renzo piano - visitas de obras

5/28/2018 Renzo Piano - Visitas de Obras

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RENZO PIANOVISITAS DE OBRA

DIRIGIDO POR MARC PETITJEANTEXTOS DEL ARQUITECTO PETER BUCHANAN

NDICE02CONTENIDO DEL DISCO

05EL ARTESANO MODERNO34BIBLIOGRAFA


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CONTENIDO DEL DISCO

MEN PRINCIPAL

RENZO PIANOVISITAS DE OBRA

ESCENAS/escenas 1-4 / 5-8 / 9-12/ver documental

SUBTTULOS/castellano/sin subttulos

CRDITOS/patronato de la fundacin

LA COLECCIN/ttulos


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La arquitecturacomo arte

Il Vulcano Buonocentro comercial,

Nola. 1995-2007

Exposicin parael Centro Pompidou,Pars

Museo Paul Klee,Berna. 1999-2005

San Giovanni Rotondo,lugar de peregrinacin

La complejidadde la arquitectura

Gnova: las races

Iglesia a Padre Pio,San Giovanni Rotondo.

1991-2004

Potsdamer Platz,Berln. 1992-2000

Estudio RPBW,Punta Nave. 1989-1991

La piedra comomemoria de los siglos

Proyecto deiglesia consagradaa Padre Pio

ESCENAS 1-4 / 5-8 / 9-12


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Pocos edificios resultan tan estimulantes para la sensibilidad contempornea como el CentroCultural Jean-Marie Tjibaou (1998), construido a las afueras de Nouma, en Nueva Caledonia,por el Renzo Piano Building Workshop (RPBW). Se trata claramente de un edificio de nuestrapoca, el producto de modernos anlisis por ordenador de las fuerzas estructurales y de lascorrientes de aire tanto interiores como exteriores, as como de la mejor capacidad constructivay artesanal contempornea. Y sin embargo apela tambin de manera potica a las crecientesaspiraciones culturales y profundos anhelos de conexin que se dan en nuestra poca deconciencia medioambiental y multicultural, al enlazarse a su emplazamiento y a su pasado, y revelaas un respeto reverencial por la naturaleza y por una cultura tradicional para la que la naturalezaes sagrada. Distribuido a lo largo de una pennsula que separa una laguna del mar abierto, susconstrucciones de altas costillas y tablillas de madera se funden con los esbeltos pinos delentorno y cortan de manera audible los vientos que ventilan sus espacios. Pero estas estructurasevocan tambin las cabaas tradicionales del pueblo Canaco, cuya antigua cultura conmemora

el propio edificio, que funciona tambin como un espacio para que sta siga evolucionando. LaCanaca era una cultura iletrada, y su gente puede an comprender las historias que transmitenartefactos y plantas totmicas. Una medida del enorme xito de Piano y su equipo es el hechode que su edificio no nos habla nicamente a nosotros. Una vez terminado, tambin maravilla los Canacos y a otros visitantes de Melanesia: he aqu un edificio descaradamente modernoconstruido por un arquitecto europeo con el que sin embargo se podan identificar intensamentesiguiendo la narracin codificada en sus componentes y en las relaciones que se establecen entreellos. La vegetacin y otros elementos naturales tambin fueron cuidadosamente organizados paracomponer una secuencia que transmitiera a lo largo de la pennsula ms narraciones y mitos decreacin.

Durante el proceso de diseo, Piano estaba preocupado por recurrir a una evocacin tan explcitade una cultura extica, una cualidad del proyecto del concurso inicial a la que los Canacos nole permitiran renunciar. Deba alcanzar un equilibrio cuidadoso, evitando el flirteo con lo kitschy lo folklrico, pero tambin eludiendo maquillar un edificio convencional moderno con motivos ymateriales locales, algo que Piano describa como camuflar un tanque militar con hojas de palma.Por otro lado, el centro cultural poda verse especialmente en su fusin armoniosa de tecnologa,naturaleza e historia (en este caso, una tradicin viva) como un tpico edificio de RPBW, en ciertomodo porque se trataba de algo completamente distinto a cualquier cosa que Piano o cualquierotro hubieran construido nunca. Esta heterogeneidad es una marca esencial de la arquitectura deRPBW, como la sensacin de que no est guiada por ningn intento de falsa originalidad, sino quenace del anlisis y la atencin prestada a todas las particularidades del programa, del lugar, de lastradiciones locales y del potencial de la tecnologa en su continua evolucin. En cada proyecto,Piano persigue el equilibrio apropiado entre el uso de los ltimos materiales y tecnologas, muchasveces importados, con aquellos que pertenecen al lugar y a sus tradiciones; un equilibrio quevara de lugar a lugar y de un momento a otro. Es todo esto, junto con su increble habilidad paradar respuesta al entorno inmediato de los edificios vecinos y a las cualidades del lugar, evocandoa la vez aspectos esenciales de su cultura, lo que hace de Piano el nico arquitecto que trabajaa escala global y puede reivindicar estar cerca de lo glocal. Otros arquitectos pueden construiren todo el mundo, pero ni adoptando materiales y motivos de los edificios de su entorno lograrnnunca capturar el espritu de un lugar y su cultura como para pertenecer a l, algo que los mejoresedificios de Piano s consiguen.

EL ARTESANO MODERNO

Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou Nouma, Nueva Caledonia. 1991-1998


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Nouma y Tokio estn tambin en el Pacfico, y mientras que el Centro Cultural Jean Marie Tjibaoucombina formas curvas de gran expresividad (diseadas tambin para guiar los movimientos delaire) con otras rectilneas, la Maison Herms, a pesar de sus esquinas redondeadas, pertenecea la familia rectilnea. Al igual que la iglesia de peregrinacin Padre Pio (2004), construida enSan Giovanni Rotondo, en la regin italiana de Apulia, se encuentra en una zona de actividadssmica. Y sin embargo, ambos edificios llevan materiales convencionales y frgiles hasta lmitesdesconocidos, demostrando el inters de Piano en descubrir nuevas posibilidades para tecnologasantiguas. Los bloques de vidrio de la Maison Herms tienen cuatro veces el tamao estndary componen una piel suspendida que puede moverse y combarse en caso de terremoto. En laiglesia de Padre Pio, la piedra caliza local de Apricena, utilizada en numerosas iglesias antiguasde la zona, consigue la mayores luces nunca alcanzadas con arcos de piedra, que resistirn losterremotos ganando estabilidad con cables de acero ocultos en agujeros que atraviesan lasdovelas. Piano y el ingeniero Peter Rice se dieron cuenta de que el ordenador permita nuevas

posibilidades para la construccin en piedra gracias a nuevos programas de clculo ms precisos,a las pruebas de deteccin de micro-defectos en los bloques, as como al corte controladoinformticamente para eliminar las imperfecciones que provocan esfuerzos irregulares.

Padre Pio es un inmenso complejo que incluye la gran iglesia, una plaza que funciona de espaciode bienvenida al aire libre donde acoger a las grandes multitudes que all se congregan en fiestassealadas, y, bajo ellas, una cripta con una capilla para los restos del santo y donde hay ademsdiversas instalaciones para los peregrinos. La cubierta, sostenida por puntales de acero inoxidablecon forma de V, flota sobre los poderosos arcos de piedra que concentran la atencin sobre elaltar, subdividen el vasto espacio para que incluso un pequeo grupo no se vea abrumado y,con su masividad son una presencia muy tranquilizadora. El conjunto posee una gran potencia y

expresividad, pero no est resuelto arquitectnicamente. El recorrido de acceso en espiral desdela plaza inclinada, cuyo pavimento se introduce en la iglesia, compite con el eje litrgico recto enel que insisti el asesor del Vaticano, el cual se encuentra con dificultad, lo que provoca unacierta ambigedad en relacin a los accesos. La forma fragmentada de la cubierta de cobre noest en consonancia con el techo situado por debajo, que es mucho ms continuo; y algunas delas bvedas menores y arcos de entrada parecen descolocados en sus emplazamientos. Pero elconjunto es de cualquier manera significativo por dos cualidades que comparte con el Parco dellaMusica de Roma, un proyecto muy superior arquitectnicamente incluso a pesar de los problemasde relacin del vestbulo con las salas.

Ambos edificios impulsaron a Piano a apostar por la pesantez y la opacidad, la anttesis de susamadas transparencia y ligereza: en la iglesia, porque se necesitaba una cripta; en el conjunto deauditorios, por el aislamiento acstico que requeran las salas. Pero Piano enfatiz esas caractersticas,confiriendo a los edificios una apariencia ms anclada al lugar y a su pasado, as como una nuevaprofundidad psicolgica mediante la utilizacin de materiales pesados y poco sofisticados: piedray revoco en Padre Pio; ladrillos romanos con junta rehundida en el Parco della Musica. En losdos edificios ha creado un ambiente sombro y semisubterrneo. En la iglesia, descender hacia laoscuridad de la rampa que se curva alrededor de la parte posterior de la cripta es como descendera una parte ms profunda de la psique. En el Parco della Musica, acceder al podio sobre el que seelevan las salas es como penetrar en unos restos arqueolgicos labernticos, con las ruinas de laantigua villa visibles en el exterior y los artefactos encontrados en ella expuestos en el interior.

Iglesia de peregrinacin Padre Pio San Giovanni Rotondo, Italia. 1991-2004


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Pero incluso el mejor arquitecto puede ceder a la tentacin, equivocarse y disear algo que sealeja mucho de la sensibilidad y maestra demostrada en estos proyectos urbanos. Para Piano,esta tentacin vino con dos proyectos situados junto a la estacin London Bridge, al sur delTmesis. Piano realiza sus mejores trabajos cuando se le permite decidir la estrategia y la escalams apropiada para su respuesta arquitectnica a un encargo, lo que se hace patente en distintamedida en los proyectos reseados hasta este punto. Pero recibi el encargo de la torre LondonBridge, The Shard, porque los promotores haban respondido a una sobredimensionada propuestaanterior de otro arquitecto diciendo que preferiran un proyecto de mayor calidad arquitectnica.As, Piano se enfrentaba al desafo de dotar a un gigante sobredimensionado de alguna calidaden su diseo. Pero a pesar de la mejora de los espacios pblicos en la base del edificio, y de lasinstalaciones pblicas incluidas en su parte superior, este edificio codicioso, arrogante, anacrnicoy feo es equivocado para Londres, e incluso ms inapropiado para esta zona de la ciudad con sutejido urbano de pequea escala muy prximo. El segundo edificio, London Bridge House, es quiz

incluso ms brutalmente intrusivo en su entorno, especialmente en cmo abruma a la catedral deSouthwark, situada al otro lado de la calle. Todos los seguidores incondicionales de Piano, y noslo en Londres, desean desesperadamente, por su bien y por el de la ciudad inglesa, que estosproyectos no salgan adelante. Por desgracia, parece seguro que s lo harn.

La discusin sobre los mejores arquitectos de nuestro tiempo obtiene muchas opinionesencontradas. Pero imaginar una mirada hacia atrs a nuestro presente desde el futuro ypreguntarse cul es el arquitecto ms significativo, cuyo trabajo est colocando los cimientosdel futuro, estrecha el campo considerablemente. Nos estamos desplazando cada vez ms haciauna visin ecolgica y evolutiva del mundo, percibiendo todas las cosas como ntimamenterelacionadas y permanentemente cambiantes. La mejor arquitectura de RPBW no parece una

imposicin al mundo; es ms bien un brote edificado del potencial latente en su ubicacin ycontexto, con sus necesidades de programa y con las posibilidades tecnolgicas actuales. Deuna forma anloga a cmo una especie nueva accede y se adapta a un nicho ecolgico, estosproyectos responden con sensibilidad al contexto y a la cultura local, a su historia y tradiciones,buscando tambin una armona simbitica con el clima y la naturaleza, y conformndose tambinen funcin de factores ms internos como la funcin, la estructura y las instalaciones. En lneacon este punto de vista, el uso consciente de la tecnologa ms moderna es algo natural, pues enello encuentra su sentido la evolucin sociotcnica, y es as como la evolucin avanza, siempre ycuando haya una conciencia ecolgica que gue la eleccin y aplicacin de dicha tecnologa. Estavisin de la creatividad, no como prerrogativa nica y propia del genio sino como participacin enel desarrollo de la evolucin natural, cultural y tecnolgica, es una parte de lo que se encuentratras el profundo atractivo de la arquitectura de RPBW, y es esto lo que la hace tan significativa yactual, y por lo cual su estudio y contemplacin es tan enriquecedor para otros arquitectos.

Peter BuchananArquitecto por la Universidad de Ciudad del Cabo, ha ejercido tambin como urbanista en frica,Europa y Oriente Medio. Escritor, crtico, comisario y asesor de arquitectura. Durante los aosochenta fue director adjunto de la revista The Architectural Review. Fue comisario de la exposicinRenzo Piano Building Workshop: selected projects y autor de los volmenes Renzo Piano BuildingWorkshop. Complete Works (Phaidon, 1995-2008). Desde 1972 reside en Londres.


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Proyecto de la torre London Bridge The Shard Londres, Inglaterra. 2000-en curso

Proyecto de la plaza del London Bridge Londres, Inglaterra. 2004-en curso


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POR ORDEN CRONOLGICO:

Renzo Piano Building Workshop: 1980-1990. AV Monografas 23, 1990.

PIANO, Renzo. The Renzo Piano Logbook. Thames and Hudson, 1997.

Renzo Piano Building Workshop: 1990-2006. AV Monografas 119, 2006.

AA.VV. Renzo Piano: The Menil Collection. Fondazione Renzo Piano, 2007.

AA.VV. Renzo Piano: Fondation Beyeler. Fondazione Renzo Piano, 2008.

BUCHANAN, Peter. Renzo Piano Building Workshop. Complete Works (Vols. 1-5).

Phaidon, 1995-2008.

AA.VV. Renzo Piano: Nouma. Centre Culturel Jean-Marie Tjibaou. Fondazione Renzo Piano, 2009.

BIBLIOGRAFA


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Richard Rogers y Renzo Piano durante la construccin del Centre Georges Pompidou. Pars, 19 de enero de 1977


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Centre Georges Pompidou Pars, Francia. 1971-1977. Fotografa tomada entre 1977 y 1980


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