UNIVERSIDAD DE MONTERREYDEPARTAMENTO DE DISEÑO

Teoría e Historia de la ImpresiónMyriam Treviño Solís

IMPRESIÓNTIPOGRÁFICA:

COMPOSICIÓN EN CALIENTE

Y EN FRÍO

59196 Denia Jiménez60918 Bárbara Martínez 104463 Gabriela Rodríguez113271 Celina González

15 de septiembre de 2005ÍNDICE

I. HISTORIA

II. CARACTERÍSTICAS

III. SIMILITUDES Y DIFERENCIAS

IV. PROCESO DE IMPRESIÓN

V. PRENSAS

VI. HERRAMIENTAS

VII. USOS Y APLICACIONES EN SU ÉPOCA

VIII. USOS Y APLICACIONES EN LA ACTUALIDAD

IX. APLICACIONES ESPECIALES

X. MUESTRARIO

XI. REFERENCIAS

I. HISTORIAPor más de cinco siglos, la impresión tipográfica ha tenido en la

sociedad una importancia incalculable. Básicamente, la impresión es el proceso de crear múltiples copias por el uso de caracteres, tipos y letras movibles. Este proceso fue desarrollado independientemente en China y Europa.

En la Edad Media, antes de que la imprenta fuera inventada, los escribas producían libros a mano, copiando manuscritos con una caligrafía distintiva. Un solo libro podía tomar años para producirse, por lo tanto sólo la Iglesia y la nobleza podían darse el lujo de comprarlos. La imprenta hizo posible que se produjeran libros completos en cuestión de semanas en lugar de años, permitiendo una divulgación rápida de conocimiento, ideas, literatura, noticias, de esta manera moldeando el desarrollo de las sociedades.

En pleno Renacimiento, es decir, en vísperas de la llamada “era de los descubrimientos” se inventa la imprenta. La invención se le atribuye a Johann Gutenberg (c.1394-1468) en 1450 aunque hay dudas sobre esto, ya que se acepta que haya libros impresos antes de Gutenberg, como los del holandés, Laurens Janszoon Coster (1370-1440). Sin embargo, l calidad de las impresiones holandesas se muestran inferiores a las de Gutenberg. Inventada por Johann Gutenberg in 1450, la imprenta hizo posible la publicación y circulación masiva de literatura. Derivado de las máquinas utilizadas para exprimir el aceite de las aceitunas y el jugo de las uvas, la primera prensa usada un pesado tornillo que presionada un bloque de tipos contra el papel colocado debajo.

No es hasta que Gutenberg perfecciona la tecnología de los tipos movibles en 1458, que la imprenta llega a su máxima potencial. Los tipos movibles – letras del alfabeto, números, signos de puntuación, - construidos en metal durable, podían ser colocados en páginas de texto, luego desacomodaos y re-usados para crear una nueva página.

Impresores antiguos necesitan de ambos, una prensa y de tipos para producir libros. El tipo era creado de metal derretido, derramado en moldes; esta tarea de tallar los moldes era hecha por los tipógrafos. Gutenberg

creo un tipo que incluía 300 caracteres, incluyendo flores y ligaduras, para simular el estilo de los escritos a mano Góticos. También inventó un molde con anchura variable para fundir el tipo de metal y una perfecta mezcla de plomo, antimonio y estaño, que resultaban en un tipo duradero.

Antes, los estilos de letras eran confinados a los estilos caligráficos de los escribas. Letras Unciales (del latín uncial, una pulgada de altura) fueron usadas durante el imperio romano; gradualmente evolucionan a las Célticas (desarrollado en Irlanda). Después, durante el reinado de Carlomagno, el rey ordenó que se estableciera un estilo estándar para todo el imperio romano. Finalmente, un estilo llamado Black Letter (Old English, Gothic) se desarrolló en Alemania. Este tipo fue adaptado por Gutenberg para crear los tipos movibles utilizados en la producción de la Biblia de 42 líneas (nombrada así por el número de líneas por página), conocida también como la Biblia de Gutenberg o la Biblia Mainz (por el lugar donde se produjo).

Porque el tipo era crítico para los primeros impresores, muchos de ellos también eran tipógrafos, o empleaban a estos. Un ejemplo es Nicolás Jonson (1420-1480), un impresor y publicista que estudió con Gutenberg y eventualmente se estableció en Venecia, Italia. Jonson desarrolló la primera fuente tipográfica estandarizada para imprentas. Sus tipos – conocidos como Old Style – son consideradas como las mejores del Renacimiento y muchos de los tipos en la actualidad (Times New Roman) son basadas en sus diseños.

Los tipos Old Style son adaptaciones del tipo romano – estilo influenciado por las formas de letras talladas en las arquitecturas clásicas romanas. La claridad y regularidad del tipo romano es estéticamente agradable y más fácil de leer que Black Letter. También se adaptaban fácilmente a la fundición en moldes. Los tipos Old Style tienen un diseño conservador, sin embargo son muy legibles y adecuados para escribir documentos largos. Los nombres de estos tipos más

conocidos son Centaur, Bembo, Benguiat, Goudy Old Style, Palatino, Times Roman, Trajan, Jonson y Caslon.

Nicolás Jenson junto con Francesco Griffo (a quien se le da crédito por desarrollar el tipo itálico) ambos diseñaron un tipo para Aldus Manutius, un publicista e impresor. Manatius fundó la primera casa de publicaciones masivas con éxito, llamada Aldine Press. Si el nombre Aldus suena familiar, es porque en 1985, Paul Brainard nombró al primer programa de publicaciones para computadoras, Aldus Pagemaker.

Otro tipógrafo era William Caxton (1412-1490). Él desarrollo el tipo Gótico (una forma de Black Setter). Era un mercader y diplomático inglés, quien trabajada traduciendo literatura francesa al inglés para la duquesa de Burgundy. Caxton llevó la impresión a Inglaterra y abre su imprenta en Westminster. En 1477, publicó el primer libro en inglés y en 14 años, imprime más de 70 libros. Entre sus libros más conocidos, están Troilus and Creseide, Morte d’Arthur, The History of Reynart and Foxe, y The Canterbury Tales.

En 1530, Claude Garamond (1490-1567) estableció la primera fábrica de manufactura de los tipos metálicos y produjo varias fuentes para imprentas. Su habilidad como tallador de tipos lo ayudó a tallar moldes con características superiores. Sus tipos fueron muy prestigiados y buscados por las imprentas en su tiempo. El tipo con su nombre en el clásico Old Style es considerado como uno de los mejores en la tipografía.

En los siguientes 200 años (finales de 1600s a finales de 1800s), la imprenta y la ciencia de corte y tallado de tipos tuvieron refinamientos mínimos. Luego, en 1814, El Times de Londres introdujo la primera prensa de vapor para reemplazar las prensas operadas a mano; en 1868 la prensa rotaria de valor fue creada. En 1884, Ottmar Mergenthaler sustituye la técnica de Gutenberg con la de Linotipo.

Estilos de tipos, continuaron evolucionando a través de periodos (Transitional, Modern, Slab Serif) y tuvieron un gran cambio a finales del s.XIX y principios del s.XX con el desarrollo de las tipografías Sans Serif (en francés, sin serifs). Es probable que muchos factores hubieran, hasta este tiempo, influenciado la continuación de usar serifs al final de letras. Por tradición - todos los estilos de letras a mano usados por los escribas tenían serifs y la fundición de tipos metálicos fue la continuación de estos. Los serifs también ayudan al ojo humano moverse de letra a letra, de manera que se facilita la lectura.

A pesar de los diseños simples, limpios y agradables de los tipos San Serif, su introducción fue tan controversial que un grupo de estos tipos fueron llamados Grotesque. Estos incluyen a Helvetica, Grotesque, Arial,

Franklin Gothic y Univers. Al estilo Grotesque luego se le unieron los Geométricos (Avant Garde, Futura, Century Gothic) y Humanista (Gill Sans, Optima). Tipos San Serif se hicieron populares en los 1920s y 1930s.

Los tipógrafos antiguos fueron muy cuidadosos en combinar su estilo al proyecto que iba a imprimirse, por lo tanto continuaron el énfasis establecido por los estilos a mano, de crear algo bello y a la vez útil.

Existen varios sistemas de impresión y de acuerdo a la manera de preparación de los elementos utilizados para imprimir son en relieve, en hueco y en plano. Impresiones en relieve incluyen la tipografía, flexografía y offset seco. Técnicas de la impresión en hueco son el huecograbado o rotograbado, relieve con cuños metálicos, y timbrado en seco. Las impresiones en plano incluyen la litografía, offset, la impresión de colotipia o fototipia, la serigrafía y la tipografía.

La Linotipia de Ottmar Mergenthaler y la composición en caliente fueron superadas en la década de los 50s por la composición en frío, la fotocomposición y la computadora. La impresión tipográfica y artesanal, se transforman en la Industria Gráfica, para llegar en la actualidad a ser el complemento necesario para cualquier actividad humana en todo el mundo.

La tipografía está sometida a una finalidad precisa: comunicar información por media de la letra impresa. La obra impresa que no puede leerse carece de sentido. Desde los inicios de la imprente en el s.XV hasta la actualidad, todos los esfuerzos se encaminaron exclusivamente hacia una meta, el de divulgar información de la manera rápida y barata posible. Sin duda, la tipografía ha hallado su verdadero destino como medio para la comunicación masiva.

II. CARACTERÍSTICASCOMPOSICIÓN EN CALIENTE

La composición en caliente es la que precisaba la fundición sistemática de los tipos en una aleación de plomo, estaño y antimonio. Hay dos tipos de composición en caliente, la monotipia y la linotipia.

FORMAS DE ELABORACIÓN

Técnicas de composición en caliente son el Monotipo de Gutenberg y el Linotipo de Ottmar Mergenthaler en 1886, cuando comienza la industria gráfica, sustituyendo lo artesanal.

PROCESO DE LINOTIPO

La Linotipia sigue los pasos de la composición manual, entregando lingotes de plomo de la altura y grosor de los tipos sueltos, de acuerdo al cuerpo seleccionado que varía 6 a 12 puntos. Con esos lingotes o líneas, se acomodan las formas tipográficas líneas compactas de plomo sin el peligro de caídas de letras sueltas. Los tipos sueltos, se reemplazan por matrices de bronce, grabadas en bajo relieve las diferentes letras y signos tipográficos. En la parte superior tienen un ángulo con bordes dentados, que las diferencian entre sí, para la distribución automática en los magazines después de haber sido utilizadas. Las matrices se almacenan en magazines, por familias y cuerpos, similar a las cajas tipográficas. El teclado de la máquina tiene tres campos diferenciados por el color de las teclas, negro, azul y blanco. Mayúsculas, minúsculas y signos y letras acentuadas. Aparte del teclado, está la contracaja, una pequeña estantería para las matrices especiales que no se usan regularmente y se intercalan manualmente dentro de las líneas. A medida que el operador oprime las teclas, las matrices van cayendo sobre una cinta sin fin y se depositan en el componedor, formando una línea más corta que la medida establecida. El operario debe llegar a esa medida colocando espacios entre las palabras hasta justificar correctamente. Cuando las matrices del componedor están justificadas, se las enfrenta a un molde del tamaño de la línea, lleno de plomo fundido en el cual, por presión, se graban las letras y signos. Para ese fin, la Linotipo cuenta con un crisol calentado eléctricamente, desde el cual se envía en forma automática el plomo a los moldes. La máquina tiene cuatro moldes para permitir la fundición de varias líneas simultáneamente. El metal empleado es una aleación de plomo, estaño y antimonio, similar a la de tipografía. Terminada la fundición, un brazo mecánico retira las matrices del molde, y las empuja hasta un espiral sinfín, del cual las matrices van cayendo en sus posiciones dentro del magazín, de acuerdo a los dientes de la parte superior de las mismas.

RESULTADO

La linotipo solucionó la composición de textos, pero causaba mucha contaminación. En una sala de composición, el funcionamiento de alrededor de 10 máquinas con crisoles fundiendo plomo creaba una atmósfera tóxica, provocando una enfermedad pulmonar, el saturnismo, tan perjudicial para los operarios, que los obligaba a tomar un litro de leche en cada jornada de trabajo (que no podía ser mayor a seis horas) para desintoxicarse. Estos requisitos figuraban en los convenios de trabajo.

Por este motivo, se creó una linotipo sin teclado. La composición se realizaba en una máquina que perforaba en una cinta de papel códigos que representaban letras y signos, justificando las líneas, la separación gramatical, el cambio de familia de letras. Esa cinta era leída por la linotipo, ejecutando la composición automáticamente, sin necesidad de un operario.

COMPOSICIÓN EN FRÍO

Esta sustituye a la composición en caliente, y son procesos óptico-mecánicos, recordando las rutinas mecánicas de Mergenthaler y su ya sexagenaria linotipia. Después se pasa a otra de naturaleza óptico-electrónica, en la que los tipos, generados en pantalla mediante tubos de rayos catódicos de alta resolución, se proyectaban sobre una superficie de papel fotosensible.

FORMAS DE ELABORACIÓN

Técnicas de composición en frío, que sustituyen a las de composición en caliente son a través de fotocomponedoras, composer, y por último a través de la computación.

PROCESO DE LAS FOTOCOMPONEDORAS

En los ‘70s, se crean máquinas de fotocomposición, basadas en las ampliadoras fotográficas. Estas leían las cintas perforadas, igual que las linotipos. Al pasar una letra por el lector, éste la transmitía electrónicamente, haciendo mover un disco de vidrio negativo fotográfico el cual tiene toda una familia de tipografía. El disco se ponía de frente al lente, el cual expone la letra y la amplia o reduce al tamaño deseado, y con un flash la imprimía sobre el papel fotográfico. Luego se revelaba el papel, con el cual se armaba el original, confeccionando la película para offset.

RESULTADO

Este sistema era muy costoso por el papel fotográfico y requería mucho tiempo para armas los originales por las pegatinas que se realizaban.

PROCESO DE COMPOSER

La fábrica de máquinas de escribir IBM creó el Composer, el cual utilizaba bochas intercambiables, cada una con un tipo de letras en un cuerpo determinado. Los textos eran escritos de igual manera que en cualquier máquina eléctrica, y las graba en cassette con cinta magnética. La

cinta se leía por el procesador, el cual enviaba órdenes de justificado, tipo de letra y cuerpo a la máquina original. La máquina rescribía la composición sobre hojas de papel, utilizado para armar posteriormente los originales y las películas destinadas a la impresión offset.

RESULTADO

Este sistema es más económico que la fotocomposición para reemplazar la composición en caliente de la linotipia y la impresión tipográfica de libros y revistas por el offset.

III. SIMILITUDES Y DIFERENCIASSIMILITUDES

Las fotocomponedoras son similares a la linotipia en cuanto al uso de teclados y ambos cuentan con un sistema de matrices. También otras formas de composición en frío se parecen a la monotipia porque usa una cinta perforada.

DIFERENCIASLas diferencias entre los dos tipos de composiciones son varias. La

impresión tipográfica en composición en caliente es una impresión en relieve. En cambio, la composición en frío es una impresión en hueco o en plano. Otra gran diferencia es que la composición en caliente cada vez hace caracteres nuevos, recién fundirlos, mientras que la composición en frío no requiere esto porque los tipos ya no se tienen que fundir para poder imprimir.

IV. PROCESO DE IMPRESIÓN

1- Tipografía en relieve

2- Entintado de la forma

3- Presión sobre el papel

4- Retiro del pliego impreso

La tipografía es un proceso de impresión en relieve. La superficie donde se encuentra la imagen imprimible se eleva sobre el fondo sin dibujo. Esta superficie elevada se entinta a través de rodillos y se presiona finalmente sobre el papel para lograr la impresión. El fondo, en un plano inferior al de la zona de impresa, no hace contacto con el rodillo por lo tanto no se entinta.

La tipografía tradicional imprimía todo el texto con tipos de metal y las ilustraciones con grabados. Estos elementos se unían para formar en el interior de una moldura rígida la cual se introducía en la prensa.

Los elementos impresores, en forma de relieve, están formados por letras individuales, sueltas o líneas bloque, líneas, filetes, grabados, etc. En la antigüedad había dos formas de duplicar moldes: estereotipia (usada en impresión de periódicos y libros de bajo costo) y la galvanotipia (se duplica el molde tipográfico, a cambio de una cascarilla rellenada de plomo o plástico.

Para imprimir, en el caso de impresión con prensa en plano fijo, se desciende el plano de presión por medio de un tornillo vertical el cual prensa al papel, previamente colocado entre los dos planos. Con este sistema, Gutenberg realizó su primer libro impreso con tipos móviles. Este procedimiento permanece invariable hasta principios del s.XIX cuando Köenig construye la máquina con plano de presión con un cilindro giratorio. A mediados del s.XIX, al emplear papel en bobinas, se construye una máquina donde también la forma, curvada, se monta sobre el cilindro (rotativa).

V. PRENSASCOMPOSICIÓN EN CALIENTE

MÁQUINA DE PLATINA

La presión se ejercie mediante aproximación de dos planos. Se utiliza un tornillo vertical que va presionando un bloque con el otro. El papel va colocado entre los dos soportes planos.

MÁQUINA

PLANO/CILÍNDRICO

La forma se coloca sobre un carro que se mueve alternativamente en sentido horizontal. Invención de Köenig.

COMPOSICIÓN EN FRÍO

MÁQUINA ROTATIVAEl molde está constituido por una

forma curva montada sobre un cilindro en la que la presión se asegura por otro cilindro. La técnica de offset usa este tipo de máquina.

MÁQUINAS MINERVASMáquinas de impresión vertical y manejo manual,

destinadas a trabajos comerciales, desde tarjetas hasta pliegos de 30 x 40 cm.

VI. HERRAMIENTASTIPOS METÁLICOS: piezas metálicas de aleación (regularmente 60 partes de plomo, 30 de antimonio y 10 de estaño)

INTERLÍNEAS: lámina de plomo más baja que la altura del tipo. En la composición corrida (libros y revistas) es proporcional al cuerpo

de la letra utilizada y se coloca entre las líneas para dar la separación correcta entre ellas.

IMPOSICIONES: lingotes de mayor medida utilizados para enramar las formas en la platina de la máquina impresora

TIPOMETRO: Regla metálica, con medidas en puntos tipográficos para la medición de formas y cálculo de líneas de páginas.

COMPONEDOR: plancha de hierro o bronce doblada en ángulo recto, sobre el cual se van apoyando los tipos a medida que se retiran de la caja tipográfica.

El lado mayor del ángulo es la base, de 4 ó 5 cm, de acuerdo al cuerpo a utilizar (cpo.6, 8, etc) y el menor más bajo que la tipografía. El largo del componedor varía desde 17 hasta 40 cm, aproximadamente, de acuerdo a las necesidades del largo

de la línea que debe componerse. Un extremo del componedor está cerrado por un tope metálico fijo, Entre las paredes del ángulo, corre una escuadra metálica móvil con cierre a tornillo para fijarlo en la medida exacta de la línea a componer.

PINZA TIPOGRÁFICA: de acero, patas abiertas y puntas muy finas. Imprescindible para hacer correcciones en una forma tipográfica, de la cual se sacaban los tipos equivocados de las líneas, para efectuar las modificaciones indicadas por el corrector.

GALERA: plancha de hierro, de forma rectangular. Un extremo y sus lados mayores tienen listones metálicos remachados a la plancha, formando un marco abierto. Transporta material tipográfico o formas armadas.

CAJAS TIPOGRÁFICAS: de madera para preservar de los golpes a la tipografía. Tienen divisiones interiores, rectangulares, llamadas cajetines, para mantener los tipos separados. Existen muchos modelos.

CÓMODAS: muebles donde se guardan las cajas tipográficas, las cuales se deslizan sobre guías metálicas que permiten

retirar las mismas en su totalidad para trabajar sin necesidad de sacarla de la cómoda. Tiene capacidad para contener las cajas de toda una familia de tipos en sus diferentes cuerpos.

CHIVALETES o BURROS: mesas de trabajo con la parte superior inclinada para evitar que la tipografía se caiga durante el armado de la forma. Tiene una bandeja superior para los espacios, lingotes y material de imposición.

VII. USOS Y APLICACIONES EN SU ÉPOCA

La impresión tipográfica en composición en caliente es el procedimiento usado desde hace más de setenta años, cuando Ottmar Mergenthaler inventa en 1884 el primer linotipo que venía a sustituir el procedimiento de composición manual de tipos de imprenta, usado desde 400 años atrás. La composición se vuelve mecánica.

La composición en caliente, la trabajaban las cajistas quienes realizaban impresiones tipográficas, durante muchos años, para la producción masiva de palabras e imágenes, producción de periódicos no ilustrados de tirajes moderados. En su época tuvo gran utilidad para imprimir principalmente libros, los cuales antes se hacían a manos y podía tomar años para completar uno sólo.

Después de libros, también se publican mapas, folios, manuales, etc. Los primeros periódicos se imprimieron en 1609.

VIII. USOS Y APLICACIONES EN LA ACTUALIDAD

Actualmente, la impresión tipográfica constituye aproximadamente el 6065% de la actividad gráfica, en otras palabras se usa ¡para todo!

Se utiliza para la edición de periódicos, libros, revistas, y en las impresiones comerciales, publicitarias, de formularios y generales. El molde puede contener texto e ilustraciones. El texto se compone yuxtaponiendo los caracteres a mano o con máquina de componer en caliente.

Las planchas son utilizadas para reproducir ilustraciones, denominadas clisés, las cuales pueden ser de línea (obtenidas de dibujos a la pluma) o directos y de media tinta (obtenidos de originales de tono continuo).

La composición en caliente ya casi no se utiliza, pues las impresiones en composición en frío son más eficientes. Casi toda la impresión en la actualidad se hace mediante máquinas e instrumentos electrónicos.

IX. APLICACIONES ESPECIALESExisten aplicaciones especiales de la impresión tipográfica, con el uso

de la serigrafía. Estas aplicaciones incluyen el estampado, el perforado, laminado, realzado ciego y realzado a fuego.

Mediante el estampado se produce un diseño en relieve, y para realizarlo se necesita un troquel de dos piezas, un macho y una hembra, que presionan el producto entre sí en una prensa planográfica o en un dispositivo parecido. Existen bandas o ruedas de perforación que cortan pequeños agujeros, de forma que el usuario final puede separar el material fácilmente. En la laminación, se adhiere el soporte a otro material para proporcionarle estabilidad o para conseguir un producto con otras características.

REALZADO

El altorrelieve o 'doming' es el proceso de adicionar a una superficie de dos dimensiones una burbuja plástica de resina, similar a un vidrio, que la transforma en un llamativo producto tridimensional.

El vinilo no es el único material que se puede realzar. Casi cualquier superficie que no sea muy porosa puede realzarse. Las superficies porosas pueden absorber humedad del aire y hacer que se formen burbujas en el líquido del realce.

Por su apariencia tan atractiva, el realzado ha inspirado a numerosos fabricantes de avisos creativos.

REALZADO CIEGO

Este proceso consiste en realzar áreas de una superficie, como si fueran producidas por una presionando el. Este proceso aumenta el costo de impresión pero le da un efecto tridimensional. Utiliza presión de un par de metal para realzar la superficie del papel. Del otro lado, ocurre un huecograbado. El proceso a ciego es sin impresión, pero también se pueden hacer realzados por procesos de impresión. Este proceso es la creación de una imagen o texto repujado que no es estampado sobre una impresión y el resultado de la imagen realzada es del mismo color que la página.

REALZADO A FUEGO

Es un proceso que usa la técnica offset y litográfica. Hojas de papel son pasadas por la prensa y la tinta se presiona en la superficie del papel por un cilindro de hule el cual recibe su imagen de otro cilindro. Después de entintarse, el papel llega a un sistema de convey en el cual recibe un polvo que atrae la tinta húmeda. Lo que sigue es el proceso de calentamiento. La impresión pasa por el sistema por un tunnel de fuego, donde el polvo en las tintas se expande y así queda una impresión realzada cuando se le aplica calor. Es un proceso poco costoso que trae resultados gráficos sorprendentes.

HUECOGRABADO

El huecograbado representa la aplicación de la fotografía a la impresión en hueco. Puede estamparse en hojas y en bobinas. A esta última forma se la denomina también rotograbado. El elemento impresor está formado por cilindros recubiertos de cobre, grabados con percloruro de hierro, una vez que se ha depositado sobre ellos una capa de gelatina que ha recibido la insolación de un positivo fotográfico y de una trama. Al objeto de que la gelatina se pueda acomodar a la superficie curva del cilindro, se utiliza como medio de transporte un papel llamado pigmento. Hoy (muy limitadamente) se graban los cilindros por medios mecánicos mandados por dispositivos electrónicos. La limpieza se hace por cuchilla o rasqueta; la tinta es fluida y el secado, por evaporación del disolvente, es muy rápido. El huecograbado rotativo se presta a la edición de revistas y periódicos, catálogos, sellos de largo tiraje y es muy apreciado por su calidad en la reproducción de las medias tintas. En cambio, no es apropiado para textos. El huecograbado en hojas, poco difundido, puede ser empleado en tiradas cortas de gran calidad. La calcografía y huecograbado artístico se estampan con prensas a mano.

La impresión tipográfica se usa en combinación con otras técnicas como la serigrafía para la impresión de invitaciones sociales así como la papelería básica de las empresas y publicidad.

X. MUESTRARIO

XI. REFERENCIAS

1. Aspectos Básicos de los Sistemas de Impresión Contemporáneos. Notas de MGP.

2. Chappell, W. (1989). A Short History of the Printed Word. Nueva York: Dorset Press

3. Dawson, J. (1996). Guía Completa de Grabado e Impresión, Técnicas y Materiales. Madrid, España: H. Blume Ediciones

4. Martínez-Val (2005). Gutenberg y las tecnologías del arte de imprimir. <<http://www.iberdrola.es/fundiber/PDF/gutenberg.pdf>>

5. Museo Virtual de la Imprenta <<http://www.museodelaimprenta.com.ar>>

6. Printlocal.com (2002). History of Printing: Typography from Gutenberg to Computers <<http://www.printlocal.com/History-of-Printing.htm>>

7. Ruder, E. (1992). Manual de diseño tipográfico. México: Ediciones G. Gili

8. Zavala, R. (1995). El libro y sus orillas. México: UNAM