TEMA 2: LA ESTÉTICA, FACULTAD COMPARTIDA. FUNDAMENTOS DE UN ELEMENTO OMNIPRESENTE

ESTÉTICA EVOLUCIONARIA

VINCULADA A LA LLAMADA PSICOLOGÍA EVOLUCIONISTA (COSMIDES, TOOBY, PINKER…). ADAPTACIÓN AL MEDIO Y ÉXITO REPRODUCTOR, CONSOLIDADA POR VÍA EVOLUTIVA (Dutton 2003; Pinker 2002) ARGUMENTOS ESGRIMIDOS: • TODAS LAS CULTURAS CONOCIDAS TIENEN FORMAS ARTÍSTICAS (O AL MENOS

DESPLIEGAN UNA VALORACIÓN ESTÉTICA VISUAL O MUSICAL): ELLO PARECE IMPLICAR UNA FUNCIÓN ADAPTATIVA. ENORME ANTIGÜEDAD DE LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES DEL ARTE. PINTURA RUPESTRE DE LOS ABORÍGENES AUSTRALIANOS (50000 AÑOS). ARTE PALEOLÍTICO.

• LAS DISTINTAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS (V.G. FLAMENCO, ARTE TIBETANO, GRABADOS JAPONESES) VIAJAN BIEN; NO ES DIFÍCIL CAUTIVAR A AUDIENCIAS TOTALMENTE AJENAS. ÉXITO MUNDIAL DE ESTILOS Y MODAS, DE PRODUCTOS DE CINE Y ARTE.

• ATRACCIONES Y FOBIAS QUE SON INDICIO DE ADAPTACIÓN ANTIGUA (DULCES Y GRASAS; REPULSIÓN HACIA LA OSCURIDAD, LOS BICHOS…), ACTUALMENTE NO ADAPTATIVAS.

• CAPACIDAD DE RESOLVER PROBLEMAS Y ENSAYO DE SITUACIONES A TRAVÉS DEL PLACER DEL RELATO, EXPLORANDO TRAMAS POSIBLES.

RAÍZ DEL BIENESTAR PAISAJÍSTICO: LA TEORÍA DE PROSPECTIVA Y REFUGIO. PROSPECT-REFUGE, NASAR ET ÁL. (1983); APPLETON (1975). VER SIN SER VISTO; EXPANSIÓN CON LAS ESPALDAS CUBIERTAS.

Olson Kundig Architects

• PREFERENCIAS PAISAJÍSTICAS DICTADAS POR LA SELECCIÓN DE HÁBITAT: PERSPECTIVA + REFUGIO; SABANA /DEHESA: HÁBITAT PRIMIGENIO PREDILECTO.

ENORME ANTIGÜEDAD DEL ARTE PREHISTÓRICO PRIMERAS MANIFESTACIONES (ARTE MURAL, FIGURINAS PORTÁTILES, HERRAMIENTAS ELABORADAS) EN EL PALEOLÍTICO MEDIO (100.000 A 50.000 A.C.). SOMETIDAS A CIERTA CONTROVERSIA. DESARROLLOS INCONTROVERTIBLES EN EL PALEOLÍTICO SUPERIOR (ALTAMIRA, LASCAUX, WILLENDORF). MÚLTIPLES EJEMPLOS DE ARTE PREHISTÓRICO EN CHINA, RUSIA, JAPÓN, COREA, DURANTE EL MESOLÍTICO Y EL BRONCE.

ARTE PARIETAL. UNA CRONOLOGÍA

TÚMULOS MESOLÍTICOS, IRLANDA (Knowth group) FORMA GEOMÉTRICA DE LOS MONUMENTOS MEGALÍTICOS: ¿UNA VOLUNTAD DE CONFIGURACIÓN ESTÉTICA?

REMOTOS ANTECEDENTES DE LA OBRA CIVIL Boyne Valley, Irlanda MACROESTRUCTURAS MEGALÍTICAS ca. 3200 AC

CAIRN DE BARNENEZ, BRETAÑA FRANCESA 4500-3500 AC: PARECIDOS CON UNA PRESA DE MATERIALES SUELTOS

CANALES Y SISTEMAS DE RIEGO: UN ORDEN SOBREIMPUESTO AL PAISAJE Babilonia, 1684-1647 AC

¿LA PRIMERA PRESA CONOCIDA? PRESA DE SADD-EL-KAFARA, EGIPTO, CA. 2600-2500 AC

ESTÉTICA EVOLUCIONARIA (II)

• ATRACCIÓN FÍSICA (SELECCIÓN SEXUAL) BASADA EN PROCESOS ANCESTRALES DE IDENTIFICACIÓN DE RASGOS QUE INDICAN BUENA SALUD Y CAPACIDAD DE DEFENSA

• [JUEGOS SOCIALES BASADOS EN ENGAÑAR Y DETECTAR ENGAÑO (LA FICCIÓN Y LAS RELACIONES INESTABLES CON LA VERDAD SON COMPONENTES PRIMORDIALES DEL ARTE)]

• EXPLORACIÓN VISUAL DEL ENTORNO. IDENTIFICACIÓN DE PATRONES SIGNIFICATIVOS. o LOS MOTIVOS VISUALES USADOS EN ARTE Y DECORACIÓN EXAGERAN TALES

PATRONES, ASEGURANDO EL BUEN FUNCIONAMIENTO DE LOS MECANISMOS DE RECONOCIMIENTO (MARR 1982; RAMACHANDRAN + HIRSTEIN 1990; SHEPARD 1990).

• EXPLORACIÓN AUDITIVA DEL ENTORNO. MECANISMOS HEREDADOS DE ORGANIZACIÓN DE LOS ESTÍMULOS. PATRONES RÍTMICOS Y TONALES QUE INCIDEN SOBRE TALES MECANISMOS. LA MÚSICA TOMA PRESTADOS ALGUNOS RECURSOS DE LA MAQUINARIA DEL LENGUAJE (PINKER 1997).

TALES ADAPTACIONES PUEDEN DESARROLLAR EL DELEITE OBTENIDO DE LA EJERCITACIÓN DE LOS SENTIDOS

LA MÚSICA COMO COORDINADORA DEL RITMO EN EL TRABAJO

VIÑEDOS EN EL DUERO PORTUGUÉS

CHUSMA < ANT. GENOVÉS CIÜSMA < GRIEGO ‘κέλευσμα’ (KÉLEUSMA) ‘CANTO ACOMPASADO DEL REMERO JEFE PARA DIRIGIR EL MOVIMIENTO DE LOS REMOS’

MÚSICA MILITAR

Terry Lee Stone www.rockpaperink.com/content/article.php?id=1325

ESTÉTICA EVOLUCIONARIA (Denis Dutton)

CONSTANTES O UNIVERSALES EN LA ESTÉTICA HUMANA (Dutton) [NO SON EL PRODUCTO DE CONSTRUCCIONES SOCIALES O PROCESOS CULTURALES] • HABILIDAD Y VIRTUOSISMO (EXPERTISE): ADMIRACIÓN POR EL BUEN OFICIO, LA

FINURA DE EJECUCIÓN. LO DIFÍCIL DE FALSIFICAR. o EMPAREJAMIENTO ARTS + CRAFTS (ARTES Y OFICIOS) o CONSPICUOUS PRODUCTION (CLARK Y PARRY 1990)

AUTORRETRATO DE DURERO, CON 13 AÑOS Vizier Ramose and wife, 18 Dynasty, 1370 BC

Dzhyurg Konzett + Rolf Bahofner: Traversinertobel slopes, Suiza

CONSTANTES O UNIVERSALES EN LA ESTÉTICA HUMANA (Dutton) (II) • PLACER NO UTILITARIO: APRECIACIÓN AL MARGEN DE POSIBLES BENEFICIOS

PRÁCTICOS. PLACER DIRECTO: EL OBJETO ARTÍSTICO NO ES UN MEDIO PARA CONSTRUIR ALGO PLACENTERO. o DISCUSIÓN SUBSIGUIENTE: ESTÉTICA Y FUNCIONALISMO

• ESTILO: TENDENCIA A INGRESAR EN MODOS RECONOCIBLES Y PAUTADOS DE CREACIÓN (REGLAS DE COMPOSICIÓN ESTABLECIDAS), QUE FAVORECEN LA COMPARACIÓN Y LA EMULACIÓN ENTRE CREADORES; EL ESTILO DA LUGAR A LAS PRECEPTIVAS. o LA SUPRESIÓN DEL ESTILO EN EL PLURALISMO CONTEMPORÁNEO ACARREA

VARIAS CONSECUENCIAS RIESGO DEL TODO VALE; DIFICULTAD PARA LA CREACIÓN DE UN LENGUAJE DE ARTE Y UNA

CONVERSACIÓN ENTRE OBRAS. o LA NOVEDAD Y LA CREATIVIDAD, INGREDIENTES TAMBIÉN DE LO ARTÍSTICO,

PUEDEN SIN EMBARGO VERSE MERMADAS CON LA SUJECIÓN A ESTILOS

LOS ESTILOS: CLÚSTERS EN LA EVOLUCIÓN DE LAS ARTES

A diagram of early 20th century art, created by Alfred H Barr for an exhibition of Surrealism in 1936

Puente colgante

Puente atirantado

EN LA INGENIERÍA CIVIL, LA DISCUSIÓN DE ESTILOS ESTÁ PARCIALMENTE ECLIPSADA POR LA DISCUSIÓN TIPOLÓGICA.

CONSTANTES O UNIVERSALES EN LA ESTÉTICA HUMANA (III) (Dutton): • CRÍTICA: VOLUNTAD ESPONTÁNEA DE JUZGAR, APRECIAR E INTERPRETAR LAS

OBRAS. o EL CRÍTICO ES MEDIADOR, FACILITADOR; PERMITE AFINAR EL GUSTO o “EL ARTE REQUIERE IDENTIDAD Y LA CRÍTICA UNIVERSALIDAD” (CHUAYFFET

CHEMOR) o DISTINTOS NIVELES DE COMUNICACIÓN EN TORNO A LA OBRA:

PRODUCTORES DE ARTE CRÍTICOS AUDIENCIAS

• IMITACIÓN (MÍMESIS, REPRESENTACIÓN): REPRODUCCIÓN DE EXPERIENCIAS VIVIDAS O POTENCIALMENTE VIVIBLES. o AÚN LOS ARTES MÁS ALEJADOS DE LA REPRESENTACIÓN PRESERVAN UNA

REFERENCIA IMITATIVA (MÚSICA, DANZA)

John William Waterhouse, 1916

• BAILE POR SEVILLANAS: EVOCACIÓN DE LA RECOLECCIÓN DE FRUTAS Y FLORES EN ÁRBOLES.

• EN LA TARANTELA, LA BAILADORA ECHA FUERA EL VENENO DE LA TARÁNTULA.

• BAILES IMITATIVOS: DANZAS DE PALOS; DANZA DEL LEÓN AFRICANA.

• MÚSICA: CORRIENTE IMPRESIONISTA.

• ANTECEDENTES: P.EJ. LAS CUATRO ESTACIONES (VIVALDI)

ARTES DE RAÍZ ABSTRACTA: UNIDAS POR ANALOGÍA O IMPRESIÓN A ACTIVIDADES DE LA VIDA HUMANA PAUL VALERY: LA PROSA ES A LA POESÍA LO QUE EL CAMINAR ES A LA DANZA “LA POÉSIE EST À LA PROSE CE QUE LA DANSE EST À LA MARCHE” IMPRESIONISMO MUSICAL ALGUNOS COMPOSITORES MUSICALES INSPIRADOS POR EL CANTO DE LAS AVES: • OLIVIER MESSIAEN (1908-1992) : CATALOGUE D’OISEAUX • OTTORINO RESPIGHI (1879-1936): GLI UCCELLI (1933) • FREDERICK DELIUS (1862-1934): ON HEARING THE FIRST CUCKOO IN SPRING • RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872-1958): THE LARK ASCENDING • DAVE HOLLAND, JAZZISTA: CONFERENCE OF BIRDS (ÁLBUM)

LAS ARTES ENGRANAN ENTRE SÍ: MÚSICA CON TEATRO (ÓPERA); MÚSICA CON DANZA (BALLET); CINE Y LITERATURA; POESÍA Y PINTURA… INCLUSO EN LO MÁS ABSTRACTO O ALEJADO DE LA REPRESENTACIÓN RESIDE UN VÍNCULO POTENTE CON LOS GESTOS Y PULSIONES DE LA VIDA HUMANA.

PIES Y MEDIDA DEL VERSO EN LA POESÍA CLÁSICA (ODISEA, ENEIDA)

ESCANSIÓN: EL RITMO DEL VERSO SE EQUIPARA A UN RITMO DEL ANDAR HÖLDERLIN, GRAN ANDARÍN, ELABORÓ MUCHOS DE SUS VERSOS EN EL CAMINO, AL RITMO DE SUS PROPIOS PASOS (BERTAUX 1978: 250-267). HEXÁMETROS RITMADOS CON LA LONGITUD DE LA ZANCADA.

UNIVERSALES HUMANOS EN LOS RITMOS DE LA MÉTRICA RALPH WALDO EMERSON, DIARIO 1854: “AL CAMINAR ME COMPLAZCO A MENUDO EN CANTURREAR EL RITMO DE LA CUARTETA DECASÍLABA, O DEL OCTOSÍLABO, CON RITMOS ALTERNOS DE SEIS SÍLABAS O VARIANTES, Y CREO QUE ESTOS METROS SON ORGÁNICOS, O DERIVADOS DE NUESTRO PULSO HUMANO; Y POR ELLO, NO SON PRIVATIVOS DE UNA NACIÓN, SINO DEL GÉNERO HUMANO”

“I AMUSE MYSELF OFTEN, AS I WALK, WITH HUMMING THE RHYTHM OF THE DECASYLLABIC QUATRAIN, OR OF THE OCTOSYLLABIC WITH ALTERNATE SEXYLLABIC OR OTHER RHYTHMS, AND BELIEVE THESE METERS TO BE ORGANIC, OR DERIVED FROM OUR HUMAN PULSE, AND TO BE THEREFORE NOT PROPER TO ONE NATION, BUT TO MANKIND”

[CITADO EN KLEINBERG-LEVIN, 2005: 32).

EL RITMO Y LA MÉTRICA EN LA POESÍA SON RECURSOS QUE FAVORECEN LA MEMORIZACIÓN (LA PORTABILIDAD). EL REFRÁN RECURRE A MENUDO (NO SIEMPRE) A LA RIMA, LA ENTONACIÓN Y EL METRO SILÁBICO PARA FACILITAR LA MEMORIZACIÓN. OTROS RECURSOS LITERARIOS AYUDAN A LA MEMORIA: ALITERACIÓN, PARALELISMO (JUICIO BIMEMBRE), ELIPSE.

Rima: Andando gana la aceña / que no estando queda. ¿Qué aprovecha candil sin mecha? Aliteración: Andar a viva quien vence. Elipse: Besugo mata mulo.

Thompson, D. (1978) The uses of Poetry, CUP Archive. Canellada y Pallares 1997 Messina Fajardo 2012

CONSTANTES O UNIVERSALES EN LA ESTÉTICA HUMANA (IV) (Dutton): • FOCO ESPECIAL, ENCUADRE SEPARADO: EL ARTE SE DESPEGA DE LA VIDA

ORDINARIA, SOLICITANDO UN ENFOQUE Y UNA DISTANCIA : o DESDOBLAMIENTO, SPLIT-REPRESENTATION, MÁSCARA (LÉVI-STRAUSS) o DISTANCIAMIENTO, VERFREMDUNG: LAS COSAS NO NECESARIAMENTE SON

COMO SON (PODRÍAN SER DISTINTAS) (BRECHT).

BRECHT: VERFREMDUNG = ALIENACIÓN DEL ACTOR HACIA EL PÚBLICO; Y DEL ACTOR HACIA EL PAPEL ESCRITO GESTUS = MÍMICA DE LAS RELACIONES SOCIALES MEDIANTE MOVIMIENTOS DE LOS ACTORES DURANTE LA REPRESENTACIÓN

ROLAND BARTHES: EL STUDIUM Y EL PUNCTUM EN LA FOTOGRAFÍA STUDIUM: ELEMENTOS QUE PERMITEN LA LECTURA, LA COMPRENSIÓN DEL CONJUNTO. IMPLICA UN RECORRIDO POR LA TOTALIDAD DE LA FOTOGRAFÍA Y UNA FORMACIÓN PREVIA EN LA INTERPRETACIÓN DE LAS IMÁGENES. PUNCTUM: CENTRO QUE NOS GOLPEA REPETIDAMENTE AL MIRAR. A VECES ES ALGO ANODINO, PERO INESPERADAMENTE NOS CAPTURA LA MIRADA.

William Klein. Little Italy, Nueva York, 1954

KOEN WESSING: NICARAGUA, 1979

Juan Benet: “en el arte narrativo existen dos formas extremas de composición: la estampa y el argumento, o para emplear conceptos metafóricos extraídos de la doble naturaleza de la luz, el corpúsculo y la onda” (La moviola de Eurípides y otros ensayos, Taurus 1981: 85; citado en Álvarez Sala, 2013: 73).

Juan Benet Goitia, ingeniero de caminos, y su primo Carmelo Chueca Goitia, ingeniero industrial

EL CAMINO COMO ARGUMENTO, COMO ONDA

EL NUDO Y EL DESARROLLO EN LA OBRA ARTÍSTICA

CARRETERA Y PUENTE EN LA RIOJA

“EL CAMINO, Y POR EXTENSIÓN LA RED VIARIA, SERÍA UNA DE ESAS CONSTRUCCIONES CUYO ARQUETIPO ES LA NARRACIÓN” “EN EL PUENTE, EL CAMINO SE REMANSA Y ADQUIERE ALZADO. SE HACE EDIFICIO, CORPÚSCULO, Y SE SOMETE AL SENTIDO DEL LUGAR EN EL QUE EL RÍO LE CONCEDE PASO” (ÁLVAREZ SALA, 2013: 77, 78).

PUENTE DE STORSEISUNDET, ATLANTERHAVSVEIEN (NORUEGA): EL PUENTE COMO NUDO DE UNA TRAMA

ROLAND BARTHES (FOTOGRAFÍA)

JUAN BENET (NARRACIÓN)

ANALOGÍA EN FÍSICA (BENET)

ENCUADRE STUDIUM: BARRIDO, LECTURA, COMPRENSIÓN APOYADA

ARGUMENTO: DESARROLLO

CORPÚSCULO

ENFOQUE PUNCTUM: NÚCLEO EXPRESIVO

ESTAMPA: NUDO INTENSO DE PRESENTACIÓN

ONDA

ENFOQUE Y ENCUADRE EN LAS ARTES: ALGUNAS PROPUESTAS TEÓRICAS

EL DISTANCIAMIENTO ES UN TEMA RECURRENTE EN LA TEORÍA DEL ARTE: ¿CUÁL ES LA DISTANCIA JUSTA? LA SUPERACIÓN DE LOS AUTOMATISMOS DE LA PERCEPCIÓN, UN OBJETIVO PERMANENTE EN LA EXPERIENCIA ESTÉTICA

CONSTANTES O UNIVERSALES EN LA ESTÉTICA HUMANA (V) (Dutton): • INDIVIDUALIDAD EXPRESIVA.

o CAPACIDAD PARA EXPRESAR, EN DISTINTAS CLAVES, LA PERSONA DEL CREADOR

o RASGO COMÚN A TODA OBRA (P.EJ. GRAFOLOGÍA), PERO INTENSIFICADO EN LA OBRA ARTÍSTICA.

Picasso

CONSTANTES O UNIVERSALES EN LA ESTÉTICA HUMANA (VI) (Dutton): • SATURACIÓN EMOCIONAL.

o EN ALGÚN PUNTO DE LA CADENA DE TRANSMISIÓN ENTRE AUTOR Y AUDIENCIA HAY ELEMENTOS DE EMOCIÓN.

• DESAFÍO INTELECTUAL o EXIGEN UNA MOVILIZACIÓN Y UN GRADO DE ENTREGA EN LA AUDIENCIA.

• TRADICIONES E INSTITUCIONES DEL ARTE o INCLUSIÓN DE CADA OBRA EN CORRIENTES QUE VIENEN HISTÓRICAMENTE

ENGROSADAS Y REPLETAS DE CONVERSACIÓN • EXPERIENCIA IMAGINATIVA

o AMPLIACIÓN DE LOS LÍMITES DEL AZAR POR LEY COMBINATORIA

CRÍTICA A LA ESTÉTICA EVOLUCIONARIA DE DENIS DUTTON • PARTE DEL ARTE CONTEMPORÁNEO INTENTA SALIR FUERA DE ESTE

MOLDE, O NEGAR LA EXISTENCIA DE UNIVERSALES. • SE HA CENSURADO EN DUTTON SU PRESUNTO OCCIDENTALISMO. • NUMEROSOS ESTUDIOSOS, DENTRO DE LA LÍNEA DE LA ESTÉTICA

CULTURAL, DISCREPAN: HAY ESTÉTICAS DIFERENTES, Y SE DESPLIEGAN Y VUELVEN INTELIGIBLES EN EL SENO DE CADA CULTURA.

• SE LE ACHACAN EXCESOS MOTEJADOS DE PANADAPTACIONISMO (STEPHEN JAY GOULD): QUERER EXPLICARLO TODO COMO RESULTADO DE UN PROCESO DE ADAPTACIÓN

http://www.whatartis.org/aestheticUniversals.html

POSIBLE CONSULTA DE VÍDEOS

ESTÉTICA EVOLUCIONARIA (según Steven Pinker) EL ARTE ES EN CIERTA MEDIDA (NO DEL TODO: TAMBIÉN HAY PARTE GENUINAMENTE ADAPTATIVA) SUBPRODUCTO DEL PROCESO DE EVOLUCIÓN. SPANDREL O EXAPTATION (GOULD + LEWONTIN) = PECHINA O ENJUTA; EN LOS PUENTES, SE LE LLAMA TÍMPANO. CARACTERÍSTICA FENOTÍPICA SUBPRODUCTO DE OTRAS CARACTERÍSTICAS QUE SÍ TIENEN VALOR ADAPTATIVO. EJEMPLO: EL COLOR BLANCO DE LOS HUESOS

ALGUIEN TOTALMENTE AJENO A NUESTRA HISTORIA PODRÍA PENSAR QUE LAS PECHINAS Y ENJUTAS SURGIERON PARA DAR ACOMODO A CIERTOS MOTIVOS ESCULTÓRICO-PICTÓRICOS. ES JUSTAMENTE AL REVÉS. EXISTÍAN Y SE LLENARON. EL ARTE HACE DE LA NECESIDAD VIRTUD.

STEVEN PINKER EL ARTE, CON LA EXCEPCIÓN DE LA NARRATIVA, ES SUBPRODUCTO DE TRES ADAPTACIONES: • PSICOLOGÍA DEL ARTE <> PSICOLOGÍA DEL ESTATUS

EL OBJETO PRECIOSO MARCA A SU POSEEDOR COMO SOCIALMENTE ELEVADO LA CAPACIDAD DE IDENTIFICARSE CON LA OBRA DE ARTE DIFÍCIL, EXQUISITA, SEPARA AL DISTINGUIDO DEL VULGAR. INCLUSO EN EL SENO DE LAS ARTES POPULARES OPERA TAL TENDENCIA A DOTAR DE PRESTIGIO A LO DIFÍCIL (GRAFFITTI). MANIFESTACIONES OSTENTOSAS (LLAMAR LA ATENCIÓN) EN:

o CONSUMO o OCIO o DESPILFARRO o HABILIDAD

• PLACER OBTENIDO CUANDO SE PERCIBEN ENTORNOS Y OBJETOS

ADAPTATIVOS. • CAPACIDAD DE DISEÑAR ARTEFACTOS PARA CONSEGUIR CIERTOS FINES.

ESTATUS Y DEMOSTRACIÓN DE AFLUENCIA EN EL EMPAREJAMIENTO DE AVES (DISPLAY = OSTENTACIÓN DE CORTEJO)

Ptilonorhynchus violaceus

ENRAMADAS DE TILONORRINCOS O PÁJAROS JARDINEROS / PERGOLEROS: UNA EXTENSIÓN CONSTRUIDA DEL PLUMAJE EXORNO DE LA ENRAMADA CON CONCHAS DE CARACOLES, HOJAS, FLORES, PLUMAS, PIEDRAS, FRUTAS PEQUEÑAS Y HASTA DESECHOS PLÁSTICOS O PEDAZOS DE VIDRIO

Mimus polyglottos

ESTATUS Y DEMOSTRACIÓN DE AFLUENCIA EN EL EMPAREJAMIENTO DE AVES (II)

ACTIVIDAD ORNAMENTAL EN NIDOS DE AVES: DERECHA: NIDOS DE ESTORNINO, CON HOJAS DE HIEDRA Y PLUMAS DE ANÁTIDAS <http://naturalezacantabrica.blogspot.com.es> COMPORTAMIENTO COMPROBADO EN AVES TAN COMUNES COMO EL HERRERILLO

García-Navas, V., Ortego, J., Ferrer, E.S. & Sanz, J.J. (2013). Feathers, suspicions and infidelities: an experimental study on parental care and certainty of paternity in the blue tit. Biological Journal of the Linnean Society (en prensa)

http://www.youtube.com/watch?v=W7QZnwKqopo BBC PLANET EARTH - BIRDS OF PARADISE MATING DANCE

VÍDEO RECOMENDADO

Puente natural, San Juan County, Utah, 1910

LO NATURALMENTE ADAPTATIVO, EN LOS ORÍGENES DEL PLACER ESTÉTICO

Altozano natural <> túmulo prehistórico en Bretaña

LO NATURALMENTE ADAPTATIVO, EN LOS ORÍGENES DEL PLACER ESTÉTICO (II)

CAPACIDAD DE CREAR OBJETOS Y ENTORNOS ADAPTADOS

PIEDRA PERCUTORA PALEOLÍTICA (Joyce, Christopher: A Handy Bunch: Tools, Thumbs Helped Us Thrive) BRANCUSI: EL RECIÉN NACIDO

CREACIÓN INSTRUMENTAL: EN LOS ORÍGENES DEL PLACER ESTÉTICO

NOTA FINAL LA DISCUSIÓN SOBRE LOS ORÍGENES CULTURALES O EVOLUCIONARIOS DE LA ESTÉTICA NO HA DE CONFUNDIRSE CON UNA PRECEPTIVA ESTÉTICA. AUNQUE LA CONSECUCIÓN DE ESTATUS SE SITÚE EN LAS RAÍCES DEL ARTE MÁS ANTIGUO (EL OBJETO COMO SIGNO TRIBAL), ELLO NO SIGNIFICA QUE EL ARTE ACTUAL DEBA CENTRARSE EN CONFERIR ESTATUS. EL INTENTO DE FUNDAMENTAR UN ARTE CON SENTIDO PUEDE APOYARSE, EN CAMBIO, EN LA LISTA (AUN SIENDO DISCUTIBLE) DE UNIVERSALES DEL ARTE.