AREA

agenda de reflexión en arquitectura, diseño y urbanismo

agenda of reflection on architecture, design and urbanism

Nº 15 | OCTUBRE DE 2009

REVISTA ANUAL

Universidad de Buenos AiresFacultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo

CONTENIDOS | CONTENTS

7 Editorial

9 El patio en la arquitectura escolar. Impacto de las protecciones solares en las condiciones térmicas de verano

MARÍA ALICIA CANTÓN | CAROLINA GANEM |JORGE FERNÁNDEZ LLANO

21 Estudios tendientes al rescate y valoración del Antiguo Barrio de la Estación

HÉCTOR DE SCHANT | AGUSTINA JEWKES |MARÍA CECILIA TOMLJENOVIC

39 Sobre arquitectos y arquitectura moderna en Mendoza, 1930-1960

CECILIA RAFFA

55 Ultramarinos y coloniales. Urbanos y territoriales

JORGE RAMOS

65 Buscando a Palermo en el Sur: imaginación simbólica de los rumbos urbanos

MARIO SABUGO

79 La precarización de sí en el diseño gráfico

PAULA SIGANEVICH

88 Reseña de libro

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SOBRE ARQUITECTOS Y ARQUITECTURAMODERNA EN MENDOZA, 1930-1960

On architects and modern architecture inMendoza, 1930-1960Advanced the 20th century, between 1930 andends of the years '40, the city of Mendozademonstrated an intensive process of urban-ization and growth: new neighbourhoods,public and private constructions and impor-tant particular residences, they contributed inthe urbanization of the city. In spite of thecost of some basic materials like the cementand the iron, the construction was kept asflourishing industry in Mendoza and the restof the country. This intense constructiveactivity, which had trebled his volume about1945 respect of the years '30, was absorbedin the city, for an important group of profes-sionals, builders and companies. We try inthis work, to check some authors and hisworks, with the aim to begin to reveal thesingularities of the local production. We willdetain in a group, which stimulated new con-cepts and proved new languages and whichwe consider to be representative of the gen-eration of modern architects who acted inMendoza between 1930 and 1960.

Avanzado el siglo XX, entre 1930 y fines delos años cuarenta, la ciudad de Mendozamanifestó un acelerado proceso de urbaniza-ción y crecimiento: nuevos barrios, construc-ciones públicas y privadas e importantesresidencias particulares, contribuyeron en laurbanización de la ciudad. A pesar del costode algunos materiales básicos como elcemento y el hierro, la construcción se man-tuvo como industria floreciente en Mendoza yel resto del país. Esa intensa actividad cons-tructiva, que había triplicado su volumenhacia 1945 respecto de los años treinta, fueabsorbida en la ciudad, por un importantegrupo de profesionales, constructores yempresas. Pretendemos en este trabajo, revisar algunosautores y sus obras, con el objetivo decomenzar a revelar las singularidades de laproducción local. Nos detendremos en ungrupo, que impulsó nuevos conceptos y probónuevos lenguajes y que consideramos repre-sentativo y ejemplificador de la generaciónde arquitectos modernos que actuaron enMendoza entre 1930 y 1960.

arquitectura modernaarquitectostrayectoria profesionalsiglo XX

modern architecturearchitectsprofessional path20th century

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AREA Nº 15, octubre de 2009 © SI-FADU-UBA

> CECILIA RAFFA

INCIHUSA-CONICET CCT Mendoza

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Introducción

Iniciado el siglo XX, entre 1930 y fines de losaños cuarenta, la ciudad de Mendoza mani-festó un acelerado proceso de urbanizacióny crecimiento: nuevos barrios, construccio-nes públicas y privadas e importantes resi-dencias particulares, contribuyeron en laurbanización de la ciudad. Esa intensa activi-dad constructiva fue absorbida en la ciudadpor un grupo de profesionales, constructo-res y empresas. Hasta ese momento, habían sido principal-mente los ingenieros y los constructores, losencargados de la obra pública y privada.Dentro del campo de la arquitectura, sóloalgunas figuras se habían destacado por reci-bir encargos puntuales del gobierno y porrealizar un importante número de obra pri-vada, tal es el caso del arquitecto Raúl Álva-rez (primer arquitecto mendocino, que tuvosu mayor volumen de obra en la década delveinte). Pero en los años treinta, jóvenesegresados de la Universidad de Buenos Airesfueron instalándose en la ciudad, ya sea por-que volvían atraídos por la escasez de profe-sionales en el medio o bien porque eran con-vocados para incorporarse a las oficinas téc-nicas del gobierno. Pretendemos en este ensayo revisar algunosautores a partir de sus trayectorias y su pro-ducción arquitectónica, con el objetivo decomenzar a revelar las singularidades de laproducción local entre los años treinta y lossesenta, aproximadamente. Nos detendre-mos en un grupo de profesionales, queimpulsaron nuevos conceptos y probaronnuevos lenguajes y que consideramos repre-sentativos y ejemplificadores de la genera-ción de arquitectos modernos, que actuaronen Mendoza a partir de los años treinta. A este conjunto de profesionales lo une laformación en la Escuela de Arquitectura, enla que se gradúan entre los años veinte ycuarenta; su participación en reparticionespúblicas —Manuel y Arturo Civit, DanielRamos Correas, Panelo Gelly y Puig— y eninstituciones profesionales, como la divisiónMendoza de la Sociedad Central deArquitectos —Aniceto Puig, César Jannello,Daniel Ramos Correas, Ewald Wayland,Aubone Videla y Arístides Cottini.

Tienen todos estos arquitectos nacidos entre1890 y 1915, un importante volumen deobras por contratación privada; de hecho fueel ejercicio liberal de la profesión el eje de lavida laboral de muchos de ellos, que actua-ron primero como dibujantes (es el caso deRamos Correas que había trabajado en elestudio de Gastón Mallet mientras era estu-diante) y luego como socios de estudios dearquitectura. Desarrollaron su actividad de investigación ydocencia en ámbitos secundarios y universi-tarios —Enrico Tedeschi, Raúl Panelo Gelly,los Civit, Ramos Correas y Janello— eincursionaron en asociaciones culturales ogremiales —los Civit. Entre sus prácticasestán también la participación en congresosespecíficos de la disciplina y en concursos, yla publicación de importantes textos sobrearquitectura —Tedeschi y Cottini. Pero sobre todo, tienen en común haber sidoparte de los hacedores del paisaje urbano deMendoza, imprimiéndole una improntamoderna a la ciudad, a veces con estéticaracionalista, en otras ocasiones siguiendoinspiraciones pintoresquistas o historicistas.

Obras y trayectorias. Acerca de la producción local

Cuando hablamos de la “arquitecturamoderna” como obra de estos autores, hace-mos referencia a un conjunto heterogéneo demodelos y construcciones. En el caso deMendoza —aunque también en la discusióndisciplinar en torno de la arquitecturamoderna que se da en el resto del país—,están incluidas en esta categoría obras orgá-nicas, funcionales, racionalistas e historicis-tas, que tienen en algunos casos rasgoscomunes dentro de esa multiplicidad 1 (arqui-tectura sólida, de volúmenes cúbicos, conmínima ornamentación, opaca, etc.), peroque también adquieren en otras manifesta-ciones un marcado decorativismo probable-mente fruto de la llegada tardía del uso dealgunos estilos al ámbito arquitectónicomendocino. La particularidad de la producción local,sobre todo la de los años treinta y cuarenta,está dada por el uso simultáneo de distintos

1. Ver artículo “Arquitectura moderna” en Liernur y

Aliata (2004: 141 y ss.).

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estilos por parte de un mismo arquitecto.Así, por ejemplo, mientras los hermanosCivit construían el Arco Desaguadero(puerta de entrada a Mendoza desde el este)en un claro pintoresquismo, proyectaban elBalneario Playas Serranas, máximo expo-nente del Yacht Style en la provincia. Lo cierto es que la arquitectura racionalista,que comenzó a utilizarse más profusamenteen los cincuenta y los sesenta, siempre coe-xistió en Mendoza con las reglas de la tradi-ción. Salvo casos puntuales, las tipologíasrepresentativas del movimiento modernosiempre estuvieron acompañadas por resolu-ciones historicistas o pintoresquistas.Entendemos que esto se debió a una posturaprofesional ecléctica de prácticamente todoslos arquitectos que actuaron en estos años,marcados por la fuerte influencia de la Écoleen su formación, y también por la arquitec-tura racionalista descubierta a través de laspublicaciones técnicas que circulaban y delos viajes que realizaban a Europa. Son estosrituales de iniciación en la profesión, los queles permitieron tomar contacto con el acade-micismo, pero también con las nuevas estéti-cas desarrolladas en Alemania por laBauhaus.Éste es el marco a partir del cual abordamosalgunos autores locales a través de sus trayec-torias. Éstas, a diferencia de las biografías,nos permitirán conocer la estructura delcampo disciplinar, considerando relacional-mente la actividad de los agentes en posicio-nes sucesivas o simultáneas, que ponen demanifiesto su producción (Cirvini 2004: 401).

Daniel Ramos Correas / Manuel y Arturo Civit: los opuestos

La consigna del Estado nacional de moderni-zar el campo y urbanizar el país de los añostreinta se tradujo en la provincia, gobernadaentre 1932 y 1943 por una sucesión de políti-cos provenientes del Partido Demócrata, enel interés por administrar y construir, enten-diendo esa construcción como moderniza-ción del equipamiento y los servicios públi-cos mediante las obras encaradas.La relevancia cobrada por el Ministerio deObras Públicas de la Nación, que se ocupó

prioritariamente de mejorar la infraestructu-ra en transporte —red caminera— y riego —represas hidroeléctricas, diques—, tuvo suparalelo a escala provincial en el Ministeriode Economía, Obras Públicas y Riego que, através de sus oficinas técnicas, materializólos nuevos programas de salud, vivienda,educación y recreación, y los diseminó en elterritorio provincial. A través de esos programas, la obra públicaentró en temas de acción social —casas de laMadre Obrera, sociedades de beneficencia,escuelas prácticas, asilos y reformatorios,etc.— que originalmente no formaban partede sus competencias, y que encontraríanaños más tarde su máxima expresión en elperiodo peronista. El gobierno liberal-conservador asumía asíuna posición progresista en relación a losocial: los planes sanitarios vinieron acom-pañados de mejoras en las instalaciones hos-pitalarias; los planes de alfabetización, de laconstrucción de nuevas escuelas y los derecreación, del aggiornamiento de los prin-cipales paseos públicos de la ciudad, aunquesiguió siendo autoritario en términos depolítica —fraude electoral y persecución. En ese periodo, ingresan a la función públi-ca Daniel Ramos Correas como Director deParques (1938-1945) y los hermanosManuel y Arturo Civit, al mando de laDirección de Arquitectura de Mendoza(1935-1943). Tanto Ramos Correas(Talcahuano, 1898 - Mendoza, 1991) comoManuel Civit (Buenos Aires, 1901 -Mendoza, 1978) y Arturo Civit (BuenosAires, 1903 - Mendoza, 1975) estudiaron enla Escuela de Arquitectura dependiente dela Facultad de Ciencias Exactas de laUniversidad de Buenos Aires, recibiendosus títulos, Ramos en 1924 y los Civit en1926 y 1928, respectivamente.En el momento en que estos arquitectos fue-ron alumnos, fines de la década del diez yprincipios de la del veinte, la enseñanza aca-démica de la arquitectura, que se apoyaba enel dominio del dibujo y el profundo conoci-miento de los estilos históricos, se habíaprofundizado en la Escuela con la instala-ción de talleres (1915) y el refuerzo de laformación artística de los estudiantes. Loque prevalecía y a lo que se apuntaba era a la

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formación de un técnico-artista, “en el quesobresaliera el perfil artístico fruto del traba-jo continuo y del talento creativo innato delarquitecto” (Cirvini 2004: 292). Sin embar-go, los caminos estilísticos que uno y losotros adoptaron, fueron inversos. Ramos Correas fue el arquitecto de la bur-guesía mendocina. Sus dotes de arquitecto-artista le permitieron desarrollar en su vastaproducción —casas de renta, mansiones,iglesias, teatros, edificios industriales ycomerciales, etc.— a nivel urbano obras his-toricistas y pintoresquistas, entre 1924 y1930 aproximadamente, hasta las ligeramen-te modernas, formuladas recién a partir de1945 (Cirvini, Ponte 1986: 73-79). En entornos suburbanos, Daniel RamosCorreas adoptó el pintoresquismo 2 —cha-lets, clubes, construcciones en parques,etc.—, estilo que evidenció su buen manejoambiental signado por el uso de los materia-les del lugar y el conocimiento de las condi-ciones climáticas. Su labor como paisajista sedesarrolló particularmente entre fines de lostreinta y mediados de los cuarenta, cuandocomienza a desempeñarse como Director deParques. Su gestión se caracterizó por ser,durante más de medio siglo, la que propicióla más importante y criteriosa remodelacióny refacción que recibieron los principalesespacios públicos de Mendoza: el parqueSan Martín y la plaza Independencia.La obra paisajística de Daniel RamosCorreas marca un hito en el tratamiento delpaisaje cultural 3 y significa una nueva con-cepción en la forma de apropiación del espa-cio tanto urbano como territorial deMendoza. Se conjugan en ese momento lapreocupación del Ejecutivo por “el perfec-cionamiento de la estética en los lugares desolaz público” (Corominas Segura 1942:157) y el interés del arquitecto-artista porembellecer a Mendoza. Fue miembro del Rotary Club de Mendoza,un notable dibujante y un apasionado por ladocencia universitaria, que ejerció desde lafundación de la Facultad de Arquitectura enla década del sesenta hasta los años ochenta(Raffa 2005). En 1944, último año de su labor comoDirector de Parques en Mendoza, RamosCorreas es contratado para el estudio del

Plan de Urbanización, Ampliación y Verdesde Santa Cruz de la Sierra en Bolivia. Anteshabía sido promotor del ConcursoInternacional para el Plan Regulador deMendoza en 1941. Recibió en 1951 el premioAyuntamiento de Madrid en la 1ra.Exposición Bienal Hispanoamericana deArte realizada en España, debido a sus nota-bles realizaciones paisajísticas en Mendoza.En 1957 fue convocado por el Comité deReconstrucción de San Juan para efectuartrabajos de paisajismo urbano. Fue presidente de la Comisión Especial parael Planeamiento Urbano y Código deEdificación de la Ciudad de Mendoza(1959/61) y actuó interinamente comoIntendente Municipal en 1963, siendo ade-más de profesor y vicedecano, uno de losfundadores de la Facultad de Arquitecturade la Universidad de Mendoza. En 1965,recibe en Washington la distinción deHonorary Fellow del American Institute ofArchitects. Fue miembro fundador de laSociedad de Arquitectos Regional Cuyo ypresidente de la Unión Argentina deSociedades de Arquitectos (1963-1967). Deimportante participación social, DanielRamos Correas fue amigo personal de losgobernantes conservadores y tuvo una estre-cha relación con la curia mendocina, hechoque lo convirtió en el arquitecto que máscapillas e iglesias proyectó y construyó enMendoza (Figura 1 y 2).Los Civit en cambio, a poco de graduarse dearquitectos, viajaron a Alemania donde estu-vieron en contacto con la arquitectura racio-nalista, estilo que marcó su más notoria pro-ducción arquitectónica. Se instalan enMendoza hacia 1932, siendo alternativamen-te Director y Subdirector de la Dirección deArquitectura de la Provincia durante losgobiernos neo-conservadores de Videla,Cano, Corominas Segura y Vicchi, entre1932 y 1943.De postura avanzada en lo social, estosmodernos tuvieron una importante labor enlo que a obra pública se refiere. Son autoresdel conjunto de Casas Colectivas —hoyBarrio Guillermo Cano—, presentado en el1er. Congreso Argentino de Urbanismo(1935); del edificio de Playas Serranas (1937),balneario popular ubicado en el extremo sur

2. El adjetivo “pintoresco” alude en el caso de la

Arquitectura, a aquella quepuede encontrarse integrada enun contexto extra-urbano. Laaplicación de este concepto serealizó primero en la arquitec-tura de los jardines, en unamoda que provino deInglaterra y luego se extendió alas casas de campo, en un pro-grama que plantea principal-mente la relación arquitectura-naturaleza, entendida esta últi-ma en términos de paisaje. Verartículo “ArquitecturaPintoresca” (Ballent 2004).

3. Siguiendo a Tedeschi, entendemos como “paisaje

cultural”, aquella porción deterritorio en la que el hombreha transformado las formasnaturales. La máxima expre-sión de la influencia de la cul-tura humana sobre las formasnaturales preexistentes es laciudad (Tedeschi 1972).

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del lago del parque San Martín, así como delHogar de la Madre Obrera (1935); delHospital Central (1937) y de varios edificiospara escuelas urbanas de líneas racionalistas. Manejaron en su discurso los conceptos dehigiene, industria constructiva, alojamiento demasas, vivienda moderna, científica y confor-table y funcionalidad, sustento teórico, quetomaron como base para la resolución deproblemas técnico-sociales desde la Direcciónde Arquitectura y que fueran esgrimidos porla arquitectura y la planificación de losEstados Modernos —Alemania, Francia,Austria, Estados Unidos—, a los que losCivit hacían referencia. En la actividad priva-da, las viviendas realizadas denotan la compo-sición volumétrica y el lenguaje vanguardistasde estos promotores del racionalismo. 4

Los Civit mantuvieron su postura raciona-lista, mientras el gusto general de los men-docinos estaba orientado al pintoresquismo,no obstante ello y paralelamente a la cons-trucción de varios de sus proyectos raciona-listas, diseñan y construyen edificios pinto-rescos o eclécticos, no sólo en el ámbitorural —Arco del Desaguadero, 1936; Hotelde Potrerillos, 1939-1940, Colonia paramenores en Agrelo— o de vivienda, sino

también en edificios públicos urbanos —Municipalidad de San Martín, Caja deJubilaciones y Ancianidad—, hecho que,entendemos, se puede explicar por la reduci-da clientela que prefería habitar en casasracionalistas, y probablemente con el tipo demensaje que se pretendía dar en el ámbito delo público.De intensa participación en el ámbito socialy cultural mendocino, los Civit formaronparte del grupo que creó, en mayo de 1933,la Academia Provincial de Bellas Artes yEscuela de Artes Decorativas e Industriales.Manuel y Arturo fueron los primerosDirector y Vicedirector respectivamente dela Academia desempeñando sus cargos hasta1935 (Raffa 2004: 23-35). Manuel fue violinista. Se desempeñó ademáscomo vocal primero y presidente después, dela Comisión Provincial de Bellas Artes fun-dada por el Gobierno Provincial en noviem-bre de 1934. Fue jurado del Salón Primaverade 1934, organizado por la AsociaciónAmigos del Arte; miembro adherente e inte-grante de la comisión recepciones de LaPeña, asociación de Gente de Artes y Letrasde Mendoza que tenía como fin fomentar elarte en todas sus manifestaciones, y que

Figura 1Casa López Frugoni deDaniel Ramos Correas, ubi-cada en avenida Emilio Civit yPaso de los Andes, Mendoza.Año de construcción: 1940.Fuente: Revista La QuincenaSocial (1942).

4. Algunas de las viviendas fueron las realizadas a

Berta Baeza de Ortiz Lobos(San Lorenzo y Chile);Benjamín Ugalde(Montevideo 72), JosefinaCivit de Ortega (Echeverría1849, Godoy Cruz) y la deLorenzo Roppollo (Mitre1242).

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había tomado el modelo de La Peña deBuenos Aires. Integró también, junto a suhermano, el cuerpo docente de laUniversidad Nacional de Cuyo (UNCuyo)fundada en 1939.Arturo, por su parte, fue un eximio concertis-ta de piano. Participó en audiciones en el tea-tro La Argentina y en el Club Universitariode Buenos Aires, en el Cine Teatro Avenidade Mendoza y en audiciones privadas enCórdoba y Chile. Fue también pintor y ganópremios en certámenes provinciales de escul-tura. Participó además activamente en políticaa través del Partido Demócrata del que fuepresidente, habiendo sido parte responsablede la refundación del partido en el año 1957,luego de la caída del gobierno justicialista en1955. Siendo profesor en la Escuela de ArtesPlásticas de la UNCuyo, cargo que ocupó por20 años, y con el patrocino del Departamentode Extensión Universitaria, hacia 1960, parti-cipó de audiciones organizadas por RadioNacional.Una vez alejados de la función pública, loshermanos Civit disuelven su sociedad y cadauno se dedica separadamente a la actividadprivada (Figuras 3 y 4).

Enrico Tedeschi: Un italiano en Mendoza 5

Tedeschi nació en Roma en 1910 y falleció enBuenos Aires en 1978 (Cacciatore 2004: 107).Su actuación profesional está signada por ladedicación a la enseñanza y a la investigaciónde la Historia y la Teoría de la Arquitectura. 6

Fue autor de numerosos libros y pionero enla realización de estudios referidos a la arqui-tectura, el clima y la utilización de la energíasolar. En Mendoza, Tedeschi realizó el primerprototipo de casa solar. Doctor en Arquitectura de la Universidad deRoma, comenzó la práctica de la arquitecturaen su país natal y llegó a la Argentina en1948, contratado como profesor extraordina-rio del Instituto de Arquitectura yUrbanismo de Tucumán, institución pioneraen la enseñanza de la arquitectura modernaen Argentina creada en 1946, donde trabajójunto a Vivanco, Sacriste, Zalba, Le Pera,Onetto y Calcaprina, entre otros (Cusa yFerrari 2004: 23-25). En 1961 creó, junto aDaniel Ramos Correas y otros arquitectosactuantes en Mendoza, la Facultad deArquitectura de la Universidad de Mendoza,

Figura 2Edificio para la DGI (izq.) yCompañía de Seguros LaMercantil Andina (der.) deDaniel Ramos Correas, ubi-cados en av. España yNecochea, Mendoza. Años deconstrucción: 1960 / 1930.Fuente: Archivo de la autora.

5. Pese a ser extranjero, y a haber llegado a la provin-

cia avanzado ya nuestroperiodo de estudio, Tedeschiestá incorporado en este apar-tado por la trascendencia quetuvo en el desarrollo de laarquitectura en Mendoza,tanto en el ámbito universita-rio, como en el de investiga-ción.

6. Esta tarea la desempeñó tanto en la Universidad de

Mendoza, de la que fue miem-bro fundador, como en otrascasas de estudios en el restodel país, entre ellas laUniversidad Nacional deCórdoba, en los años sesenta.

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de la cual fue decano, organizador y docentehasta 1972. A partir de 1973 se dedicó a lainvestigación. Fundó el Instituto deArquitectura y de Urbanismo de la Facultadde Arquitectura y Urbanismo de laUniversidad de Mendoza, el InstitutoArgentino de Investigaciones de las ZonasÁridas (IADIZA) y el Laboratorio deAmbiente Humano y Vivienda (LAVH) —hoy parte del Centro Científico Tecnológico(CCT) Mendoza. Fue un gran teórico. Muchas de sus obraspublicadas en nuestro país siguen siendomaterial de lectura obligado: Estadística parael urbanismo, Urbanismo como legislación,Una introducción a la Historia de laArquitectura (1951), Frank Lloyd Wright(1955), La plaza de armas de Cuzco (1962),La Catedral de Puna (1965) y Teoría de laArquitectura (1963).Dentro de su labor, la producción arquitec-tónica no fue su preocupación fundamental.Apenas una docena de obras construidas entodo el país marcan una vida abocada alconocimiento teórico y crítico y a la laborcomo educador (De Rosa 1986: 38-41). Peroesas obras construidas se distinguen por lo

simple y lo modesto de su expresión, carac-terísticas nacidas de un manejo depurado delos elementos constructivos, de su preferen-cia por los materiales naturales y de la res-puesta siempre adecuada a las particularesnecesidades humanas de cada circunstancia,y a las condiciones regionales. El énfasis cre-ativo de Tedeschi se apoya en la articulacióny riqueza espaciales de sus obras (Figura 5).

Raúl Panelo Gelly: la preocupaciónmoderna por el ambiente

Panelo Gelly (Buenos Aires, 1914 -Mendoza, 1996) se recibió de arquitecto en1940, en la Escuela de Arquitectura depen-diente de la Facultad de Ciencias Exactas dela Universidad de Buenos Aires. Mientrasera estudiante, asistió a conferencias dictadaspor Presbich, Williams, Acosta y Sacriste ycompartió las aulas con Sánchez Elías,Mario R. Álvarez, Peralta Ramos, Vivanco,Le Pera, Ferrari Hardoy y Kurchan. En1942 se mudó a Mendoza, luego de haberganado el concurso para ocupar un cargotécnico en la Dirección de Arquitectura de laprovincia. Por su cargo público, se ocupó de

Figura 3Hotel de Potrerillos de Manuel yArturo Civit, ubicado en Distrito dePotrerillos, Las Heras, Mendoza. Añode construcción: 1940. Fuente:Corominas Segura (1942).

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varios proyectos de edificios estatales cons-truidos en el territorio mendocino. Fue profesor en la Escuela de Artes yOficios y en la Escuela de Arquitectura de laUniversidad Nacional de San Juan, cargopara el cual viajaba semanalmente con losarquitectos Tedeschi, Vico, Cottini,Baragiola, Carriere y Giúdice, entre otros, ala vecina provincia. En 1963 se incorporó ala Facultad de Arquitectura y Urbanismo, a

cuya creación había contribuido junto aRamos Correas, Tedeschi, Bulgheroni yGascón. Fue miembro de la ComisiónEspecial de Planeamiento (1959) y vicepresi-dente de la Sociedad Central de Arquitectos(SCA) entre 1957 y 1959 (Panelo Gelly 1992).Para la arquitectura que desarrolló en laesfera pública, Panelo tomó un lenguajefuerte y tecnológicamente avanzado en suformalización, dentro de una vertiente cerca-

Figura 5 Facultad de Arquitectura,Universidad de Mendoza deEnrico Tedeschi (colaboradorDaniel Ramos Correas), ubi-cada en diagonal EmilioDescote, MendozaAño de construcción: 1962.Fuente: Guía de ArquitecturaLatinoamericana (2009).

Figura 4Playas Serranas de Manuel yArturo Civit, ubicado enParque General San Martín,Mendoza. Año de construc-ción: 1937. Fuente:Corominas Segura (1942).

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na al brutalismo. 7 Tal es el caso del edificioque proyectó para el Palacio Policial en losaños setenta. En lo que a obra privada se refiere, y en par-ticular en el amplio desarrollo que tuvocomo proyectista de viviendas unifamiliares,adopta volúmenes puros y losas planas aso-ciándolos a la piedra, la madera y el ladrillo.Aparece así una vertiente de la arquitecturamás organicista que, a escala doméstica, aso-

cia aquella concepción del material en brutoal sitio de emplazamiento de la obra, utili-zando entre otros elementos pérgolas yparasoles como respuesta al clima desérticomendocino.Panelo Gelly fue uno de los precursores enMendoza de este modo de entender y hacerarquitectura (Figuras 6 y 7).

7. El término brutalismo, acuñado por Asplund en

Suecia en los cincuenta, secaracterizó a grandes rasgos,por la utilización del cementoarmado en importantes masasy volúmenes (Raffa 2002).

Figura 7Maqueta. Palacio Policial deRaúl Panelo Gelly, ubicado enavenida Belgrano y Peltier,Mendoza. Año de construc-ción: 1966. Fuente: SUMMA 99(1976: 49).

Figura 6Vivienda multifamiliar deRaúl Panelo Gelly, ubicada enavenida Boulogne Sur Mer,Mendoza. Año de construc-ción: 1968. Fuente: Archivo dela autora.

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Otros modernos: Armando AuboneVidela, Arístides Cottini, AnicetoPuig y Ewald Wayland

Armando Aubone Videla nació en Mendozaen 1913 y egresó como arquitecto de laUniversidad de Buenos Aires en 1934, a los21 años de edad (Cirvini 1992). Se radicó enla ciudad de Mendoza, donde desarrolló unaimportante labor como proyectista y direc-tor de obras durante las décadas siguientes.Entre sus obras más importantes se destacanla sede del Club El Círculo, además de edifi-cios comerciales y de departamentos, nume-rosas viviendas particulares en la ciudad, elex Motel Chacras de Coria y varios chaletssuburbanos. Fue director de Obras Públicasde la Municipalidad de la capital y ejerció ladocencia secundaria y universitaria. En1943, participó del concurso privado de pro-yectos para el edificio de la Bolsa deComercio, en el que se le adjudicó el primerpremio. Este edificio, como otros tantosproyectados y construidos en esos años (fueinaugurado en 1949), también tiene la parti-cularidad de haber sido concebido en unlenguaje clásico (carácter monumental,modulación de aberturas, utilización decolumnas toscanas, etc.) en una época en laque ya había gran difusión y utilización dela arquitectura racionalista. Arístides Cottini nació en Buenos Aires en1914 y se especializó en arquitectura hospi-talaria (Liernur y Aliata 2004: 181).Graduado en 1940, se trasladó a Mendozaen 1944 dedicándose a la docencia. Ocupócargos importantes en la UniversidadNacional de Cuyo. Orientado hacia la temá-tica hospitalaria, dictó numerosos cursos ypublicó dos importantes libros: El hospitalen la historia y El Hospital: programaciónarquitectónica. Sus más importantes realiza-ciones son la Facultad de Ciencias Agrariasde la UNCuyo (en colaboración), el HospitalHumberto Notti y el Hospital Schestakow,en San Rafael.Aniceto Puig 8 fue uno de los organizadoresde la Sociedad de Arquitectos de Mendoza.Fue Director de Arquitectura de la provin-cia, luego de la gestión de los Civit y dePanelo Gelly, entre 1944 y 1960; Director deObras Publicas de Junín; Director del

Departamento de Construcciones de laUNCuyo, encargándose de la planificación,proyecto y construcción de la CiudadUniversitaria y de un gran porcentaje de susedificios. Integró la Comisión de Defensas ydesagües Pluviales del Gran Mendoza y fueasesor en la construcción de Termas delSosneado. Se desempeñó además, como pro-fesor de Sistemas de Representación en laAcademia Provincial de Bellas Artes y ganóel concurso para el diseño y construcción dela Biblioteca Pública Gral. San Martín, edifi-cio de concepción racionalista que fue inau-gurado el 17 de septiembre de 1956.Ewald Wayland forma parte también de estegrupo de arquitectos modernos que tuvieronuna amplia participación en concursos y enel ámbito de la Sociedad de Arquitectos deMendoza. Podemos hacer referencia a lagran cantidad de viviendas que construyó entres de las principales arterias de Mendoza:avenida Boulogne Sur Mer, avenida EmilioCivit y avenida San Martín, para las queadopta mayoritariamente la corriente pinto-resquista y un lavado racionalismo en algu-nas de ellas.A este grupo de arquitectos, los mendocinosdeben parte del innumerable repertorio deviviendas pintoresquistas y de edificiospúblicos de rasgos racionalistas de su ciudadcapital y el resto del Área Metropolitana(Figuras 8 a 10).

El aporte foráneo: Plan Reguladory arquitectura efímera en la Feriade las Américas

Paralelamente al creciente desarrollo de laarquitectura local al que hemos hecho refe-rencia, el auge de los concursos y las exposi-ciones posibilitó la llegada de arquitectos,que fueron dejando su impronta en distintospuntos del país en forma prácticamentesimultánea. Esa ruptura de los límites geo-gráficos en el desarrollo de la arquitecturarelacionada al movimiento moderno posibili-tó, en algunos casos, que profesionales loca-les y foráneos interactuaran. Es el ejemplodel concurso para el Plan Regulador para laciudad de Mendoza (1940), en el que DanielRamos Correas presidió la comisión que

8. Datos extraídos del Boletín electrónico de la

Sociedad de Arquitectos deMendoza (2000). Aniceto Puigfalleció en Mendoza en 2006.

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Figura 8Vivienda unifamiliar de EwaldWayland, ubicada en avenidaEmilio Civit, Mendoza. Año deconstrucción: 1940. Fuente:Archivo de la autora.

Figura 9Bolsa de Comercio deArmando Aubone Videla, ubi-cada en Sarmiento y España,Mendoza. Año de construc-ción: 1950. Fuente: Revista LaQuincena Social (1950).

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funcionaría como contralor de las acciones allevarse a cabo. Por votación unánime, la comisión confió elestudio del Plan al grupo formado por losarquitectos: Fermín Bereterbide, MauricioCravotto, Alberto Belgrano Blanco y JuanAntonio Scasso. Estos técnicos propusieronla elaboración, estudio y presentación de unPre-plan Regulador, como primera etapa,que sirviera desde un primer momentocomo elemento de entendimiento y coordi-nación entre las autoridades y los proyectis-tas del plan. El resultado de este concurso,según Rigotti (2004), fue una propuesta deconjuntos edilicios de estética racionalistaque, siguiendo la tradición del art urbaine,se articulaban como focos de una secuenciaquebrada de corredores, atrios, foros, escul-turas y piezas arquitectónicas, fracturando latrama histórica para materializar el alma dela ciudad, su destino de centro turístico, depuerta occidental de la Argentina.Años más tarde, en 1954, Mendoza fue sedede la Feria de las Américas. En ella se dieroncita, entre otros, Hilario Zalba con elPabellón de Tucumán, y César Janello yGerardo Clusellas, autores de los pabellonesde la Industria Vitivinícola y del Brasil.Hilario Zalba, que había participado comointegrante del grupo Austral en el concursodel Plan Regulador para Mendoza, obte-niendo el segundo premio, formó en 1950junto a los ingenieros Galíndez y Herrera, laempresa CIMAD en Tucumán (Cosogliad2003: 50-52). El emprendimiento consistíaen la utilización de madera secada artificial-mente para la construcción; en base a él

crean un sistema modular de paneles están-dar intercambiables, cuyo montaje se efectúapor medio de bulones y ensambles sencillos.Este sistema fue utilizado por Zalba en elpabellón que trae a Mendoza para la exposi-ción. Por él obtuvo el 1er. premio entre lospabellones argentinos. Por su parte, Janello (Vallejo 2004: 28-29) yClusellas (Silvestri y Levisman 2004: 92)propusieron diseños basados en la levedadde volúmenes puros posados sobre la tierracon delgadas columnas perimetrales queexaltaban su permeabilidad visual.Introdujeron la madera laminada en la cons-trucción de los stands y desarrollaron el grantecho de la confitería (Figuras 11 y 12).

La Mendoza moderna y sus actores. Epílogo

El periodo que va de 1930 a 1960 es paraMendoza uno de los de mayor fecundidadarquitectónica. Los arquitectos y sus obras,fueron marcados en estos años por una seriede particularidades que colaboraron en eldesarrollo de la disciplina y la profesión, yen la alta calidad de muchos de los trabajosrealizados.La arquitectura tuvo dos características par-ticulares. La primera, fue el temprano usoque se hizo del racionalismo, específicamen-te de la mano de los hermanos Civit en laDirección Provincial de Arquitectura (DPA)(pensemos en las Casas Colectivas cuyo pro-yecto es de 1932). La segunda, fue la utiliza-ción prolongada, y podríamos decir tardía,

Figura 10Biblioteca Gral. San Martín de Aniceto Puig, ubicada enavenida San Martín, Mendoza.Año de construcción: 1950.Fuente: Guía de ArquitecturaLatinoamericana (2009).

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de estilos como el eclecticismo, los historicis-mos y el pintoresquismo, sobre todo enarquitectura doméstica, hasta avanzados loscincuenta. En este sentido, vanguardia y tra-dición coexistieron en la arquitectura que seconstruyó en Mendoza, como exponentesuna, de los ideales de progreso de las clasesdirigentes y de los profesionales actuantes, yla otra, del conservadurismo que ha caracteri-zado y caracteriza a la sociedad mendocina.Paralelamente y como complemento necesa-rio, se dio el avance en la organización pro-fesional. Un grupo de arquitectos modernos

fundó la Sociedad de Arquitectos, divisiónMendoza en 1953. Entre ellos estabanArístides Cottini, Manuel Fanohe, CésarJanello, Lino Martinelli, Raúl Panelo Gelly,Hugo Raina, Daniel Ramos Correas,Aniceto Puig y Carlos Vallhonrat. Se creóademás la Facultad de Arquitectura de laUniversidad de Mendoza en 1961 de lamano de personajes como Daniel RamosCorreas, Enrico Tedeschi y Raúl PaneloGelly, hecho que permitió a muchos arqui-tectos ejercer la docencia universitaria, y queposibilitó la formación de profesionales que

Figura 11Pabellón de Tucumán para laFeria de las Américas deHilario Zalba, ubicado enParque Gral. San Martín(exposición efímera). Año deensamblaje: 1954. Fuente: Cosogliad (2003).

Figura 12Centro de Gobierno Provincialde Bereterbide, BelgranoBlanco, Cravotto y Scasso,ubicado en el Centro Cívico,Mendoza. Año de construc-ción: 1950. Fuente: BelgranoBlanco (1941).

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conocieran más y mejor el lugar en el queiban a trabajar. También se abrió la posibili-dad de la venida, como vimos, de arquitectosforáneos que atraídos por concursos o expo-siciones interactuaron con profesionaleslocales (es el caso de la participación deRamos Correas como organizador del PlanRegulador, por ejemplo). Nos ha interesado en este breve ensayomostrar cuál ha sido el movimiento de estoseclécticos actores en el campo disciplinar yen el ejercicio de la profesión en Mendoza, através de sus trayectorias. Se trató de arqui-tectos multifacéticos, talentosos, de ampliaparticipación cultural y social, que reunieronen sí las características del arquitecto-artistade formación académica y de los propulso-res, en mayor o menor grado, de la vanguar-dia racionalista

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CURRÍCULUM

CECILIA RAFFA es arquitecta, graduada por la Universidad de

Mendoza. Es becaria de CONICET, 2003-2008, con sede en el

INCIHUSA, CCT Mendoza en el Área de trabajo: Historia y

Cultura de la Arquitectura y la Ciudad. Es también Magíster en

Arte Latinoamericano por la Facultad de Artes y Diseño,

Universidad Nacional de Cuyo y alumna del Doctorado en

Ciencias Sociales en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales

de la UNCuyo. Su tesis se encuentra en proceso de evaluación

(marzo 2009). Es además miembro del Cuerpo Consultor del

Patrimonio Cultural del Municipio de Godoy Cruz, Mendoza y

del Centro Argentino de Investigadores de Arte. Es autora de

numerosos artículos en revistas especializadas argentinas y

extranjeras

INCIHUSA-CONICET / CCT MendozaJuan B. Justo 1329, Dorrego, Guaymallén, Mendoza, Argentina.

Tel.: (54-0261) 431-0760 / 424-6563E-mail: craffa@lab.cricyt.edu.ar / ceciraffa@hotmail.com

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RECIBIDO: 24 junio 2008.ACEPTADO: 11 mayo 2009.