revista palo seco
DESCRIPTION
Proyecto editorial sobre las nuevas técnicas de ilustración y su repercusión medioambiental. Realizado para la asignatura Proyecto Editorial en el Instituto Departamental de Bellas Artes desde el mes de Febrero a Junio de 2013. Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial en cualquier medio, sin permiso escrito de los titulares del Copyright.TRANSCRIPT
Mayo 2013Cali-Colombia
Edición
01
Bosque de la FamaGustavo Aimar
15
En portada
Huella ahuellaPapel reciclado
33
Arte yConsumismoLa lucha del artista
10
El Rugir dela experiencia
13
PALO SECOInspiración Verde
© Primera edición 2013
© Diana Tenorio Caicedo© Leidy Julieth Perdomo Méndez© Rodrigo Marmolejo Concha© Valeria Peña Parra
DISEÑO GRÁFICO Y EDITORIAL Diana Tenorio Caicedo Leidy Julieth Perdomo Méndez Rodrigo Marmolejo Concha Valeria Peña Parra
ILUSTRACIÓN DE PORTADA Gustavo Aimar
AGRADECIMIENTOS Revista Imaginaria- Blog Garabatos y monigotes DANE (Departamento Administrativo Nacional de Estadística) Ministerio de protección ambiental
Proyecto editorial sobre las nuevas técnicas de ilustración y su repercusión medioambiental. Realizado para la asignatura Proyecto Editorial en el Instituto Departamental de Bellas Artes desde el mes de Febrero a Junio de 2013.
Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial en cualquier medio, sin permiso escrito de los titulares del Copyright.
CARTA DEL EDITOR
En ésta edición de lanzamiento de palo seco, se pone en discusión y critica las prác-ticas de los artistas y su repercusión en la naturaleza , podríamos llegar a la conclusión inmediata que el arte y sus dinámicas de reproducción son en alto grado demasiado perjudiciales para el espacio que nos rodea, la profesión del consumo ambicioso de papel, lápices, pinturas, aerosoles, pinceles, marca-dores, pegantes, plásticos, metales ,acrílicos entre otros materiales no convencionales en las creaciones artísticas, que destruyen y de-terioran progresivamente el medio ambiente.
Los seres humanos estamos dotados de conoci-mientos y experiencias que necesitan ser con-tadas, para los artistas la expresión plástica es la manera más contundente desde el punto de vista conceptual, formal y representativo de trasmitir mensajes, hay quienes malgastan y van destruyendo su propio entorno, otros que se adaptan al espacio y otros muy pocos quienes reutilizan y reciclan lo que la sociedad va desechando.
Es difícil comprender como se puede crear a partir de la nada, la ilustración es un campo en el que objetivamente necesita un soporte; se utilizan diversos materiales y técnicas de expresión para la realización de las obras, los artistas no piensan en el proceso de obtener estos recursos para la creación ni en las con-secuencias medio ambientales que surgen de sus usos por ejemplo: usar un aerosol, botar pinturas al agua, o tan simple como no reci-clar papel.
En la actualidad se están desarrollando nuevas técnicas y métodos para llegar a impresionan-tes resultados gráficos y comunicativos por medio de lo ya existente, Algunos ilustrado-res consientes de los cambios climáticos, la contaminación, el consumismo desmedido de la población, el pensamiento cerrado y des-preocupado de la humanidad con la misma naturaleza que provee la materia prima; han dejado aparte el desusó, por apreciar y reva-lorar lo que nos brinda nuestro entorno, que no solo de su misma representación surgen grandes ideas, si no que dota al artista de las herramientas para realizarlo.
Valeria Peña parra Ilustradora & Diseñadora Gráfica
Ens
ayo
por:
vale
ria
peña
par
ra - D
iseñ
ador
a G
ráfic
a Art
e y Co
nsumi
smo, l
a luch
a de lo
s artis
tas
Bosqu
e de la
Fama
:”entr
evista
s”Ilus
trad
or G
usta
vo A
imar
I
lust
rado
r: J
ulio
Ant
onio
bla
sco
Ilus
trad
or: D
iego
Nag
uel D
ie D
ié
DA
NE - I
ustrac
ion
: D
iana
ten
orio
En
cifras
Ambie
ntales
10 13 14 30Biomi
rada: E
l rugir
de la
experi
encia.
Ens
ayo
por:
Lui
s ri
card
o ba
rbos
a Bió
logo
.Agend
arte
Convo
catori
a: Cup
ones
Ilustr
ados
Ilus
trac
ione
s : Lie
th m
ende
z
Ilus
trac
ione
s : Je
nn S
erna
, Fe
lipe
Vel
andi
a, L
ina
Ara
gón,
Viv
ian
Pan
toja
, M
arce
lilla
Pilla
, H
yper
Act
ivo,
D
iana
Ten
orio
Ilus
trac
ion
: Val
eria
Peñ
a
Huella
a Huel
la: Pa
pel re
ciclad
o
El Oso:
anécd
otas
33 37 41 43Guí
a Art
ística
- A
mbi
enta
l Anu
al
10
Valeria Peña parra Ilustradora & Diseñadora Gráfica
La lucha de los artistas
Hace unos años atrás el termino de eco diseño /diseño sostenible, se introdujo como la forma de establecer una parte fundamental de los procesos de diseño, hablando no solo de la reutilización de materiales si no de un bienestar económico, ambiental y cultural.
Desde estos tres pilares en los que se fun-damentan esta nueva tendencia de trabajo, podemos acercarnos a la importancia y el dialogo en que convergen los diseñadores y el medio ambiente; hablamos de las múl-tiples formas que el diseño ha encontrado para realizar piezas que facilitan la vida y no destruyen el entorno, destacando la im-portancia en la reducción del impacto am-biental.
En el desarrollo de estas actividades podem-os encontrar los principios al momento de elaborar un diseño ecológico, hacer visible la naturaleza, utilizar recursos que se regeneren y no agotar unos pocos, Investigar los impac-tos ambientales del diseño.
Por ejemplo: Así, un diseñador de li-bros podría saber si la pulpa que se utilizó para fabricar el papel proviene de bosques controlados, si viene de bosques cercanos y si se procesa en la región. “La gran mayoría de esta in-formación ya la tienen los fabricantes. Sin embargo, por falta de una legis-lación al respecto, nunca la ponen a disposición de quien la necesita”. 1
El objetivo general esperado es la utilización de materiales naturales y no contaminantes, pensamos que ya es poco lo que queda por hacer frente al problema climático, pero ex-isten posibilidades mínimas de ayudar y reu-tilizar recursos para la creación de nuevas cosas.
Avances gráficos como la arquitectura de papel, graffiti con musgo o ropa elaborada con materiales reciclables, son proyectos evi-dentes como aportes posibles a la desaforada contaminación y daño ambiental.
11
Eso sí lo miramos desde el punto de vista del diseño de interiores, arquitectónico, tex-til, entre otros, pero cuando hablamos de ilustración, ¿Cómo lo abarcamos? ¿Cómo se supone que estamos afectando y de qué manera al medio ambiente?; es allí donde podemos mirar a nuestro alrededor y ver la torre de libros, revistas, periódicos, catál-ogos, fanzines que nos acompañan y termi-nan en las libretas de dibujo, “maravilloso papel que todo lo haces posible”. Todos nos hemos sentidos atraídos por el olor a libros nuevos, a la variedad de papeles que ofrece el mercado, su grosor, textura, colores; creo que pocos ilustradores, a la hora de entrar en ese mundo de la ilustración se pregun-taron como todo lo que hace va generando constantemente un efecto negativo para el entorno natural.
Como imaginarse la vida sin libros, aquel-los que son los más valiosos compañeros para los largos viajes, o de aventuras en las noches antes de dormir, liberadores de la imaginación, la lucha es entonces ¿contra los medios digitales, contra el consumismo,
¿contra qué?, detengámonos a pensar que es más importante, hagamos una balanza cual pesa más, la educación, formación, el placer de la lectura, la imagen y el texto impreso, o un bosque, oxigeno, animales protegidos, un mundo verde.
Ninguna es más importante que la relacio-nada con la conservación y recuperación del medio ambiente, los libros impresos ya están y los arboles cortados también. Ahora que hacemos con lo que tenemos, los libros nos ayudan a contar historias, fortalecer la im-aginación , incentivar la lectura y no porque queramos cuidar el medio ambiente se pre-tende que los libros cuenten historias sobre como reciclar, amar a los animales y los ár-boles, o no botar la basura a los ríos, hab-lemos de pequeñas cosas que hacen la difer-encia; hagamos las cosas con lo que tenemos, usemos papel reciclado, elaboremos nuestras ilustraciones sobre soportes reutilizables, co-muniquemos por medios de los materiales, el cambio está en transformar lo que todos consideran inutilizable en algo funcional, hermoso y atractivo con igual o mayor valor.
Las alternativas de construir,elaborar im-ágenes y diseño ecológico, no sólo provienen de representar imágenes relacionadas con el tema o textos que hablen de eso, va más allá, nuestra generación está pretendiendo encontrarle otras soluciones a contribuir con proyectos que no aumenten el problema, buscar ideas verdes sería el primer paso para experimentar con materiales reciclables, nat-urales o sostenibles.Somos seres humanos vivimos en medio de pocos parques y zonas verdes, nos queja-mos de la contaminación, nos sentimos de-cepcionados porque ya no hay vida en el río de nuestra ciudad y nos da pena caminar por nuestras calles invadidas de papeles y basura. Las pretensiones que cada uno tiene con su forma de relacionarse con el medio ambiente nos incluyen a todos positiva o negativamente. La decisión está en aportar de manera que la ruleta no afecte a ninguno y nos ayude a vivir en un mundo más verde.
1 Emiliano Godoy, diseñador industrial mex-icano especializado en sustentabilidad, fun-dador de Pirwi.
“Buscar ideas verdes sería el primer paso para experimentar con
materiales reciclables, naturales o sostenibles.”
ConcientizArteLino Usitatissimum - Planta para Papel
13
Hay una tendencia a creer que todo pro-ceso evolutivo es destructivo, pero cuando analizamos a fondo cada proceso podemos encontrar elementos que nos permiten di-ferir entre actividades que son totalmente destructivas y cuales al entrar en la balanza nos permiten obtener lo que llamaremos una ‘ ganancia ecológica ‘. Hay una premisa fun-damental en toda actividad humana y es que como seres racionales buscamos evolucionar, es decir cambiar y en este proceso no pode-mos abstraernos de que cualquier movimiento genera una reacción, cualquier acto un efecto y cualquier inquietud una respuesta.
Eso significa que debemos dejar de actuar en bien de un mejor vivir? eso significa que debemos mantener un estatus cultural es pos de no destruir nuestro entorno?Aquí es don-de el análisis de cualquier proceso. Debe ser evaluado en pos de una ganancia ya sea a corto, mediano o largo plazo en busca de lo que llamaremos ‘ ganancia ecológica’.
la evolución no va contra la
Luis Ricardo Barbosa Biólogo
Toda actividad humana genera un cambio, algunos de estos cambios son locales. Como ejemplo la dominación de zonas desérticas para poder desarrollar agricultura. Aquí esta-mos obteniendo un beneficio a corto plazo y de manera directa influenciara positivamente a una comunidad. Actividades más a largo plazo como el desarrollo de la energía nuclear, en el otro extremo, generan un efecto positivo y de manera global sobre la comunidad pero a la vez produce un residuo tóxico de difícil manejo y disposición final. Aquí es donde la ganancia ecológica es de muy difícil medición y solo el futuro nos podrá decir si ganamos o perdimos.En este contexto, toda actividad cultural tiene un consumo. este está orientado a generar un efecto sobre una comunidad y el proceso que conlleva esta actividad va a consumir insu-mos dependiendo de su disponibilidad,como por ejemplo consumo de energía, consumo de papel, tintas, maderas, plásticos, etc, donde están incluidos materiales sí o no biodegra-dables, sí o no renovables.
El paradigma está en cuál es la ganancia ecológica que obtenemos cuando actuamos al producir estas actividades culturales? la respuesta al final es muy sencilla. cuando de-sarrollamos una actividad cultural esta no solo debe estar orientada a la satisfacción de los sentidos, sino también incorporar elementos que permitan llevar al individuo como parte de una comunidad a crear conciencia sobre nuestro entorno y a recordar que solo tenemos un hogar, este, nuestro planeta.Cuando logramos producir este efecto con cualquier ‘obra ‘ sobre nuestra comunidad podemos pensar que aun cuando en nuestro proceso vamos a gastar insumos de la natu-raleza, también vamos a generar conciencia sobre el cuidado de este entorno y eso se puede considerar una ganancia ecológica a largo plazo, que puede incentivar una economía en el manejo de nuestros recursos naturales haciéndonos más eficientes ecológicamente hacia sí mismos y hacia la sociedad.Todo lo que conlleve a una protección ecológica es una inversión productiva.
naturalezaes parte de la
Bosque de la fama
Es artista plástico, ilustrador y diseñador gráfico, miembro del Foro de Ilustradores/Argentina que incorpora las muchas herra-mientas y recursos de todas estas disciplinas en la realización de su trabajo personal. Nació en General Rodríguez,provincia de Buenos Aires, en septiembre de 1973.
Experimenta con todo tipo de materiales, texturas y medios de comunicación, tanto en sus creaciones gráficas, así como en sus objetos y esculturas. El tema de su obra nos transporta al pasado, a través de la melancolía y la nostalgia lenguaje que a veces es gracioso, también.Últimamente, su trabajo se centra en la ilustración infantil. Ha trabajado en más de una docena de libros, y en ocasiones colaboSolamente hago bocetos si se piden y si son necesarios para visualizar una idea, como proporciones, espacios, estos cosas así.
Gustavo Aimar
“Una vez que tenía asumido mi rol de artista plástico, resulta que un día me encontré
ilustrando un libro de cuentos. Entonces, desde allí, se puede decir que
también soy ilustrador”.
17
¿Cuál fue el detonante, aquello que te lanzó a este mundo?La verdad que no lo distingo, no imagino mi vida haciendo otra cosa que no sea dibujar. Sin darme cuenta cómo sucedió, en la escuela siempre era el que pasaba al pizarrón a dibujar alguna cosa a pedido de la maestra. No sé de dónde viene, porque no tengo ni abuelos ni antepasados que hayan hecho lo mismo. Diga-mos que me las tuve que arreglar solo (risas!)
Define el verbo ilustrar.Acción y efecto de poner en imágenes algún texto propuesto, propio o ajeno, incorporán-dole nuestras manías, vivencias, experiencias, estética, o elementos que tal vez en el texto no están y que nos son sugeridos de alguna manera insospechada. Es, sin dudas, otra lectura de ese texto.
¿Qué camino seguiste para llegar a tu estilo y técnica actuales?Uys, qué difícil contestar... Como siempre digo, y es lo que me sucede a diario, todo el tiempo voy encontrando cosas sin buscarlas, sin planear nada. No puedo decir que lo que hago hoy es lo que haré de ahora en más, no quiero instalarme en ningún lado, sería imposible, y muy aburrido por cierto.
* ENTREVISTA
Estoy seguro que dentro de un par e añs todo lo que haga será totalmente distinto. Además, no me gusta la idea de que un ilustrador, dibujante o pintor tengan un “estilo y técni-cas” es un poco peligroso eso, me resulta más atractivo la idea de explorar nuevos materiales y lenguajes... pero reconozco que siempre hay un hilo conductor que une toda la obra de un ilustrador, ese “algo” que las agrupa a todas. Sin dudas es un recorrido largo.
¿Cómo te enfrentas al tan temido papel en blanco?Si dudas es temible, por eso mismo trato de que nunca sea blanco. Me gusta fondear el papel con algún color o textura antes de dibu-jar. De todas maneras, las imágenes siempre están en la cabeza antes de pasar al papel, de modo que nunca está en blanco.
¿Tu mayor enemigo? Hablando de il-ustración, por supuesto. Yo mismo, sin dudas, ya que nunca estoy conforme con lo que estoy haciendo. En una oportunidad, hasta fui capaz de hacer una misma ilustración 3 veces seguidas. El cliente nunca se enteró, por supuesto.
18
Ilustrar no es solamente ponerle imágenes a un texto. Se vuelve la manera en la que vivo el relato, de acuerdo a mis experiencias, inquietudes y a lo que las palabras me van contando. Miles de imágenes e ideas surgen desde el texto. Es tarea del ilustrador ordenarlas de la manera más expresiva y original posible. Así, el lector queda invitado a recorrer, junto con las imágenes, ese otro mundo posible que ofrece un texto, un cuento o un relato. Pero el lector debe saber que ése es solo UNO de los mundos posibles, ya que hay tantas maneras de ilustrar un texto como ilustradores, escritores y lectores hay en este otro mundo, el que habitamos.
¿Te documentas mucho? Y si es así, ¿Cómo lo haces?Casi nunca hay tiempo de hacerlo con demasiado esmero, pero trato de hacerlo, a veces es muy necesario. Con internet todo se hace más fácil, con sólo poner la “palabra mágica” en Google, se disparan un montón de imágenes que nos sirven como puntos de partida...
Tus maestros son…Los libros. Los pintores del Renacimento, las miniaturas medievales, Picasso, Klimt, Gaudí, Shiele, Munch, Hunderweisser... Ilustradores? Muchísimos... Dautremer, Yassen Grigorov, Sadat, Shan Taun, miles más.... Sueñas con…Seguir aprendiendo hasta el final, no perder nunca el interés en seguir investigando y probando cosas nuevas, no perder la pasión.
¿Alguna manía a la hora de ponerte a trabajar?Me gusta el invierno para trabajar, que haga frío (el calor es el peor enemigo), tener a mano una buena taza de algún té o el infaltable mate a cualquier hora del día. La música me distrae, prefiero poner alguna radio en la que alguien esté cotorreando sin parar, porque sé que en cualquier momento dejaré de escucharlo en la nebulosa del trabajo.
¿En qué momento del proceso creativo disfrutas más?Sin dudas cuando aplico el color, aunque durante este proceso suelen suceder cosas que te hacen dudar de todo lo que estás haciendo y quieres volver atrás, pero mágicamente hay algo que te hace seguir adelante, no sé que és, pero siempre me sucede...
¿Algún consejo para quien está empezando?Trabajar, trabajar y trabajar. Dibujar, dibujar y dibujar. No tenerle miedo a los materiales. Mirar mucho cine, fotos, imágenes, libros... todo sirve. Nunca se sabe de qué lugar o desde qué situación pueden venir las ideas.
19
La Ciudad Hollow
pertenece a mi trabajo personal. Últimamente, he estado haci-endo obras en las que la figura humana, e incluso los animales, están completamente ausentes. Me gusta que represente objetos inanimados. En lugar de volver a crear un paisaje, represento los objetos y lugares que están relacionados con la actividad humana. Una ciudad hueco rep-resenta para mí el silencio - un silencio incierto - un lugar donde nada se mueve y nada tiene peso, lo cual es muy preocupante. Los pequeños recortes de revistas y fotografías que aparecen como antecedentes hablan de lo mismo, sino que están ahí, pero no lo son. Son como fantasmas auténticas o testimonios de algo que pasó allí antes.
20
*flic
kr.com
/ilu
stra
aim
ar*
21
Por lo general boceto mentalmente.En el caso de no haber boceto, como en los proyectos personales, la idea puede ir cambiando en el proceso. Pero es ese primer dibujo el que irá tomando colores y texturas para convertirse en el trabajo final. Las variables son, por supuesto, infinitas y todo es posible,el fondo, al principio del trabajo, puede ser inmacul-adamente blanco o puede que sea un cartón manchado, una hoja de algún libro viejo, una madera, una chapa, cuero, arpillera, etc. Y el trabajo final es lo que es y lo que quedó, lo que se verá publicado.
Por alguna razón que desconozco, no tra-bajo digitalmente, ni escaneo ni superpongo cosas sobre los dibujos terminados. Todo se hace sobre la mesa, manchando, recortando, pegoteando, mojando (ésta es la parte cuando el soporte se deforma todo y te querés matar) hasta que seca y recobra su forma original (y yo vuelvo a respirar aliviado). Esta etapa, en la que me involucro con los materiales, es muy importante y la disfruto plenamente. Es tan fundamental como la de buscar “el dibujo”; es probar, buscar y descubrir sin saber bien qué va a pasar.Por supuesto que existen trabajos mucho más metódicos y predefinidos, en los que las etapas están mucho más marcadas y estipuladas, y donde no hay mucho margen para cambios de último momento.
* COMO TRABAJO
22
Soy
Jul
io A
nton
io B
lasc
o, S
r. Ló
pez,
ilus
trad
or y
dise
ñado
r gr
áfic
o. L
icen
ciad
o en
B
ella
s A
rtes
y d
esde
hac
e no
dem
asia
do t
iem
po m
e de
dico
a la
ilus
trac
ión
por
com
-pl
eto.
He
pasa
do p
or d
ifere
ntes
tra
bajo
s. Pr
imer
o en
el
mun
do d
e la
ani
mac
ión
en
una
prod
ucto
ra d
e di
bujo
s an
imad
os, l
uego
en
el c
ampo
de
la s
erig
rafía
, des
pués
en
el d
e la
impr
esió
n di
gita
l y fi
nalm
ente
en
un e
stud
io d
e di
seño
grá
fico
y ex
posit
ivo.
D
e m
aner
a pa
rale
la s
iem
pre
he e
stad
o pi
ntan
do, d
ibuj
ando
, exp
onie
ndo
y ve
ndie
ndo
obra
s po
r m
i cue
nta
o bi
en a
tra
vés
de e
mpr
esas
de
Vale
ncia
y B
arce
lona
. En
2008
pu
bliq
ué m
i prim
er li
bro
“Sof
ía o
el p
endo
laje
”, c
on t
exto
de
Man
u Fo
lch
y ed
itado
po
r Es
pire
lius
en 2
008,
pub
licac
ión
que
obtu
vo v
ario
s pr
emio
s en
tre
ello
s un
acc
ésit
en l
os p
rem
ios
AN
UA
RIA
en
2009
, m
ejor
dise
ño d
e lo
s In
dust
riale
s G
ráfic
os d
e la
C
omun
idad
Val
enci
ana
en 2
009,
libr
o m
ejor
edi
tado
en
cast
ella
no e
n la
Com
unid
ad
Vale
ncia
na e
n 20
09 y
una
sel
ecci
ón e
n lo
s pr
emio
s V
isual
en
2010
, lo
cual
no
estu
vo
nada
mal
par
a se
r m
i prim
er á
lbum
ilus
trad
o. D
esde
ent
once
s no
he
para
do d
e ilu
s-tr
ar y
de
hech
o, d
esde
Jun
io d
e 20
12 t
raba
jo a
tra
vés
de m
i pro
pio
estu
dio
(ww
w.
julio
anto
niob
lasc
o.co
m).
* EN
TREV
ISTA
ANTO
NIO
BLAS
CO
JULIO
Sr. Ló
pez
23
2¿Cuá
les
son
tus
fuen
tes
de i
nspi
raci
ón p
ara
crea
r al
go?
Mis
fuen
tes
de in
spira
ción
son
la m
úsic
a, m
i ent
orno
y
todo
aqu
ello
cer
cano
a m
i vi
da,
a m
i dí
a a
día.
Ta
mbi
én fi
jo m
i mira
da e
n m
ucho
s cre
ativ
os y
art
istas
co
ntem
porá
neos
que
and
an h
acie
ndo
verd
ader
as m
ara-
villa
s. O
tros
art
istas
que
me
insp
iran
son
Joan
Miró
, H
unde
rtw
asse
r y
tant
os o
tros
…
3¿Tie
nes
algu
na
fórm
ula
para
llega
r al
res
ul-
tado
ide
al?
No
exist
en fó
rmul
as, q
uizá
sí p
roce
sos,
pero
est
os v
an
varia
ndo
con
el t
iem
po y
la e
xper
ienc
ia. S
iem
pre
llevo
a
cabo
trab
ajo
de a
boce
tado
en
mi s
ketc
hboo
k, e
s un
a pa
rte d
el p
roce
so q
ue m
e fas
cina
, con
sider
ando
el p
ropi
o lib
ro d
e bo
ceto
s co
mo
obra
. A p
artir
de
ahí m
e de
jo
lleva
r por
la e
xper
imen
taci
ón, l
os m
ater
iale
s, la
mús
ica
que
utili
zo e
n m
i pro
ceso
, en
mi e
stud
io. D
oy p
aso
al
azar
, al a
ccid
ente
y a
l jue
go. G
uard
o bo
ceto
s, gu
ardo
m
ater
iale
s pa
ra e
n de
term
inad
o m
omen
to h
acer
que
en
tren
a f
orm
ar p
arte
de
mi
trab
ajo.
Mez
clo,
sum
o,
rest
o, q
uito
y p
ongo
, man
cho,
salp
ico,
coso
y fi
nalm
ente
sie
mpr
e sa
le a
lgo.
Si a
dem
ás t
odo
esto
se
ader
eza
con
una
buen
a ac
titud
, ent
usia
smo
y pa
sión,
el r
esul
tado
es
idea
l, o
casi
idea
l, se
guro
.
4¿Cóm
o c
rees
que
deb
e se
r un
lib
ro inf
antil?
De
ning
una
man
era
en c
oncr
eto
o de
muc
has.
Para
m
í un
álbu
m in
fant
il no
deb
e se
r ton
to, n
i bla
ndo.
En
muc
has
ocas
ione
s lo
s ál
bum
es in
fant
iles,
por
el h
echo
de
ser
par
a ni
ños
se c
onsid
era
que
debe
n se
r bl
ando
s, fa
cilo
nes,
pare
ce q
ue s
ean
para
niñ
os t
onto
s. Ta
nto
los
text
os c
omo
las
ilust
raci
ones
en
ocas
ione
s ro
zan
lo e
stúp
ido.
Com
o ilu
stra
dor
he r
ecib
ido
en m
ucha
s oc
asio
nes
prop
uest
as d
e ilu
stra
dore
s pa
ra c
olab
orar
y
me
hace
n lle
gar
text
os q
ue e
n oc
asio
nes
me
gene
ran
apur
o le
erlo
s, po
rque
roz
an lo
rid
ícul
o, s
in e
mba
rgo,
es
e tip
o de
text
os p
arec
e se
r que
se v
ende
n, te
xtos
sin
com
prom
iso, s
in in
teré
s… en
fin,
un
álbu
m in
fant
il pa
ra
mi n
o de
be s
er a
sí, p
ero
¿cóm
o de
be s
er?.
... n
o lo
sé…
5¿Cuá
l es
el d
ialo
go e
ntre
la im
agen
y e
l tex
to
de lib
ros
infa
ntile
s, p
ara
la c
onse
rvac
ión
am-
bien
tal?
La im
agen
y te
xto
debe
n se
r com
plem
enta
rias,
yo c
reo
que
no d
eben
dec
ir am
bas
cosa
s lo
mism
o. E
s m
uy
inte
resa
nte
cuan
do e
l tex
to c
uent
a un
a se
rie d
e co
sas
y la
ilus
trac
ión
cuen
ta o
tras
que
no
se e
ncue
ntra
n en
el
tex
to, s
uman
sig
nific
ado
y am
plía
n in
form
ació
n.
24
La i
mag
en e
nton
ces
cobr
a m
ayor
sen
tido,
dej
a de
cum
plir
la f
unci
ón d
e ap
oyar
el
text
o pa
ra s
umar
se a
ést
e, t
exto
e il
ustr
ació
n se
aún
an a
un
mism
o ni
vel p
ara
cont
arPa
ra la
cons
erva
ción
am
bien
tal p
odem
os tr
atar
el te
ma
dire
ctam
ente
par
a lle
var a
cabo
un
a co
ncie
ncia
ción
y/o
pod
emos
con
cebi
r el
álb
um c
on im
ágen
es g
ener
adas
a p
artir
de
l rec
icla
do d
e m
ater
iale
s, la
reu
tiliz
ació
n y
el u
so d
e lo
s co
lore
s de
la n
atur
alez
a,
incl
uso
pode
mos
util
izar
est
os m
ater
iale
s, a
trav
és d
e fo
togr
afía
s de
ele
men
tos
com
o ra
mas
, hoj
as, t
ierr
a o
pied
ras.
En la
nat
ural
eza
hoy
un g
ran
alm
acén
de
elem
ento
s pa
ra la
cre
ativ
idad
.
6¿Por
qué
la
reut
iliza
ción
y v
arie
dad
de m
ater
iale
s es
rel
evan
te e
n tu
trab
ajo?
Los o
bjet
os q
ue a
cum
ulo
son
obje
tos q
ue h
an te
nido
una
func
ión,
una
vid
a, u
n or
igen
y
un fi
nal.
Cad
a ob
jeto
ha
real
izad
o un
a tr
ayec
toria
, lo
cual
le im
prim
e un
a te
xtur
a,
un c
arác
ter,
igua
l que
ocu
rre
con
las p
erso
nas.
Cad
a ob
jeto
tien
e un
a m
emor
ia e
scon
-di
da y
pue
de s
er la
llav
e qu
e ab
ra a
su
vez
nues
tra
mem
oria
deb
ido
a la
sim
bolo
gía
que
acum
ulan
dic
hos
obje
tos
y m
ater
iale
s.
25
7¿Q
ué com
prom
iso
cree
s qu
e tien
es tú
com
o ar
tist
a, con
el m
edio
am
bien
te?
Mi c
ompr
omiso
con
el m
edio
am
bien
te e
s el m
ismo
que
pued
e te
ner c
ualq
uier
a, p
orqu
e el
com
prom
iso c
on e
l med
io a
mbi
ente
deb
ería
ser
inde
pend
ient
e de
la p
rofe
sión
o de
cu
alqu
ier
cond
ició
n.
Me
da m
ucha
pen
a ve
r co
mo
el p
aisa
je s
e de
grad
a, t
anto
el p
aisa
je u
rban
o qu
e no
s ro
dea
com
o el
no
urba
no, a
vec
es t
engo
la s
ensa
ción
de
que
sólo
yo
me
doy
cuen
ta lo
es
trop
eado
que
est
á el
ent
orno
. Me
cues
ta c
reer
que
la g
ente
no
perc
ibe
esto
, no
le
impo
rta
y no
le in
tere
sa. M
e pro
duce
ver
dade
ra tr
istez
a, cu
esta
tan
poco
ser r
espe
tuos
o.8¿
Una
fra
se q
ue d
escr
iba
tu tra
bajo
?
Es m
uy d
ifíci
l des
crib
ir m
i tra
bajo
con
una
fras
e, e
so lo
pod
rías
hace
r m
ejor
tú
com
o es
pect
ador
a. P
odría
ser
: Mi t
raba
jo e
s un
a es
peci
e de
ilus
trac
ión
arte
sana
a m
edio
ca
min
o en
tre
la il
ustr
ació
n y
el d
iseño
.
9¿cu
ál e
s tu
may
or s
atis
facc
ión
prof
esio
nalm
ente
hab
land
o?
Hab
er h
echo
rea
lidad
el
sueñ
o qu
e sie
mpr
e he
ten
ido.
Sie
mpr
e ha
y qu
e vi
sual
izar
la
s m
etas
, fija
r lo
s su
eños
e in
tent
ar h
acer
que
se
conv
iert
an e
n re
alid
ad, t
odo
esto
es
par
te d
el p
roce
so, p
uedo
dar
fe d
e qu
e pe
rseg
uir
los
sueñ
os e
s po
sible
, a v
eces
, se
cum
plen
. Po
r ej
empl
o hu
bo u
n tie
mpo
en
el q
ue q
uería
tra
baja
r en
un
estu
dio
de
dise
ño g
ráfic
o, a
l prin
cipi
o fu
e su
eño,
lueg
o de
seo
y m
ás t
arde
una
met
a al
canz
ada.
A
l tie
mpo
fan
tase
aba
con
la id
ea d
e tr
abaj
ar c
omo
ilust
rado
r y
tene
r al
gún
día
mi
prop
io e
stud
io y
de
un m
odo
u ot
ro, e
l uni
vers
o ha
con
spira
do, e
n 20
08 a
rran
qué
com
o ilu
stra
dor
y en
201
2 co
n m
i est
udio
.
10Rec
omié
ndan
os a
lgo
Lib
ro:
muc
hos,
ahor
a es
toy
leye
ndo
Caz
a de
con
ejos
, de
Mar
io L
evre
ro
y So
nia
Pulid
o.Pel
ícul
a: l
a úl
tima
que
he v
isto,
el p
rivile
gio
de s
er u
n m
argi
nado
.So
port
e de
ilust
raci
ón:
pape
les
viej
os.
Mat
eria
l d
e ilu
stra
ción
:el
lápi
z, la
acu
arel
a.
ww
w.ju
lioa
nton
iobl
asco
.com
26
DIE,DI
É Dib
ujo,
com
o un
niñ
o de
5 a
ños.
Que
dib
uja
porq
ue
quie
re d
ibuj
ar.
Se l
o re
gala
a l
os p
adre
s pa
ra q
ue l
o po
ngan
en
la h
elad
era,
Eso
hag
o.Le
rega
lo m
is di
bujo
s a
los
dem
ás, a
mis
amig
os, c
omo
les
rega
lo u
n ab
razo
.O
inte
rcam
bio
dibu
jos c
on g
ente
que
dic
e qu
e le
s gus
ta
lo q
ue h
ago,
par
a qu
e “ lo
pon
gan
en su
hel
ader
a “
com
o an
tes l
o ha
cía
papá
. No
me
inte
resa
la fa
ma
ni la
pla
ta,
no p
odría
tra
baja
r de
est
o.¿e
ntie
ndes
? no
me
sient
o in
clui
do e
n el
mun
do d
el a
ilus
trac
ión.
No
me
inte
resa
.
Hab
lam
os c
on D
iego
y e
sto
Fue
lo q
ue n
os c
onto
:
¿Cué
ntan
os u
n po
co q
uién
ere
s…có
mo
llega
ste
al
mun
do d
e la
ilu
stra
ción
?
27
Rec
omie
ndan
os a
lgo
Libr
o: C
atch
ing
the
big
fish
( D
avid
Lyn
ch )
Pe
lícul
a: N
othi
ng p
erso
nal (
Urs
zula
Ant
onia
k )
No
me g
usta
tira
r res
tos d
e pap
eles
a
la b
asur
a qu
e tra
nqui
lam
ente
pod
ría
usar
, me i
nter
esa
el re
cicl
ado.
Odi
o ir
a tie
ndas
a c
ompr
ar m
ater
ial.
Am
o la
tex
tura
, el
col
or y
el
arom
a de
lo
s pa
pele
s vi
ejos
. A
l pr
inci
pio
era
un p
oco
un d
esaf
ío t
ambi
én u
sar
los
mat
eria
les
que
TEN
IA y
no
ir a
com
prar
lo
que
yo Q
UER
IA...
era
in
tere
sant
e, m
e gu
stan
los
desa
fíos.
¿Por
qué
la
reut
iliza
ción
y
vari
edad
de
mat
eria
les
es
rele
vant
e en
tu
trab
ajo?
Qui
ero
empe
zar
a ha
cer
otra
s co
sas,
los
co
llage
s de
los
anim
ales
me
resu
ltan
dive
r-tid
os h
acer
los,
pero
son
solo
eso
, ret
rato
s de
anim
ales
, no
hay
men
saje
s, no
hay
hist
oria
s, na
da, s
olo
la q
ue a
lgun
a pe
rson
a pu
eda
in-
vent
arse
. los
dib
ujos
de
los b
osqu
es c
on o
sos
y es
os p
erso
naje
s qu
e so
n en
bla
nco
y ne
-gr
o...t
ambi
en, s
on so
lo es
o, a
vec
es si
ento
que
m
e re
pito
muc
ho...
ent
once
s tra
to d
e bu
scar
di
stin
tas
form
as d
e ex
pres
ar lo
mism
o. m
e gu
stan
tan
to lo
s an
imal
es.
*
28
Lo q
ue m
e gu
star
ía r
ecom
enda
r es
que
pru
eben
tod
o. Y
o so
y jo
ven
y to
daví
a no
hic
e ni
la
mita
d de
las
cos
as q
ue q
uier
o ha
cer.
.. cr
eo q
ue l
o m
ás in
tere
sant
e es
sent
irse
cóm
odo,
ser
since
ro y
hac
er lo
que
qui
eras
con
lo
que
qui
eras
. Que
no
te im
port
e na
da n
i nad
ie. A
cept
en c
onse
jos
pero
ex
peri
men
ten
por
sus
prop
ias
cuen
tas
tam
bién
.
ww
w.d
iedi
e.co
m.a
r
29
Jean
- Ja
cque
s R
osse
au
30
Se están restaurando 57.729
Hectáreas en ecosistemas naturales en el país.
3.500 mariposasDiurnas existen en Colombia, es el país que cuenta con mayor
numero en el mundo.
Colombia perdió710.000
Hectáreas de bosque en 24 años por incendios
forestales.
La deforestaciónEs una de las principales
fuentes de gases invernadero a nivel mundial.
ColombiaFigura entre los 12 paises del mundo más biodiversos.
EN CIFRAS AMBIENTALES
31
El lugar más lluvioso
Del mundo es Lloro en Choco, lo que lo hace una zona con gran diversidad en Colombia.
De 17 glaciaresColombianos, ahora solo quedan 6 y se estima que dentro de 30 años ya no existan glaciares en Colombia.
Colombia es dueña del 49 %
De los páramos en el mundo. regulan el agua que consume el 70% de la población.
Con 1.897 especiesColombia sigue siendo el país con más aves en el mundo.
Fotografía: Miguel González Ocampo
34
Corta
rLic
uar
Verte
r
• Recolectar el papel usado y Cortarlo en tiras.Puede ser papel periódico o también hojas de papel de esas que acumulamos con o sin razón, papel de revistas, sobres de papel, etc. Cualquier papel sirve, siempre y cuando no tenga ninguna tipo de plástico, pegamento, grapas metálicas...• Al tener el papel suficiente debemos cortarlo en tiras, puede ser con tijeras o rasgarlo con la mano, no tienen que quedar las tiras perfectas.
• Poner el papel en tiras cortadas en remojo. En una cubeta o recipiente plástico, se ponen todas las tiras de papel y se llena con agua, el agua debe quedar un poco más arriba del papel, y se deja remojando por un par de horas.• Se vierte papel en la licuadora por unos minutos (debe haber un poco más de agua qué de papel para licuar).
Paso
a paso
Papel
Recic
lado
• Verter el contenido de la licuadora en un recipiente rectangular para crear papel y se sumerge el marco con la malla (bastidor) y se sube para distribuir bien la mezcla en el espacio del bastidor.
2
3
1
35
Filtrar
Seca
r• Sumerge el bastidor de tal manera que la pulpa de papel quede retenida en la parte superior. Con la esponja quita el exceso de agua del bastidor.
• En una superficie plana de preferencia plástica o de farmacia, desmonta la pulpa de papel y quita el bastidor.
• Prensa las hojas, coloca una en la parte inferior y la otra en la superior con el fin de aplanarlas y recudir su grosor.
• Ahora espera a que seque el papel y listo.
Materiales• Una licuadora• Hojas de papel (20 hojas) cuadernos, revistas, periódicos, etc.• Bastidor con malla fina de plástico o metálica.• Tina mediana• Esponja• Pegamento blanco
Prensa
r
6
5
4
36
José María de Queiroz
38
nécd
otas Aquí le va la mía estábamos en
la playa aviamos salido a navegar hacia puerto francés una
playa. Cuando llegamos mi tío, mi hermana y yo estábamos nadando hacia la orilla. Pero mi hermana
se regresó a la lancha para buscar una pelota de playa rosada, mi mama se la lanzo y cuando mi
hermana la tomo vio una sombra que estaba al lado de su tabla y
le estaba mordiendo la tira que se usa para amarrar la tabla en eso ella empieza a gritar y mis padres descubren que se trataba de una tortuga que se quería comer la
tabla de mi hermana.
Yo tenía seis años recién cumplidos, me regalaron un pez, y como todas las mascotas le puse un nombre: ”Pepito”. Pepito era de color naranja y no muy grande. Cuando estaba celebrando mi cumpleaños con mi familia, terminada la comida, mi hermana y yo fuimos a hablar a nuestro cuarto. Un rato más tarde vino nuestro primo Gabriel y como era muy pequeño, todavía no
sabía hablar muy bien y nos empezó a decir ”¡pes, pes, agua, cusina!” y claro, nosotras no le entendíamos. Al cabo de unos segundos volvió y nos repitió lo mismo. Fui a la cocina para ver qué
pasaba… Cuando llegué vi a Pepito dando saltitos en el suelo y todo el
agua por alrededor, ¡a mi primo se le había caído la pecera al suelo!, muy asustada, fui corriendo a donde mi
madre, lo recogió todo y se quedó en un pequeño susto. Lo más importante
fue que Pepito sobrevivió.A
39
Uno de mis recuerdos más felices, es de mi perrita Maya, una husky, que me regalo mi padre con 6 años, desde el primer día fuimos
inseparables, al principio la dejaban estar dentro de casa y dormir conmigo en mi cama,
pero cuando empezó a crecer mis padres dijeron que debía dormir fuera con los demás perros, los dos primeros días llore mucho, y a la tercera noche de metí a escondidas a la perrita en mi cuarto y pronto por la mañana la saque al jardín, así varios días, hasta que se dieron cuenta, y empezaron a cerrar con llave la puerta de la casa. Entonces empecé a meter a Maya por la ventana, hasta que otra vez se dieron cuenta y me cerraban la contraventana por las noches.Asi que un día, decidí que si la perra no podía dormir dentro yo dormiría fuera con ella, y mis padres tuvieron durante varios días que sacarme a rastras de la caseta de Maya, Al final conseguí, con consentimien-to, que Maya, volviese a dormir en mi cama. Ahora es mi marido el que no me deja meter
perros en la cama.
A mí una vez me pasó que estaba sentado con mi novia en una banca de un parque de mi ciudad, de repente apareció un Yorkshire a mi lado y yo pensé
que quería jugar, mi novia estaba encantada entonces no le vi
problema, Al cabo de un rato de estar oliéndome, y en un descuido mío el perrito empezó a orinar-se en mi pierna, jajaja, cuando me percate pegue el brinco y mi novia se asustó, ya era tarde mi pantalón y mis zapatos quedaron marcados por el cachorro, mi no-via se rio de mi toda la semana, y cuando vemos a esa raza de perros, recordamos ese oso!
Fotografía: Miguel González Ocampo
41
Guía Artística - Ambiental Anual
Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio
Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre
Arte PapelCalle 59A #2-29, Los Andes Cali 447 42 12 300 411 0253
Taller “Manos Amigas”Carrera 7 #7-44, Santander de Qulichao - Cauca 372 62 29
TecnosC.C. Holguines Trade Center Local 145 Cali 339 65 06 330 97 88
Huellas GráficasAvenida 4N #16N-77 Granada Cali 524 04 09 311 317 2111
Smurfit KappaMolinos CaliCalle 15 #18-109Puerto Isaacs, Yumbo269 14 00
Casa Vieja Arte y PinturaCl 9 29-61 Champagnat,Cali557 28 90
Fundación Mujeres Recupe-rando el Planetacalle 6 #13-35San Bosco - Cali896 38 79
Eco Publicidad Móvil Ecológica Cl 9 # 16-26 Cali557 68 32
Fundación Planeta AzulCalle 11A # 73-06 Cali
Akermos Producción GráficaCali524 07 75486 32 67
Convertidora de Papel del Cauca S.A.Cl 40 #2C-46 Cali485 45 00488 50 59
Papel Arca Calle 2 Oeste # 1-44 El Peñon, Cali893 34 64893 71 28
42
Antonio Gaudí
CONVOCATORIA14 - 31 Mayo 2013
Palo Seco es un proyecto edito-rial académico para diseñadores e ilustradores, que buscan me-jores formas de llevar una vida armoniosa con el medio ambien-te a través de las nuevas técni-cas de diseño; cada edición es temática, y la primera abarca la tala de árboles para transmitir mensajes ecológicos educativos.
Bases y Condiciones
Realicemos un acto simbólico para salvar los bosques a través de la ilustración de un CUPÓN; así como los encontramos en los periódicos, puedes ofrecer el 20% descuento en un ábol para sembrar u ofrecer semillas gratis por la compra de éste; eleva la imaginación y ayudemos a la conservación ambiental.
Medidas: 11 cm x 5 cm Horizontal Resolución: 300 dpiE-mail: [email protected]
CUPONES ILUSTRADOS10% 10%
44
Cupones
Hyper Activo Lina Aragón
Jenn Serna Vivian Pantoja
45
ilustrados
Marcelilla Pilla Felipe Velandia
Teca Canelita
46
47
Fotografía: Miguel González Ocampo
48
Valeria Peña Diana Tenorio
Leidy Perdomo Rodrigo Marmolejo
Staff Edición
01COMITÉ EDITORIAL, DISEÑO Y DIAGRAMACIÓN
Valeria Peña
Rodrigo Marmolejo
Diana Tenorio
Leidy Perdomo
•Ilustración de Portada• Gustavo Aimar (*flickr.com/ilustraaimar*)
•Escritor Invitado• Luis Ricardo Barbosa (Biólogo)
•Ilustradores•
Gustavo AimarDie DiéJulio Antonio BlascoCanelitaLieth MéndezTeca
Vivian PantojaLina Aragón
Hyper ActivoTeca,
Felipe VelandiaMarcelilla Pilla
Jenn Serna
•Convocatoria Ilustrada•
•Fotografía• Miguel Gonzalez Ocampo
•Agradecimiento• (DIAN) y (SIAC)