ramÓn alva guadarrama: las esquinas estridentes
TRANSCRIPT
��
El complejo muralístico que hemosdenominado"lasesquinasestridentes"fuerealizadoporRamónAlvaGuadarramaentre1934y1935.Elconjuntose conoce bajo los siguientes títulos:Vida campesina y la vida del trabajador, La cosecha y la tierra,1Las labores del campo.2Comprende 188m2 desuperficiepintada,seencuentraenunamplioaccesoenlaentradalateraldelaesquinasurestedelMercadoAbelardoRodríguez,enlascallesdeVenezuelayRodríguezPuebla.
Para RamónAlva Guadarramaéstafuesusegundaobramuralindividualylaúltima,puesmoriríadecáncerenlamásabsolutamiseria3pocodespuésde lacreaciónde los frescosdelmercado.4Esunautorsorprendenteenelcuidadodelosdetalles,muestraunas imágenesdeaparente sencillez temática e iconográfica, cargadasdeaspectosparticulares formalmentemuybellosyalavezcomplejosensusinterrelacionessignificativas.Amenudodirige su atención a las esquinas del
muroparalarepresentacióndepasajesquetendránprioridadescomunicativaseneldiscurso.
Los mensajes más radicales seencuentrandemaneraexplícitaenunciados,concentradosytratadosenlaspartesbajasdelasescalerasconunasgrisallas muy tenues, estructuradasconmetáforaspoéticovisualesextraídasdeunzoológicográficoelegantemente interpretado por el maestro,avecesdifícilesdedistinguirdebidoasu precario estado de conservación.
ramÓn aLva Guadarrama: Las esquinas estridentes
Adrián Soto Villafaña
1Carlos Mérida, Escritos sobre arte: el muralismo, México, INBACENIDIAP, 1987,p.94.
2EstherAcevedo,et al., Guía de murales del Centro Histórico de la ciudad de México. México,UIA/CONAFE,1984,p.85.
3JuanO’Gorman, "Técnicasde lapintura. Segunda parte", en Ida Rodríguez Prampolini(Coord.),La palabra de Juan O’Gorman. Selección de textos, México, UNAMIIE, 1983,p.284.(TextosdeHumanidades,37).
4EmilyEdwards,Painted Walls of México, from Prehistoric Times until Today,Connecticut,UniversityofTexasPress,1966,p.179.
��
La riquezadel contenido inspiraunadescripción pormenorizada ya quela pérdida de materia pictórica esacelerada yenun futuroestematerialescritopuedesermuynecesariopara la reconstrucción iconográficadelosmurales.
Los pretextos para abordar elespaciopictóricosondiversos:eltrabajo, la injusticia, la explotación, eldesarrollodelatécnica,lacreación.
Algunos de los murales, enespecial los plafones triangularesmuestran influencias de las figurasfemeninaspintadasporDiegoRivera en la actual UniversidadAutónoma Chapingo.Asimismo puedenasociarsecomoantecedentesdirectos los murales del mismo autoren laSecretaríadeSalubridad.Estasemejanza fue observada por Carlos Mérida quien escribió refiriéndosealaobradeAlvaGuadarrama:"Esta pintura presenta un carácterinfantil...Noobstante,tienedosdesnudos que parecen inspirados enlosqueRiverapintóen laSecretaría de Salubridad".5 La crítica dejaentrever que si el principio formalse acerca al riverista, entonces setrata de una obra que puede serconsideradavaliosa.
Enlaactualidadlosmuralescompiten contra un caos insalubre depuestos comerciales, fraccionamiento absurdo de espacios sin ningunaconsideración, invasión de la superficie pictórica con diversos objetos,desdelámparashastabotes,carteles
y trapos.Agregados de muros sinsentido segmentan los decorados,impiden su apreciación y evitan laposibilidad de percibir la totalidad;por lo que urge recuperar la ideade unidad arquitectónica para darcoherenciaalmensajeoriginalconelque fueroncreados,yaqueguardanligas argumentales entre sí; a vecesuna sección tiene líneas correspondientes con las escenas de la partesiguiente.
Nodebemosolvidarquelaconfiguración sigue los principios comunicativos,existeunasintaxiscomplejaentreloquesediceyelequivalenteplásticodelmensaje.Paraelautorlasformassintéticasaparentementeapacibles guardan una tensión sórdida.Sus vínculos conllevan un contenidodenunciativode la realidadsocial, singritosnidramasescandalosos,perosícontundentes.
El conjunto pictórico consta dedostablerosmayoresverticales,dosmuros menores, dos plafones triangulares, dos rampas inclinadas, doscubos en la par te inferior de lasescalerasycuatroplafonesdecorativos de forma rectangular, simétricamentedistribuidos.
Para facilitar la comprensióndelconjuntoproponemosunadivisiónvirtualdelespacioendosalasopuestas,partiendode losplafonescentrales. Inicialmente analizaremosel ala suroeste, para continuar con
5CarlosMérida,op. cit.,p.94.
��
el estudio de las pinturas ubicadasen las paredesdel ladonoreste.Alfinal mencionaremos los plafonesintermedios.
Entre los murales de mayorimportanciapodemosseñalarLa cosecha y la tierra.Setratadeunacontecimientoruraldivididoendosnúcleostemáticos,queformanpartedelamismarealidad:enelextremo izquierdouncapatazgolpeaaunpeón,mientraseldueñodelahaciendamiradespectivamente a un niño campesino; en elextremoderecholoslabradoresrecogenelcerealylosagavilladores,tantoadultoscomomenoresdeedad,atanhacesdetrigo.
El mural muestra dos aspectosverídicos, a la vez contradictorios yantagónicos de la vida rural mexicana. En primer lugar tenemos unfragmento de la realidad concreta,resultado del modo de producciónfeudalcausantedelainjusticia,basadaenlapropiedaddelosindividuosysupotenciallaboral,enelcuallasrelacionessocialessondesiguales:aquélquealquila su fuerza de trabajo –únicaposibilidaddesubsistencia–esgolpeadoyhumilladoporelcapatazfrenteasuhijoqueapesardesersólounniñosepercatadelasatrocidadesdeeste mundo. El espectador se hacepartícipe de su tragedia al observar
La cosecha y la tierra. 3.04 x 5.69 m. Fresco. Foto: Adrián Soto.
��
al pequeño, quien hincado y con lasmanosensurostro,levantaunllantodesesperado. Este motivo lleno dedrama logra despertar ternura debido a su fuerza elocuente. Las líneasde expresión de la cara, resueltascon esquemas estereotipados, apenas se distinguen por la oscuridaddel valor local de su pielmorena. Elartistasubrayaelsufrimientodelniñoalorientarlascomisurasdesuslabioshaciaabajo.Enungestodeimpotencia ante la actitud violenta de otroindividuoycomoqueriendonegarlovisto,elpequeñocierrasusojosparaimpedirelpasodeimágenesdoloro
sas. Sin duda nos encontramos anteun buen ejemplo expresionista delartemuralísticomexicano.
Eláreaderechadelapinturaevoca la otra realidad: la aspiración a laposibilidadcreativadeunmundoideala partir de labores comunitarias, loidílico, la ausenciadecontradicción, laarmoníaen lasrelacioneshumanas, laabundanciaenlacosecha,laconsumación de las cosas. Es un homenaje altrabajo,alatierrayasusfrutos.
La recolección de trigo pareceextraña por las preferencias culturalesalimentariasdeMéxico–en todocaso hablaríamos del maíz–, por loque creemos queAlva Guadarramaintentarevelarnosotrosaspectossimbólicos;laespigadetrigoproduceunsentimiento de armonía entre vidahumana y vegetal "sumisas ambas avicisitudesparejas."6
Desde el punto de vista sociohistórico, esta parte del mural posiblemente nos remite al ambienteproductivo imperante en el períodode repartición de la tierra, exigenciaprimariaentrelasconsignasqueinspiraronelmovimientorevolucionario.
Laestructuracompositivaseestablece con base en rutas dinámicascircularesde los conjuntosque convergen en coordenadas protagónicas. Existen guiones temáticos querelacionan dos mundos opuestos y
La cosecha y la tierra. Detalle. Foto: Adrián Soto.
6JeanChevalieryAlainGheerbrabt,Diccionario de los símbolos, Barcelona, Herder,1993,p.1023.
��
complementarios,comolafiguradelhacendadoquedasalidaalladocontrario. El curso de los campesinoscosechando, nos conduce hasta elcarruaje que transpor ta el trigo ynos conecta por un caminohasta elrodeo,mismoquenosregresaalgrupocompactodondeiniciamos.
Elrodeopuedesimbolizarelaleccionamiento de la plebe para imitaruncomportamientocomúnaprendido, ladomesticaciónde lo salvaje. Elcharro mantiene lazadas a las masasy éstas deben acatar las órdenes yobedecer ciegamente. La metáforanoshablade ladocilidadde lasbestiasdecargaquerespondenagritosygolpes.
El tratamientode laprofundidadsemaneja a partir de la perspectivadetamaño:cuandolosobjetossealejan, su dimensión se reduce. Esto senotaenlamagnituddelasfigurasdelprimertérminoydelosúltimos.También es empleada la perspectiva deubicación,entantoseobservanhaciaabajo los objetos cercanos, y haciaarriba los distantes.Además estánpresentes las transiciones entre laluz y la sombra a través del cambiobrusco de luminosidad, sobre todoen el reborde de la línea de visión,en la zona de montañas y cielo.7 Elabatimiento ilusorio de la superficiepermite al espectador percibir grandesespaciosabiertosqueconcluyenen el horizonte lejano. Esta soluciónnos recuerdaelmuralBuen gobierno deDiegoRiveraenChapingo.
Laideadeordenserigemediante divisiones rítmicas periódicas. Laconexiónnuméricasedaatravésdelmódulodos.Existeunarepeticióndeéstafórmulacomoacentodelasdosrealidadesantagónicas,complementarias o diferentes que intervienen enlacomposición:hacendadoycapataz,mujer y niña, padre e hijo, pares deagavilladorescosechando,dosmogotesdetrigoal ladodedeterminadosgrupos,unpardecaballosensegundoplano, canasta con tortillas y casco,hombreyanimalesdomesticados,lapala–instrumentodetrabajo–,conla pistola –arma de guerra–, jinete ycaballo,etc.Estamétricanosremitealaideadedesigualdad,"lootro".8
Existe un tablero lateral que dacontinuidadvisualalpañoyamencionado,enelcualaparecenfrontalmenteunaseriedepersonajesqueiniciancon la figura de una mujer morenadignayorgullosarepresentadadefrenteconuncubodeazucenas,floresdegloriay fuentede fecundidad,9cuyosseis pétalos corresponden a los seispersonajes visibles.Al posicionar sumano sobre la cadera adquiere unportepoderoso,monolíticoyescultórico. Muestra sus pies descalzos, sím
7EdwardT.Hall,La dimensión oculta,México,SigloXXIEditores,1997,pp.233237.
8MatilaGhyka,C.,El número de oro, ritos y ritmos pitagóricos en el desarrollo de la civilización occidental.Los ritmos,BuenosAires,Poseidón,1968,p.23.
9Jean Chevalier yAlain Gheerbrabt, op. cit.,p.652.
�0
bolodelauniónconlatierra,asidaalentornonaturalyalatradición.Atrás,a ambos extremos se observan dosfigurasfemeninas:alladoderechounamujereuropeadetezblancaconzapatos y bolso, a la izquierda otra conrasgos nativos, también con los mismosaccesorios,loquepodemosinterpretar como la occidentalización delas costumbres. Más atrás una mujercon los ojos cerrados cargando unacanasta conpande trigo, la culminacióndel procesode trabajo yde lasbondades del campo. dos hombresportandosombrerosdepajacon losrostros semicubier tos encuadran laobra.Al fondo,apenassedistingue lamuchedumbremimetizadaocultaporlasobreposicióndeplanos.Suactitud
oscura,ambiguaysinfaz,daorigenaconjuntosmasificados.
Losprocesosdeacumulaciónderiquezasllevanalapérdidadelaindividualidad y nos hacen semejantes.Unperroblancoenactitud reflexivanoscuestiona,estemotivoquedauntoque más vívido al mural tambiénesrecurrenteencreacionesposteriores de FernandoLeal, en la terminalde ferrocarriles de San Luis Potosí,o el de Juan O’Gorman Historia de MichoacánenlaBiblioteca“GertrudisBocanegra”dePátzcuaro,Michoacán.
Enelplafóndelamismaalanosencontramos con una representaciónpoderosadelamaternidad.Unamujeramamantandoasubebé,expresa seguridad y dulzura. Su figura de
"El amanecer". Plafón. Base 6.15 m, 4.15 m en cada arista. Fresco. Foto: Adrián Soto.
�1
proporciones monumentales ocupagran parte del formato geométricotriangular inscribiéndose al espaciopictóricoenunprimerplano.Lacentralizacióndelasmontañastratadaentonososcuroshaceresaltarlapielclaradeloscuerposprovocandoqueelespectadorpierdadevistaunapequeñafiguradeunhombredesnudoocupadoenlaboresdelaagriculturaqueseobserva en el horizonte, próximoatresárbolesúnicosenelpaisaje.Losbotones de las flores están cerradossignificandoelcrecimiento,eldesarrolloyelfuturo.Enunaesquinaycomosisetratasedeunavisiónradioscópica10 de un corte longitudinal de latierra,surgelasemillagerminando.Laintervencióndeltrabajodelhombreen el campo propicia la fecundidaddelanaturalezayestimulalavariedaddesusfrutosysucrecimientoseguro.Es una oda a la reproductividad delgénerohumanoconmetáforasfloralesdegranbelleza.Elsoldebrillantecolornaranjaapenasseasoma,suhalointensonosindicaeldespertardelavida,elamanecer.
Elplafónrectangulardelamismaala está decorado con dibujos denopalesestilizados,desdesuestructura inicial, su proceso de crecimientoy su fruto. Esta cactácea típicamentemexicana se convier te aquí en ungeneradordeformas,mostrandodospencasytresocuatrotunas.Alcentro, de donde pende el candelabro,unesquemageométricoquemanifiestadinamismoybipartición.
ElsiguientetableroimportanteProducción del carbón corresponde al alanoreste. Para el hombre contemporáneo,laescenaseleeenprimerainstanciacomodenunciadeladestruccióndelentornonatural,retratodelahecatombeecológicadenuestrosiglo,huelladelpasodeldepredador,bosquesconvertidos en desierto. Se comprende comounaagudacríticaalatalainmoderadayagotamientode recursos naturales. Porel sitioprivilegiadodondeseencuentraelfrescoydeacuerdoconlaépocaenque fue pintado, podríamos pensar enun carácter didácticoeducativo sobrelosprocesosdeproduccióndelenergético.Sinembargo,lainexistenciadeaccionesbárbarasenlarealidadpictóricanosllevaaotroramalinterpretativo,asaber,lametamorfosis de lamateria, la posibilidad alquímica demodificar lo dado,actitudfenomenológicaderevisiónindispensable para volver a las fuentes delconocimiento.Latierraprodigiosaysusproductosnosproveendelonecesarioparagenerarel fuego,calcinar lamaderapara laobtenciónde combustible, yasí, propiciar energía. El humo ligero seelevahaciaelcielopararegresarenuncicloeternohaciaelprincipio.
Alcentro,unroble,motivoancestral de culto,11 es transformado encarbónmedianteunactodedesacralizaciónconvirtiéndoseenalgoutilitario.
10CharlesP.Mountford,Pinturas australianas aborígenes,Italia,Hermes,1964,p.14.
11James George Frazer, La rama dorada, magia y religión,México,FCE,1982,pp.196199.
�2
Laligatemáticaentreelalaanalizadaanteriormenteylaqueahorarevisamos,semanifiestaatravésdelsimbolismodelroblecomoaspectoesencialdentrodelbagajemitológicodevariospueblos.Esunelemento clave para consumar la uniónentre la fer tilidad de la tierra y lafecundidad de hombres y animales,además el roble tradicionalmentese vincula con las fuerzas del cieloydelalluvia,conelfinde"queacumulase las nubes, tronara y llovieraen la época precisa, para que loscampos y huertos tuvieran fruto ylos pastos se cubrieran demagníficoverdor".12
Elpoderdelcentroesdeterminadoporelárbol,quedivideelespacio
endosáreassimétricasenextensión,mas no en peso de volúmenes ocomponentesindividuales.
En el extremo izquierdo es denotarse la silueta suspendida de unpequeñocampesino,amaneradelassecuencias fotográficas de E. JamesMuybridge.13AlvaGuadarramalogracaptar y representarel instantecongelado del movimiento fragmentado,amplioylibre.Elcompásabiertoyelritmo,encuentransuecoenelpardefigurascercanas,quederribanelárbolen un ambiente lúdico, mostrando
"Producción de carbón". 3.00 x 5.69 m. Fresco. Foto: Pedro Cuevas †
12Ibídem,p.206.13Joan Fontcuberta, Fotografía: concep
tos y procedimientos, Barcelona, Gustavo Gili,1990,p.176.
�3
desinteresado dinamismo a favor delatransformación.
En el ángulo inferior, los brotestiernos del mismo género arbóreo,establecen un nexo con el nuevociclodedesarrolloyreafirmanlapermanenciadelasfuerzasvitalesenunarenovacióneterna.
El aspecto numérico siemprerecurrente enAlva Guadarrama esmanejado a partir del módulo tres,visibleengruposdetrespersonajes.
En pr imer término del ladoderecho aparecen tres leñadores yotrostresensegundoplano,delladoizquierdoenlínearectaorientadadiagonalmente.Tres figurasprotagónicasse encuentran en actitudes de franco movimiento y otras tres formanun triángulo: el que corta y los quehacenelcarbónmásatrás.Trescampesinosacarreanlosbultoshaciatresburrosapiñadosquesepercibenalolejos.Unafigurasolitariaquenoparticipa activamente, pasa inadvertida.Es un acento sutil que fundamentanuestrahipótesisacercadelvalordelas relaciones numéricas en la obradelpintor,mismaquenospermitedistinguir laexistenciaenestemuraldegrupos dinámicos, conjuntos pasivosypersonajesocultos.
Lamisma fórmula numérica repercute en la esquina derecha, donde seapilantressacosllenosdecarbónytresleños, al lado de un guaje con líquidoindispensableparalageneracióndevida.
En el muro lateral un obrerorepresentado de espaldas carga los
productosdelcampo.Sobresucabezaestáapoyadouncanastocon frutas,ensusmanos,unaenormepencadeplátanos seccionadaen tresniveles.A la izquierda un niño llevandoplátanos morados. El grupo expresala idea de diversidad y generosidadde la tierra y paralelamente, subrayala importanciade lacolaboracióndesectoressocialesquesecomplementanenunesfuerzocomún.
Enelplafón lateralde lamismaala,seperfilaantelaclaridaddelpaisajeeldorsodeunamadonamorenaen subellezamonumental–pro
"Producción de carbón". Detalle. Foto: Pedro Cuevas †
�4
bablemente se trate de la modeloLuz Jiménezquienposópara variospintoresyfotógrafosdelaépoca,14y cuya belleza típicamente mexicana inspiró muchas obras de carácter nacional–.Apenas ha recibidola fecundación. El vientre como lamadre tierra, engloba y protege sufruto. La perspectiva radioscópicatambién se manifiesta descubriendo lasentrañas terrestres y todoeldesarrollo de las plantas, desde suetapamás simplehasta sumorfología final.Así mismo, el embrión espresentado fueradelcuerpomaterno, encapsulado y protegido por lacercaníadesuprogenitora,ampara
dopor el cabello largode lamujer.Lossimbolismospatentesnosconducen a interpretar la figura femeninacomoelatardecerquesurgede lascavidades de la montaña. El sol seoculta y la quietud del crepúsculoadviertelasalidadelastronocturno.La creación no ha descuidado nadaenabsoluto.
Elbrazoderechodelpersonajeprincipalse levantacomosi intentarabajarelmantooscuroque se asoma en elángulosuperiorenformadeunanube.
"El atardecer". Detalle. Plafón. Base 6.15 m, 4.15 m en cada arista.Fresco. Foto: Adrián Soto.
14Como lo testimonia la fotografía deEdwardWestoncaptandoaLuz Jiménezdeespaldas.
��
Lanoche irrumpeenel infinito.Así, elciclosecumpleconelpreludiodeunnuevonacimiento.
Existe en la pintura un detalleimportante pero difícil de identificar :justodebajodelamanoizquierda,seapreciaunóvalocontresvolúmenespiramidales. Esta enigmática formaesperaserinterpretada.
Elautorestableceunaspectorelacional entre los dos plafones triangulares, empleando un "puente entre doselementos",15atravésdelcuerposolarqueseencuentraenlasaristasmáscercanasdelformato,nosinvitaapensarenlaaplicacióndelprincipio"fluir".16Basadoen latonalidadcolorísticadelcielo,proclama lo temporal recurriendo aciertospostuladosimpresionistas,comopor ejemplo la captación de aspectoslumínicos concretos. La transparencia apartir de gamas cromáticas primarias,transmitelaideadeamaneceryatardecer.Conceptualmenteabordalanocióndeladualidad.
Eldiseñodelasfigurasprotagónicasinscritaseneltriánguloytransferidasalplafón,implicólaresolucióndediversos problemas plásticos entreloscualesidentificamoslossiguientes:ajustedelaproporcionalidad,acomododelasescalasyenlacevisualentrelosdiferentestableros.
Elmuralista,aldecorarlasuperficiedeltechorectangulardelamismaala,unavezmás repiteelmotivodelosnopalesestilizados.
Enlarampadelaescaleraorientadahaciaelsuroeste,untableroinclinado
estámostrandolatecnificacióndelcampo.Esteprocesomanifiestanuevamentelas contradicciones sociales y la explotación.Ahora las segadoras mecánicasde trigo con tres empleados a bordohacentodoeltrabajo,loslabradoresyahancambiado su calzóndemantaporeloveroldemezclilla,elcapatazmodernotieneuncuadernilloparamedircongráficas los niveles productivos de sus
15J.J.Beljon,La gramática del arte,España,Celeste,1993,p.66.
16Ibídem,p.24.
"Mecanización en el campo". Rampa 4.00 x 2.95 m. Encáustica. Dibujo: Marco Antonio Coxtinica Reyes.
��
asalariados. La campiña está vacía, sóloes ocupada por lamáquina.Abajo, enprimertérmino, loscampesinosdesplazados protestan contra el avance deltractor,quedeacuerdoconunestudioespecializado,es"manejadoporunhombrerubio".17Enrealidadsetratadeunaldeanoquehacambiadosusombreroporunagorradecolorclaro.Eldueñoahoraya tienecomosucolaboradorauna figura surgida recientemente entrelasfilasdelapropiaclasecampesina;bastaconunademándesilencioparaqueelauxiliar reprimaasussimilares.Enelángulo inferiorderechoadondepor logeneralno llega lamiradadelespectador, se observa una imagen infantil. Laniñasepercatadelatristezaexistencialde losdesheredados.Sus facciones tienen sello de sufrimiento extremo.Através de un grito desesperado exigejusticia,consumanostratadellamarlaatención de su maltrecho padre, paraqueabdiqueynovayaunavezmásalenfrentamiento.Sinembargo,élaúncon
el brazo vendado encara a las fuerzasdelaparatorepresor.Alconfigurarestegrupo,AlvaGuadarramanos habla delheroísmode sectores oprimidos de lapoblación.
Enlosmuroslateralesquebordeanlasjambasdelaspuertas,seencuentrangrisallas denunciativas,más claras y evidentesporelempleode frasesalusivasalasituaciónsocialdelmomento.Textosescritos enel interiorde grafismosqueestructuran imágenesdeanimalesmarinos,reptiles,lepóridosyaves,ayudanalacomprensióndelmensajepolítico.
En la jamba izquierda se apreciaunaranaregordetadeojossaltones.Este tablero puede ser interpretadocomounhomenajeparticularaDiego Rivera. Recordemos que Diegofirmabayaprobaba losproyectosdedecoraciónparaelMercado.
17EstherAcevedo,et al., Guía de murales del Centro Histórico de la ciudad de México,México,UIA/CONAFE,1984,p.86.
"Renacuajos" y"Pescador"..90 x .60 m. Fresco.Dibujo: Marco Antonio Coxtinica Reyes.
��
En la jamba derecha aparecenrenacuajos que tal vez simbolicen alos numerosos discípulos del granmuralista. No olvidemos que todoslosquepintaronenelMercadoAbelardo Rodríguez eran muy jóvenes–exceptoAlva Guadarrama–, paraalgunosdeellos,ésta fuesuprimeraobramonumental.Ambas superficiespictóricasformandosdescansoslúdicosyamenoseneldiscursoplásticopropioparalosmuralesdelMercado.
En lapared lateralde laescalera,se ubica unametáfora que denunciaelpoderde losmonopolios.Untiburónconlapalabra"monopolio"escritaen su cuerpo, enguye a un pez chico, "pequeño comercio". Otros más,"capas oprimidas", "campesinos" sonsus víctimas potenciales. No obstante hay uno arriba que está nadandocontra la corriente, lleva el letrero"obreros".
Justoenfrente, seperfila el temadelsueñode laabundancia.Lanaturaleza provee lo indispensable paraelsustentodelserhumano.Unpescadordepieconsuredllenadepecesevoca la alegoría cristiana del pescadordehombres.Aúnestandoapocaprofundidadlogra"convencer"enunalabordeproselitismo.
En el extremo simétricamenteopuesto, otro tablero en la rampainferior de la escalera noreste, está
representada laclaseobreraque alparecer coloca postes de electricidad.Un anuncio previene el peligro.El campo ha desaparecido, en sulugarunentramadodeengranes,tornillosyunamáquinaperforadora.Nofaltalapresenciadelingenieroderasgos europeos revisando los planosde construcción. Usa un sombrerodemanufacturafinaencomparacióncon lasgorrasde losobreros.Todosestán atentos a las acciones de unpersonaje de espaldas en escorzo,que se dispone a extraer los resi
"Electrificación".Rampa 4.00 x 2.95 m. Encáustica.Dibujo: Marco Antonio Coxtinica Reyes.
��
duos de material, mientras que suscompañeros coordinan con gestosafirmativoslasoperacionesarealizar.
Al reflexionar sobre el contenidodel cuadro, nos percatamosquelos procesos capitalistas en pocosaños cambiaron el paisaje. De ladefinición de los volúmenes que seobservanacampoabierto,alentornourbano,hayunagranpérdidadedetalles. El sintetismo semántico apartirdelapalabra"peligro"colocada al centrodel tablero, nos comunica el riesgo que pueden traer lastecnologías. Las ideas del desarrolloobliganavanagloriarestefenómeno,no obstante, la visión deAlva Guadarramaescrítica.
En la jambade la izquierda aparecen cuatro patos dispuestos enun entorno lacustre, animal benéficoanuncia los peligros y fortunas de laexistencia. En la derecha cuatro langostinossumergidosenunambientemarino, rítmicamente resuelto, nos
hacenpensarenuniversoshabitadosporotrasespecies.
Enlapareddelaescalera,unavíbora de cascabel con textos" fachismo","camisasdetodoscolores",alolargodesucuerporetorcido,aludealacostumbre de grupos raciales extremistas deuniformarse con camisas cafés enAlemania,doradasenMéxico;estrangulaaunconejoelcualtieneescritalapalabra"huelga".Elmonstruopoderosoacallaladébilprotestausandosufuerza.
Enelmurocontrario,seobservalaescenade lacaceríadeunconejo.Elcazadordisparaelproyectilconunarmadecañónlargo.Elhumodejadoporelimpactosedibujaentrelavíctimayunperroqueacecha.Elconejoconsuagilidadlogradarunsaltoquelo salva. Finalmente, a pesar de lasrepresiones, la huelga logra triunfar,losderechosde laclaseobrerapueden con este recurso tener éxito.Otra vezmediante el procedimientoMuybridge,secongelaelevento.
"Serpiente".1.55 a 0.90 x 3.50 m. Fresco.Dibujo: Marco Antonio Coxtinica Reyes.
��
Losdosplafonescentralesmuestran en cada esquina ángeles ápterosconabundantesofrendasfrutales,éstasimágenesrecuerdanalosamorcillosfrecuentesenlapinturarenacentistaybarroca.
La solución cromática de losmuros al fresco es impecable. Suacabadoestransparente, intensoenlabrillantezdeloscolores,lasgamasocrescorrespondenenarmoníaconlosazulescerúleos.La familiade losóxidosdehierroytierrasdesombraestánbienempleadas.Lastierrasverdessonaplicadasconmesura,sobretodoenelhorizonteyen la regiónde algunas montañas, para diversificar el timbre azul de los cielos. Lazona lumínica entre los densos pri
meros términos ocupados por figurasy formasyelplanomásalejado,librey ligero,comprendeunasuperficiericaenveladurasocresamarillasquecontrastanconlasáreasoscurasvolumétricasdelasmontañas.Elcielo resuelto mediante un degradadoque va de los azules claros a losultramar, establece un recorte tácito entre masas frontales y espaciosvacíosposteriores.
Enlosmurospintadosalaencáustica, tales como rampas inclinadas yplafones rectangulares, la superficiefue preparada con una textura muyrugosa, por lo que se pierden detalles.Sindudaelmétodofresquistaesmáselaborado,cuidadoytécnicamentebienlogrado.
"Cazador". 1.55 a .90 x 1.63 m. Fresco.Dibujo: Marco Antonio Coxtinica Reyes.
�0
Tantoporeltratamientoespacial,perspectivo y temático, comopor laesencialidad de los volúmenes y loscolores,tendientesaplasmarunaimagenemblemática,elmuraltienesemejanzas con algunas obras de PieterBrueghel.18 Nos arriesgamos a afirmar,despuésdeunanálisiscuidadoso,queexistencitasdirectasa fragmentos iconográficos de los cuadros delpintor flamenco, por ejemplo: en laconstrucción del efecto de distancia,enreferenciasminúsculasenelhorizonte, en la tipología popular de lospersonajes,yenmomentos,almodográfico de resolución formal.Al mismo tiempo encontramos referenciasalaobracontemascampesinosdeJ.F.Millet.19
Al finalizar nuestro estudio, nospercatamosdequelosmuralesmencionadossedestacanporunaestructuración del discurso bien planteado,confuertesligasrelacionales.Susargumentacionesconpuntosdevistamúltiples se materializan por mediodeunlenguajeplásticoaustero,sintetizado y rico en acentos sutiles queprotagonizan losvalorescomunicativos."Cadaesquemaformalrespondeestrictamenteauna intencióndeterminada".20 El propósito de RamónAlva Guadarrama en este complejopictóricomonumental fue manejaraparienciassencillas,grácilesysobriaspara que, a partir de este proemiovisual,pudiésemosaccesaraverdadesparticularesatravésdeunaalocuciónmultidireccional.
Bibliografía
Carrera Stampa, Manuel, Guía artística de la ciudad de México y sus delegaciones,México,SEP,1955,123pp.
Doerner, Max, Los materiales de pintura y su empleo en el arte,España,Reverté,1989,351pp.
Rodríguez,Antonio, A Histor y of Mexican Mural Painting,London,ThamesandHudson,1969,517pp.
Roob,Aleksander,Alquimia y mística, El museo hermético,Italia,Taschen,1997,711pp.
Panofsky,Erwin,La perspectiva como forma simbólica,Barcelona,Tusquets,1983,123pp.
Suárez,Luis,Confesiones de Diego Rivera.México,Era,1962,192pp.
Weyl, Hermann, Simetría, Madrid, Mc GrawHill,1991,130pp.
18Anton Steven (Dir.), Fiel a la vida, Peter Brueghel,Bélgica,Prod.BRT,1991,VideoVHS,Dur.50min.
19FrederickHartt,Art..A History of Painting, Sculpture, Architecture,NewYork,HarryN.Abrams,1989,p.828.
20EstelaOcampo yMartínPeram,Teorías del arte,España,Icaria,1991,p.106.