palacio marquÉs de dos aguas. - mupart.uv.esmupart.uv.es/ajax/file/oid/1894/fid/4088/1.palacio...
TRANSCRIPT
El palacio del Marqués de Dos AguasAna Milla Beltrán
Historia del Arte 3ºB
Í n d i c e .
I. Introducción ................................................................................................................ 2
II. Origen del palacio Marqués de dos aguas. .............................................................. 3
III. Su origen gótico. ....................................................................................................... 4
IV. Cambios físicos y restauración. ............................................................................... 6
a. Reforma barroca. ................................................................................................................ 6
b. Reforma neorrococó. .......................................................................................................... 8
c. Siglo XX. ............................................................................................................................. 11
d. Hecho Museológico. .......................................................................................................... 12
V. Conclusión. ............................................................................................................... 14
VI. Bibliografía ............................................................................................................. 15
VII. Anexo Imágenes .................................................................................................... 16
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
2
I. Introducción
El Palacio del Marqués de Dos Aguas está situado en Valencia, entre las calles Poeta
Querol, Rinconada García Sanchiz y la calle de San Andrés. Es un edificio muy
importante para el Patrimonio Histórico Cultural. Lo podemos comprobar por su gran
nivel arquitectónico y escultórico.
Ha tenido varias intervenciones con el paso del tiempo, donde comentaré a lo largo
del trabajo. Estas han dado lugar a la comprensión de cómo podría ser el palacio en su
entonces. Un largo trabajo que se realizó a partir de 1867 por especialistas coordinados
y dirigidos con eficacia para acercar las instancias del palacio a un entorno original, al
que sería en su época. En las diferentes intervenciones, de estas restauraciones se
encontraron numerosos restos tras los revestimientos de épocas anteriores y han
ayudado, a la comprensión del pasado, como arcos medievales o decoraciones
platerescas etc.
Además, el palacio a tenido varios usos, diferentes aceptaciones y críticas a las
nuevas aportaciones de diferentes arquitectos como veremos después. También
observaremos las diferentes técnicas usadas en la restauración y consolidación del
edificio, en cada fase de restauración, donde centraré detallando cada fase y época de
cambios.
El palacio alberga una numerosa cantidad de bienes, tanto muebles como inmuebles
como todo el palacio en sí, que debemos de tener en cuenta para el bien cultural. Todo
su conjunto es imprescindible.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
3
II. Origen del palacio Marqués de dos aguas.
Las tierras donde se encontraría este palacio pertenecían a la familia Rabassa de
Perellós. El nombre de los Rabassa estuvo vinculado desde mediados del siglo XIV al
de Perellós, descendiente de los condes de Tolosa y quien perteneció a una familia más
noble. En cambio, los Rabassa forjaron sus medios económicos a través de contratos
mercantiles. Desde 1400 fue adquirido por el matrimonio entre Joana Rabassa y
Francesc de Perellós Además, de esa unión hubo más enlaces matrimoniales1 de los
Rabassa de Perellós con más familias valencianas como los Montagut, Vives, Boil y
Mercader que estas hicieron ascender al palacio de una riqueza económica. Más
adelante en 14962 sería adquirido por Ginger Rabassa de Perellós y Montagut donde he
mencionado antes, el palacio adquiriría el Señorío de Dos Aguas a Luis Conrell Boïl de
Ladrón, iniciándose la Baronía de Dos Aguas. A partir de ese momento, empezarían los
cambios del edificio que se alargarían con el paso del tiempo, además se ampliaría su
superficie con la compra de las propiedades de alrededor. Después de ello alcanzaría el
marquesado, Giner Rabassa de Perellós y Rocafull en 1699, donde el palacio
exteriormente ya se presentaba gótico.
Más adelante, en 1740 habría un tercer Marqués de Dos Aguas llamado don Ginger
Rabassa de Perellós y Lanzuna que sería el principal reformador de hacer notables los
vestigios del palacio para su posible reforma.
Antonio de Orellana (1924) 3 mencionará que las obras estaban dirigidas por Hipólito
Rovira, ayudado por el escultor Ignacio de Vergara y Luis Domingo.
1COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 16. 2COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Pagina 19.
3 COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Pagina 25.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
4
III. Su origen gótico.
El palacio se halló encima de una necrópolis romana datada en los siglos del I a III
d.C. Ya que en las excavaciones, se encontró una lápida romana. Además, también se
encontraron restos árabes. Todo este descubrimiento se consolidó tras las excavaciones
de 1995 y 1996, donde hallaron arcos de piedra góticos, la cimentación de un cuerpo de
torre, recalzos medievales en el ala este y distintas estancias con decoraciones
platerescas del siglo XIV. En la parte superior de la torre, apareció un arco gótico de
ladrillo orientado al sur. [Fig. 1]
Este palacio se pudo conocer a través de los dibujos del palacio gótico del plano de
Valencia del Padre Tosca de 1704 [FIG. 2 y 3] ya que, estudió la trama urbana
valenciana. Nos muestra una casa gótica, con torre en la esquina y una galería corrida,
al modo de otros palacios similares al de la época como podría ser el de la Almoina.4 .
En su esquema de la ciudad, con este mapa que se ha detallado en un calco
4COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 23.
[Figura1.]PalaciodeDosAguas.Arcogóticodelpationortedescubiertoenlarestauraciónintegraldeledificioen1994.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
5
esquemático5, vemos que nos muestra el palacio desde el norte. Constaba de dos patios,
el segundo, con un cuerpo más bajo y rodeado de crujías. Lo podemos observar en
estas dos imágenes. Este es el momento en que Ginger Rabassa de Perellós y Rocafull,
cuando en 1699 adquiere el marquesado y el aspecto exterior gótico corresponde a ese
momento.
Gracias a las excavaciones se comprobó su origen gótico y así su estudio con las
posteriores restauraciones.
5COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos …. Página 23.
[Figura 2] Plano del la ciudad de Valencia del Padre Tosca, 1704.
[Figura 3] Calco esquemático de la representación del palacio del plano del padre Tosca. Ampliado.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
6
IV. Cambios físicos y restauración. a . R e fo rm a b a rro c a .
En 1740 comenzó una trasformación en el palacio basada con motivos barrocos. Será
Hipólito Rovira y Meri (Valencia, 1693-1765) quien la llevó a cabo, ya que fue uno de
los encargados de la renovación del viejo palacio gótico. Trabajó con maestros de obra
y se dedicó a la nueva distribución y renovación del edificio. Además el palacio tendrá
varias intervenciones a lo largo de los siglo XIX y XX .
Seleccionó y juntó las diferentes estancias de los patios, añadió una segunda torre en
la fachada principal, junto a la preexistente gótica. El reorganizaría las distintas partes
del edificio en cinco plantas, duplicando las torres y haciendo una nueva distribución de
las ventanas que serían convertidas en balcones. También, hizo una escalera pero hoy
día no se conserva, hallada sobre una bóveda decorada por él con temas mitológicos del
Olimpo.
Exteriormente la fachada del edificio esta revestida de ladrillo y con piedra de sillería
en el zócalo. Tiene grandes vanos rectangulares capialzados, protegidos por balcones de
hierro curvos, estos se abren en los distintos niveles de la fachada. El semisótano y el
ático abuhardillado tendrán ventanas elípticas propias de la arquitectura barroca. El
balconaje se decoró con figuras simbólicas de sirenas en estuco, realizadas por Luis
Domingo.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
7
Hay que destacar a Ignacio Vergara (1715-1776), mencionado con anterioridad, fue
el encargado de realizar la portada del palacio. El fue el primer director de Escultura y
fundador junto a su hermano, de la Academia de Santa Bárbara, siendo Director General
de la Real academia de San Carlos6.
Antes de labrar el alabastro, siguió un procedimiento habitual modelando
bocetos previos7, ya que, la obra tenia grandes dimensiones. En la portada se distinguen
dos cuerpos separados por una cornisa mixtilínea. Con voluminosas formas hace alusión
a las alegorías de los vicios y virtudes donde resaltan las figuras de dos atlantes
reclinados. Pueden recordar a las esculturas desnudas de la Capilla Sixtina de Miguel
Ángel 8. Estos vierten agua, haciendo alusión a los ríos Turia y Júcar. También labró las
iniciales de “M” y “D” haciendo referencia al Marquesado de Dos Aguas. Se guió a
trabes de grabados empleados posiblemente por Hipólito Rovira o Luis Domingo, no se
6BUCHÓN CUEVAS, Ana Mº. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Generalitat Valenciana, Valencia. 2006. Página 153-181.7BUCHÓN CUEVAS, Ana Mº. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Generalitat Valenciana, Valencia. 2006. Página 245-250.
8 COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 83.
[Figura 4] Resultado final, antes de la siguiente reforma de 1863.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
8
sabe con exactitud de quien sería este grabado de 1744.9 Igualmente Vergara realizaría
la portada haciendo muy pocos cambios del grabado.
Esta fachada de alabastro realizada por Vergara es uno de los mejores exponentes del
Rococó en España10. Además de la de fachada hizo un patio donde había un antiguo
carruaje de gala para los marqueses. Además, también se exalta este estilo rococó
propio del lenguaje francés, con la rocaille y cocquille en la majestuosa escalinata que
da paso a un primer piso, en el que hay un salón chino y un de baile.
b . R e fo rm a n e o rro c o c ó .
En esta nueva etapa, el palacio se procedió a una distribución de estancias,
destacaba sobre todo la parte baja y la cochera.
9BUCHÓN CUEVAS, Ana Mº. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Generalitat Valenciana, Valencia. 2006. Página 246. 10http://www.abc.es/20120923/comunidad-valencia/abcp-rococo-palacio-marques-aguas-20120923.html
[Figura 5] Posible boceto de Hipólito Rovira de la portada del palacio.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
9
En la siguiente intervención del palacio intervieron otros maestros como es el
arquitecto Ramón María Ximénez Cros (1829-1865) y José Fornés Rubanals. Ramón se
encargaría de realizar la fachada exterior neorrococó del Palacio. Data de 1863.
Cros retomará el tema de la rocalla para los jambajes y dinteles de los distintos
huecos y ventanas, abalaustrando el balconaje de mármol e impostando los diferentes
niveles. El último lo hará con amorcillos y crestería de complicado acroterio y
transformando la imagen de las dos torres con grandes curnucopias en las ventanas.
Esta reforma tuvo un significante historicista, primo la adecuación en el
momento de una restitución arquitectónica o estilística. Su intervención causo
polémicas, fue el arquitecto Berenguer quien criticó negativamente esta reforma
manifestando “es impropia del siglo XIX y que si no era por que Ramón Ximnénez es
amigo y compañero suyo, pesnaria que semejante proyecto se halla concebido y
ejecutado por algún bastardo italiano descenciente de los Barrocos y Berninis”11.
Seguirá afirmando que la reforma causa confusión de los adornos.
Ese proyecto inicial sería cambiado, no en el estilo propuesto pero si en las
variaciones formales por el decorador José Nicoli, el será el que mejor estudiaría la obra
y el como la dejaría hasta la actualidad. Aportará unas ventanas afrancesadas y
contraventanas de madera. Estucos bien realizados con diferentes colores como verdes,
ocres y grises que realzaban los diferentes cuerpos de la fachada. Esta aportación
tendría mejores criticas como George Kubler o también el conocido Javier Pérez de
Rojas como anuncia que “el contraste de las reformas convexas de los balcones de la
planta principal y las concavidades de la segunda planta activan el exterior, mientras
11 COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 85.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
10
que los torreones también contribuyen decisivamente a reforzar la plasticidad barroca
del conjunto”. 12
En el interior se encargo José Brel y Giralt, director artístico de la remodelación
interior del palacio. Contará con numerosos artistas, decoradores y adornistas del
movimiento romántico en Valencia. Los techos de numerosas estancias y nuevas salas
comunicadas entre sí se cubrirán con cielo raso, decorados profusamente a cartabón
mientras que las salas presentaran un mismo esquema de composición: suelo de taracea
de mármoles, con zócalos del mismo material. Las paredes estarán recubiertas de estuco
marmoreado o de telas y las puertas con grandes labores de carpintería y adorno.
Los salones y gabinetes se decoraron con motivos escultóricos con relieves de
yeso y aguada. Además el revestimiento de estucos era diferente en cada espacio, en los
que eran marmoreado seguían un manual de ornamentación parte por parte pero en los
espacios compartidos se realizaban con todos dorados y técnica al bol.
En 1867 las obras de ornamentación del palacio habían terminado.
12COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 85.
[Figura6][Figura7]
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
11
c . S ig lo X X .
Por recientes investigaciones llevadas a cabo por el Dr. Jaume Coll se sabe que
hacia 1910 la fachada principal parecía debilitada y podría derrumbarse debido a los
movimientos estructurales del edificio. Esto llevo a la intervención de nuevas obras para
reforzar el edificio. Costosas obras de atirantado, mediante largos garfios de hierro
porque la desviación vertical de la fachada eran 80 centímetros.13
“En febrero el palacio del marqués de Dos Aguas preocupó por su estado de abandono, amenazado de ruina. Su último propietario, el marqués de Galtero, lo había dejado para beneficencia junto con otros bienes procedentes de la casa de Dos Aguas. La actual poseedora del marquesado interpuso un pleito reclamando el palacio. En estas condiciones, se dijo que había sido arrendado para instalar en él una academia, llamada Buenaventura”. 14 Las Provincias 1943.
Esta actitud produjo protestas generales, la reunión de los organismos artísticos
y la intervención del Ayuntamiento, proponiendo la adquisición de dicho edificio por la
corporación municipal o por el Estado, con el objetivo de darle un destino adecuado a
su importancia histórica y artística.
Más adelante, en la Guerra Civil este palacio sería un deposito provisional de los
fondos de pintura del Museo del Prado15. Fue protegida en este periodo con un subsuelo
de la casona nobiliaria y zaguán con hormigón y la portada de Vergara se protegería con
un muro de ladrillo para los posibles bombardeos y ataques.
Al finalizar la guerra y en el abandonamiento de este en 1940, el historiador
Elías Tormo y Monzó hará un dictamen ante la Comisión Central de Monumentos y la 13COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005.14http://valenpedia.lasprovincias.es/historia-valencia/1943/una_academia_pretende_ocupar_el_palacio15COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 94.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
12
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando para que el Palacio de Dos Aguas
fuese declarado Monumento Histórico-Artístico,16 para que el palacio quedara bajo la
protección del Estado. Elías Tormo y Monzó subrayará la importancia del valor de la
portada y la buena obra de Hipólito Rovira.
“En febrero el palacio del marqués de Dos Aguas fue declarado monumento nacional.” Las Provincias, 1941 17
Posteriormente, a la muerte del marqués mencionado anteriormente, Gaetero, ya
no quedaba ningún heredero del palacio pero que estaba totalmente desvinculado de
Valencia había dejado todo lo que el palacio poseía a la Junta de Beneficencia de
Barcelona y que causo grandes revuelos e imposiciones por el Ayuntamiento de
Valencia y que ocasiono el cierre del palacio durante varios años.
Finalmente, su reapertura sería ocasionada por la generosa donación del
valenciano Manuel González Martí y su esposa Amelia Cuñat y Monleón al Estado
español de la colección de cerámica de ellos dos y por ello se crearía en 1947 por Orden
ministerial de 7 de febrero de ese mismo año el Museo Nacional de Cerámica.
Para hacer posible ese cometido, el palacio necesitaba una serie de
intervenciones evidentes por el paso del tiempo y para poder habilitar esa zona para
dicho museo.
d . H e c h o M u s e o ló g ic o .
Para hacer una recapitulación, donde ya lo hemos mencionado anteriormente las
distintas fases por la que pasa el palacio, las repasare a continuación: en un primer lugar
el palacio tiene su origen gótico pero posteriormente en 1745 tendrá una reforma
17http://valenpedia.lasprovincias.es/historia-valencia/1937/el_palacio_de_dos_aguas_es_declarado_monumento_nacional
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
13
barroca, después una remodelación romántica datada entre los años 1862 al 1867, y
llegamos al punto que queremos tratar.
En 1950 al 1954 se hará accesible el palacio para un museo, que posteriormente
se ampliará en 1969 al 1971 y que finalmente se la hará una restauración en 1991 al
1998. En 1950 se inició el derribo de la edificación contigua, el Palacio de los Condes
de Nieulant, donde se destruyó el palacio que dotaba de un estilo historicista del siglo
XV. Fue construido por José María Cortina Pérez, pero destruido para ampliar el
Museo. Este ha entregado una estatua de Palas Atenea en cerámica, que se ha
emplazado en el Paseo al Mar. El palacio llegó a ser en 1954 el Museo Nacional de
Cerámica y Artes Suntuarias de González Martí. Es singular y es donde alberga los
valores plásticos y escultóricos Este museo tiene catalogadas 18.201 piezas, y de ellas
casi 1.700 son muebles y esculturas. En principio, sólo tiene previsto exponer una
octava parte de los objetos de sus colecciones.
Posteriormente, en el 2008 se compraría la parte colindante del museo para ampliar
su estancia para albergar más obras. Lo anuncia el periódico Levante.
“Otra rehabilitación terminada es la del Museo nacional de Cerámica González Martí, instalado en el palacio del marqués de Dos Aguas. Las obras comenzaron en enero de 1990 y la reapertura oficial se celebró el 29 de diciembre de 1998. Pero no fue hasta el sábado 2 de enero de 1999 cuando los ciudadanos pudieron visitar las salas rehabilitadas del Museo, aunque sin las cerámicas.” El levante. 18
Actualmente el González Martí dispone de 900 metros de superficie. Pero además
una ventaja "es que la configuración de las nuevas salas se ha de hacer de acuerdo a la
parte de los fondos que tenemos previsto exponer". Buena parte de lo que Coll desearía
que se pudiera mostrar a los visitantes y se encuentra en los almacenes, "son pavimentos
de azulejería. Y no le parece adecuado verlos colgados de las paredes, "sino dispuestos
de forma horizontal, para lo que hay que crear "entreplantas".
18http://www.levante-emv.com/cultura/2008/05/21/gonzalez-marti-ampliara-compra-palacio-contiguo-museo-ceramica/449354.html
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
14
V. Conclusión.
Es evidente que la función para la que fue concebida el palacio como era la estancia
privada ya no esta presente, y que el hecho de reformas y restauraciones han sido
necesarias para que perdure con el paso del tiempo, y que además para hoy en día este
presente para su disfrute.
Obviamente ha perdido la noción de origen gótico, como propiamente se hizo ya
que las numerosas renovaciones y retoques en los estilos nuevos de cada época es
notable y a veces el estilo estilístico predomina más que la propia conservación del
original. Considero que su esencia esta presente en partes del palacio y que todas las
reformas han sido estudiadas con criterio. La monumental portada es magnífica y para
que este ha tenido intervenciones para no destruirse, ese tipo de restauración me parece
totalmente correcta porque es bueno para la conservación del propio edificio porque
mantiene totalmente el carácter del momento en la que Vergara la construyo. Sin
embargo, las intervenciones que se hicieron sin uso de reforzar el edificio y eran
estéticas y seguir lo que va en cada época a veces lleva a que al desmantelar los
recubrimientos de lo puesto se descubran nuevos hallazgos debajo de los muros, si
puede facilitar el origen del palacio , ya que esos recubrimientos son más historia, pero
a veces se puede perder la noción de a que estilo pertenece, o que es de cada época.
Puede provocar confusión.
En gran parte todas las renovaciones son acertadas porque la barroca refuerza todo
el conjunto gótico anterior, la fachada se retoca. La remodelación neorrococó en su gran
medida fueron retoques estilísticos pero a su vez se descubrieron falsos muros donde se
realizaron análisis que determinaron dorados de pan de oro, arcos de piedra, o vigas de
madera originales del edificio del siglo XV.
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
15
Finalmente, diría que el edificio es digno de ser patrimonio cultural por lo magnifico
que es. y el hecho de que ha ayudado a la comprensión de esa época de marquesados, de
la clase económica que lo rodeaba y de las adquisiciones que podían tener. El palacio
tiene un repertorio de estilos diferentes, y son notables los de cada época.
VI. Bibliografía BUCHÓN CUEVAS, A. M. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Valencia: Generalitat Valenciana, 2006.
COLL CONESA, J. “Historia del Palacio de Dos Aguas” en COLL CONESA, J. (Coord.). GARCÍA VEGA, J. “et alii”, El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001
COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005.
LIDÓN MASIÁ, M. C. Entorno y evolución del Palacio del Marqués de Dos Aguas, Tesis doctoral inédita dirigida por Taberner Pastor, Universidad Politécnica de Valencia, Escuela Técnica Superior de Ingeniería de la Edificación. Leía el 2 de Noviembre del 2015.
PÉREZ DE LOS COBOS GIRONÉS, F. P. Palacios y casas nobles de la Ciudad de Valencia. Valencia: Ajuntament de Valencia, 2008.
SEBASTIÁN, S. Nueva lectura iconográfica- iconológica de la portada del Palacio del Marqués de Dos Aguas. Goya, 1989.
SOLER, M. P. Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí. Madrid: Ministerio de Cultura. Dirección General de Bellas Artes y Archivos, 1985.
TORREÑO CALATAYUD, M. Arquitectura barroca en valencia. Valencia: Carena, 2014.
Páginas Web
http://www.mecd.gob.es/mnceramica/home.html;jsessionid=1E747B39E55C37B8BD8
D6B1FB5B80DAD (Consultada 8 de octubre de 2015)
AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas
16
http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/uQupGOXRPu/BNMADRID/38090417/123
(Consultada 20 de Noviembre de 2015)
http://www.levante-emv.com/cultura/2008/05/21/gonzalez-marti-ampliara-compra-palacio-contiguo-museo-ceramica/449354.html (Consultada 22 de Noviembre)
http://valenpedia.lasprovincias.es/historia-valencia/1937/el_palacio_de_dos_aguas_es_declarado_monumento_nacional (Consultada 22 de Noviembre)
V I I . A n e x o I m á g e n e s Figura 1. Palacio de Dos Aguas. Arco gótico del patio norte descubierto en la restauración integral del edificio en 1994. Foto del Archivo Nacional de Cerámica.
Figura 2. http://www.jdiezarnal.com/valenciapalaciodelmarquesdedosaguasplanotosca01.jpg
Figura 3. Calco esquemático de la representación del palacio del plano del padre Tosca. Extraído del libro citado en la bibliografía: El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 50.
Figura 4. http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/6l4IhfDHer/BNMADRID/210640206/123
Figura 5. Extraída del libro citado en la bibliografía: El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 16.
Figura 6 y 7. Extraída del libro citado en la bibliografía: El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 86.