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PRIMER

Primer Informe de Residencia Profesional

RANGDA: Restauracin y conservacin de una mscara balinesa

CRISTO DEL SANTO SEPULCRO: restauracin y conservacin de una escultura domstica de madera policromada

Periodo: 18 de enero al 4 de Febrero 2016

Residente:Edgar Gutirrez Garca

Asesora:Dra. Raquel Ciceley Toribio, Directora del Museo Pedro

Coronel

Asesora Tcnica: Lic. Paloma Lozano, docente de la Escuela Estatal de

Restauracin y Conservacin de Zacatecas Refugio Reyes

Informe de Residencia Profesional

Primer Informe de Residencia Profesional - Edgar Gutirrez Garca - Museo Pedro Coronel 1

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RANGDA: Restauracin y conservacin de una mscara balinesa

1. Estudio esttico - histrico

Una pieza de gran inters en la coleccin Oceana es Rangda, mscara de madera policromada y cabello humano, esta coleccin esta conformada por una variedad de piezas ubicadas en la sala hipertextual del Museo Pedro Coronel, siendo sta una de las piezas mas importantes por su carga histrica, tanto religiosa como mitolgica, siendo la protagonista de una de las danzas y escenificaciones mas populares de Indonesia. Se le a elegido como eje temtico del guin museogrfico de esta coleccin.

Bali, es una isla y provincia de Indonesia que incluye Nusa Penida, Nusa Lembogan y Nusa Ceningan al igual que la Isla de Java, Bali es un destino turstico muy popular a partir del siglo XX. Uno de sus atractivos son manifestaciones artsticas como la pintura, escultura, orfebrera y un particular estilo musical y dancstico. Su sincretismo cultural y religioso cargado de leyendas y magia es debido a la conjuncin de varias culturas donde la ms antigua proveniente de las migraciones prehistricas que se estableceran en el archipilago de Indonesia al rededor del 2500 antes de Cristo, la llegada del pueblo hind al rededor del 100 antes de Cristo y cermicas datadas en 913 de nuestra era ya mencionaban el nombre de Bali Dwipa. La cada del Imperio Mayapahit hind (1293-1520) hace de la Isla de Bali un refugio para las artes y la religin, en 1908 con los puputan, suicidios colectivos hasta de cuatro mil personas, termina una intervencin holandesa donde la isla fue dominada por los Pases Bajos, hacia los aos de la Segunda Guerra Mundial, Bali es ocupada por el ejercito japons, siendo finalmente libre el 27 de diciembre de 1949.

El auge como destino turstico a partir de los 50s convierte a Bali en una cede de importante de intercambios culturales y econmicos, con una poblacin con el mas de 90% de con una religin ramificada del hindusmo conocido como Hindusmo Balins que mezcla la creencia de los dioses y doctrinas hindes al lado de creencias animistas y culto a santos budistas. As Bali, es una tierra de contrastes con una cultura que asombra por la suma de varias culturas y religiones, entre sus numerosas tradiciones y leyendas hay una que perdura y que da lugar a una de las mas clebres muestras de msica y danza regional que no debe pasar por desapercibida en ningn turista o nativo, la leyenda de Rangda y Barong.


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1.1 Rangda y Barong

Rangda es un demonio, bruja, sanguinaria, devastadora y devoradora de nios que gobierna sobre un ejrcito los conocidos como leyaks que simbolizan las fuerzas del mal, el Barong es un len mitolgico protector y lder de las fuerzas del bien, se considera uno de los personajes mas interesantes y atractivos de toda la isla balinesa.

...Era caracterizada invariablemente como una anciana monstruosa, con rayas negras pintadas sobre su cuerpo blanco y desnudo. Anillos de pelambre negro rodeaban sus largos senos colgantes, hechos en forma realista con bolsas de tela rellenas de aserrn. Estaba completamente cubierta pos su cabellera blanca, que llegaba hasta los pies, y slo asomaban los ojos saltones y los colmillos torcidos de su mscara. Su lengua colgaba de fuera; la representaba una tira de cuero de unos 60 centmetros de largo pintada de rojo y que terminaba en llamas dorada. Otro chorro de llamas le sala de la parte posterior de la cabeza. Llevaba guantes blancos con inmensas garras y en la mano derecha sostena la tela blanca detrs de la que esconda su horrible rostro para poder acercarse a sus vctimas sin que sospecharan. 1

Rangda en javans antiguo que hasta la fecha perdura como el idioma litrgico y culto en Bali significa viuda que es una terrible condicin y tab en las islas de Indonesia, sobre su origen hay dos versiones que vienen desde el siglo XI cuando Bali era dependiente cultural de las Islas de Java.

La primera de las versiones representan a Rangda como una bruja come nios y madre del Rey Arilangga, rey de las Islas de Java, trajo a las islas balinesas la devocin a la diosa Durga pero tambin fue conocida como bruja y su esposo el Rey Udayna la repudi por practicar magia negra, siendo desterrada de la corte y sintindose humillada jur vengarse de todos, al quedar viuda comenz su venganza y sali de la jungla donde se ocultaba causando muerte y devastacin en el reino de su hijo, provocando inundaciones, plagas y causando enfermedades.

Otra historia nos habla de Calong Arang, una bruja viuda que a consecuencia de sus maldades si hija no poda conseguir marido, sta secuestra a un joven aldeano y lo sacrifica en un templo dedicado a la diosa Durga, desatando muerte e inundaciones el Rey



1 Covarrubias, Miguel. La isla de Bali. Palma de Mallorca, 2012.

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Airlanga ordena a sus soldados matar a la bruja, es atacada mientras duerme pero se levanta ilesa y consume en fuego a los valientes soldados, bail en el cementerio y desenterr cadveres colgndose partes de ellos en su cuerpo. El rey en la desesperacin causada por los acontecimientos le pide a Empu Bharada que era un hombre santo y el nico con capacidad de detener a la bruja que la detenga, este idea engaarla y manda a uno de sus discpulos a pedir la mano de su hija, para poder llegar hasta ella y terminar con su vida, logran vencerla y darle muerte pero regresa a la vida en la monstruosa forma que es representada en la danza balinesa.



Rangda y Barong, 1950. Ida Bagus Mad Poleng

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La danza donde es representado el mito de Rangda y Barong, es conocida como Carol Arang, que es una actuacin donde se combina la actuacin, baile, msica y trance, rodeada de un gran misticismo provocando miedo y despertando los temores de quien la observa. Su argumento principal es la lucha de los dos personajes acompaados de sus squitos, es una lucha litera entre lo masculino y lo femenino, siendo Barong la parte benvola representada por un gran len, la lucha entre el da y la noche tambin se representa y como la gran bruja devora pequeos cuerpos de nios y con sus poderes mentales provoca que se suicide el squito del gran len.



Rangda amenazando a los soldados, en el Caron Alang. Fototeca Troppenmusseum Amsterdam.

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2. Descripcin formal

Ttulo: Mscara de madera policromada

Fecha: desconocida

Medidas: alto 1.70 metros, 52 centmetros,

profundidad 35 centmetros.

Tcnica: madera tallada y policromada,

cabellos humanos entorchados.

Material: madera, tela, fibras naturales, cuero,

cabellos humanos.

Ubicacin: Sala Hipertextual - Coleccin Oceana

Lugar de procedencia: Indonesia - Isla de Bali

Mscara de madera tallada y policromada con peluca de cabellos humanos entorchados, presenta ojos prominetes, colmillos y lengua realizada en tela y rellena de paja con aplicaciones de cuero y espejos caractersticos de la bruja balinesa Rangda.



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2.1 Estado de Conservacin y Diagnstico

El estado de conservacin que presenta a la llegada al Taller de Restauracin del Museo Pedro Coronel es malo, ya que la pieza sufre un percance en la sala donde est ubicada. Presenta fractura en cuatro partes y desprendimiento de la peluca. Al ser diagnosticada con detenimiento se deduce el causante del percance y son observadas algunas intervenciones realizadas en el objeto.

Presenta las siguientes patologas:

- Suciedad generalizada y de forma extrema en la peluca, donde se pudieron observar la presencia de adems de polvo algunos parsitos propios del cabello humano.

- Faltante de una parte en la mscara.

- Desgarre del casco donde es ensamblada mscara - peluca.

- Resequedad en la madera.

- Ataque bitico en la peluca.

- Presenta adhesivos termofusibles.

- Resanes y reintegraciones cromticas no apropiadas.

- Desgarres en la tela que conforman la lengua y salida del relleno.

- Resequedad y deformacin en los ornamentos de cuero en el rostro y en la peluca.

- Prdida de capa pictrica.

Uno de los principales motivos de la cada en la sala fue el desprendimiento del la peluca y la mscara, provocado por la resequedad y el la sencilla forma en la que estaban ensambladas las dos partes, se agrega la poca estabilidad que el mobiliario museogrfico le brindaba a la pieza.



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2.2 Registro fotogrfico de deterioros



Fragmento 1, Rangda, Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

Fragmento 1, vista posterior. Rangda, Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

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Fragmento 2, dnde se observan resanes, repintes de intervenciones anteriores y deformacin de ornamentaciones de cuero. Rangda, Fotografa:

Edgar Gutirrez Garca.

Fragmento 3, Rangda, Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



Fragmento 4, Peluca de cabello humano se observa el casco donde est montado y el desgarre del mismo.

Fragmento 4, donde se observa la acumulacin de polvo. Rangda, Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

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3. Intervencin

Debido a las causas del percance en la sala, se plane una intervencin que cubriera de forma global la restauracin y conservacin de la pieza como una propuesta de mejora en el montaje y el mobiliario museogrfico. Se dividi el trabajo en dos objetos mscara y peluca, en las cuales con el apoyo del tcnico y conservadora se diseo la intervencin con la siguiente metodologa. Se realiz una documentacin tanto como histrica y fotogrfica de la obra en su estado inicial y final de la intervencin, las tcnicas fotogrficas utilizadas fueron con luz normal antes, durante y despus de cada tratamiento, se realizaron fotografas de detalles.

3.1 Limpieza mecnica y acuosa:

Se realiz limpieza mecnica con el apoyo de aspiradora de mano, tanto de la mscara como de la peluca para la eliminacin total del polvo superficial contenido en las dos partes, con el apoyo de brochas de cerda suave se elimin una gran cantidad de polvo y suciedad. Se realiz limpieza con medios acuosos tanto en la mscara como en la peluca para obtener una limpieza mas a fondo del objeto con la tcnica de hisopo rodado.

Para la realizacin de limpieza con medios acuosos en la peluca se desensamblo de su soporte original que est realizado en fibras naturales asemejando un casco, forrado de papel con patologas propias de este material, se eliminaron todos los cabellos obteniendo las tiras entorchadas y el peluqun superior. Los cabellos estaban sujetados mediante hilo de algodn. Otro de los detalles que se observ en el desensamble fue la ornamentacin que va en la parte superior del cabello simulando una lengua de fuego, el cual con el transcurso del tiempo perdi su rigidez y para evitar su deformacin fue intervenido con cinta adhesiva para conservar su plano.

Para el lavado de los cabellos se plane realizarse con agua purificada tibia utilizando jabn neutro y un desinfectante de origen natural, Citrik, este mtodo funcion eliminando gran cantidad de suciedad, obteniendo artesas de lavado con el agua totalmente turbia, posterior al lavado se enjuagaban las partes de la peluca en agua



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purificada templada. Posterior al secado, se aplico un tratamiento hidratante en los cabellos, para que tomaran brillo y evitar el anudado entre ellos, se sec, cepillo y peino la peluca.

3.2 Ensamble y resanes en la mscara:

Para el ensamblaje de la mscara se utilizo un adhesivo realizado con cola de conejo fuerte para la unin de los fragmentos 1, 2 y 3 mediante el apoyo de cintas de tela de lino y pequeas prensas se obtuvo un fijado de los fragmentos. Una vez que el adhesivo realiz su funcin en los fragmentos mayores, se realizaron resanes utilizando estuco preparado con carbonato de calcio y cola, se nivelaron, previo a la realizacin de los resanes se eliminaron con bistur los emplastes realizados en la intervencin anterior en los que se haba utilizado yeso. Algunos de los ornamentos en la mascara estaban unidos con clavos en estado de oxidacin, se eliminaron y se substituyeron por clavos del mismo calibre pasivados en el taller de restauracin. Los ornamentos realizados en cuero se humedecieron y se sometieron a prensado para que recobraran su plano original.

3.3 Reintegracin cromtica:

La reintegracin cromtica fue realizada con pigmentos al agua, realizando sta sobre las partes resanadas en la presente y anterior intervencin.

3.4 Barniz de proteccin:

Se aplic una capa de proteccin en la mscara realizada con goma dammar y trementina, esta fue aplicada mediante aspersin.



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4. Sustitucin de elementos:

Dado al estado de algunos de los elementos, sobretodo de ensamble en la mscara, se decidi la sustitucin total del casco de la peluca, siendo este el mas daado de toda la pieza, se contact a un tejedor de Palma Samandoca y se realiz con las mismas dimensiones del casco anterior un chiquihuite tejido de fibras naturales secas con una resistencia superior al elemento anterior, ya que la mscara se desprendi de este dado a su dbil entramado con el que estaba tejido. Otro de los elementos que por su estado demeritaban el estado general de la mscara era las lenguas de fuego que van colocadas en la parte superior de la cabeza de Rangda, la pieza original que fue intervenida con cinta adhesiva para recuperar su plano, haba perdido la rigidez total, se encontraba con dobleces y prdida de color, se decidi realizar una rplica de la misma en cartulina libre de cidos y se coloreo con colores al barniz.

5. Ensamble de los elementos:

Este fue uno de los principales retos de la restauracin de la pieza, como obtener un ensamble funcional y que no pusiera en riesgo la obra y que fuera realizado con elementos propios. Finalmente se produjo un ensamble funcional, esttico y con materiales no agresivos o menos agresivos de con los que estuvo ensamblada por mas de treinta aos.

5.1 Ensamble de la Peluca:

Uva vez terminada la reproduccin del ornamento superior de la peluca, se procedi a realizar el ensamble en el casco, ya que es un elemento nuevo y agregado a la peluca se forr con tela de lana negra y las tiras entorchadas fueron cosidas a la tela con hilo de algodn natural, una a una las mechas se ensamblaron y posteriormente el peluqun con la misma tcnica, finalmente se cosi el ornamento superior.



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5.2 Ensamble de la mscara - peluca:

Se utilizaron dos elementos principales que nos proveyeran de firmeza y que no corriera el riesgo de, ya como est montada en el mobiliario museogrfico evitara una cada. El principal elemento de sujeccin fue el velcro, sostendra hasta 8 libras de peso, teniendo como peso la mscara 2 libras. Tambin fue unida al casco mediante herrajes de metal pasivados e hilo de camo de alta resistencia y cosidos al casco - peluca del conjunto. Una vez bien seguros de no correr riesgo de desensamble se procedi al montaje en el mobiliario museogrfico.

6. Montaje en sala

Para brindar mayor estabilidad en el montaje de la pieza en el mobiliario se opto por realizar un disco de acrlico que ensamblara perfectamente en la circunferencia del casco de la mascara ya completa, ste disco de acrlico se ensambl en el mobiliario mediante tornillos para evitar su movimiento, y una vez terminada esta operacin el casco de la mscara entrara a presin sobre el. Se verifico la estabilidad total del mobiliario se limpi el mismo y se mont el conjunto.



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7. Documentacin visual

7.1 Estado inicial

7.2 Estado final



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7.3 Detalle de deterioros



Resanes en desnivel aplicados en intervenciones anteriores. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

Desgarre del material constitutivo del casco y cintas agregadas a la pieza. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



Suciedad y ataque bitico en peluca. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

Deformacin de casco y ornamento de peluca.Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

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7.4 Elaboracin de ornamento



Ornamento de peluca. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

Elaboracin del ornamento para sustitucin. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

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7.5 Lavado de peluca



Lavado de cabellos naturales con la utilizacin de agua purificada, jabn neutro y desinfectante natural.

Fotografa: Martn Carrillo Rivas

Tarja de lavabo y enjuague. Fotografa: Martn Carrillo Rivas

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7.6 Secado de cabellos



Secado de cabellos en plano para evitar la deformacin del entorchado. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Montaje del cabello entorchado en el casco. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

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7.7 Reintegracin cromtica



Antes de la reintegracin cromtica. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Posterior a la reintegracin cromtica. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

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7.8 Montaje de los elementos



Montaje de peluca y mscara. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Disposicin final. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

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7.9 Montaje en sala



Disco de acrlico realizado a la medida para sujetar la mscara en su base. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Montaje de la pieza de acrlico en su base. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



Montaje de Rangda en su base. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

Estado final. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

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8. Conclusiones

El presente trabajo fue realizado con el apoyo del equipo del Taller de Restauracin del Museo Pedro Coronel, el tcnico Martn Carrillo Rivas y la conservadora Arq. Sofa Snchez. Una de las principales controversias en la restauracin de la mscara fue el diseo de montaje de la obra en todos sus elementos como en el mobiliario museogrfico, otro punto importante fue la evaluacin y toma de decisiones en torno a la sustitucin de elementos como lo fueron el casco y el ornamento de fuego en la peluca.

De los tratamientos realizados en la obra, el lavado, hidratado, secado y peinado de la peluca fue el mas poco comn en mi experiencia como restaurador residente y el que puso a prueba la creatividad con la que se deben enfrentar casos de este tipo o que presenten problemticas similares.

En este proyecto se conjugaron procedimientos ordinarios en la restauracin de un objeto de madera policromada al igual como el diseo del montaje que brindara una estabilidad ptima a la pieza y evitar incidentes, se realizaron pruebas tanto de peso como de estabilidad con los adhesivos utilizados, en este caso la utilizacin de uno muy poco comn en el mbito del museo, el velcro, as como la localizacin de una marca y proveedor que brindara un producto libre de cidos tanto en materiales y adhesivo. Ya que es una pieza importante y eje temtico en la coleccin El Universo de Pedro Coronel se le devuelve a la pieza su estabilidad y seguridad en la manera que fue planeada su exposicin, se logr devolver su belleza imponente en la pieza y la recuperacin de la unidad visual de la misma.



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9. Propuesta de mantenimiento

Debido al percance sucedido en la pieza, debe contar con un monitoreo constante, sobretodo en das o temporadas de mayor afluencia de visitantes en la sala, ya que por ser una pieza muy llamativa es muy susceptible a ser tocada por los visitantes, cuestin que debe ser evitada al mximo.

9.1 Limpieza superficial

Esta deber ser realizada solo por el personal del taller de restaruacin de la institucin, para la cul deber ser desmontada de su mobiliario y llevada al taller con sumo cuidado de no lastimar ni desensamblar los elementos que la constituyen, la cabellera debe ser protegida en su traslado para evitar desprendimientos en el entorchado, as como la atraccin de mas suciedad. Se realizar una limpieza superficial en los elementos de madera y cuero utilizando brochas de cerda suave. Para la cabellera, con sumo cuidado se realizar una aspiracin, tomando todas las precauciones necesarias en la cantidad de succin aplicada.

La limpieza de este tipo ser calendarizada en la agenda del taller de restauracin de manera bimestral. Se verificar el estado de los sistemas de ensamblaje en la mascara y peluca, que su funcin sea ptima y resista el peso de las piezas.

9.2 Conservacin de la pieza

Esta ser realizada por el personal del taller de restauracin, en la cual se realizara una limpieza de la pieza, mecnica y acuosa, se desensamblarn todas las partes y la peluca ser sometida a una limpieza acuosa con los procedimientos adecuados para su conservacin, se realizar este procedimiento bianualmente. Se sustituir el velcro por una pieza nueva y se evaluar su funcionamiento y el adhesivo directo a la pieza.



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10. Cronograma

Mayo 2016

Agosto 2016

Noviembre 2016

Febrero2017

Mayo2017

Agosto2017

Noviembre 2017

Limpieza Limpieza Limpieza Limpieza Limpieza Limpieza Limpieza

Febrero 2018 Mayo 2018

Limpieza Intervencin



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Informe de Restauracin

CRISTO DEL SANTO SEPULCRO: restauracin y conservacin de una escultura domstica de madera policromada.

Museo Pedro Coronel

Taller de Restauracin del Museo Pedro Coronel

Edgar Gutirrez Garca - Restaurador Residente

Sofa Snchez - Conservadora

Martn Carrillo Rivas - Tcnico



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CRISTO DEL SANTO SEPULCRO: restauracin y conservacin de una escultura domstica de madera policromada.

1. Estudio esttico - histrico

En la diversidad de objetos que conforman el Universo de Pedro Coronel se encuentra ubicada en la Coleccin Colonial un nmero variado de esculturas de diversos formatos y materiales como el hueso tallado, marfil, madera tallada, estofada y policromada, provenientes de diversas regiones y de diversas facturas, algunas realizadas con maestra y algunas otras con rasgos caractersticos del Arte Tetitqui.

El presente objeto de estudio esta denominado como CRISTO, Zacatecas Siglo XVIII, siendo una pequea escultura de madera tallada y policromada de tipo domstico contenida en un arcn, que ste, posiblemente por su manufactura y materiales utilizados posterior a la fecha que indica en la cdula y catlogo de la coleccin. El Cristo, Zacatecas Siglo XVIII, es una representacin muy popular del cuerpo de Jess de Nazareth, posterior a la crucifixin y la dehesis y previo a al sepulcro o la deposicin, este tipo de representacin se le suele llamar Cristo yaciente o Santo Sepulcro, por sus dimensiones se considera que pudo tener un uso domstico.

...Al ser introducidos en los nuevos mtodos y tcnicas europeos y, sobre todo, en las nuevas creencias religiosas, se origin una extensa produccin artstica cuya principal finalidad fue servir a los intereses de la clase dominante, ya fuese en el mbito laico o eclesistico. Pues bien, el trabajo escultrico fue, sin lugar a dudas, uno de los ms sobresalientes, no solo en cuanto a la cantidad de trabajos que cubrieron desde las ptreas fachadas hasta el interior de los recintos coloniales, sino que tambin llama la atencin la calidad de las tallas, tanto, que hasta la fecha las admiran propios y extraos. 2

Las imgenes de culto de tipo domstico son un instrumento de evangelizacin para los domicilios particulares, otorgan a una comunidad de creyentes la posibilidad de renovar su fe, realizando en comn oracin, mandas, juramentos, fiestas, peregrinaciones y reliquias que incluyen e



2 Maquivar Maquivar, Mara del Consuelo, El imaginero novohispano y su obra. Instituto Nacional de Antropologa e Historia, Mxico, primera edicin: 1995, segunda reimpresin 1999.

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integran a familias, barrios e incluso comunidades completas, estas actividades pueden perdurar a travs del paso de las generaciones y el tiempo. La representacin de un Cristo Yaciente esta incluye todo un reto artstico y tcnico para el Imaginero que lo ha de realizar, la posicin decbito spino o cbito dorsal, la anatoma de un desnudo masculino, el rigor mortis y las heridas, la tonalidad de las encarnaciones y el tratamiento de los pliegues de la tela del sendal o si estuviera cubierto por la sndone.

Esta pieza por sus dimensiones, caracter y calidad en su produccin crea una atraccin o magnetismo en los visitantes del museo, siendo la Semana Santa o Semana Mayor en la religin catlica una de las principales temporadas con mayor afluencia en el museo y sta, el Cristo Yaciente zacatecano del siglo XVIII una de las mas admiradas e incluso se violan las normas tpicas de un museo al ser tocado su arcn por los visitantes y se le han depositado objetos y prendas en solicitud de favores o milagros.



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2. Descripcin formal

Ttulo: Cristo

Fecha: siglo XVIII

Medidas:

Arcn: alto 85 centmetros,

ancho 45 centmetros,

profundidad 1.10 metros.

Escultura: largo 45 centmetros

ancho 15 centmetros.

Tcnica: madera tallada y policromada

Material: madera, cuero, tela, vidrio.

Ubicacin:

Coleccin Colonial - Sala Colonial - Piranesi

Lugar de procedencia: Zacatecas

Escultura de madera tallada y policromada de bulto redondo con carcter domstico que representa a Cristo Yaciente, con los rasgos caractersticos de la crucifixin como lo son llagas y heridas en manos pies y rodillas, est reposado sobre cojinetes realizados en tela de terciopelo rojo, bordados y decorados con ornamentos de metal. La escultura carece de sendal realizado en tela y porta ojos de vidrio, tiene un sistema articulado en brazos, propio para ser colocado en una cruz y luego descendido y resguardado en su arcn o sepulcro.



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2.1 Estado de Conservacin y Diagnstico

El Cristo Yaciente zacatecano del siglo XVIII presenta un estado de conservacin regular, tanto en la escultura propiamente dicha como en el arcn que la contiene. Presenta las principales patologas:

- En el arcn presenta fractura en cristales laterales y superior que permiten el acceso a polvo.

- La escultura presenta suciedad generalizada de polvo.

- La capa pictrica de la escultura presenta descamacin provocada por la falta de hidratacin en la misma.

- Presenta ataque de xilfagos en la base del arcn, con rastro de diversas larvas provocadas por papel de envoltura adherido con pegamento en la base entre arcn y cojinetes donde descasa la escultura.

- Presenta faltantes en dedos de las manos e incongruencia en su acomodo a uno de ellos en una pasada intervencin.

- Ruptura en el sistema de articulacin de los brazos.

- Repintes realizados en anteriores intervenciones.

- Manchas de adhesivos.



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2.2 Cuadro de deterioros

Deterioro Causa Efecto

Fractura de cristales en arcn Producidos por accidentes de manipulacin.

Permite la entrada de polvo a la escultura y la manipulacin de la misma por los visitantes a las salas del museo.

Descamacin de la policroma

Falta de monitoreo y metolodogas de conservacin.

Perdida de capa pictrica.

Ataque de xilfagos en arcn La falta de limpieza en la obra y el monitoreo adecuado.

Pone en riesgo la escultura de ser atacada de igual forma por xilfagos.

Faltantes de dedos en las manos e icongruencia con su disposicin.

Posible cada o manipulacin inadecuada.

Perdida de material original en la escultura y provoca al visitante un aspecto de descuido en el acervo del museo.

Ruptura del sistema de articulacin

Posiblemente agregado en una previa intervencin, presenta alta resequedad y ruptura.

Evita su mobilidad.

Repintes Causados en intervenciones anteriores con materiales no compatibles a la escultura.

Disminucin de la unidad visual de la obra.



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La escultura tras el percance, permaneca en el arcn cubierta. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Prdida de policroma. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

2.3 Registro fotogrfico de deterioros:



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Perdida de policroma. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

Resequedad y desquebrajamiento del sistema de articulacin. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



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3. Intervencin:

Se plane una intervencin de manera integral y de forma gil, ya que por ser una de las piezas clave en la Sala Colonial del Museo Pedro Coronel y al estar por iniciar una de las temporadas mas altas de afluencia de visitantes en el recito, no podramos retrasar su regreso a la sala, as que por separado y con ayuda del equipo del Taller de Restauracin de Museo Pedro Coronel, se intervino en una mesa la escultura propiamente dicha y el arcn.

3.1 Limpieza mecnica y acuosa:

- Arcn: previo al proceso de limpieza se realiza un desmontaje de las piezas de vidrio que deberan ser reemplazadas, que fueron la tapa superior y un cristal lateral, posterior al desmontaje se realiza una limpieza con brocha de cerda suave de pelo con el apoyo de aspiracin para la eliminacin total del polvo acumulado, se elimino en el fondo un papel de envoltura que provoco acumulacin de larvas de xilfagos. Se realiz una limpieza acuosa con el apoyo de solventes como alcohol disuelto en agua al 50% y bencina al 100%. Se sometieron a aspirado los cojines donde la escultura es reposada.

- Escultura: se realiza una limpieza puntual con el apoyo de pinceles de cerda muy fina para la eliminacin del polvo superficial acumulado en la escultura, tratndose con sumo cuidado ya que presentaba un descamamieto de la capa pictrica al mas mnimo movimiento de la misma. Se opt por realizar un empapelado y consolidado de la policroma a base de papel japons y cola de conejo para poder posteriormente someter a la escultura a una limpieza acuosa con agua tibia para la eliminacin del exceso de adhesivo y polvo. En esta etapa recobr su tonalidad original opacada por las capas de polvo y suciedad sobre todo en las piezas de cristal de los ojos.

3.2 Fumigacin:

Ambas piezas fueron sometidas a un sistema de fumigacin por medio de gases de fosfuro de aluminio en una cpsula realizada en el Taller de Restauracin del Museo Pedro Coronel.



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3.3 Consolidacin de escamas:

Posterior a la fumigacin se realiz una consolidacin de las escamas nuevamente utilizando cola de conejo como adhesivo, se realiz una recolecta de escamas y se ubicaron en el lugar de donde se desprendieron, se unieron una a una.

3.4 Resanes:

Se aplicaron resanes en los faltantes de capa pictrica utilizando un estuco a base de carbonato de calcio y cola de conejo como medio aglutinante. Se nivelaron y alisaron.

3.5 Reintegracin Cromtica:

- Arcn: se realiz una reintegracin cromtica en las molduras el arcn que lucan desgastadas, desgaste que es provocado por la manipulacin de los visitantes en la sala, fueron realizadas con oro lquido y con pintura al barniz.

- Escultura: fue ejecutada con pintura al barniz en las partes donde se aplicaron resanes y haba faltantes de capa pictrica.

3.6 Barniz de proteccin:

En ambas piezas se aplic un barniz de proteccin realizado con goma damar y aguarrs bidestilado, fue aplicado con aergrafo.

4. Sustitucin de elementos:

Se sustituyeron en el arcn dos cristales, uno lateral que sufri una fractura y el superior o tapa, este ltimo se realizara de manera especial con un biselado en los bordes, ya que es el que esta expuesto a los visitantes y es el lugar por donde se observa la imagen y tambin se seleccion que tuviera filtro UV para minimizar los daos a la escultura.



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5.- Ensamble de los elementos:

Una vez finalizada la intervencin de las partes, se ensamblaron los cojines y se devolvi la escultura en su sitio, para la tapa posterior se decidi que fuera fijada con unos cojinetes realizados en velcro tipo macho y hembra, ya que esta tapa estuvo fijada con pegamento termofundible (silicn) para ser removida con facilidad en las labores de conservacin de la escultura.



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Antes de la intervencin. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

6.- Documentacin Visual:



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Despus de la Intervencin. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



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Consolidacin de escamas. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca

Reintegracin cromtica. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca



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Reintegracin cromtica en arcn. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Aplicacin de barniz de proteccin. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



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Sustitucin de revestimientos. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Limpieza final y acomodo de cojines y ofrendas. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



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Depositando la escultura en el arcn. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.

Montaje en mobiliario museogrfico. Fotografa: Edgar Gutirrez Garca.



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7. Conclusiones:

La realizacin de esta intervencin fue realizada debido a un percance ocurrido en la Sala Colonial - Piranesi, sin embargo con la intervencin oportuna se pudo detectar las diversas patologas que acechaban a la escultura, primordialmente detener el ataque xilgafo con la oportuna fumigacin que se realiz as como detener la prdida de policroma. Se dividieron las tareas de la intervencin en el equipo del Taller de Restauracin del Museo Pedro Coronel, donde el tcnico y la conservadora participaron activamente mostrando una mayor eficacia en el manejo de las tcnicas y tareas que se les fueron comisionadas. Se propone una mejora en el montaje sobre el mobiliario museogrfico, ya que queda expuesto y propenso a ser manipulado por los visitantes.



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Bibliografa:

- Covarrubias, Miguel. La Isla de Bali. Palma de Mallorca, 2012. NEREA.

- Maquivar Maquivar, Mara del Consuelo, El imaginero novohispano y su obra. Instituto Nacional de Antropologa e Historia, Mxico, primera edicin: 1995, segunda reimpresin 1999.

- Xavier Barral i Altet, Genevive Bresc-Bautier, Philippe Bruneau, Bernard Ceysson, Jean-Luc Daval, Georges Duby, Maurizio Fagiolo dell'Arco, Sophie Guillot de Suduiraut, Reinhold Hohl, Antoinette Le Normand-Romain, Friedrich Meschede, Anne Pingeot, Barbara Rose, Franois Souchal y Mario Torelli. Sculpture, from antiquity to Present Day. TASHEN, 2001.

- Peir Marquz Marisa, Rangda y el terror en Bali. Revista electrnica ECOS DE ASIA www.revistacultural.ecosdeasia.com



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