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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES “ACATLÁN”
Comunicación
Estructura y desarrollo de los medios I con el profesor José
Botello Hernández
Presentado por:
Gabriela Muñoz Puebla,
César Melo Valencia,
Roberto Alejandro García Orta.
Grupo 2451
SALVADOR TOSCANO
Biografía, filmografía actividades y
méritos.
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BIOGRAFÍA
Sin duda, uno de los símbolos más grandes dentro de la cinematografía
en México. Para muchos es conocido como el auténtico introductor del cine
en nuestro país, para todos, un pionero y cineasta mexicano que introdujo un
concepto del entretenimiento y la cultura de manera única y ejemplar.
Salvador Toscano Barragán, un Jalisciense que dedicó su vida al cine y la
fotografía con temáticas sociales muy mexicanas, especialmente durante la
época de la revolución.
Nació un 22 de marzo de 1872 en la ciudad de Guadalajara, ciudad en la que
vivió durante sus primeros 7 años. Su padre, el profesor Esteban Toscano
Arreola, muere en 1879 y las cosas se le complicaron a Salvador, a su hermano
menor, Ricardo, y sobre todo a la madre de ambos. Por fortuna, hay espacio
para ellos en el Seminario de Zapotlán, y los pequeños hermanos logran
estudiar ahí.
A los ocho años, sin tomar para nada en cuenta a la divinidad y sin su anhelo
de aprehender mayores horizontes, Salvador empieza a escribir reportajes y
descripciones que a veces le implica la imprenta materna de Zacoalco.
Para el año de 1887, dos años después de regresar a Guadalajara con su
abuelo materno Antonio Barragán, siendo estudiante del ya añejo seminario
conciliar de San José, publica periódicamente La Centella, bajo el significativo
lema "Por la buena o por la mala". Su éxito da lugar a La América, que llegó a
25 números, muchos más que la mayoría de las publicaciones culturales
tapatías de hoy.
Al concluir la "prepa" Salvador, cuando ser bachiller era cosa seria, alentado
por sus habilidades para el dibujo, emprende los estudios en la Escuela
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Nacional de Ingenieros, de la que egresa en abril de 1897 como flamante
Ingeniero topógrafo e hidrógrafo.
En el trayecto, su afición por saber del mundo lo había llevado a formar una
apreciable colección filatélica que, si bien muestra su capacidad de ser
paciente y cuidadoso, lo que más representa aquí es la explicación de dónde
salen los dineritos para dar el enganche de su primer equipo de cine, pues de
otro modo le hubiera resultado imposible con el escuálido sueldo que le
empezó a pagar la Secretaría de Comunicaciones.
Finalmente, Toscano Barragán contraponía a su faceta de coleccionista
sedentario y soñador, una pata de perro incansable. Por eso, cuando se
decidió a cambiar el teodolito por el cinematógrafo, muy lejos estaría de
permanecer sosiego, antes bien se convirtió enseguida en un auténtico
cineasta de la legua.
La metamorfosis se produjo casi de inmediato a la adquisición, fiada como
buen mexicano, de la flamante criatura que le enviaron desde París. Sólo un
par de sedes en la ciudad de México y a recorrer la patria exhibiendo a diestra
y siniestra películas traídas de fuera y, pronto, una que otra filmada por él
mismo. Puebla, Guanajuato, Morelia, Guadalajara hasta Chihuahua fue a dar
en sus primeras giras.
Puesto que los aparatos e instrumentos que había adquirido le daban la
posibilidad de proyectar, filmar y realizar también el tiraje de copias, no tardó
en poseer su propio material documental: llegada de trenes, desfiles y actos
oficiales, etc.; las imágenes de los hechos más significativos, en su opinión,
del acontecer nacional, como, por ejemplo, Guanajuato destruida, Carreras de
caballos (donde en algunas de las imágenes se muestra al presidente Porfirio
Díaz en el Hipódromo de la Condesa), Carreras de coches o La villa de
Guadalupe. Además, exhibió numerosos documentales referentes a la
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actualidad internacional de su tiempo, como Alfonso XIII en París, Gran
incendio en Denver, Huelga de los trabajadores rusos, La Revolución en Rusia, La
Conferencia de paz en Portsmouth y La Guerra de Transvaal.
En 1898, recién adquirida la última novedad de la época en proyectores,
Salvador Toscano se planteó la posibilidad de producir una película con
argumento y optó, para llevar a cabo su proyecto, por el clásico Don Juan
Tenorio, basada en la obra homónima del escritor romántico español José
Zorrilla y protagonizada por el entonces popular actor Paco Gavilanes. A
partir de este momento, alentado por el éxito de lo que puede considerarse
la primera película genuinamente mexicana, Salvador Toscano combinó su
actividad de exhibidor (al abrir una nueva sala de cine, el Salón Rojo, en
Ciudad de México) con la del director cinematográfico que maneja él mismo
su cámara.
Más tarde, cuando tuvo con qué, emprendió el viaje a Francia donde se la
pasó viendo películas en vez de emular a sus coetáneos y perseguir cocottes.
La excusa de su visita fue la Exposición Universal de 1900, la razón verdadera:
aprender y conocer gente de cine. Lo cierto es que no le fue muy bien con los
capos franceses de la industria de entonces, pero de cualquier manera
cuando regresa a México, previa pasadita por España, viene abastecido de
experiencias, películas, ideas y un respaldo económico para reemprender sus
actividades. El insiste en su preferencia por mostrar escenas de todo el
mundo, mas no deja de aprovechar, como quien no quiere la cosa, el registro
de aquellas cuestiones más íntimas, tal fue el caso, por ejemplo, en 1906, de
las famosas "Fiestas de Zapotlán el Grande" que habían formado parte de su
vida pueblerina un cuarto de siglo atrás.
Gracias a las aportaciones y el empeño de Salvador Toscano Barragán, el
gobierno comenzó a dictar las primeras leyes proteccionistas de la
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producción cinematográfica autóctona, creando el Instituto Nacional del
Film, con la misión precisa de elaborar un programa de realizaciones que
pudieran representar dignamente al cine mexicano. Además, se aumentaron
las tarifas de los derechos de aduanas para las cintas importadas desde otros
países, liberando de toda carga fiscal a la producción cinematográfica
realizada en México; finalmente, a instancias suyas, se fundaron dos
compañías, la Imperio Producción y la Compañía Mexicana de Películas, que,
con el apoyo del Estado, pusieron la primera piedra de la industria
cinematográfica mexicana.
Atento a la vida, percibe el fraude electoral de 1910 y vaticina un próximo
descalabro del régimen. Mas como cualquier mexicano acepta la tregua para
celebrar con bombo y platillo el primer centenario de la proclamación de la
Independencia, a cuya filmación se dedica en cuerpo y alma. Pero tampoco se
pierde la gélida y desconfiada última retoma de posesión del presidente Díaz,
el 1 de diciembre de 1910, en un ambiente que califica para su madre de "paz
casi sepulcral".
Bien pudo Salvador Toscano, con lo que tenía y sabía hacer, emular a tantos
otros que tomaron el camino del exilio, vivieron cómodamente en el
extranjero y, si acaso, volvieron cuando lo peor había pasado. Bien pudo
hacer lo que tanto le gustaba: ir en pos del mundo. Pero en 1911, cuando sale
de la ciudad de México para encontrarse con Madero y registrar con la
cámara su marcha triunfalísima, ha escogido ya la otra opción sumergirse en
las profundidades de nuestro país y, aún sin saberlo, preparar uno de los más
importantes capítulos de la memoria mexicana y proporcionarnos a todos sus
paisanos un instrumento muy eficiente para el fortalecimiento de nuestra
identidad. De un modo, su vida hubiera carecido de trascendencia del otro, se
convirtió en un sólido puntal de nuestra cultura contemporánea.
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Al igual que a muchos ciudadanos, a Salvador Toscano le ocurre en este
momento que se acrecienta sobremanera su interés por lo nacional y el
ingeniero, periodista y cineasta tapatío, mexicano al fin y al cabo, con su
pesado equipo a cuestas, se convierte en el séptimo arte, lo que Mariano
Azuela fue a la novela y los Casasola a las fotografías fijas.
La Revolución pudo haberse hecho igualmente sin ellos, es cierto; pero,
gracias a Toscano, escenas fundamentales de la Revolución se vieron en su
momento en todas partes, cobraron nueva vida en 1950, cuando Doña
Carmen concluyó la antología fílmica que recibe el feliz nombre de Memorias
de un Mexicano y, gracias a ella misma, tienen garantizada la existencia para
siempre. Con la narración de Manuel Bernal finaliza el proyecto y el 24 de
agosto de ese año es proyectada por primera vez. Es el primer largometraje
documental del cine mexicano.
Memorias de un mexicano nos permite ver a los principales personajes de la
Revolución, Madero, Carranza, Villa, Zapata, Obregón, Calles en los
momentos cumbres del movimiento armado. Las movilizaciones militares de
federales, constitucionalistas y convencionistas dejan ver a hombres que sin
ser conscientes del hito histórico en el que estaban inmersos, actúan con
total naturalidad. Los asesinatos de Madero, Carranza, Zapata y Villa; la
reconstrucción nacional a partir del gobierno de Obregón; el “Maximato” con
sus tres presidentes, Emilio Portes Gil, Pascual Ortiz Rubio y Abelardo L.
Rodríguez; el sexenio de Cárdenas y la expropiación petrolera, para terminar
con el gobierno de Ávila Camacho.
Al paso de los años la monumentalidad de la obra crece. Fue merecedora del
premio Psique Award por la Asociación de Psiquiatría de Texas en 1950 al igual
que el Ariel a la película de mayor interés nacional por la Academia Mexicana
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de Ciencias y Artes Cinematográficas. En 1967 el Instituto Nacional de
Antropología e Historia la catalogó como monumento nacional.
El 14 de abril de 1947 muere a causa de una enfermedad que tenía desde
varios años atrás. Ese día se fue uno de los personajes más importantes que
el cine mexicano ha tenido a lo largo de su historia; sin duda, un elemento al
que le debemos gran parte del desarrollo de la escena cinematográfica en
todo México, un hombre que siempre será recordado por su imaginación y
amor por el arte, pero sobre todo por ese gran amor que fielmente tuvo hacia
su país.
ACTIVIDADES CINEMATOGRÁFICAS:
Camarógrafo.
Cineasta mexicano.
Director de cortometrajes.
Codirector y director de largometrajes.
Fotógrafo.
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Largometrajes:
o "Memorias de un mexicano" (1950) Concluido por su hija.
o "Historia de la Revolución Mexicana" (1935) Director (compilación).
o "Historia completa de la Revolución Mexicana de 1900 a
1927" (1927) Director (compilación).
o "Historia auténtica de Francisco Villa y su trágica muerte en Parral" (1923) Director.
o "Las fiestas del Centenario de la Consumación de la
Independencia de México" (1921) Codirector.
o "Las riquezas de Quintana Roo" (1917) Codirector.
o "El territorio de Quintana Roo" (1917) Codirector.
o "Historia completa de la Revolución de 1910 a 1916" (1916) Codirector (compilación).
o "Historia completa de la Revolución de 1910 a 1915" (1915)
Codirector (compilación).
o "Historia completa de la Revolución" (1914) Director (compilación).
o "La Decena Trágica en México" (1913) Director.
o "Historia completa de la Revolución de 1910 a 1912" (1912)
Codirector (compilación).
o "La toma de Ciudad Juárez y el viaje del héroe de la revolución D. Francisco I. Madero" (1912) Codirector.
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Cortometrajes:
o "Recibimiento a Madero en Lagos y Ocotlán" (1911) Director.
o "Inauguración del tráfico internacional de Tehuantepec"
(1907) Director.
o "Los charros mexicanos (1906) Director.
o "Combate de flores" (1906) Director.
o "Concurso y combate floral (1906) Director.
o "Fiesta de la Covadonga en el Tívoli del Coliseo" (1906) Director.
o "Fiesta popular en los llanos de Anzures" (1906) Director.
o "Gran corrida de toros en Guadalajara" (1906) Director.
o "Incendio del Cajón de Ropa 'La Valenciana' la noche del 14
de abril" (1906) Director.
o "Lago de Chapultepec" (1906) Director.
o "Salida de misa de las doce" (1906) Director.
o "Un 16 de septiembre en México" (1906) Director.
o "Guanajuato" (1905) Director.
o "La inundación de Guanajuato" (1905) Director.
o "Llegada a Veracruz de los restos del Embajador Aspiroz" (1905) Director.
o "Fiestas del 16 de septiembre en Tehuacán" (1904) Director.
o "Saliendo de la Catedral de Puebla" (1900) Director.
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o "Canarios de café" (1899) Director.
o "Corrida de toros en Tacubaya" (1899) Director.
o "Don Juan Tenorio" (1988-1899) Director.
o "Don Porfirio Díaz paseando a caballo en el Bosque de
Chapultepec" (1899) Director.
o "Entrada de un vapor al Puerto de Veracruz" (1899) Director.
o "Jarabe Tapatío" (1899) Director.
o "Paseo en la Alameda de México, domingo a medio día"
(1899) Director.
o "Presidente de la República despidiéndose de los Ministros de Estado" (1899) Director.
o "Rancheros mexicanos domando caballos en la Hacienda de
Atequiza" (1899) Director.
o "Sevillanas (Rosario Soler en Sevillanas)" (1899) Director. o "Terrible percance a un enamorado en el cementerio de
Dolores" (1899) Director.
o "La Alameda" (1898) Director.
o "Baño de caballos en la Hacienda de Atequiza" (1898) Director.
o "Corrida de toros por Guerrita" (1898) Director.
o "Corrida de toros en las plazas mexicanas" (1898) Director.
o "Charros mexicanos lazando un potro" (1898) Director.
o "Escenas de la Alameda" (1898) Director.
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o "Gavilanes aplastados por una aplanadora" (1898) Director.
o "Llegada del Tlacotalpan a Veracruz" (1898) Director.
o "Norte en Veracruz" (1898) Director.
o "Pelea de gallos" (1898) Director.
o "El Zócalo" (1898) Director.
o "Fiestas del Centenario de la o Independencia" (1910) Director.
o "Viaje a Yucatán" (1906) Director.
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"Memorias de un mexicano"
La antología recuperada de una vida de
trabajo.
Esta narración fílmica histórica nos remontó a una especie de noticiario; una
crónica o un reportaje sobre nuestra historia. No es un largometraje de
comedia como en la época del cine de oro, sino es una muestra fílmica de lo
que ocurría en aquellos días. Como dice el dicho "una imagen dice más que
mil palabras".
La narración cuenta la anécdota que acompañó cada escena de la antología.
Creemos que es una obra que mostró varias perspectivas de un contexto
social que convergía de una u otra manera; distante e indiferentemente con
los problemas que aquejaban a los mexicanos de fines del siglo XIX y
principios del siglo XX.
La documentación recolectada y cortada bajo la lente de la cámara escenifica
el Porfiriato y la Revolución. Gracias a eso podemos ver que la aristocracia
mexicana que el General Díaz quiso consagrar en México fue lograda y de una
u otra manera atrajo el avance tecnológico y nacional a una patria que estaba
a punto de "unirse" en su contra.
Una vez que Porfirio Díaz fue "sacado de la jugada" el poder de México
recayó en muchas manos y Toscano, gracias a su trabajo y a las relaciones que
su padre sostenía con el general Díaz; pudo codearse con los mandatarios y
conseguir muestras filmográficas de sus azares.
Es icónico como a través de la venta de una colección de estampas postales
un hombre consiguió su equipo cinematográfico; consiguió estar presente y
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captar en imagen acontecimientos que, en su momento ocuparon las
primeras planas de los diarios y que hoy en día; sin duda serían un material de
altísimo valor para cualquier noticiario televisado.
Un mexicano nacionalista y patriota no puede no apreciar estas imágenes en
movimiento sin tomarse el tiempo necesario para revisarlas y ver
protagonizando sus propios papeles; a aquellos que sin saberlo escribían
nuestra historia.
Muchos hemos oído anécdotas y versiones subjetivadas de la historia
nacional. Historias de cómo los abuelos de nuestros abuelos vivieron los
inicios del México contemporáneo. Ver una recopilación sin embargo; es
llenador y regocijante porque es juntar y conjeturar en respecto de las
historias que cada uno de nosotros conocemos con las imágenes de lo que
acontecía en la nación con los personajes públicos de aquella nación.
Conocer más a fondo cosas llena nuestra identidad nacional porque hay que
recordar que "un país que no conoce su historia, está condenado a repetirla".
Y aunque no es toda la historia del momento es digna de analizarse desde
varios enfoques porque es un elemento cinematográfico que narra:
- La necesidad urgente de los mexicanos por un cambio que los alejara de la
miseria que muchos vivían.
- Los actos políticos al igual que hoy, son la punta del iceberg de la entraña
política que esconde secretos que mueven los hilos del país.
- Las batallas y sus combatientes sin profundizar en la historia de cada uno
pero retratando los campos de batalla y los escenarios consecuentes de la
guerra.
- Los vítores para los distintos caudillos y muchas más cosas.
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Es una joya porque deja ver muchas cosas que posiblemente nunca leeremos
en los libros de texto o imaginaremos de las historias de nuestros abuelos
pero de algún modo retrata fehacientemente como fue nuestro país aún
naciente.
Otra de las razones por la que este documental retrata el país
fidedignamente es porque cuando menos hasta el tope de nuestra
investigación; no fue hecho con fines políticos. Fue hecho con fines de
exaltación nacional y con el propósito de dar a conocer lo que pasaba ya que
Toscano exhibía sus trabajos en la República. Pensamos que; cuando menos
las tomas, fueron hechas prístinamente y con los mejores propósitos.
Sin duda, una filmación que con la ayuda de su hija y a más de 60 años de su
publicación, logra formar parte de la interminable historia del cine mexicano.
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¿Por qué una sala de la Cineteca lleva su
nombre?
Existen muchas razones por las cuales consideramos que este precursor de la
cinematografía en nuestro país ha logrado obtener un reconocimiento tan
grande como el de ser considerado para rendirle tributo con su nombre
dentro de una sala del recinto más importante en materia de cine a nivel
nacional.
Como se ha mencionado anteriormente, Salvador Toscano es conocido como
uno de los personajes más importantes en el inicio y desarrollo del cine
mexicano. Pieza fundamental en la introducción del concepto del
entretenimiento visual desde hace más de cien años.
De alguna manera, Toscano fue el primer mexicano en dedicarse al cine en
distintos puestos, cineasta, director, codirector, fotógrafo y hasta
camarógrafo, actividades en las cuáles ayudó a montar las bases para la
continuación de los cortometrajes y largometrajes en México.
Creador de filmaciones originales y llenas de temáticas nacionales, muchas de
ellas mudas y en forma de documentales, mostrando la realidad del pueblo
mexicano en distintas perspectivas. Y claro, la más grande de sus obras,
“Memorias de un mexicano”, en la cual nos narra una serie de retratos que
reflejan una historia de nuestro México durante un periodo muy significativo
para la sociedad de su época.
Estos retratos de una nación, le valieron a Toscano una sala en la Cineteca
Nacional actualmente, junto con otros reconocimientos póstumos. Es
indispensable conocer más sobre nuestra historia; sin lugar a dudas, nosotros
podemos ayudar a ese conocimiento sacando lo mejor de nosotros como
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mexicanos. Resaltando nuestra pasión y nuestro amor por el país tan rico y
bello que habitamos, Toscano lo logró.
Gracias a sus aportaciones en el mundo del cine consiguió mostrarnos una
cantidad enorme de historias. Nos mostró un camino nuevo a través de la
pantalla grande, y qué, a pesar de tener más de cien años desde la aparición
de su primer obra, su legado no deja de sorprender a aquellos que tienen una
gran apreciación por el séptimo arte
Fuentes consultadas:
Libros:
o DÁVALOS Orozco, Federico (1996). Albores del cine mexicano.
México: Editorial Clío.
o RAMÍREZ, Gabriel (1989). Crónica del cine mudo en México. México: Cineteca Nacional.
Internet:
o http://www.biografiasyvidas.com/biografia/t/toscano.htm o http://cinesilentemexicano.wordpress.com/2009/07/19/salvador-
toscano-pionero-del-cine-mexicano/
o http://cinemexicano.mty.itesm.mx/directores/toscano.html
o http://www.informador.com.mx/entretenimiento/2008/4476/1/salvador-toscano-barragan-jalisciense-pionero-del-cine-en-mexico-136-anos-despues.htm (Semblanza consultada el 17 de mayo del 2012)
Periódicos:
o www.informador.com.mx (Guadalajara, Jalisco).