9 enero, 20144 comentarios

Química, fotografía y Chema Madoz

Por Deborah García Be llo

Cuando era niña paseaba de la mano de mi abuelo por todas las calles de la ciudad, por cada uno de sus recovecos,por  sus arrabales, por  los barrios, por  lugares con aceras y  sin ellas,  siempre  lejos de  las calles que habían  sidodiseñadas para el paseo, lejos de las áreas comerciales, lejos de los andares ociosos, de los pavimentos acariciadospor suelas de cuero y tacones finos. Paseábamos por zonas industriales, o por donde la naturaleza silvestre gana la

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batalla  al  asfalto,  por  donde  fluye  el  trajín  de  las  vidas  a  cuestas,  o  por  donde  sólo  fluye  el  abandono.

Entre toda esa belleza cotidiana y salvaje, carente de ornamentos, es donde el saber mirar cobra una importanciavital de la que siempre me sentí dueña.

No es un escritor, ni un pensador, es un mirador, la única facultad verdadera y aérea: mira. Nada más.

R.G. de la Serna

Ya siendo adolescente, paseando por uno de los barrios más decadentes de mi ciudad, me encontré con un pequeñosótano con las puertas abiertas. Había lotes de libros antiguos colocados por el suelo, sobre la acera, que animabana entrar. El local estaba abarrotado de estantes, libros y cosas, sin ningún orden aparente. Entré. ¿Hola? No habíanadie,  pero  aun  así me  adentré  en  ese  sótano  y me  puse  a  leer  el  lomo  de  todos  aquellos  libros.  Era  una  listainterminable  de  joyas  y  de  basuras. Al  cabo de  un  rato  apareció  un hombre  de mediana  edad que me dijo  quemirase cuanto quisiese, y que si algo me gustaba me lo vendería si llegábamos a un acuerdo. Se quedó apoyado enla puerta, fumándose un cigarrillo, mientras yo rebuscaba allí dentro.

Me fijé que al fondo de ese sótano había un ventanuco por el que entraba luz, y frente a él había una pequeña mesitade centro sepultada bajo pesados libros de Arte. Me llamó la atención uno de ellos, porque su portada imitaba unapelícula fotográfica: en negativo el nombre, Chema, y en positivo el apellido, Madoz. Se trataba del catálogo de laexposición fotográfica de Chema Madoz en el Reina Sofía.

Me senté sobre los libros que estaban sobre la mesa de centro, abrí el catálogo, y observé todas las fotografías deaquel artista que para mí todavía era un desconocido. Todas ellas eran fotografías analógicas en blanco y negro, eranfotografías  de  objetos  cotidianos  manipulados,  pequeñas  esculturas  metafóricas,  poemas  breves  de  fácil

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interpretación,  con  un  primer  parpadeo  humorístico,  y  una  reflexión  posterior  más  densa  y  dramática.  Merecordaron a las greguerías de Ramón Gómez de la Serna. Eran su expresión plástica. Eran lo extraordinario de loordinario, y por eso me enamoré de todas ellas.

Le quedaba en las gafas el recuerdo de las cosas vistas. Era un fotógrafo.

R.G. de la Serna

 

La fotografía analógica, y especialmente ésta, en blanco y negro, permite obtener imágenes de mayor plasticidad ymayor profundidad de campo, y es por esto por lo que Chema Madoz emplea este soporte para su obra. Al fin y alcabo Chema Madoz, desde mi punto de vista, es un escultor: sus fotografías son tomadas a objetos reales que élmismo esculpe empleando diversos materiales y jugando con objetos cotidianos, modificándolos para crear nuevascapas de lectura.

El  proceso  de  toma  y  revelado  de  imágenes  de  emplea  Chema Madoz  es  el  tradicional  negativo­positivo.  Esteproceso consiste en tomar una fotografía con una cámara analógica que queda registrada en la película fotográfica dela cámara. Posteriormente esta película se revela como negativo a fin de que la imagen recogida en él no se deteriorey quede fijada a la película. Esta imagen nos ofrece un negativo de la realidad fotografiada: los negros del negativo secorresponden a los blancos de la realidad (a la luz). Una vez fijado el negativo se hace pasar luz a través de él pormedio de una ampliadora y esta luz se registra en un papel fotosensible de la misma manera, solo que ahora la luz

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atraviesa las zonas transparentes del negativo, con que estos huecos serán los que se oscurezcan una vez se haga elrevelado del papel fotográfico, dando lugar a una imagen en positivo de la realidad, es decir, a la imagen real.

El  proceso  de  captura  de  imagen  y  revelado  a  nivel  químico  es  el  mismo  en  el  caso  de  películas  fotográficas(negativo) como de papel fotosensible (positivo).

Las películas fotográficas  están  formadas por un  soporte  transparente de acetato de celulosa y  sobre éste haydispuesta una suspensión de bromuro de plata en gelatina comúnmente llamada emulsión fotográfica (pese a quese  trate  de  una  suspensión,  no  de  una  emulsión).  El  bromuro  de  plata  es  la  sustancia  sensible  a  la  luz,  la  quereacciona ante el impacto de los fotones que atraviesan las lentes de la cámara.

Aunque se trate de fotografía en blanco y negro (B/N) existen películas más o menos sensibles al espectro de luzvisible:  las  películas  ortocromáticas  no  son  sensibles  a  longitudes  de  onda  elevadas  (de  baja  energía)  como  loscorrespondientes a los rojos, y es por ello por lo que estas películas pueden ser manipuladas bajo iluminación rojasin  que  se  velen.  Las  películas  pancromáticas  son  sensibles  a  todo  el  espectro  visible,  en  mayor  medida  a  laslongitudes de onda cortas, las de más energía, que se corresponden a los azules.

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El papel fotosensible está formado por un soporte de celulosa que puede presentarse plastificado, habitualmentecon poliestireno (PE) que lo protege del agua y de las disoluciones empleadas en el revelado. Sobre la celulosa hayuna fina capa de un material que suele emplearse para texturizar y dar mayor calidad de blanco: hasta el siglo XIX seempleaba  la  albúmina  (clara  de  huevo),  hasta  que  en  1866,  en  España,  se  fabricó  por  primera  vez  el  papelbaritado,  que  contenía  una  fina  capa de  sulfato de bario  para  tal  efecto y que  además mejoraba  la  durabilidad,calidad y rigidez del papel.

Sobre  esta  fina  capa  es  donde  se  sitúa  la  suspensión  de  haluro  de  plata  (habitualmente  el  haluro  empleado  esbromuro) en gelatina, igual que en las películas fotográficas, que es la capa sensible a la luz.

El bromuro de plata (AgBr) es un compuesto iónico, una sal formada por cationes de plata Ag+ y aniones de bromoBr– que forman cristales cúbicos. En su estado natural este compuesto es blanquecino­amarillento, color del cual esresponsable la Ag+ ([Ag+]: 4d10).

El impacto de la luz sobre la suspensión de AgBr es suficiente como para movilizar electrones capaces de reduciralguno de los átomos de Ag+ a Ag de los cristales, generando lo que se llama una imagen latente. Esta imagen esimperceptible  para  el  ojo  humano,  pero  es  la  responsable  de  crear  los  núcleos  a  partir  de  los  cuales  se  seguiráreduciendo la Ag+ adyacente en el proceso de revelado.

Lo importante de este proceso es que la Ag en estado metálico, la reducida, es de color negro, y es la responsablede la aparición de la imagen.

Ag+ (blanquecino) +  e­  → Ag (negro)

Reducción (ganancia de electrones)

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El tamaño de los granos de bromuro de plata es lo que define la sensibilidad de la película de forma que cuantomayor es el tamaño del grano, mayor es el área que ocupa, por lo que una menor cantidad de fotones que incidacontra  la  emulsión  será  suficiente  para  producir  la  imagen  latente,  con  lo  que  el  resultado  será  un  tiempo  deexposición más breve.

La sensibilidad puede clasificarse en diferentes tipos de escalas, pero la más empleada es la ISO:

Baja sensibilidad (ISO 6 – ISO 64): Poseen un grano extremadamente fino y una escala tonal muy amplia, por loque permiten hacer ampliaciones sin que el grano sea perceptible. Estas películas se emplean cuando se requiere ungran  detalle  en  la  imagen,  con  objetos  estáticos  y  cuando  hay  buena  iluminación  o  cuando  son  posibles  largasexposiciones con trípode.

Sensibilidad media (ISO 100 – ISO 200): Permiten ampliaciones de 30x40cm sin que el grano sea perceptible yposeen una escala tonal amplia, por lo que su uso es el más extendido.

Alta  sensibilidad  (ISO  400  –  ISO  3200):  Presentan  un  bajo  contraste.  El  grano  es  grueso  y  evidente  en  lasampliaciones por lo que la imagen pierde definición. Se utilizan en fotografías de acción donde se requiera congelarel movimiento o en situaciones de escasa iluminación.

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A continuación la película fotográfica o el papel se someten al proceso de revelado, que consiste en sumergir estossoportes en diferentes disoluciones  siguiendo un orden y un  tiempo concretos y en ausencia de  luz. Las películasfotográficas  (el carrete de  la cámara) se  introduce en un pequeño  tanque que  tiene una abertura que nos permitellenarlo y vaciarlo con las diferentes disoluciones hasta revelar y fijar el negativo.

Para el positivado del papel las disoluciones empleadas son las mismas, pero el proceso se realiza en cubetas de untamaño apropiado al tamaño de la foto, y es el papel el que tenemos que mover de una cubeta a otra, cada una conla disolución adecuada.

Las etapas del revelado y fijado de la imagen en ambos casos son las siguientes:

1. Revelado2. Baño de paro3. Fijación4. Lavado

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REVELADO

El revelado es el proceso por el cual todos los cationes de plata de la imagen latente se reducen a plata metálica.Este proceso es una reducción, ya que los cationes de plata Ag+ ganan un electrón para convertirse en plata Ag.Para  que  una  especie  gane  un  electrón  tiene  que  haber  otra  que  lo  pierda. Las  sustancias  que  ceden  con  ciertafacilidad  sus  electrones  son  las  sustancias que  se oxidan. Así que  todo proceso de  reducción va asociado a unaoxidación,  y  por  eso  estas  reacciones  se  conocen  como  reacciones  de  reducción­oxidación,  reacciones  detransferencia de electrones o, de forma abreviada y de mayor popularidad: reacciones redox.

El agente de  revelado (la sustancia que se oxida) de mayor uso es el 4­(metilamino)fenol sulfato, comercialmenteconocido como Metol (nombre acuñado por AGFA) o Elon (nombre acuñado por KodaK).

Metol

Alfred Bogisch fue el que descubrió en 1891 que la sustancia que se empleaba para el revelado hasta entonces (4­aminofenol sulfato) era menos efectiva que las formas metiladas, tanto en orto al grupo amino como N­metiladas. Apesar de que químicamente es más sencillo metilar en orto, esta fórmula cayó en desuso con respecto la fórmula N­metilada.

Esta sustancia es tóxica por ingestión e irritante por contacto, llegando a producir dermatitis en quien la maneja. Espor ello por lo que algunos fotógrafos emplean en su lugar otra sustancia análoga que carece de estos efectos sobrela salud: la fenidona (1­fenil­3­pirazolidinona)

Fenidona

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La fenidona tiene hasta cinco veces más potencia de revelado que el Metol, por lo que se debe reducir el tiempo deinmersión del papel en la disolución. Se preparó por primera vez en 1890, en los laboratorios Ilford Limited, perohasta  1940  el  Dr.  J.D.  Kendall  no  descubrió  su  uso  potencial  como  reductor  fotográfico.  Comenzó  acomercializarse en 1951.

Junto con el agente de revelado se emplea otra sustancia de vital importancia: la hidroquinona (benceno­1,4­diol).

Hidroquinona

Esta sustancia  se emplea  junto al agente  revelador porque es capaz de “recargar” sus electrones una vez éste  sehaya  oxidado  para  reducir  a  la  plata,  de  forma  que  el Metol  parece  no  oxidarse  (en  la  reacción  global)  y  es  lahidroquinona la que lo hace en su lugar dando quinona.

AgBr + luz →  AgBr* (imagen latente)

AgBr* + C6H6O2 (hidroquinona) →2Ag (negro) 2HBr + C6H4O2 (quinona)

El proceso de preparación de la hidroquinona es similar al proceso Cumeno: se dialquila el benceno con propenopara producir 1,4­diisopropilbenceno, que en presencia de aire y H2O2 produce acetona e hidroquinona.

A  esta mezcla  de Metol­hidroqinona  se  le  añaden  ciertas  sales  alcalinas  como  el  carbonato  sódico,  el  hidróxidosódico,  sulfito  sódico  y  bromuro  potásico  (bórax).  Por  un  lado  el  sulfito,  además  de  prevenir  la  oxidaciónatmosférica  del Metol,  facilita  la  “recarga”  actuando  como  catalizador  de  esa  reacción.  El  bromuro  de  potasiorestringe la acción del revelador suprimiendo el efecto de niebla química. Y el resto de sales, que son alcalinas, seemplean  para  aumentar  el  pH  de  la  disolución  en  torno  a  11­12,  ya  que  así  se  logra  un mayor  contraste  en  lafotografía.

BAÑO DE PARO

Para detener el revelado sólo hay que reducir rápidamente el pH, de tal manera que la reacción redox se detenga.Para ello se emplea un ácido que no dañe el soporte, como es el ácido acético diluido en agua al 1­2%, a fin dealcanzar  un  pH  entre  3  y  5.  Para  comprobar  que  el  pH  es  el  adecuado  puede  emplearse  como  indicadorcolorimétrico el papel de  tornasol o un  indicador universal que hará que  la disolución sea amarilla a pH óptimo ytorne a violeta cuando ya se haya agotado.

Ácido acético

Este baño de paro fotográfico se comercializa como disolución de ácido acético al 28%, por lo que siempre hay quediluirlo, o como ácido acético glacial, cuya manipulación es más difícil y peligrosa, ya que se trata de ácido acético al99%. En su lugar se puede emplear un baño de paro casero empleando vinagre diluido, ya que el vinagre contieneun 3­5% de ácido acético.

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Este baño es el responsable del olor característico de los laboratorios fotográficos.

FIJACIÓN

La fijación consiste en eliminar las sales de plata que no han sido reveladas y que por tanto siguen siendo sensibles ala luz. Las zonas grises y blancas hasta este momento contienen bromuro de plata que no ha reaccionado.

Para tal efecto se emplean sales como el  tiosufato sódico o “hypo” o tiosulfato amónico, que permite una fijaciónmás rápida. La reacción que se produce es un intercambio catiónico (el Na+ se intercambia con el Ag+) de formaque “fija” la Ag+ evitando que se reduzca a plata metálica negra.

2 S2O32− + AgBr → [Ag(S2O3)2]3− + Br−

LAVADO

El  lavado  consiste  en  eliminar  todos  los  restos  de  las  disoluciones  anteriores  por  medio  de  un  baño  en  aguacorriente,  a  fin  de  que  la  película  o  el  papel  se  deteriorasen  con  el  paso  del  tiempo  o  apareciesen  manchasindeseables.

Todo  este  proceso,  que  puede  parecer  estricto,  en  realidad  permite  jugar  mucho  con  el  resultado  final.  En  elrevelado se pueden ajustar contrastes, tonalidades, escalas de grises, por lo que el artista suele encargarse él mismodel positivado o encargárselo a alguien capaz de seguir las directrices del artista. En el caso de Chema Madoz es élel que se encarga de hacer un positivado pequeño, de 24×30 o 30×40 y es el fotógrafo Juan M. Castro el que seencarga de hacer la copia a mayor escala, igualando el resultado del artista.

Una vez lavadas las fotos sólo hay que tenderlas hasta que sequen. Como sábanas.

Salí  de  aquel  sótano  con  el  catálogo de Chema Madoz  entre mis  brazos. El  señor  de mediana  edad  continuabaapoyado en una de las hojas de la puerta. Le dije Me quiero llevar este libro. En la primera página debe de haber un

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precio escrito a lápiz, me dijo. Lo abrí. 18,50 €. Me pareció un precio asumible para un registro tan grande de labelleza que  se  esconde  en  los objetos  cuando  les damos un uso para  el  que no han  sido diseñados,  cuando  losmiramos con la profundidad y el valor con el que merece ser mirado el mundo.

Esta entrada participa en la XXXI Edición del Carnaval de Química, cuyo blog anfitrión es ::ZTFNews.

Fuentes

Nuevas Greguerías. Ramón Gómez de la Serna/Chema Madoz. Ed. La Fábrica, 2009

Chema Madoz. Catálogo MNACRS, 1999

Documental Imprescindibles: Chema Madoz, regar lo escondido. RTVE, 2012.

Enciclopedia completa de la fotografía. M. Langford. Ed. Blume, 1983

Introducción a la fotografía científica. Luis Monje Arenas. C.A.I. Universidad de Alcalá

Los procesos fotográficos artesanales.  Thierry Donnay Ed. Photogramme, 1997

Química fotográfica, Joan Torrent Burgués, Ed. UPC, 2001

El laboratorio fotográfico. Comunicación audiovisual. José Ramón Gómez Pérez, 2005

Teoría fotográfica. Formación de una imagen en un material fotosensible. Alfredo Ponce.

Imágenes de compuestos: Wikipedia

Introducción a la Química orgánica. A. Streitwieser, C.H. Heathcock Ed. MacMillan, 1992

Química orgánica: estructura y función. K.P.C. Vollhardt, N.E. Schore 2002

Sin categoría acético, baritado, bromuro, celulosa, chema, fenidona, fijado, fotografía, fotosensible, grano,hidroquinona, luz, madoz, metol, negativo, orgánica, oxidación, papel, plata. ISO, positivo, química, redox, revelado« Entrada anteriorEstatuas de bronce e historiaSiguiente entrada »Greguería

4 comentarios en "Química, fotografía y Chema Madoz"

Mario Navarrete says

Hermoso artículo, al fin, después de cursar la carrera de foto, alguien me explica desde el punto de vistacientífico el proceso que tanto amo. ¡Gracias!

1 mayo, 2014 ­ 7:24 pm ­ PermalinkReplyBinla says

Me salté toda la parte técnica… Qué pena que seas química!

(Pena ninguna, claro, es sólo que me gustaría haber seguido leyendo palabras escritas por alguien que tan biensabe apreciar el buenmirar. Ha sido un placer.)

19 noviembre, 2015 ­ 1:36 am ­ PermalinkReply

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Deborah García Bello says

Voy a tener que empezar a escribir más de arte que de química, para reestablecer el equilibrio 

19 noviembre, 2015 ­ 9:41 am ­ PermalinkReply

Daniel says

Química, fotografía y arte. Una combinación que reúne la esencia del ser humano. Gracias a este artículoahora soy un técnico a quien le sacudieron la estructura. Sencillamente genial…!!!!

3 noviembre, 2016 ­ 4:35 pm ­ PermalinkReply

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9 enero, 2014Trackback from Fotografía química, retrato, cine e instragrammers: Galaxia Xataka Foto | FranciscoUnica

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12 enero, 2014Trackback from Resumen de la edición ‘Galio’ del Carnaval de Química… llega el ‘Germanio’ | ::ZTFNews.org

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1 febrero, 2014

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