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7/23/2019 reseña_Contra la incontinencia urbana_bohigas.pdf

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Oriol Bohigas

Contra la incontinencia urbana. Reconsideración

moral de la arquitectura y la ciudadElecta, Barcelona, 2004.

Aunque se estructura en una serie de artículos, comootros del mismo autor, y obedece a la misma volun-tad polémica, este libro no es el resultado de unarecopilación de textos aparecidos previamente enrevistas o periódicos. Surge como un proyectoconceptualmente unitario, con la intención de siste-matizar y ordenar ideas planteadas con antelación de

forma dispersa y en lugares muy distintos. Se ofrececomo un balance de urgencia, un tanto decepcionado,respecto a la situación actual de la arquitectura,contemplado desde el propio recorrido intelectual delautor, y se organiza en una secuencia preconcebidacomo una triple crítica, a la actual situación: de laarquitectura, de la ciudad y de la profesión. La inten-ción queda resumida con rotundidad gráfica, comouna toma de postura contra “una arquitectura que noquiere serlo, en una ciudad que no puede serlo, con

unos arquitectos que no lo son”. Las líneas esencialesde esta triple crítica quedan claramente trazadas en laintroducción y en la recapitulación final.

No es casual, ni irrelevante, que tome como puntode partida a la arquitectura y su estatuto artístico, alos que dedica veinte capítulos. La especificidad delos valores de la arquitectura siempre ha sido centralen su itinerario crítico. Éste arranca, en los añoscincuenta, momento de superación de los principiosfuncionalistas, cuando la disciplina renuncia a laspretensiones de dirección social, pero renueva el

compromiso con los principios éticos del movimientomoderno. En este nuevo contexto, la arquitecturacomprometida debía aportar los fermentos críticospara un cambio que desbordaba el contexto discipli-nar, y centrar su acción en la experimentación formaly lingüística. Esta implicaba, necesariamente, elemen-tos de revuelta contra lo consensuado, ruptura,sorpresa, exploración de nuevos registros sentimen-tales..., pero debía además servir y educar, establecermodelos. Se trataba de una dinámica creativa en laque la excepcionalidad de la obra artística buscaba suincidencia en las regularidades de la arquitecturacotidiana.

La vigencia de estos presupuestos ha resultadohoy cuestionada por el uso agresivo de estos atribu-

tos artísticos en las obras punteras de la arquitecturaactual. Se ha exacerbado su carácter excepcional, sudimensión icónica y espectacular, en función de uncontexto político y económico penetrado por unentorno mediático invasivo y extremadamentecompetitivo. Una arquitectura que no expresa, comoera usual, los sistemas constructivos, ni los sistemasde fluidos, y que tiende a subrayar exclusivamente losvalores plásticos de su piel. Por otra parte, independi-entemente de su calidad, que no se discute, el carác-ter creciente de piezas únicas les niega el valor de

modelo que ha tenido históricamente la mejor arqui-tectura. El resultado es la creciente dicotomía entre laarquitectura ilustrada y el cajón de sastre de laconstrucción corriente, donde el ochenta por cientode la producción es de una calidad espuria. Todo elloreflejo de una superestructura cultural hegemónicaincapaz de expresar contenidos positivos, válidos enun sentido colectivo. Paradójicamente, en unmomento que las arquitecturas monumentales másnovedosas gozan de una aceptación pública masiva,

éstas han roto los puentes con el resto de la produc-ción edificada y se desentienden de la ciudad.La ciudad, el tema de los quince capítulos siguien-

tes, es justamente la sustanciación de estos contenidoscolectivos, y en ella, la arquitectura y el urbanismoson instrumentos fundamentales para la construcciónde la urbanidad. Siguiendo la línea de revisión de laherencia del urbanismo del movimiento moderno,reivindica algunos valores claves de la ciudad histó-rica, y entre ellos destaca tres elementos fundamenta-les en la definición formal de las ciudades. En primer

lugar, la confluencia, flexibilidad y superposición defunciones, incluso la sublimación de los conflictos. Ensegundo lugar, la compacidad espacial y representa-tiva. Y, finalmente, la legibilidad del espacio público.

La prioridad dada a la organización por funcionesmediante el zoning y una morfotipología urbanabasada en el bloque aislado en espacios sin forma nisignificación propia, resultaba de unas expectativasde revolución social que no se cumplieron, y de unapercepción tecnológica que se demostró esquemática.Sin embargo, aún hoy los planes generales utilizanestas herramientas que se han convertido en instru-mentos de control inoperantes, han permitido,

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especialmente en España o en Italia, una gestiónpermisiva ante la especulación y, sobre todo, han sido

generadores de antiurbanidad. Contra las rutinas delplaneamiento, contra la facilidad de gestión yproducción de los bloques monofuncionales, contrasu aceptación por los starchitects que privilegian sulucimiento personal por encima de la resolución delos problemas colectivos, se reafirma la defensa de lamezcla y superposición de funciones diversas, y dedistintos tipos de vivienda en un mismo barrio y enun mismo edificio.

Las ideas antiurbanas, reactivadas por los progre-sos telemáticos, aunque arrancan de una ideología

social progresista, han acabado siempre en el estable-cimiento de fórmulas conservadoras desintegradorasde la esencia colectiva de la ciudad. Esto resultaespecialmente grave, en los países mediterráneos, ytodavía más fuera de Europa, las periferias son losgrandes instrumentos de degradación y de segrega-ción. Resultan, en la mayoría de los casos, de unaoperación económica claramente especulativa, queconstruye lejos del centro, en terrenos baratos que noparticipan de los gastos de los grandes servicios colec-

tivos. Con suerte, las carencias serán suplidas a lalarga a cargo del erario público a un altísimo costo.No hay otra respuesta a esta expansión desbocada quela “reconstrucción” de la ciudad consolidada.Siguiendo los ejemplos de Berlín y Barcelona desde losaños 80, se trata de rehabilitar, compactar, reutilizar loconstruido para funciones nuevas o complementarias.Es una exigencia social, para superar la pérdida deurbanidad, y también una exigencia económica.

La plurifuncionalidad y compacidad sólo cumplensu objetivo de urbanidad si resultan legibles. Esto

significa que no se pueden soslayar los elementosbásicos del léxico que ha consolidado la herenciaurbana europea y que han articulado, y articulan, suespacio público: la calle, la plaza, el jardín, el parque,el monumento... En este vocabulario básico destacala importancia de la calle, identificada con la calletradicional denominada por los racionalistas como“calle-corredor”, que es el receptáculo de casi todaslas funciones urbanas. La reducción de la compleji-dad funcional de las calles supone anular uno de losprimeros factores de urbanidad.

La forma de la ciudad es un elemento fundamen-tal para su buen funcionamiento y para su adecuada

interpretación. Frente a las insuficiencias del plangeneral, el proyecto urbano se ofrece como el instru-

mento insustituible. “No es ni un proyecto arquitec-tónico, ni un plan urbanístico. Define la forma y elcontenido de un fragmento de ciudad desde el espaciopúblico a la arquitectura, en términos suficientementeprecisos para que a partir de él se pueda iniciar unasucesión de proyectos hasta su ejecución”. Determinalas características funcionales y simbólicas, somete laarquitectura a la ciudad, impone criterios de plurifun-cionalidad, compacidad y legibilidad. Define la formadel espacio colectivo, los contenidos y los tiposformales. Reconoce, sin embargo, que es un instru-

mento con limitaciones espaciales y temporales, porlo que defiende la necesidad de un plan generaldistinto al que ha sido habitual. Debe ser undocumento esencialmente político, sobre una escalaespacio temporal no gestionable desde el proyecto.

La crítica de la profesión tiene un peso menor,cuatro capítulos, y una argumentación que subrayasignos de disolución que minan el ámbito formativo yprofesional. Empieza por la desorientación de laenseñanza de la arquitectura y muy especialmente de

su eje pedagógico, centrado en los proyectos, que seha desviado del realismo y la investigación hacia lasuperficialidad, el episodio artístico y el espectáculo.La situación actual le lleva a reconsiderar la centrali-dad de la asignatura de proyectos, que había defen-dido durante años, para dar prioridad nuevamente alas asignaturas teóricas.

De los cambios que advierte en las formas deproyectar y construir, y de los vicios de la mayoríade los encargos subraya aquellos aspectos que hanrestado control y autoridad al arquitecto, y que le

empujan hacia la “funcionarización”. Por otraparte, recuerda la pérdida de la exclusiva en elcampo del diseño, con la aparición de especialidadescomo los urbanistas, los paisajistas, los decoradoresy los diseñadores, fragmentación que juzga en térmi-nos nada positivos. De la misma manera quedesaprueba, en el ámbito académico, la división endepartamentos que rompe la unidad pedagógica. Ellibro concluye, antes de la recapitulación final, conun paréntesis autocrítico y elogio de la arquitecturaque, aunque lima algunas aristas no hace más que

confirmar los argumentos más críticos y máspesimistas.

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Todo el libro es, en definitiva, la manifestación deun malestar, sin duda el motor del libro, derivado de

una contradicción interna surgida en el mismo senodel universo de los valores modernos. Éstos postulany confían en el carácter revulsivo y anticipador delarte. Sin embargo, en el campo artístico se hanconsolidado y consagrado en los últimos tiemposunas arquitecturas, que han adquirido un volumen yuna relevancia pública totalmente inéditos, pero quese muestran totalmente refractarias a estos mismosvalores modernos.

Más allá de las líneas críticas portantes, en buenaparte expuestas precedentemente en distintas

manifestaciones del autor, la lectura ofrece el interésde un pensamiento en marcha que no oculta, bajo larotundidad de sus afirmaciones, dudas y rectificacio-nes. Es en este sentido muy significativa la intercala-ción reiterada de capítulos en forma de paréntesiscorrectivos y autocríticos, que se combinan con larevisión de afirmaciones defendidas en el pasado. Lapropia forma del texto refleja la aproximación críticapropia del autor, que no ha desarrollado nunca suactividad intelectual en el estrecho corredor de una

carrera académica, ni ha tenido como objetivo priori-

tario construir un sistema teórico. Más bien ha sidoel resultado de la exteriorización de una reflexión

entendida como otra forma de intervención, en sutrayectoria múltiple, proyectual, crítica, ciudadana ypolítica. Aunque en ocasiones pueda parecer contra-dictoria, muestra en su desarrollo una consistencia ycoherencia interna indiscutibles.

El carácter disgresivo del discurso, los ejemplos,las experiencias proyectuales, las referencias críticas,los interrogantes, las dudas, los paréntesis correcti-vos..., aportan quizás una de las partes más atractivasdel texto, que nos hace conectar con un proceso dereflexión y con un universo intelectual que es, como

afirma el propio autor, personal y beligerante. Peroes, también, un universo generacional lo queacrecienta su interés, y nos abre la puerta a otrosbalances pendientes que hoy empiezan a ser urgentes.Entre ellos el que se perfila como una de las carenciasmás inexplicables: la falta de investigaciones sobre elautor y sobre la configuración de un campo de ideasy de opciones proyectuales que han ejercido unaextraordinaria influencia en nuestro entorno crítico yprofesional.

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