decía a su hermano Theo.
En los olivos antiguos y retorcidos encontró Van Gogh una manifestación de la fuerza espiritual que creía que residía en toda la naturaleza.
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Lavanderas a orillas del río Durance. Paul Guigou. Óleo sobre lienzo. 66 x 115 cm. 1866.
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En la orilla del agua. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 73 x 92,5 cm. 1890.
El énfasis en la luz y la reflexión revela claramente la asociación de Cézanne con los impresionistas con quienes expuso en 1874. y 1877.
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El Bosque de Fontainebleau. Jean-Baptiste-Camille Corot. Óleo sobre lienzo. 175,6 x 242,6 cm. 1834.
Aunque el tema principal de Corot aquí era el paisaje, los contemporáneos fácilmente identificaron a la mujer recostada en primer plano como María Magdalena. Su cabello suelto y el traje campesino, el ciervo en el fondo, y su soledad en el desierto son atributos tradicionales de la santa.
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Estudio de las nubes sobre la campiña romana. Pierre-Henri de Valenciennes. Óleo sobre papel en cartón. 19 x 32,1 cm. 1782-1785.
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La Tumba de Cecilia Metella. Léon-François-Antoine Fleury. Óleo sobre lienzo. 27,9 x 33 cm. 1830.
Cecilia Metella era hija del cónsul Quinto Cecilio Mettelo.
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Paisaje marino en Port-en-Bessin, Normandía. Georges Seurat. Óleo sobre lienzo. 65,1 x 80,9 cm. 1888.
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Vista panorámica de la región de Île-de-France. Théodore Rousseau. Óleo sobre lienzo. 22,1 x 75,9 cm. 1830.
Vista panorámica de la región de Île-de-France es un ejemplo sofisticado del naturalismo en la pintura francesa, ejemplificando la observación precisa del paisaje y la luz límpida de la región de Île-de-France. Junto a Corot y Courbet, Théodore Rousseau fue uno de los grandes paisajistas de mediados del siglo XIX en Francia.
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Contradanza en el Moulin Rouge. Henri de Toulouse-Lautrec. Óleo sobre cartón. 81 x 59,8 cm. 1892.
La madre y la hermana del artista. Berthe Morisot.
Óleo sobre lienzo. 101 x 81,8 cm. 1869.
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El santuario de Hércules. Arnold Böcklin Óleo sobre madera. 113,8 x 180,5 cm. 1884.
Tres soldados arrodillados reverentemente en el escalón de un santuario, mientras que un cuarto se ve desafiante en la distancia. El cielo, de gris, azul y blanco, anuncia una tormenta, y un fuerte viento azota los árboles del interior del santuario, esparciendo las hojas. Al fondo, vista de perfil, una estatua de Hércules, el héroe mítico y protector del peligro.
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Fatata te Miti (por el mar). Paul Gauguin. Óleo sobre lienzo. 67.9 x 91,5cm. 1892.
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El faro de Honfleur. Georges Seurat. Óleo sobre lienzo. 66,7 x 81,9 cm. 1886.
Este faro fue un motivo que atrajo a muchos pintores: Turner, Courbet, Corot, Boudin y Claude Monet, entre otros. No es un cuadro convencional. Seurat no deja cielo por encima de la punta del faro y corta bruscamente los objetos de la derecha.
Honfleur es un histórico puerto en el estuario del Sena, en Normandía.
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Catedral de Rouen. Fachada oeste. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 100,1 x 65,9 cm. 1894.
La serie de vistas de La Catedral de Rouen llevada a cabo por Claude Monet entre 1892 y 1894 consiste en 31 lienzos que muestran la fachada de la catedral gótica de Rouen bajo distintas condiciones de luz y clima.
Pero no era tanto la fachada gótica tallada lo que interesó a Monet como la atmósfera, el enveloppe, que rodeaba el edificio. "Para mí, el motivo en sí es un factor insignificante. Lo que quiero reproducir es lo que existe entre el motivo y yo”, dijo Monet.
Provocó una admiración inmediata entre los críticos de su tiempo.
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Baile de máscaras en la ópera. Edouard Manet. Óleo sobre lienzo. 59,1 x 72,5 cm. 1873.
Manet ofrece una muestra de la vida nocturna parisina donde se encuentra con los amigos y las jóvenes que trabajaban en la obra con las que se relacionaban en el entreacto.
El grupo de personajes se caracteriza por el contraste entre tonalidades oscuras y claras, uno de los recursos más habituales en las obras de Manet aunque introduce otros tonos, como el azul, el naranja o el verde, especialmente en el polichinela que aparece en la zona de la izquierda. Ninguno de los hombres usa máscaras a diferencia de las mujeres, excepto una.
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El artista dibujando en Mount Desert, Maine. Sanford Robinson Gifford. Óleo sobre lienzo. 27,9 x 48,3 cm. 1864-1865.
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Louis Guillaume. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 55,9 x 46,7 cm. 1882.
Mademoiselle Malo. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 81,1 x 65,1 cm. 1877.
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Barcos en el Sena, en Rouen. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 37,7 x 46 cm. 1872-1873.
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Orilla del río. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 73 x 92,3 cm. 1895
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Estudio de nubes de tormenta al atardecer. John Constable. Óleo sobre papel sobre lienzo. 20,3 x 27,3 cm. 1821-1822.
Como pintor de paisajes, Constable es consciente de la importancia del cielo como fuente de luz y reflejo de los diversos fenómenos atmosféricos.
Este trabajo es uno de los cerca de cuarenta estudios que realizó sobre las nubes y el cielo.
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Jean Monet, hijo del artista, en su cuna. Claude Monet. Óleo sobre tela. 116,2 x 88,8 cm. 1867.
El 8 de agosto de 1867 nace Jean Monet, fruto de la relación del artista con su modelo Camille Léonie Doncieux. El padre del pintor no veía con buenos ojos esta relación por lo que, al conocer la noticia del embarazo de Camille, envió a su hijo a Saint-Adresse. Por esta razón Monet no pudo asistir al nacimiento de Jean. Meses más tarde realizaría esta intimista escena protagonizada por el bebé en su elegante cuna acompañado por su madre, que lo mira con ternura.
Los años entre 1864 y 1869 son realmente angustiosos para Monet, que tiene compromisos familiares a los que se ve en la obligación de responder y no tiene ingresos para hacerles frente. En 1870 se casa por lo civil con su compañera modelo Camille.
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Niña en un sillón azul. Mary Cassatt. Óleo sobre lienzo. 89,5 x 129,8 cm. 1878.
El verdadero tema de la obra es la armonización de los diversos azules organizados por escalas, con una gran variedad de matices en la composición, desde el azul pavo real de las sillas, al azul profundo, el cobalto de la faja y calcetines de la niña, a la menor señal de luz azul en el blanco de las ventanas y el vestido.
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Lancha.Gustave Caillebotte. Óleo sobre lienzo. 88,9 x 116,2 cm. 1877.
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Frédéric Bazille. Edmond Maître. Óleo sobre lienzo. 83,2 x 64 cm.
1869.
Las murallas de Aigues-Mortes. Frédéric Bazille. Óleo sobre lienzo.
60 x 100 cm. 1867.
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Mujer planchando. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 81,3 x 66 cm. 1887.
Dama con un perro. Henri de Toulouse-Lautrec. Óleo sobre lienzo. 75 x 57,2 cm. 1891.
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Diana. Auguste Renoir. Óleo sobre lienzo. 199,5 x 129,5 cm. 1867.
Renoir realizó esta obra como estudio de un desnudo. La modelo es Lise Tréhot, la amante del artista. Al final, Renoir admitió que "el cuadro era bastante inadecuado." Por esa razón añadió el arco, el animal muerto, y la piel de ciervo para transformar Lise en Diana, la diosa antigua de la caza, cuya voluptuosa desnudez sería más aceptable para un jurado del Salón que la de una mujer de verdad.
Sin embargo, el cuadro fue rechazado por el Salón en 1867. Su retrato tal vez pareció más real, de carne y hueso, que el de una mujer heroína mitológica clásica.
El estilo de la imagen muestra la influencia del pintor realista Gustave Courbert en la particular atención prestada a la sangre que sale de la boca del animal y el musgo que cubre las rocas.
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El viejo músico. Edouard Manet. Óleo sobre lienzo. 187,4 x 248,2 cm. 1862.
En esta pintura Manet representó a un músico rodeado por una niña gitana, un acróbata, un golfillo, un borracho y un trapero, personas que el artista pudo haber observado cerca de su estudio.
El barrio donde Manet tenía su estudio estaba siendo demolido para dar cabida a las amplias avenidas arboladas planificadas para modernizar París.
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Almiares en Bretaña. Paul Gauguin. Óleo sobre lienzo. 74,3 x 93,6 cm. 1890.
Esta visión estilizada de campos y granjas cerca de Le Pouldu es típica de las obras que Gauguin pintó en Bretaña. La composición está organizada en bandas: desde el desfile de vacas y pastorcillos en primer plano hasta el cielo.
Fuertes contrastes de luz y oscuridad.
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Alfred la Guigne. Toulouse Lautrec. Óleo sobre cartón. 65 x 50 cm. 1894.
Remeros en Chatou. Auguste Renoir. Óleo sobre lienzo. 81,2 x 100,2 cm. 1879.
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En el palco del teatro. Mary Cassat. Óleo sobre lienzo. 79,8 x 63,8 cm. 1882.
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El hijo pródigo. Pierre Puvis de Chavannes. Óleo sobre lienzo. 106,5 x 146,7 cm. 1879.
63
La mousmé (la joven japonesa). Vincent van Gogh. Óleo. 73,3 x 60,3 cm.
1888.
Autorretrato. Paul Gauguin. Óleo sobre madera. 79,2 x 51,3 cm. 1889..
64
La casa de Père Lacroix. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 61,3 x 50,6 cm.
1873.
Mujer con una cinia roja. Mary Cassatt Óleo sobre lienzo. 73,6 x 60,3 cm. 1891.
65
Un rincón del Moulin de la Galette. Henri de Toulouse-Lautrec. Óleo sobre cartón. 100 x 89,2
cm. 1892.
Flores en un jarrón rococó. Paul Cézanne.
Óleo sobre lienzo. 73 x 59,8 cm. 1876.
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La botella de menta. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 65,9 x 82,1 cm. 1893-1895.
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Cuatro bailarinas. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 151,1 x 180,2 cm. 1899.
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. El Jinete Caído. E
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leo. 180 x 152 cm. 1895-
1897.
69
La playa de Villerville. Eugène Boudin. Óleo sobre lienzo. 45,7 x 76,3 cm. 1864.
70
La ciruela. Eduard Manet, Óleo sobre lienzo.
73,6 × 50,2 cm. 1878-1879.
71
Muchacha gitana con mandolina. Jean-Baptiste-Camille Corot. 1870.
El actor trágico (Rouvière como Hamlet). Edouard Manet. Óleo sobre lienzo. 187,2 x 108,1 cm. 1866.
72
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El torero muerto. Edouard Manet. Óleo sobre lienzo. 75,9 x 153,3 cm. 1864.
73El trabajo. Pierre Puvis de Chavannes. Óleo sobre lienzo. 108,5 x 148 cm. 1863.
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El descanso. Pierre Puvis de Chavannes. Óleo sobre lienzo. 108,5 x 148 cm. 1863.
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Arlequín. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 101 x 65 cm. 188-1890.
Desde el siglo XVIII los pintores sintieron especial admiración por los personajes de la "Comedia del arte" entre los que estaba arlequín (Watteau, Goya, Daumier). En el siglo XX Picasso recupera el tema, especialmente en su época rosa. Cézanne está entre estas dos etapas.
La figura posa en una estancia, sosteniendo un bastón blanco bajo su brazo derecho. Avanza una de sus piernas para otorgar mayor dinamismo a la pose y entrelaza sus manos. El rostro manifiesta un evidente aspecto de máscara, anticipando las obras cubistas de Picasso. La geometrización se presenta en los rombos del traje. Se renuncia a las aportaciones impresionistas respecto a la luz y el color.
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Una vista cerca de Volterra.Jean-Baptiste-Camille Corot.Óleo sobre lienzo. 69,9 x 95,5 cm.1838
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Madame René de Gas. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 72.9 x 92 cm. 1872-1873.
Un género recurrente fue el retrato. Degas seleccionó a su familia y amigos como modelos en lugar de la pintura de retratos por encargo, y por eso presentan a menudo caracterizaciones poco convencionales.
Este retrato de Estelle Musson Balfour de Gas, prima hermana del artista y su cuñada, fue pintado durante la visita de Degas a Nueva Orleans cuando ella había perdido gran parte de la visión.
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Edmondo Morbilli y Teresa. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 117,2 x 89,7 cm. 1876-1877.
Retrato inacabado de la hermana de Degas y su marido napolitano. El vestido de Teresa y el mantón son masas indefinidas de color. Las caras, por el contrario, están cuidadosamente terminadas y detalladas.
Degas esperaba captar a sus modelos, dijo, en "actitudes típicas y familiares."
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Agostina. Jean-Baptiste-Camille Corot. Óleo sobre lienzo. 132,4 x 97,6 cm.
1866.
Paseo en barca. Mary Cassatt. Óleo sobre lienzo. 90 x 117,3 cm. 1893-1894.
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Autorretrato. Henri Fantin-Latour. Óleo sobre lienzo. 25,1 x 21,4 cm. 1861.
Autorretrato. Camille Pissarro. Óleo sobre lienzo. 18,7 x 17,7 cm. 1890.
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George Washington. Gilbert Stuart. Óleo sobre madera. 67 x 55 cm.
1821.
John Adams. Gilbert Stuart. Óleo sobre madera. 66 x 54.5 cm.
1821.
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Ann Barry. Gilbert Stuart. Óleo sobre lienzo. 74,3 x 61 cm. 1803-
1805.
Ann Calvert Stuart Robinson. Gilbert Stuart.
Óleo sobre madera. 71,8 x 57,5 cm. 1804.
La presentación “THE NATIONAL GALLERY OF ART. WASHINGTON. I. PINTURA. SIGLO XIX” tiene únicamente una finalidad educativa y cultural que es la de dar a conocer y difundir el Museo así como una parte de la enorme riqueza artística que contiene. Presentación sin ánimo de lucro.
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http://www.slideshare.net/efeferna
FUENTE: Página oficial del Museo: http://www.nga.gov/
IMÁGENES: Cortesía de The National Gallery of Art. Washington. Mi agradecimiento y reconocimiento a sus autores.
MÚSICA: Schubert. “Serenade”.
REALIZACIÓN: Emilio Fernández. [email protected]
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F I NNATIONAL GALLERY OF ART.
WASHINGTON. PINTURA. SIGLO XIXFEBRERO 2013.