EL COLOR EN LA IMPRESIÓN

CONSISTE EN…

Cuando se tiene un diseño la parte importante de ser un éxito o un fracaso es la parte de la impresión, ya que no tiene caso que el diseño sea un éxito si la parte de la impresión no lo es; ese es el momento crucial en donde se verá reflejado el trabajo de diseño.

Si bien es la mano del diseñador la que da forma aun trabajo impreso, son las habilidades de la imprenta las que ayudan a plasmar esta visión o mano en el trabajo acabado.

Al reproducir un trabajo para imprimir, el cliente, el diseñador y el taller de reproducción o imprenta, generalmente no tienen las mismas prioridades.

INTEGRANTES EN LA IMPRESIÓN

El cliente quiere que el trabajo tenga la mejor apariencia

posible, que no se pase de su presupuesto y que se

entregue dentro de un plazo.

El diseñador también quiere que el trabajo se vea lo

mejor posible, pero esta prioridad a veces puede

complicar las del costo y el plazo de entrega.

La imprenta tiene que traducir el trabajo del diseñador

en algo que se pueda imprimir, a la vez que quiere obtener un beneficio y retener al cliente.

COMPONENTES DE LA IMPRESIÓN

ORIGINALES DE COLOR

Un original es un conjunto de elementos gráficos donde todos las partes que lo componen serán de suma importancia en su impresión. Con el original, tanto el diseñador como el impresor revisan si los datos son correctos.

Es la impresión de un proyecto gráfico en el donde se indica el color, corte y doblez, imágenes, textos y la proporción debe ser la real o exacta.

Los originales en color deben ser a todo color, para obtener una buena separación de colores. Se dividen en dos grupos principales: transparentes y opacos.

El original es indispensable, ya que de éste se obtiene

una película para realizar la matriz por el método de

fotograbado o impresión en offset o una plantilla para

adherir a la malla en el caso de las matrices recortadas

o serigrafía. De los originales se toma una fotografía para

hacer las placas y la separación de colores.

TRANSPARENTES

son diapositivas en color y los duplicados de estos

originales se hacen sobre material especial.

Por regla general, los originales transparentes se

observan y fotografían con luz transmitida. Estos dan

resultados más brillantes y nítidos.

OPACOS

Son originales opacos las imágenes en papel por

transferencia de tintas, las impresiones y todas aquellas

realizadas sobre papel; las pinturas al óleo, al agua y las

muestras de materiales textiles.

ORIGINAL DE UN ENVASE DE CARTÓN PARA

GUANTES

SEPARACIÓN DE COLOR

Los originales en color deben ser “separados” de forma que pueda conseguirse el efecto a todo color, imprimiendo en cuatricromía, es decir, sólo en cuatro colores.

Las tres planchas necesarias para imprimir las tintas de colores, deben contener respectivamente las partes del original que absorben la luz azul, verde y roja, para que cada tinta depositada por ellas (amarilla, magenta y cyan, sus contrarios) absorba uno de los componentes de la luz blanca.

Las planchas realizadas para impresión offset que en

realidad se obtienen de positivos intermedios tramados,

son precisamente estas imágenes positivas.

PREPARACIÓN DE COLOR PARA

IMPRENTA

Trabajar siempre en modo RGB y asegurarse de que el archivo de imagen esté etiquetado con un espacio de color basado en RGB.

Al convertir colores RGB a CMYK o de Pantone a CMYK siempre ocurre una degradación de color.

Trabajar en modo RGB hasta que se finalice la edición de la imagen. A continuación, convertir la imagen a CMYK y realizar ajustes de color y tono adicionales. En especial, deben comprobarse las iluminaciones y sombras de la imagen, para realizar las correcciones que sean necesarias.

DEGRADADO QUE OCURRE EN LA

IMPRESIÓN

El reventado o trapping es compensar los espacios blancos

entre colores diferentes, esto es debido a que el papel se

mueve a la hora de imprimir.

En impresión profesional, el reventado o trapping de los colores es responsabilidad del impresor o del preimpresor, no

del diseñador.

El reventado de los colores depende completamente del

proceso de impresión y no es siempre el mismo. Pero hay

riesgos que es mejor evitar: líneas demasiado finas de

cuatricromía, textos en blanco sobre fondos de cuatricromía

que tengan rasgos finos, textos finos o reducidos de un color

sobre su complementario, entre otras cosas.

Trabajar las imágenes siempre en alta resolución, de 200 dpi

(dots per inch = puntos por pulgada) hacia arriba para

obtener mejores resultados. Una resolución de 300 dpi, es

óptima para impresión en alta calidad

TRAPPING

IMPRESIÓN A 720 DPI

PRUEBAS DE COLOR

Las pruebas de color permiten analizar aspectos

fundamentales como la calidad de la reproducción de

las imágenes, la reproducción del color y los errores de

producción y montaje.

Las pruebas de color más fieles son aquéllas producidas

a partir de las películas finales. Lo ideal es una muestra de la manera más realista posible.

TRAMA DE COLOR

Al hacer la separación de los originales en color, se usa

el mismo sistema que para las fotografías en blanco y

negro. La película de cada color se forma con puntos

de tamaños que varían según la densidad del color en el

área correspondiente del original. Al variar el porcentaje

del área cubierta por los puntos de un solo color

primario, se puede obtener una amplia escala de tonos

dentro de dicho color.

El porcentaje de luz absorbida

por la tinta es proporcional al

porcentaje del área cubierta

por lo puntos; es decir, si los

puntos cubren un 40% del

área de papel, la tinta

absorbe un 40% de la luz que,

por su color, debe absorber.

Para evitar la interferencia de

tramas, o muaré, las líneas de

trama se orientan en ángulo

distinto para cada color.

EJEMPLOS DE MATERIALES

IMPRESOS A COLORRevistas, flyers, posters, calendarios, gran formato, serigrafía, offset,

etc.

EDITORIAL

SERIGRAFÍA

OFFSET

VINIL

IMPRESOS EN DIREFENTES MEDIOS

PUBLICITARIOS

PUBLICITARIO

GRAN FORMATO