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SI BEBE AGUA DE ESTE POZO

NUNCA SALDRÁ

DEL PUEBLO

2 5 de marzo de 2009

Director general:

José HomeroConsejo de Edición:

Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez,

José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

Diseño:

Logotipo: Carlos Torralba; Portada: Ulises Cruz Concha Artesanos Gráficos 8203251Interiores: José Homero

Redacción:

Jefa: Nina Crangle; Secretario: Joaquín Meza, Asistente editorial: Carlos RomeroAdministración:

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Héctor GogeascoecheaCartelera: Ezra José Hernándezcarteleraperformance@gmail.comFotografía:

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Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti.

Cinco mil ejemplares

Tiraje certificado por la Notaría 16, acta núm. 7014.

Editor responsable:

José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

Las opiniones de los artículos no

reflejan el criterio de la editorial

aunque es probable que expresen las

ideas del autor.

IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

No. 86, Segunda época, Año 4

NO SOMOS CÍNICOS, LO QUE PASA ES QUE YA NOS CONOCEMOS.

JOSUÉ MORALES CABALLERO

SI BEBE AGUA DE SI BEBE AGUA DE

NUNCA SALDRÁ NUNCA SALDRÁ

ÑÑ ADOLFO CASTAÑÓN

En este fragmento del

discurso de recepción del

Premio Xavier Villaurrutia

2008, proporcionado

generosamente por su

autor, Adolfo Castañón

nos introduce a manera de

reconocimiento en aquellos

autores, sus maestros,

que subyacen en Viaje a

México (Iberoamericana,

2008), libro merecedor de

uno de los premios más

prestigiados de nuestro

país.

5 de marzo de 2009 3

SI BEBE AGUA DE ESTE POZO

NUNCA SALDRÁ

DEL PUEBLO

Muchos leen un libro teniéndolo en su poder

y no saben qué leen ni saben entender.

Otros poseen cosas preciadas de valor

pero no las estiman cual deberían hacer.

EL ARCIPRESTE DE HITA, DÉCIMO TERCERA DAMA, LA MARJA DOÑA GÓMEZ

De niño prefería la compañía de los amigos de mi padre o de las amigas de mi madre a la de los muchachos de mi propia edad. Pero a partir de

que en la adolescencia empezaron a llegar a mi casa visitantes extranjeros, me incliné hacia esos extraños y me transformé en guía de forasteros. Por una razón: esa gente –digamos la psicóloga canadiense a la que acompañé a Guanajuato– no sólo me diver-tía sino que, en cierto modo, me ayudaba a sobrevivir y alimentarme, me enseñaba, por ejemplo, que las alegrías de amaranto y obleas pintadas de colores que se vendían por la calle y que mucho antes habían ser-vido de adorno comestible en los altares sacrificiales prehispánicos, como panes de panespemia, eran apetitosas; que aquellas va-sijas metálicas llenas de granos de maíz eran sabrosas aunque en casa no comiéramos ezquites…; que las peregrinaciones religio-sas podrían ser interesantes sobre todo si no se era creyente…; en fin, que se podía ir a una iglesia no a rezar ni a confesarse sino a tomar clases de historia del arte.

Estas experiencias me llevarían a leer como si fueran libros de aventuras –y de hecho lo eran– los relatos de los viaje-ros extranjeros por México o que aquí se reencontraron a sí mismos con todo y su desarraigo y desconcierto: D.H. Lawren-ce, Malcom Lowry, Aldous Huxley, Antonin Artaud, la Marquesa Calderón de la Barca, y desde luego, mucho más tarde, el Viaje

a México de Paul Morand, traducido por Xavier Villaurrutia. Por cierto, el francés Paul tiene en común con el mexicano Cas-tañón un rasgo: como mi segundo apellido es Morán, los dos viajes a México son obra de un Moran(d).

A la pregunta de quién soy la acompa-ñaba en paralelo otra: ¿y quiénes son esos multitudinarios que se dicen mexicanos y se ufanan de serlo? ¿De dónde les viene ese orgullo de vivir en un país donde la vida no vale nada pero donde se hacen peregrina-ciones a la Virgen? ¿No tienen vergüenza? ¿Qué les dieron? Y me venía a la mente una voz como de leyenda: “si bebe agua de este pozo, nunca saldrá del pueblo”. Me pregun-taba dónde estaba el pozo. Tuve que dar largos rodeos. Para abreviar, diré que tuve la fortuna de tener, además de mi padre, algunos maestros y amigos. A muchos de ellos le dedico ensayos o retratos en Viaje

a México o aparecen mencionados en sus páginas: Alfonso Reyes, Octavio Paz, José Luis Martínez, Ernesto Mejía Sánchez, Álva-

ÑÑ ADOLFO CASTAÑÓN

CONSUELO SÁIZAR: TURISMO

O FIESTAS CENTENARIAS

La designación de Sergio Vela, re-conocido melómano y hombre perteneciente y familiarizado

con la comunidad artística a través de su gestión como director del Festival Cervantino, como director del Conse-jo Nacional para la Cultura y las Artes, permitía augurar una transformación con respecto al manejo de la cultura efectuado durante el sexenio de Vicen-te Fox. Pocos podíamos intuir que la infamia de Sari Bermúdez, quien nun-ca cristalizó una Ley de Cultura y en-sució su gestión con gastos dudosos y viajes constantes, sería el auténtico legado para Vela. Hoy Sergio Vela, inves-tido de infamia, se retira de la escena y su gestión queda manchada por gastos dudosos, viajes constantes, escándalos sentimentales –suyos y de sus colabora-dores– además de una completa inercia. Si con Sari Bermúdez el CONACULTA estuvo a punto de perecer de frivolidad, con Vela el marasmo, ese estado coma-toso que tan bien conocen alcohólicos y dispépticos, es la amenaza no sólo del organismo sino del sistema en lo que a cultura se refiere.

Una somera recapitulación en tor-no al legado de Sergio Vela tendría que comenzar por la asignación del presu-puesto de cultura, no casualmente tema de una de las primeras entregas de este Diletonto. Felipe Calderón redujo el pre-supuesto asignado a la cultura y la edu-cación en un 30 por ciento. Vela, quien había accedido al puesto por su gestión como gerente del Cervantino y no lo olvidemos, por ser compañero de estu-dios del presidente en la Escuela Libre

ÑÑ 4

ro Mutis, Augusto Monterroso, Juan García Ponce, Salvador Elizondo, Gabriel Zaid, José de la Colina, Alejandro Rossi, Leopoldo Zea, Jaime Reyes, Elsa Cross, Huberto Batis, Jaime García Terrés, José Luis Rivas, Christopher Domínguez, Guillermo Sheridan. ¿No será

casual que muchos de ellos hayan sido pre-mios Xavier Villaurrutia?

¿Dónde estaba ese pozo? Tomaré un ejemplo. Octavio Paz en su libro Xavier Villau-

rrutia en persona y en obra lee unos versos del

autor de Nostalgia de la muerte en que descu-bre la presencia de otros escritores como en un palimpsesto. Así discierne a Jules Supervie-lle tras un poema de Xavier Villaurrutia quien mejora la fuente de su inspiración:

Saisir Saisir, saisir le soir, la pomme et la statue, saisir l’ombre et le mur et le bout de la rue.

Saisir le pied, le cou de la femme couchée Et puis ouvrir les mains. Combien

[d’oiseaux lâchés,

Combien d’oiseaux perdus qui

[deviennent la rue, l’ombre, le mur, le soir, la pomme et la

[statute.

El poema de Xavier tiene trece líneas, está en versos libres sin rima y a partir de la tercera línea la semejanza con el poema de Supervielle empieza a disiparse hasta desaparecer del todo en las siguientes. Los elementos del poema de Villaurrutia son muy distintos y hasta opuestos –fichas en lugar de pájaros– y su movimiento general consiste en una metamorfosis que se revela como una condenación: la estatua despierta sólo para decir que está muerta de sueño. El poema de Supervielle es crepuscular, el de Villaurrutia es un nocturno (…)

ÑÑ 4

En boca cerrada no entran dragonzetas [Sergio Vela]

Taquito de lengua... [Castañón niño]

5 de marzo de 20094Nocturno de la estatua

Soñar, soñar la noche, la calle, la escalera

y el grito de la estatua desdoblando la

[esquina.

Correr hacia la estatua y encontrar

[sólo el grito,

querer tocar el grito y sólo hallar el eco,

querer asir el eco y encontrar sólo el muro

y correr hacia el muro y tocar un espejo,

Hallar en el espejo la estatua asesina,

sacarla de la sangre de su sombra,

vestirla en un cerrar de ojos,

acariciarla como a una herramienta

[imprevista

y jugar con las fichas de sus dedos

y contar a su oreja cien veces cien cien veces

hasta oírla decir: “estoy muerta de sueño”.

Paz, en ese hermoso libro cuadrado co-

lor violeta de 16 cm de ancho x 22 cm de

alto y 1 cm de grosor, que lleva 10 ilustra-

ciones de Juan Soriano –tan amigo de Xa-

vier Villaurrutia– y acompaña una elegante

iconografía y fue impreso el 25 de agosto

de 1978 en la Imprenta Madero bajo la mi-

rada vigilante de Vicente Rojo, Paz da, en

ese ensayo, distintas claves para entender el

vaivén entre tradición, traducción y talento

individual. Un vaivén que apuesta siempre

al enriquecimiento y está gobernado por la

búsqueda de lo excelso.

“’Suite del insomnio’ –dice más adelante

Paz– revela una lectura atenta de Tablada

y en ‘Aire y Cézanne’ hay ecos de Carlos

Pellicer”. Casi se podría decir que a Paz –y

con razón– sólo le interesaba un poema o

un poeta en la medida en que éste sabía pul-

sar los armónicos invisibles de la tradición,

para echar mano de la fórmula del crítico y

filólogo Amado Alonso.

Al publicar en 1978 –hace 31 años– una

modesta reseña de este libro de Paz ad-

vertía y señalaba al paso que este ensayo

“no sólo [es] un comentario sobre la obra

de Villaurrutia sino –lo cual es mucho más

importante– el texto más acusadamente

villaurrutiano de Octavio Paz, un texto don-

de, para decirlo con la voz de Paul Valéry,

desde las profundidades del juez, nos habla

el culpable”. Era un paso –ya se ve– alam-

bicado y barroco como el mío adolescente.

Paz me llamó de inmediato por teléfono

para agradecérmela pero en su comentario

oral me dijo algo sobre la observación en

cuestión que yo traduje en mi interior como

“por ahí va la cosa”. Iba en efecto por ahí.

Con los años descubriría que, sin salirnos

de Paz, detrás del Nocturno de San Ildefonso

estaba el San Ildefonso de Alfonso Reyes y

que, antes de La otra voz del autor de Los

hijos del limo, estaba la plaquette Otra voz

de Alfonso Reyes y que detrás del “Óyeme

como quien oye llover” de Paz había versos

de Bergamín y, ¿quién lo diría?, de Unamuno.

Pero, volviendo a Xavier Villaurrutia, atrás o

debajo de algunos de sus versos sonámbulos

yacen o se yerguen no sólo Ramón López

Velarde, Jules Supervielle o Paul Valéry, sino

los nuestros: Luis G. Urbina, Amado Nervo,

José Juan Tablada, Leopoldo Lugones, Rubén

Darío y el propio Alfonso Reyes. Años des-

pués yo descubriría –atención tesistas– que

del libro en cuestión Xavier Villaurrutia en

persona y en obra sólo sobrevivieron en el

ensayo recogido en el volumen IV “Genera-

ciones y semblanzas” de las Obras completas

de Paz unos cuantos fragmentos. Además,

se rescata en ese libro uno de los últimos

poemas que Xavier Villaurrutia escribió. El

poema se encontraba en la última página de

Libertad sobre palabra, en el ejemplar que

Paz le había regalado a Xavier Villaurrutia y

que a la muerte de éste le fue caballerosa-

mente restituido por Elías Nandino, “Xavier

–dice Paz– lo había mandado empastar y lo

había anotado con cuidado. En la última pági-

na había escrito con su letra clara y menuda,

un poema de cuatro líneas, probablemente

uno de los últimos que escribió: “Palabra”.

Lo leo como un oblicuo comentario a mi

libro y a la poesía:

Palabra que no sabes lo que nombras.

Palabra, ¡reina altiva!

Llamas nube a la sombra fugitiva

de un mundo en que las nubes son las

[sombras.

de Derecho, era considerado como uno

de los miembros de su gabinete más

cercanos. Al aceptar un organismo man-

chado por la inoperancia, la ausencia

de leyes, la confusión de cultura con

turismo y la impronta de promover al

país en el extranjero como un destino

pintoresco, Vela signaba y cifraba el de-

rrotero y el sello que marcaría su labor

como director del CONACULTA.

Menos cultura más turismo

EL RECORTE CON que Vela comenzó su

actuación era indicativo, por una parte,

del desprecio de Calderón por la cultura

y la educación, pero también presagiaba

que el signo de su actuación sería man-

tener la burocracia –el 90 por ciento

del presupuesto se destina a mantener

a los burócratas y nunca se considera

en dicho presupuesto el pago de hono-

rarios por los servicios que prestan, a

esa burocracia, los creadores a través de

programas de cultura, festivales, lecturas,

dictámenes, libros, festivales, representa-

ciones y ejecuciones artísticas.

Con un presupuesto así, menor

del disminuido desde Fox —no olvi-

demos que en 2004 se efectúo una re-

ducción del 14.54 por ciento en el pre-

supuesto a tal rubro—, inferior al que

teníamos con Zedillo hará doce años,

Calderón demostró su total cerrazón a

considerar la cultura como uno de los

auténticos pivotes para la transforma-

ción de México. Difícil que cambie esta

perspectiva con la designación de Con-

suelo Sáizar, quien en los últimos seis

meses había sido considerada el relevo

natural de Sergio Vela. No cuestiono ni

critico la actuación de Sáizar, quien des-

pidió del Fondo de Cultura Económica

a un emblema de la institución, como lo

era Adolfo Castañón, y relevó a Daniel

Goldin, director de la exitosa colección

A la orilla del viento, además de privile-

ÑÑ 5

LOS PUEBLOS INDÍGENAS ELEVAN LA VOZ CON EL

PRI: CARVALLO

En el marco de los preparativos para la

toma de protesta de los integrantes de la

Comisión Estatal de Asuntos Indígenas que

preside Juan Zimbrón, el dirigente estatal del PRI,

Jorge Carvallo Delfín, se reunió con Inocente

Morales Baranda, presidente del Consejo

Internacional de Ancianos y representante

de los pueblos indígenas de lengua náhuatl,

quien le ratificó su adhesión al Revolucionario

Institucional destacando la presencia de la

Fidelidad por Veracruz en las zonas indígenas

donde el PRI ha enarbolado las causas sociales

de sus pueblos.

Carvallo Delfín anunció que el próximo 3

de abril participarán en esta comisión las etnias

totonaca, náhuatl, tenek, tepehua, popoluca,

zoque y otomí, y destacó el acuerdo para que

los pueblos indígenas eleven la voz con el PRI y

afirmó que los indígenas de Veracruz vienen a

enriquecer los ideales y postulados del partido,

en una visión democrática y de justicia social,

donde prevalecen el rescate y el impulso al

desarrollo de los grupos étnicos de la entidad

veracruzana.

La única obsesión del PRI es con la transparencia y con la legalidad: Vázquez MaldonadoLAS DENUNCIAS PÚBLICAS que se han hecho en

contra del Partido Acción Nacional por el uso

de programas federales se están documentando

y serán denunciadas formalmente ante la

autoridad competente, aseguró Fernando

Vázquez Maldonado, secretar io de lo

Contencioso Electoral del Comité Directivo

Estatal del PRI.

Ind icó que e l PRI rea l i zará los

señalamientos correspondientes si el partido

blanquiazul está lucrando con la pobreza de

la gente a través de los programas sociales.

Vázquez Maldonado resaltó que es curioso que

los panistas sigan hablando de los programas

sociales pero que no respondan a la denuncia

pública en contra del diputado federal Iñigo

Antonio Laviada, quien entregó, junto con

funcionarios de la SEDESOL y los precandidatos

a diputados federales por ese distrito, Miguel

Martín y Jorge Vera, recursos millonarios al

campo en comunidades del distrito de Tuxpan.

Asimismo señaló que el PAN juega a la doble

moral, pues lanzan acusaciones y señalamientos y

además lucran y usufructúan con los programas

sociales para sacar ventaja en los comicios del

5 de julio. !

Ñ Jorge Carvallo Delfín, dirigente estatal del

PRI, con Juan Zimbrón, presidente de la Comisión

Estatal de Asuntos Indígenas.

SIGUE EN LA PÁG. 13 ÑÑ

¿Auditoría a Vela? Qué buen chiste, ¿eres Palo Palo? Perdón,

¿Polo Polo? [JDC y Consuelo Sáizar]

Cartelera de marzo

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

cafeteatrotierraluna@yahoo.com.mx

Jueves 5Música

Con Picke Rivera y Carlos Arellano21:00 hrs. Coop. $60.00

Viernes 6Rock Clásico

Con The Walrus21:00 hrs. Coop. $35.00

Sábado 7 y 14Danza árabe

Con alumnas de la maestra Martha Mora20:30 hrs. Coop. $50.00

Miércoles 11Charlas para la mujer

Por el Instituto Municipal de las Mujeres18:00 hrs. Entrada libre

Jueves 12Noche de danza

Con la compañía Tempesdanza20:30 hrs. Coop. $30.00

Viernes 13Danza africana

Con José Luis Ruíz20:00 hrs. Coop. $50.00

Miércoles 18Entrega de premios a lo mejor del

teatro en XalapaPor Cacho’e Tabla

20:30 hrs.

5 de marzo de 2009 5giar a ciertos grupos de poder, porque todos los directores han actuado de ese modo, incluyendo a quienes más criticaron la ausencia de democracia –digamos Celorio, no sé qué Gonzalo–, tampoco critico que el objetivo haya sido comercializar los libros pues no compartimos la superstición de que los libros deban de ser almacenados. Más que la eficiencia que Consuelo ha demostrado como gerente –se olvida que además del Fondo también levan-tó a Jus, una editorial tan católica que se había convertido en Lázaro, sólo que había olvidado resucitar–, el rasgo más notorio que considero decidirá su actuación como directora del CO-NACULTA es el legado, ya no de Vela, sino de Sari y por añadidura de Fox y Calderón.

¿A qué me refiero? Quiero decir que Vela no pudo enmendar el rumbo de la política cultural que había impreso Sari. La cultura necesita urgentemente una Ley de Cultura, consensada y razo-nada entre todos los sectores. Proble-mas inmediatos y escandalosos, como la realización o no de un espectáculo de luz y sonido en las ruinas de Teotihuacan –como los que se realizan por cierto en la Cumbre Tajín desde hace años, que ha motivado igualmente críticas, sólo que acá somos más eficientes pa ma-nejar nuestros tepalcates–, la filmación de comerciales o videos en las ruinas de otros sitios notables por su riqueza arqueológica, quedarían contemplados y solucionados. La ley protegería al pa-trimonio cultural tangible e intangible, que es la parte más rica de México y al mismo tiempo, desde hace décadas, más desprotegida. Antes se robaban los idolillos, para beneficio de las coleccio-nes extranjeras, ahora se ponen clavitos, tornillitos y se baña con luces radiacti-vas, las piedras que no pudieron mo-verse. Como dijera Armando: en todas partes se hacen hoyos.

Si es necesaria la ley de cultura que solucione todos esos escándalos que acompañaron la gestión de Vela, es también necesario que se realice una depuración de la nomenclatura. A Vela le renunciaron diez funcionarios, muchos de ellos amigos cercanos, como Vicente Herrasti, quien se vio envuelto en un es-cándalo amoroso. Como los que Vela, no casualmente amante de la ópera, prota-gonizó al presionar a Gabriela Cuevas, para que se permitiera que el restorán ¿Águila o sol?, propiedad de la novia de Vela, volviera a ser abierto. Escándalo que ventiló el probo Jacobo Zabludows-ky en su programa de radio. Al no haber una ley o un criterio definido tampoco puede existir demasiada coherencia en las designaciones. Lo urgente es, además de considerar como prioritario la crea-ción de una legislación, terminar con el criterio del compadrazgo.

En la pasada Feria Internacional del Libro del Palacio de Minería, José Emilio Pacheco dijo sobre el Distrito Federal: “es una tristeza enorme tener ahora una ciudad

fea, horrible, que se ha vuelto inhabitable. Lo único que prevalece es la memoria que guardamos de ella.” Lo recordé mientras viajaba en metro para llegar a la cita con Adolfo Castañón a unas horas de que reci-biera el Premio Xavier Villaurrutia 2008 que otorgan la Sociedad Alfonsina Internacional y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes a través del Instituto Nacional de Be-llas Artes.

El gran gusano naranja subterráneo transporta a cientos de personas rumbo a su trabajo, apretujados, encontrando espa-cios inexistentes para acomodarse como hombres goma en los vagones. Verlos viajar es como presenciar las almas del purgato-rio, sardinas urbanas enlatadas sin acei-te lubricante. Por fortuna la “hora pico” matutina no satura los destinos al sur de la ciudad. En el largo trayecto, los carros del Metro son salas de lectura rodantes, los viajeros momentáneos leen desde la prensa especializada como el Esto hasta libros de temáticas diversas que van desde la Biblia hasta Crepúsculo de Stephanie Me-yer pasando por Monsiváis, Sabines o Juan Villoro. La gente lee en el Metro, compra en el mercado ambulante ocasional o se muere de hastío en lo que llega a la próxi-ma estación.

El departamento de Adolfo Castañón está en territorio puma, a pocos metros de los linderos de Ciudad Universitaria. Ahí espero al polígrafo, que a los pocos minutos hace su aparición. La descripción de su persona en “Autorretrato” publica-do en Había una voz (Universidad Veracru-zana, 2000), es exacta: “Yo hasta en sueños fui platónico/ estoico sólo en conciertos/ epicuro en los aviones/ en los bancos aris-

totélico/ católico en Navidad/ y en otros días de guardar/ calvinista en el amor/ ante la muerte ortodoxo/ taoísta con la luna llena/ musulmán en el menguante… Fui gnóstico y fui pedante/ payaso como una hiena/ en pos de aromas heterodoxos/ Bibliófilo hasta el sopor/ y en miles de noches blancas/ pro-sódico y metodista/ fui perdiendo claridad/ (Me hice caritativo)… En las fiestas pan-tagruélico/ aéreo como un monje zen/ cínico como Pascal/ alumbrado para Montaigne/ De hueso platónico/ Platónico de marfil.”

Le agregaría “un exégeta irredento y po-livalente de todos los géneros literarios”. Nos sentamos a compartir el café y el in-tercambio de la conversación en el esquema preguntas-respuestas rodeados de libros, revistas, recortes periodísticos y documen-tos. La grabadora se enciende y la mirada de Castañón la esquiva.

G. M. A.: Estoy revisando que el Premio

Mazatlán se lo otorgaron en 1995, un martes

de Carnaval, y ahora, por una coincidencia, le

entregan el Premio Xavier Villaurrutia un mar-

tes de Carnaval: los carnavales están presentes

en los premios de Adolfo Castañón.

A. C.: Bueno, el segundo libro mío se ti-tula Cheque y carnaval y puedo decir que lo reseñó el crítico literario Francisco Zende-jas (quien instituyó el Premio Xavier Villau-rrutia); el libro en efecto recibió el Premio Mazatlán y se entregó en martes de Carna-val. Ahora este Premio Xavier Villaurrutia se entrega el 24 de febrero, que ahora también es martes de Carnaval.

El Villaurrutia se lo dan por Viaje a México. Ensayos, crónicas y retratos, de

alguna forma ya había escrito sobre viajes en

Galardonado con el Premio Xavier Villaurrutia 2008, el polígrafo

Adolfo Castañón recibió en su casa a Germán Martínez Aceves. De ese

encuentro nace la presente entrevista, transmitida originalmente a

través de Radio UV. Viaje a México (Iberoamericana, 2008), el volumen

por el que obtuvo tal distinción, es la referencia esencial de este

diálogo.

ÑÑ 6

BRAULIO PERALTA

!Conferencia Magistral

Cierre de cursosS!bado 14 de marzo

19: 00 hrs.

Galer!a de Arte Contempor"neoXalape"os 135Entrada libre

Diplomado

. GERMÁN MARTÍNEZ ACEVES

VIAJE A ADOLFO CASTAÑÓN

ÑÑ 6

CEL

IA Á

LVA

REZ

5 de marzo de 20096Lugares que pasan, editado por Conaculta, que es el que conozco.

A ver, voy por partes. Tengo una serie de títulos que se han re-unido bajo la serie Paseos: Paseos I es Arbitrario de literatura mexicana; Paseos II, La gruta tiene dos entra-das; Paseos III, El mito del editor; y Paseos IV, Lugares que pasan, ese libro por cierto ya se agotó en la edición de Conaculta, pero lo acaba de reeditar el Gobierno del Estado de Veracruz. Viaje a Méxi-co es un libro que dentro de mi propia producción se sale de la clasificación de los Paseos porque aquí hice una mezcla de cosas. De Lugares que pasan para el libro Via-je a México sólo usé un texto que está relacionado con la entrega del Premio Nobel a Octavio Paz, de Paseos III sobrevive el texto que le dediqué a la memoria de mi padre, de Paseos I permane-ce el texto dedicado a Jaime Sa-bines, todos los demás textos no han sido recogidos en libro. Viaje a México tiene ensayos, crónicas, retratos, es la primera coedición que hacen Bonilla y Artigas con la Editorial Iberoamericana. Viaje a México recupera tanto producción de Adolfo Castañón de hace dos décadas como producción muy reciente, muy fresca, como puede ser por ejemplo el caso del en-sayo que le da título al libro o el ensayo de la primera comunión o de otros ensayos que están ahí reunidos.

Viaje a México creo que es una composición afortunada de cró-nica, de crítica literaria, retrato, a veces aparece hasta un poema, como “Oración cívica”, dedicado a Benito Juárez; también hay tex-tos que son una lista comentada de los cafés literarios en la Ciu-dad de México. Viaje a México es un libro que tiene ensayos pero dentro de ellos se da la práctica de muchos géneros como pueden ser la crónica de sociales, la cró-nica de viajes, el retrato, ensayos con un corte más histórico o más apegados a buscar las raíces de cierto lugar literario o de cierta preocupación literaria.

Los antiguos viajeros hacían siempre sus bitácoras, sus diarios, escribían mucho, revisemos por ejemplo el siglo XIX, o si nos va-mos más atrás nos encontraremos con Humboldt, pero ahora pa-rece que hay poca preocupación

por hablar de los viajes, de hacer estas crónicas o estos ensayos y poemas. Vemos por ejemplo que alguien viaja en un ADO, cierra las cortinas y duerme todo el camino. ¿Por qué se perderá este placer por escribir del viaje?

Me parece una pregunta muy interesante que puede tener va-rias respuestas. La primera es que hay una contradicción en lo que me pregunta en el sentido de que creo que hay una gran literatura de viaje que se ha desarrollado en el transcurso del siglo XX, hay editoriales que basan su catálogo en literatura de viajes de todo tipo. Por otra parte concedién-dole la razón, está la idea de que el mundo en cierto modo ya no depara ninguna sorpresa al viaje-ro, entonces todo está dominado por la pesadilla del aire acondi-cionado, como diría Henry Mi-ller, y en todos lados nos vamos a encontrar lo mismo. El caso de Viaje a México va en una propues-ta entre estos dos polos, aspira a desarrollar una idea, una intuición que es la de que los mexicanos de alguna manera necesitamos ir del brazo de un extranjero para viajar a México, o por México, y ese viaje no siempre es un via-je pintoresco, puede ser un viaje trágico como el de un centro-americano o un mexicano atrave-sando la frontera de los Estados Unidos. Entonces Viaje a México es el de un ciudadano mexicano clase media que va del brazo de un extranjero que viene de visita y tiene que enseñarle el lugar; de alguna manera, paralelamente van descubriendo o redescubriendo su propio país.

Viaje a México es un ensayo más o menos largo, después viene un ensayo sobre Yucatán, después un par de ensayos que no están escritos con una vertiente religio-sa o doctrinaria, uno sobre la vir-gen de Guadalupe y otro sobre la primera comunión, todo un poco para ir dando sustancia histórica y geográfica al libro, que en una segunda parte se desdobla en cró-nicas, retratos, ensayos, dedicados a escritores como Octavio Paz, Juan Rulfo, Juan José Arreola, Ga-briel Zaid, José de la Colina, Jorge Ibargüengoitia, Carlos Montema-yor, Jaime Sabines, Carlos Fuentes, Leopoldo Zea.

ÑÑ 8

De la educación

a la seguridad pública

SÁIZAR NO LA tiene fácil. Se enfrenta a esos problemas de largo alcance, la le-gislación y la ineficiencia en el gabinete dejado por Vela, pero sobre todo a la necesidad de resolver, de arreglar los líos que dejó Vela con las figuras de la cultura. No se trata de egos afectados sino de la ausencia de un programa ade-cuado para la celebración de las fiestas del Centenario y del Bicentenario. No hay programa, no hay una idea clara. Y la celebración es inminente; en unos cuan-tos meses. Mientras los estadounidenses y los franceses comenzaron a preparar sus fiestas con años de antelación, en México nos hemos visto enfrascados en la disputa y en la ineficiencia.

¿O será que los señores del PAN consideran que no hay nada que feste-jar? Después de todo la Independencia y la Revolución son culpables de la sepa-ración Iglesia-Estado y de la subversión de las castas y privilegios que usurpa-ban las “personas decentes”. No es po-sible augurar nada notable mientras el país se desmorona, Calderón le pide a Sáizar promover el país en el extranje-ro. Aquí tenemos otro aspecto que es herencia del foxismo. La cultura no es turismo. Es posible el turismo cultural pero no se puede convertir a la cultura en sucedáneo del turismo. La cultura es protección y proyección pero no frivo-lidad. Que vengan los extranjeros que deseen conocer y preservar nuestra cultura no quienes deseen frivolizar-la. Mientras no se cambie ese criterio –y no se ha cambiado desde Sari, poco podemos esperar de Sáizar. Y no cam-biará porque ya dijo que eso fue lo que Calderón le pidió y por si no se había entendido, ella aseguró continuidad.

Criticamos la situación de la cul-tura en Veracruz pero esta situación se ha convertido en un reflejo de lo que acontece en México. Aquí también ca-recemos de legislación, aquí tampoco atendemos a la cultura sino en su faceta de turismo. Y para los siempre esperan-zados miembros de la comunidad artís-tica y cultural –algunos tan ilusos que sueñan con puestos, becas, prebendas–, les pido reflexionen en lo siguiente. El martes, cuando Calderón presentó a los relevos de su gabinete, al referir-se a Jaime Torres Bodet, pésimo poeta pero uno de los héroes fundadores de nuestra modernidad y política cultural a través de su gestión como secretario de Educación Pública, lo recordó como uno de los grandes secretarios de este país en materia de Seguridad Pública. Más claro ni el agua.!

EL DILETONTO

DILE: ESTÁ CONTENTO PORQUE ES EL AÑO DEL BUEY Y ESPERA QUE PRONTO HAYA AÑO DEL DILETONTO.

Agust!n Del Moral, nuevo director de la Editorial

DESDE EL FCE, SERÉ UN ALIADO DE LA UV: DÍEZ-CANEDO

JUAN CARLOS PLATA

Ñ Joaquín Díez-Canedo, Raúl Arias Lovillo, Ricardo Corzo y Agustín del Moral.

Desde el Fondo de Cultura Económica "FCE# $del

que recientemente fue nombrado director$ seguiré

siendo un aliado para la Editorial de la Universidad

Veracruzana "UV# y para toda la institución, sostu-

vo Joaquín Díez-Canedo Flores durante la ceremonia en la que

el rector Raúl Arias Lovillo dio posesión a Agustín Del Moral

Tejeda como nuevo director de la Editorial universitaria.

“He estado en contacto con una universidad plena de

energía, de iniciativas, de creatividad, de compromiso social,

y el hecho de que yo me vaya no debe, en modo alguno, hacer

tropezar esta editorial que tiene más de 50 años de estar traba-

jando con grandísimo prestigio”, aseguró Díez-Canedo.

Además, aseguró que gran parte de los logros de su ges-

tión se dieron porque “nos montamos en un impulso que ya

traía la Editorial de gestiones anteriores, le dimos continuidad

a los proyectos y procuramos consolidarlos y ampliarlos”.

Del nuevo director, Díez-Canedo dijo que es “una persona

intachable, de gran capacidad de trabajo, enormemente minu-

ciosa, en cuyas manos la Editorial funcionará perfectamente”.

El Rector dijo que el nombramiento de Joaquín Díez-

Canedo como titular del FCE es una mala noticia para la UV,

porque la institución pierde a un gran hombre, pero celebró el

compromiso hecho por él para apoyar a la UV desde su nuevo

centro de trabajo y dijo que las puertas de la Universidad siem-

pre estarán abiertas para un eventual regreso.

“Agustín del Moral es un profesional muy riguroso en su

trabajo y a mí me enorgullece que podamos tenerlo en la Edito-

rial, le pido a todo el equipo que lo ayude para que la Editorial

siga con esta buena marcha”, dijo.

Por su parte, Agustín del Moral Tejeda sostuvo que su ges-

tión no partirá de cero, sino que seguirá una línea de continui-

dad $concepto que consideró fundamental en una institución

de educación superior pública$ que se ha trazado en la Edito-

rial por sus anteriores directores y por la propia Universidad.

Destacó también que se cuenta con un equipo humano

de primer nivel, lo que es fundamental para que la Editorial siga

siendo lo que ha sido durante más de 50 años.

Agustín Del Moral Tejeda es originario de Las Choapas,

Veracruz; entre 1985 y 1987 coordinó el emblemático suplemen-

to cultural El Istmo en la Cultura, que en 1987 ganó $junto con la

Gaceta del Fondo de Cultura Económica$ el Premio Nacional

de Periodismo en la categoría de Divulgación Cultural. En 1997

la Editorial de la UV publicó su novela Nuestra alma melancó-

lica en conserva y en 2003 $en co-edición con Ficticia$ Alberto

Onofre: un crack mexicano. Fue coordinador de editores de la Edi-

torial de la UV y hasta antes de este nuevo encargo colaboró en

la Rectoría, donde desarrolló, entre otros proyectos, la Biblio-

teca del Universitario, en coordinación con Sergio Pitol y Jorge

Medina Viedas. !

5 de marzo de 2009 77

5 de marzo de 20098coincidencia porque mi apellido mater-no es Morán. Entonces se yuxtapone a Viaje a México de Paul Morand que fue traducido por Xavier Villaurrutia cuyo nombre es el genio guardián que está en las puertas de este premio.

Vaya serie de coincidencias afortu-

nadas. Adolfo Castañón aparte de que nos

escribe estos viajes es también viajero por

la literatura, viaja por todos los géneros

habidos y por haber. Aquí hay un aforismo

en su libro La belleza es lo esencial: “Que

si soy poeta, he querido darle respiración de

boca a boca al náufrago que llevo dentro

de mí mismo”. ¿Un poeta es precisamente

un náufrago?

Esa queja tiene que ver con un sen-timiento moderno de la segunda mitad del siglo XX, es la idea del escritor como sobreviviente y el viajero que regresa cuenta sus experiencias, es un sobrevi-viente de sus viajes, lo único que le queda para demostrar que hubo esos prodigios, esas maravillas, esos encantos, esas ma-gias, son precisamente las palabras que él debe atesorar, que debe saber ordenar en forma adecuada para que a su vez se convierta en la semilla que, sembrada en el corazón del lector, lo transporte y tenga también la experiencia del viaje.

Eso me hace recordar que hemos

perdido muchas cosas, entre ellas la poesía,

algunos dicen que ya no hay tiempo para

ella, ni para las crónicas, ni para los viajes,

no hay tiempo para detenerse en nada.

Hay que detenerse en esas reflexio-nes. Hace rato me decía: “ya no hay in-terés en la literatura de viajes, se cierra la persiana del autobús”. Ahora me dice: “no hay tiempo para la poesía, para la literatura” (Castañón hace pausa y respira

profundo). Yo me preguntaría de dónde vienen estas expresiones y trataría de pensar en el momento en el que es-tamos, en un momento del tiempo de la historia del mundo en el cual todo el planeta ya se conoce prácticamente hasta sus últimos recodos y esquinas más recónditas, estamos también en un momento en el cual hay algo dra-mático que le sucede a la humanidad, nunca antes había habido tanta pobla-ción mundial junta sobre la Tierra, toda la población mundial que pulula, que habita, que se mueve, que se agita en este momento sobre el planeta equiva-le a la suma de todas las generaciones de humanos que hubo en la historia. Cuando alguien moría en la antigüe-dad clásica se decía que se fue con los

Viaje a México en consecuencia es un libro de viaje físico, de viaje literario, de viaje mental, de viaje poé-tico, incluso político, hay uno que habla del EZLN y

el levantamiento zapatista en Chiapas, todo eso le da una consistencia, también tiene tangencialmente una idea, una inclinación para proponer un canon de literatura sin decir-lo explícitamente a propósito de cuáles son los escritores que importan y le interesan aunque muchas veces esos escritores estén fuera de las modas o de la mirada espe-cífica de la actualidad como pueden ser un Antonio Mediz Bolio o un Andrés Henestroza, que me sirven a mí en ese contexto no sólo para hablar de ellos sino también para hablar de la historia de México a principios del siglo XX.

Viaje a México es un viaje también a la historia mexicana y en ese sentido es útil tanto a los lectores nacionales y na-cionalistas como a los lectores de México que están fuera.

Su manera de manejar los géneros literarios me parece

muy rica, como en Lugares que pasan, donde aparece esta

mezcla de crónica de sociales y de viaje, tal es el caso del texto

que ref iere el viaje a Estocolmo para acompañar a Octavio

Paz a la entrega del Premio Nobel, o el viaje a Antigua, que es

un poema, veamos: “Nube inmóvil,/ vas al compás de la tierra./

Así, sosegado viajero,/ muda de piel/ atravesando fronteras.”

Bueno, el viaje a Antigua es una serie de poemas que se llama “Cielos de Antigua”, y escribí esos poemas práctica-mente en una noche, más bien en una madrugada, un poco con la obsesión de que Guatemala es un país tan impreg-nado de sangre, tan sangriento, que en cierto modo sólo se podía hablar de cielo porque estaba prohibido hablar de la Tierra. Yo no sé ahora que diría de nuestro México bronco y violento, aunque en Viaje a México al final hay una alusión, unas líneas relacionadas con el libro de Sergio González Rodríguez sobre las muertas de Juárez que me pareció importante y estremecedor1; ese es un ensayo que se quedó fuera del libro.

Hay otros signos que tienen que ver con la historia mexicana, como el ensayo dedicado a Bernardo Reyes, el padre de Alfonso Reyes, que me sirve de pretexto para evocar el tema de la Revolución mexicana a través de los corridos que le dedican. Atrás de Viaje a México hay una doble pasión por la literatura y por este país que se escri-be con X. Finalmente diría que Viaje a México es un título que ya usó un escritor francés que se llamaba Paul Mo-rand, que publicó un Viaje a México en los años 30 que fue traducido por Xavier Villaurrutia, me da gusto y celebro la

8 5 de marzo de 2009

EXPOSICIONES

MUSEOS Y GALERÍAS

! RECONOCIMIENTO A MYRA LANDAU

Inauguración: martes 10

de marzo, 19:00 hrs.

Galería Principal de El Ágora de la Ciudad

" NO TODOS SON ÁNGELES

Obra de Silvia H. GonzálezInauguración: jueves 12

de marzo, 19:00 hrs.

Espacios I, II y III de El Ágora de la Ciudad

! PAPELITOS HABLANObras de Honorio Robledo

Inauguración: jueves 12

de marzo, 19:00 hrs.

Espacio IV de El Ágora de la Ciudad

! RELIQUIAS BUDISTASDel 13 al 15 de marzo,

De 10:00-19:00hrs. Entrada Libre

Biblioteca Carlos Fuentes

" COMUNICACIÓN SILENCIOSA

Obras de Arturo HinojosSala de Exposiciones Temporales del MAX

! SEIS MIRADASFotografías de Antona,

Carlos Manzano, Francisco Ortiz, Juan Bautista Morán, Marco Antonio Sarto y Rafa SámanoFototeca Juan Malpica, Veracruz, Ver.

Para mayor información sobre direcciones

y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 13

ÉÉ VIENE DE LA PÁGINA 6

!

ART

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VIAJE A ADOLFO CASTAÑÓN...

No me echen flores, pérense que termine. [Castañón en la FILU 2008]

9

Tuve la fortuna de trabajar con Eugenio Montejo en ese libro gracias a José Luis Rivas quien en el momento de la entrega del Premio Octavio Paz a Eugenio me pro-puso que hiciese una antología, con mucho gusto le dije que la haría, pero conociendo a Eugenio, sabía desde el principio que tenía que ser sui generis, excepcional. Se me ocurrió proponerle a Eugenio un modus antologandi para recuperar el registro completo de toda su obra en un solo libro, es una idea que traía tiempo atrás pero que nunca la había hecho por mí mismo, es la idea que permea a muchos libros antológicos de la colección Tierra Firme del Fondo de Cultura Económica que está expresada en La invención y la trama de Adolfo Bioy Ca-sares, el Ficcionario de Emir Rodríguez Monegal, pero que en Geometría de las horas publicada por la Universidad Veracruzana esta idea se madura y se presenta en una forma eficiente.

El libro trae hacia el lector todos las manifestaciones y signos de que fue capaz Eugenio Montejo. Sólo están excluidas las cartas, las postales, las traducciones, es un intento de dar una presentación ordenada del conjun-to de la obra de Montejo. Este libro no fue leído por mí y depositado en un buzón para que lo publicara la Universidad Veracruzana, sino que fue un largo proceso de afinamiento, ajuste, reposición, exposición que per-mitió acercarme más a la obra de Montejo, que es una de las obras literarias de Hispanoamérica actual más finas, más llenas de semillas que pudieran prosperar en otras obras. Es una obra de una gran madurez y una gran dignidad que sólo se podría comparar un poco con la obra de Fernando Pessoa o al rigor lírico poético de Octavio Paz o de Borges.

Ese libro es para mí un momento importante de estar cerca de un maestro de la literatura, de trabajar con él, de convivir a lo largo de casi dos años hasta lograr sazonar este producto, fruto que tiene una gran dignidad, la dignidad de la palabra poética que es en última instancia la dignidad del ser humano.

B SEIS ESPEJOS DE

SIGNOS

Obras de Edgar Cano, Emanuel Cruz, Israel Barrón, Flavio Díaz, Robie Espinoza y Dante CuervoGalería de Arte Contemporáneo

B AGUAS SUCIAS

Litografía de Sergio DomínguezContinúa hasta el 20 de abril.

Ex hacienda La Orduña, Coatepec, Ver.

B ENTRE TRAVESÍAS Y

RECUERDO

Obra gráfica y pictórica

de Leticia TarragóGalería Fernando Vilchis

F EXPO DE MÁSCARAS

FANTÁSTICAS

Obras de Juvenal González GuzmánCentro Cultural Los Lagos

F EL CARTEL CUENTA

LEYENDAS

Carteles de Dinorah SuárezGalería Curiel

B VIAJERA

Pintura de Pepe MayaGalería Marie-Louise Ferrari

B AGORAFOBIA

Serigrafía y dibujo

de Gerardo VargasContinúa todo el mes de marzo

Galería Ramón Alva de la Canal

B ARMAR LAS NAVES

Cerámica de Teresa Gómez CantarellGalería Ramón Alva de la Canal

B IMAGINAR PARA LA

VIDA

Artesanía de Manuel VelázquezContinúa en marzo

La Tavola

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EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p.13

5 de marzo de 2009

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muchos, pero la proporción se ha invertido, los muchos no son los muertos, los muchos somos los vivos, esto trae una transvaloración muy profunda a nivel instintivo, todos sabemos que somos demasiados, que estamos en un planeta abarrotado, atestado, sabemos instintivamente que la comunicación como aparato (que incluye radio, televisión, cine, video o red virtual, libros, discos) en cierto modo es una guerra, una mo-vilización total y un negocio, entonces, en ese contexto quienes de alguna manera aminoran el paso, quienes se quitan el reloj para gozar del momento, el instante, y no están sujetos a la tiranía de horario, quienes entran a una tienda y no compran nada, quienes son capaces de apagar la televisión para mirar un paisaje, esas personas para mí están siendo las depo-sitarias de la experiencia humana, incluso de la trascendencia, y creo que mal que bien, todos estamos más o menos conscientes que no hay en realidad arte del engaño, de la hipnosis a la que nos tiene sometido el gran robot de la comunicación planetaria.

Cambio de tema, hay dos cosas que le agra-decemos en la Universidad Veracruzana, la edición de Había una voz, ese libro de poemas dedicado a Alí Chumacero, pero otro que agradecemos, bueno, en lo particular en demasía, es Geometría de las horas. Esta antología es un reconocimiento a la poesía de Eugenio Montejo.

SIGUE EN LA PÁGINA 12 !!

siquiera a mostrar las incoherencias de la ideología revolucionaria. Y por ello la primera parte, ésta que se exhibe ahora, es una suerte de épica aderezada con tópicos hollywoodenses mientras que la segunda par te una suer te de thriller bélico. Más allá de la torcida perspectiva, el filme es un must y una demostración de que Soderberghh continúa siendo uno de los mejores directores norteamericanos.

B EL NIÑO CON EL PIJAMA A RAYAS

(THE BOY IN THE STRIPED PYJAMAS)Dir. Mark HermanCon: Asa Butterfield, Jack Scanlon y Amber BeattieDur. 93 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t Bruno, hijo de un oficial de la Schutzstaffel nazi, se muda junto a su familia a un lugar llamado “Ausviz” (en la versión original en inglés Out-

With). Bruno traba amistad con un niño judío llamado Shmuel que vive al otro lado de una verja y que, como otras personas en ese lugar, viste un “pijama de rayas”. Adaptación cinematográfica de la exitosa novela del escritor irlandés John Boyne que desde la óptica ingenua de un niño narra los horrores de Auschwitz. La cinta ha sido bien recibida por la crítica y aunque se trata de una obra de literatura infantil y por ello el aire “inocente” es una de las mejores cintas sobre niños con una perspectiva adulta.

D FRENTE A FRENTE(RIGHTEOUS KILL)

Dir. Jon AvnetCon Robert De Niro, Al Pacino y Carla GuginoDur. 101 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t Dos de los mejores detectives del Depar tamento de Policía de Nueva York, a punto del retiro, son asignados para investigar el asesinato de un hombre que parece estar ligado con un crimen que ambos resolvieron años atrás. Cinta pretexto para reunir nuevamente a los dos mayores iconos del cine norteamericano de los años setenta: Robert De Niro y Al Pacino. La cinta no cuaja, es un mero ardid para presentar en un dudoso duelo de

EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p.13

B ROMANTICISMO Y CONTEMPORANEIDAD

Pintura de José García OcejoContinúa todo el mes de marzoPinacoteca Diego Rivera

F ÍNDIGO, DE FRACTALES,

AUTÓMATAS Y GEOMETRÍA NO EUCLIDIANAObra de Li GutiérrezContinúa todo el mes de marzoGalería Veracruzana de

Arte, WTC Veracruz

CINE

B EL ARGENTINO(THE ARGENTINE)

Dir. Steven SoderberghCon Benicio Del Toro, Santiago Cabrera y Demián BichirDur. 126 min.Clasificación: AExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t Historia del carismático icono revolucionario, el médico argentino devenido guerrillero, protagonista clave de la Revolución Cubana, desde su juventud hasta la marcha hacia La Habana en la histórica fecha de enero de 1959. Primera par te de la cinta Che, El Argentino –la segunda se intitula Guerrilla–, dividida para su proyección comercial, que muestra los años épicos: desde la estancia en México hasta la cita con la historia. Gran interpretación de Benicio del Toro, aceptable la de Bichir como el Doctor Castro –¿doctor en qué?– y una discutible perspectiva de la historia cubana. Soderbergh, como otros gringos aquejados de mala conciencia, renuncia a enjuiciar y

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RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ CINE∑5 de marzo de 2009

EN CARTELERA

B

BSin lugar a dudas Danny Boyle, director nacido en Manchester, Inglaterra, no hubiera ganado el Óscar con alguna de las cintas que pertenecen al ácido discurso de su obra previa a Quisiera ser millonario. Y es que sus películas se distinguen por retar al

buen gusto de los contenidos y al formalismo académico. Ni con la cruel y misantrópica Shallow grave, tampoco con la escatológica Trainspotting ni con el perturbante filme de ficción 28 days later hubiera obtenido una estatuilla. Tenía que ser con un discurso como el que maneja en Quisiera ser millonario para que se la dieran, porque, a final de cuentas, domina un sentido positivo y hasta se pudiera tildar de corrección política.

Para nadie es un secreto que la ceremonia de Ho-llywood encierra un conservadurismo temático y sobre todo estilístico. También es verdad que no podemos exa-gerar haciendo tabla rasa de lo anterior, cuando en las ter-nas se ha mencionado e incluso han triunfado discursos en apariencia periféricos, como el año pasado con los herma-nos Coen.

En esta ocasión encontró acomodo Boyle con una película brillante en su confección minimalista, y más efec-tiva, con mucha frescura a pesar de lo predecible de su narrativa y de la alta dosis de inverosimilitud que critica el escritor Salman Rushdie cuyas novelas por cierto, como Versos satánicos, precisamente están impregnadas de esa falta de verismo. Para mí la clave está en el inteligente tra-tamiento sintáctico que le da Boyle a una anécdota que mu-chas veces se ha manoseado a través de filtros alarmistas. Se trata Millonario de pobreza y niños, e intenta sacudirse el discurso miserabilista para transformarlo en un cuento posmoderno que trastoca la lógica moral que permea en estas tramas.

Sí, Millonario no enseña un carácter timorato pese a lo chapu-cero que según Rushdie pudiera ser la película: el dinero no es un cliché demonizado, al contrario, es visto como una cosa que no riñe con el crecimiento íntimo de los per-sonajes, y no castiga a la televisión no obstante el terrible conductor que intenta bloquear la suerte de Jamal (lo que en la conclusión es el destino escrito). La película es obvio que recuerda a Los olvidados de Luis Buñuel, por supuesto, por la exógena denuncia de esa soledad violenta de los niños en las megas urbes. Pero más bien tendríamos que pensar como antecedentes en Ciudad de Dios y Las tortugas pueden

volar con entornos más vesánicos –inclusive podría traerse a colación Tiempo de gitanos de Emir Kusturica.

Este grupo de cintas representa a contextos en don-de se desarrollan historias complejas de niños. Quisiera ser millonario asimismo se parece a Cometas en el cielo por el tamiz de la otredad y la bifurcación de la amistad. En lo per-sonal me parece mucho más guión la historia de Cometas en el cielo, sin embargo debo admitir que Millonario es más chispeante debido a una razón: a su montaje.

Recordemos la habilidad de Francis Ford Coppola para imprimir mayor tensión en la saga de El padrino. En las tres encontramos que un montaje alterno resuelve el asunto de la tensión. Coppola intercala la violencia con el rito para que esas pausas entre eventos promuevan precisamente en el espectador las ansias por atender el desenlace. Creo que es más evidente lo que hace Coppola para remediar un soso final en Cottom club en donde la secuencia carecía completa-mente del clímax, no así los corolarios de El padrino, que de todos modos eran eventos con suficiente interés.

Boyle hace lo propio pero desde el principio. El con-curso de televisión está entrelazado por un ultra conden-sado resumen del pasado del personaje principal. De hecho estaríamos frente a un recurrente flash back que no cansa. No vemos la tragedia de Réquiem por un sueño ni la ironía marra de Un mundo raro. Boyle prefiere el cuentito que tan-to molestó a Rushdie y saca unto al ascenso del pobre por medio de la estúpida TV: tiene su chanfle Millonario. ✦

Quisiera ser millonario de Danny Boyle. Con Dev Patel, Anil Kapoor y Freida Pinto. Duración: 120 minutos. Inglaterra e India, 2008. RACO: EL DOCTOR CINE HA DEJADO VARIAS ALUMNAS CON EL CORAZÓN ROTO. Y AUNQUE VENUS ESTÁ EN RETROCESO LE AUGURAMOS EL RETORNO DE UNA CHICA MUY ESPECIAL.

Billeteesbillete

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El dinero no cae del cielo…

5 de marzo de 2009 11

EN CARTELERAEN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al

cine –Ver directorio en p. 21

ΩºΩºΩºΩºΩºΩºΩºΩ115 de marzo de 2009TABLE JUAN P. SEGUNDO

actuación a quienes, con el retiro de Brando, buscaron convertirse en los mejores discípulos de Lee Strasberg y desde hace años lucen patéticos. Demasiado tarde, demasiado esfuerzo y demasiada vejez.

D MIEDO AL AMANECER(SOLSTICE)

Dir. Daniel MyrickCon Elisabeth Harnois, Shawn Ashmore y Tyler HoechlinDur. 91 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Cuando Daniel Myrick filmó El proyecto

de la Bruja de Blair –con Eduardo Sánchez, que ha tenido un poco más de éxito– se convirtió de inmediato en un director de culto y en uno de los pocos nombres, en el agónico y predecible género del horror, a seguir. Diez años después Myrick se ha refugiado en el cine de bajo presupuesto destinado ya no a las salas de serie B –ésta desapareció– sino al mercado del DVD. Su penúltima cinta –la más reciente es The Objective– no se estrenó en cines sino que pasó directamente al DVD. En México se estrena, pero esta cinta sobre una adolescente atormentada por el suicidio de su hermana gemela que en compañía de un grupo de amigos viaja a una cabaña de veraneo para asistir al solsticio de verano donde sufre experiencias sobrenaturales, parece poco atractiva incluso para quienes vemos en Myrick a un cineasta que aún tiene mucho que dar.

B BACKYARD, EL TRASPATIO

Dir. Carlos CarreraCon Ana de la Reguera, Joaquín Cosío y Jimmy SmitsDur. 122 min.Clasificación: B15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Blanca Bravo es una tenaz investigadora asignada a Ciudad Juárez donde los asesinatos de mujeres proliferan. Aunque hay un asesino detenido, los cadáveres continúan apareciendo; las pesquisas la llevan a enfrentarse con la policía, los políticos y los empresarios corruptos. Basada en un relato de Sabina Berman , la nueva cinta de Carlos Carrera se inspira en el thriller para tejer su historia y lo entrevera con el falso documental de tintes políticos. Filmada con prolijidad, algo extraño en nuestro medio, la cinta cuenta no sólo con un excelente repar to sino también con colaboradores como Martín Boege (El Violín), Everardo González (Los ladrones viejos) y el músico Murcof, que confieren calidaad.

D EL CURIOSOS CASO DE BENJAMIN BUTTON

(THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON)Dir. David FincherCon Brad Pitt, Cate Blanchett y Taraji P. HensonDur. 167 min.Clasificación: B15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

La historia de un hombre que nace anciano y muere siendo bebé. A través de esta mínima ocurrencia Eric Roth, guionista de Forrest Gump, emprende una revisión en clave, más que irónica, terriblemente banal del siglo XX y sus transformaciones. A Roth no le interesa la historia de Button en sí –como la concibió Scott Fitzgerald, cuyo nombre ni siquiera se acredita–, sino demostrar que la historia es una suerte de diorama donde un personaje va atravesando las distintas escenas impávido. Hay quien ha elogiado la dirección académica de Fincher y quienes ya seducidos por la idea de que efectos visuales son equivalentes a destreza narrativa, la consideran una buena cinta. La verdad es que es una peli predecible resuelta apenas correctamente.

A OPERACIÓN VALQUIRIA

(VALKYRIE)Dir. Bryan SingerCon Tom Cruise, Kenneth Branagh y Bill NighyDur. 103 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.

Un grupo de militares de alto rango, tras la derrota de la Alemania nazi en Normandía, decide asesinar a Hitler para evitar una matanza de civiles y rescatar el honor alemán. El Coronel Claus Von Stauffenberg, conocido por su repudio de las prácticas de exterminio, es elegido para cumplir la Operación Vallkiria: matar a Hitler con una bomba, tomar el poder y pactar con los aliados. El regreso de Bryan Singer al thriller, después de sus exitosas incursiones en el cine de superhéroes, aborda un tema histórico, especialmente complejo, concentrado en la mentalidad y en el desarrollo de los conjurados. Nada sobresaliente si se considera que una cinta como ésta requiere un buen manejo dramático y es justamente de lo qu la peli carece: un repar to mal elegido y unas interpretaciones, C r u i s e i n c l u i d o , f l o j o n a s .

A CORALINE Y LA PUERTA SECRETA

(CORALINE)Dir. Henry SelickCon Ximena Sariñana, Laura Luz y Rubén CerdaDur. 103 min.Clasificación: AExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

EN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al

cine –Ver directorio en p. 13

Con Metálica se ponía loco y con Los horóscopos de

Durango se ponía tonto. Lo vi montar un toro mecánico y no caerse

en el Clímax, y hermanarse con el Ca-mote después de darle una copa llena de meados. Otro día lo corrieron por impertinente en el Titanium: rompió un vaso, quería matar a un mesero y lo sacaron de palomita, y todo por defen-der al Rogo mala uva, porque eso sí, lo más importante para él es la amistad. Vamos ni siquiera los pelox son vitales cuando Nacho está en los peladeros con su Torres 10, salvo la noche en que conoció a Rous.

Nacho promovió la visita de las siete casas con un flotón de 15 chamacos. Bueno, no eran tantas ca-sas. Iniciaban con un cubetazo en el Ladys (Ladiez, mejor conocido), donde el Motorola reaccionaba de inmediato ante el raspadito gratis. Después pa-saban por otra cubeta al Thunderdo-

me: el Private, ahí en exclusivo para el desmadre con Estrella, una putangona que le reencantaba que se la fajaran entre cuatro. En el rol lo secundaba Soto, árbitro de fútbol infantil, acelera-do fan de las bailarinas que se ponían cera caliente en los pezones y valedor que hoy está de mojado en Seattle.

De las siete casas el paso obligado era el Black

Cat y medio el OK. La ver-dad era que donde estaba Domingo se quedaban. Y el remate era con las argenti-nas en el Milenium allá por Banderilla –una de las pibi-tas, la flacona tipo Hilton, andaba con el empresario radiofónico.

Cuando se ponía den-so el asunto, terminaban en el Bombay, el peor sin lugar a dudas. Para su flota el Bom-

bacho era jefe, y en parte lo era con su look fin del mundo en donde todo podía pasar: que la cantinera fuera también teibolera, que los travestis lle-garan ya sin el glamour del maquillaje o que las más jamonas se ofrecieran por unos pesos para irse al Campestre. La banda de Nacho era adicta al Bombay. Otro cuate, Cesáreo, alucinaba en la atmósfera decadente y podía terminar estampado en una mesa o en el para-brisas del coche del Nacho. Mientras el Pollo se quería coger a quien se le atravesaba.

–Juan préstame 150 pesos para irme al motel con la vieja.

–No Pollo, te doy 200 pero quédate, está horrenda la señora y en una de esas agarras una enfermedad tropical.

El baño estaba vomitado con una plasta parecida al continente afri-cano. Guácala. Mejor se aguantaban. Aquí conocieron a la dichosa Tortu-guita, de mero Casa Blanca, salía a bai-lar con su chamarra de globo porque hacía un pinche frío terrible. Y el Pollo se la ligó, o al revés. Fue un periodo de paros ridículos. “Vengan todos”, y en-tonces acompañaban al Pollo a bailar en la pista rolas del Buki al tiempo que aquélla apenas se quitaba la chamarra de globo.

El Primo le decía a Nacho El Ul-tramán porque veía monstruos y se le encendía el foquito. Era incorregible, no había poder humano que lo con-venciera para hablarle a las buenotas del antro. Necio, iba a contracorrien-te, “ancha la lancha”, repetía sin cesar quizás para no errarle (de hecho siem-pre regañó al Camote por consentir a la Drú Barrymore; decía: se siente la

gran madre:). Casose y no se volvió a ver. “Juan, ya vi la luz, no vuelvo a la oscuridad”. Pero los pelillos son... los pelilillos.

Su regreso al neón fue irrecono-cible, y perdió. Rous, la uruguaya, salió a la pista del Ice club. Siempre domi-nante invitaba a un parroquiano, sabía enganchar a los grupos, estaba segura que habría un embarcado. Pero lo de Nacho fue distinto. Esa noche no ha-bía víctima, y entonces él se ofreció no obstante que se sabía todos los trucos. El show era el de rutina. Rous fingía ser niña perversa y los seducía con yo-gurt embarrado en todo su cuerpo. Lo que le pudo a Nacho fue ver en plano cerrado el trasero de Rous, húmedo, brillante, resbaladizo, compacto, con una lencería negra, e intentó olisquear-la. Después se voltea y se pasa una Tu-tsi pop por su clítoris y se la ofrece, Nacho cae y paga su osadía. Prueba la paleta pero tiene que dejarse amarrar al tubo, sentado, indefenso, sin camisa.

Rous lo tomó de la cintura y le sacó el cinto de un jalón. ¡Zas! Le pegó tres cinturonazos. ¡Zas!, el primero le dio pleno. ¡Zas! El segundo fue de refilón y el último le ardió: ¡Zas! Por supuesto que lo dejó marcado, por eso se pasó semana y media sin quitarse la camisa frente a su esposa. Y en el carro se sigue escuchando su bipolar reper-torio: Nothing else matters y Qué tontos

qué locos. ¡Awebo!, dice Nacho. !

JP: EL ENIGMÁTICO JPII, PARIENTE DE SORÍN, YA PRONTO REVELARÁ SU IDENTIDAD. EN UN ACTO PROMOVIDO POR EL DOCTOR LUCHA LIBRE: DON RULAS Y QUE SE ANUNCIARÁ COMO MÁSCARA VS PELAMBRERA. ESTÉN PENDIENTES. SERÁ PARA ADULTOS DE AMPLIO CRITERIO.

Quetontosquelocos* *

Ponme dos para llevar

5 de marzo de 200912

Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Coraline se muda de Michigan a una casa victoriana en Oregon. Hija de padres adictos al trabajo, la pequeña y solitaria heroína explora las puer tas y habitaciones de su nuevo hogar y descubre una que sólo se abre de noche y conduce a un mundo paralelo. Ahí su mundo parece inver tido y en apariencia mejorado. Pronto descubrirá una realidad siniestramente encantada. Adaptación de la novela del británico Neil Gaiman, que como otras historias juveniles combina la fantasía con el horror. La tercera cinta de Selick ahonda en ese mundo siniestramente encantador de los cuentos crueles.

Auditorio de El Ágora de la Ciudad16:00, 19:00 y 21:00 hrs.Coop. $35.00

Del 12 al 15 de marzo

A HIMALAYA(HIMALAYA)

Dir. Eric ValliCon Karma Wangel, Thilen Lhondup y Gurgon KyatDur. 108 min.Clasificación: A

Tras la muerte del jefe de la aldea, el viejo Tinle, padre del fallecido y el joven Karma, se enfrentan por liderar la caravana de Yacs, que como cada año llevarán la sal de las montañas para intercambiarla por granos en los pueblos de las llanuras. Karma, impulsivo y decidido, decide hacer las cosas por su cuenta y toma la decisión de partir con sus rebaños antes de la fecha ritual seguido por los más jóvenes de la aldea. Atrás dejan al viejo Tinle, que acompañado de los mas ancianos, su nuera y su nieto afronta un titánico esfuerzo en alcanzarlos días después.

CINE CLUB

F MUESTRA INTERNACIONAL

DE VIDEO GEN XYSábado 7 de marzo, a partir de las 18:00 hrs.Jardín de las Esculturas

TEATRO

B ROSALBA Y LOS LLAVEROS

Obra de Emilio CarballidoDir. Alberto LomnitzDel 6 de marzo al 5 de abril, viernes 20:30 hrs. y sábados y domingos 19:30 hrs.

Para horarios, consulte directamente

al cine –Ver directorio en p. 13

EN CARTELERA

Es un encuentro con la belleza.

Sí, con la belleza, con la contemplación, con el silencio, con la fuerza de la palabra.

Ya que hablamos de la fuerza de la palabra, usted como

miembro de la Academia Mexicana de la Lengua, ¿cómo ve la

Palabra actual de nuestro país?

La república mexicana más que un país es un continente, es una sociedad múltiple, compleja, donde conviven las lenguas indígenas y la práctica de un español cada vez más afectado por los medios de comunicación, por la comunicación sinóptica, ta-quigráfica que imponen los teléfonos celulares a los jóvenes que después ya no saben escribir más que con abreviaturas. Por otra parte, México es un continente-país con una gran diversidad de praxis lingüísticas regional, no es lo mismo el español que se habla en el norte como el español que se habla en el sur, de hecho, en los últimos años, a nivel lingüístico pudimos ver el enfrentamiento cotidiano entre dos praxis del idioma, una que tenía que ver con el hombre a caballo, el ranchero del Bajío transformado en presi-dente y otra que tenía que ver con el ciudadano del sureste más de a pie, más descalzo, como podría ser el del Jefe de gobierno de la Ciudad de México proveniente de Tabasco, entonces, era muy interesante desde un punto de vista artístico, contempla-tivo, científico, ver chocar estas dos prácticas que nos estaban hablando de que en realidad en la red llamada México hay praxis lingüísticas y culturales distintas, diversas, contrapuestas. Por otra parte, también dentro de esta revisión, habría que decir que el crecimiento monopólico de los medios de comunicación que hay en nuestro país ha ido en deterioro de la riqueza del lenguaje. ✦

Nota:1 Se refiere al ensayo periodístico: Huesos en

el desierto, publicado originalmente en 2002 en la colección Argu-mentos de Anagrama; el volumen más vendido de un autor mexicano dentro de la colección.

GERMÁN MARTÍNEZ ACEVES. FORMA PARTE DEL EQUIPO O R G A N I Z A D O R D E L A FE R I A IN T E R N AC I O N A L DEL LIBRO UNIVERSITARIO Y PRÁCTICAMENTE ES UN CACIQUE DEL MICRÓFONO EN RADIO UNIVERSIDAD VERACRUZANA. ES LA PRIMERA VEZ QUE SE DIGNA A ESCRIBIR PARA ESTE PERIÓDICO.

ÑÑ VIENE DE LA P. 9

VIAJE...

I. Zaragoza No. 14 Esq. con Sebastián Camacho

Tel/Fax (228) 841-42-71Xalapa, Ver.

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Cultura, Gustavo

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Xalapeños Ilustres No. 22 y 136Teléfonos: (228) 841 4198 y 812 4821

Centro Histórico, Xalapa, Ver.

*aplica únicamente en Xalapeños Ilustres No. 136

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13

Hasta donde sé el poema “Pa-labra”, recogido por Octavio Paz, no se encuentra todavía

reproducido en las Obras completas de Xavier Villaurrutia recopiladas por Mi-guel Capistrán, Luis Mario Shneider y Alí Chumacero para el Fondo de Cul-tura Económica.

Esta agua, como la he llamado, es la de la tradición y la traducción y aquí ya debería empezar a hacer trazos con el otro lado del lápiz. Todo lo que no es plagio es tradición, sentencia la voz solar y cruel de Eugenio D’Ors. Dicho de otro modo y toda proporción guar-dada, de la misma manera en que es imposible concebir algo que esté fuera de la naturaleza –pues el progreso y la industrialización son en primer lugar síntomas de esas fuerzas titánicas que mueven y sacuden la gran cadena del ser–, de esa misma manera, resulta di-fícil decir o escribir algo que no tenga un parentesco o un modelo con enun-ciados previos, es decir, tradición. Pero, ya se sabe, al menos desde Juan de Mai-rena: sin excepción, no hay regla.

Esa dificultad desafiante como es-finge tiene un nombre o si se quiere una máscara: se llama el presente, se llama uno mismo. ¿Cómo llegar a eso que casi no existe y que se encuentra, como diría Octavio Paz, al final de su

ensayo sobre Xavier Villaurrutia, entre,

entre el pasado y el porvenir? En esa zona vertiginosa y provisio-

nal que se abre entre dos realidades, ese entre que es el puente colgante so-bre el vacío del lenguaje, al borde del precipicio, en la orilla arenosa y estéril, allí se planta la poesía de Villaurrutia, echa raíces y crece. Prodigioso árbol transparente hecho de reflejos, som-bras, ecos.

El entre no es un espacio sino lo que está entre un espacio y otro; tampoco es tiempo sino momento que parpadea entre el antes y el después. El entre no está aquí ni es ahora. El entre no tie-ne cuerpo ni substancia. Su reino es el pueblo fantasmal de las antinomias y las paradojas. El entre dura lo que dura el relámpago (…)

El entre es el pliegue universal. El doblez que, al desdoblarse, revela no la unidad sino la dualidad, no la esen-cia sino la contradicción. El pliegue es-conde entre sus hojas cerradas las dos caras del ser; el pliegue, al descubrir lo que oculta, esconde lo que descubre; el pliegue, abrir sus dos alas, las cierra; el pliegue dice No cada vez que dice Sí; el pliegue es su doblez: su doble, su asesino, su complemento. El pliegue es lo que une a los opuestos sin jamás fundirlos, a igual distancia de la unidad y de la pluralidad. En la topología poética, la figura geométrica del pliegue repre-senta al entre del lenguaje: al monstruo semántico que no es ni esto ni aquello,

oscilación idéntica a la inmovilidad, vai-vén congelado. El pliegue, al desplegar-se, es el salto detenido antes de tocar la tierra –¿y al replegarse? El pliegue y el entre son dos de las formas que asu-me la pregunta que no tiene respuesta. La poesía de Villaurrutia se repliega en esa pregunta y se despliega entre las oposiciones que la sustentan:

¿Quién medirá el espacio, quién me dirá el momento en que se funda el hielo de mi cuerpo y consuma el corazón inmóvil como la llama fría?”1

¿Cómo llegar a uno mismo y salir del solitario laberinto que es el pecho y de la caverna platónica de la mente? ¿Cómo mirarse al espejo? ¿Cómo co-nocer y cómo reconocer? Se necesita una mirada, la de otro, la del prójimo, la mirada del otro. !

Nota:1 Octavio Paz, “Xavier Villaurrutia en per-sona y en obra”, Generaciones y semblan-

zas, Obras completas, tomo 4, Circulo de Lectores/Fondo de Cultura Económica, México, 2003, p. 277.

CASTAÑÓN: POLÍGRAFO: ES POETA, NARRADOR, ENSAYISTA, CRÍTICO, EDITOR Y ANTÓLOGO. HEREDERO DE ALFONSO REYES HA SABIDO MANTENER LA LLAMA VOTIVA DE LA LITERATURA PA R A H O N R A D E L A S G E N E R AC I O N E S LECTORAS.

ÑÑ VIENE DE LA P. 4

SI BEBE...

Coop. $60.00, estudiantes $40.00Sala Chica del Teatro del Estado

! INFIELESObra de Marco

Antonio de la ParraDir. Fernando YraldaViernes y sábados de marzo, 20:30 hrs. y domingos 19:30 hrs.Teatro La Caja

" DIVORCIADAS, EVANGÉLICAS Y

VEGETARIANASDe Gustavo OttDirección de Fernando YraldaViernes y sábados de febrero, 20:30 hrs.Entrada libreCentro Recreativo Xalapeño

Viernes 20 y sábado 21 de febrero, 20:30 hrs.Coop. $40.00Café Teatro Tierra Lunai

MÚSICA

CLÁSICA

! OBRAS DE SCHUMANN Y

PONCEOSJEVDir. Antonio TorneroDir. Huésped: Raúl GarcíaPiano: Héctor RojasDomingo 8 de marzo, 12:15 hrs.Coop. $40.00Sala Grande del Teatro del Estado

# ALUMNOS DE VÍCTOR

FILOBELLOMartes 10 de marzo, 19:00 hrs.Casino Xalapeño

# BANDA SINFÓNICA DEL

ESTADO DE VERACRUZDir. Cap. de Fragata César Amora AguilarJueves 12 de marzo, 19:00 hrs.Foro Abierto de El Ágora

de la Ciudad

# ORQUESTA MUNICIPAL DE

XALAPADir. Rubén Darío Flores ValdiviaJueves 19 de marzo, 19:00 hrs.Foro Abierto de El Ágora

de la Ciudad

JAZZ

! JAZZ ENTRE TRESDir. Adolfo Álvarez

Domingo 8 de marzo, 13:00 hrs.Sala del MAX

POPULAR

! ORQUESTA DE SALSA DE XALAPA

Dir. José Luis MartínezMartes 10 de marzo, 18:15 hrs.

Centro de Idiomas

Miércoles 11 de marzo, 12:00 hrs.Facultad de Sociología

# PRESENTACIÓN DE SON JAROCHO

XALLITICMiércoles 11 de marzo, 19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

! CONCIERTO DE WHITE

CAKAUTOO, CUMBRE TAJÍN 2009Viernes 13 de marzo, 20:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

! PÁJAROS DEL ALBA,

SON DE TARIMA, Y ZARAMBEQUESábado 14 de marzo, 20:00 hrs.Centro Cultural Los Lagos

! CON-CIERTO RECICLADO

Martes 17 de marzo, 19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

DANZA

# BALLET FOLKLÓRICO DE

LA UVDir. Miguel Vélez ArceoMartes 10 de marzo, 12:00 hrs.Facultad de Contaduría

y Administración

Miércoles 11 de marzo, 12:00 hrs.Unidad de Humanidades

CONVOCATORIA

PREMIO NACIONAL PARA PUBLICACIÓN DE OBRA LITERARIA

PREMIO NACIONAL DE CUENTO JUAN VICENTE MELO

PREMIO NACIONAL DE NOVELA LUIS ARTURO RAMOSPremioPublicación de la obra ganadora en Ficticia Editorial en coedición con el Honorable Ayuntamiento de Boca del Río dentro de los 120 días posteriores a la fecha del fallo del jurado.BasesPodrán participar todos los escritores mexicanos radicados en el país y extranjeros residentes en México. Los participantes extranjeros deberán tener como mínimo una residencia de cinco años comprobables.Cierre: 8 de mayo de 2009.Mayores informeswww.boca.gob,mxcultura@boca.gob.mxTeléfono: (229)2 02 22 80.

EN CARTELERA EN CARTELERA

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CENTRO CULTURAL LOS LAGOS Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

ALKIMIA González Ortega 20ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/nAUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, CentroEL SITIO DE LOS MILAGROSPlaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Pino Suárez 38, Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, CentroPINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a

vaivenes y como es del Golfo, a si entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio.Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

5 de marzo de 2009

5 de marzo de 20098

La Presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, puso en manos

de productores de vainilla recursos por más de siete millones de pesos

en apoyo a 42 proyectos productivos del aromático de ocho municipios

del Totonacapan.

“Felicito a los beneficiados con estos recursos destinados al tra-

bajo productivo, antes que nada, por reconocer en ustedes su calidad de empren-

dedores, por atreverse a confiar en sus propias capacidades y haber tenido la visión

de aprovechar la oportunidad de beneficiarse con los apoyos a la producción que

el Gobierno del Estado de Veracruz instrumenta para quienes quieren progresar,

y, sobre todo, porque han sido capaces de entender que cimentar las bases de un

futuro mejor sólo se logra a través del trabajo”, manifesto en este evento realizado

en el Parque Temático Takilhsukut.

Ante productores beneficiarios del programa Activos Productivos para el For-

talecimiento del Sistema Producto Vainilla, impulsado por el Gobierno del Estado,

a través del Instituto Veracruzano de Desarrollo (INVEDER), la presidenta del

DIF Estatal dijo que una de las prioridades en las políticas públicas del gobierno de

su esposo, Fidel Herrera Beltrán, ha sido desde el inicio de su gestión, alcanzar para

el estado de Veracruz, los mejores índices de desarrollo económico a nivel nacional,

estimulando y apoyando de manera especial el autoempleo. Expuso que en el DIF

Estatal “también nos hemos fijado objetivos, metas muy claras al respecto y entre

ellos se encuentra el de forjar en las y los veracruzanos una actitud participativa de

autogestión para lograr mejores niveles de vida”.

Asumió el compromiso, y el de su esposo, de gestionar mayores recursos a fa-

vor de los productores de vainilla. “Me comprometo desde aquí el día de hoy, con el

gobernador, de tener muchos más apoyos para nuestros amigos vainilleros, porque

estamos seguros que vamos a salir adelante con este nuevo empuje que se le da a

la vainilla, sobre todo para su exportación, aunque nos quedemos con un poquito,

no importa, pero que tengan dinero todos para vivir mejor y progresar”. Aseveró

que el Gobierno del Estado y DIF Estatal, a través de INVEDER, gestionaron un

recurso de 7 millones 133 mil 902 pesos, para el impulso de 42 proyectos que permi-

tirán el establecimiento de casas sombra, sistemas de riego y esquejes, en beneficio

de 234 productores de Papantla, Tecolutla, Espinal, Gutiérrez Zamora, San Rafael,

Tuxpan, Tamiahua, Álamo y Cazones.

En presencia de Juan Zimbrón Méndez, líder del Consejo Supremo Totona-

ca, y luego de recibir el agradecimiento de este sector, Rosa Borunda de Herrera,

destacó que poco a poco el Gobierno del Estado y el DIF Estatal han cumplido con

esta región del norte del estado, además recordó cuando en una ocasión don Juan

Zimbrón le externó que los totonacas no querían limosnas, lo único que querían

era trabajo. “Aquí está el trabajo, poco a poco hemos estado cumpliendo con ellos y

seguiremos cumpliendo con esa palabra que Juan me dijo y me caló tan profundo”,

expresó.

Rosa Borunda de Herrera, quien estuvo acompañada de la directora general

del DIF Estatal, Zita Pazzi Maza y de Paty Sosa de Ruiz, integrante del patronato

de dicho organismo, comentó que hace muchos años surgió de estas tierras del

Totonacapan uno de los más hermosos regalos que México dio al mundo: la esencia

de vainilla. “Hoy es valorada a nivel internacional, obviamente por ser la originaria,

pero de manera especial por estar considerada la de mejor calidad, por su aroma,

por su sabor y por sus niveles de productividad”.

El Secretario Ejecutivo del INVEDER, Román Brito Gómez, anunció que

por instrucciones del gobernador, Fidel Herrera Beltrán, el próximo año el presu-

puesto para este rubro aumentará de 7 a 10 millones de pesos, proveniente de los

recursos aportados a través de los gobiernos federal y estatal. El funcionario dio a

conocer que en Veracruz existen un total de mil 800 productores de vainilla, con

una superficie aproximada de mil 600 hectáreas.

En su intervención, el Presidente Municipal de Papantla, Federico Márquez

Pérez, agradeció la presencia de la Presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de

Herrera, quien al hacer entrega de estos apoyos, coadyuva al fortalecimiento del

producto de la vainilla. Asimismo, reconoció la gestión del gobernador, Fidel He-

rrera Beltrán, principal impulsor de la mejora de la vainilla veracruzana. A este

mensaje se sumó el del Presidente Nacional del Sistema Producto Vainilla y Re-

presentante no Gubernamental en el Estado de Veracruz, Crispín Pérez García;

quien a nombre de los beneficiarios, también valoró el respaldo brindado por el

mandatario estatal.

Durante este evento, la Presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de He-

rrera, presenció la actuación de los niños GuaGuas de la Escuela de Voladores del

Centro de las Artes Indígenas del Parque Temático Takilhsukut, quienes participa-

ron del 2 al 11 de enero del presente año, en el estreno mundial del espectáculo “Vo-cal Migrations to Understand”, realizado en la ciudad de Nueva York. Por este motivo,

les brindó una felicitación ya que han puesto muy en alto el nombre de Veracruz y

el nombre de México, tanto en Nueva York como en Australia y España.

Después de recibir algunos presentes y obsequios elaborados a base de vaini-

lla, la Presidenta del DIF Estatal realizó un recorrido por las mesas de exposición

de este producto, donde recibió una amplia explicación del tratamiento, procesa-

miento y conservación de la vainilla, producto que puede transformarse en esen-

cias, jarabes, perfumes, medicamentos, crema, licor, artesanías, extractos naturales,

galletas, salsas y aromas ambientales.

Estuvieron el director general de Cumbre Tajín y Parque Temático Takilh-

sukut, Salomón Bazbaz Lápidus; el Presidente de la Fundación Produce, Genaro

Ruiz Arriaga; Presidenta de la Federación Estatal de Productores de Vainilla, Isa-

bel Engler Hernández, además de los alcaldes de Espinal, Coatzintla y Tecolutla,

Pastor Tovar Vázquez, Nayeli del Valle y Fernando Hernández Méndez, así como

representantes de los sistemas DIF municipales y el diputado por el VII Distrito,

con sede en Papantla, Jesús Cienfuegos Meraz. !

! La Presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, puso en manos de productores de vainilla recursos por más de siete millones de pesos en apoyo de 42 proyectos productivos del aromático de ocho municipios del Totonacapan.

Ante productores de vainilla del Totonacapan

CIMENTAR LAS BASES DEL FUTURO SÓLO SE LOGRA CON TRABAJO, AFIRMA ROSA BORUNDA DE HERRERA

! La Presidenta del DIF Estatal entreg! recursos por m"s de 7 mdp del programa de adquisici!n de activos productivos

El gobernador Fidel Herrera Beltrán recibió este martes en la Sala de Banderas de Palacio de Gobierno a la delegación de empresarios portugueses del consorcio Mota-Engil #ME$, socio de la empresa española Isolux Corsán en la construcción del libramiento de Xalapa.

Encabezados por Rafael Rossi, presidente para América Latina de Mota Engil, los empresarios lusitanos expresaron nuevamente su interés por desarrollar proyectos de inversión de alto impacto, específicamente en in-fraestructura portuaria y multimodal en Tuxpan, Coatzacoalcos y en el pun-to geográficamente estratégico de Medias Aguas, en el municipio sureño de Sayula de Alemán. Los proyectos de mayor interés para ME son el Puerto Profundo Tuxpan II y el Centro Logístico Multimodal de Medias Aguas.

ME participa como empresa concesionaria del libramiento de Xalapa, con el 50 por ciento de la inversión total, estimada en tres mil millones de pesos. Este libramiento, obra esperada durante años por Xalapa, beneficiará en forma directa a un millón 200 mil habitantes de Villa Aldama, Las Vi-gas, Acajete, Tlacolulan, Banderilla, Jilotepec, Emiliano Zapata y Xalapa. La obra de 57 kilómetros de extensión permitirá a automovilistas y conducto-res de autobuses y camiones de diversos tipos un ahorro de una hora con 20 minutos de la región de Xalapa hacia el altiplano y viceversa. Previamente, directivos del grupo español Energía de Galicia, S. A. #Engasa$, líder en su tipo en la producción de energía eléctrica en el continente europeo, encabe-zados por Benito Fernández González, le presentaron al mandatario estatal un proyecto de energía eólica para el estado.

Como parte del impulso que el Gobierno del Estado da a las energías limpias como la solar, la eólica, la hidráulica, la geotérmica y los biodieseles, el gobernador Fidel Herrera Beltrán anunció el año pasado que en los meses por venir se ofrecerá en esta capital un curso de formación de instructo-res para la capacitación de catedráticos en energía eólica, solar y térmica. En coordinación con la Universidad Veracruzana #UV$, la Universidad de

Xalapa #UX$ y el Colegio Nacional de Educación Profesional Técnica en Veracruz #Conalep$, vendrán instructores formadores de las universidades de Oviedo y Almería, España, así como de Global Energy Services Siemsa, S. A., la empresa independiente más importante del mundo en la construcción y el mantenimiento de parques eólicos.

En la reunión sostenida en el despacho del gobernador estuvieron el secretario de Desarrollo Portuario, Carlos García Méndez, así como el di-rector general del Grupo Hotelero Latinoamérica-Holiday Inn, José Paoli Montesinos; y Elvira Martínez Fernández, coordinadora del proyecto eóli-co. Los integrantes de las delegaciones portuguesa y española estarán varios días en la entidad y visitarán diversos municipios veracruzanos donde existe viabilidad de inversión. !

Ñ Desde el balcón de su despacho en Palacio de Gobierno, el gobernador Fidel

Herrera Beltrán y directivos del Grupo español ENGASA, encabezados por

Benito Fernández González.

Se reunieron con el Gobernador

CONFIRMAN EMPRESARIOS EUROPEOS SU INTERÉS POR INVERTIR EN VERACRUZ

Ñ Momentos en que el gobernador Fidel Herrera Beltrán conversa con empresarios portugueses del consorcio Mota-Engil

(ME), socio de ISOLUX en 50 por ciento, en la construcción del libramiento de Xalapa.