principios básicos de iluminación

UNIDAD 2

Técnicas Básicas de Iluminación en Estudio

Alumno: González Ortega Carlos Alberto.

TALLER DE FOTOGRAFÍA II

2.1 PRINCIPIOS ELEMENTALES SOBRE ILUMINACIÓN

2.1.1 Calidad de la luz (luz dura y suave)

Luz

Dura

Crea una sombra claramente definida

Cuando la luz dura es utilizada para iluminar un rostro, las marcas o detalles de la piel resaltan

Es emitida directamente desde una fuente concentrada que resulta en rayos


2.1.1 Calidad de la luz (luz dura y suave)

Luz

Suave

Tiende a esconder detalles en las superficies

Se utilizan difusores que se colocan al frente de las luces para suavizar o difuminar sus rayos

Conocida también como difusa


2.1.2 Dirección de la luz ( Iluminación frontal, lateral y contraluz )

• Iluminación frontal

Aporta brillantez a los colores.Abarca totalmente el lado del sujeto , proyecta las sombras detrás de él, de modo que no aparecen en la toma fotográfica.



• Iluminación lateral

Resalta volumen y profundidad de los objetos , destacando a la vez Su textura.Ilumina un costado del objeto aportando mayor dimensión.



• Iluminación contraluz

Ilumina toda la parte posterior del sujeto.Proyecta sombras que dan mayor profundidad a la escena.Delinea al sujeto con un halo de luz que lo hace resplandor.


2.1.3 Tipos de Iluminación (iluminación especular y difusa)

• Proviene de superficies altamente lisas.

• La luz es reflejada como en un espejo.

• Emplea brillantez para aumentar el área iluminada

Iluminación Especular

• Se atribuye a las pequeñas imperfecciones que hay en una superficie.

• Depende de la superficie y de la dirección de la luz.

Iluminación Difusa


2.1.4 Medición de la luz y control de la exposición (tipos de exposímetros de la luz reflejada y de la luz incidente)

Una fotografía debe tener un equilibrio entre la apertura del diafragma y el tiempo de exposición para limitar la luminosidad que alcanza la película en cantidad y tiempo. La cámara calcula esto gracias a un fotómetro interno, de forma que podemos ajustar un tiempo de exposición fijo y calcular la apertura óptima o viceversa.



FOTÓMETRO



EXPOSÍMETRO INTEGRADO



EXPOSÍMETRODE PAPEL


2.1.5 Modos de la medición de la luz (lectura de luz reflejada e incidente)

Es aquella que mida la cantidad de luz que le llega al sujeto. Para ello dirigiremos la célula fotosensible hacia la fuente luminosa

colocando el exposímetro lado del motivo que queremos fotografiar. Así el exposímetro leerá la cantidad de luz que recibe

el motivo.

LECTURA INCIDENTE


2.1.5 Modos de la medición de la luz (lectura de luz reflejada e incidente)

En este caso dirigiremos la célula fotosensible hacia el objeto o zonas en las que queremos realizar la medición y poder ver

exposición más adecuada. En este grupo de exposímetros los que más se utilizan son los de tipo puntual o spot.

LECTURA REFLEJADA


2.1.6 Luz Artificial (continua y de destello)

Se puede controlar

Luz Artificial

CONTINUA(bombillas)

DESTELLO(flash)


2.1.7 Tipos de Flash (flash: manuales, automáticos y específicos)

FLASHManualAutomátic

o TTL


2.1.8 Equipo para el control de la iluminación (reflectores, difusores, conos concentradores, aletas o viceras y soportes para las luces)


2.1.9 Fuentes de luz artificial (fuente: con panal, con sombrillas reflectoras o traslúcidas y caja suavisadora)

Fuente con panal: se refiere a una estructura con forma de panal que se coloca al frente de cualquier fuente de luz, de manera que ayude

a focalizarla un poco más


2.1.9 Fuentes de luz artificial (fuente: con panal, con sombrillas reflectoras o traslúcidas y caja suavisadora)

Fuente con sombrillas reflectoras o traslúcidas: La sombrilla es un reflector, ya que la lámpara se apunta

hacia adentro del accesorio y este proyecta la luz hacia la abertura de su estructura. La sombrilla clásica ofrece una luz algo dura que genera contraste, debido a su interior metalizado plateado, o dorado para una luz más cálida .

Se ha hecho popular el uso de sombrillas blancas o traslúcidas que producen una luz más suave.


2.1.9 Fuentes de luz artificial (fuente: con panal, con sombrillas reflectoras o traslúcidas y caja suavizadora)

Fuente con caja suavizadora: suele estar cubierta de una tela de apariencia

metálica plateada, que refleja la luz y la dirige hacia el lado traslúcido.


2.1.10 Iluminación básica para retrato(luz: principal, relleno, de fondo , de pelo)

LUZ PRINCIPAL

PREDOMINA SOBRE LAS DEMÁS

CREA LOS BRILLOS Y LAS SOMBRAS MÁS IMPORTANTES

UNIFICA LA IMAGEN Y SU INTENSIDAD

DETERMINA EL NIVEL DE EXPOSICIÓN GENERAL

PARA UN MODELADO ÓPTIMO Y ESTÉTICO, LA LUZ PRINCIPAL DEBE LLEGAR A UNOS 30 O 40 GRADOS RESPECTO DEL EJE SUJETO-CÁMARA.

2.1.11 Iluminación básica para retrato(luz: principal, relleno, de fondo , de contorno)



LUZ DE RELLENO

SU PROPÓSITO ES LA ILUMINACIÓN DE SOMBRAS

SE PRODUCE CON UN FOCO QUE DA UNA ILUMINACIÓN SUAVE Y UNIFORMEMENTE DISTRIBUIDA




LUZ DE FONDO

SEREMOS NOSOTROS QUIENES CREEMOS EL FONDO

ES IMPORTANTE ILUMINAR EL FONDO POR SEPARADO

UNO DE LOS OBJETIVOS ES CREAR CONTRASTE DE TONALIDADES ENTRE EL FONDO Y LA PARTE DEL SUJETO




LUZ DE PELO

SEPARA AL SUJETO DEL FONDO

CREA LA SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD

CONTRIBUYE A LA DEFINICIÓN DE VOLUMEN DE LA CABEZA



LUZ DE CONTORNO

TAMBIÉN LLAMADA COMO SEMICONTRALUZ

NOS SIRVE PARA PERFILAR AL OBJETO



2.1.12 Dirección de la luz para fotografia de producto (Iluminación: frontal, lateral posterior, e inferior )

ILUMINACIÓN FRONTAL



ILUMINACIÓN LATERAL


2.1.12 Dirección de la luz para fotografia de producto (Iluminación: frontal, lateral, posterior, e inferior )

ILUMINACIÓN POSTERIOR



ILUMINACIÓN INFERIOR


2.1.13 Equipo para la iluminación de fotografía de producto (caja de luz o caja suavizadora, mesa de luz o plexiglás)

MESA DE LUZ Ó PLEXIGLÁS

CAJA DE LUZ Ó CAJA SUAVIZADORA


2.1.14 Control de la iluminación de productos específicos(Iluminación de objetos: opacos, transparentes, traslúcidos y reflejantes)ILUMINACIÓN DE OBJETOS

OPACOS

Solo habrá que observar la forma y textura de su superficie para elegir calidad y dirección de la luz que mejor destaque esas cualidades. Pero resultará casi lo mismo usar una caja difusora o un paraguas blanco ya que la fuente de luz no será reflejada por el objeto. Nos debe guiar el carácter que deseamos imprimirle a la imagen.Hay una regla general que dice: a escenas complejas (muy ricas en formas y texturas), luces sencillas (luz plana, suave y difusa), esto en general funciona, asÍ que con una caja difusora cenital y/o otra caja lateral (o un paraguas) para enfatizar volúmenes será suficiente para iluminar un objeto o grupo de objetos, solos o ambientados, tipo naturaleza muerta. Agregaremos algún accesorio concentrador si necesitamos una luz más selectiva en algún área en particular. Controlar luego las sombras en el fondo y la propia iluminación de éste si fuese necesario. Nunca está de más el empleo de pantallas blancas, plateadas o espejos para dirigir luz rebotada a algún sector donde necesitemos abrir las sombras.


2.1.14 Control de la iluminación de productos específicos(Iluminación de objetos: opacos, transparentes, traslúcidos y reflejantes)

ILUMINACIÓN DE OBJETOS TRANSPARENTES Y TRASLÚCIDOS

Deben iluminarse a contraluz o colocar alguna superficie reflectante recortada a medida por detrás de los mismos para que la luz al pasar a su través revele su transparencia y color.El fondo ideal para este tipo de objetos es lo que se llama “mesa de producto” de acrílico blanco translúcido, para poder iluminar desde atrás, y si no disponemos de una, armar el fondo en dos planos, uno horizontal de apoyo y otro vertical, atrás, que funcione como fondo, ambos de un material que permita el paso de la luz y al mismo tiempo la difunda.Obviamente, el que funcione como base horizontal debe tener suficiente rigidez para que no se hunda por el peso del objeto.Según el punto de vista de la cámara puede bastar solo con el plano horizontal, por ejemplo si la cámara está colocada bastante picada y no llega a verse el final de ese plano.


2.1.14 Control de la iluminación de productos específicos(Iluminación de objetos: opacos, transparentes, traslúcidos y reflejantes)

ILUMINACIÓN DE OBJETOS REFLEJANTES

En el caso de metales, se aplican las mismas consideraciones del caso anterior, aunque en estos casos, si bien no tenemos transparencias, nos encontramos ante verdaderos espejos y, generalmente no planos, sino de formas cóncavas y convexas, lo que hace mucho más complicado el control de luces, sombras y reflejos.

Por lo tanto es necesario virtualmente envolver estos objetos con fuentes de luz de grandes superficies (cajas difusoras grandes), pantallas reflectantes y zonas ciegas (tapones negros).

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.1 La luz como materia prima (El espectro

electromagnético)

LUZ

La luz, que llega a nuestros ojos y que nos permite ver, es un pequeño conjunto de radiaciones electromagnéticas de longitudes de onda comprendidas entre los 380 nm y los 770 nm.

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.1 La luz como materia prima (El espectro

electromagnético)

ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO

La luz, forma parte del espectro electromagnético, que comprende tipos de ondas tan dispares como los rayos cósmicos, rayos gamma, los ultravioletas, los infrarrojo y las ondas de radio ó televisión, entre otros.

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.2 Sistema aditivo y sustractivo del color (Los colores

primarios y complementarios)

SISTEMA ADITIVO

Obtiene un color de luz determinado por la suma de otros colores.

Normalmente utiliza luz roja, verde y azul, para producir el resto de los colores .

La ausencia de los 3 da el negro y la presencia de los 3 da el blanco.



SISTEMA SUSTRACTIVO

Todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto

Explica la teoría de la mezcla de pigmentos y tintes para crear color

En la síntesis sustractiva los colores primarios son el amarillo, el magenta y el cian.



COLORES PRIMARIOS

Son ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas de percepción del órgano de la vistaSon los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de la combinación de dos primarios, más los dos colores acromáticos, el blanco que es percibido como la combinación de los tres primarios (síntesis aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.



COLORES COMPLEMENTARIOS

En el círculo cromático se llaman colores complementarios o colores opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por su diámetro.

En el sistema RGB el complementario del color verde es el color magenta, el del azul es el amarillo y del rojo el cian.

En el modelo RYB el amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul.

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.3 La luz y sus propiedades (Propagación rectilínea de la

luz y sus fenómenos: transmisión, absorción, reflexión, refracción y dispersión )

LA LUZ Y SUS PROPIEDADESCuando la luz encuentra un obstáculo en su camino, choca

contra la superficie de este y una parte es reflejada. Si el cuerpo es opaco , el resto de la luz será absorbida. Si es transparente una parte será absorbida como en el caso anterior y el resto atravesará el cuerpo transmitiéndose.



TRANSMISIÓN

Cuando la luz penetra en un plástico o cualquier cuerpo, sin ser dispersada o difusa por las irregularidades en la superficie.



ABSORCIÓN

Es cuando la luz que incide sobre una superficie oscura (negra), es absorbida totalmente. Los elementos oscuros transforman la energía luminosa en calor.



REFLEXIÓN

Es un fenómeno que se producecuando la luz choca contra la superficie de separación de dos medios diferentes ( ya sean gases como la atmósfera, líquidos como el agua ó sólidos) y está regida por la ley de la reflexión.



REFRACCIÓN

Se produce cuand un rayo de luz es desviado de su trayectoria al atravesar una superficie de separación entre medios diferentes según la ley de refracción . Esto se debe a que la velocidad de propagación de la luz en cada uno de ellos es diferente.



DISPERSIÓNEs un hecho conocido que cuando un rayo de luz solar, denominada “luz blanca”, atraviesa un medio transparente que no sea el vacío, como es el caso de un prisma óptico, aparece una serie de colores claramente diferenciados.

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.4 La dimensión del color (matíz, saturación y brillo)

MATÍZEs el estímulo que nos permite distinguir un color de otro. Así, rojo, verde o azul. También se define como la variación cualitativa del color, en relación con la longitud de onda de su radiación.

El matiz también hace referencia al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferente del verde.

Según el tono los colores se pueden dividir en cálidos, rojos, naranjas y amarillos (colores asociados con la luz solar, el fuego...) y fríos, verdes, azules y violetas (colores asociados con el agua...).


SATURACIÓN

Es la sensación más o menos intensa de un color, es decir, su nivel de pureza. La máxima saturación de un color es aquella que se corresponde a la propia longitud de onda del espectro electromagnético y carece absolutamente de blanco y negro.


BRILLO

Se entiende como la capacidad de un color para reflejar la luz blanca que incide en él. Alude a la claridad u oscuridad de un tono

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.5 La filtración de la luz (La transmisión y absorción de

los colores aditivos y sustractivos)

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.6 La temperatura del color (Los grados Kelvin)

Aunque se mide en grados Kelvin, no estamos hablando de la temperatura que produce esta luz. Se observa el color que adquiere un cuerpo negro iluminado por una determinada fuente de luz, y se compara con el color que adquiere ese cuerpo negro calentado a una cierta temperatura medida en grados Kelvin. De esta forma a 3000 K de una llama tiene un color rojizo, y a 4600 K de la llama será de color azul. Por lo que una llama de color azul tiene mas temperatura que una de color rojizo. Por lo tanto es tan solo una medida del color de la luz.

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR 2.2.7 Tipología de fuentes de iluminación y su medición

(Temperatura de color aproximada)

Luz del sol: Al amanecer y al atardecer, la luz solar debe atravesar más capas atmosféricas que al mediodía, lo que se traduce en una mayor absorción a esas horas de luz azul por parte de la atmósfera. La consecuencia es que a la salida y a la puesta de sol, la luz presenta unos tonos rojizos. Al mediodía la temperatura de color se acerca a los 5.5000 K , presentando un predominio azulado.Fuentes de luz artificial.

Las lámparas incandescentes estándar en televisión es 3.2000 K. Éste tipo de luz tiene gran cantidad de componente rojo y amarillo. Pero no todas las fuentes de luz incandescente tienen esta temperatura de color. Una bombilla de 100 vatios tiene unos 28500 K, y una vela unos 19000 K. Estas temperaturas de color pueden adecuarse correctamente con el control de balance de blancos de la cámara.



Fuentes de espectro discontinuo

En esta categoría entran los tubos fluorescentes (en fotografía proporcionan un aspecto verdoso a las fotos). Este tipo de fuentes luminosas presentan un espectro de color con picos en el área de los azules y verdosos, que aunque no es distinguido por el ojo humano, sí afecta a la cámara de video, que muestra la imagen teñida de verde. (la betacam que utilizaremos tiene un mando que ajusta este defecto).

Fluorescentes luz día.Es el más habitual. Tienen una temperatura de color de 6.300K. Presenta un espectro con picos en el verde-azulado. Los tonos verdosos son exagerados, y los rojos se muestran grisáceos y sucios. Es el tipo de fluorescente que intenta corregir la cámara, aunque nunca se consigue totalmente, ya que existen una treintena de tipos de fluorescentes luz de día, que presenta distintas variaciones del espectro.



Fluorescentes de blanco cálido.Éste es el tipo de fluorescente que mejores resultados da en video (de los de uso domestico). Aunque está ligeramente desplazado al verde, da resultados válidos si hacemos correctamente el balance de blancos.Otros tipos de fuentes de descarga .Hay otras fuentes de este tipo que producen mayores problemas que los fluorescentes. Por ejemplo las lámparas de vapor de sodio que se usan para iluminar las calles , que dan una luz amarillo-anaranjada imposible de corregir con el balance de blancos. Otro tipo son las lámparas de vapor de mercurio, usadas para iluminar grandes áreas de interior, como en gimnasios, que producen unos tonos verdes-azulados. Para evitar sorpresas que puedan producirse al rodar en situaciones distintas temperaturas de color , es necesario el uso de un buen monitor de color para chequear la imagen. El tema de la temperatura de color representa uno de los problemas de continuidad que encontraremos en cualquier producción de video.

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