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2.4.- MODERNISMO EN CATALUA. GAUD

Recordemos que el modernismo lo que busca es romper con el pasado (historicismos)

en busca de la novedad, en busca de un arte nuevo. Modernismo quiere decir gusto

por lo moderno y lo que pretende es oponerse al arte arcaico de bases clsicas que

imponan las Escuelas de Bellas Artes. Para ello usaban un lenguaje artstico en que la

espontaneidad era ms importante que las imposiciones normativas.

Como vimos en el apartado anterior se trata de un movimiento con unas

caractersticas bsicas muy claras pero que tomar caminos distintos dependiendo de

la ciudad en la que se desarrolla y de los arquitectos que lo llevan a cabo. Hablar del

modernismo en Espaa es hablar de Catalua, y concretamente de Barcelona (sobre

todo con la figura del genial arquitecto Antoni Gaud), pues fue en esta ciudad donde

las ideas del modernismo tuvieron ms calado y donde encontramos los ejemplos ms

representativos. Ms tarde este nuevo arte ser importado al resto de las ciudades

espaolas pero, en la mayora de las ocasiones, sin la pureza y la originalidad propias

del modernismo cataln.

Nos situamos en la segunda mitad del siglo XIX en Barcelona. En esta poca era una

ciudad en pleno auge econmico y social. Como vimos, la ciudad sufre un enorme

crecimiento de poblacin debido a su situacin privilegiada junto al mar y el casco

antiguo se queda pequeo por lo que se crea el ensanche de Cerd como forma de

crecimiento en cuadrcula.

En Catalua el inicio del modernismo puede fecharse en 1878, cuando el arquitecto

Llus Domenech i Montaner publica en el peridico cataln La Renaixensa (dedicada a

convertirse en medio de propaganda de la exaltacin catalanista) un artculo titulado

en busca de una arquitectura nacional en el que expresaba la necesidad de buscar

un estilo particular para Catalua. A partir de este momento se construyeron edificios

basados todava en historicismos pero en los que, poco a poco, dominaba cada vez

ms la personalidad del arquitecto.

Sin embargo, hasta 1888 no tendra lugar el pleno desarrollo del estilo modernista.

Una vez ms, una Exposicin Universal se convertira en la va para dar a conocer las

novedades artsticas que no tardaran en difundirse entre el conjunto de la sociedad. El

arquitecto Llus Domenech i Montaner edific para la Exposicin Universal de

Barcelona de dicho ao el Grand hotel y el Caf-Restaurante de la Exposicin,

considerado el punto de partida del modernismo arquitectnico en Catalua.

Domenech i Montaner es considerado uno de los arquitectos que mejor supo

representar el modernismo cataln con obras como el Palau de la Msica y el Hospital

de San Pau.

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El Modernismo en Catalua supuso un movimiento de renovacin de las ideas

estticas. La afirmacin de un catalanismo exagerado y el afn de elevar a Catalua a

un ms alto nivel en todos los rdenes constituyeron parte esencial de sus estmulos

fundamentales. Por otro lado, la enriquecida burguesa industrial contribuy al

vertiginoso desarrollo alcanzado en Barcelona por este estilo, unido al hecho de contar

con grandes parcelas de terreno sin edificar gracias al ensanche de Cerd, lo que

provoc la aparicin de gran cantidad de edificios modernistas.

Como vimos, con Horta, Mackintosh y el resto de arquitectos modernistas, se trata

ste de un movimiento muy personal que, adems de los rasgos comunes que vimos

en la primera parte del tema, influye las caractersticas socioeconmicas del pas y

tambin la personalidad del arquitecto. Y si hablamos de arquitectos con personalidad

no encontramos otro como Antoni Gaud, considerado el mximo exponente del

modernismo en Catalua aunque su arquitectura, como veremos ms adelante, no se

reduce nicamente a ste movimiento. Gaud es considerado por los historiadores del

arte y la arquitectura como el arquitecto ms importante de la historia de Espaa.

Antoni Gaud i Cornet (1852-1926).

Se trata de un personaje que genera una enorme polmica y controversia ya desde su

nacimiento pues no queda claro si vino al mundo en Reus o en Riudoms (dos

municipios colindantes de la provincia de Tarragona). Se conservan documentos en los

que figura como nacido en Reus, sin embargo el manifest en repetidas ocasiones que

era de Riudoms. En la actualidad ambos municipios se siguen disputando el haber sido

el lugar de nacimiento del maestro cataln.

Hijo de una familia trabajadora (su padre era calderero), desde muy pequeo ya

demostr su pasin por el arte y con 15 aos realiz una serie de dibujos para la

revista El Arlequn, editada en Reus por el propio Gaud y unos amigos. Al finalizar sus

estudios de bachillerato se traslad a Barcelona donde ingres en la Escuela de

Arquitectura. Destac desde el principio en materias como dibujo y mecnica (en otras

como proyectos tuvo bastantes problemas con el profesorado) y durante su primer

curso ya recibi el encargo de colaborar en los proyectos que el reconocido maestro de

obras Josep Fonstser realizaba par el Parque de la Ciudadela y en el Mercado del Born

de Barcelona. El da en que Gaud termin sus estudios de Arquitectura, el director de

la Escuela pronunci una frase proftica: "Nos hallamos en presencia de un loco o de

un genio".

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Con 26 aos consigue el titulo de arquitecto y pronto empez a realizar diseos tan

dispares como las farolas de la Plaza Real, el diseo de muebles para la Capilla del

Panten de Comillas, una vitrina de hierro forjado o un kiosco Girossi para la venta de

flores.

Muchos son los calificativos, a veces contrapuestos, que ha tenido que afrontar la

figura de Gaud por parte de los que lo conocieron: Peripuesto y desastrado, amante

de los placeres y masoquista de la penitencia, afable y cascarrabias, devoto como un

mstico y profano como un hombre de la tierra, de salud quebradiza y fuerte como un

roble, eclctico y dogmtico, altruista y egocntrico, receptivo y obseso, alucinado y

racionalista, terico y tcnico en definitiva, un genio.

Gaud, de joven, seguramente a causa de sus orgenes humildes, era tosco de formas

pero se empeaba en vestir como un dandi para, aos despus, por su sentido de la

expiacin de la culpa y el pecado (era profundamente religioso), abandonar

totalmente esta vida y convertirse en un hombre hurao, que llevaba el mismo traje

hasta que se le rompa, se ataba los pantalones con una cuerda, se limpiaba las manos

con miga de pan y despus se las enjuagaba en agua, slo coma lechuga con leche o

remolacha con aceite y trabajaba 16 horas cada da. Nunca se cas pues consideraba la

arquitectura su nico amor.

Un hecho importante que marcar su vida y su arquitectura sucede a finales de los

aos 70 cuando conoce a Eusebi Gell. ste lo descubre gracias a una obra modesta; la

vitrina que una guantera de la ciudad (la guantera Comella) envi a la Exposicin

Universal de Paris de 1878. Gell se interesa por conocer al artista y pronto se

convierte, adems de en uno de sus grandes amigos, en mecenas que le daba libertad

en el diseo y ejecucin de proyectos, algo que ser fundamental en la obra del genial

arquitecto cataln. Gell pasar a la historia por ser el promotor de algunas de las

obras ms importantes de Gaud como el Palacio o el Parque Gell.

Gaud demostr siempre un inters especial en reivindicar la nacionalidad catalana y

recurre a la temtica medieval en muchas ocasiones, poca de gran esplendor y

libertad para Catalua. Se senta profundamente cataln. Quera encontrar un estilo

regional autnticamente cataln. Pensaba que Catalua estaba en condiciones de

reivindicar su cultura y su lengua antigua como reaccin a la hegemona de Madrid y el

idioma castellano. Durante toda su vida habl solo cataln, incluso cuando las

instrucciones para los trabajadores de las obras tuvieran que ser traducidas primero.

Ya en la vejez, cuando en una ocasin se vio obligado a comparecer ante los tribunales,

se neg a contestar las preguntas en castellano. No se vincul a ningn partido ni a

ningn programa poltico, ms que nada se senta unido a su tierra y su pueblo de una

forma natural y emocional. Veremos en alguna de sus obras como usa el dragn de

San Jorge (patrn de Catalua) representando la conocida leyenda.

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Era tambin un hombre con un profundo sentimiento religioso. De hecho, desde

algunos sectores cristianos de la sociedad catalana se pide al Vaticano la beatificacin

del arquitecto. Desde el principio tuvo relaciones con la iglesia con obras como el

Palacio Episcopal de Astorga o la Sagrada Familia. En 1900 inicia el proyecto para el

Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental de Montserrat para el que Gaud

ide una escena del Calvario en una gruta de la montaa en la que se poda ver el

Santo Sepulcro vacio, y en la parte superior del muro la figura de Cristo resucitado.

Para l, las leyes de la estructura no eran las de una fsica materialista, sino las pruebas

de la existencia del Creador. La parbola, como figura geomtrica, se convirti en un

emblema de lo sagrado.

Gaud practic el ejercicio libre siempre. No fue funcionario, ni profesor, ni poltico.

Fue un artista colosal, inclasificable, sorprendente, que ejerca su oficio con precisin

extrema, aunque esta tuviera la apariencia de ser fruto de una imaginacin delirante.

Pas los ltimos aos de su vida viviendo en su taller dentro de la Sagrada Familia.

Muri en junio de 1926 a consecuencia de las heridas sufridas tres das antes al ser

atropellado por un tranva, en pleno centro de Barcelona. Su cuerpo fue enterrado en

la Capilla de la Virgen del Carmen de la cripta de la Sagrada Familia. Una vez muerto,

su obra entr en una prolongada etapa de ostracismo, hasta que en los aos 50 los

historiadores y los arquitectos volvieron su mirada a su obra y actualmente sus

edificios, parques, muebles, etc. son uno de los principales atractivos de Barcelona.

Caractersticas de su arquitectura:

- Durante su poca de estudiante, Gaud se vio influenciado por las dos

tendencias pre-modernistas que dominaban el panorama cultural europeo: la

arquitectura neogtica y la esttica oriental. Fue un vido lector de las obras de

Ruskin (Idelogo del Arts & Crafts) y la inspiracin de sus primeros diseos es

claramente medieval, pero pronto surgi ese sentido de lo extravagante que

iba a caracterizar su estilo sumamente personal.

- Parte de la grandeza de su arte (no solo disea edificios, tambin parques,

muebles, estatuas, etc.) estaba en sus formas, pero lo realmente inslito es qu

esas formas eran resultado de estudios estructurales, de una imaginativa

utilizacin del material y de un sentido unitario de la decoracin y no del

capricho del arquitecto (se le acusaba de usas formas onduladas sin criterio

alguno). Sus formas, por tanto, nunca eran arbitrarias sino que estaban

enraizadas en principios estructurales.

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- Fue capaz de conciliar lo fantstico y lo prctico, lo subjetivo y lo cientfico, lo

espiritual y lo material. Con Gaud surga un artista genial quin, con toda

naturalidad, crea desde sus primeras obras un estilo propio con una fuerte

personalidad, cambiando totalmente estilos y estructuras.

- Lo que distingua a Gaud del resto de los arquitectos modernistas catalanes es

que la mayora se inscriban en escuelas y lneas concretas internacionales

sensibles a la moda Art Nouveau. Gaud no tuvo un modelo extranjero en el

que inspirarse ni le importaba la moda. Seguramente esto est ligado al hecho

de que l fue un reivindicador de la cultura catalana.

- La extravagancia del estilo de Gaud fue sorprendentemente bien recibida por

la sociedad catalana pues trabaj para la burguesa, que acepto habitar en la

rareza de sus obras. Tambin lo aceptaron las masas annimas que hicieron

suya la construccin de la Sagrada Familia, sufragada en buena parte con las

limosnas de un pueblo llano que se supone deba de haberse mostrado

desconcertado ante una obra tan inslita.

- Como decamos, la aportacin de Gaud se inscribe en un complejo movimiento

cultural artstico, literario, musical, etc.- que hemos denominado modernismo

porque sus promotores se proponan modernizar la cultura catalana. Gaud

coincide en el tiempo con el modernismo y su obra llega a ser el mejor ejemplo

de este movimiento pero no formo parte del crculo de artistas que

participaron en el nacimiento del movimiento. Las obras de Gaud sintonizaban

con algunas de las lneas maestras del modernismo:

el predominio de la lnea curva,

la presencia casi constante del color,

el respeto por las formas derivadas de la naturaleza,

la desaparicin de casi todo lo relacionado con los rdenes clsicos,

el uso de los nuevos materiales y el renacimiento de las artes aplicadas (forja,

cermica, mosaico, vidrio, carpintera en incluso pintura mural a cargo de otros

artistas).

A pesar de la gran admiracin que despierta la obra de Gaud, sus contemporneos

fueron muy crticos con las innovadoras obras del arquitecto. Los sectores

barceloneses ligados a la esttica de las Escuelas de Bellas Artes mostraban rechazo a

causa de la incomprensin y la incapacidad que tenan de poder clasificar sus obras.

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No es fcil calificar su obra ni hablar de caractersticas concretas puesto que se ir

modificando con el paso de los aos y no tendr una obra igual a otra por lo que para

mejor conocimiento de su arquitectura pasaremos a profundizar en sus obras ms

importantes.

Obras ms significativas:

Parque de la Ciudadela, Barcelona, 1882.

Realizado para la Exposicin Universal de Barcelona de 1888, el encargado de su

diseo fue Josep Fontser, maestro de obras. En su estudio trabajaba como delineante

un jovencsimo Gaud. Este disea el sistema de construccin del depsito de la

cascada, los elementos decorativos colocados en los lmites de la cascada, en los que

destacan las interesantes figuras de dragones y los medallones con la representacin

de la salamandra. La parte posterior de la cascada descansa sobre unas enormes

piedras con una gruta artificial y un barco cruzado. Los temas elegidos sern de

referencia en trabajos posteriores del maestro.

Realiza tambin el diseo de las puertas y rejas del parque en las que vemos su sello

en los motivos naturales usados en la ornamentacin, los trabajos escultricos en las

farolas y el dragn. Para las entradas principales del parque dise dos peanas sobre

las que se asentaban esculturas en las que se incluyen relieves del escudo de la ciudad.

Vivienda El Capricho, Comillas, 1885.

Gaud recibi el encargo por parte de Mximo Daz de Quijano de proyectar un chalet

en Comillas (Cantabria). La vivienda recibe el apodo de el capricho debido a la

transposicin entre msica (el cliente era un gran aficionado) y arquitectura de un

trmino que se aplica en la msica para designar piezas que no siguen las reglas y con

variaciones de ritmo segn un capricho personal. No se desplaz nunca a la obra ni

lleg a conocer personalmente al cliente y fue un compaero suyo el que llev a cabo

las labores de direccin de obra.

La casa se idea como residencia de verano. La fachada est dividida en tres franjas: la

ms baja, con almohadillado ptreo, el nivel medio ms ancho y de ladrillo claro con

las piezas cermicas vegetales, y en la cubierta, un juego de formas geomtricas, con

las chimeneas y las formas cilndricas de la entrada principal en la que se sita el

prtico exento de piedra, rematado por la torre cilndrica que tiene apariencia de

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minarete. Este torren est revestido de cermica verde. Sobre l aparece un templete

formado por cuatro columnas de hierro de inspiracin romnica.

Siguiendo su inters por mimetizar arquitectura y naturaleza, Gaud recubri la

fachada de pequeas tiras de cermica con relieves de hojas y girasoles, jugando con

los colores verde y amarillo para crear un original efecto. Otra originalidad son las

mltiples referencias a la msica, como la estructura de las ventanas que al abrirse y

cerrarse emiten un agradable sonido. Actualmente El Capricho se ha convertido en un

restaurante propiedad de una empresa japonesa; este nuevo uso ha contribuido a la

conservacin de su interior.

Finca Gell, Barcelona, 1887.

Se trata de uno de los primeros encargos que recibe directamente de su ya gran amigo

Euseb Gell. Situada en el barrio de Les Corts de Barcelona, ocupaba un terreno

formado por diversas construcciones. Actualmente de la propiedad original solo se

conserva el conjunto formado por las caballerizas, el picadero, la casa del guarda y la

puerta de forja que cerraba este gran recinto por la parte situada ms al norte de la

finca.

Destaca la construccin de las caballerizas, que se caracterizan por lo rectangular de

los establos, zona que quedaba subdividida mediante arcos parablicos transversales

que delimitan los cubculos de las cuadras a la vez que cumplen una funcin

estructural (lo usar despus en otras obras). Actualmente est ocupada por la Real

Ctedra Gaud de la Universidad Politcnica de Catalua, en la que se puede encontrar

el mayor archivo sobre Gaud y el Modernismo.

En esta obra, Gaud utiliz por primera vez su reconocida tcnica del trencadis,

consistente en la decoracin de elementos (lo usa en chimeneas, bancos, paredes,

etc.) mediante un mosaico realizado con fragmentos de azulejos de distintos tamaos,

forma y colores, creando originales efectos.

De todo el conjunto, el elemento que ms destaca es la espectacular puerta de hierro

forjado. Con 5 metros de anchura y un trabajo minucioso de artesana, la puerta

representa al legendario dragn Ladn. La puerta se sustenta en una base adornada

con la letra G (de Gell) y coronado por un elemento escultural en el que se representa

el rbol y los frutos de oro a los que se refiere la leyenda. Originalmente, el dragn

adquira movimiento gracias a un complicado sistema mecnico.

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Casa Vicens, Barcelona, 1888.

Se trata del primer trabajo de envergadura el joven Gaud (cuando se le encarg

contaba con 31 aos). En l muestra algunas de las caractersticas ms destacadas de

sus trabajos inciales: el uso de mtodos constructivos tradicionales de la cultura

mediterrnea y rabe y la aplicacin de azulejos en la decoracin exterior del edificio.

La obra es de un eclecticismo historicista de dos vertientes: la medievalista y la

orientalista. As pues la grandeza de esta obra la encontramos en la decoracin, tanto

de la fachada como del interior. La fachada est recubierta, casi en su totalidad, por

azulejos en los que se representan pequeas flores amarillas. Se dice que cuando visit

el solar ste estaba lleno de pequeas flores y orden que, aunque en un primer

momento desapareceran, volvieran a aparecer plasmadas en el azulejo. Esta

ornamentacin comparte espacio con otra ms islamista, caracterizada por el efecto

conseguido por la alternancia de azulejos blancos y verdes, combinados con ladrillo y

piedra vista, y por la plasticidad que le dan las tramas, cenefas, celosas geomtricas,

arcos, miradores, torretas y remates. Se trata, en definitiva, de un detallista y

elaborado trabajo de artesana.

El interior est decorado con gran precisin y exuberancia. Con su idea de la creacin

de un edificio como obra de arte, que vimos en el Art-Nouveau, Gaud disea tambin

los muebles de la habitacin. La casa fue ampliada en 1925 pero siguiendo la misma

lnea y con la aportacin del maestro.

Palacio Gell, Barcelona, 1888.

Situado en el centro de Barcelona, se convirti en un centro cultural de gran

importancia para la alta sociedad catalana que acuda en masa a los actos que en l se

organizaban. El promotor, su amigo Euseb Gell, dio total libertad de accin y de

presupuesto a Gaud que se encargo tanto del diseo del edificio como del mobiliario.

La fachada, de lnea marcadamente historicista, contrasta con las dos enormes puertas

de enrejado de hierro que causaron el asombro en la Barcelona de la poca y que,

pese al inicial rechazo, se pondra de moda en las construcciones de palacios por la

zona. Los arcos de la entrada presentan una curvatura peculiar, son los llamados arcos

catenricos que constituyen un elemento de soporte a modo de pilares.

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El adorno principal de la fachada es la pequea tribuna ligeramente saliente de la

primera planta y que se eleva en los extremos hacia el segundo piso. Gaud renunci

casi por completo a la ornamentacin escultrica, tan solo coloca la columna con el

emblema de Catalua situado entre las puertas de entrada.

Destaca la azotea en la que encontramos las diversas chimeneas que Gaud proyecto

para mejorar la ventilacin y refrigeracin del interior del edificio. Para decorar estos

elementos, el arquitecto realiz un importantsimo trabajo artesanal con el trencadis

(revisti todas las chimeneas con pequeos trozos de cermica y cristal), con la que

consigui un resultado espectacular y lleno de colorido.

Palacio Episcopal, Astorga, 1893.

En 1889, un incendio destruye el Palacio Episcopal de Astorga, en Len y el Obispo de

la dicesis encarga a Gaud la construccin de uno nuevo. Para llevara a cabo el

proyecto se document sobre el lugar, su clima y sus costumbres para conseguir un

nuevo Palacio Episcopal en armona con el entorno. El edificio, en planta, es el

resultado de superponer un cuadrado y una cruz. Exteriormente, el edificio surge de

un foso perimetral enmarcado por torres cilndricas de las que sobresalen los cuerpos

principales. Su apariencia de castillo medieval evoca una vez ms la influencia de la

arquitectura neogtica que Gaud plasmo en sus primeros proyectos.

Al morir el Obispo Gaud abandona la direccin del mismo por una serie de

desavenencias con el nuevo cabildo en cuanto a cmo deba seguir el proyecto del

palacio. Lo cierto es que aos ms tarde la obra se termin siguiendo los planos que

haba dejado el arquitecto.

Casa Botines, Len, 1893.

Joan Homs i Botinas, propietario de una reconocida industria textil, encarg a Gaud

este gran edificio comercial en Len, siendo uno de los pocos encargos que recibe

fuera de Catalua. Gaud realiz el edificio siguiendo el estilo neogtico del Palacio

Episcopal de Astorga, creando un macizo bloque rectangular de granito basto que

albergaba dependencias comerciales en el stano y planta baja y viviendas en los tres

pisos superiores, as como buhardillas, reservndose la planta noble a los propietarios.

El techo inclinado ayudaba a dar cierto aire medieval.

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A pesar de su esttica neogtica, el edificio fue ideado a travs de un sistema

constructivo muy moderno, usando pilares de hierro en el stano con capiteles de

piedra que le permita la creacin de amplios espacios difanos, muy adecuados a la

actividad comercial del local. Como el terreno era inestable coloc debajo de cada pilar

una pieza de mampostera para absorber las presiones del terreno, mientras que los

pisos superiores se sustentaban mediante paredes maestras. sta tcnica fue muy

criticada por los constructores de la poca, que decan era inestable. El paso del

tiempo ha demostrado que eran infundadas puesto que el edificio no ha tenido nunca

problemas estructurales.

El edificio est rodeado por un foso interrumpido nicamente en los puntos de acceso

al interior. Destaca la puerta principal con la forja en forma de len y la escultura de

piedra que representa a San Jorge matando al dragn. En 1994 se llevo a cabo la

restauracin del edificio y se encontraron, debajo de la escultura de San Jorge, los

planos originales de Gaud. Este descubrimiento fue muy valioso ya que permiti

realizar con garantas las reformas del edificio.

Casa Calvet, Barcelona, 1900.

Con esta casa Gaud inaugura una lnea constructiva y decorativa que ser seguida por

muchos otros arquitectos. El uso de elementos barrocos o rococ, as como los

coronamientos ondulados o el tratamiento de la piedra de los balcones y tribunas,

sern una constante en las nuevas edificaciones del ensanche barcelons.

Se trataba de un edificio convencional que lleg incluso a recibir una mencin

honorfica de la ciudad, el nico reconocimiento oficial que recibi a lo largo de su

vida. El stano y la planta baja tenan que servir, al igual que en la Casa Botines de

Len, de almacn y tienda, en la planta primera (la primera planta era considerada la

planta noble) se situara la vivienda destinada a la familia Calvet, par la que Gaud

dise tambin el mobiliario y los elementos decorativos (recordemos el concepto de

obra de arte total del Arts & Crafts y posteriormente del Art Nouveau), mientras que

las superiores se destinaban al alquiler.

Gaud, en contra de sus inclinaciones, construy un edificio sencillo, se planta casi

simtrica con dos patios cuadrados al lado de la escalera y otros dos rectangulares

situados en los extremos largos del solar con el fin de que entrara a las viviendas la

mayor cantidad de luz posible.

Se trata de la obra ms convencional del artista y resulta curiosos que fuera esta la que

le creara conflictos con la administracin al superar la altura mxima permitida con los

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dos frontones curvados, de los que podra haber prescindido pues su funcin era,

nicamente, la de servir de remate de la fachada.

Parque Gell, Barcelona, 1900.

Euseb Gell, siguiendo las tendencias innovadoras que dominaban en Europa, decidi

crear en Barcelona una urbanizacin de caractersticas similares a las ciudades jardn

que se haban erigido a las afueras de Londres a finales del XIX. En 1899 compr 17

hectreas en la zona conocida como la montaa pelada, en el barrio de la Salud de

Gracia. Su proyecto iba dirigido a gente adinerada que quisiera huir del bullicio de la

ciudad. El proyecto fue un rotundo fracaso y a la muerte del promotor sus herederos

ofrecieron los terrenos al ayuntamiento de Barcelona que lo convirti en parque

pblico en 1922.

Gaud recibi el encargo de realizar los equipamientos fundamentales de este

complejo, que constaba de 60 parcelas destinadas a construir casas independientes, de

las cuales solo se construy la casa muestra (el piso piloto) que actualmente alberga

el Museo Gaud. En 1906 El arquitecto se traslado a vivir al parque junto a su padre y a

su sobrina.

Gaud quiso integrar el complejo proyecto urbanstico en el paisaje, alterndolo lo

menos posible. Soluciona la pronunciada pendiente del terreno con caminos sinuosos,

que seguan las curvas de nivel, y con la construccin de viaductos de estructura

inspirada en la naturaleza. El recinto est delimitado por un muro, que se interrumpe

en la puerta principal, en la que encontramos dos pabellones destinados a servicio y

portera, de planta casi circular y decorados con el trencadis tpico del arquitecto que

usa tambin en las cubiertas y la torre, coronadas por una gran cruz.

La entrada principal al parque se destaca teatralmente por la escalera doble que nos

conduce hasta lo que Gaud proyect como mercado y teatro. A lo largo de la escalera

se representan varios elementos decorativos de marcado carcter simblico. La

cascada, a modo de gruta, rematada por otro surtidor, en el que mediante trencadis

policromado se reproduce la bandera de Catalua con una cabeza de dragn. Tras l

aparece un dragn de cuerpo entero que se ha convertido en una de las imgenes ms

representativas de la obra de Gaud. En el rellano en el que la escalera se vuelve a

bifurcar encontramos una figura de tres brazos, tambin con trencadis, que representa

a tres serpientes, referencia clara a la pitonisa de Delfos, ciudad de la antigua Grecia a

la que muchos se refieren como fuente de inspiracin del parque.

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Al llegar a la sala de las columnas, ideada como mercado cubierto de la ciudad

jardn, el visitante queda maravillado ante la monumentalidad de las 86 columnas

dricas de 6 metros de altura realizadas en piedra artificial, que consiguen resistir

grandes pesos. En los ejes interiores de las columnas se esconden tubos que sirven

para recoger el agua pluvial de la plaza que va a parar a una cisterna para abastecer a

las viviendas. El espacio vaco, ocasionado por 4 columnas que faltan representa las 4

estaciones mediante trencadis.

Sobre la sala de las columnas se encuentra lo que, en su proyecto inicial, Gaud

denomin como Teatro Griego, una zona horizontal limitada por un lado por un banco

de trencadis cermico, con vistas a la ciudad, y por el otro lado por unas cuevas

naturales excavadas en la montaa que sirven de almacn. El teatro estaba destinado

a actividades sociales y culturales. El banco, con funcin de barandilla y mirador se

acomoda al cuerpo y esta realizado en cristal, cermica, baldosas, platos, trozos de

tazas.

Encontramos varios elementos religiosos: los relieves de cruces que decoran la fachada

del pabelln de la portera, la cruz monumental de cuatro brazos que corona el

pequeo pabelln de servicios, las 150 bolas de piedra de casi un metro de dimetro,

situadas en la va principal, que simbolizan las cuentas del rosario, o el montculo de las

tres cruces.

Casa Batll, Barcelona, 1904.

Se trata de la remodelacin de un edificio de pisos. Se observan referencias martimas

de olas, corales, espinas de pez y vastas fauces. Destaca la cubierta en forma de

dragn que algunos crticos darn significado religioso como una alegora del bien y del

mal y que no es ms que una vuelta a la representacin del dragn como smbolo de la

ciudad.

Gaud decidi conservar la estructura original del edificio y modifica nicamente la

fachada. Al tratarse de una vivienda entre medianeras, Gaud se ve obligado a respetar

las normativas que marcaba el Plan Cerd debiendo hacer coincidir los tejados con las

casas vecinas. La diferencia entre las alturas de las dos casas anexas hizo que Gaud se

planteara un tejado sinuoso que, junto con la fachada, daba al edificio una imagen

totalmente nueva y revolucionaria para la poca en la que se construy.

En este edificio observamos claramente las lneas maestras marcadas por el

Modernismo, como son el predominio de la lnea curva sobre la recta, la asimetra y la

importancia de la naturaleza en los motivos decorativos y estructurales. A pesar de

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que rene dichas caractersticas que lo relacionan en gran medida con el modernismo,

Gaud sigue un camino personal, difcil de clasificar.

La fachada destaca por las leves ondulaciones verticales, realizadas en trencadis de

varios colores y cermica en forma de crculos de diversas medidas y tonalidades que

se van distribuyendo a lo largo de todo el espacio. La cermica, no solo la encontramos

en la fachada, sino que tambin recubre el interior de la entrada, la escalera de vecinos

y el patio central de la casa. En la parte superior de este ltimo espacio, Gaud coloc

piezas de color azul oscuro, tonalidad que va aclarando a medida que nos acercamos al

suelo, con la intencin de distribuir mejor la luz natural.

Destaca, adems de la fachada, la cubierta, cargada de simbolismo, en la que podemos

distinguir el lomo de un dragn con una espada clavada, tal y como narra la leyenda de

San Jorge, patrn de Catalua. La figura del dragn aparece tambin en la estructura

de la escalera central que aparece a modo de vertebras.

El edificio consta de planta principal en la que vivan los propietarios del inmueble, y de

cuatro pisos ms y buhardillas. Exteriormente esta distribucin queda claramente

remarcada en la decoracin de ventanas y balcones, ya que, a medida que vamos

subiendo, las dimensiones de las ventanas disminuyen.

Las barandillas de hierro, diseo de Gaud, recuerdan a partes del esqueleto humano.

La casa es conocida popularmente como la huesera, haciendo referencia a las formas

seas de las columnas que sostienen la tribuna de la planta principal y del primer piso.

Textos de la poca tambin se refieren al edificio como la casa de los bostezos, ya que

las ventanas de la planta noble parecen bocas abiertas.

Como vimos, Gaud era un hombre de profunda religiosidad que no perda ocasin en

manifestarla en sus obras; aqu realiza una cruz de cermica color marfil que corona la

torre del edificio y a la vez adquiere el significado de espada en el lomo del dragn. En

esa misma torre encontramos los monogramas de Jesus, Mara y Jos.

Casa Mil, Barcelona, 1906.

Seguramente su edificio ms conocido junto a la Sagrada Familia. En esta obra vemos

como el concepto de curva se aplica, no solo a la fachada, sino tambin a la planta y a

los espacios interiores. Una vez ms, al observar la fachada se observan imgenes de

olas y acantilados (de ah que sea conocido como la Pedrera). Las texturas de los

bordes de la fachada recuerdan a esas formas que se han ido configurando a lo largo

de los siglos a travs de un proceso de erosin gradual as como a la superficie arenosa

de la playa moldeada por las olas.

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A diferencia de la casa Batll, en la fachada de la Casa Mil destaca principalmente la

asimetra y la austeridad cromtica. A pesar de encontrarse en una esquina, Gaud

realiza un edificio continuo, escondiendo la entrada para no dar mayor importancia a

ninguno de los ngulos de la fachada. La fachada tiene su correspondencia en el

interior en el que desaparece la lnea recta y todo adquiere un carcter escultrico que

convierte el interior en una autentica caja de sorpresas.

Se trata de un edificio de planta baja ms cinco pisos y buhardillas. Cuenta tambin

con stanos y semistanos, destinados a cocheras, caballerizas y bodegas, a los que se

llegaba mediante rampas en espiral. Tanto en estos espacios como en las buhardillas

usa la combinacin de formas cnicas con formas bombeadas que dan

tridimensionalidad a las estructuras. A estas formas se las conoce como paraboloides

de revolucin.

Nada es uniforme en este edificio, las plantas de los diferentes pisos no se parecen.

Una estructura espacial tan variada solo era posible gracias a la desaparicin de los

muros de carga que Gaud ya haba probado en la Casa Botines. Aqu desaparecen por

completo, todo descansa sobre columnas y soportes de piedra, hierro y ladrillo, lo que

le permiti total libertad en el diseo y la distribucin de los espacios interiores.

En cuanto al patio del edificio, Gaud sustituye la planta geomtrica (normalmente

rectangular o cuadrada) habitual en los patios de la poca, por una forma de contornos

redondeados que se ensanchaba al aumentar en altura. Gracias a los muros inclinados

consigui una magnfica iluminacin en todo el edificio.

Destaca en la composicin del conjunto la cubierta, diseada a diferentes niveles y

cuyos protagonistas principales son las originales chimeneas, a las que se ha querido

buscar muchas lecturas simblicas: guerreros, esculturas o tubos retorcidos como las

formas del humo, etc., las chimeneas est repartidas, individualmente y en grupos de

tres o cuatro, a todo lo ancho del edificio.

Fue la ltima obra civil que llev a cabo Gaud, a partir de entonces se dedicara por

completo a la Sagrada familia, y lo que propone es un edificio naturalista y al mismo

tiempo una recapitulacin de todas las formas a travs de las cuales se haba hecho

famoso, una sntesis de todos aquellos elementos que definen la poca tarda del

estilo gaudiniano.

En 1910 Gaud rompe las relaciones con la familia Mil al no permitirle colocar la

imagen de la Virgen del Rosario, de 4 metros de altura, flanqueada por los arcngeles

San Gabriel y San Miguel coronando la esquina.

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La casa Mil o Pedrera, permanece en la historia de la arquitectura como un ejemplo

nico. Incomprendida, objeto de parodias por parte de los arquitectos de la poca,

prueba ms de la fascinacin que provocaba que otra cosa. Su atractivo resida en los

detalles externos sin olvidar las reflexiones prcticas que se anticipaban al futuro como

el preludio del garaje subterrneo en los stanos (lo plante como garaje para

carruajes al que se acceda mediante rampas).

Actualmente la Pedrera es propiedad de la entidad financiera Caixa Catalunya que

mantiene abierto al pblico la cubierta y el desvn donde se puede ver una exposicin

sobre Gaud y sus obras. Algunos pisos son particulares y el principal se puede visitar

como parte del recorrido del museo.

Hotel en Nueva York (no construido), 1908.

En 1908 un rico millonario visit Barcelona y qued maravillado ante la visin del Park

Gell y la Casa Mil (en estado de construccin). Localiz a Gaud y le propuso la

construccin del Hotel Attraction en Nueva York, ciudad donde empezaban a

construirse los primeros rascacielos. Segn algunos historiadores, Gaud proyect una

catedral laica de planta circular, componiendo un cono con formas semejantes pero

ms bajas a sus lados. Tena que alcanzar unos 360 metros de altura.

Sagrada familia, 1882-1926.

Se trata de un templo expiatorio ya que est construido con la finalidad de reparar las

culpas de los hombres. El primer autor del proyecto fue Francesc de Paula del Villar,

profesor de Gaud en la Escuela de Arquitectura, de la que era director. Del Villar

dirigi la obra hasta llegar al nivel de los capiteles de la cripta. Despus de una serie de

discrepancias con el responsable de la obra decidi abandonar su proyecto, de

tendencia neogtica y dimensiones inferiores al que posteriormente propondra Gaud.

En noviembre de 1882 Gaud, que contaba con apenas 30 aos, fue nombrado nuevo

director de obras de la Sagrada Familia, cargo que mantuvo hasta su muerte. Lo

primero que hizo el maestro fue revisar en profundidad el proyecto y proponer ampliar

las dimensiones del edificio. El arquitecto reparta su trabajo entre el templo y otros

encargos, hasta que en 1914 decidi dedicarse exclusivamente a la construccin de la

Sagrada Familia, trasladando incluso, en 1925 (seis meses antes de su muerte) su

vivienda al taller del templo.

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El proyecto de Gaud constaba de una iglesia de planta en cruz latina rodeada por su

propio claustro. Situ tres portales, prolongados por altos campanarios, que permitan

el acceso al interior del templo, dividido en cinco naves. Actualmente se han

construido el portal del Nacimiento y el de la Pasin, y falta la entrada principal del

templo, el portal de la Gloria, para el que Gaud haba previsto unas enormes

dimensiones. El proyecto consta de 18 torres: doce representan a los apstoles (cuatro

en cada fachada), otra representar a Cristo que estar rodeada por otras cuatro

torres que representarn a los evangelistas. La ltima torre estar situada sobre el

presbiterio y representar a la Virgen. En el interior vemos un bosque de columnas

que recuerdan a las ramas de los rboles donde la luz llega de casi todos los puntos.

Gaud solo pudo trabajar en la puerta del Nacimiento. Se trata de un gran pesebre en

el que se cuentan las diversas escenas de la infancia de Jess. Esta puerta se divide en

tres portales, cada uno de ellos dedicado a una de las virtudes que marca la iglesia: la

esperanza, la caridad y la fe. Entre las representaciones religiosas, tambin vemos

elementos vegetales, animales abstractos y figuras tan contemporneas del momento

como un anarquista con una bomba en la mano.

A la muerte de Gaud, la direccin de obras del templo pasaron a manos de uno de sus

discpulos, Domnech Sugraes, que estuvo en el cargo hasta la guerra civil, durante la

cual la obra estuvo parada y fue entonces cuanto se incendi el antiguo taller que

Gaud tena en el templo perdindose la mayor parte del archivo del arquitecto.

Despus de la guerra la obra continua pasando por diversos directores de obra hasta

nuestros das en que la obra todava no est terminada. Los diferentes arquitectos

encargados de continuar la obra han intentado continuar la lnea marcada por el

maestro, a pesar de que el proyecto dibujado por ste se perdiera durante la guerra.

Algunos crticos consideran que se debi dejar la obra del maestro inacabada, tal y

como estaba a la muerte de Gaud pero el caso es que la obra a continuado segn el

criterio de los distintos directores de ejecucin.

Actualmente, ocho torres ya estn acabadas. La construccin sigue a buen ritmo

gracias a los donativos de fieles y turistas que la visitan, ya que una de las condiciones

que puso el fundador es que la financiacin del proyecto fuera ntegramente popular.