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Estreno en este Gran Teatre de la ópera en tres actes, divididÒs en cuatro cuadros, lihreto de Felice Romaní, musica de Vincenzo Bellini.

Eala 6pera se ealren6 el 27 de Oc­tubre de 1827 en el Tealro alia Scala de Mih!.n_

VIERNES, 1.0 DE ENERO DE 1971

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Turnos B y Extraordinario

':l _.G , _ :.>

IL PIRATA Ernesto, Duque de Caldora VICENTE SARDINERO

lmógene, su esposa MONTSERRAT CABALLE

Gual!iero BERNABE MARTI

Ttulbo NATALE DE LAZZARI

Goffredo CARLO DEL BOSCO

Adele

Cero General

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ARGUMENTO La acción se supone ocurre en el siglo Xlii en Sicilia, concretamente en el Castillo de Caldora y sus cercanías.

primer acto Playa vecina al Castillo de Caldora.

Una nave empujada por una fuerte borrasca llega a dicho lugar costera encallando en la playa. Los naufragos que en la embarcación viajaban son acogidos y socorridos por un grupo de pescadores y un viejo monje.

El monje Godofredo reconoce entre los llegados a Gual­tiero. Duque de Montalvo, del que fue tutor. Partidario Gualtiero de los Aragoneses fue vencido y enviado al exi· lio por los Angioini. que son los poderosos que en tal momento mandan en el Jugar. Para subsistir y poder luchar contra sus enemigos políticos esta al frente de una flota pirata de los Aragoneses. Gualtiero siempre ha vivido con la esperanza de poder volver a su patria y de ver de nue· vo a su amada. lmogene, con la que mantuvo relaciones amorosas durante largo tiempo. El monje aconseja a Gualtiero que no se dé a conocer. pues esta entre sus enemigos y cuando llega allí lmogene. actualmente esposa del Duque de Caldora. para socorrer a los naufragos, por consejo del eremita Godofredo para no ser descubierto pasa a ocultarse en la cabaña en que vive el monje. lmogene pide noticias a ltulbo, compañero y amigo de Gualtiero. noticias sobre los piratas que infestan el mar sici liano y de manera especial del jefe de los mismos.

Tamblén ella tiene su pensamiento puesto en el desapare· cido Gualtlero, aunque por razón de las circunstancias se

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haya visto obligada para salvar a su padre a casarse con Ernesto. Duque de Caldora. Desde lejos Gualtiero recono­ce a su amada y sin llegar a reconocerle lmogene siente una extraña turbación al encontrarse ante el desconocido.

segundo acto Patio del Castillo de Caldora.

Los piratas que naufragaran han sido recogidos en el Pa· lacio por bondadosa deseo de la1 Duquesa lmogene. Al hallarse a salvo cantan y bailan festeíando la suerte que les permitió arribar a tierra y salvarse. ltulbo los reco­mlenda prudencia para no dar lugar a posibles sospechas. La Duquesa envia a su amiga Adela a buscar y llamar al naufrago que sólo apercibió f rente al refugio del monje Godofredo. Ante tal orden Gualtiero se presenta a la dama, que sln reconocerle le ofrece socorro y ayuda. pero en aquel ma­mento por fln se da cuenta de que es su amado y feliz de verle con vida le abraza efusivamente. Pero seguida­mante se arrepiente de su impremeditada acto y le con­fiesa ser la esposa de su mortal enemigo el Duque de Caldora. Las razones que da para justificar que la obliga­ran a aquel matrimonio, no convencen al joven, que esti· mandose olvidado y desdeñado acusa a lmogene de infide­lidad pretendiendo hacer víctima de su ira al hijito de su amada y de su rival , pero al ver llorar a lmogene, desiste de su propósito y tras devolverle al niño huye apresura· damente de aquel lugar.

El Duque, al frente de sus guerreros, retorna a su man· sión después de haber conseguido una victoria en su lu­cha con los piratas. Su única contrariedad -expresa el Duque- es que el jefe Gualtiero logró escapar. Al aco­gerle lmogene le pregunta si se ha enterado de que· du-· rante su ausencia se ha vista precisada a auxiliar a unos naufragos de los que no se conoce su identidad y proce­dencla. Ante aquellas noticias el Duque ordena que los naufragos comparezcan a su presencia, lo que efectúan, y aun cuando Gualtiero pretende declararse jefe de ellos, su amigo ltulbo. temeroso de que si es· reconocido le

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sobrevengan graves males, evita que el mismo hable con el Duque a cuyo efecto es él quien contesta a cuantas preguntas les formulan. Del resultada del interrogatorio no quedan disipadas las sospechas del Duque, que ordena se considere a los nau­tragos como prisioneros, a cuyo efecto deben ser encar­celados, pero su esposa lmogene intercede en favor de aquella pobre gente y consigue que el Duque anule su orden mientras se obliguen a partir de aquet lugar al alba del sigulente dia. En un aparte Gualtiero, que vio la buena disposición de lmogene. le solicita una entrevista secreta y al comprobar que no accede inmediatamente a su de­manda. en su furor trata de abalanzarse contra el Duque, lo que perturba a lmogene hasta el punto de desvanecerse y mientras los presentes la atienden acompañéndola al Castll lo, ltulbo y el monje Godofredo consiguen llevarse de all í al iracunda Gualtiero.

El Duque, que continúa entre sus guerreres, no se ha dado cuenta de nada de lo sucedldo, preocupada como esta de la continuación de la lucha de sus enemigos, cuya exter­mlnación prometió.

te rcer acta CUADRO PRIMERO Camara de lmogene en el Castillo de Caldera.

Adela, dama de honor de lmogene, que esta al corriente de cuanto sucede, decide a su Señora para que acepte el coloquio solicitado por Gualtiero. Cuando lmogene se dis­pene a dirigirse al lugar de la cita es retenida por su es­poso el Duque, que le reprueba el trato frío y esquivo que fe reserva acusandola de tener siempre en su pensa­mlento la imagen de Gualtiero, su primer prometido.

Llega un mensaje para el Duque, en el que se le hace saber haber averiguado que e! jefe de sus enemigos, Gual­tiero, se halla refugiada en su propio Castillo. Indignada con su esposa, a la que cree cómplice de su rival, el Duque se apronta a buscar a Gualtiero para acabar de una vez la equivoca situación en que fe coloca tener tan cerca a quien es a la vez su rival amorosa y su enemlgo polí-

tico. lmogene queda aterrada ante la gravedad de la si­tuación en que se juegan la vida su esposo y el hombre que siempre amó, y al ver salir al Duque se apresura a segui ri e

CUADRO SEGUNDO Patio del Castillo de Caldora.

ltulbo quiere convencer a su amigo Gualtiero de la inutili­dad de su conversación con lmogene, pero aquél no esta pronto a variar sus ideas ya que lo que pretende es con­seguir de imogene en el coloquio que sabe aceptado, que huya con él. Y asr se lo plantea al llegar la Ouquesa, que en modo alguno acapta tal propuesta, mientras pre­tende salvar la vida de Gualtiero pidiéndole se marche en seguida solo, por ser este el único medio de no caer en manos de su implacable enemigo. En plena discusión entre ambos se presenta el Ouque, que al verlos juntos se enfurece desafiando a Gualtiero. lmogene trata de im­pedir el duelo que se inicia en seguida, y mientras es retenida por Adela, los contendientes continúan luchando ardorosamente mientras lmogene y su dama van siguiendo los azares de la esforzada lucha.

En el duelo con Gualtiero el Ouqoe ha recibido tan graves heridas que fallece, y los guerreros y caballeros del Ouque Ernesto, apesadumbrados por la muerte de su jefe, juran vengarle. Gualtiero, comprendiendo la situación que ha creado y la noble indignación de los que reclaman su vida. espontaneamente se ofrece a su venganza, pero antes de someterse a la decisión que adopte el Consejo de los guerreros de Caldora, solicita a Adela que recabe el per­dón de lmogene. Esta aparece con su hijito, descompuesta y enferma por el cúmulo de desgracias que sobre ella han recafdo. ya que se acaba de conocer que el Consejo ha acordada sea muerto inmediatamente quien quitó la vida a su Ouque y Señor. lncapaz de resistir tantas pruebas, lmogene, cuya razón ha sido gravemente dañada, huye aterrorizada de aquel lugar de desventura.

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IL PIRATA anuncio del gran Bellini

El Conservatorlo de Napoles tenia el privilegio de poder señalar cada ano uno de sus alumnos a las empreses de los teatros Del Fondo y San Cario para que representasen una ópera compuesta por el ele­gldo. En 1626 correspondló ese honor a Vicenzo Bellinl. dlscfpulo del Conservatorlo. donde el 12 de enero del año anterior habia estrenado ·Adelson e Salvlnl•. calfdamente elogiada por Donizettl. La nueva obra cornpuesto por Belllnl era .cario, duca d'Agrigento•. titulo que des­pulls se cambló por · Blanca e Fernando• y pocos dias antes del es­treno por •Blanca e Gernando•. como qulso que se modlflcase la vlgllante censura borbónlca. que no podia permitlr que apareclese en escena un Fernando. o sea, un personaje con el nombre del prfnclpe heredero del trono de las Dos Slclllas.

· Blanca e Gernando• tue representada en el Teatro San Cario el 30 de mayo de 1826. teniendo por intérpretes a célebres cantantes como la Mérlc-Lalande. Rubini y Lablache. El éxito fue tal que el empresarlo Domenlco Barbaia ofrecló al joven artista un contrato para componer una nueva ópera nada menos que para el teatro de la Scalo - particular honor para un joven debutante- con la obllgaclón para éste de trasladarse a Mllan. El 5 de abril de 1827 Belllnl partia para dlcha ciudad con una carta de recomendaclón de Nicola Zingarelll. director del Conservatorlo de Napoles y maestro suyo, para el poeta Fellce Romanl. que debla proveerle de un libreto y ayudarle en la ardua carrera que queris emprender. Romaní esbozó un melodrama romantl­co de 6mblente slclllano, rico en situaciones patétlcas: •La vlta del pirata•. que el proplo Bellinl resumió simplemente en ·11 Pirata•. A partir de esta tercera Opera. Bellini musicaria excluslvamente llbre­tos de Roman!. excepción hecha de la última, ·1 Puritanl•, compuesta en Paris sobre un texto del conde Pépoli. En principio , ·11 Pirata• no era més que un dramón del gusto de la època. Un amor perseguí­do e lnfellz. una afligida figura de mujer que entre el amor y el deber opta por lo ultimo. una tr;lgica rlvalidad de luctuoses conse· cuenclas para ambos adversarlos.

En los trelnta prlmeros años del siglo pa~do se llegaba al drama a través de la música. pero respetando ciertas formas Indestructibles. los fragmentes do conjunto y •a solo• -dúos y cavatines que préc· tlcamente reallzaban los cantantes-. El genio de Belllni daré nueva luz a estos formas. pero la via Inicial sera slempre la trazada por el convenclona llsmo. la peyoratlva acusación de que la ópera Ita­liana esta supeditada al 1ntérprete tenia en aquel entoncos au tén­tlca valldez. Los ejecutantes eran destlnados al compositor antes

de que éste escrlblese la partitura y forzosamente ejercfan una In· evitable Influencia sobre él. Belllnl, cuando habla de los personajes do su obra, los llama con el nombre de los cantantes. El verdadera protagonista do •li Pirata• no es Gualtiero. sino Giovan Bat11sta Rublnl. Escrlbe recltatlvos. arlas y dúos para Rubini, no para Guaitiero.

UI obra, tal como salló de la pluma del poeta. era en las últimes escenes un poco diversa de lo Que se representa en la actualldad. lmogene dellraba mds de lo que hace ahora; no existia el aria de Guaiti oro • Tu vodral la sventurata• y el final era mucho m~s dra· matico. En la hora del supllclo del protagonista llegaban los pirates para asaltar el castlllo; los cortesanos deciden acabar en aquet mo· mento con Gualtlero. e lmogene, avanzando sola, se lo lleva con­slgo. Mlentras son perseguldos. los dos amantes cruzan un puente que se rompo a su paso entre la general consternación. Este era ol final original oscrlto por Romanl. Pronto la escena de la rotura dol puonte fue dosochada por grotesca y por dificultades de rnontaje. Asl. en las últimes representaclones de la ópera en el slglo pasado (en nuostra ciudad so dlo aún en t8SS) vemos que Gualtlero huyo solo y se precipita desde el puente mlentras lmogene, pretendiendo desprenderso de los brazos de sus doncellas, exclama la lgualmente jocosa frase •Lascloteml, lasclateml, lo vo' saper chi muor•. Total· mente postergada del repertorio, • l i Pirata• se exhumó en 1935, en la Opera de Roma, en conmemoración del centenario de la muerte de Bell lnl . La lnterprotaclón -confiada a Beniamlno Glgll, Iva Pacettl, Marlo Baslola y el Maestro Tulllo Serafln- obedecló ya a la última edlclón publicada por la casa Ricordl. que flna llza con la cabaletta de lmogene ·Oh, solel tl vela•. Oesenlace éste que nos hace suponer que Gualtlero seré ejecutado después, puesto que, a pesar de oirse un cañonazo Interno. el coro se limita a comunicar •li conslgllo condanna Gualtlerl•

La ópera fue estrenada en la Scala el 27 de octubre de 1827 y aplau­dida entusléstlcamente. Fueron sus afortunados intérpretes la sopra· no Enrlchetta Mérlc·Lalande, naclda en Dunkerke pero residente en Jtalla desde hacfa años. el tenor bergamasco Giovan Battlsta Rublnf -el rey del •bel canto•, poseedor de una elegante figura y de una belllslma voz- y el bajo Tamborini, que cantó la porte de Ernesto, confiada en la actualldad a un barltono. Belllni, a la sazón totalmente desconocldo, pudo saborear su triunfo. En aquet tiempo era aún cos· tumbre que los compositores ecompañasen al clavicordlo sus nuevas óperas por tres noches consecutives, y así Bellini gozó directamente de los slnceros y unénimes aplausos que le prodlgó el público mila· nés. Tres meses después la ópera se representaba en Viena y el gran éxlto que sill alcanz6 ratlficó el obtenldo en la Scala.

El trlunfo de •li Pirata• atrajo la atención musical sobre el joven maestro ltallano. el cual mostraba dominar por completo la técnlca, como se vió especlalmente en el quinteto del segundo acto. En reali· dad. la lmportancla de ·11 Pirata• era aún mayor de la que le dleron los espectadores: se treta del primer Intento logrado de escribir mú· slca teatral evltendo la Influencia rossiniana. Belllni no rompera la mole del melodrama como Verdi sabré hacerlo en ·Simon Boccane­gra• o en •Otello•. Lo acepta tal como es, pero sabe animarlo con la aparlclón de la •melodia pura•, gloriosa e incontinuada creaclón suya. La melodia bell lnlona es ya infinitamente mas etérea, mas es· plritua llzada, que la de Ross lnl o la de Spontini. Parece que todos los elementos muslcales -ritmo, armonia, timbres ... - estén fundi· dos en uno solo: la melodia, que los destlla y ennoblece. He aquf por qué Boll lnl nos aporta el va lor melódlco antes que toda otra ri· queza de armonia o lnstrumentoci6n. Este valor melódlco se pone es· peclalmente de manlflesto en las últimas escenas de · 11 Pirata•, en

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las que el recitativa y el canto anuncian ya el Bellini de las obras maestras. El ari a de tenor • Tu vedrai la sventurata• y la gran escena de lmogene ·Ah. s'lo potessi dissipar le nubi • son los més precla· ros ejemplos de la melodia pura• a la que hemos aludido. lóglca· monte. el lnterés musical de ·li Pirata• se concentra en estas esce· nas finetes .

A lnstanclas de Bellinl. Romani se vio obligada a camblar muchos versos. No obstante. persistló en el compositor el criterio de apra· vechar para el caso otra música. aunque luese propis. la obertura de ·Adelson e Solvini• le parecia interesante. ¿Por qué habla de perderse con aquélla su primera ópera. que no se representaria ja· mas? Asf, pues. •li Pirata• se abre con una obertura que no es mas que un remedo de la de ·Adelson•. la escena inicial anticipa como sltuaclón la de ·Otello• de Verdi: una tempestad cantada por el coro. la cavatina de entrada de Guaftiero tlene fuerza de estilo en sus dos estrofas: •Nef furor delle !empeste• y ·Ma l'error de' mlel penslerl•: el acento ritmlco Inicial, que tlene algo de •Cabalettistico•, se transfigura pronto en un canto heroico, como corresponde a la ldloslncrasla del personaje. Aparece después lmogene con la cava· tina • Lo sognal ferito. esangue•, que merece viva atenclón: es un preanunolo de la voz de Elvira en • I Purltani•. especialmente la frase - una do las mas bellas que compusiera Belllnl- ·Era sorda la natura al mlo planto. al mio dolor•. El coro de piratas del se· gundo cuadro se caracteriza por su ingenus banalidad: sln embargo, al parecer, fua uno de los mementos mas aplaudides del estreno, graclas al lngenio de Bellini, que hizo cantar un coro en escena y otro on el fondo del escenarlo, seme)ando un eco: aslmlsmo se al­ternaba la orquesta y una banda Interna. En el mismo cuadro los dos amantes se reconocen en un inspirada dúo, que termina con otro fragmento -Bagnato dalle lagrlme•- adaptada de ·Adelson e Salvlnl•. Y aún de la música de su primera ópera Belllnl sacaré provecho en la romanza de Ernesto ·Si. vincemmo, e 11 pregio lo sentO• y en la •Stretta• que cierra el segundo acto. que es la mis­ma con que finallzaba el primer acto de ·Adelson e Salvin!•. La joya de •li Pirata• es el quinteto •Parlarti ancor per poco•. densa arqui­tectura musical en una vibrante trepidación de vocalldad múltiple y una. En el tercer acto el lnterés decae paulatinamente, debldo en gran porte a las lntervenclones de Ernesto, personaje gris y poco definldo. tanto teatral como musicalmente. Sl resulta lnteresante en camblo el segundo dúo entre lmagene y Gualtlero ·Vienl: cerchlam pe' marl • . de patente fuerza dramatica; a la agitaclón del movlmlento Inicial. fogoso y arrebatador, sucede un melódlco recoglmlento. tré· muto canto que nos traslada a la melancolia de Chopin que, fervlente admirador de Belllnl. slntiéndose morir queris escuchar el arla de ·Beatrlce dl Tenda• . Sigue la gran escena de Gualtiero y, flnalmente. la de lmogene. Aqul Belllnl se adelantó no sólo a los procedlmlentos de su l!poca. slno a los suyos propios, con una insóflta lnnovación: comentar el estado anímica de lmogene con una pagina orquestal. Al recltatlvo ·Oh. s'lo potessl • slgue el andante ·Col sorri so d'lnnocen· za•. uno de los mas bellos mementos de toda la producclón belllnlana y aun nos atreverlamos a decir de todo el melodrama romantlco ltallano. La ópera se resuelve con una brillantlslma cabaletta. ·Oh. solel tl vela• . Oulzas · 11 Pirata• no es todavia la afirmación total de un talento extraordlnorlo. El vocobularlo musical no aparece siempre rico en frases remarcab les. pero demuestra ya un gusto personal. una clara slncerldad de oxpreslón. una elocuente concltación al dar lmpetu a los movlmlentos dramtltlcos.

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ETAPAS Y FECHAS IMPORTANTES

EN LA VIDA Y EN EL ARTE DE

VINCENZO BELLINI

1801 Nace en Catania (Sicilia) el gran música Belllni, que había de ser primerisima figura en el panorama ope· rístico de su época.

1808 Oesde la mas tierna infancia se dedica al estudio y cultivo del arte musical, estrenando, cuando sólo contaba ocho años de edad, tres fragmentes de mú· sica sacra.

1819 Logra una beca para perfeccionar sus conocimientos en el Conservatorio Musical de Napoles.

1824 Estrena su primera ópera ·Adelson e Salvini• en el Teatrino del Conservatorio napolitana.

1826 Estrena en el Teatro San Cario. de Napoles, con gran éxito, la ópera ·Bianca e Fernando•.

1827 Va en la Scala de Milan. logra un triunfo estrenando su ópera •El Pirélta•. que viene a marcar el inicio de su afortunada y continuada producción operística.

1829·30 En este año artística son tres las óperas que lo· gra ver escenificadas, y todas con satisfactoria aco· gida: •La Straniera" en Milan, ·Zaira• en Parma y ·Capuletes y Montescos• en Venecia, si bien se las considera óperas de transición en el conjunto del arte bel l iniano.

1831 Llega al cénit de su fama y arte al presentar al público por vez primera las dos majores joyas de su acervo universal: •La Sonambula• y •Norma•. ambas estrenadas en Mllan. En elias aparece la ma· durez del espiri tu y estilo del autor.

1832 Estrena ·li fa e il sara•.

1833 Logra imponerse de nuevo con su ·Beatrice di Ten· da•, que estrena en Venecia. Descontento por las exigencias de gran parte del pública italiano, espe­cialmente del milanés, que puso repares a •Norma• en 01 asión de su estreno en la Scala, cuando justa· mento su autor había depositado en ella las mejores esperanzas, decide y realiza trasladar su residencia a París en donde continúa laborando.

1835 Estrena en la capital francesa su última y célebre ópera • Los Pur i tancs •. verdadera exponente de la elegancia melódica y del mas depurada · bel canto•. y que unida a • Norma • y ·La Sonambula .. constilu· yen sin duda alguna las obras maestras de tan pre· claro artista. El dia 4 de septiembre de este propio año fallecló en Puteaux, a la sazón arrabal de Pa· rís, cuando aún no había cumplido 34 años de edad. en los que logró componer una cantidad ingente de buenlslmas obras musicales.

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LOS INTERPRETES DE LA OPERA QUE

HOY SE REPRESENTA OPINAN DE ELLA ...

Cuando me enteré de que •li Pirata• aún no se había re· presentada en nuestro Gran Teatro, concebí la ambiciosa idea de que me cupiera el honor de ser su primera prota­gonista femenina en el Liceo. Según mis noticlas esta bella ópera belliniana sólo fue interpretada en Barcelona en septiembre de 1830 en el histórico Teatro de la Santa Cruz, en ocasión de su estre­no en España. Lo que justifica que ahora, ciento cuarenta años después. se ofrezca con caracteres de estreno para el público actual. Se trata cronológicamente de la tercera ópera del emi­nente músico slcll iano Vincenzo Bellini y es la primera de las suyas en que no se advierte el influjo de Rossini, que claramente se dejaba sentir en sus dos precedentes, pues en ella luce ya esplendorosamente la genial impronta del Maestro de Catania, con el personal encanto de su melo­dia delicada, de la que pudo decir el musicógrafo italiano Adelmo Damerini .que era el canto mas puro que se haya entonado en la tlerra•. Su titulo figura en mi habitual repertorio y aseguro que es una de las óperas que interpreto con mayor cariño e interés, por entender que su exigencia •belcantista• se amolda a mis posibi lidades vocales y a mi sensibilidad artlstica.

MONTSERRAT CABALL~

@ ID~LA~PSG RAFI A ILPIRATA

G IANANDREA GAVAZZENI - R.A. I. de Roma- La Voz de su amo (EM I) Montserrat Caball~. Bernabé J\'\arlí, Piero Cappuccilll, Rugero Ralmondl.

NOTA$: A) Esta re laclón comprende sotamente grabaclones completes. BJ El orden que figura en cada grabación es el slgutente: Maes·

tro Director. orquesta y coros. casa editora y, a contlnuaclón. los prlnctpales lntórpretes.

CJ Esta noticia discogràfica no ttene caracter publlcltarlo.

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NOTICIAR lO

e Esta noche tlene lugar el esperada acontecimiento consis­tents en el estreno en este Gran Teatro de la ópera de Vin­cenzo Belllnl "11 Pirata". Montserrat Caballé, gran creadora del difícil pap el de lmogene en diversos paises, sl empre con éxitos sensaclonales, la Interpreta aquí, completandose el terceto protagonista, integramente español, con la actuación de dos cantantes tan apreclados como son el tenor Bernabé Martí y el barftono Vicenta Sardinera. Las direcclones musical y escé­nica estan en manos de dos prestigiosos y experimentados artistes. el Maestro Cario F. Clllario y el reglsta Renzo F rusca.

e "11 Pirata", a pesar de que se estrenó en Barcelona en septlembre de 1830 en el Teatro de la Santa Cruz. nunca habla sldo representada en este Gran Teatro, por lo que es lóglco exfstlera extraordinaris curfosidad por conocer esta obra tan bella y de unas melodies que lleven el inconfundlble sallo del autor de "Norma", "Purltanos" y "Sonnambuia".

e Mañane sébado por la noche se ofrecera la última repre­sentaclón de la aplaudida versión que de "Eugene Onieguin", presenta esta Temporada la Compañía del Teatro de la Opera de Belgrado, que slempre ha obtenldo en este Gran Teatro tan buena acoglda por parte de públlco y critica, asi como en las muchas cludades que visiten como calificados especia­listes del repertorlo eslevo.

e El próxlmo domingo por la tarde y el mlércoles dia 6, fes­tividad de Reyes, en funclón de noche correspondlente al Turno A, se ofrecerén las dos últimes representaciones de "11 Pirata", con el mlsmo reparto que esta noche lo interpreta.

e Para el próximo jueves, dia 7, esta prevista la primera representaclón de la ópera de Amllcare Ponchielli "La Gio­conda", bajo la dlrección del Maestro Ottavio Ziino y con la reaparlclón del llustre tenor ltaliano Cario Bergonzi, figura preclara en el panorama lirlco internacional y artista predilecta de todos los públlcos ante los que actúa. Con Cario Bergonzl la soprano española Angeles Gulín, que tanto éxito obtuvo al Inaugurar la actual Temporada con "Aida", el famoso barftono itallano Anselmo Colzani, que reaparece después de varios años de ausencla, y la presentaclón de las mezzos Mlchele Vilma y Rosa Laghezza y del bajo Anton Diakov.

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PROXIMAS FUNCIONES

Sabado, 2 de enero de 1971. Noche a las 9,30 23.1 de propledad y abono a Noches. Turno C

Despedida dc la Compa"ia del Teatro de la Opera de Belgrado (Yugoeslavia)

CUARTA Y ULTIMA REPRESENTACION de

EUGENE ONIEGUIN de Peter I. Tchaii<Owsky

por Radmila Bakocevic Breda Kalef Nicola Mític Marjana Radev Zvonimlr .Krnetic Djurjevka Cakarcvic Zivan Saramandic

Dtor. de Orq uesta y de Escena: Oscar DANON

Domingo, 3 de enero de 1971. Tarde a las 5,30 9.B de propicdad y abono a Tardes.

SEOUNOA REPRESENTACION de

I 1 PIRAT A de Vincenzo Beli ini por los mlsmos intérpretes de esta noche.

Miércoles, 6 de enero de 1971. Noche a las 9,30 24.1 de proplcdad y abono a Noches. Turno A

TERCERA Y ULTIMA REPRESENTACION de

IL PIRATA de Vincenzo Bellini por los mismos lntérprctcs de esta noche.

O. l.: B. 35.332·1967 ·A ATES GRAF I CAS KLEIN, tel. 271 19 31, Barcelona AVISO. Den tro de la sn la dc csic O ran Ten tro esta prohibido oblener re¡¡islros

o cln los magnctolónlcas, asr corno rcnlizar rotografins o nJ mar escenas de los cspectdculos que sc reprcsentn n, o del públlco que asiste a los mlsrnos

Prohibida lo reproducclón total o parcial de los textos de este Programa

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