representación visual de la selva peruana a través de la...
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FACULTAD DE HUMANIDADES
Carrera de Comunicaciones
REPRESENTACIÓN VISUAL DE LA SELVA PERUANA, A TRAVÉS DE LA DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA, EN
LAS PELÍCULAS PANTALEÓN Y LAS VISITADORAS Y DESAPARECER
Trabajo de Investigación para optar el Grado Académico de
Bachiller en Comunicaciones
ELSA MERCEDES SALINAS GÓMEZ
Lima – Perú
2018
2
RESUMEN
El cine es una forma de expresión por el cual se ilustran imágenes que permiten
contemplar la belleza de los paisajes y reconocer quienes somos, lo cual motiva a la
reflexión y formación de un pensamiento crítico. En este trabajo se analizó la
representación de la selva peruana, desde el punto de vista de la dirección de
fotografía, en dos producciones cinematográficas peruanas, escogimos a Pantaleón y
las visitadoras (1999) dirigida por Francisco Lombardi y Desaparecer (2015) de Dorian
Fernández-Moris. Este documento tiene por objetivo principal analizar las
características que se utilizaron para representar la selva peruana. Para la realización
de este estudio, se optó por la aplicación de dos instrumentos de investigación:
análisis de contenido, el cual está conformado por una hoja de registro de datos; y
entrevistas en profundidad. La cinematografía desarrollada hasta el momento muestra
la selva peruana a través de imaginarios colectivos y hasta la fecha, existen escasas
producciones que la han caracterizado en su esplendor. Los resultados obtenidos en
este estudio suponen una importante contribución al campo audiovisual dado que es
una visión alternativa para futuras producciones cinematográficas que tienen en mente
incluir la selva peruana como parte de sus historias.
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ABSTRACT
The cinema is a form of expression by which images are illustrated that allow us to
contemplate the beauty of landscapes and recognize who we are, which motivates the
reflection and formation of critical thinking. In this study the representation of the
Peruvian jungle is analyzed, from the point of view of the direction of photography, in
two Peruvian film productions, on the one hand we have Pantaleón and the visitors
(1999) directed by Francisco Lombardi and Desaparecer (2015) by Dorian Fernández-
Moris. The main objective of this document is to analyze the characteristics that were
used to represent the Peruvian jungle in the aforementioned films. To carry out this
study, we opted for the application of two research instruments: content analysis, which
is made up of a data record sheet and in-depth interviews. The cinematography
developed so far shows the Peruvian jungle through collective imaginary and to date,
there have been few productions that have characterized it in its splendor. The results
obtained in this study represent an important contribution to the audiovisual field since
it is an alternative vision for future cinematographic productions that have in mind to
include the Peruvian jungle as part of their stories.
PALABRAS CLAVES
Representación visual de la selva peruana, dirección de fotografía, Pantaleón y las
visitadoras, Francisco Lombardi, Desaparecer, Dorian Fernández-Moris, cine peruano.
KEY WORDS
Peruvian jungle, cinematography, visual representation, Peruvian movies
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1. INTRODUCCIÓN
A lo largo de los últimos años, en el mercado cinematográfico peruano se han
presentado diversos proyectos audiovisuales gracias a los diversos festivales como el
Festival de Cine de Lima donde los cineastas dan a conocer su trabajo y algunos de
ellos logran ser proyectados en la pantalla grande de cadenas muy conocidas a nivel
nacional.
Esto ha permitido que los críticos de cine reseñen y recomienden un filme al público
general, pocos son los personajes que realizan un análisis más exhaustivo de las
películas. Los materiales de investigación existentes son sobre la historia de la
cinematografía en términos generales y también sobre el cine nacional más no sobre
un filme específico.
Debido a que no existe un amplio estudio sobre el tema escogimos dos producciones
cinematográficas peruanas que tuvieran en su guión la temática de la selva peruana
para estudiar principalmente la representación visual de la selva, a través de las
técnicas de la dirección de fotografía. Para para ello, se seleccionaron los filmes
nacionales: Pantaleón y las visitadoras (1994) dirigido por Francisco Lombardi, y
Desaparecer (2015) de Dorian Fernández-Moris.
Este estudio busca responder la siguiente cuestión: ¿cuáles fueron las características
que se utilizaron para representar la selva peruana en las películas Pantaleón y las
visitadoras y Desaparecer?
En la hipótesis central se expone que en cada película seleccionada representan la
selva peruana de manera distinta. Por un lado, en Pantaleón y las visitadoras lo hacen
a través de planos cerrados, debido a que su objetivo se centra en dar protagonismo a
sus personajes, y por otro lado, en Desaparecer lo hacen mediante el uso de planos
abiertos, puesto que la selva forma parte de la narración del filme.
El análisis se realizó a través de las técnicas de la dirección de fotografía, y para ello
se revisó la teoría de Edgar Hunt, John Marland y Steven Rawle, quienes realizaron, a
través del capítulo La creación de imágenes (Parramón, 2011), un amplio análisis de
las técnicas que se deben tomar en consideración al momento de analizar las
imágenes en un filme.
El concepto que más destacan estos autores es sobre la perspectiva visual, la cual
consiste en la percepción que se tiene a través de las imágenes. Para lograr eso,
existen diversas técnicas de la dirección de fotografía que usan los directores para
poder transmitir lo que desean. Los referentes teóricos mencionan cinco tipos de
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planos que se pueden utilizar para transformar una imagen: El gran plano general,
muestra un gran panorama y una visión amplia de una escena, en la cual no se puede
distinguir a los personajes. El plano general, los personajes se pueden distinguir mejor,
pero aun así podemos tener una representación amplia de la escena. El plano medio,
generalmente el encuadre de los personajes es de la cintura para arriba. El primer
plano, permite una visualización de las características físicas de los personajes de
manera detallada. Y finalmente, el primerísimo primer plano, se visualiza
detalladamente características físicas del personaje u objeto.
También tienen en consideración sobre la distancia y altura de la cámara, ya que a
partir de esta técnica se puede dar un efecto artístico diferente o dramático, teniendo
siempre presente lo que se quiere transmitir.
La Dirección de fotografía se “encarga de proponer una estética desde el punto de
vista de la cantidad y la cualidad de luz, además de la óptica con la que se registran
las escenas” (López Ángela, 2015, pág. 10). Esto quiere decir, que el director de
fotografía y su equipo tienen la labor de conseguir manejar la luz de acuerdo a las
características que tenga en diversos escenarios, ya sea natural o artificial.
Asimismo, se consideró como referente teórico a Umberto Eco, escritor, filósofo y
experto semiólogo italiano, quien abarcó el tema de los códigos visuales que
presentan los materiales visuales. Según explica Ramírez (s.f.), Eco separó los
códigos de la imagen en diez tipos: Códigos perceptivos, que establecen las
condiciones de percepción. Códigos de reconocimiento, seleccionan y oponen los
signos del reconocimiento. Códigos de transmisión, establecen la forma, pertenecen a
la teoría física de información. Códigos tonales, sistemas de variantes facultativas ya
convencionalizadas. Códigos icónicos, que se dividen a su vez en figuras, signos y
semas. Códigos iconográficos, usan como significante los significados de los códigos
icónicos para señalar semas más complejos. Códigos de gusto y la sensibilidad, que
depende directamente del contexto cultural. Códigos retóricos, divididos en figuras,
premisas y argumentos. Códigos estilísticos, que se refieren al estilo propio del autor.
Códigos del inconsciente, que se pueden referir a estructuras de persuasión. (p. 3)
6
Para el estudio se tomaron en cuenta las siguientes variables:
1. Representación visual de la selva peruana a través de la dirección de fotografía
2. Pantaleón y las visitadoras
3. Desaparecer
MATERIALES Y MÉTODO
El enfoque metodológico adoptado en este estudio es de carácter descriptivo el cual
se entiende como “una categoría de diseños de investigación que extraen
descripciones a partir de observaciones que adoptan la forma de entrevistas,
narraciones, notas de campo, grabaciones, transcripciones de audio y video casettes,
registros escritos de tipo, fotografías o películas y artefactos” (Herrera, 2008, pág. 7).
Por consiguiente, los datos recogidos a lo largo del estudio resultaron contener
características cualitativas.
Diseño
La estructura procedimental para el diseño de este estudio se llevó a cabo de la
siguiente manera: La recogida de datos se inició con la re-visualización de las dos
producciones cinematográficas seleccionadas (Pantaleón y las visitadoras, y
Desaparecer). Luego se procedió a diseñar una tabla de contenido con motivo de
seleccionar las escenas que fueran más útiles para el análisis de contenido, teniendo
en cuenta las variables del estudio. Asimismo, se realizó un análisis descriptivo de
cada una de las escenas previamente seleccionadas donde se evidencia las
características de la selva peruana.
Como primer instrumento se diseñó una tabla de registro de datos para cada una de
las películas estudiadas (tabla 1 y tabla 2), la cual está dividida en diversas categorías
donde indica el tiempo y número de una escena, qué personas se ilustra en los
encuadres, los tipos de planos y movimientos de cámara de cada una de las escenas
seleccionadas, teniendo en cuenta las variables identificadas para el estudio (1.
Representación visual de la selva peruana 2. Dirección de fotografía) La tabla de
datos permitió dar paso a realizar un análisis de contenido descriptivo de las escenas
seleccionadas en la hoja de registro. (Tabla 1 y 2)
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Tabla 1: creación propia
Hoja de registro del filme Pantalón y las visitadoras
Cuadro 1: Pantaleón y las visitadoras de Francisco Lombardi
Tiempo/ Inicio
Escena Personajes Locación Elementos/personajes característicos
de la Selva
TIPO DE PLANO MOVIMIENTO DE
CÁMARA
Gra
n p
lan
o
gen
era
l
Pla
no
gen
era
l
Pla
no
Med
io
Pla
no
det
alle
Pan
eo
Tilt
up
Tilt
do
wn
Está
tica
0:08:29 N°5: Ciudad de Iquitos
Sinche, locutor
Ciudad de Iquitos, mercado
1 1
0:10:23 N°7: Llegada de Pantaleón
Pantaleón y su esposa
Carretera 1 1 1
0:29:00
N°22: Reunión en restaurante
Pantaleón y Bocacorzo
Restaurante de la ciudad, cerca al río
Río Amazonas, estructura de choza 1 1 1 1
0:34:12
N°26: Pantaleón en el mercado Pantaleón Mercado Bebidas exóticas 1 1 1 1
0:36:46
N°33: Casting de las visitadoras
Pantaleón, los soldados y las candidatas Selva
Canoa, árboles frondosos 1 1 1
0:39:19
N°36: Navegando con las visitadoras
Visitadoras y Pantaleón
Bote en el río árboles frondosos 1 1 1
Tabla 2: Creación propia
Hoja de registro del filme Desaparecer
Cuadro 2: Desaparecer de Dorian Fernández Moris
Tiempo / Inicio
Escena Personajes Locación Elementos/personajes
característicos de la Selva
TIPO DE PLANO MOVIMIENTO DE
CÁMARA
Gra
n p
lan
o
gen
era
l
Pla
no
gen
era
l
Pla
no
Med
io
Pla
no
det
alle
Pan
eo
Tilt
up
Tilt
do
wn
Está
tica
0:01:27
N°2: Comunidad reunida en el pueblo
Pobladores Comunidad de la Selva
Río 1 1 1 1
0:08:15
N°5: Giovani llega a la ciudad
Giovani Ciudad de Iquitos
Plaza de Armas de Iquitos
1 1 1 1
0:14:36 N°9: Paseo por la plaza
Giovanni boulevard de la ciudad
Personaje mitológico, Yacuruna
1 1 1
0:17:35
N° 13: Navegar por el río
Giovani y el Capitán Río
Islas, comunidades, árboles frondosos, pobladores de la comunidad 1 1 1 1 1
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Finalmente, se realizaron dos entrevistas en profundidad vía telefónica: La primera
entrevista se dio con Katty Subirana, periodista y crítica de cine de medios escritos
(Cinencuentro) y radiales (Pasaje 18) la cual permitió conseguir un punto de vista
crítico sobre las escenas seleccionadas previamente en la hoja de registro. De igual
modo se consiguió entrevistar al director de Desaparecer, Dorian Fernández-Moris, el
cual aportó el punto de vista desde su perspectiva de realizador y lo que él buscaba
transmitir con su película.
Muestra
Es preciso resaltar que el estudio realizado tanto la población como la muestra fueron
las mismas, y las unidades de análisis presentaban características similares, las
cuales fueron las películas Pantaleón y las visitadoras, y Desaparecer.
Se propuso seleccionar dos producciones cinematográficas peruanas las cuales
incluyeran la temática de la selva:
El primer filme, Pantaleón y las visitadoras, cuenta la historia de Pantaleón Pantoja, un
capitán del ejército peruano, excelente profesional que recibe de sus superiores el
secreto encargo de proporcionarles “distracción” a sus soldados ubicados en la selva
peruana. Para ello reúne a un grupo de prostitutas, con el fin de satisfacer el deseo
sexual que tienen los militares. A pesar de sus dudas para realizar la misión, debido a
su falta de experiencia en el área, Pantaleón lleva a cabo la misión que le dieron sus
superiores. El cuartel secreto donde realiza las coordinaciones es conocido por la
población como Pantilandia, es ahí donde Pantaleón es seducido por la prostituta de
alias “La colombiana”.
Este filme se ubica en el género de comedia dramática debido a que en la historia
existe un conflicto por parte del protagonista. En Pantaleón y las visitadoras aplican en
su segunda secuencia la técnica del paneo de derecha a izquierda con cámara
estática, la cual permite divisar, a través de un plano general, una ciudad de la
Amazonía (Iquitos). A medida que el eje de la cámara se mueve hacia la izquierda se
visualizan embarcaciones fluviales y pobladores en las calles de la ciudad, todo ello
mientras la voz del Sinchi, locutor de radio en la historia, denuncia una ola de
violaciones a mujeres donde señala como culpables a los soldados del Ejército.
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El uso frecuente del plano conjunto en sus escenas ubica principalmente dentro del
cuadro a los personajes, resaltando los diálogos que agregan comicidad a la escena.
A lo lardo del filme, los escenarios de la selva son visualizados en una primera toma,
donde la cámara fija se mueve lentamente hasta que el punto de enfoque se sitúa en
los personajes de la historia.
El segundo filme, Desaparecer, se trata de un thriller (sinónimo que también se le
asigna al género de suspenso) que contiene escenas de acción y drama, la cual narra
la historia de Giovanni, quien emprende la búsqueda de su novia en el corazón de la
Amazonía junto al Capitán de la ciudad de Iquitos. La comunidad de Nueva
Esperanza, donde desapareció su novia, se encuentra ubicada a dos horas de la
ciudad. Mientras Giovanni averigua sobre su novia, en la comunidad de Nueva
Esperanza suceden otras desapariciones, pero Giovanni se entera de una mafia que
extraían recursos naturales para elaborar un perfume, el palo de rosa. En su
búsqueda, Giovanni al final se entera de quiénes eran los que estaban involucrados en
esta situación, sin embargo no puede hacer nada para librarse ni hacer justicia.
La primera escena de este filme muestra un gran plano general que recorre la ciudad
de Iquitos donde se puede visualizar la plaza de armas hasta el viaje que se realiza
por el río, la cual permite al espectador situar la selva en la historia y sobre todo
reconocer el paisaje enriquecedor que se aprecia a través del desplazamiento de la
cámara conocido también como travelling, el cual es una herramienta técnica de la
dirección de fotografía para acompañar escenas de acción. A medida que la historia va
avanzando, el uso de la cámara en mano es utilizado con mayor frecuencia en
múltiples escenas que varían entre el plano medio y plano general, las cuales añaden
velocidad al filme y por consecuencia transmite acción y dramatismo, por lo cual el
filme adquiere como resultado un ritmo visual acelerado.
A través del plano detalle de corta duración, las escenas que se ubican dentro de la
comunidad donde se desarrolla la historia brindan mayor información al espectador
sobre la cosmovisión amazónica, en donde se pueden divisar animales disecados
como el lagarto, o el cráneo de un cocodrilo en la propiedad de un chamán, quien es
una persona que invoca a los espíritus para hacer rituales o para dar mayor
información.
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3. RESULTADOS
La razón por la cual se realizó un análisis de contenido y entrevistas en profundidad en
este documento fue debido a que las unidades de análisis estudiadas tenían las
mismas características, lo cual permitió obtener resultados cualitativos similares que
permitieran hacer una comparación entre ambos.
Tras el estudio realizado, Pantaleón y las visitadoras es un filme que está compuesto
por técnicas básicas de la Dirección de fotografía, donde se puede reconocer el uso
frecuente de planos medios, los cuales son puestos en práctica para brindarles mayor
importancia a los personajes de la historia. En referencia al ritmo de las escenas, estas
tienen una duración significativa para poder brindarle el tiempo necesario a los
diálogos, pues en este filme se busca que la atención se enfoque en los personajes.
Es por ello que la representación de la selva en este filme resulta como un elemento
escenográfico.
Lo contrario se observa en Desaparecer, pues sus escenas tienen un ritmo acelerado,
es decir, son escenas de corta duración con diversidad de cambios de planos, los
cuales no solo aportan acción al filme, si no adicionalmente ilustran la belleza
paisajística de la densa selva peruana, lo cual hace que este filme utilice a la selva
como base de la historia que narra.
Luego de analizar los datos, observamos que por un lado, en la película Pantaleón y
las visitadoras (figura 1 y 2) una de las características visuales que se usó con mayor
frecuencia fue el plano medio, el cual es una técnica de la dirección de fotografía que
generalmente posiciona a los personajes en el encuadre para darle mayor importancia
a sus diálogos.
Figura 1: Pantaleón y Bacacorzo se reúnen en un restaurant con
vista al río. Lomardi, F. Pantaleón y las visitadoras. Recuperado
de: https://bit.ly/2rmOUZy
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Tras observar la película, la ciudad se convierte en un lugar de reunión para el
personaje principal (Pantaleón), pues es ahí donde el protagonista regresa a su vida
como es, cuando se encuentra en la ciudad de Iquitos. En esas secuencias se resalta
la acción del personaje o las acciones de los personajes que se encuentran en el
encuadre.
Por otro lado, a través de los planos generales lo que se pudo observar de la selva
peruana fueron solamente los cauces de los ríos, cuando la embarcación de las
visitadoras las lleva a visitar los cuarteles de los soldados. En las escenas donde se
ilustra que las prostitutas llegan a los cuarteles únicamente se observaron en el
encuadre una mínima expresión de la locación, debido al plano cerrado, por lo cual no
confirma que la selva peruana sea la verdadera locación. (Figura 3).
Figura 2: Pantaleón y su esposa llegan a Iquitos. Lombardi, F.
Pantaleón y las visitadoras. Recuperado de: https://bit.ly/2rmOUZy
Figura 3: La embarcación de las visitadoras navega por el río. Lombardi, F.
Pantaleón y las visitadoras. Recuperado de:https://bit.ly/2rmOUZy
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Con el uso recurrente del plano medio, en Pantaleón y las visitadoras, la
representación visual que se le atribuyó a la selva peruana fue de carácter ambiental,
escenográfico, es decir que la selva peruana cumplió la función de una locación más,
la cual se pudo percibir a través de los planos medios debido a los códigos perceptivos
y de reconocimiento, los cuales han sido adquiridos para reconocer algunas
cualidades de un objeto, en este caso es de un lugar, específicamente de la selva
peruana, a pesar de que en ese momento no lo estuviéramos visualizando en su
totalidad o no tuviera las mismas cualidades.
Con los resultados expuestos se demuestra que en la película Pantaleón y las
visitadoras representaron la selva peruana como un actor secundario, la cual se
convierte en un simple escenario que sirve para contar la historia de la película.
La hoja de registro presenta un resumen de las escenas donde los elementos con
características que representaban a los personajes de la selva peruana no eran
representados en su totalidad, puesto que estos elementos formaban parte de un
segundo plano y se buscaba priorizar a los personajes de la historia.
Lo contrario sucedió en Desaparecer, la representación visual que se le atribuyó a la
selva peruana fue de un personaje más dentro de la historia, como mencionó Katty
Subirana (K. Subirana, comunicación telefónica, 8 de junio de 2016) en el caso de
Desaparecer la selva peruana cumplió un papel protagónico, pues la historia de la
película en general está relacionada con la naturaleza y las características de la
Amazonía peruana. Esto se demostró al observar que la narración de la película
empezó a partir de un personaje mitológico de la selva, el cual pertenece a las
leyendas contadas por los pobladores de la selva y es parte de la cosmovisión
amazónica.
No se buscó representar la selva a través de imaginarios colectivos, como elementos
festivos, gente pintoresca de trajes con plumas y pintadas, o desnudos. Por el
contrario, en Desaparecer se trató de buscar una representación de lo real, es decir,
representar la vida cotidiana de una comunidad tal como es, cómo se relacionan con
las demás personas y a la vez, se utilizaron elementos de la ficción para poder
representar las creencias de los pobladores como la leyenda del Yacuruna, un ser
mitológico de la selva. De esta manera Desaparecer convierte a la selva peruana en
un actor más de la narración, debido a que toda la historia está relaciona con la misma
selva.
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Mediante el punto de vista subjetivo, el cual consiste en ubicar la cámara en la
posición del personaje, se representó la visión que tenía el protagonista (Giovani)
sobre el personaje mitológico que aparece en la narración de la película, para ello en
la escena se ubicó a una persona que estaba caracterizada como el Yacuruna, el cual
dirigía su mirada hacia la cámara, simulando ver al protagonista. Esta técnica permite
que el espectador se ponga en la posición del personaje y es como si la cámara fuera
el ojo del personaje (Figura 4 y 5).
Figura 4: Giovani mira personajes en el boulevard. Fernandez-
Moris, D. Desaparecer. Recuperado de: https://bit.ly/2HS3She
Figura 5: Giovani mira a un personaje vestido de Yacuruna.
Fernandez-Moris, D. Desaparecer. Recuperado de:
https://bit.ly/2HS3She
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Adicionalmente, se utilizaron en su gran mayoría los planos abiertos como el gran
plano general (Figura 6), para situar la historia en la selva, pues como se mencionó en
párrafos anteriores, en Desaparecer la selva peruana cumple un papel protagónico y a
través de la técnica de planos panorámicos se pudo apreciar la belleza paisajística de
la selva.
Los resultados obtenidos a partir del análisis de Desaparecer confirma que la película
nacional sí presentaba una propuesta visual con variedad de elementos y técnicas de
la dirección de fotografía (planos y ángulos), lo cual permitió que el espectador
observe las características representativas de la selva peruana, no solo por los
paisajes de la selva, sino también por la manera en la que actúan las personas de una
comunidad de la selva peruana en su día a día.
No se encontraron similitudes entre las películas Pantaleón y las visitadoras y
Desaparecer al momento de representar la selva peruana, pues como se mencionó, el
primer filme mostró las escenas a través de planos cerrados, donde solo se podían
visualizar a los personajes de la historia y que lo que se buscaba era darle prioridad a
esos personajes mas no a la selva. Por otro lado, en Desaparecer la selva se apreció
en su totalidad mediante el uso de planos generales, que daban una vista panorámica
de lo que verdaderamente es la selva peruana.
Figura 6: Vista de la densa selva. Fernandez-Moris, D. Desaparecer.
Recuperado de: https://bit.ly/2HS3She
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4. DISCUSIÓN
Existen diversas técnicas de la dirección de fotografía que se pueden utilizar para
representar la selva peruana en una producción cinematográfica de acuerdo al género
de cada filme. Cada uno de los elementos que se ponen en práctica tiene una razón,
las cuales son seleccionadas por decisión de los realizadores, donde los directores
son los responsables de decidir de qué manera quieren que se perciba una
determinada imagen y qué emociones buscan transmitir a través de estas.
Se puede decir que el uso del plano conjunto sirve para darles prioridad a los
personajes en una determinada escena, un ejemplo visto es el caso de Pantaleón y las
visitadoras. Es decir, lo que enfoca la cámara a través de planos cerrados es poner el
punto de atención del espectador en el diálogo de los personajes que se encuentran
en el cuadro, reduciendo la visión del espacio escenográfico, lo cual pasa un segundo
plano. A pesar que la cámara se encuentra estática y enfoca principalmente a los
personajes, se puede reconocer en qué espacio se desarrolla la escena debido a que
el espectador observa al inicio de la historia la ciudad de Iquitos, a través del gran
plano general, el cual permite situar a los personajes en un determinado espacio.
La aplicación del plano medio y la cámara estática, aportan serenidad y continuidad en
la narración de la historia en una película. En otros términos, que si lo que se busca es
representar una escena de acción, por ejemplo, la posición ideal de la cámara será
que el operador la sostenga en los hombros y siga la acción de los personajes, para
luego combinarla con varios tipos de planos, lo cual dará una percepción visual de
acción y movimiento.
A través de las técnicas antes mencionadas, el filme de Francisco Lombardi ubica a la
selva como un personaje secundario dentro de la historia y es que al ser una
adaptación del libro de Mario Vargas Llosa parece seguir los lineamientos de la novela
literaria. Es cierto que no hay comparación entre el material visual y el escrito, sin
embargo, no aprovecharon los diversos espacios que podía ofrecerles la selva. En
conclusión, fue la decisión del director que la atención se enfocara en la historia del
personaje, más no de embellecer o de resaltar lo que la selva le brindaba.
En el caso de la película Desaparecer las técnicas de la dirección de fotografía son
aplicadas con la intención de mostrar una visión más amplia de lo que es la selva
peruana, lo cual se observa a través del gran plano general en el cual la cámara hace
un recorrido visual de una embarcación en medio de la Amazonía hasta llegar a
visualizar una comunidad. El aporte técnico de la dirección de fotografía atribuye que
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la selva tenga una personalidad única en la historia de Desaparecer, debido a los
planos abiertos que se utilizaron en las diversas escenas. La riqueza visual de la
Amazonía permitió que aprovecharan al máximo todos los detalles que la producción
cinematográfica tenía frente a sus cámaras, logrando que el espectador reconozca
que los escenarios del filme están localizados en el territorio peruano. Adicionalmente,
en el filme está presente la cosmovisión amazónica, donde se explica la existencia y
creencia de un ser mitológico, el Yacuruna, lo cual es poco mencionado en la
cinematografía actual.
A través de Desaparecer el espectador no ve a la selva como generalmente se suele
imaginar, con personajes que visten de manera caricaturesca, que visten ropa
tradicional indígena con plumas, rostros pintados, etc. Al contrario, muestran a través
de los personajes a una población de manera natural que reclama justicia a un
problema que no es conocido por las autoridades, debido a que en la vida real las
comunidades alejadas de la ciudad no son escuchadas, lo cual es evidenciado en el
diálogo de uno de los personajes del filme quien cuestiona lo siguiente “¿crees que es
fácil luchar contra la indiferencia, alguien se va a preocupar por un pueblito perdido de
la selva?” (Desaparecer, 2015).
Es interesante observar que Desaparecer denuncia una problemática que pocas veces
es exhibida en el cine nacional, la deforestación y trata ilegal de los recursos naturales
de la selva peruana y lo cual es un tema que da pie a una nueva investigación.
Se recomienda que estudios futuros sobre el presente tema aborden también un
análisis semiótico, debido a que existe un vasto material visual que permite ampliar el
estudio en este campo, lo cual puede ser enriquecedor para quienes buscan ampliar
sus conocimientos sobre el trato que se le da a la selva peruana en la cinematografía.
No se puede obviar que se presentaron limitaciones durante la etapa de investigación,
pues existen diversos materiales sobre el tema (analizar un filme, película y/o imagen)
que no han sido actualizados durante años donde el contenido es repetitivo, lo cual
limitó realizar un estudio más exhaustivo.
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5. CONCLUSIONES
Se puede concluir, a partir de los resultados del estudio, que cada una de las películas
analizadas representa de manera diferente la selva peruana, ya que se utilizaron
diversas técnicas de la dirección de fotografía para transmitir lo que el director
previamente planeó, teniendo en cuenta el género de su película. En el caso de
Pantaleón y las visitadoras la selva no es un personaje dentro la historia, más bien
cumple el rol de un elemento decorativo en cada una de las escenas pues ayuda a
contextualizar a los personajes dentro de la selva. Esto se reconoce a través del uso
frecuente que hacen de los planos medios y planos de conjunto durante toda la
historia, con estos planos cerrados se busca poner la atención de los espectadores en
los diálogos de los personajes, lo cual resulta ser ideal para este tipo de filme debido a
que el contenido cómico se encuentra en la expresión oral de los personajes.
La fauna amazónica se observa en ambas producciones a través del plano detalle. En
los filmes estudiados se observa la representación de animales acuáticos como el
bufeo colorado, también incluyen en el encuadre restos óseos del lagarto, todo ello
permite que el espectador reconozca que los elementos vistos forman parte del
escenario que brinda la selva peruana.
Por otro lado, en Desaparecer, la selva cumple un rol importante, la historia se
desarrolla alrededor de la densa selva, donde se plasma la cosmovisión amazónica a
partir de un personaje mitológico, en este caso, lo que el director pretendía era
transmitir la selva no a través de los estereotipos que se tiene de ella y que se han
adquirido en otras producciones, al contrario, a través del uso del gran plano general
transmitió la selva en su esplendor, usando la técnica del travelling la cámara se pasea
por los paisajes que ofrece la Amazonía hasta llegar a visualizar una comunidad,
donde sus pobladores representan a ciudadanos que reconocen que son olvidados por
las autoridades y que al no encontrar solución toman la justicia por sus propias manos.
La historia de Desaparecer está creada aprovechando al máximo los diferentes
escenarios y elementos que ofrece la selva peruana.
Embarcarse en un proyecto audiovisual donde se busca incluir representaciones de la
selva peruana no es fácil, pero tampoco imposible de lograrlo. Existen otras
producciones cinematográficas que han representado a la selva en la pantalla grande
a través de personajes caricaturescos o través de estereotipos, por ejemplo,
personajes vestidos con trajes indígenas, con la cara pintada, etc. lo cual no
demuestra la realidad actual de la selva peruana. Es por eso que se recomienda
primero estudiar los elementos que se tienen para que el espectador pueda formar una
18
visión diferente de la selva, es decir, que a través de las técnicas que nos ofrece la
dirección de fotografía se pueda representar la selva en su cotidianidad para que el
espectador la contemple como un escenario reconocible del Perú.
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4. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
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Moris, D. (director). (2015). Desaparecer [Producción cinematográfica]. Perú:
AV Films
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