robert venturi

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A partir de la década de 1960 el arquitecto americano Robert Venturi (n. 1925) encabezó la "post-moderna" rebelión contra la simplicidad y el funcionalismo puro de la arquitectura modernista. Tanto en sus edificios y sus escritos, defendió una arquitectura rica en simbolismo y la historia, la complejidad y la contradicción. El hijo de un comerciante de frutas, Robert Venturi nació en Filadelfia, PA, el 25 de junio de 1925. En 1943 se graduó de la Academia Episcopal en Filadelfia. Entró en la Universidad de Princeton y recibió un Bachelor of Arts (summa cum laude) en 1947 y Master of Fine Arts en 1950.

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Entre 1950 y 1954, Venturi trabajó sucesivamente en las oficinas de arquitectura de Oscar Stonorov y Eero Saarinen. Luego, en 1954, ganó el Premio de Roma. Este premio le permitió pasar dos años en la Academia Americana en Roma, donde, en compañía de Louis Kahn, llegó a admirar manierista de la ciudad y edificios barrocos. En la obra de Miguel Ángel y Borromini, en particular, Venturi recogido algunas ideas sobre el libre uso de un vocabulario de la arquitectura tradicional de las columnas, arcos, frontones y la creación de estructuras de gran originalidad.

A su regreso a Filadelfia, en 1956, Venturi entró en la oficina de Louis Kahn. En 1958, comenzó su propio estudio de arquitectura como un miembro de la firma de Venturi, Cope y Lippincott. En 1961 entró en una breve colaboración con William breve. Luego, en 1964, y Filadelfia arquitecto John Rauch establecido una empresa. La diseñadora nacida en Zambia, Denise Scott Brown, quien se casó con Venturi en 1967, se convirtió en un tercera socia en Venturi, Rauch & Scott Brown en 1977. Entre 1951 y 1965, mientras que Venturi estableció su práctica, enseñó cursos sobre teoría de la arquitectura en la Universidad de Pennsylvania. Estos cursos constituyen la base de su libro Complejidad y contradicción en las cuencas hidrográficas de Arquitectura, publicado por el Museo de Arte Moderno en 1966. Aclamado como escribir "el más importante en la toma de la arquitectura desde Le Corbusier, Vers une Architecture de 1923", el libro de Venturi alentó a los arquitectos se alejan de la forma rígida "sigue a la función" doctrinas de los modernistas, como Walter Gropius y Mies van der Rohe y tender a la riqueza arquitectónica del pasado - a las obras de Miguel Ángel, Hawksmoor, Soane, Lutyens, Aalto; a los edificios antiguos y medievales, y arquitectura que refleja la cultura local y popular. Para la famosa máxima de Mies "Menos es más", respondió Venturi "Menos es un aburrimiento", y escribió: "Me gustan los elementos que son híbridos en lugar de" puro ", comprometer en lugar de" limpio ", distorsionada, en lugar de« sencilla, «ambigua, en lugar de" articulado ", perjudiciales, así como impersonal, aburrida, así como" interesante "... Yo estoy a favor de la vitalidad desordenada sobre la unidad evidente. Estoy por la riqueza de significado más que la claridad de significado;para el significado implícito, así como la función explícita. " Las ideas de complejidad y la contradicción se concreta en antiguos edificios de Venturi, incluyendo su primera gran obra, la “guild house”, un edificio de apartamentos para ancianos en Filadelfia (1960-1963). En “guild house”, Venturi creado una sensación de tensión artística, o la contradicción, por la mezcla de alta estética del arte con motivos extraídos de la cultura popular. Construido de paredes de ladrillo perforado por ventanas de doble colgado, la “guild house” parece a primera vista como una historia de seis ordinarios Filadelfia edificio de apartamentos. Pero un examen más detenido revela una entrada principal peculiar, aparentemente demasiado pequeño para la construcción, todavía marcada por una enorme columna de granito negro, un marco amplio de ladrillo vidriado blanco (que recuerda a la casa de una película de 1930), y un signo representa con gigante de supermercados -letras de estilo. Aunque más tarde se extrae, una antena de televisión de oro fue prominente en la parte superior del edificio directamente en la entrada; Venturi afirmó que era "un símbolo de los ancianos, que pasan mucho tiempo mirando televisión". A pesar de la banalidad propósito de estos motivos, fueron hábilmente integrado en una fachada simétrica y estaban destinados a ser entendida como objetos de arte de alta. Contemporáneo "Pop" artistas tales como Andy Warhol tenía una influencia inequívoca en este tipo de diseño. Tal vez el mejor edificio de Venturi conocido es la casa que diseñó para su madre, Vanna Venturi, en Chestnut Hill, PA. (1962). También en este caso el objetivo era crear un edificio que no sólo sería funcional, pero también capaz de producir una sensación de tensión artística. Para ello, el arquitecto características mixtas contradictorias: la forma exterior de la casa es simple, pero el plan interior es complejo y, mientras la fachada general es concebido de forma simétrica, la simetría se rompe por las ventanas y un desequilibrio fuera de la chimenea central. Por otra parte, aunque la escala de la casa es muy pequeño, muchos de los detalles (puertas, rieles de la silla, chimeneas de la chimenea) son enormes.



Alegría voluntaria Venturi con características derivadas de la arquitectura tradicional y sus ataques contra el modernismo ortodoxo no ganó él muchas comisiones durante la década de 1960. Continuó a enseñar, sin embargo, y entre 1966 y 1970 sirvió como profesor Davenport Charlotte de Arquitectura de Yale. Fuera de sus enseñanzas en la Universidad de Yale llegaron a su libro de 1972 Learning from Las Vegas (co-escrito por Steven Izenour y Denise Scott Brown). Este trabajo, también, sorprendió al mundo arquitectónico. Se trata de la llamativos, llenos de signos que no ejemplifican Las Vegas como una aberración arquitectónica, sino como una forma de arte vernáculo digno de un estudio serio. Venturi consideró que el "cobertizo decorado" y otros tipos de edificios en carretera que ofrece clases de diseño que no podía ser ignorado, y afirmó que los arquitectos necesarios para responder a la realidad y el simbolismo del medio ambiente popular construido con edificios que corresponde al medio ambiente.

En la década de 1970 la práctica de Venturi comenzó a prosperar, y después de que el arquitecto se volvió su atención más hacia el diseño de la enseñanza y la escritura. Siempre con un toque diferente, los edificios de Venturi continuó revelando un interés en la lengua vernácula y la histórica.En 1970 Trubek y casas Wislocki en Nantucket, MA tienen los mismos tejados inclinados y cubiertas de teja paredes como los muchos casas de estilo cerca del siglo 19. La fachada curva de la brant house en Greenwich, CT (1971-1973) refleja la influencia de la década de 1930 de estilo Art Deco. La Casa Tucker en Katonah, NY (1974), es una reminiscencia de algunos a su vez-de-la-arte del siglo Inglés y la artesanía de trabajo. Siglo XVIII, las sinagogas de Polonia proporcionó la inspiración para las bóvedas de madera en el Brant-Johnson House en Vail, CO (1975). Giant 1960 fondos de escritorio de flores de estilo decorar el frente de los mejores edificios Productos en Oxford Valley, PA (1977). Toques góticos se puede ver en la Treehouse "en el Zoológico de Niños de Filadelfia (1981-1984).

En 1986 Venturi fue seleccionado para diseñar la ampliación de la Galería Nacional Británica de edificio neoclásico de Arte en Trafalgar Square, Londres. Eligió una piedra clásica y moderna a la cara estructura. Venturi empresa también diseñó el edificio de Biología de la Universidad de Princeton (1983), la nueva Casa del Parlamento en Canberra, Australia (1979), la Laguna de Arte Museo de Gloria en Austin, Texas (1983), el Proyecto de Riverfront Westway en Nueva York (1979 -- 1985), y varias grandes exposiciones en los museos en Washington, Nueva York, Filadelfia y otras ciudades.

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