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Jamile Tormann se encargó del proyecto de iluminación de

escenario y dirección de fotografía del predio Marco Zero, lugar

por donde pasaron las principales atracciones del carnaval per-

nambucano.

No siempre el público que va a los shows percibe un elemento

fundamental para convertir cualquier evento en un éxito: la

forma como la luz es empleada. Pero la Alcaldía de Recife com-

prende la importancia de una buena iluminación e invitó a una

diseñadora de iluminación para hacer del carnaval de la ciudad,

una referencia también respecto a esta cuestión.

Jamile Tormann, lighting designer, después de cuidar de las

luces que engalanaron la Navidad en la capital de Pernambuco,

en 2009, hizo también la iluminación de escenario y platea,

además de la dirección de fotografía del Marco Zero, lugar

donde ocurrieron las principales atracciones de la fiesta.

Todo eso para garantizar el mejor estándar de calidad de las

imágenes para televisión para los fotógrafos, además de pro-

porcionar al público de casa la sensación de estar presente en

los varios shows que movilizaron la ciudad, durante los cinco

días de atracciones. “Trabajé para que el público que acom-pañaba el carnaval por TV también se divirtiera tanto como losque estaban presentes en el evento”, revela.

Según ella, la idea fue hacer que la luz actuara en el imagina-

rio del espectador para proporcionar estímulos y emociones y

colaborar con la diversión durante el período del carnaval. “Miproyecto integró conceptos dirigidos hacia la tecnología, el arte,la funcionalidad, la creatividad, la sustentabilidad y la origina-lidad, siempre presentes en el carnaval de Recife. Es la luz comointegración social y diversión”, afirma la diseñadora de ilumina-

ción. En todos los shows que estuvieron bajo su dirección,Jamile jugó con los colores de la ciudad (rojo, amarillo, azul y

verde) y con el ritmo de la luz.

La profesional utilizó lo más moderno disponible en equipos de

iluminación, muchos con mayor índice fotométrico y menor

consumo final. Los parámetros de fotografía y encuadres de

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INNOVA EN LA ILUMINACIÓN

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Apertura del Carnaval (© Antônio Melcop)

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Algunas atracciones como Spokfrevo Orquestra, ZecaPagodinho, Otto, Lenine, Cascabulho, Cordel do FogoEncantado, Diogo Nogueira, Dudu Nobre y Elba Ramalho, lleva-

ron sus propios iluminadores. “Los iluminadores recibieron conuna semana de antelación el plano de luz del escenario, demodo que estaban informados del material disponible para lasadaptaciones necesarias, teniendo en vista las características deun mega evento que contiene a diversos artistas con necesida-des técnicas distintas en el mismo escenario, con transmisiónde imágenes realizada por 32 emisoras de TV presentes en ellugar. Los iluminadores contratados por los artistas llegan,generalmente, el día del respectivo show, con su luz pregraba-da”, aclara Jamile Tormann quien nos da como ejemplo el e-

mail enviado por Jarbas Goudard, iluminador de Elba Ramalho:

“Hola Jamile. El plano de luz quedó genial para el show de Elba.Me gustaría preguntarte si podrías considerar la posición de 04aparatos wash en la boca de escena, 01 aparato arriba de cadaside (de sonido) y 02 en el mismo sentido debajo de los mismos.Fíjate también la inclusión de 02 estrobos Atomic 3000, posi-

cámara también obtuvieron especial atención. Una muestra

concreta del resultado de su trabajo fueron los varios elogios

recibidos por los equipos técnicos de TV y del alcalde João daCosta, quien ya señaló la intención de tenerla en el próximo

carnaval.

La participación de su compañero de trabajo desde hace veinte

años, Osvaldo Perrenoud, quien estuvo al lado de Jamile todo el

tiempo, también fue fundamental para que todo corriera como

deseado. La atención previa a los iluminadores y operadores de

luz de los artistas participantes, también fue una prioridad.

Pasaron por el escenario de Marco Zero nombres como NanáVasconcelos, Spokfrevo Orquestra, Luiz Melodia, ZecaPagodinho, Orquestra Popular do Recife, Otto, Lenine, ArnaldoAntunes, Carlinhos Brown, Jorge Benjor, Orquestra Popular daBomba do Hemetério, Cascabulho, Jair Rodrigues, Zé Ramalho,Cordel do Fogo Encantado, Gerlane Lops, Diogo Nogueira, DuduNobre, Elba Ramalho, Alceu Valença y Grande Orquestra

Multicultural do Recife.

Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)

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cionados en el piso hacia el fondo del escenario. Creo que sólovoy a poder programar en el mismo día, ya que tendremos showsdurante los días anteriores”. Jamile entiende que “esa retaguar-dia da más seguridad a ellos, quienes ya llegan al evento sabien-do qué tendrán a su disposición. Agendo con ellos el horario degrabación de luz. Ellos tienen, en promedio, una hora y mediapara eso”, completa.

Carlos Nogueira, iluminador de Zeca Pagodinho, cuenta que

para un festival de este porte es muy importante tener un ligh-ting designer que dé soporte al trabajo de ellos. El profesional,

que trabaja hace 11 años con la iluminación y hace tres años

con el cantante, dijo que fue la primera vez que estuvo en Recife

con la atracción. “Me gustó bastante la posición del equipo téc-nico, porque no perdí tiempo programando el plano. El equipoque no tiene un lighting designer suele no funcionar bien”,opina.

Ya Marcos Franja, iluminador de Otto, afirma que fue impor-

tante tener una persona entre él y el técnico. “Cuando no setiene un profesional contratado para cuidar de los detalles yotengo que dirigirme al técnico y esa relación es un poco com-plicada”, garantiza y luego dispara: “Es común llegar a showsque no tienen un lighting designer y encontrar equipos con pro-blemas técnicos”, relata.

Para Robson Marques de Cássia, el soporte al trabajo de foto-

grafía, registro y captación de imágenes fue el diferencial. “Mepareció muy interesante la luz escénica y la atención a las nece-sidades de la imagen”, destaca. Él, que se encarga de la ilumi-

nación de los shows de Lenine hace siete años, enfatiza la

importancia de estar cerca de los iluminadores. “Son ellos quie-nes se relacionan full time con los otros sectores y es genialtener a alguien coordinando eso. Que la Alcaldía de Recife con-tinúe con ese trabajo en los próximos eventos”.

Otto (© Rui Raoni). Iluminador Marcos Franja

Zeca Pagodinho (© Val Lima)

Bomba do Hemetério (© Wagner Ramos)

Moacir Moa, iluminador de Dudu Nobre, agrega: “Fue muyespecial reencontrarme con tantos colegas en el mismo espacioy trabajar con la seguridad técnica proporcionada por la coor-dinación de una diseñadora de iluminación como Jamile, quienpor tener experiencia con la iluminación para TV y shows, cono-ce las necesidades de los profesionales”.

Jamile, por fin, recuerda que todo el proyecto tiene que estar

dialogando con el sonido, la proyección de imágenes en las

pantallas de LED y televisión, iluminación del escenario, plate-

as, iluminación pública y de seguridad. El resultado fue una ilu-

minación eficiente para un público de 100.000 personas por

día, concentradas en el predio Marco Zero.

Para la transmisión televisiva, Jamile trabajó la luz en 5.600ºK

considerando el gran número de fuentes de luz con esta tem-

peratura de color. En las lámparas halógenas corrigió con filtro

Bomba do Hemetério (© Wagner Ramos)

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CTB. Fueron utilizados laterales, contra, frente y nadiral para

hacer las correcciones para TV y dar el debido encuadre y foco

para las cámaras, sin perder los diseños de luz creados por los

iluminadores.

El problema de ofuscación de la iluminación pública fue resuel-

to a través de la negociación con Emlurb, empresa de ilumina-

ción pública, para apagar dos postes que estaban en frente y al

fondo del escenario. Los demás postes de luz pública y reflec-

tores fueron afinados por Jamile, junto con el personal deEmlurb en un camión especial. “Consideré muy divertida estaparte, pues ya conocía a todo el personal de Emlurb en virtudde la iluminación de Navidad que hice con ellos en diciembre yno tuvimos ningún problema, ya que la mayor preocupación eracomún, no ofuscar las cámaras y sus diversos encuadres ygarantizar la seguridad pública. Para el ano que viene ya estásiendo estudiado el proyecto de luz integrada escénica-urba-na”, detalló la diseñadora.

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Osvaldo Perrenoud fue el programador oficial de las consolasAvolites y auxilió a todos los iluminadores que no sabían cómo

programar. Fue el iluminador y operador de luz de los artistas

que no llevaron sus propios técnicos, además de dar todo el

soporte técnico para el proyecto de iluminación y dirección de

fotografía. Por otro lado, los artistas Zé Ramalho, Alceu Valençay Cascabulho fueron operados por un técnico de la empresaBizoca.

EQUIPAMIENTO: Para el escenario, fueron utilizados 38 cabeza-

les móviles SGM Giotto de 700 W (luces con movimiento y con-

trol computarizados, vía consola de comando digital), sumando

una potencia de 26,6 KW; 12 Martin MAC de 600 W (un pode-

roso wash con sistema CMY y movimientos de Pan y Tilt rápidos

y al mismo tiempo suaves), con potencia final de 7,2 KW; 12

LEDs 64 y 08 LEDs 56; 04 estrobos Atomic 3000; 02 máquinas

hazer con circulación de aire. 02 cañones seguidores HMI 450

W; 08 candilejas de dicroica; 16 elipsoidales ETC Source Four

Otto (© Andréa Rêgo Barros). Iluminador Marcos FranjaLenine e invitados, entre ellos Carlinhos Brown (© Andréa Rêgo Barros)

Lenine e invitados (© Andréa Rêgo Barros)

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36º de 575 W; 60 lámparas PAR 64 VNSP (foco 2) y 96 PAR 64

MFL (foco 5), totalizando 156 KW.

En la platea, Jamile utilizó 32 cabezales móviles, con potencia

final de 64 KW; 12 fresneles de 2 KW. Todas las lámparas haló-

genas (elipsoidales, fresneles, PAR 64 y candilejas) recibieron

filtros correctivos de temperatura de color CTB (color tempera-

ture blue); 02 pantallas de LED de alta resolución en las medi-

das de 4 m x 3 m localizadas a los laterales del escenario y 01

pantalla central, al fondo del escenario, de 10 m x 7 m. La pro-

visión de energía para el conjunto de equipos de iluminación se

dio a través de 3 generadores de 450 KVA (1 platea, 1 escena-

rio, 1 reserva), y un generador de 180 KVA exclusivo para las

pantallas de LEDs (más uno como reserva). Aproximadamente

Otto (© Andréa Rêgo Barros). Iluminador Marcos Franja

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seguidores cuando fuera deseado.

CONSOLA 2 - Para uso de la dirección de fotografía operada

todos los días por Jamile Tormann u Osvaldo Perrenoud (08 MAC

600 W en la vara de frente direccionados hacia la platea, 32

cabezales móviles direccionados en la platea y a veces cam-

biando de color, 08 candilejas de dicroica haciendo la corrección

de sombras de abajo para arriba en el rostro de los artistas y

posicionados en la boca de escena; 96 PAR 64 MFL (foco 5) divi-

didas en 3 calles laterales del escenario en CTB haciendo las

correcciones de cámara y dos frentes divididas en dos (primera

línea -vara de frente afinada hacia el centro del escenario y

segunda línea en el medio del escenario afinada hacia el límite

de la pantalla de LED y en la altura de los músicos), 12 fresne-

les de 2 KW posicionados en la boca de escena afinados con haz

cerrado/medio cerrado/ medio abierto y abierto en abanico

haciendo la corrección para los artistas que se posicionan para

las cámaras en la boca de escena.

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120 profesionales estuvieron involucrados en la ejecución de la

iluminación.

También fueron usadas dos consolas Avolites Pearl 2008 (más

una Avolites Pearl 2000 como mesa de backup): CONSOLA 1 - Operada y para uso de los iluminadores de los

artistas (38 cabezales móviles Giotto de 700 W del escenario, 04MAC 600 W, 12 LEDs 64 NEO y 08 LEDs 56 NEO; 04 estrobosAtomic 3000 en los laterales y contra-luz; 02 máquinas hazercon circulación de aire en el fondo del escenario y en diagonal,

60 lámparas PAR 64 VNSP (foco 2) haciendo el contra-luz en

azul divididos en los colores de referencia roscogel 74, CTO

entero -como siendo el ámbar en el video y Congo Blue 180. 16

elipsoidales ETC 575 W distribuidos en el escenario haciendo los

focos de los músicos cenital/contra o frente, en caso de que

algún iluminador deseara y conforme al plano de escenario del

artista. 02 cañones seguidores HMI 450 W con intercomunica-

dor para comunicación del iluminador con los operadores de

Cordel do Fogo (© Fernando da Hora). Iluminador Jathyles Miranda

Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)

Jamile Tormann y Luciana Félix, presidente de la Fundación de Cultura de Recife (©Daniela Nader)

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A respecto de las pantallas de LED, LUMEN EVENTOS abasteció

las pantallas externas, una en cada lateral del escenario. Las

pantallas de alta definición fueron de la empresa Glux, modeloPH 16/8 (tamaño de cada pantalla: 4,08 de largo por 3,04 de

altura). La pantalla interna era de LUMINARIUM.

Los equipos, incluyendo reflectores, máquinas de humo y con-

solas, fueron alquilados de la compañía Biza Som e Iluminação,

y los generadores de A Geradora.

Los videos mostrados en las pantallas de LEDs fueron realizados

por la dupla Gabriel Furtado y Mary Gatis quienes tuvieron la

tarea de transmitir las imágenes a través de fichas pantallas.

“Hicimos más de cuatro horas de imágenes en un estudio,explorando el universo del carnaval como bailarinas, confetis yserpentinas. Almacenamos estas grabaciones en la computado-ra. El software ARKAOS utilizado nos permite recortar detalles yjugar con efectos”, comenta Mary Gatis.

NÚMEROS DEL CARNAVAL MULTICULTURAL DE RECIFE: Al final,

fueron 340 atracciones en escenarios; 390 shows; 495 agre-

miaciones en polos del centro y oficiales descentralizados; 323

agremiaciones en el Concurso de Agremiaciones. De éstas, 104

compiten en el Grupo de Acceso; 90 agremiaciones distribuidas

en los nuevos corredores de agremiaciones en comunidades;

700 percusionistas de 17 naciones de maracatu en la apertura

del Carnaval, con Naná Vasconcelos; 8 polos del centro, 8 polos

descentralizados y 43 polos comunitarios.

El Coordinador Técnico General (iluminación, sonido, energía y

pantallas de LED) Celso Diniz quedó tan impresionado con la

diferencia de calidad de imagen conseguida este año en el pre-

dio Marco Zero, que ya anticipó la invitación a la diseñadora de

iluminación Jamile Tormann para ampliar su trabajo en 2011

para los escenarios de los ocho polos del centro y los ocho polos

descentralizados, además del Marco Zero.

Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)

Apertura del Carnaval (© Antônio Melcop)

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La presidente de la Fundación Cultural de Recife, Luciana Felix,

promete que habrá una mejor integración de la iluminación

pública con la iluminación escénica proyectada por Jamile para

el año 2011. “De esta forma atenderemos el pedido de JamileTormann para un mejor encuadre de cámaras sin provocar ofus-cación en las lentes”, garantiza.

El Secretario de Cultura de la Alcaldía de Recife, Renato L.,desea que la Cobertura del Carnaval de Recife sea también mul-

ticultural en su difusión: “Queremos poner en disponibilidad apartir de 2011 el DVD del Carnaval, ampliando la adhesión depatrocinadores, turismo, generación de empleo, y creando parael espectador la posibilidad de llevar el carnaval a su casa”.

Diana Leiko

www.jamiletormann.com

imprensa@jamiletormann.com

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Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)

Naná Vasconcelos (© Carlos Augusto). Iluminador Osvaldo Perrenoud.

Gerlane Lops (© Irandi Souza)

Jamile Tormann took charge of the stage lighting and direction of

photography project in the Marco Zero venue, where the main

attractions of the carnival took place.

The audience that goes to the shows not always notices a funda-

mental element to transform any event into a success: the way in

which the light is employed. But the Recife’s City Council under-

stands the importance of a good lighting and they invited a light-

ing designer to make the city’s carnival a reference also regarding

this question.

Jamile Tormann, lighting designer, after taking care of the lights

that embellished the Christmas season in the capital of

Pernambuco, in 2009, also created the stage and audience stalls

lighting, besides the direction of photography in the Marco Zero

venue, the place where the main attractions of the party took place.

All of this to guarantee the best quality standard of the images for

television and for the photographers, besides providing the audi-

ence at home the sensation of being present in the several shows

that brought life to the city, over the five days of attractions. “Iworked in a way so that the audience who followed the carnival onTV also had a good time, just like those who were present in theevent”, she reveals.

According to her, the idea was to make the light act in the imagi-

nary of the spectator to provide stimulations and emotions and col-

laborate with the amusement during the period of the carnival. “Myproject integrated concepts focused on technology, art, functional-ity, creativity, sustainability and originality, always present in thecarnival in Recife. It is the light as social integration and fun”, the

lighting designer affirms. In all the shows that were under her

direction, Jamile played with the city’s colors (red, yellow, blue and

green) and with the rhythm of the light.

The professional used the most modern units available regarding

lighting devices, many with a higher photometric index and lower

final consumption. The photography parameters and camera align-

ments also had a special attention. A concrete sample of the result

of her work were the several praises received by the technical TV

staff and mayor João da Costa who already pointed out the inten-

tion of having her in the next carnival edition.

The participation of her co-worker for the last twenty years,Osvaldo Perrenoud who was beside Jamile the whole time, was also

fundamental so that everything ran as they wanted. The attention

in advance of participant artists’ lighting designers and operators

was also a priority.

Names like Naná Vasconcelos, Spokfrevo Orquestra, Luiz Melodia,Zeca Pagodinho, Orquestra Popular do Recife, Otto, Lenine, ArnaldoAntunes, Carlinhos Brown, Jorge Benjor, Orquestra Popular da

Bomba do Hemetério, Cascabulho, Jair Rodrigues, Zé Ramalho,

Cordel do Fogo Encantado, Gerlane Lops, Diogo Nogueira, DuduNobre, Elba Ramalho, Alceu Valença and Grande OrquestraMulticultural do Recife performed in Marco Zero’s stage.

Some performances like Spokfrevo Orquestra, Zeca Pagodinho,

Otto, Lenine, Cascabulho, Cordel do Fogo Encantado, DiogoNogueira, Dudu Nobre and Elba Ramalho, took their own lighting

staff. “The lighting professionals received the lighting plot a weekbefore, so they were informed of the available material to do thenecessary adaptations, having in mind the characteristics of amega event that presents different artists with different technicalneeds in the same stage, plus live images broadcasting carried outby 32 present TV stations. Lighting designers hired by artists arriveto the venue, generally the day of the respective show, with theirlighting prerecorded”, Jamile Tormann clarifies and gives us as an

example the e-mail sent by Jarbas Goudard, lighting designer forElba Ramalho: “Hello Jamile. The lighting plot for Elba’s show looksgreat. I would like to ask if you could consider the position of 04wash devices in the proscenium arch, 01 device on top of each side(sound) and 02 in the same direction under them. Also notice theinclusion of 02 Atomic 3000 strobes, positioned on the floorfocused downstage. I think I will only be able to program the sameday, since we will have shows during the previous days”. Jamileunderstands that “this rearguard gives more security to them whoalready arrive to the event knowing what they will have at theirdisposal. I set the lighting programming schedule with them. Theyhave, on average, an hour and a half for doing that”, she completes.

Carlos Nogueira, lighting designer for Zeca Pagodinho, says that for

this kind of festival it is very important to have a lighting designer

that gives support to their work. The professional that has worked

with lighting for the last 11 years and the last three with this

singer, said that this was the first time he performed in Recife with

the show. “I liked the position of the technical team, because I did-n’t lose time programming the plot. The staff that doesn’t have alighting designer doesn’t usually work well”, he says.

Marcos Franja, Otto’s lighting designer, affirms that it was impor-

tant to have a person between him and the technician. “When youdon’t have a professional hired to take care of details, I have to goand talk to the technician and that relationship is a little bit com-plicated”, he guarantees and then shoots: “It is common to arriveto shows that don’t have a lighting designer and find devices withtechnical problems”, he recounts.

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www.tecnoprofile.com

English version:

RECIFE’S MULTICULTURAL CARNIVAL 2010 INNOVATES IN LIGHTING

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