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TALLER DE GRABACIÓN MEZCLA Y MASTERIZACIÓN

Ing. RODRIGO CHOQUE OROPEZAINGENIERO DE SONIDO

ELABORADO POR : RODRIGO CHOQUE OROPEZA

CAPÍTULO 4

GRABACIÓN• TRANSDUCTORES (MICROFONOS) Cada micrófono dependerá del tipo de transductor que este posea.• QUE ES UN MICRÓFONO? Este transformará energía acústica en eléctrica.Los micrófonos se dividen en Mic. Dinámicos y Mic. De

Condensador.


• MICRÓFONO DE CONDENSADOR

Se basa en una combinación Diafragma-Espacio-Placa.Debido al movimiento del diafragma producto de las ondas sonoras, se produce una variación en el espacio Diafragma-Placa, lo que genera una señal eléctrica correspondiente al sonido captado por el micrófono de condensador.


• Las características principales del Mic de condensador son:

a) Necesita una carga permanente b) requieren de baterías o Phanton Power c) La electrónica produce ruido (en bueno diseños es

muy bajo) d) Tiene un nivel máximo de señal (en buenos diseños

hay un rango dinámico amplio) e) Mas sofisticados que los Mics Dinámicos f) Alta sensitividad, sonido natural (particularmente en

las altas frecuencias). g) Respuesta plana en un rango amplio de frecuencia h) Pueden llegar a ser muy pequeños sin pérdidas

significativas de performance.


• MICRÓFONO DINÁMICO

emplea una configuración Diafragma-Bobina-Imán PermanenteUna bobina móvil (voice coil) es adherida a la parte posterior del diafragma, el imán permanente genera un movimiento mecánico que por inducción electromagnética genera una señal eléctrica equivalente al sonido recogido por el micrófono dinámico


• Las características principales del Mic dinámico son:

a) Fácil Construcción b) Económico y Resistente c) Excelente Sonido d) Soporta altísimos niveles de Presión Sonora e) Es imposible sobrecargarlo


• USOS DE LOS MICRÓFONOS

Los micrófonos dinámicos por lo general tienen un pasa bajo a partir de los 200 Hz y tienen un pasa alto a partir de los 5KHz para adelante

Los micrófonos de condensador por lo general tienen una respuesta de frecuencia plana.


MODELOS Y MICRÓFONOS BASICOSBombo Para microfonear un bombo de bateria, es necesario

utilizar un microfono que soporte un nivel de presion sonora elevado. Algunas opciones: AKG D-112, D12ElectroVoice RE-20Sennheiser 421

Estos tres microfonos, son cosiderados clasicos por los entendidos en el tema. Excepto por el AKG D-112 que es la edicion actual del D12. Claro que los clasicos cuestan dinero, estos micros clasicos estan en el rango de los $400 - $ 1.200.


AKG D12 AKG112 ElectroVoice RE-20

Sennheiser 421


RedoblanteCon cualquiera de estos dos modelos de microfonos se graba el redoblante en los estudios de grabacion. Se puede utilizar uno solo encima del parche ó bien un segundo micro en el parche inferior para acentuar el sonido de la bordona.

Shure SM-57Shure Beta 57

Otro clasico. EL Shure SM57 es tambien considerado un clasico dentro de un estudio de grabacion. Su precio ronda los $120.

SHURE SM57

SHURE BETA 57ELABORADO POR : RODRIGO CHOQUE OROPEZA

Hi-Hat Neumann KM-184

Shure SM57 , SM81

Tom toms Shure SM57

ElectroVoice RE-20Sennheiser 421


Microfonos para equipos amplificadores Clasico: Shure SM57

Microfonos para Voces Cualquier Neumann de placa grande.

Sennheiser 421AKG C-1000Shure SM58 (Para los entendidos este microfono no tiene nada que hacer dentro de un estudio de grabacion, pero es una alternativa mas en nuestras grabaciones caseras, su precio ronda los $ 150)AKG VR12C

AKG C-1000


• EFECTO DE PROXIMIDAD Se produce cuando el micrófono se coloca

cerca de la fuente de sonido y se produce un aumento importante de la respuesta en bajas frecuencias. Los micrófonos suelen ofrecer su respuesta más plana a una distancia concreta.


TÉCNICAS DE MICROFONEO• Técnica Distante Se refiere a la ubicación de uno o más Mic’s a una distancia

de 3’ (90 cms) o mas con respecto a la fuente. La técnica distante es para captar una gran porción del

instrumento musical Se utiliza para grabar orquesta sinfónica o un coro de

voces).• VENTAJAS Tienden a sumar vida, sensación de abertura a una

grabación.• DESBENTAJAS Se presenta cuando el estudio o hall no posee buenas

condiciones acústicas creando un sonido borroso con una definición pobre en la grabación


• COMO EVITAR ESTOS PROBLEMAS

A) Corregir las malas reflexiones usando paneles absorbentes o reflectantes (difusores)

B) Ubicar el Mic más cerca de la fuente y sumar ambiente artificial.


• Técnica Cercana: Esta técnica se refiere a la ubicación del Mic a una

distancia que puede variar entre 1” a 3” (2,5 a 90 cm) de la fuente; usar esta técnica de mic en una fuente sonora entrega 2 ventajas:

A) Crea una calidad de sonido presente y cerrado B) Excluye casi en su totalidad el ambiente acústico.

Gobo Diseñado para grabación de vocalistas


• SOLUCIONES PARA TENER UN MEJOR SONIDO1.- Mover el Mic a lo largo de la superficie de la

fuente sonora hasta alcanzar el balance deseado

2.- Ubicar el Mic a una distancia mayor a la fuente sonora para permitir un gran ángulo de captación y así un sonido mejorado.

3.- En caso muy extremo ecualizar la señal hasta obtener el balance deseado.


• Ubicación de los Micrófonos Ambientales:- En la grabación de un concierto en vivo, los

Mic’s ambientales pueden ser ubicados en la sala para restaurar la reverberación natural que se podría perder con el uso de técnicas de Mic’s cercanas.

- En la grabación de un concierto en vivo, los Mic’s ambientales pueden ser ubicados sobre el público para captar su reacción y aplausos.

- En un estudio de grabación, Mic’s ambientales pueden ser usados para sumar la acústica natural del estudio para grabar un sonido.


• TÉCNICAS ESTEREO DE MICRÓFONOS Existen básicamente tres técnicas de microfonía estéreo

usando dos Mic’s: el principio 3:1, la técnica X-Y, y el método M-S.

Principio 3:1:• De esta manera, si un par de Mic’s fuera ubicado sobre la

tapa abierta de un piano de cola a una distancia de 1’ la separación entre los 2 Mic’s debería ser al menos 3’.


• Técnica X-Y Con la técnica X-Y, dos Mic’s exactamente del mismo

tipo y marca son ubicados con sus extremos lo mas cercanos posible (sin tocarse) generando un ángulo entre ellos. El punto medio, o un ángulo de 45º, entre los dos Mic’s apuntando al instrumento y las salidas de los Mic’s son paneadas a la izquierda y derecha, generalmente el patrón polar es cardioide.


• Método M-S

También llamado método Mid-Side, es similar al X-Y en el sentido de que se ocupan dos diafragmas muy cercanos. El método M-S difiere de los dos anteriores en el hecho de que requiere de un trasformador de matriz externa operando en conjunción con los Mic’s.

Se requiere dos Mi´c’s. uno cardioide y uno en figura en ocho donde el de figura en ocho uno de los conectores tiene que estar desfasado.


ÁNGULOS


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