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Tema 4

LA ACÚSTICA Y LA ESCENA TEATRAL

De la Grecia Clásica al Barroco

Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonoros

Pilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez

Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 2

Mousikos anér = hombre culto

Mousiké = arte de los sonidos +

poesía + danza,

GRECIA CLÁSICA

Dionisio es el dios griego de las creaciones dramáticas, de la música y de la danza es el dios de la vida y de la muerte

•Las dionisias campestres se celebraban en diciembre y a comienzos de enero •se repetían en las leneas de enero y febrero en Atenas• y las grandes dionisias se celebraban en marzo y en abril

el ditirambo es el origen del drama griego.

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ORQUESTA = LUGAR DONDE SE DANZA

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Timele =altar centralIkiria = bancas de maderaSkene = Barraca de actores y fondo escénico

En la época clásica (siglo V adC) En la época arcaica (siglo VI-VII adC)

Periactois = prismas triangulares giratoriosPinakes = Tableros pintadosEkkyklema =plataforma móvil Brontèion = maquina de truenos.Keraunoscopéion =para los relámpagos, etc.…


EPIDAURO, Grecia, 350-330 a. C.

SIRACUSA, siglos IV-III a. C.

PRIENE, Turquía siglo II a. C.

TEATRO = LUGAR DONDE SE MIRA

3 En el siglo IVLos asientos son de piedra y el auditorio abrazaba unas tres cuartas partes de la orquesta

Proskenión = espacio entre el muro y la orquesta


TEATRO R. DE MÉRIDA

En el año 395 d.C. el Imperio Romano fue dividido en dos: •occidental se desmoronó en el 476. •oriental –Bizancio- duró hasta 1453.En el año 581 d.C., cerca de París, se organizó la última serie de espectáculos según el modelo romano.

ROMA inventa el telón de “boca”

llamado aulaeum, que no sube, baja y se esconde en el suelo, desde el 133 a.C. e Incorpora el Vellarium

permanentemente, techo de lona de algodón pintado, que protege la orquesta y el anfiteatro del sol y la lluvia. Introduce, desde el punto de vista acústico el campo reverberarte


Martyre di Sainte Apollone

Miniatura de Jean Fouquet, hacia 1450

LAS FIESTAS MEDIEVALES

= SITUACIÓN EN LA QUE UNOSE INVOLUCRA

No existe, en los teatros del Medioevo, una “forma” del espacio

del teatro y la escena, no se trata de teatros (en el sentido de la arquitectura) sino de representaciones actuadas en espacios que por la representación misma son o construidos o unitariamente calificados.


Reconstrucción conjetural del aparato de Brunelleschipara San Felice entre 1425-50

Representación con el Araceli de Elche abierto

El drama litúrgico se celebraba, en un principio, ante el altar, o bajo el coro. Todo el templo era espacio escénico.Se utilizaban los “ingenios”.

Inocencio III, en 1210 ordena la exclusión de los misterios de todas las iglesias

DENTRO DE LA IGLESIA


Mansiones. Pasión de Valenciennes, 1547. Miniatura pintada por Hubert Cailleau

EN EL EXTERIOR DE LA IGLESIA

siglo XI : Carretas (“pageant wagons” ) y “mansiones”

siglos XII y XIII: aumentan las tipologías. Representaciones, en latín y lengua vulgarsiglos XIV y XV: Hay fiestas civiles y de corte

torneos, juegos de armas, cortejos procesionales y ceremoniales los circos ingleses, Chester, York, Wakefield, Coventry.las Pasiones francesas y alemanaslas Laudes en Italia Sacras Representaciones florentinas, con los “ingenios”


Los primeros teatros del renacimiento italiano

VITRUVIO justifica la forma circular del auditorio en base a la propagación de la voz


• 1508 se representó la Cassaria de Ariosto, en Ferrara con decorado y perspectivas. • 1513, La Calandria del cardenal Bibiena en Urbino. Una calle en relieve. • 1513 en el Capitolio de Roma se construyó un teatro para Poenulus de Plauto; • 1514 la obra fue La Mandragola de Maquiavelo. Decorado Peruzzi.


TEATRO ÓLIMPICO, 1580.

una reconstrucción erudita del teatro romano antiguo basada en toda una vida de estudio de los monumentos y de los textos clásicos


TEATRO SABIONETA,1588, MANTUA . SCAMOZZI

Aparece por primera vez el escenario con una única apertura llamada bocaescena


FARNESIO DE PARMA.ALEOTTI 1618

Escenario 20 m de prof. + chácena de otros 20 m. con una maquinaria nueva para unos cambios de decorado rápidos y dinámicos, (bastidores móviles y mecanizados).El aforo es de 4.500 espectadores.Madera, estucada en algunos sitios, prueba de la reflexión sobre la acústica de la sala que se está preparando.


EL TEATRO ISABELINO (1558-1603)Exteriores: 25m de diámetro y 10m de alto. Para 2500 espectadores.

Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 16Reconstrucción ideal.

TEATRO DE SHAKESPEARE


CORRAL DE COMEDIAS ESPAÑOL

Interior y planta del corral de comedias de Almagro


Plantas baja y primera del Corral de la cruz (1579) hacia el año 1600 según lareconstrucción de Thomas Middleton.


Escena de plaza o torneo Escena con muro

E. de jardín E.de castillo


“Ommeganck” Bruselas 1615

ENTRADAS Y DESFILES


Interludio en el teatro Mediceo de Florencia de Buontalenti .G Callot.

Uffizi en 1617.E.Gulio Parigi

Los intermezzi

nupciales de 1587

COMEDIA PASTORAL Y ÓPERA

Nuevas especies relacionadas con la música y el canto


EL ARS MECHANICA

Las óperas, más eruditas imitaban lo que significaba para el grupo de músicos de la Camerata Florentina, formado en 1595, la tragedia griega.


1626 llega a España el florentino Cosimo Lotti1629 La selva sin Amor de Lope de Vega, precedente de la ópera nacional.

1651 llega Baccio de Bianco En 1653 se estrena en el Coliseo con Andromeda y Perseo de Calderón de la Barca.

EL COLISEO DEL BUEN RETIRO


Chiaramonti,:construcción de la escena.

Cambios rápidos a la vista según N. Sabbattini, 1638


LA MAQUINARIA ESCÉNICA DEL SIGLO XVII-XVIII

Entre el s. XVII y el XVIII, la invención mecánica está completa, lo que comenzó sirviendo para la escenificación de las vidas de santos se ha adaptado a la comedia, a la escena de transformación, a la mutación a la vista, el espectáculo palaciego se ha hecho popular y se ha configurado el llamado teatro a la italiana, definido en esencia por un espacio dedicado a la escena -el Torreón de Tramoya- y otro para el público bien diferenciado El torreón de tramoya comprende tres partes: El escenario medio donde se desarrolla la acción, el escenario inferior o foso y el superior o telar.

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