Propiedad intelectual, derechos de autor y entidades de gestión

Cristina Perpiñá-Robert NavarroAbogado

SGAE19 de diciembre de 2012

Propiedad intelectual

SUJETOS Derechos que corresponden al:

AUTOR (compositor, director, escritor, etc.) sobre su OBRA ( por ej., Jose María Cano; Maestro Rodrigo)

INTÉRPRETE (cantante, actor, etc.) sobre su interpretación (por ej., Mecano, Paco de Lucía)

PRODUCTOR (fonográfico/audiovisual) sobre su inversión/producción (por ej., BMG, Warner Bros.)

Propiedad intelectual

SUJETOS: 1. AUTOR- Derechos de autor

Ejemplo: “Hijo de la luna”Autor: Jose María Cano

Ficha registro:

IPI Jose María Cano AC

Dominio público: no

57%

IPI Universal Music Publishing

E Dominio público: no

43%

Autor

Titular originario de derechos de autor, por el hecho de la creación (art. 1 TRLPI)

Derechos morales: (irrenunciables) art. 14

- Divulgación (art. 14.1, 14.2)

- Paternidad (art. 14.3)

- Modificación (art. 14.4, 14.5)

- Arrepentimiento (art. 14.6)

- Acceso ejemplar original (art. 14.6)

Autor

Derechos patrimoniales exclusivos: (17 TRLPI)- Reproducción: producción discográfica, sincronizaciones

(publicidad y películas)

- Distribución: venta/alquiler de soportes- Comunicación: radiodifusión (TV y radio),

ambientación (bares, discotecas, etc.), conciertos, puesta a disposición (Internet)

- Transformación

Derechos no exclusivos: simple remuneración: ej. COPIA PRIVADA

Propiedad intelectual

SUJETOS: 2. INTÉRPRETES /3. PRODUCTORA DISCOGRÁFICA

ALBUM: Entre el cielo y el suelo · ALBUM: VIVA LA DIVA

Intérpretes: Mecano Intérprete: Montserrat Caballé-

Discográfica: © 1984 BMG MUSIC ESPAÑA Discográfica: © 2003 BMG MUSIC

Editor (LIBRO I TRLPI), (Por ej., “Ediciones Rodrigo”)

Titular derivado de derechos de autor: contrato de edición (arts. 58-73)

Artistas intérpretes o ejecutantes: (LIBRO II TRLPI) “La BBC Philharmónica/ Mecano ”, respecto del Concierto de Aranjuez.

Titulares originarios de los “Otros derechos de propiedad intelectual” (derechos vecinos) :

OTROS TITULARES

1.4. Productores fonográficos: LIBRO II TRLPI (por ej. “Warner Music Spain”)

Titulares originarios de “Otros derechos de propiedad intelectual” sobre el fonograma (arts. 114-119)

1.5. Entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual: (LIBRO III, TIT. IV TRLPI)

Titulares por cesión/ mandato contratos de adhesión/gestión entidades en España relacionadas con la música: SGAE- AIE –

AGEDI (Promusicae)

AGEDI/

Promusicae

PROMUSICAEProductores

defonogramas

Interpretaciónde

música

Interpretación de

audiovisuales

DerechosReprográficos

Productoresaudiovisuales

Música

Teatro

Audiovisuales

DAMADAMA

Audiovisuales

Cine

Imagen Fija

Fotografía

Pintura

Escultura

Diseñográfico

Funciones entidades de gestión

GESTIÓN DE DERECHOS Fijación tarifas Negociación y Licenciamiento a usuarios Recaudación derechos - Identificación Reparto a autores (u otros titulares)

PROTECCIÓN DE DERECHOS Asesoramiento jurídico a socios Reclamaciones judiciales

PROMOCIÓN: Servicios asistenciales (Mutualidad, ayudas) Promoción cultural (Fundación autor)

Dchos. de autorTitular originario

Art. 14 y 17LPI

Autor

Tra

ns

mis

ión

d

ere

ch

os

Co

ntr

ato

de

e

dic

ión

art

. 7

1 L

PI

Editor

Dchos. de autorTitular derivado

Contrato de adhesión

Cesión

Fiduciaria

Derechos

SGAE(Entidad de

Gestión)

FLUJO DE

DERECHOS

CADENA DE LICENCIAMIENTO

SGAE(Entidad de

Gestión)

ProductorFonográfico

Artista

Contrato Adhesión

Contrato producción discográfica

AFYVE /AIE

Licencia

Lice

ncia

Fono

sContrato adhesión

Licencia radios

Licencia internetLicencia TV

Lic

enci

as –

Uti

lizac

ión

de

la m

úsi

ca

Licencias

Gestión de derechos en SGAE

Asociación de carácter privado Tipo de obras representadas por SGAE:

Artes Escénicas - Teatro, Danza, Ballet, Opera, etc. Música (y monólogos) Audiovisual – Cine y Televisión Multimedia

Autores, Compositores y editores musicales en SGAE: más de 94.000

Obras originales de nuestros socios: más de 5 millones Obras internacionales representadas: 99% a través de

contratos de representación Recíproca

SGAE no gestiona programas informáticos (confusión con obra multimedia/videojuegos)

Lo que se dice

“Solución: NO PELICULAS ESPAÑOLAS, NO MUSICA ESPAÑOLA.Lo siento por los nuevos artistas, pero no se van a dedicar a engordar sin hacer nada a cuenta mía; eso seguro” (Comentario 11/12/2008) EcoDiario.es (ElEconomista)

“BOICOT A LA SGAE: Propuesta Navideña DE NO COMPRAR música y películas de los “artistas” que firmaron el manifiesto antipiratería: La consigna es ni música ni películas de estos “artistas ” estas Navidades del 2010, entre todos podemos conseguir que sus intentos de censura no alcancen su objetivo y que dejen de hostigarnos, de paso fomentaremos las ventas de artistas de verdad que prefieren crear y trabajar en vez de vivir de subvenciones y cánones. (FACEBOOK: visitado el 16/12/2009

CLASES DE SOCIOS- SGAE

87%

11%2%

MUSICA

AUDIOVISUAL

DRAMÁTICOS

Cómo funciona SGAE

GESTIÓN DE DERECHOS Licenciamiento a usuarios

Licencias blancas/licencias obra a obra Recaudación derechos – Identificación

Dependiendo de modalidad y sistemas de identificación

Reparto a autores Forma:

Obra a obra (80%) Internet, discos, hojas programa, radios, cajas negras

Sondeos/ Analogía: copia privada

Descuento de administración: media 15%

COPIA PRIVADA

PUNTO DE PARTIDA: Art. 31.2 y 25 LPI (1992) COPIA PRIVADA ANALÓGICA: “Las obras ya divulgadas podrán

reproducirse sin autorización del autor (...) 2.- Para uso privado del copista, sin perjuicio de lo dispuesto en los artículos 25 (...) y siempre que la copia no sea objeto de utilización colectiva ni lucrativa.”

Art. 25: DERECHO DE REMUNERACIÓN POR COPIA PRIVADA

FUNDAMENTO ECONÓMICO: Fundamento económico: la copia sustituye la compra Derecho a la intimidad Imposibilidad técnica de controlar copias privadas CONSECUENCIA: Derecho de simple remuneración- EL AUTOR NO

PUEDE PROHIBIR NI AUTORIZAR Deudores: importadores, distribuidores (responsable directo) y tiendas

(responsable subsidiario) de equipos y dispositivos de grabación.

Copia privada digital

Art. 5.2b) Directiva 2001/29/CE: “Los Estados miembros podrán establecer excepciones o limitaciones al derecho de reproducción (...) en relación con reproducciones en cualquier soporte efectuadas por una persona física para uso privado y sin fines directa o indirectamente comerciales, siempre que los titulares de los derechos reciban una compensación equitativa, teniendo en cuenta su se aplican o no a la obra o prestación de que se trate as MTs (...)”

Problemas: Nuevos soportes y equipos multifunción Copias - misma calidad que original Redes – Piratería

Art. 31.2 y 25: “Compensación equitativa”: SISTEMA DE MUTUALIZACIÓN

Cálculo de perjuicio: 2011: 115 millones de € Deudores

SISTEMAS BASADOS EN CANON

ES**(hasta 30/12/2011)

FR NL BE HU PL

Valoración inicial de perjuicio (exclusión uso profesional)

Aplicación a todos los equipos/soportes digitales

Gestión más sencilla y eficaz Menor precio Cuestionado por Padawan:

¿Aplicación indiscriminada?

RÉGIMEN DE MUTUALIZACIÓN

¿Punto final?

- STJUE: Sentencia PADAWAN Octubre 2010: cuestiona sistema español- no es discriminatorio

- Sentencia Audiencia Nacional 22/3/2011 anula la Orden Ministerial PRE 1743/2008 por defectos de forma

- RD-ley 20/2011, de 30/12: - Suprime la compensación equitativa del art. 25- Establecimiento con cargo a los Presupuestos Generales del

Estado. Real Decreto 1657/2012, de 7/12: Perjuicio: 5

millones€

Derecho de acceso a la cultura Derechos de autor

Art. 27.1. Declaración Universal de Derechos Humanos

Art. 27.2 Declaración Universal de Derechos Humanos

1. Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él resulten.

2. Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que le correspondan por razón de las producciones científicas, literarias o artísticas de que sea autora

Art. 44 CE: Los poderes públicos promoverán y tutelarán el acceso a la cultura, a la que todos tienen derecho.

Art. 20.1b) CE: Se reconocen y protegen los derechos:“A la producción y creación literaria, artística, científica y técnica”

Dicotomía “Cultura”- “Entretenimiento”

- Derecho de acceso: responsabilidad del Estado- Instrumentos legales:

- Limitación temporal de derechos de p.i- Excepciones y limitaciones: (arts. 31 y ss LPI)

- Copia privada- En beneficio de pªs discapacitadas- Derecho de cita- Parodia- Reproducción, préstamo en museos, bibliotecas,

fonoitecas, filmotecas, hemerotecas etc.- Supresión derecho moral de divulgación para garantizar

acceso a la cultura

jgñoijo

Búsqueda de equilibrio

LICENCIAMIENTO DE SERVICIOS ON LINE

Modalidades de Explotación Música a la carta con descarga Melodías para teléfonos móviles

(Ringtones/Ringbacktones) Música a la carta sin descarga (Streaming

interactivo) Servicios de suscripción (barra libre- descargas

temporales) Programación radiofónica- webcasting TVIP (Video Club VOD) Redes sociales /Webs 2.0 Ambientación de páginas web Webs de autor: música promocional Clouds (EN NEGOCIACIÓN)

Lo que se dice

“El verdadero incentivo hacia la piratería es que en Internet no se encuentran contenidos atractivios. La Fnac, Amazon y otras webs venden en otros países cine y música en la red, pero en España no pueden por las cortapisas de los creadores” (Cinco Días 26/6/2009)

Las cuentas no salen- es imposible competir contra algo gratis

Licencias

Tarifas

Descargas 8%

Mínimo 0,077 €Melodías-RINGTONES 12%

Mínimo 0,085 €STREAMING 8%-

53,25 a 426 €/mesWEBCASTING 6%

106,5 a 426 €/mes