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Transvanguardia italiana
Durante los años 70, surgió en Italia un movimiento pictórico únicoque
conseguiría ganarse al público y a la crítica internacional, abriéndose un puesto
privilegiado en la compleja vorágine de tendencias artísticas vivida en aquel
momento. Se trata dela transvanguardia italiana, corriente que resulta crucial
para comprender la vuelta a la figuración de la pintura actual en Europa.
La década de 1970 es un momento de tránsito para el mundo artístico,
puesto que conviven, por un lado, losúltimos coletazos de las vanguardias, a
través de ejemplos de pintura informalista o pop, y por otro, los nuevos
planteamientos delarte conceptual, que se encontraban cada vez más
asentados. Además, contemporáneamente se desarrollarían otras corrientes
que completaron una vasta mezcla de tendencias, como laperformance y el
videoarte, que comenzarían a experimentar con medios tecnológicos, o
elland art, que proponía la unión del artista con la naturaleza. En medio de
esta caótica vorágine surgiría la transvanguardia italiana, que se presentaba
como un movimiento cuya novedad principal venía dada por la reivindicación devalores pictóricos tradicionales. Se trata, junto con el neoexpresionismo
alemán, de una de las primeras corrientes incluidas dentro de la
posmodernidad artística.
La concepción de la transvanguardia italiana como movimiento teórico
fue obra del famoso crítico Achille Bonito Oliva, que elaboró el manifiesto
identitario del grupo, fraguado a partir del trabajo de los artistas incluidos. Su
figura es clave, ya que su notable posición ayudó también a darles gran
visibilidad a nivel internacional. El núcleo principaldeartistas englobados bajo
esta tendencia lo forman cinco nombres:Sandro Chia (1946 -),Enzo
Cucchi (1949 -),Francesco Clemente (1952 -),Mimmo Paladino (1948 -)
yNicola de Maria (1954 -), los cuales fueron presentados por primera vez en
conjunto en el año 1979 en la exposición colectivaOpere fatte ad arte. A partir
de ese momento, estos trabajarían en múltiples ocasiones juntos, como por
ejemplo al año siguiente en la Bienal de Venecia, la cual fue comisariada por el
propio Oliva. Su trabajo cautivó también Nueva York, e incluso en 1982, susobras fueron presentadas al público español en la que fuera la primera edición
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de la Feria ARCO de Madrid.La transvanguardia trata de reivindicar una
pintura en la queel trabajo manual del artista y su propia subjetividad sean
los valores claves sobre los que gire la composición y la relevancia de la obra.
Hay que tener en cuenta que en esos últimos años, corrientes como el arte
conceptual o el Pop habían conseguido restar importancia a la impronta del
artista en el resultado final de la obra. El arte conceptual había convertido la
creación artística en un proceso reflexivo e intelectual, en el que la idea
vuelta hacia la figuración como elemento indispensable para la
composición pictórica. Y es que, desde hacía algunas décadas, la pintura
abstracta de corte informalista había tenido una presencia muy fuerte en el
mundo y el mercado del arte.Para críticos como Oliva, esta pintura
abstracta resultaba vacía e impersonal, razón por la que rechazó
movimientos comol’arte povera italiana. Además, será durante estos años
cuando se comience a leer todo el período de vanguardias como una evolución
lineal y simplificada del arte contemporáneo, que suponía el paso de la
figuración a la abstracción. Siguiendo ese planteamiento, la pintura moderna
tendría que ser obligatoriamente abstracta, algo a lo que Oliva y otros críticos y
artistas se negaron. Es por esto que una de las grandes novedades de este
movimiento debía pasar por retomar la figura humana, el gesto y el signo,
elementos que se habían perdido a favor de un arte reflexivo que valorizaba
más la idea y la metáfora.
Algunos delos artistas pertenecientes a la transvanguardia italiana,
retomando la figuración en sus lienzos,buscaron inspiración en las raíces
de la pintura italiana, cuna del arte moderno europeo, revitalizando el
concepto de genius loci. De este modo,se inspiraron y reinterpretaron
composiciones, esquemas y motivos históricos de períodos artísticos
pasados, siendo quizás elmanierismo el período predilecto para este grupo.El manierismo, con su novedosa concepción de colores y formas en el siglo
XVI, se convirtió en una referencia básica, aunque los artistas también se
Sin embargo,la pintura de estos cinco artistas no es homogénea, ya que
artistas como Francesco Clemente basarán su producción en una lectura del
retrato y de la sexualidad, dando como resultado una pintura más irreverente,
mientras otros como De Maria, realizarán una lectura más onírica del mundo,
en la que los colores se funden a través de formas autómatas. Y es que se trata
de un grupo bastante variado, en el quemás que unas características
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comunes, lo que los une es la importancia del Yo. El artista, su subjetividad
y su intuición, se erigen como los elementos más importantes del proceso
pictórico, algo que puede verse en el uso estridente del color que emplean casi
la totalidad de los artistas de la transvanguardia, que en pocas ocasiones se
acerca a la realidad. Frente a la que consideraban una pintura impersonal de
los artistas informalistas, este movimiento fomentó la figura del artista como el
vertebrador necesario de la creación pictórica.
La transvanguardia italiana supo encajar a la perfección en el escenario
artístico de finales de la década de 1970, siendo uno de los primeros grandes
movimientos que reivindicó la vuelta de la figuración, una de las primeras
manifestaciones artísticas y teóricas que se incluyen entre los postulados
postmodernos.La transvanguardia supo conjugar una pintura queresultaba novedosa precisamente por reivindicar la vuelta de algunos
valores tradicionales de la pintura, dando así como resultado obras que
escapaban de lo que la mayoría de artistas estaba realizando en aquel
momento. Sin embargo, la fortuna del grupo no perduró en el tiempo, ya que a
finales de los años 80, el grupo vio cómo su novedosa propuesta perdía
frescura y, aunque algunos artistas como Francesco Clemente sí llegaran a
disfrutar de una gran fortuna, el movimiento terminó desintegrándose poco a
poco.
.
Opinión
Esta muy bien detallada como fue y como se creo esas son las imágenes de
la transvanguardia
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Neoexpresionismo AlemánEn este texto se intenta analizar las características esenciales quedistinguen a la corriente neoexpresionista, cuales son sus propuestas y dedonde emanan las ideas que conuyen para la creación de este estilo. alesobras ofrecen una exploración del ser vinculado con su !istoria y susituación genius loci "preocupación por su región#. $demás seg%n losteóricos, estas propuestas pictóricas ree&an una dicotomía temática, o másbien, estas permiten !acer análisis dial'ctico.
(os !istoriadores y críticos del arte postulan al neoexpresionismo como latransición coyuntural estilística entre las %ltimas vanguardias de lamodernidad y la posmodernidad. )u apogeo abarca desde la d'cada de los*+s !asta los -+s. $%n en la d'cada de lo +s se puede encontrar obraactual de esta corriente. /ara tal diferenciación de 'poca se !a determinadoencontrar las características entre aquella propuesta y la más reciente, por
lo que se distinguen dos generaciones, la primera es la 01eneración del 123sus integrantes nacieron antes de la )egunda 1uerra 4undial, y la otra quesuele conocerse como 0)egunda 1eneración de neoexpresionistas3, estosartistas nacieron en las posguerra.
El neoexpresionismo en ocasiones es considerado como un momento oproceso que abarcan dos vertientes estilísticas5 la ransvanguardia italiana yel neoexpresionismo o nuevos salva&es "fauves#. /ero la nueva pinturaalemana se apropió del sustantivo que de6nía el regreso de la pintura6gurativa, quedándose con el nombre de neoexpresionismo alemán onuevos salva&es.
El neoexpresionismo es un movimiento pictórico surgido a finales de los años setenta y
principios de los años ochenta en Alemania, desde donde se extendió por el resto
de Europa y Estados Unidos.
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Fuertemente vinculado a la transvanguardia italiana y la figuración libre francesa, este
estilo surgió como una reacción contra el minimalismo y el arte conceptualque
predominaron durante los años setenta. El neoexpresionismo se caracteria por su
agresividad, sus descarnados temas, la forma en que estos son tratados y el uso de
im!genes f!cilmente reconocibles como el cuerpo humano, generalmente dibu"adas demanera muy burda.
El neoexpresionismo se inspira en el expresionismo alem!n y sus exponentes, Emil
#olde, $ax %ec&mann, 'eorge 'ros, adem!s de otros artistas con estilo altamente
emotivo como (ames Ensor y Edvard $unch) igualmente se nutren del arte tradicional,
especialmente el germ!nico* +urero, %ruegel, El %osco,embrandt. +e todas formas, al
contrario que la transvanguardia italiana, los neoexpresionistas no rompen con el arte de
su pa-s inmediatamente anterior a ellos, aceptando como maestros grandes artistas de los
setenta como, (oseph %euys, #am (une ai& o /olf 0ostell.
Neoexpresionismo Americano
Surge en EE.UU. a mediados de los años setenta y adquiere sumáximo desarrollo durante los años ochenta.
Es el equivalente norteamericano a las corrientes figurativo-expresivaseuropeas como el neoexpresionismo alemán la transvanguardia o lafiguraci!n li"re francesa.#hilip $uston %&'&(-&')*+ es considerado el precursor de los nuevosimaginistas.
,AA,E/S0,AS1
&+etorno a las imágenes de carácter emocional y expresivo.
2+#ostura art3stica narcisista exaltada ir!nica sarcástica y li"re deconvenciones.(+,oncepci!n del cuadro como un espectáculo im"uido de fisicidadsensualidad y exi"icionismo existencial.4+$usto por la fusi!n o com"inaci!n de elementos del arte 5culto5 y elarte 5trivial5.6+7uxtaposici!n de elementos figurativos y a"stractos1 generalmentefondos a "ase de manchas o fran8as de color so"re los que se disponenfiguraciones contrastantes %Salle+.9+E8ecuci!n de tra:os amplios.
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A0SAS1Susan othen"erg %&'46+ ;ulian Schna"el %&'62+;onathan <orofs=y %&'42+ >avid Salle %&'62+ Eric ?ischl %&'4)+o"ert @ongo %&'6(+ o"ert ushner %&'4'+ Balcom Borley
%&'(&+ o"ert Ca=anitch entre otros.
D<AS1othen"erg Schna"el ushner
NEOEXPRESIONISMO
Este movimiento surge en Alemania a finales de los años sesenta y principio de
los setenta, pero adquiere su consolidación en la década posterior.
Lejos de las improntas que elminimal art había impuesto junto con otras
corrientes de orden abstracto, todas las cuales valoran el concepto de la obra
en detrimento de cualquier sentido de espontaneidad, el neoexpresionismo se
propone retomar la figuración desde su tratamiento violento y primitivo,
determinado por la pincelada y el uso de colores contrastantes, aunque
conservando la disposición tradicional de la composición. Son varios los
artistas del expresionismo que sirven de guía a los neoexpresionistas: Max
Beckmann, James Ensor, George Grosz, Edvard Munch o Emil Nolde. Sin
embargo, los Die Neue Tilden (Nuevos Salvajes), denominados así porWolfgang Becker, poseen frente a los creadores vanguardistas un carácter aún
más libre.
7rearon obras de gran formato, abordaron temáticas que podríamos
cali6car como descarnadas, a veces de índole sexual "el cuerpo
!umano está muy presente#, y se sirvieron de t'cnicas burdas o
agresivas. $unque el recuerdo del Expresionismo no se perdió tras
289, sí se considera que el :eoexpresionismo fue el primer
movimiento de postguerra en abordar sin ambages la !istoria
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alemana, 'poca nazi incluida. )u duración fue inversamente
proporcional a su popularidad.
En $lemania, país donde se originó esta tendencia, destaca el traba&o
de 1eorg ;aselitz, <org =mmendor>, $nselm ?iefer o $. @. /encA
mientras que )andro 7!ia y Brancesco 7lemente representan las
6guras italianas más internacionales, en relación con
latransvanguardia. Entre los me&ores representantes americanos del
neoexpresionismo se encuentran Cavid )alle y <ulian )c!nabel,
aunque !ubo una vertiente muy particular, cargada de !umor e
ironía, representada por ?eit! Daring y <ean4ic!el ;asquiat.
=nuido por @embrandt, Fan 1og! y El Expresionismo, /encA diseGó
representaciones fantasmagóricas e irónicas de brillante coloración y
6guras grotescamente distorsionadas que nos !ablan de un idiomapictográ6co en parte pre!istórico y arquetípico, en parte de
naturaleza tecnológica. =ncorporó referencias autobiográ6cas y trató
de alcanzar, a trav's de sus símbolos, cierta simbiosis entre lo
racional y lo irracional.
Simulacionismo
El simulacionismo es una variante del neoexpresionismo surgida en Estados
Unidos en los años 12. 3omo todos los movimientos del arte postmoderno sefundamenta en una reinterpretación de artistas y estilos anteriores en el tiempo,que elaboran seg4n criterios sub"etivos, dando importancia tan sólo a laimagen, al arte como ob"eto, sin valor conceptual. 5acen unadescontextualiación de la imagen, que pierde su car!cter referencial y se vereducida a su condición de signo abstracto.
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3aracteristicas del neoclasicismo
Fue un movimiento que se produ"o en Europa en el siglo 60777 ante los c!nonesya agotados del clasicismo, al producirse el desgaste de las culturas barrocas,que aspiraba restaurar el gusto y las normas del clasicismo. En la 8pocaneocl!sica, el color pasa a un segundo plano y adquiere mucha importancia eldibu"o) es decir, el trao puro, y el color es aplicado sólo como complemento.Este arte trató de imitar los estilos utiliados antiguamente en 'recia y oma,por la influencia de los descubrimientos arqueológicos como los de ompeya y5erculano. En pintura +avid fue el m!ximo exponente del neoclasicismo
franc8s, que contó con pintores como 'ross, '9rard, rud:hon e 7ngres,aunque en algunos de ellos ya apuntaba el germen del omanticismo,
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movimiento est8tico que habr-a de suceder al neoclasicismo.3AA3;E<=;73A= 'E#EA>E=. 7nspiración en las obras de la 8pocacl!sica, que se tienen por perfectas y definitivas. Aspiración a una bellea ideal,nacida de la exacta relación de las partes, seg4n medidas dadas por la raón.En las artes pl!sticas* dibu"o impecable, contornos cerrados, vol4menesmodelados de modo que da la ilusión de redonde de los cuerpos) coloridosuave y composición sim8trica y est!tica. A?U7;E3;UA* =e caracterió porla simetr-a, la elegancia y la sobriedad, el empleo de un solo orden @dórico, "ónico o corintio, en lugar de la superposición barroca) adem!s del 8nfasissobre los valores lum-nicos, la división tripartita de la fachada con t-mpanocentral, la eliminación del color, el gusto por los arcos de triunfo y las columnasconmemorativas. E=3U>;UA* >os escultores centran su inter8s en losideales est8ticos y los procedimientos t8cnicos de la estatuaria antigua. Elitaliano 3anova fue el m!s destacado, seguido del danes ;horvaldsen,
educado en oma) otros representantes de la 8poca son* %artolini, ude,radler, Flaxman, entre otros. 7#;UA* ;omó como modelo la estatuariaantigua y el siglo 607 italiano @afael. El artista que contribuyó de mododefinitivo a afirmar el nuevo estilo fue +avid, quien influyó en artistas francesesde la talla de 7ngres, 'erard y rud:hon. En E.E.U.U. la influencia italiana einglesa se fundieron.
Barroco españolCristo y la Virgen en Nazaret , deFrancisco de Burbar!n.
alacio del %uen etiro de $adrid.
Cristo yacente de 'regorio Fern!nde.
etablo churrigueresco del3onvento de =an Esteban de =alamanca.
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=anta 3apilla de #uestra =eñora del ilar .
etablo barroco de plata del eal =antuario del =ant-simo 3risto de >a >aguna @;enerife.
Barroco español o Barroco en EspañaC es un concepto de la historiograf-a del arte, de laliteratura y de la m4sica, y gen8ricamente de la historia de la cultura,D que se utilia paraclasificar y definir las manifestaciones culturales de la 8pocadel %arroco @aproximadamente el siglo y medio entre C22 y CG2 localiadas en España.
Aunque es m!s propio para la 8poca denominar $onarqu-a 5isp!nica o 7mperio español alespacio pol-tico gobernado por el rey de España o =u 3atólica $a"estad @los Austriasmenores HFelipe 777 de España, Felipe 70 de España y 3arlos 77 de EspañaH y elprimer %orbón HFelipe 0 de EspañaH, la bibliograf-a suele delimitar la extensión del uso dela expresión I%arroco españolI a las producciones art-sticas de la 3orte @en$adrid excepto el breve periodo de C2CHC2G en que estuvo en 0alladolid y a las de losterritorios de las 3oronas de 3astilla y de Aragón y el reino de #avarra. En ese espacio, nohomog8neo, tambi8n se distinguen escuelas locales,J especialmente la escuela
madrileña @o %arroco madrileño,K
laescuela sevillana @o %arroco sevillano,G
la escuelavalenciana @o %arroco valenciano, la escuela vallisoletana @tambi8ndenominada castellana o de 'regorio Fern!nde H%arrocovallisoletano o castellanoH, la escuela salmantina @o %arrocosalmantino o churrigueresco,1 la escuela gallega @o %arroco gallego,L la escuelacatalana @o %arroco catal!n,C2 la escuela aragonesa @o %arroco aragon8s,CC etc.CD ara laregión de $urcia y el >evante se ha definido un estilo local denominado%arrocomediterr!neo.CJ
#o suelen englobarse en el t8rmino Barroco español ni el %arroco portugu8s @ortugal seindependia en CK2,CK ni el%arroco italiano de $il!n, =icilia o #!poles @con la presenciade (os8 ibera el Españoleto, ni el %arroco flamenco, ni siquiera el %arrococolonial CG americano o filipino @arte colonial hispanoamericano, aunque a veces se emplea
la expresiónBarroco español en AméricaC
o Barroco hispanoamericano.C
Eldenominado %arroco novohispano hace referencia alvirreinato de #ueva España.
ROMANTICISMO
El Romanticismo es un movimiento cultural y político originado en Alemania y en el Reino
Unido a finales del siglo XVIII como una reacción revolucionaria contra el racionalismo de la
Ilustración y el lasicismo! confiriendo prioridad a los sentimientos" Su característica
fundamental es la ruptura con la tradición clasicista #asada en un con$unto de reglas
estereotipadas" %a li#ertad aut&ntica es su #'s(ueda constante! por eso es (ue su rasgo
revolucionario es incuestiona#le" )e#ido a (ue el romanticismo es una manera de sentir y
conce#ir la naturale*a! la vida y al +om#re mismo es (ue se presenta de manera distinta y
particular en cada país donde se desarrolla, incluso dentro de una misma nación se desarrollan
distintas tendencias proyect-ndose tam#i&n en todas las artes" Se desarrolló fundamentalmente
en la primera mitad del siglo XIX! e.tendi&ndose desde Inglaterra a Alemania +asta llegar apaíses como /rancia! Italia! Argentina! España! 0&.ico! etc" Su vertiente literaria se
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fragmentaría posteriormente en diversas corrientes! como el 1arnasianismo! el Sim#olismo! el
)ecadentismo o el 1rerrafaelismo! reunidas en la denominación general de 1ostromanticismo!
una derivación del cual fue el llamado 0odernismo +ispanoamericano" 2uvo fundamentales
aportes en los campos de la literatura! el arte y la m'sica" 1osteriormente! una de las corrientes
vanguardistas del siglo XX! el Surrealismo! llevó al e.tremo los postulados rom-nticos de la
e.altación del yo"
3acionalismo
El nacionalismo es una ideolog-a y movimiento sociopol-tico que surgió "unto con el
concepto de nación, propio de la Edad 3ontempor!nea en las circunstancias históricas de
la llamada era de las Revoluciones @evolución industrial, evolución
burguesa, evolución liberal desde finales del siglo 60777.C ;ambi8n puede designar
al sentimiento nacionalista y a la época del nacionalismo.
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3omo ideolog-a, el nacionalismo pone a una determinada nación como el 4nico
referente identitario, dentro de una comunidad pol-tica) y parte de dos principios b!sicos
con respecto a la relación entre la nación y el Estado*D
•
El principio de la soberan-a nacional* que mantendr-a que la nación es la 4nicabase leg-tima para el Estado.
• El principio de nacionalidad* que mantendr-a que cada nación debe formar su
propio Estado, y que las fronteras del Estado deber-an coincidir con las de la nación.
El t8rmino nacionalismo se aplica tanto a las doctrinas pol-ticas como a los movimientos
nacionalistas* las acciones colectivas de movimientos sociales y pol-ticos tendentes a
lograr las reclamaciones nacionalistas.J
En ocasiones tambi8n se llama nacionalismo al sentimiento de pertenencia a la nación
propia, algo en principio identificable con el patriotismo, pero distinto si va m!s all! del
mero sentimiento e incorpora contenido doctrinal o acción pol-tica en un sentido concreto.K
>a historiograf-a tambi8n usa el t8rmino nacionalismo para referirse la época del
nacionalismo* el periodo histórico de formación de las naciones y el surgimiento de la
ideolog-a y movimientos nacionalistas, lo que ocurrió en torno al siglo 676, coincidiendo
con las revoluciones liberales o revoluciones burguesas.G En el siglo 66 se produce una
renovación del nacionalismo, en el periodo de entreguerras vinculado al fascismo, y tras
la =egunda 'uerra $undial vinculado al proceso dedescoloniación y al tercermundismo,
cuando surgen numerosos grupos denominados Movimiento de Lieraci!n Nacional .
=e habla tambi8n del nacionalismo musical, expresión art-stica de la segunda mitad del
siglo 676 que coincide con el nacionalismo pol-tico en la valoración de la etnicidad
@folclore, y que deriva del anterior romanticismo, movimiento intelectual y art-stico tambi8n
muy vinculado con el nacionalismo rom!ntico, aunque sea de m!s amplia extensión
temporal y conceptual que 8ste.