oda a una urna griega (comentario)

7/30/2019 Oda a Una Urna Griega (Comentario)

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ODA A UNA URNA GRIEGA

JHON KEATS, 1820

Ana M. Robles Carrascosa. IES ALPAJS


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Cuestiones generales:

ODA A UNA URNA GRIEGAEL ttulo es de por s significativo ya que en l une la poesa(oda) con reminiscencias del arte en este caso griego)


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Historia del poema:

Se publica por primera vez en 1820 en una revista dearte. No parece probable que se trate de una urna real,

pero s est claro que se inspir probablemente en sus

lecturas y en las esculturas y grabados que haba visto

en el Museo Britnico. Los crticos de arte y literarios

han tratado de identificar las fuentes visuales en que

se pudo basar el poema


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Contenido y tema del poema:

Keats parte de una urna ideal o

imaginaria para meditar en su posicin

mortal frente de la inmortalidad del arte.

Al contemplarla aparecen sus reflexiones

acerca de la mortalidad, adems de la

relacin entre la poesa y el arte.

DIBUJODELPROPIO KEATS


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Forma:

En J.Keats observamos un estilo que tiende

hacia lo narrativo en numerosas ocasiones;

pues comparte con Wordsworth la idea de que

la buena prosa y la buena poesa no se

diferencian. Lo realmente importante en

poesa y este poema es un buen ejemplo, es la

capacidad del poeta para sugerir, hacer sentir oemocionar a travs de los versos.


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I

Esposa de la calma, todava intacta,

tu, hija adoptiva del silencio y del tiempo,

narradora del bosque que relatar puedes

historias floreadas ms dulces que mis versos,

qu leyenda de hojas floreadas se congrega

en torno a tu figura: dioses, mortales, o ambos,

en Tempe o en los valles de la Arcada? Qu hombres,

qu dioses son stos? Qu esquivas doncellas?

Qu acoso enloquecido? Y qu lucha por zafarse?

Qu flautas y panderos? Y qu delirante xtasis?

En las pginas siguientes os dejo un ejemplo de comentario, tal y como os lo piden en la PAU


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I











Comentario. Contenido:Este fragmento se corresponde con la primera parte de las cinco queforman el extenso poema Oda a una urna griega , escrito por JhonKeats en 1820 y que apareci publicado por primera vez en una revista dearte. El ttulo obedece al contenido de toda la composicin y esaltamente significativo ya que en el se unen poesa (oda) y arte ( urnagriega). El tono de todo el poema, es el que corresponde a este

subgnero potico oda- por tanto elevado y constituye la reflexin delpoeta sobre las relaciones entre poesa y arte concluyendo en que labelleza es lo nico constatable y perdurable en el tiempo, constituyendola verdad necesaria para el ser humano.El poema est dividido en cinco estrofas, en cada una de ellas, el poetanos presenta diversas escenas que tienen en comn su pertenencia almundo griego y su representacin en numerosas obras de arte que elautor rene en una imaginaria o no tan imaginaria urna griega. A esterespecto cabe destacar que la crtica ha intentado localizar las piezas de

las que parece partir el autor para componer este poema, no llegndose aponer de acuerdo totalmente, aunque s en que es muy probable que elautor se inspirase en sus lecturas y frecuentes visitas al Museo Britnicodonde conocera numerosas esculturas y grabados etc.

La parte que nos ocupa corresponde al inicio del poema donde el poetase dirige a la imaginaria urna como si fuese una persona paraposteriormente rememorar hechos del mundo griego. La estructura esmuy sencilla, los tres primeros versos ocupan la parte de la apelacin y el

resto le sirve para la descripcin de leyendas o historias mitolgicasconocidsimas y profusamente representada tanto en obras literariascomo en otras manifestaciones artsticas situadas en unos lugaresconcretos y emblemticos como Tempe o la Arcadia, es decir en suelogriego. Sin embargo las referencias a la mitologa no son exactas, por esopregunta, no afirma como en la primera parte y el poeta deja que el lectorintuya o imagine varios acontecimientos posibles.; as esquivasdoncellas y acoso enloquecido pueden referirse al rapto de Europa, o aDafne escapando de Apolo. Por el contrario parece mucho ms posible

concluir que flautas y panderos y delirante xtasis se refiera alD

iosBaco.


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I











Comentario. Forma

La presencia de la segunda persona, t, hace pensar que elpoeta se est refiriendo a un interlocutor femenino que comoanuncia ya desde el ttulo se refiere a la urna griega, a quiende forma metafrica designa como esposa de la calma,

todava intacta, hija adoptiva del silencio y del tiempo,narradora del bosque , bellsimas y sugerentes imgenescon un poder connotativo innegable que el autor consigue atravs del extraamiento que supone para el lector larelacin que el poeta establece recurrentemente entresustantivos que no se corresponden desde el punto de vistasemntico. Encontramos igualmente recurrencias desde elpunto de vista sintctico en la utilizacin de estructurasparalelsticas y anafricas a lo largo de todo el poema aunque

con variaciones mnimas pero necesarias para evitar lamonotona como sucede en las mltiples interrogaciones conque el poeta nos va introduciendo en el mundo clsico. Laseleccin del lxico, flautas y panderos y la presencia dealgunos lugares geogrficos Arcadia junto con unaadjetivacin siempre valorativa nos sita en la esfera de lasubjetividad, al tiempo que nos da la pista de que se estrefir iendo a una escena bquica: esquivas doncellas,acoso enloquecido Es pues evidente la presencia de la

funcin potica en el poema, que el autor logra a pesar deltono narrativo innegable a lo largo del poema y de lautilizacin de un lenguaje que no se diferencia nada delcomn. Estamos en el Romanticismo ingls y recordemosque ya Wordsworth haba dicho que la buena prosa y labuena poesa no se diferencian. Lo realmente importante en

poesa y este poema es un buen ejemplo, es la capacidad

del poeta para sugerir, hacer sentir o emocionar.


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Fuentes visuales:

La pieza en cuestin parece ser la que est en lo alto de laestantera del este cuadro de Zoffany.


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II

Son dulces las melodas que omos, y an ms dulces

las que nunca escuchamos; seguid, pues, tocando,

suaves caramillos, las ms apreciadas

por el espritu, no el odo, canciones inaudibles.

Bello joven, no dejes morir tu canto

bajo esos rboles nunca desnudos.

Osado amante, que nunca puedes besar por mucho

que a la meta te acerques, pero no te aflijas:

tu amada no se mustia, aunque no logres tu dicha,

!la amars para siempre, y para siempre ser hermosa!


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II

Son dulces las melodas que omos, y an ms dulceslas que nunca escuchamos; seguid, pues, tocando,







tu amada no se mustia, aunque no logres tu dicha,!la amars para siempre, y para siempre ser hermosa!

En esta estrofa el poeta busca la sugerencia a

travs de la msica que es capaz de referirnos

historias pertenecientes al mundo griego

congelndolas en un momento eterno:

canciones inaudibles, no dejes morir tu canto.

No hay como en otras estrofas referencias a

hechos concretos. Bien al contrario de la mano de

la msica, verdadera fuente de placer espiritual

las ms apreciadas por el espritu nos acercamos

al de la belleza atemporal y eterna como vemos

en bello joven y para siempre ser hermosa

Los cuatro primeros versos dan paso a la segundaparte, hasta el final del texto, donde la msica

sigue siendo memoria del mundo griego y

provoca varias meditaciones por parte del poeta

que le inspiran una continuacin de la historia

callada.

El poeta piensa en el amante que est a punto de

besar, de embelesar al objeto de su amor, pero

nunca se acerca a ste. Est entumecido en una

posicin de deseo.


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II

Son dulces las melodas que omos, y an ms dulceslas que nunca escuchamos; seguid, pues, tocando,







tu amada no se mustia, aunque no logres tu dicha,!la amars para siempre, y para siempre ser hermosa!

Repite la palabra nunca para enfatizar su interpretacin de lainevitabilidad del deseo inmortal y no satisfecho.

Presencia de verbos en segunda persona del plural y delsingular. Aparece el imperativo.Funcin apelativa dellenguaje. El interlocutor en esta parte del poema no es ellector, sino las figuras que aparecen en la urna: los msicos, elbello joven y el osado amante

Anotaciones para hacer el comentario de la forma, esta vez te toca a ti, sigue la estructura de

la parte I

Canciones inaudibles: elementos contradictorios que causanextraeza al lector por qu?

Trminos antitticos de los adverbios temporales siempre ynunca por qu?


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III

!Ah, ramas venturosas que no perdis

las hojas ni decs adis a la Primavera!

!Ah, feliz melodista que infatigable

entonas con tu flauta siempre canciones nuevas!

!Amor an ms alegre, amor an ms dichoso,

eternamente clido, en espera de su gozo,

para siempre anhelante, y joven para siempre!

Exhalando hacia lo alto toda pasin,

que deja al corazn hastiado y abatido,


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III

!Ah, ramas venturosas que no perdis

las hojas ni decs adis a la Primavera!

!Ah, feliz melodista que infatigable

entonas con tu flauta siempre canciones nuevas!

!Amor an ms alegre, amor an ms dichoso,

eternamente clido, en espera de su gozo,

para siempre anhelante, y joven para siempre!

Exhalando hacia lo alto toda pasin,

que deja al corazn hastiado y abatido,

la frente ardorosa, y la lengua reseca.

la urna es imagen de la juventud eterna y la historia inmortal.

La primavera y el amor son eternos, los msicos no se fatigan y losjvenes siguen gozando, pero la urna solamente proyecta esta vidapor la interpretacin imaginativa del poeta. Keats anima a las figurasal darles el aliento.

Anotaciones para el comentario, ya sabes

Esta estrofa muestra una contradiccin entre las imgenes

entumecidas en la urna y las imgenes vivas para la eternidad.Dentrode esta encarnacin de la eternidad marmrea existe una viveza queel poeta desea conocer, pero nunca ocurrir a causa de su mortalidad


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IV

Quines son estos que van al sacrificio?

A qu altar verdecido, sacerdote misterioso,

conduces esa vaquilla, de lomos sedosos,

adornados de guirnaldas, que muge hacia el cielo?

Qu pueblo construido a la orilla del ro,

del ocano o del monte, ciudadela pacfica,

se vaca de gentes esta maana piadosa?

Y tus calles, pequea ciudad, ya para siempre

quedarn en silencio, pues no volver un alma

que pueda decir por qu ests desolada.

En el friso del Partenn estaba representada la procesin de las Panateneas,en la que Fidias reprodujo magistralmente el mismo orden de su desfilereal. Es uno de los ejemplos ms bellos y perfectos de la escultura griegaclsica.


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IV











La relacin entre arte, poesa y belleza es muy evidente en esta

parte del poema. Casi con toda seguridadla vaquilla que muge

hacia el cielo tiene su correspondencia con una escena

perteneciente al friso del Partenn donde se representa la

procesin de las Panateneas y que est considerado como uno de

los ejemplos ms bellos y perfectos de la escultura griega.

Keats es consciente de la condensacin conceptual que requiere

la poesa, por eso selecciona momentos importantes y

clarificadores de la procesin, as ya en el primer verso nos

anuncia que se trata de un sacrificio que se ir ampliando en los

versos posteriores.

Dos son los ncleos de contenido de la estrofa: el primero

correspondera a los siete primeros versos y corresponderan a la

narracin de la procesin:

altar verdecido puede hacer referencia o bien a los olivossagrados de Atenea, o a los ancianos que caminaban en procesin

portando ramas de olivo para ofrecer a la Diosa.

la ciudad pacfica que se vaca de gentes esta maana piadosa

nos remite a que el santuario se encuentra fuera de las

murallas,extramuros

Por su parte, los tres ltimos versos constituyen el recuerdo del

poeta a la ciudad de Atenas, al tiempo que lamenta que la belleza

y esplendor de esa fiesta se haya perdido. Especialmente

significativa es la ltima oracin no volver un almaque pueda decir por qu ests desolada . pues creemos noequivocarnos al decir que es una clara referencia y homenaje a

Fidias , el poeta

que supo esculpir en piedra la belleza de ese

momento.


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IV











Comentario Forma:

-Introducir la parte general como en la estrofa I y luego

sealar algn dato ms como porejemplo lo que sigue:

Como es habitual a lo largo del poema, el autor se distancia

y adopta la postura del que contempla, para conducirnos a

nosotros lectores al mismo camino de la contemplacin, de

ah las interrogaciones que conforman los siete primeros

versos de esta estrofa.

En esta estrofa destaca la plasticidad de la descripcin y el

alto poder se sugerencia de las imgenes seleccionadas por

el autor vaquilla que muge hacia el cieloes a nuestro juicio

una de las imgenes ms conseguidas pues el poeta dota de

cualidades casi humanas a ese animal, protagonista del

comienzo de la estrofa, que sabe cul que su destino no es

otro que la muerte y se encomienda a los dioses.La adjetivacin es valorativa por lo que nos sita en la

esfera de la subjetividad( ver comentario parte I)

Por ltimo destacar la utilizacin del sustantivoalma en

lugar de hombre, ser humano para destacar mediante esta

metonimia que el arte, la creacin de una obra arts it ica y

por tanto bella se sita en el mbito de lo espiritual.


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V

!Oh, tica figura! !Oh, noble actitud! Hombres

y doncellas de mrmol como adorno esculpidos,

con ramas del bosque y maleza pisada;

t, forma silenciosa que a la razn hostigas,

como la eternidad. !Pastoral impasible!

Cuando la vejez a nuestra generacin consuma,

sobrevivirs entre la angustia de otros,

t, amiga de los hombres, a los que siempre dices:

La belleza es verdad, y la verdad belleza

-Todo eso y nada ms habis de saber en la tierra.

Nos encontramos con la estrofa final , supone la

conclusin del poema y aparecen todos los conceptos

desarrollados con anterioridad acerca de la eternidad de la

belleza de las historias plasmadas en la urna y la muerte

inevitable del ser humano.

Da la sensacin despus de leer todo el poema que las

estrofas anteriores tenan una clara finalidad: conducir al

lector hasta estos dos versos finales L a belleza es la

verdad, y la verdad belleza- Todo eso y nada ms habis

de saber en la tierra, frases sentenciosas o respuesta a la

manera de la Esfinge o del Orculo de Delfos que suponen

el mensaje profundo de todo el poema.

Ahora bien, cul es e sentido exacto de estos versos? Hasta

cinco interpretaciones distintas han ofrecido los crticos de

estos dos versos que cierran el poema 1) ambos versos son

dichos por la urna a la humanidad; (2) ambos versos son

dichos por el poeta; (3) ambos versos son dichos

por el

poeta a las figuras que aparecen en la urna; (4) la frase La

belleza es verdad, y la verdad belleza es dicha

por la

urna, y el resto por el poeta que se dirige a sus lectores; y(5), la frase La belleza es verdad, y la verdad belleza

es

dicha por la urna, y el resto por el poeta que se dirige no

a sus lectores, sino a la humanidad.

En resumen, Keats

invoca la voz de la urna en su poema, y por esta voz parece

que el texto se ana con el arte.


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2.3: Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada ( 2p)

Jhon Keats, hurfano desde edad muy temprana y enfermo de tuberculosis tan solo logr vivir 26 aos, pero a pesar de su corta vida

nosleg algunos de los mejores poemas de la literatura inglesa de esa poca.

Estudi medicina en hospitales londinenses aunque nunca llegara a ejercer esa profesin al decidir dedicarse a la poesa, a pesar de las

crticas iniciales que hubo de sufrir y que le aconsejaban incluso que dejase la poesa. Lamentablemente no goz en vida del

reconocimiento universal que hoy tiene.

Tras algunas publicaciones sueltas en algunas revistas literarias, su primer libro, Poemas de John Keats (1817) recogefundamentalmente sonetos relacionados con el mundo clsico. En su segundo libro, Endimin, que se public en 1818, adapt el mitogriego de Endimin y la diosa luna, para expresar la bsqueda en el mundo real de un amor ideal visto en los sueos. El primer verso deeste poema mitolgico se ha hecho tan famoso que parece ya inseparable del nombre del autor: A thing of beauty is a joy por ever(Una obra de arte es un placer eterno).

Sin duda su mejor libro de poemas fue el que public en 1820, titulado Lamia, Isabella, la vspera de santa Ins y otros poemas. En ellibro tambin aparece el poema inacabado 'Hiperin', una de sus mejores obras, y tres odas consideradas entre las mejores de lalengua inglesa: 'Oda a una urna griega', 'Oda a la melancola' y 'Oda a un ruiseor', en las que se compara la naturaleza eterna ytranscendental de los ideales con la fugacidad del mundo fsico.

Despus de su muerte se publicaron algunos de sus mejores poemas y sus cartas, consideradas por muchos crticos entre las mejorescartas literarias escritas en ingls, en las que se refleja su profundo espritu crtico y que son de un gran inters para conocer elpensamiento potico de su poca y el suyo propio.

John Keats desarroll un estilo cercano a al narrativa y en su poesa, abundan imgenes sugerentes y descripciones sensuales ybrillantes que sirven para expresar la aspiracin continua al logro de la belleza. El arte, la creacin potica, es para el poeta una suertede religin que conduce hacia la belleza. Los motivos fundamentales de su poesa fueron el mundo griego y los temas romnticosSe puede incluir tambin: En el caso en concreto de Oda a una urna griega, hay que decir que fue publicada por primera vez en enerode 1820 enAnnals of Fine Arts, una revista dedicada a la difusin del arte griego, no parece que la oda corresponda a la descripcin deuna urna concreta. Keats se inspir probablemente en las esculturas que haba visto en el Museo Britnico, algunos grabados y suslecturas


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2.4. site al autor en su contexto histrico y literario ( 1 p)

Inglaterra, junto con Alemania, es uno de los pases donde ms profundamente cuaj el movimiento romntico, siendo,

adems, el pas donde naci y se desarroll con ms prontitud la moderna civilizacin industrial, por lo que el

romanticismo ingls asumi con fuerza una rebelda hacia esa nueva sociedad industrial y burguesa, y busc la evasin a

travs del paisaje rural, del pasado histrico y de los destinos exticos. El industrialismo y la vida burguesa, de aparicin

temprana en Gran Bretaa, actuaron as como excusa perfecta para que los espritus romnticos de la poca acogieran

de buena gana esta corriente literaria y filosfica venida de Alemania. Asimismo, el romanticismo ingls hizo suyo un

lenguaje literario que puso sus bases en el sentimiento, en lo subjetivo, en lo irracional y en la ms absoluta libertad del

artista a la hora de crear.Se suele considerar la fecha de 1798 como la de inicio del Romanticismo ingls, fecha esta en que William

Wordsworth y Samnuel Coleridge , los llamados poetas fundacionales, sobre todo el primero, publican la obra Baladas

lricas, cuyo prlogo, preparado por se considera el corpus ideolgico de la teora literaria romntica que supone la

ruptura definitiva con la retrica neoclsica y an barroca. El objetivo principal de la poesa es escoger hechos y

situaciones de la vida ordinaria y contarlos a travs de un lenguaje nada alejado del que se utiliza en la vida real.

Influenciado en buena medida por Shakespeare, Wordsworth y Coleridge, Keats se encuentra entre los hoy

considerados tres grandes poetas del Romanticismo ingls junto con Lord Byron y Shelley. Todos ellos fueron no slo

poetas romnticos, como lo haban sido sus predecesores, sino autnticos hroes romnticos en sus propias vidas, en

las que encarnaron sus ideales hasta las ltimas consecuencias, muriendo jvenes y llevando vidas errantes y

atormentadas.

oda a una urna griega (comentario)

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