TEMA 10: ARTE TEMA 10: ARTE BARROCOBARROCO

1- INTRODUCCIÓN:1- INTRODUCCIÓN:

CONTEXTO HISTÓRICO:CONTEXTO HISTÓRICO:- El Barroco se dará durante los s.XVII y principios del XVIII.El Barroco se dará durante los s.XVII y principios del XVIII.- Conflictos religiosos: Europa dividida entre protestantes y Conflictos religiosos: Europa dividida entre protestantes y

católicos, guerras de religión en Francia y centro-Europa.católicos, guerras de religión en Francia y centro-Europa.- Guerra de los 30 años. Enfrentamiento entre las potencias Guerra de los 30 años. Enfrentamiento entre las potencias

católicas(siguiendo las directrices papales) y las católicas(siguiendo las directrices papales) y las protestantes.protestantes.

- Absolutismo: surge en Francia. Luis XIV, el rey sol, establece Absolutismo: surge en Francia. Luis XIV, el rey sol, establece la monarquía absoluta, todo el poder concentrado en el la monarquía absoluta, todo el poder concentrado en el monarca, poder de origen divino.monarca, poder de origen divino.

- En España, gobierna la casa de los Austria, periodo de En España, gobierna la casa de los Austria, periodo de decadencia política, pero de esplendor en las arte y letras.decadencia política, pero de esplendor en las arte y letras.

- Tras el Concilio de Trento(1545-63). Se inicia la Tras el Concilio de Trento(1545-63). Se inicia la Contrarreforma, el papado intenta retomar las riendas del Contrarreforma, el papado intenta retomar las riendas del poder tras la aparición del protestantismo.poder tras la aparición del protestantismo.

Localización y evoluciónLocalización y evolución::- Surge en Italia, en la Roma papal, centro de la Surge en Italia, en la Roma papal, centro de la

contrarreforma.contrarreforma.- Se extiende por Francia, símbolo del absolutismo.Se extiende por Francia, símbolo del absolutismo.- Gran importancia en España en ciudades como Sevilla, Gran importancia en España en ciudades como Sevilla,

Madrid o Valencia.Madrid o Valencia.- El Barroco evoluciona hacia el Rococó, sobre todo en Francia El Barroco evoluciona hacia el Rococó, sobre todo en Francia

y Alemania, estilo más exuberante y recargado.y Alemania, estilo más exuberante y recargado.

Concilio de Trento Luis XIV

Características del Barroco:Características del Barroco:- El término Barroco aparece con un sentido peyorativo. El término Barroco aparece con un sentido peyorativo.

Acuñado por los neoclásicos del s.XIX, puede derivar de la Acuñado por los neoclásicos del s.XIX, puede derivar de la palabra portuguesa palabra portuguesa barrueco(irregular, deforme).barrueco(irregular, deforme).

- El arte barroco se puede definir como la manifestación de los tres poderes establecidos: Iglesia, monarquía y burguesía.

- El Barroco llama a los sentidos del espectador y quiere fascinarlo.

- El Barroco es movimiento, ansia de novedad, búsqueda del contraste, de lo teatral y de lo fastuoso.

- Es un instrumento artístico de la Iglesia Católica, que nace para combatir la difusión de la Reforma protestante, a través de la Contrarreforma.

- Las monarquías absolutas también se sirven del arte barroco para representar su gigantesco espectáculo de poder y gloria.

- Tiene la doble intención de impresionar y transmitir contenidos ideológicos.

2- LA ARQUITECTURA EN ITALIA 2- LA ARQUITECTURA EN ITALIA Y FRANCIAY FRANCIA

ARQUITECTURA BARROCAARQUITECTURA BARROCA::- Dinamismo y movimiento, predominio de la curva, elementos Dinamismo y movimiento, predominio de la curva, elementos

mixtos.mixtos.- Interés por lo monumental, lo sorprendente, la arquitectura es Interés por lo monumental, lo sorprendente, la arquitectura es

pictórica, se concede importancia a la luz y los efectos.pictórica, se concede importancia a la luz y los efectos.- Gusto por lo teatral, lo escenográfico, fastuoso…Gusto por lo teatral, lo escenográfico, fastuoso…- Los edificios típicos serán las iglesias y palacios..Los edificios típicos serán las iglesias y palacios..- Plantas: muy variadas, ovales elípticas, paredes cóncavas y Plantas: muy variadas, ovales elípticas, paredes cóncavas y

convexas: alabeadas… importancia de la fachada principal.convexas: alabeadas… importancia de la fachada principal.- Muros ondulantes y mixtilíneos; entrantes, salientes, fachadas Muros ondulantes y mixtilíneos; entrantes, salientes, fachadas

movidas.movidas.- Soportes: columnas(salomónica, antropomórfica), se usan órdenes Soportes: columnas(salomónica, antropomórfica), se usan órdenes

clásicos(los más decorativos), estípites, arcos variados…clásicos(los más decorativos), estípites, arcos variados…- Cubiertas: bóvedas elípticas, gruesos muros y contrafuertes.Cubiertas: bóvedas elípticas, gruesos muros y contrafuertes.- Ornamentación: enorme riqueza, frontones partidos, vanos ovales Ornamentación: enorme riqueza, frontones partidos, vanos ovales

o cuadrados, cartelas, roleos(motivos enrrollados), estatuaria…o cuadrados, cartelas, roleos(motivos enrrollados), estatuaria…

LAS PLANTAS ALABEADAS DE BERNINI Y BORROMINI.LAS PLANTAS ALABEADAS DE BERNINI Y BORROMINI.• BERNINI(1598-1680):BERNINI(1598-1680):- Arquitecto de la Contrarreforma, uso de elementos clásicos.Arquitecto de la Contrarreforma, uso de elementos clásicos.- Espacios naturales y abiertos con curvas y contracurvas Espacios naturales y abiertos con curvas y contracurvas

diáfanas.diáfanas.- Fachadas e interiores limpios para que la luz entre por igual.Fachadas e interiores limpios para que la luz entre por igual.

Baldaquino, San Baldaquino, San Pedro del VaticanoPedro del Vaticano:

Sobre 4 columnas salomónicas de bronce, con base de mármol, descansa un dosel con cuatro gigantescas volutas que prolongan el movimiento de las columnas. Situado en el crucero, contrasta con el blanco de los pilares, colosal, transparente, dinámico. 29 m.

Plaza de San Pedro: de forma oval, la Iglesia abraza la cristiandad

Brazos: cuatro hileras de columnas torcanas, tres calles la central más ancha. Entablamento con balaustrada. Rematado con 140 estatuas.

San Adrea San Adrea del del QuirinaleQuirinale..

Con planta central, con cúpula ovalada, reducidas dimensiones, esculturas se integran en arquitectura.

Grandes pilastras corintias acanaladas.

Fachada: pórtico antepuesto: entablamento y fron´ton curvo. Dos columnas. Estructura adintelada rematado en frontón triangular.

Cátedra de San Cátedra de San Pedro: Pedro: trono de San Pedro sostenido por los doctores de la Iglesia. Teatralidad, fastuosidad, fusiçon arquitectura, pintura, ecultura…

Planta elíptica de San Adrea del Quirinale.

• BORROMINI(1599 1667):BORROMINI(1599 1667):− Rompe todas las reglas, inventa elementos nuevos.Rompe todas las reglas, inventa elementos nuevos.− Concibe la arquitecturas como escultura: ondula Concibe la arquitecturas como escultura: ondula

entablamentos y cornisas, inventa nuevos capiteles, mueve entablamentos y cornisas, inventa nuevos capiteles, mueve el muro, se inspira a veces en el gótico.el muro, se inspira a veces en el gótico.

− Sus obras son más pequeñas y materiales más pobres, con Sus obras son más pequeñas y materiales más pobres, con espacios artificiales.espacios artificiales.

− Su angustia vital estuvo presente en su producción.Su angustia vital estuvo presente en su producción.

Santa InésSanta Inés: flanqueada por dos campanarios entre los que se sitúa una gran cúpula, que descansa sobre un acusado tambor de pilastras.

Vanos rematados con frontones triangulares y curvos. Muros cóncavos y convexos.

San Carlo alle San Carlo alle quatre fontane: quatre fontane:

Superficie ondulada, multiplicación de aristas, perfiles y resaltes. Sobresale del plano de la calle.

Columnas corintias.

Piso inferior: laterales cóncavos, central convexo. Entablamento ondulante.

Piso superior: laterales y central cóncavos. Entablamento interrumpido por medallón.

Planta y cúpula elíptica (alabeada), casetones disminuyen de tamaño según ley de la perspectiva. Sostenida por arcos de medio punto y pechinas.Entablamento mixtilíneo

sostenido por columnas corintias de orden gigante. Bóvedas con casetones en perspectiva, mayor profundidad.

San Ivo:San Ivo:

Fachada: piso inferior cóncavo, piso superior convexo, linterna helicoidal

Cúpula y planta: dos triángulos que se cruzan formando un hexágono, lóbulos cóncavos y convexos.

Oratorio de Oratorio de San Felipe San Felipe Neri:Neri:

Fachada cóncava, rematada con un frontón lleno de dinamismo.

EL PALACIO CLASICISTA FRANCÉS: VERSALLES.EL PALACIO CLASICISTA FRANCÉS: VERSALLES.- La arquitectura barroca francesa es básicamente palaciega, La arquitectura barroca francesa es básicamente palaciega,

el ejemplo más claro es Versalles, obsesión de Luis XIV (el el ejemplo más claro es Versalles, obsesión de Luis XIV (el rey sol), símbolo de su poder.rey sol), símbolo de su poder.

- Inicialmente era un pequeño castillo, rodeado de fosos, Inicialmente era un pequeño castillo, rodeado de fosos, fabricado en piedra y ladrillo, recubierto de pizarra. Luis XIV fabricado en piedra y ladrillo, recubierto de pizarra. Luis XIV fijará allí su residencia.fijará allí su residencia.

- Versalles establece el urbanismo abierto: en contacto con la Versalles establece el urbanismo abierto: en contacto con la naturaleza, haciendo un todo unitario. Influirá en los naturaleza, haciendo un todo unitario. Influirá en los palacios de toda Europa (palacio real de Madrid).palacios de toda Europa (palacio real de Madrid).

- Arquitectos: Le Vau hizo las dos primeras ampliaciones Arquitectos: Le Vau hizo las dos primeras ampliaciones (1661-1678) y Jules Hardouin-Mansart (1678-1710).(1661-1678) y Jules Hardouin-Mansart (1678-1710).

Versalles tiene dos fachadas; la principal mira al centro urbano y la trasera se abre al jardín.

Concepción clásica, sobria, majestuosa, con una marcada armonía de los elementos. Entrantes y salientes rompen la monotonía y dan ritmo y movimiento al edificio.

Tres niveles: basamento; principal, con pilastras y columnas jónicas gigantes; y el ático coronado por trofeos.

Relación entre edificio y naturaleza. Los jardines cargados de simbolismo, con un trazado geométrico, explotando el potencial del agua, dando mayor efectismo al conjunto.

Templo del amor.

Salón de Salón de los los espejosespejos:

Riqueza decorativa, bóvedas pintadas, espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud. 75 m. de longitud.

Capilla real.

Teatro.

3- LA ESCULTURA EN ITALIA: 3- LA ESCULTURA EN ITALIA: BERNINI.BERNINI.

- Culminación de la perfección técnica renacentista, más Culminación de la perfección técnica renacentista, más dinamismo y expresión.dinamismo y expresión.

- Movimiento externo, las composiciones se abren, mayor Movimiento externo, las composiciones se abren, mayor perspectiva, personajes retorcidos, múltiples pliegues, perspectiva, personajes retorcidos, múltiples pliegues, contrastes lumínicos.contrastes lumínicos.

- Mayor refinamiento, el espectador se siente involucrado, Mayor refinamiento, el espectador se siente involucrado, impactado.impactado.

- Se usa el mármol, de varios colores, y la madera.Se usa el mármol, de varios colores, y la madera.- Temática religiosa: en capillas, retablos, panteones. Temática religiosa: en capillas, retablos, panteones.

Desarrollo de la imaginería.Desarrollo de la imaginería.- Temática civil: retratos en busto, escultura decorativa, Temática civil: retratos en busto, escultura decorativa,

carácter mitológico, encargada por poderosos.carácter mitológico, encargada por poderosos.

BERNINI: - Es la gran figura del barroco italiano. Es la gran figura del barroco italiano.

Polifacético pero ante todo fue escultor.Polifacético pero ante todo fue escultor.- Copia a los clásicos greco-latinos en Roma, Copia a los clásicos greco-latinos en Roma,

gran admirador de Miguel Ángel.gran admirador de Miguel Ángel.- Se pueden distinguir cuatro etapas estilísticas Se pueden distinguir cuatro etapas estilísticas

simbolizada por el mecenazgo de papas y simbolizada por el mecenazgo de papas y cardenales.cardenales.

• Estilo juvenil: mecenazgo del cardenal Estilo juvenil: mecenazgo del cardenal Borghese, encargos mitológicos y bíblicos. Borghese, encargos mitológicos y bíblicos. Obra influida por la línea serpentina del Obra influida por la línea serpentina del manierismo. Rienda suelta al tratamiento de manierismo. Rienda suelta al tratamiento de la textura de la piel y del estado psicológico la textura de la piel y del estado psicológico de los héroes griegos. Rapto de Proserpina, de los héroes griegos. Rapto de Proserpina, Eneas y Anquires.Eneas y Anquires.

David:David: en el momento de tirar la piedra, actitud violenta y muy expresiva.

Apolo y DafneApolo y Dafne: es el final de la persecución, el dios abraza a la ninfa y ella se convierte en ramas y corteza, grito de terror de Dafne.

Composición en diagonal, líneas abiertas, búsqueda de la belleza ideal, análisis psicológico de los personajes., perfección técnica.

• Alto barroco: mecenazgo de Urbano VIII, importancia del Alto barroco: mecenazgo de Urbano VIII, importancia del

ropaje para apoyar al impacto emocional. Telas revueltas ropaje para apoyar al impacto emocional. Telas revueltas con efecto claroscurista.con efecto claroscurista.

San Longinos:San Longinos:

• Período medio: mecenazgo de Inocencio X. unifica todas las Período medio: mecenazgo de Inocencio X. unifica todas las

artes logrando teatralidad barroca. Consolida el monumento artes logrando teatralidad barroca. Consolida el monumento funerario. Decora el urbanismo romano con funerario. Decora el urbanismo romano con la fuente de los la fuente de los cuatro ríos. cuatro ríos. Soluciona el problema del pecho cortado en los Soluciona el problema del pecho cortado en los bustos envolviéndolos en ropajes flotantes. Reforma el bustos envolviéndolos en ropajes flotantes. Reforma el retrato ecuestreretrato ecuestre..

Tumba de Urbano Tumba de Urbano VIIIVIII: el pontífice aparece sentado en actitud de arenga. En el basamento las figuras alegóricas de las virtudes y un esqueleto. Mármol y bronce, composición piramidal.

Éxtasis de Santa TeresaÉxtasis de Santa TeresaOjos entornados, aletas de nariz dilatada, boca entreabierta. Contraste: actitud pasiva de la santa frente a acción del ángel. Actitud desmayada del cuerpo, acentuada por posición de manos y pies.

Mezcla de arquitectura y escultura. Teatralidad barroca. El ángel va a traspasar el corazón de la santa con una lanza de fuego, mientras Santa Teresa entra en trance.

“ Tan real era el dolor que suspiré varias veces en voz alta y, sin embargo, era indescriptiblemente dulce, de forma que no podía desear verme librada de ello”. Santa Teresa de Jesús.

Fuente Fuente de los 4 de los 4 ríos.ríos. Plaza Navona. Roma.

Luis XIVLuis XIV Duque D’EsteDuque D’Este

• Estilo tardío: mecenazgo de Alejandro VII. Expresivismo y Estilo tardío: mecenazgo de Alejandro VII. Expresivismo y

espiritualidad. Las figuras se alargan y los ropajes se espiritualidad. Las figuras se alargan y los ropajes se retuercen.retuercen.

12 ángeles con atributos de la 12 ángeles con atributos de la pasión.pasión. Puente Sant’Angello. Roma.

Beata AlbertonaBeata Albertona..

4- PINTURA EN ITALIA.4- PINTURA EN ITALIA.

CARACTERÍSTICAS GENERALES:CARACTERÍSTICAS GENERALES:- Revolución más radical. Dominio de la profundidad Revolución más radical. Dominio de la profundidad

(perspectiva aérea). Nueva búsqueda de perspectivas (perspectiva aérea). Nueva búsqueda de perspectivas angulares.angulares.

- Análisis de luz/sombra, contrastes violentos de color, Análisis de luz/sombra, contrastes violentos de color, claroscuros.claroscuros.

- Realismo y naturalismo: cotidiano, popular, objetos, Realismo y naturalismo: cotidiano, popular, objetos, paisajes. Psicología de los personajes.paisajes. Psicología de los personajes.

- Gusto por lo efectista y teatral. Preocupación por la Gusto por lo efectista y teatral. Preocupación por la expresión: risa, llanto, grito, terror, dolor…expresión: risa, llanto, grito, terror, dolor…

- Decoración de interiores, desarrollo del óleo sobre lienzo: Decoración de interiores, desarrollo del óleo sobre lienzo: posibilidad de retoques.posibilidad de retoques.

- Temática: múltiple. Mitología, retratos, paisajes, lo cotidiano, Temática: múltiple. Mitología, retratos, paisajes, lo cotidiano, naturaleza muerta, religiosos.naturaleza muerta, religiosos.

• EL NATURALISMO Y LOS EL NATURALISMO Y LOS PROBLEMAS DE LUZ: PROBLEMAS DE LUZ: CARAVAGGIO(1571-1610).CARAVAGGIO(1571-1610).

- Toma como modelo la realidad Toma como modelo la realidad sin idealización: naturalismo. sin idealización: naturalismo. Humaniza los rasgos divinos.Humaniza los rasgos divinos.

- Tenebrismo: personajes y Tenebrismo: personajes y objetos sobre fondo oscuro, objetos sobre fondo oscuro, destacados con una iluminación destacados con una iluminación dirigida y violenta, haciéndose dirigida y violenta, haciéndose más evidente los gesto y más evidente los gesto y objetos.objetos.

- La propia luz crea una atmósfera La propia luz crea una atmósfera de misterio, ignora el paisaje. Su de misterio, ignora el paisaje. Su mayor aportación es la visión mayor aportación es la visión revolucionaria de la luzrevolucionaria de la luz

Baco:Baco: primera etapa, estudio de los claroscuros, rico colorido, aun no es tenebrista, tema mitológico, tratado de forma naturalista.

Etapa juvenil

El tañedor de laúd.El tañedor de laúd.

Muchacho con Muchacho con cesto de cesto de frutasfrutas..

La buenaventuraLa buenaventura.

Etapa madura.

Crucifixión de Crucifixión de San PedroSan Pedro. Tenebrismo, foco de luz diagonal, composición en aspa, realismo.

Conversión de Conversión de San Pablo.San Pablo.

Vocación de San Vocación de San MateoMateo.

Teatralidad, diferencia entre vacío superior e inferior con los personajes. Foco de luz violento en diagonal. Es una escena religiosa en un escenario cotidiano.

Martirio de San Martirio de San MateoMateo

Deposición de Deposición de Cristo.Cristo.

La muerte de La muerte de la virgenla virgen:

Foco de luz superior, composición en diagonal. Cortinaje pesado, como un telón de teatro. Reflejo de la pobreza en los personajes, realismo y naturalismo. Escena de dolor. La virgen, con vientre hinchado y pies amoratados( tomó como modelo a una mujer ahogada en el Tíber).

La virgen La virgen de Loretode Loreto..

Decapitación de Decapitación de Juan Bautista.Juan Bautista. Periodo final.

La duda de Santo La duda de Santo TomásTomás

La La flagelaciónflagelación.

• EL CLASICISMO EN LOS FRESCOS DE LOS CARRACCIEL CLASICISMO EN LOS FRESCOS DE LOS CARRACCI::− Familia de pintores. Agostigno y Anibal, además de su primo Familia de pintores. Agostigno y Anibal, además de su primo

Ludovico.Ludovico.− Se recupera la concepción poderosa y sensual del mundo Se recupera la concepción poderosa y sensual del mundo

mitológico, paisajes idealizados e influencia de Rafael. mitológico, paisajes idealizados e influencia de Rafael. Predominio del dibujo.Predominio del dibujo.

− En su academia de Bolonia, se daban cita los más En su academia de Bolonia, se daban cita los más importantes artistas. “La Academia de los encaminados” importantes artistas. “La Academia de los encaminados” fundada por Anibal, centro cultural y artístico, desaparece a fundada por Anibal, centro cultural y artístico, desaparece a la muerte de Ludovico.la muerte de Ludovico.

− Decoración del palacio Farnese en Roma.Decoración del palacio Farnese en Roma.

El camerino o despacho privado con las quince las quince historias de historias de Hércules y UlisesHércules y Ulises. Intención moralizante de la virtud frente a la tentación. Representados a escala monumental.Hércules en la encrucijada.

La Gran GaleríaLa Gran Galería: representa la fuerza del amor ante la que ceden dioses y héroes. Arquitectura ilusionista en el techo que encuadra varias escenas de dioses. Estilo solemne inspirado en modelos antiguos y con un canon de belleza griego para el cuerpo.

El cíclope Polifemo.Júpiter y

Galatea

Triunfo de Baco y Ariadna