plan de trabajo imagen, curso 2014-2015
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Plan de trabajo del Master de la UNED, curso 2014-2015TRANSCRIPT
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PLAN DE TRABAJO DE LA ASIGNATURA: IMAGEN (GRABADO, CARTEL, FOTOGRAFÍA, CINE Y TELEVISIÓN)
CURSO 2014-2015 Profesoras que la imparten: Dra. María Concepción Ybarra (coordinadora) Dra. Alicia Alted Vigil
1. PLANIFICACIÓN GENERAL DEL CURSO
Introducción
Asignatura perteneciente al itinerario de Historia Contemporánea del Master
Interdepartamental: Métodos y técnicas avanzadas de investigación histórica, de la
Facultad de Geografía e Historia, y del Master: La España Contemporánea en el
contexto internacional, impartido por el Departamento de Historia Contemporánea.
Carácter optativo, seis créditos ECTS, se cursa en el segundo semestre del curso
académico y tiene una orientación práctica.
Para superarla, el alumno/a debe realizar las actividades prácticas que se indican,
agrupadas en dos bloques. Los contenidos de cada bloque se calificarán de 0 a 10
puntos. Aquellos alumnos que no alcancen la puntuación mínima de 5 en cada bloque,
tendrá que repetirlo y presentarlo en la convocatoria extraordinaria de septiembre.
La nota final del curso será el promedio de las calificaciones obtenidas en los
dos bloques. Para ser calificados en la convocatoria ordinaria de junio, se tendrán que
mandar los trabajos antes del 15 de junio. Los alumnos también tienen la posibilidad de
presentar todas o parte de las actividades prácticas en septiembre. En este caso, deberán
enviarlas antes del día 15 y la nota final de la asignatura aparecerá en la convocatoria
extraordinaria de septiembre.
Las actividades prácticas se subirán a la plataforma ALF para poderse calificar.
La Dra. Ybarra corregirá las partes I a III del primer bloque y la Dra. Alted, las partes
IV a VI del segundo bloque. Las actividades prácticas del segundo bloque se subirán a
la plataforma ALF (página de la asignatura) y, además, se enviarán por correo postal a
la siguiente dirección:
Dra. Alicia Alted Vigil
Departamento de Historia Contemporánea
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Edificio Humanidades, UNED
c/ Senda del Rey, 7
28040 Madrid
La profesora Concepción Ybarra contestará en el Foro las dudas sobre
organización y contenidos de la asignatura.
Distribución de créditos
Estudio de los contenidos de las seis partes en las que se organiza el Programa:
85 horas equivalentes a 3’40 créditos ECTS.
Elaboración de trabajos prácticos: 65 horas equivalentes a 2’60 créditos ECTS
Cronograma
MESES CONOCIMIENTOS TEÓRICOS TRABAJOS PRÁCTICOS Marzo y
abril Partes I a III I La imagen II El grabado y la caricatura III El cartel y la historieta
Envío antes del 15 de junio
Mayo y junio
Partes IV a VI IV La fotografía V El cine VI La televisión
Envío antes del 15 de junio
Los textos que se recogen al final de cada tema, proporcionan los conocimientos
teóricos básicos que los alumnos deben conseguir para superar el curso. Algunos de
estos textos se pueden consultar en red (en Google o Google académico o bien en
cualquier otro buscador). Otros se tendrán que trabajar en Bibliotecas u otros Centros de
Documentación. Para la elaboración de las actividades prácticas no es necesario
consultar todos los textos que se mencionan en la bibliografía básica y, por otra parte, se
pueden trabajar otros citados en la bibliografía opcional o no contemplados ni en la una
ni en la otra. El alumno/a es quien tiene que valorar cuando ha alcanzado los
conocimientos suficientes para realizar cada una de las actividades, que guardan
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estrecha relación con los contenidos del programa. Si un alumno/a tiene especial interés
por uno de los textos citados y no lo encuentra, puede ponerse en contacto con las
profesoras de la asignatura.
2. ORIENTACIONES PARA EL ESTUDIO DE LOS CONTENIDOS
En este apartado se pretende ofrecer a los alumnos una serie de pautas que les
ayuden a trabajar y asimilar con éxito los contenidos teóricos propuestos.
I La imagen
Tema 1. El poder de la imagen
Tema 2. De las primeras imágenes en piedra a la imagen digital
Tema 3: La imagen: entre la realidad y la representación
Tema 4: La lectura de la imagen
Tema 5: El uso de la imagen como fuente para la historia contemporánea
Introducción.
En esta parte se intenta proporcionar los conocimientos teóricos y metodológicos
necesarios para una mejor comprensión de las peculiaridades de cada tipo de imágenes
analizadas, en su consideración de fuentes para la investigación en historia
contemporánea.
Resultados del aprendizaje
Tras el estudio de los temas, los alumnos deben haber adquirido las bases
teóricas que les permitan un mejor análisis y compresión de las diferentes expresiones
de las imágenes visuales y audiovisuales para el conocimiento histórico.
Contextualización
Para poder trabajar con los diferentes tipos de imágenes, es preciso adquirir
antes unos conocimientos teóricos y metodológicos que permitan el análisis adecuado
de los mismos.
Textos básicos para la preparación de la parte I
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- BURKE, P.: “Introducción. El testimonio de las imágenes”, en Visto y no visto. El
uso de la imagen como documento histórico. Barcelona, Crítica, 2001, pp. 11-24.
- APARICI, R.; GARCÍA MATILLA, A. y VALDIVIA, S.: Cap. 3. “Imagen,
comunicación y realidad” y Cap. 12 “Características básicas de la imagen”, en La
imagen. Madrid, UNED, 2002. pp. 47-56, pp. 217 y 220-233.
- GARCIA MATILLA, A. y APARICI, R.: La imagen. Análisis y representación de
la realidad. Barcelona, Gedisa, 2009, 336 pp.
- DÍAZ BARRADO, M. (coord.): “Imagen e Historia”. Monográfico, Ayer, Madrid,
24, 1996. Consultar en: http://www.ahistcont.org/313htm
II El grabado y la caricatura
Tema 4. Las primeras estampas
Tema 5. De la xilografía a la litografía
Tema 6. La utilización del grabado en el siglo XX
Tema 7. La caricatura. Rasgos característicos y evolución
Tema 8. La caricatura como instrumento para la sátira socio-política. La
caricatura en España
Introducción
A lo largo del siglo XIX, las innovaciones tecnológicas introdujeron
modificaciones esenciales en el grabado que permitieron su reproducción a gran escala,
en consonancia con las necesidades de la nueva clase burguesa en ascenso. Por otra
parte, la caricatura se desarrolló al socaire de las luchas por la implantación de los
nuevos estados nacionales y de las ideologías liberales. Era una manera de crítica
política y social a través de la utilización de la deformación y del ridículo, que había
adquirido un gran auge desde mediados del siglo XVIII y que persiste hasta la
actualidad. Lo que se quiere, pues, aquí es que los alumnos conozcan las características
de estos medios icónicos que, aparte su valor artístico, tuvieron una considerable
difusión e influencia sociales
Resultados del aprendizaje
Después de trabajar con los contenidos, los alumnos deben tener los
conocimientos básicos que les permitan valorar la importancia de estos medios y su
utilización para la investigación en historia contemporánea.
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Contextualización
Para trabajar con grabados y caricaturas, los alumnos deben adquirir unos
conocimientos teóricos, metodológicos y técnicos previos que les posibiliten utilizarlos
como fuentes en sus investigaciones.
Textos básicos para la preparación de la parte II
RAMÍREZ, J. A.: “Génesis de la cultura visual de masas”, en Medios de masas e
historia del arte. Madrid, Cátedra, 1976, pp. 17-51.
ARCAS CUBERO, F.: “La imagen antes de la fotografía: grabado, pintura y
caricatura de prensa en el siglo XIX”. Ayer, Madrid, 24, 1996, pp.25-39. Consultar en:
http://www.ahistcont.org/313htm
GARCÍA FERNÁNDEZ, E. C.: “Historia del grabado”. Revista Cine y Letras,
Madrid, 2008. Consultar en: www.cineyletras.es (Cultura de la imagen)
URRERO PEÑA, G.: “Historia de la caricatura”. Revista Cine y Letras, Madrid,
2009. Consultar en: www.cineyletras.es (Cultura de la imagen)
PELAEZ MALAGÓN, J. E.: “Historia de la caricatura”. Consultar en:
http://clio.rediris.es/arte/caricaturas/caricatura.htm
PELAEZ MALAGÓN, J. E.: “El concepto de caricatura como arte en el siglo
XIX”. Consultar en: http://sincronia.cucsh.udg.mx/caricatur.htm
DOMÍNGUEZ PÉREZ, J. P.: “Valoración periodística de la caricatura política”.
Revista de Comunicología, México, 5, 25 de noviembre de 2006. Consultar en:
http://revistacomunicologia.org
LAGUNA PLATERO, A.: “El poder de la imagen y la imagen del poder: la
trascendencia de la prensa satírica en la comunicación social”. I/C. Revista científica de
información y comunicación, 1, 2003, pp. 111-132. Consultar en:
(http://icjournal.files.wordpress.com/)
III El cartel y la historieta
Tema 9. ¿Qué es un cartel? Funciones y características
Tema 10. Origen y evolución del cartel
Tema 11. Tipos de carteles.
Tema 12. Origen de la historieta, tebeo o cómic
Tema 13. Características de la historieta y análisis de sus componentes
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Tema 14. La historieta a lo largo del siglo XX
Tema 15. La historieta en España
Introducción
El cartel y la historieta constituyen elementos representativos de la sociedad
industrial, urbana y de masas que se fue configurando desde el siglo XIX. Sus imágenes
forman parte de la vida cotidiana de las sociedades occidentales, de ahí la necesidad de
conocer sus orígenes y características, así como la influencia que han ejercido en
distintos momentos históricos por su fuerte impacto mediático. Esto es lo que se
pretende a través de los contenidos propuestos.
Resultados del aprendizaje
Tras el estudio de los diversos temas, los alumnos deben estar en condiciones de
incorporar estos medios a sus investigaciones y de saber analizar e interpretar sus
contenidos.
Contextualización
Para trabajar con los carteles y las historietas o cómics como fuentes hay que
conocer previamente sus orígenes, evolución, características y cómo han sido utilizados
en diferentes momentos históricos.
Textos básicos para la preparación de la parte III
RAMÍREZ, J. A.: “El cartel”, en Medios de masas e historia del arte. Madrid,
Cátedra, 1976, pp.176-194.
GUBERN, R.: Cap. 3: “El cartel”, en Medios icónicos de masas. Madrid,
Historia16, 1997, pp. 176-194.
URRERO PEÑA, G.: “Historia del cartel y del cartelismo”. Revista de Cine y
Letras, Madrid, 2009. Consultar en: www.cineyletras.es (Cultura de la imagen)
MASOTTA, O.: La historieta en el mundo moderno. Barcelona, Paidos 1982 (2ª
ed.), (Versión en PDF en Google).
ALTARRIBA, A.: “Breve historia del tebeo en España”. Peonza. Revista de
literatura infantil y juvenil, 88-89, 2009, pp. 9-12 (Monográfico dedicado al cómic)
MARTÍN, A. (coord.): “La historieta española, 1857-2010. Historia, sociología
y estética de la narrativa gráfica en España”. Arbor, 187, Extra 2, 2011.
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VERGARA DÍAZ, P.: “El cómic en España, 1977-2007”. Aposta. Revista de
Ciencias Sociales, 2009, (Versión en PDF en Google Académico).
IV La fotografía
Tema 16. Fotografía e Historia Contemporánea
Tema 17. Del daguerrotipo a la fotografía digital
Tema 18. La fotografía como documento
Tema 19. Fundamentos técnicos de la fotografía
Tema 20. Arte y fotografía
Tema 21. El fotoperiodismo. Reportajes fotográficos de guerra
Tema 22. Fotografía social y antropológica
Tema 23. La fotografía en España. Colecciones y archivos fotográficos
Tema 24. Elementos para el análisis de una fotografía
Introducción
La revolución industrial con sus innovaciones técnicas, posibilitó, a lo largo del
siglo XIX, la aparición y perfeccionamiento de una serie de medios que revolucionarían
la vida cotidiana de las personas. Uno de ellos es la fotografía. Con el estudio de los
contenidos propuestos, se trata de que los alumnos conozcan la importancia de este
medio para la sociedad, su evolución y como deben utilizar las fotografías como fuentes
en sus investigaciones.
Resultados del aprendizaje
Tras el estudio de los distintos temas, los alumnos deben estar en condiciones de
poder trabajar con la fotografía como una fuente más, a la vez que tener conocimiento
de los principales archivos, en España, donde se conservan fondos fotográficos
importantes, también lo que ha supuesto la introducción de lo digital en este ámbito.
Contextualización
Para poder trabajar con las fotografías como fuente de conocimientos, es
necesario adquirir unas bases teóricas, metodológicas y técnicas que posibiliten la
adecuada utilización de este medio para los objetivos propuestos.
Textos básicos para la preparación de la parte IV
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LARA LÓPEZ, E. L.: “La fotografía como documento histórico-artístico y
etnográfico: Una epistemología”. Revista de Antropología Experimental, 5, 2005,
(Versión en PDF en Google Académico).
DÍAZ BARRADO, M. P.: “Las imágenes de la memoria. La fotografía en
soporte digital”. Pasado y Memoria. Revista de Historia Contemporánea, 3, 2004, pp.
57-72.
RIEGO, B.: “La historiografía española y los debates sobre la fotografía como
fuente histórica”. Ayer, Madrid, 24, 1996, pp.91-112.
SÁNCHEZ VIGIL, J. M.: « Fuentes para el estudio de la documentación
fotográfica”. Consultar en:
http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/num8/vigil.html
PÉREZ GALLARDO, A.: “El reportaje gráfico”, en SOUGEZ, M. – L. (coord.):
Historia general de la fotografía. Madrid, Cátedra, 2007, pp.367-468.
VILCHES, L.: “Los contenidos en la foto de prensa”, en Teoría de la imagen
periodística. Barcelona, Piados, 1993 (2ª ed.), pp. 79-110.
SANCHEZ VIGIL, J. M.: “Archivos fotográficos de prensa”. Cuadernos de
documentación multimedia, 12, 2002.
Consultar en: www.ucm.es/.../SANCHEZ%20VIGIL/
V El cine
Tema 25. El cine, desafío y reto para la historia y los historiadores
Tema 26. De los orígenes del cine a las propuestas del cine actual
Tema 27. Los géneros cinematográficos
Tema 28. El cine histórico de ficción
Tema 29. El cine documental
Tema 30. El cine como representación de una sociedad
Tema 31. Cine y educación. El cine educativo en España
Tema 32. Elementos para el análisis de una película
Introducción
El cine se ha convertido en un elemento esencial para la adquisición de
conocimientos históricos. Como ha dicho R. Rosenstone la mayor parte de las personas
se forjan, en la actualidad, su idea de lo que ocurrió en el pasado a través del cine. De
ahí que los historiadores no puedan mantenerse ajenos a la influencia que este medio
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ejerce en la sociedad. Lo que se intenta, pues, es acercar el cine a los alumnos desde una
perspectiva de historiador y enseñarles su utilización como fuente en la investigación
histórica.
Resultados del aprendizaje
Después del estudio y análisis de los contenidos, los alumnos tienen que haber
adquirido los conocimientos mínimos para poder utilizar documentales y películas de
ficción como una fuente, entre otras, en sus investigaciones
Contextualización
Para utilizar el cine como fuente en la investigación, es necesario conocer las
posibilidades y limitaciones de este medio, así como poseer unos instrumentos
heurísticos que permitan el análisis crítico de películas y documentales.
Textos básicos para la preparación de la parte V
SAND Sh.: “Epílogo metodológico, en El siglo XX en la pantalla. Cien años a
través del cine. Barcelona, Crítica 2004, pp. 485-504
ALEGRE, S.: “Películas de ficción y relato histórico”. Historia, Antropología y
Fuentes Orales (Dossier: Voz e Imagen), Barcelona, 18, 1997 pp. 75-87
CAPARROS LERA, J. M.: “Análisis crítico del cine argumental”. Historia,
Antropología y Fuentes Orales (Dossier: Voz e Imagen), Barcelona, 18 1997, pp. 75-87
ROSENSTONE, R. A.: “La historia en imágenes / La historia en palabras”.
Versión original en: The American Historical Review, vol. 93, 5, diciembre 1988, pp.
1173-1185. Traducido al español por Leandro Sanz (Se puede consultar en red)
ROSENSTONE, R. A.: “The Historical Film as Real History”. Film-Historia,
vol. V, 1, 1995, pp. 5-23 (Se puede consultar en red)
ROSENSTONE, R. A.: Primera parte: “La historia en imágenes”, en El pasado
en imágenes. El desafío del cine a nuestra idea de la historia. Barcelona, Ariel, 1997,
pp. 27-64.
SORLIN, P.: Sociología del cine. La apertura para la historia de mañana.
México, FCE, 1985
SORLIN, P.: “Películas que orientan la historia”, en MONTERO, J. y
Rodríguez, A. (drs.): El cine cambia la historia. Madrid, Rialp, 2005, pp. 31-44
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BREU, R.: El documental como estrategia educativa. De Flaherty a Michael
Moore. Barcelona, Ed. Grao, 2010.
BRESCHAND, J.: Primera parte (Los orígenes del documental, Un nuevo gesto,
Retornos de lo reprimido, Eriales), en El documental. La otra cara del cine. Barcelona,
Piados, 2004, pp. 7-57.
ROSENSTONE, R. A.: “La historia en la pantalla”, y CAPARRÓS LERA, J.
M.: “El cine como documento histórico”, en PAZ, Mª A. y MONTERO, J. (coords.):
Historia y cine. Realidad, ficción y propaganda. Madrid, Editorial Complutense, 1995,
pp. 13-45.
CAPARROS LERA, J. M.: “Enseñar la Historia Contemporánea a través del
cine de ficción”. Quaderns de cine, 1, 2007, pp. 25-35 (Se puede consultar en red al
igual que otros textos del mismo autor. Vid. DIALNET José María Caparrós Lera)
CAPARROS LERA, J. M.: “Historia contemporánea y cine. Una propuesta de
docencia e investigación”. Biblio3W. Revista Bibliográfica de Geografía y Ciencias
Sociales, 231, 15 de mayo de 2000. Consultar en: www.ub.edu/geocrit/b3w-231.htm
MEIER, A. M.: “El cine como agente de cambio educativo” Sinectica, 22,
febrero-julio de 2003 (Se puede consultar en red)
ALTED VIGIL, A.: Cine educativo en España / Cinema éducatif en España
(Dossier). Cahiers de civilisation espagnole contemporaine. De 1808 au temps présent,
11, otoño 2013 (Se puede descargar el Dossier completo: http://ccec.revues.org/4174)
ALTED VIGIL, A.: “El cine educativo en España (hasta 1936)”. Historia Social,
76, 2013, pp. 91-106.
VI La televisión
Tema 32. Origen y consolidación como medio de comunicación audiovisual
Tema 33. Características. La audiencia como referente
Tema 34. Géneros televisivos
Tema 35. La historia a través de la televisión: noticieros y documentales
Tema 36. Elementos para el análisis de un documental televisivo de divulgación
histórica
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Introducción
La televisión es, en la actualidad, el medio de comunicación que más influye en
la sociedad, pues tiene un puesto relevante en la mayor parte de los hogares y las
personas que, en su mayoría y sobre todo los niños, dedican parte de sus vidas a
contemplar lo que les ofrece la pantalla televisiva. Tampoco, como en el caso del cine,
el historiador puede permanecer ajeno a este fenómeno, por lo que es necesario
proporcionar a los alumnos unos conocimientos que les permitan la comprensión y el
análisis de los programas que emite este medio, en especial de los que presentan un
contenido histórico. Aparte, y al igual que el cine, la televisión es un reflejo en si misma
de la sociedad que la consume, por lo que se constituye en una importante fuente para
los historiadores.
Resultados del aprendizaje
Se pretende que los alumnos puedan “trabajar” la televisión como fuente en sus
investigaciones, tanto en lo que se refiere a sus contenidos como en el nivel de
representación de la sociedad que consume esos programas.
Contextualización
Para utilizar la televisión como fuente en la investigación, es necesario conocer
las posibilidades y limitaciones de este medio, así como poseer unos instrumentos
heurísticos que permitan el análisis crítico de su programación.
Textos básicos para la preparación del bloque VI
Televisión http://recursos.cnice.mec.es/media/television/bloque2/index.html
PALACIO ARRANZ, M.: Historia de la televisión en España. Barcelona,
Gedisa Editorial, 2005.
BAGET HERMS, J. M.: Historia de la televisión en España (1956-1975).
Barcelona, Feed-Back D. L. 1993.
DIAZ, L.: La televisión en España, 1954-1995. Madrid, Alianza Editorial, 1994.
HERNÁNDEZ CORCHETE, S.: La historia contada en televisión. El
documental televisivo de divulgación histórica en España. Barcelona, Gedisa Editorial,
2008.
![Page 12: Plan de Trabajo Imagen, Curso 2014-2015](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081807/563dbbbc550346aa9aafd404/html5/thumbnails/12.jpg)
12
DURÁN FROIX, J.-S.: “Televisión contra memoria. Uso y abuso de la historia
en la televisión franquista”. Historia y Comunicación Social, 13, 2008, pp. 33-45 (Se
puede consultar en red).
Páginas webs de interés para consultar y completar la preparación de los
contenidos de los diferentes Bloques:
http://medaitecauned.blogspot.com/
http://recursos.cnice.mec.es/media/
http://www.cinehistoria.com (incluye una amplia lista de Enlaces de interés)
http://www.cineyletras.es
http://www.uhu.es/cine
www.HistoriayCine.com
http://iris.cnice.mec.es/kairos
http://recursostic.educacion.es/kairos/web/
www.metakinema.es
www.filmhistoria
3. BIBLIOGRAFÍA MÍNIMA PARA PROFUNDIZAR EN LOS
CONTENIDOS DEL CURSO. SU CONSULTA TIENE CARÁCTER OPCIONAL
- AA. VV.: “Documentación en medios de comunicación”. Boletín de la ANABAD. Madrid, 1-2, enero-junio de 2005, pp. 151-313-
- AA. VV.: “Voz e imagen” (Dossier). Historia, Antropología y Fuentes Orales. Barcelona, 18, 1997.
- AA. VV.: Cineguía [Recurso electrónico]: enciclopedia interactiva del cine: la historia de 100 años de cine internacional, con la presentación de la mayor base de datos del cine español, de fácil y cómodo manejo, totalmente en castellano, basado en técnicas hipertextuales. CD-ROM. RIS Multimedia. 1996
- AA. VV.: La historia a través del cine. Las dos guerras mundiales. Bilbao, Servicio Editorial de la Universidad del País Vasco, 2007.
- AA. VV.: La Historia de España a través del cine. Madrid, AECI, 2007.
- AA.VV.: “Cine e Historia”. Monográfico. Revista de Historia Contemporánea, Universidad del País Vasco, 22, 2001.
- ADES, D.: El fotomontaje. Barcelona, Bosch, 1977.
- AGUILERA, M. de: El telediario: un proceso informativo. Barcelona, Mitre, 1985.
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13
- ALARY, V. (ed.): Historietas, cómics y tebeos españoles. Toulouse, PU du Mirail, 2002.
- ALBERICH, E.: Películas claves del cine histórico. Barcelona, Robinbook, 2009.
- ALBERT, P. y TUDESQ, A. J.: Historia de la radio y la televisión. México, FCE, 2001.
- ALTARRIBA, A.: La España del Tebeo. La historieta española de 1940 a 2000. Madrid, Espasa Calpe, 2001.
- AMAR RODRÍGUEZ, V. M.: Comprender y disfrutar el cine. La gran pantalla como recurso educativo. Grupo Comunicar Ediciones. Huelva, 2003.
- AMAR, P. J.: El fotoperiodismo. Buenos Aires, La Marca, 2005.
- APARICI, R., et. al.: La imagen. Madrid, UNED, 2002.
- AUMONT, J.: Historia general del cine. Madrid, Cátedra, 1995.
- AUMONT, J.: La imagen. Barcelona, Paidós, 1992.
- BAER, A.: El testimonio audiovisual. Imagen y memoria del Holocausto. Madrid, CIS, 2005.
- BAGET HERMS, J. M.: Historia de la televisión en España (1956-1975). Barcelona, Feed-Back D. L. 1993.
- BARNICOAT, J.: Los carteles. Su historia y lenguaje. Barcelona, Gustavo Gili, 1972.
- BARNICOAT, J.: Los carteles. Su historia y lenguaje. Barcelona. Gustavo Pili, 2003.
- BARROSO, J. R. y TRANCHE, R.: (coord..): “La historia de la televisión en España”. Monográfico. Archivos de la Filmoteca, Valencia, 22-24, junio-octubre de 1996.
- BAZIN, A.: ¿Qué es el cine?. Madrid, Rialp, 2001.
- BECEYRO, R.: Manual de cine. Cómo se hace un film. Rosario, Argentina, Beatriz Viterbo Editora, 2008.
- BENET, V. J.: La cultura del cine: introducción a la historia y la estética del cine. Madrid, Paidós, 2004.
- BENJAMÍN, W.: Sobre la fotografía. Valencia, Pre-textos, 2004.
- BREU, R.: El documental como estrategia educativa. De Flaherty a Michael Moore. Barcelona, Ed. Grao, 2010.
- BORDIEU, P. Sobre la televisión. Barcelona, Anagrama, 1997
- BOURDIEU, P.: Un arte medio. Ensayo sobre los usos sociales de la fotografía. Barcelona, Gustavo Gili, 2003.
- BRESCHAND, J.: El documental. La otra cara del cine. Barcelona, Paidós, 2004.
- BRIGGS, A. y BURKE, P.: De Guttemberg a Internet. Una historia social de los medios de comunicación. Madrid, Taurus, 2002.
- BURCH, N.: El tragaluz del infinito: contribución a la genealogía del lenguaje cinematográfico. Madrid, Cátedra, 1987.
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- ZUNZUNEGUI, s.: Pensar la imagen. Madrid, Cátedra / UPV, 1995, 3ª ed.
4. ACTIVIDADES PRÁCTICAS QUE DEBEN REALIZAR LOS ALUMNOS
PARA LA SUPERACIÓN DE LA ASIGNATURA
Las propuestas concretas de trabajos prácticos se agrupan en dos bloques que se
calificarán de 0 a 10 puntos cada uno.
Ya señalamos la necesidad de subirlos a la plataforma ALF y, lo referido a los
trabajos del bloque II de mandarlos por correo postal antes del 15 de junio para su
calificación en la convocatoria ordinaria de junio. En la convocatoria extraordinaria de
septiembre, se calificarán aquellas actividades que se suban a la plataforma ALF y se
reciban por correo postal (bloque II) antes del día 15.
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Bloque I
1. Seleccione un aspecto concreto del tema Derechos humanos, ayuda y
organizaciones humanitarias a lo largo del siglo XX, y realice un análisis del
mismo a través de 10 imágenes, que deberán guardar relación entre si y
componer un “discurso narrativo” a partir de lo icónico. Extensión de 10
páginas, tipo de letra times new roman, espaciado de línea y media, tamaño de
letra de 12 puntos, las citas a pie de página de 10.
2. Explique a partir de un ejemplo la manera como se puede utilizar la historieta
como fuente para la investigación sobre un tema determinado. Extensión de 10
páginas, tipo de letra times new roman, espaciado de línea y media, tamaño de
letra de 12 puntos, las citas a pie de página de 10.
Bloque II
1. Escriba un ensayo en el que exponga su opinión personal sobre las cuestiones
que aborda R. Rosenstone en el artículo: “La historia en imágenes / La historia
en palabras”. Versión original en: The American Historical Review, vol. 93, 5,
diciembre 1988, pp. 1173-1185. Traducido al español por Leandro Sanz (Se
puede consultar en red). Extensión de 10 páginas, tipo de letra times new roman,
espaciado de línea y media, tamaño de letra de 12 puntos, las citas a pie de
página de 10.
2. Seleccione uno de los documentales que se mencionan a continuación y
explique de manera razonada porqué y de qué forma puede utilizarse como
fuente en una investigación histórica. Incida en la comparación entre dos tipos
de formatos diferentes, el libro y el audiovisual. Extensión de 10 páginas, tipo de
letra times new roman, espaciado de línea y media, tamaño de letra de 12
puntos, las citas a pie de página de 10.
Quién mató a Walter Benjamin… Director: David Mauas, 2005, 73 min aprox.
![Page 20: Plan de Trabajo Imagen, Curso 2014-2015](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081807/563dbbbc550346aa9aafd404/html5/thumbnails/20.jpg)
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En brazos de un extraño. El traslado de los inocentes. Director: Mark Jonathan
Harris, 2000, 113 min. aprox.
El verdadero discurso del rey. Director: David Barrie, 2011, 47 min aprox (Se
puede ver y descargar de Internet, www.rtve.es) (En relación con este
documental pueden establecer una comparación con la película: El discurso del
rey. Director: Tom Hooper, 2010, 118 min. aprox.)
La maleta mexicana. Director: Thisha Ziff, 2012, 86 min. aprox.