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Y corrió la vozSOTTO VOCE / Lázaro Azar08 Jul. 201608 Jul. 201608 Jul.2016
A casi cuatro décadas del estreno en 1978 de LaVoix Humaine en el escenario del Blanquito, conPatricia Mena y el insustituible José AntonioAlcaraz en la dirección escénica, la reposiciónpresenciada el lunes 4 de esta "mini-ópera o"maxi-aria compuesta por Francis Poulenc conbase en el libreto de Jean Cocteau no pudo sermás afortunada, ni más aleccionadora.
Vocal e histriónicamente, María Katzarava estuvoen estado de gracia. Con la destreza de unalquimista, acrisoló los pianísimos más sutiles conla más desgarradora intensidad escénica,demostrando cuán sonora y bien corre su voz...más allá de las entrevistas previas que tantoincomodaran a los altos mandos del INBA, alseñalarles cuán lastrante es intentar mover suanquilosadísima burocracia.
El casting realizado por Ingrid Novoa fueinmejorable: aun habiendo escuchado la partituraen su reducción a piano, sonó impecable y muchomejor en manos de Abdiel Vázquez, nuestro mejorpianista y auténtico "tesoro nacional, a juzgar porsu técnica portentosa según cita el programa demano a la revista Fanfare que con una orquestacomo la del teatro, en que las desafinaciones sonproverbiales y sus batutas rara vez están con loscantantes.
Con todo y esa telaraña de hilos simbolizando losvínculos emocionales en que la protagonista estáenredada, más que moderna o minimalista,adjetivaría como elegante esta propuesta de PaoloGiani Cei, quien además de dirigir la escenadiseñó la iluminación, el vestuario y una escenografía limpia y eficiente, de laque acaso objetaría la proyección, que distrae más de lo que ubicatemporalmente al espectador.
No han sido pocos los comentarios señalando La Voix Humaine como la mejorópera que hemos visto en Bellas Artes en lo que va del año. Sin pretender
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descubrir el hilo negro, ha sido lo más redondo, escénica y musicalmente.¡Bravo por Claudio Sodi y María Inés Olmedo! Produjeron ópera de calidad demanera particular, privada, independiente o como quiera Usted llamarle, sinincurrir en los inexplicables presupuestos que maneja el INBA y derrochandoúnicamente aquello de lo que carece la Ópera de Bellas Artes (OBA):imaginación y profesionalismo.
Tanto como lamento que haya sido una única función, disfruté el coctelposterior donde también corrió la voz, pero sobre la intempestiva "renuncia deGerardo Estrada al Auditorio, los intríngulis de Silvia Lemus pidiendo "cerrarfilas a la mafia que comanda hasta lograr que se cancelara la presentación deSudor, la novela de Alberto Fuguet que tanto le incomoda por cuanto ahí dejaentrever, o quiénes sobrevivieron el paso de Liliana Saldaña por la gerencia delBlanquito.
Además de cuán descuidado dejó el inmueble, varias de sus áreas sustantivasdejaron de funcionar adecuadamente porque corrió a elementos tan valiososcomo Carmen Briseño, Angélica Sánchez o Claudia González quienes, adiferencia suya, desempeñaban admirablemente cargos a los que llegarontrabajando y no por intercambios ni muy cuestionables favores.
Ya veremos quién hereda el puesto de esta ex integrante de "las Barbies deldoctor que tampoco dejó muy bien parada la imagen de México durante suencomienda berlinesa, y si alguien lo duda, que le pregunte a Patricia Espinosa.
Ante los cuestionables resultados de la OBA, espero que la experiencia depresentar ópera facturada extramuros vuelva a ser tan exitosa. Ahí tenemos enpuerta la Carmen en versión zarzuela que se estrenará en el Festival deTequila, el Otello que montarán en Guadalajara o aquél espléndido Romeo yJulieta que presentó la SAS en Culiacán. Opciones hay, y muy buenas.
Colaborador desde hace 10 años de Reforma. Su pasión es la buena música, "no es necesario que sea clásica nipopular". Estudió música y comunicación. Es presidente de la Unión Mexicana de Cronistas de Teatro y Música.También es productor discográfico; fundó el sello Clásicos Mexicanos, el cual recibió la primera nominacion para Méxicode un Grammy Clásico, y es el único que ha tocado las tres sonatas de Brahms en Bellas Artes, en 1997.
¡Esta ciudad no tiene madre!Mayo 2016
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