número 49 de la revista taurodelta

QCapea:

“A los toreros les damás miedo una aventura

que antes”

QBarcial:

los últimos cobaledas

QJavier Abella:“Un daltónico vería

Las Ventas de un modoparecido al que yo muestro”

QAlerta máxima

en el campo bravo

QPresentados los

35 carteles de lasFerias de Primavera

QEl paraguas quese dio la vuelta

QLa imagen del mes:Talavante versus Victorino,

comienza la Historia

Q

nº 49 abril de 2013

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

01 TD49_Maquetación 1 27/03/13 8:25 Página 1

Ven a visitar el Templo del Toreo

www.lasventastour.com - Tel.: 687 73 90 32

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3 90 32

Proyecto1_Maquetación 1 04/04/13 17:25 Página 1

SUMARIO

26

6 Temporada Taurina

8 Concurso de carteles

10 El paraguas que se dio la vuelta

12 Presentación de lasferias de primavera

14 Entrevista con:El Niño de la Capea

18 Clásicos ganaderos enLas Ventas: Barcial

22 Entrevista con: Javier Abella

26 Alerta máxima en el campo bravo

30 La imagen del mes:Talavante versus Victorino

6

Ilustración de Portada:Fotografía de Javier Abella

que ilustrará las entradas a la plazadurante la temporada de 2013

Edita:Taurodelta S.A. - C.I.F. A20620456

Dirección:José María Baviano, b+c Comunicación.

[email protected]

Coordinación y edición:b+c Comunicación.

[email protected]

Redacción:José Ignacio de la Serna, David Plaza,

Juan Pelegrín, Javier Bajo e Íñigo [email protected].

Tfno: 91.356.22.00. Ext. 241 y 224.Fax: 91.361.43.43.

Colaboradores en este número:Laura Tenorio y Joaquín López del Ramo.

Diseño, Producción e Impresión:Imprimex®c/ Urano, 13.

28936 Móstoles. MADRID.Tel.: 91 685 28 65www.imprimex.es

Maquetación:Javier Jiménez de Molina.

Publicidad:Taurodelta, S.A.

Depósito legal:M-10844-2007

Puede acceder a los contenidos de todos los númerosde la revista en www.las-ventas.com

Información sobre actualidad y actividades en la Plazade Las Ventas: 902 1931 66

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�Capea:

“A los toreros les damás miedo una aventura

que antes”

�Barcial:

los últimos cobaledas

�Javier Abella:“Un daltónico vería

Las Ventas de un modoparecido al que yo muestro”

�Alerta máxima

en el campo bravo

�Presentados los

35 carteles de lasFerias de Primavera

�El paraguas quese dio la vuelta

�La imagen del mes:Talavante versus Victorino,

comienza la Historia

�

nº 49 abril de 2013

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

Plaza de Las VentasVisítenos en la web:www.las-ventas.com

nº 49 • abril de 2013

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NOTICIASDepartamento de comunicación de Taurodelta

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Taurodelta prorroga el conveniopara la utilización del carné joven

en la Plaza de Las Ventas

Los jóvenes que dispongan del CarnéJoven de la Comunidad de Madrid o del Eu-ropean Youth Card podrán beneficiarse du-rante la temporada 2013 del 30% de des-cuento en las localidades de los festejosque se programen fuera de abonos ygrandes ferias en la Plaza de Madrid. Estedescuento será aplicable al titular de latarjeta y a su acompañante.

Taurodelta ha decidido prorrogar elacuerdo suscrito el pasado año con la Co-munidad de Madrid y aplicarlo entre losdías 24 de marzo y 5 de mayo y entre el16 de junio y 29 de septiembre.

Fotografía y pintura taurina

El domingo, 10 de marzo, tuvo lugaren la sala Antonio Bienvenida de la pla-za de toros de Las Ventas una conferen-cia programada por la Peña Taurina LosAreneros en que se trató el tema: “Fo-tografía y Pintura taurina”.

El acto estuvo presentado por José Ma-ría Sotomayor y en la mesa estuvieronpresentes el presidente de la Peña de LosAreneros, José Ramón Gallego, JuanMiguel Sánchez Vigil, Profesor Titular dela Universidad Complutense de Madridy fotógrafo taurino y Manuel Durán Bláz-quez, editor y fotógrafo taurino.

Tanto Juan Miguel Sánchez Vigil comoManuel Durán hicieron mención a la re-lación directa que se ha producido entremuchas obras pictóricas basadas a par-tir de elementos fotográficos. Sin teneruna fecha exacta, se habla del año 1839como el comienzo donde se puede ver

una vinculación directa entre la pinturay la fotografía.

Históricamente el principal proble-ma de la fotografía era fijar una imagen.Una vez que eso fue posible, todos lospintores van a tener una mayor proble-mática para representar la realidad de unamanera mucho más directa, tal y comonosotros la estamos viendo.

En los tres valores que posee la foto-grafía: documental, artístico, e informa-tivo, ha estado siempre presente el temataurino. El primero de ellos es el valor do-cumental ya que se representa un hechoconcreto de la tauromaquia. Posterior-mente se desarrolla artísticamente parafinalmente tener una representación ge-neral de la tauromaquia desde un pun-to de vista informativo, vinculando el gra-bado con la pintura correspondiente.

Finalmente Manuel Durán indicó que“a partir de la segunda mitad del sigloXIX la pintura y la fotografía se relacio-nan de una manera evidente. Y no cabeninguna crítica ni al pintor ni al fotógrafoporque se hayan copiado el uno al otro,sino que basándose en las imágeneshan intentado mejorarlas en cada una desus disciplinas”.

Entrega de premios delVII Concurso nacional de dibujo

infantil Peña Taurina Los Areneros

En un ambiente entrañable y familiar,respirando el nerviosismo de los niños es-perando el fallo del Jurado, se celebró el pa-sado 7 de marzo la entrega de los Premiosdel VII Concurso Nacional de Dibujo Infan-til Peña Taurina Los Areneros, ya un clásicodentro de las actividades que esta asocia-ción realiza a lo largo del año y nos tieneacostumbrados desde hace ya siete años.

Como en ediciones anteriores, se en-tregaron once premios, uno por cada gru-po de edad; un premio para los partici-pantes no residentes en España, nueveaccésit y un premio especial.

Puede consultar el listado de autorespremiados y contemplar sus obras en laweb de la plaza de toros de Las Ventasen www.las-ventas.com

José Gómez Ortega ‘Joselito’.El Toreo mismo

El pasado 1 de marzo la Sala José Ma-ría de Cossío de la Plaza de Toros de LasVentas acogió la presentación del libroJosé Gómez Ortega “Joselito”. El toreo mis-mo. Dicha obra ha sido coordinada porvarios autores, Jacobo Cortines y Alber-to González Troyano y editada por laFundación de Estudios Taurinos, con elpatrocinio de la Real Maestranza deCaballería de Sevilla y la Universidad his-palense.

En dicho acto intervinieron Pedro Ro-mero de Solís, presidente de la Fundaciónde Estudios Taurinos; Jacobo Cortines,coordinador de la edición; FranciscoAguado, periodista; Agustín Díaz Yanes,director de cine; Teresa Gómez Espino-sa, conservadora del Museo Arqueoló-gico Nacional y el Director Gerente delCentro de Asuntos Taurinos de la CAM,Carlos Abella.

En el libro se recogen rasgos de la per-sonalidad de Joselito, su tauromaquia, suciudad y su figura, como motivo de ins-piración para la fotografía, la literatura yotras facetas del mundo del arte. Estaobra cuenta con artículos de especialis-tas en distintos campos, que aportan unaimagen inédita en algunos aspectos dellegendario diestro sevillano.

04-5 TD49_Maquetación 1 02/04/13 13:42 Página 4

Renovado el 100% de los abonosde mayores, se reduce el número de

abonos de menores de 25

El pasado 21 de febrero concluyó el pro-ceso de renovación y venta de abonos detemporada para mayores de 65 años y me-nores de 25. Los datos de este proceso fue-ron los siguientes:

Abonos de mayores de 65 años: reno-vado en su totalidad, 2.041 tarjetas de abo-no, de las cuales 1.799 se vendieron en la fasede renovación y el resto, 242, fueron adqui-ridos los pasados días 19 y 20. Estos abonostuvieron un descuento global del 75% res-pecto al precio oficial autorizado.

Abonos de menores de 25 años: se redujocon respecto al año anterior el número de jó-venes abonados en la plaza. De los 197 abo-nos existentes la pasada temporada se ven-dieron 78 en la fase de renovación. Los días19 y 20 se pusieron a la venta los abonos norenovados, con un descuento global del50% sobre el precio oficial autorizado.

En esos dos días se vendieron 47 abonos,por lo que el número total de abonados en-tre 14 y 25 años es ahora de 125. Hay quetener en cuenta que alrededor de 25 abonosno se renovaron al superar sus poseedoresla edad de 25 años. El número total de abo-nados de más de 65 años y menores de 25,tras este proceso de renovación y venta, esde 2.166.

AGENDA:

Sala Antoñete

Del 23 de Marzo al 7 de AbrilIsabel Rivas: Pintura

Horario: Mañanas de 10:00 a 13:30y tardes de 17:00 a 18:00

Del 8 al 21 de AbrilGrupo de Artistas del Ceus Felipe IIde Aranjuez: Grabados y Escultura

Horario: Mañanas de 10:00 a 13:30y tardes de 17:00 a 18:00

Del 22 de Abril al 5 de MayoMara Arenzana: Pintura

Horario: Mañanas de 10:00 a 13:30 y tardes,del 22 al 28, 17:00 a 18:00; del 19 al 4

de 17:30 a 18:30 y día 5, de 18:00 a 19:00.

Del 6 al 12 de MayoManuel López Pérez: Escultura

Horario: Mañanas de 10 a 13:30y tardes de 18:00 a 19:00.


TEMPORADA 2013 Fotos: Juan Pelegrín

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Reseña del 24 de marzo Domingo de Ramos

Vuelta al ruedo para Antonio Nazaré

DIEGO URDIALES: Silencio con un aviso y silencio con dos avisos.EDUARDO GALLO: Saludos con un aviso y saludos.ANTONIO NAZARÉ: Vuelta al ruedo y silencio.

SE LIDIARON CUATRO TOROS DE TORRESTRELLA Y DOS DE TORREALTA (4º Y 6º).1º Nº 32, Veranito, jabonero, 524, 12/08 • Silencio2º Nº 97, Deslucido, colorado bragado meano axiblanco,553, 3/08 • Palmas3º Nº 77, Lirio, colorado chorreado, 534, 2/09 • Silencio4º Nº 42, Abatido, negro, 647, 3/08 • Palmas5º Nº 8, Leido, negro chorreado bragado listón, 595, 9/08 • Silencio6º Nº 41, Lapicero, castaño bragado meano, 574, 1/08 • Silencio

Antonio Nazaré y Eduardo Gallo se quedaron cerca de cortar una oreja en la primera del año en Las Ventas. Nazaré toreó con gusto y hon-dura por el pitón izquierdo bajo una fuerte lluvia. Mató con una buena estocada, los pañuelos asomaron pero se tuvo que conformar con lavuelta al ruedo. Eduardo Gallo lució más, sin embargo, con la diestra en su faena al segundo de la tarde. El salmantino se atascó con la es-pada y tal vez perdió un trofeo. Ambos compitieron en quites y estuvieron muy presentes con el capote. Diego Urdiales destacó en algunoslances sueltos a su segundo, un toro de Torrealta de 647 kilos. La lluvia y el viento dificultaron la lidia en algunas fases del festejo.

Mando y profundidad en el derechazo de Eduardo Gallo.

El toreo al natural, lo más destacado de la actuación de Nazaré.

Antonio Nazaré dio la primera vuelta al ruedo de la temporada.

La lluvia y el mal estado del ruedo impidieron la celebración del festejo del Domingo de Resurrección.


Texto: Comunicación Taurodelta

RAQUEL BAJO: “HE QUERIDO HOMENAJEARA LAS MUJERES QUE TARDE TRAS TARDEILUMINAN LOS TENDIDOS”.La obra de Raquel Bajo, Homenaje a la mujer taurina, es la ga-nadora del VII Concurso de Carteles Taurodelta. Para estamadrileña de 26 años, de profesión arquitecto de interiores;que hasta la fecha ha participado en pocas ocasiones enconcursos de este tipo, ganar ha supuesto “una satisfacción

tremenda”. Sobre todo, teniendo en cuenta que ella mismase define como “gran aficionada, amante de la tauromaquiay fiel asidua a la plaza de toros de Las Ventas”.

La técnica empleada es digital y la obra es el resultado deuna documentación gráfica previa y el uso de herramientasde diseño para concretar aquello que quería expresar. Comoel nombre de la obra indica, el objetivo era homenajear a lamujer dentro del mundo del toro. “Quería expresar mi res-peto y admiración no solo por las mujeres –madres, herma-

CONCURSO DE CARTELES

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Récord de participación con 153 obras presentadas al concurso

Raquel Bajo,ganadora del VII Concurso

de Carteles Taurodelta

“Homenaje a la mujer taurina”, obra de Raquel Bajo, ganadora del concurso.


nas, esposas– de aquellos que se juegan la vida… tambiénquería homenajear a todas las mujeres que, en el tendido,iluminan cada tarde de toros”, asegura la autora. Raquel Bajocomparte su pasión por el diseño, la arquitectura y la publi-cidad con la tauromaquia y el periodismo taurino. Tanto esasí que ha llegado a formar parte de la X promoción delCurso de Periodismo Taurino de la Universidad Complu-tense de Madrid.

La obra fue seleccionada el pasado día 6 de marzo por unjurado compuesto por miembros de la dirección y del de-partamento de comunicación de Taurodelta, así como delCentro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid yde Gráficas Roca, empresa encargada de la impresión de loscarteles de Madrid.

La tres obras ganadoras serán utilizadas por Taurodeltapara anunciar algunos de los principales ciclos de la tempo-rada en la Plaza de Madrid. Además, una selección de lasmejores obras presentadas, incluidas las ganadoras, seránutilizadas para ilustrar las portadas de la revista Taurodelta ydel programa de mano de la plaza, además de ser expuestasen la web y en los perfiles oficiales de las redes sociales dela plaza.

La autora de la obra ganadora recibirá un premio dotadocon 3000 €, mientras que los otros dos finalistas recibirán, cadauno, 1500 €.

ANTONIO RUIZ CERDÁN CHISPES:“ME SIENTO ORGULLOSO, MÁS TENIENDOEN CUENTA EL ALTO NIVEL DE LOSCONCURSANTES”.Alguacilillos es el título de la obra de Antonio Ruiz Cerdánque ha conseguido uno de los accésit del concurso. Estepintor y diseñador gráfico nacido en Villena, ya había parti-cipado en ediciones anteriores e incluso había visto publi-cadas algunas de sus obras en la portada de la revista Tauro-delta (Nº 41) y en el programa de mano de la plaza.

Asegura sentirse: “orgulloso por haber llegado hasta aquí,sobre todo teniendo en cuenta el alto nivel de los obras”. Suafición a los toros le ha llevado a realizar, incluso, exposicionesmonográficas sobre el tema. En su carrera profesional ha re-cibido varios premios de pintura y diseño gráfico, el más re-ciente ha sido el 2º. Premio del certamen de carteles taurinosde Autlán México. El que ahora nos ocupa lo ha conseguidoutilizando una técnica mixta de pintura y fotografía, ademásdel posterior retoque fotográfico. El tema: “La deslumbran-te belleza de la plaza de toros de Las Ventas observada pordos alguacilillos”.

ANNA LENUVOBA: “ME INSPIRÉ EN ELTORO, VERDADERO REY DE LA FIESTA”.Anna Lenuvoba es una prueba más de que la Tauromaquiano tiene fronteras. Nació en Moscú, ciudad en la que se li-cenció en la Universidad de Bellas Artes. En el año 2007 via-jó a España como turista y presenció por primera vez una co-rrida de toros en la plaza de Barcelona. Desde entonces, que-dó completamente prendada de este arte. Posteriormente re-gresó a España para profundizar más en su nueva pasión ydesde entonces la tauromaquia ha sido una constante en suobra. Los carteles de esta moscovita ya habían estado pre-sentes en ediciones anteriores del concurso y habían llama-do poderosamente la atención del jurado encargado de fallarlos premios. Este año ha conseguido uno de los accésit gra-cias a una acuarela sobre papel sin título en la que representaal que ella considera el Rey de la Fiesta: el toro. Hace un añoacudió por primera vez a un festejo a la plaza de toros de LasVentas y fue allí donde encontró su inspiración: “lo que másme impresionó fue el toro, por su belleza, por su bravura, sucasta…”. Por todo ello escogió al toro como protagonista desu obra.

Para Anna Lenuvoba, poder ver su arte expuesto en las pa-redes de la plaza de toros de Las Ventas anunciando algunode los ciclos de la temporada es un sueño que llevaba persi-guiendo más de cinco años. Y por este motivo repite una yotra vez sentirse “muy feliz por haberlo conseguido”.

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Obra sin título de Anna Lenubova, accésit del concurso.“Alguacilillos”, obra de Antonio Ruiz Cerdán, accésit del concurso.


REPORTAJE

Texto: TaurodeltaFotografías: Taurodelta

Dos horas después se reunieronen el despacho de dirección deTaurodelta los representantes

de la empresa concesionaria de la Pla-za, de Warner Music, de Grupo Plus (ins-taladora de la cubierta) y de la Comu-nidad de Madrid. La primera valoración,aún con la congoja de un accidente to-davía incomprensible, fue constatarque no se había producido daño perso-nal alguno, que la estructura de la Pla-za de Madrid estaba en perfectas con-diciones y que el desplome se había pro-ducido durante el periodo de prueba dela estructura, a cuatro días de su inau-guración oficial.

Dos días antes de su desplome, la queiba a ser la primera cubierta de la Plazalucía magnífica, espectacular. Había su-perado la prueba de carga, consistenteen colgar del anillo central la torre deonce toneladas que había servido parala instalación de la parte superior de laestructura. El paraguas, invisible desdefuera de la Plaza, cubriría a casi diecisietemil espectadores en una serie de acti-vidades programadas para los meses defebrero y marzo. Después, volvería a ins-talarse en octubre para seguir con la pro-gramación de conciertos, espectáculosy eventos durante los meses de otoñode 2013 y el invierno de 2014.

Los informativos de la mañana no ha-cían alusión al accidente y las redes so-

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Aspecto exterior de la cubierta tras el desplome.

Un fallo de diseño frustró el primer proyectode una cubierta temporal para Las Ventas

El paraguasque se dio la vuelta

El pasado lunes 28 de enero, a las4:45 horas, la cubierta provisional

de la Plaza de Las Ventas comenzóa ceder. La corona de la cúpula

giró en sentido contrario a lasagujas del reloj y, poco a poco,

arrastró consigo la estructura dela cubierta que un par de minutos

después quedó posada sobre laarena. El paraguas de 102 metros

de diámetro, con sus sesenta“varillas” ancladas todavía en los

pesados bloques de hormigón quelas sujetaban a la última fila de los

tendidos altos, se dio la vuelta.


ciales no calentaban rumor alguno sobrelo ocurrido. Aún coleaban informacionessobre la tragedia del Madrid Arena y flo-taba en la memoria la posibilidad de unacubierta impulsada por la candidaturaolímpica Madrid 2020, que haría de LasVentas una de las instalaciones emble-máticas de esos Juegos. Una delegacióndel Comité Olímpico Internacional vi-sitaría la Plaza, en su examen a Madrid2020, seis semanas después.

A las 10:00 horas se decidía convocara los medios, informando de lo ocurri-do durante la madrugada, y a las 11:30horas comenzaba en la Sala Bienvenidade Las Ventas una concurrida conferen-cia de prensa, seguida de una visita a lacubierta desplomada. La noticia poníapunto final a un proyecto en el que se ha-bían invertido cuatro millones de eurosy que permitiría la plena utilización deLas Ventas durante los meses de invier-no. Las piezas de este gigantesco para-guas, deformadas en su inmensa mayo-ría, no podrían ser reutilizadas y su re-tirada se complicaría notablemente.

Al margen de conjeturas, era urgen-te conocer con rigor el origen del fallo.Taurodelta y Warner Music encargaronal Instituto Técnico de Materiales yConstrucciones su propio estudio quefue entregado a principios de marzo.

Durante más de un mes el esqueletode la cubierta permaneció varado sobrela arena. Tanto Taurodelta, como War-ner Music, Grupo Plus, las compañías di-señadoras y constructoras de la cubier-ta y las compañías aseguradoras reali-zaron sus trabajos de peritaje para poderobtener pruebas y determinar la causadel desplome. No solo estaba en juegola inversión perdida y no reutilizable sinolas cantidades perdidas por las activida-des canceladas y el daño de imagen pro-ducido a las compañías involucradas.

Al mismo tiempo se redactó el infor-me de las características del desmonta-je de la cubierta caída. Este paso era im-prescindible para que la Dirección de Pa-trimonio de la Comunidad de Madridautorizara una retirada que no supusierariesgo alguno para la estructura de laPlaza. Finalmente este desmontaje, queen circunstancias normales podría ha-berse realizado en algo más de una se-mana, se prolongó durante quince días.

El día de San José, Taurodelta, WarnerMusic y Grupo Plus informaron a travésde un comunicado de prensa de lasprincipales conclusiones recogidas en elinforme emitido por Intemac. Este in-forme, de 36 páginas y tres anejos, con-cluía que la causa del fallo de la cubier-ta fue “la ineficacia del sistema de arrios-tramiento dispuesto. Tal ineficacia deri-va de un dimensionamiento insuficien-te de este arriostramiento (hubiera sidonecesario aumentar el número de aline-aciones unidas por cruces de San Andrés,aumentar la rigidez de los cables y tra-vesaños que las forman, o ambas accio-nes simultáneamente) que no solo reducela capacidad real del sistema sino, lo quees más importante, lo hace impredecible”.

De esta forma Intemac señalaba el di-seño de la cubierta como causa del des-plome, al tiempo que consideraba que elmontaje, realizado por Grupo Plus, no in-fluyó en absoluto en este hecho y que laestructura de la Plaza no había sufrido

daño alguno. Este diseño había sido re-alizado por la compañía francesa Cede-ti Ingeniere, encargado por la construc-tora de la estructura Spantech, tambiénfrancesa. Ambas habían sido seleccio-nadas por la instaladora española Gru-po Plus, a la que Warner Music y Tau-rodelta habían contratado la cubierta.

El proyecto de cubrir la Plaza deMadrid es antiguo. No parece razonableque un edificio de las características deLas Ventas, de una enorme belleza,con capacidad para más de veinte mil es-pectadores, magníficamente situado ycomunicado en el centro de Madrid, estéinactivo durante trescientos días al año.Por eso en las últimas décadas hansido varias las iniciativas presentadaspara hacer de la Plaza un espacio másconfortable en lo taurino, evitando elagua y el viento, y más actual, prácticoy rentable en lo extra taurino.

Cada proyecto ha ido acompañado desu correspondiente batería de “antis” yéste último no podía ser menos. Pocodespués de circular la noticia del des-plome las redes sociales difundían laenorme alegría de los que consideranque, aunque sea por accidente, se ha evi-tado un sacrilegio. Pero han sido mu-chísimos más lo que lamentaron que,por esta vez, no se haya podido cumplirun deseo que a la mayoría de aficiona-dos y a los que no lo son les parececuando menos interesante.

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Aspecto interior de la cubierta tras el desplome.

Imagen incluida en el informe de Intemac sobre elfinal del proceso de instalación.

Características básicasde la cubierta:

Estructura: Metálica de planta circularDiámetro: 102 metros

Altura: 15 metros de flecha máxima (desde la base a la cúpula de la cubierta)

Elementos: 60 cerchas (o vigas) planas de canto variable formadaspor perfiles de aluminio,unidas por bulones(tornillos de gran tamaño).

Sustentación: Exterior, anillo perimetral de tracción construido en perfilería de acero, apoyado sobre bloques dehormigón.Interior, corona de 10 m.de diámetro construida enperfilería de acero.

Aislamiento: Membrana textil de doblecapa que permite insuflaraire en la cámaraintermedia.


PRESENTACIÓN DE CARTELES

Taurodelta presentó el pasado 22de marzo en la Sala AntonioBienvenida de Las Ventas los

carteles de los 35 festejos que se pro-graman para la primavera en la Plazade Toros de Las Ventas, entre los quese incluyen las Ferias de San Isidro,Arte y Cultura Taurina y Festejos de laComunidad.

En total se programan 27 corridas detoros, 4 novilladas y 4 corridas de rejo-nes y 1 festejo de recortes. Se anuncian49 matadores de toros, 12 de novillerosy 14 rejoneadores. Los matadores de to-ros Daniel Luque, El Cid, Morante de la

Puebla, Sebastián Castella, David Morae Iván Fandiño actuarán tres tardes enMadrid durante esta primavera. Otrosdoce matadores de toros actuarán en dostardes, igual que los rejoneadores Die-go Ventura y Leonardo Hernández.

Durante la Feria de San Isidro (in-cluida la corrida de la Prensa) se anun-cian 24 ganaderías de ocho encastes di-ferentes, de las que diez son de encasteDomecq, tres de Albaserrada, tres deNúñez, tres de Murube (dos de ellaspara rejones), 2 de Atanasio-LisardoSánchez y una de Cuadri, Torrestrella yGamero Cívico.

Los carteles, ya en manos delos aficionados.

Un momento de la lectura a cargode Manuel Martínez Erice.

Cartel anunciador de laFeria de San Isidro, obra deMikel Urmeneta, creador dekukuxumusu.

12

Presentados en Las Ventaslos 35 carteles que componen

las ferias de primavera

Manuel Martínez Erice, José Antonio Martínez Uranga, Carlos Abella y Simón Casas, en el acto de presentación de los carteles.


ENTREVISTA

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Texto: José Ignacio de la Serna MiróFotos: David Cordero y Madrigal

Pregunta | ¿A qué se refiere exacta-mente?Respuesta | El hombre tiene limitaciones devalor, de inteligencia, de arte, de poder, de téc-nica… Siempre se tienen limitaciones y no co-nozco a nadie que no las tenga. A nadie.

¿Incluso las figuras?Todos, incluidas las figuras. El toro tienedos fases. En la primera te enseña tus limi-taciones y con el tiempo, algunas, las vassuperando, pero luego está una segundafase en la que te das cuenta de que no erescapaz de superar ciertas cosas, y esa inca-pacidad es la que te va arrastrando hacia laretirada. El que manda en el ruedo siguesiendo el toro. Eso no ha cambiado. Lo quepasa es que hoy nos hemos cerrado en muypocas ganaderías, en un solo encaste, el deDomecq. En consecuencia el comporta-miento del toro es muy parejo todas las tar-des, por la única razón de que es el mismotoro. Eso sí que ha cambiado. Pienso que lostoreros están cometiendo el error modernode apuntarse a muy poquitas ganaderías yeso les está restando capacidad de aprendery de ampliar sus conocimientos, y el públicode sorprenderse. El espectáculo es muchomás previsible. Al mismo toro, mismafaena.

Siempre han existido ganaderías de“garantías” que son reclamadas por lasfiguras, pero los toreros de su genera-ción también se anunciaban con otrosencastes. ¿Qué ha sucedido?Creo que en el fondo a los toreros de ahorales da más miedo una aventura. Prefieren ase-gurar el triunfo que asegurar su evolución.Hoy tenemos toreros maravillosos y no mecabe la menor duda de que se ven los mule-tazos más hermosos que se hayan visto. Pero

“El toro es un animal en constante evolución y la afición es cambiante. Pero afortunadamente la filosofía del toreo es eterna.El ruedo sigue siendo redondo y el torero se siente solo frente al toro. Y esa soledad es la que distingue a este espectáculo decualquier otro. No hay amparo por ninguna parte. Eres tú contra ti mismo, contra tus miedos y contra tus limitaciones, y todaste las va descubriendo el toro a lo largo de la vida”. Pedro Gutiérrez Moya Niño de la Capea.

Niño de la Capea:“A los toreros les da

más miedo una aventura que antes”


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ese muletazo es previsible en su belleza. Nosorprende. Porque la sorpresa la da siempreel toro. La capacidad de una figura consisteen adaptarse a todo tipo de embestidas.Hoy prefieren asegurar su continuidad comofiguras triunfando todas las tardes que bus-car un poquito más en su interior.

Sin embargo, esas figuras hablan de suconstante evolución, de su madurez ar-tística... e incluso utilizan continua-mente la palabra “expresarse”.No se puede madurar de verdad con el mis-mo toro. Es como estar cuarenta años con lamisma mujer, la conoces perfecto, pero sicambias probablemente te lleves sorpresas.Y las sorpresas a veces son favorables y en-riquecedoras y a veces no. Con la gran ca-pacidad que tienen las figuras, algo fuera delo normal, deberían atreverse un poquito mása matar otros encastes.

¿Cree que con otros se puede triunfar?¡Claro que se puede triunfar! Si han triunfa-do desde la época de Belmonte, ¿por qué nolo van a hacer ahora?

Pues porque a lo mejor es un toro queno ha evolucionado, porque quizás nosoporte la exigencia de series ligadas demano baja…Yo siempre oí decir que el mejor torero esaquel que más toros le caben en la cabeza.Que un toro coja la muleta de una forma o deotra es una cuestión técnica. Y eso es lo queles falta experimentar. El mismo toro nos lle-va a la monotonía.

A no ser que el torero sea un artista…Los artistas se cuentan con los dedos de unamano, pero no tienen continuidad. Un tore-ro debe buscarse a sí mismo, ver hasta dón-de puede llegar. Si con un determinado tipode toro es capaz de llegar a lo máximo, tam-bién tiene que ser capaz de alcanzar ese ni-vel con otros encastes. Esa inquietud hay queescarbársela a los toreros.

Eso se llama ambición…Otra cosa es que el torero considere que seao no el momento de buscar en su interior, delanzarse a la aventura. Eso es una cuestiónmuy personal y ahí no me meto. Quizás al-gunos piensen que aún no ha llegado el mo-mento de matar otro toro.

¿El toro de hoy cuando sale bravo es másnoble y bravo que nunca?Sí, pero también es mucho más previsible. Yal ser previsible le quita emoción a la fiesta,lo miremos como lo miremos. El toro previ-sible no estimula a la gente ni le llega al alma.Ni demuestra la verdadera importancia quetiene lo que se le hace. Porque al ser previsi-ble el espectador intuye lo que se le va a ha-

cer. Lo ven hecho antes de que ocurra, aun-que tenga una enorme dificultad, la prueba esque con ese mismo toro solo consiguen serfigura unos pocos. Y si son figuras es porqueson superiores a los demás. Quiero dejar cla-ro que aunque el toro sea previsible lo que ha-cen es dificilísimo. Pero para darle más ilusióny emotividad al toreo hay que abrirse aotros encastes.

Usted sí los mataba.Ya te digo que éramos más valientes a la horade apostar por otras ganaderías.

¿Eran conscientes de ello o era lo normalhace treinta años?Era lo normal. Pero también había más di-versidad de ganaderías que ahora. Luego cadatorero tenía una mayor facilidad para triun-far con un encaste que con otro, por eso cuan-do podías te llevabas a tu rival a tu terreno,y viceversa. A Paquirri le iba más el toro deÁlvaro Domecq y a mí el de Arranz, por ci-tar un ejemplo.

En definitiva, no había tantas exigencias.Las ganaderías también eran más cortas y nopodías hacer una campaña completa solo conuna. Tenías que abrirte a la fuerza. Ahora pue-des arrancar en las Fallas de Valencia y aca-bar en Zaragoza con la misma ganadería. Esopuede ser rentable en lo que a triunfos se re-fiere, pero a la larga no es bueno para el to-rero ni para el aficionado.

Pero muchas ganaderías se han venidoabajo y es lógico que no quieran matar-las. Ya, vale, pero al ganadero hay que estimularlo.Si lo vas arrinconando pierde la fe, la ayudaque necesita y la confianza. Otro grave pro-blema es que el toro se ha comercializado de-masiado y muchos ganaderos en vez deapostar y seguir trabajando con el encaste quetienen han dado un giro radical a su ganaderíaal comprar un toro que se vende con mayorfacilidad. Eso ha hecho mucho daño.

Si el toro es más previsible que antes ensus reacciones, ¿por qué los toreros sonmás técnicos que entonces?A lo mejor es una técnica extraordinaria parael tipo de toro que matan ahora. Pero, ¿seráigual de buena para otro? Esa pregunta que-da en el aire.

¿Usted qué cree?Que sigo admirando al torero que más torosle caben en la cabeza. Al que sea capaz sinperder su concepto de adaptarse a todas lasembestidas. Mira, la técnica está al serviciodel movimiento del toro, que se mueve y re-acciona por estímulos provocados con el ca-pote y la muleta. Y cada estímulo es diferenteen cada toro. Ese estímulo es el que aplica eltorero gracias a la técnica. Por tanto la técnicaes necesaria para estimular la acometida deltoro y convertirla en embestida. Sin técnicano se puede torear. Pero hay que ser muy in-teligente para interiorizarla. Cada toro tieneuna manera diferente de estimularse y eso eslo que debe descubrir el torero. Hoy le hacenal toro autenticas diabluras. Tienen una ca-pacidad muy grande de absorber sus movi-mientos.

¿Más que en su época?Probablemente. Se han encontrado con untoro con una fijación de caracteres fuera delo normal y como lo matan a diario lo cono-cen a la perfección. Por eso se atreven a ha-cerle cosas que no se hacían. Pero como an-tes no había un encaste dominante podía sur-gir una sorpresa cada tarde.

De su época, ¿qué torero cree que ha in-fluido más en la generación actual? Si-guiendo El hilo del toreo de Pepe Ala-meda dicen que Paco Ojeda es uno deellos…Solo creo en dos toreros revolucionariosque han dado paso al toreo del siglo XXI: JuanBelmonte y Manolete. De esos dos bebemostodos. Y el primero, Ojeda. Él también bebióde esas fuentes. Si no hubieran existido ten-go dudas incluso de que el toreo hubiera con-tinuado. Luego otro caso único en la historia,inimitable, al que nadie ha podido seguir susenda se llama Manuel Benítez El Cordobés.Ese no ha tenido imitadores ni trazos para po-der imitarlo. Ninguno de los que yo he co-nocido se ha parecido a él.

¿Cree que El Cordobés fue tan recono-cido por los toreros de su época comoahora?Yo creo que sí, pero lo hacían en silencio.Tuvo lo más importante que se puede tener:fue un torero del pueblo. El público se des-pojó de complejos y de normas establecidasy dijo éste es nuestro torero. Porque el quemanda es el pueblo. En el toreo solo se triun-fa por dos razones: porque se nace con unas

”Por templey valor, Miguel

Ángel Pereraes el heredero

de DámasoGonzález”


ENTREVISTA

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cualidades innatas excepcionales que te las daDios, o porque eres un torero de una since-ridad aplastante. Y cuando eres sincero el pri-mero que lo capta es el público. Tengas el es-tilo que tengas.

¿Capea nació con esas cualidades o fuesincero?Me fui haciendo despacio. Tenía ilusión e in-tuición. Y hambre.

¿Y valor?No, no he sido un torero valiente. Tuve el jus-to para conociendo al toro enfrentarme a él,nada más. Conocer al toro me fue dando unvalor digamos… aparente. Sin conocerlo nohubiera tenido el necesario para hacer una ca-rrera importante. Fue el toro el que me mar-có los pasos a seguir.

…A veces salen toros con los que te acobardas.Pero de verdad. Literalmente acobardao. Y nosabes cómo hacer para superarlo. Entoncessurge una especie de rebelión interior conti-go mismo que te demuestra que tú sí puedes,y cuando crees que puedes es verdad que pue-des. Es difícil de explicar porque son sensa-ciones. Es una lucha interna en momentospuntuales en la carrera de un torero. Todostenemos en la vida algún toro de esos y ade-más ocurre en plazas donde te juegas el sero no ser. A mí me pasó con el de ManoloGonzález en Madrid. Me entraron unas du-das tremendas mientras lo banderilleaban. Es-taba muerto. Me pinchan y no sangro. Peroentonces apareció mi otro yo. El yo del or-gullo, de la ilusión y del amor propio. Unhombre que no sabes que existe dentro de ti.Afortunadamente sale pocas veces a lo largode un carrera, porque si no te da un infarto.Lo importante es que cuando salga, el pasosea siempre hacia adelante, porque de lo con-trario hasta ahí has llegado. Se acabó tu ca-rrera. No hace falta que te echen. Se muerende golpe tu ilusión y tu orgullo. Cuando sien-tes que ya no eres tú se sufre un “güevo”, perote tienes que marchar. Estoy convencido deque el valor es como una botella de agua quese va gastando. Dependiendo de los tragui-tos que le des, así dura tu carrera. Pero se aca-ba. Con el paso del tiempo y la suma de co-nocimientos la lucha con uno mismo es ma-yor. Eres más consciente de los riesgos queasumes, y te falta el ardor juvenil. Cuando eresmás racional te vuelves más cobarde.

En el cenit de su carrera, recuerdo la tar-de de los seis victorinos en Madrid, en laCorrida de la Prensa de 1988. ¿Cree quedespués algún torero ha llegado a tore-ar mejor con la mano izquierda a un torode esta ganadería?Pues no lo sé… Es difícil contestar. Pero síhubo una serie al natural que fue la expresión

de lo que era Capea, de la autenticidad de Ca-pea. De cómo fue, de cómo era y de cómosentía. Poder trasmitir en una tarde como esa,en una plaza como Madrid, cómo eres real-mente aunque solo sea en seis muletazos noestá al alcance de cualquiera. No todos los to-reros han tenido esa suerte. Para mí fue eltriunfo de esa tarde.

¿Se sintió artísticamente realizado?Me sentí El Capea, que era lo más importantey probablemente lo que más había perseguidoen mi vida de torero. Lo sentí en esa serie yno hizo falta más.

La prensa le trató con dureza, por decirlode alguna manera, sobre todo en su pri-mera época.Durante muchos años fue dura e injusta con-migo. Pero lo superé teniendo fe en mí mis-mo y sabiendo que mi meta estaba muy pordelante de lo que estaban diciendo. Cada díaestaba más cerca, lo veía venir, lo intuía…Pero la prensa no. Sufrí momentos de in-comprensión, pero pasito a pasito lo fui lo-grando, por mandatos del toro, porque cadaaño había un toro que me marcaba un pun-

tito más en mi progresión. En un pueblo cual-quiera sale ese toro que te ayuda a dar un pasomás. Cuando tú sientes eso no te afectan lascríticas. La confianza es total. Sabes que cadatemporada le das a la tuerca una vuelta más.Al final de mi carrera valoraron mi sinceridady mi madurez como torero.

¿Qué torero de su época le llenó más?Manzanares. Me llenaba muchísimo. Era migran rival íntimo. Después he sido muy par-

”Tenemosque recuperar

el lenguajede siempre.

Se oyen muchaschorradas.”


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tidario de Dámaso González. Tenía la mejormano derecha que he conocido. Con el ca-pote no te decía nada, con la izquierda eraregular y con la espada un desastre. ¡Y solocon la mano derecha fue figurón del toreo!Poseía un valor fuera de lo normal. Proba-blemente el torero más valiente que he vistonunca. Al único torero que hoy veo en esa lí-nea, con ese valor descomunal, que te sor-prende cada día, que no le importa ni el toroni la plaza, se llama Miguel Ángel Perera.Para mí es el heredero de Dámaso González.Si no le muerde los pitones a los toros es por-que no le da la gana.

¿Más que El Juli? Pienso que Perera esmás… ¿rígido de concepto?Es posible que tenga un patrón de faena másfijo, pero tiene tanto valor que se lo aplica atodos los toros. Impone el mismo concepto,al bueno, al malo y al regular. Juli tiene untrazo diferente y posiblemente se acople amás toros por el conocimiento que tiene ysobre todo por lo que dices: porque tiene unconcepto más flexible. Pero la largura delmuletazo de Miguel Ángel en este momentono la tiene nadie. Es una delicia ver juntos a

esa pareja. Creo que están picados, aunqueson muy amigos.

Quiero saber su opinión del epilogo dela mayoría de las faena de hoy; faenaslarguísimas en las que el torero terminaacortando tanto las distancias con el toroentregado que en ocasiones parece queabusan de él, ¿es un abuso?No, a mí me entusiasma. Porque para mí lafaena no es la parte final. La faena comienzadesde el primer capotazo. Por eso cuando eltorero da el último muletazo yo tengo en laretina el primero. Eso es dominio total y ab-soluto. Además, no olvides que por muy do-minado que esté un toro, en el fondo nodeja de ser un animal irracional y puede te-ner algo guardado que no hayas descubiertoantes. Esa incertidumbre está siempre en eltoro, incluso con la espada dentro. Insisto,me encanta el dominio absoluto del toropero, ojo, desde el primer capotazo. Lo difí-cil es saber por dónde se deja poder un toro.La diferencia entre una figura y el resto esque la figura no solo es capaz de pensar paraque embista el toro, sino que lo hace tam-bién durante el trayecto del muletazo, con eltoro en movimiento. Eso está al alcance demuy poquitos. El convencimiento del toreroconvence al toro. Eso es capacidad humana.El misterio del toreo: meterse dentro deltoro. Conectar con él.

¿Hacia dónde camina el toreo? Y me re-fiero al toro y al torero en el ruedo.Esta claro que los cambios los marca el toro.Si cambia su forma de embestir, cambiará laforma de torear.

¿Hoy se cría un toro para el torero?Sí, pero ¿hasta cuando? Hay que buscar unequilibrio. Los toreros son los que llevan gen-te a la plaza, pero el toro también. Y lo másdifícil no es que la gente vaya a la plaza, esfidelizar a los que han ido una vez. Yo soy par-tidario de meter siempre en los carteles a untorero ‘incordio’. De los que viene arreando.Son un aliciente. Hay otra cosa que me gus-taría decir. Se ha perdido el consejo del ban-derillero viejo y experimentado, y eso es unabarbaridad. Cuando se está empezando el en-frentamiento con el toro puede ser una ex-periencia traumática. Tener a una persona atu lado que ya haya pasado por eso, que cuan-do te vea un momento de debilidad sepa dar-te la voz oportuna, el consejo para que des-cubras en un solo muletazo que tus miedoseran infundados. Eso te lleva a crecer. Todala vida se ha dicho: “torero nuevo, cuadrillavieja”. Y al revés.

Mi padre dice que en el toreo muchasveces se termina por donde se empieza:en las novilladas sin caballos por lospueblos…

Y es cierto. El consejo de un perro viejo, al quetú le tengas fe, es un salvoconducto. Cuan-do eres nuevo, muchas veces te sientes im-potente frente al toro. Un buen consejopuede determinar el triunfo o el fracaso. Enmi caso fue El Brujo. Él era el consejo opor-tuno en el momento adecuado. Gracias al Bru-jo les hice cosas a los toros que no me atre-vía. Ahora ves a novilleros que llevan a treschavales de veintidós años en la cuadrilla.

El triunfo o el fracaso ¿dependen de ma-tices tan pequeños?Sí, absolutamente.

Dicen los sastres de toreros que éstos sehan vuelto unos maniáticos, que anteshabía un solo patrón de capote y mule-ta y no se quejaban.Los trastos de torear son importantísimos. Esuna cuestión de sensibilidad. No todas las te-las son iguales ni tienen el mismo tacto. Ycuando un torero se pone delante de un toroes tan sensible que cualquier variación la nota.Si has tenido un tacto en los engaños que teha llevado a sentirte y a realizarte, ese tactose queda grabado. Por eso cuando cojes otramuleta, aunque tenga la misma medida, si latela es distinta lo notas. Incluso te resta se-guridad. Esa sensibilidad es muy difícil que lapueda entender el que no se pone delante. Eltorero no solo es maniático con esas cosas, esque debe serlo. Significa que está buscándo-se a sí mismo, metido en su profesión. A míno me parece mal, al contrario, lo que ocu-rre es que los sastres quieren trabajar poco yvender mucho (risas). Dicen que los torerosviven en su mundo, ¡pues claro! Tienenotras sensaciones, que a lo mejor son men-tales, pero es consecuencia de la sensibilidadque les da el toro y el miedo a perder la viday superarlo. Por eso son especiales. Cuantomás viejo me hago más increíble me pareceque un hombre se pueda poner delante de untoro.

De un tiempo a esta parte, el lenguajetaurino ha experimentado un cambio no-table. Ahora se oyen cosas incompren-sibles... El año pasado oí a un torero de-cir de un compañero que había estadomuy bien porque “¡había conseguido co-gerle la cara al toro para volcársela!”.Llevo toda mi vida en esto y no tengo ni ideade qué significa eso. El leguaje taurino se haperdido. O se está sustituyendo por otro queno es el adecuado. Se utilizan nuevos térmi-nos, que no sé de dónde salen ni qué signi-fican. Ahora dicen que el toro es “informal”,o que “suelta la cara”… y cosas por el estilo.¿Pero cuando ha sido un toro formal? Hay querecuperar el lenguaje de antaño, es másnuestro y matiza y explica mejor las cosas. Osea, que le ha cogido la cara para volcársela…Hoy se dicen muchas chorradas.


Tras la muerte de don Arturo Sán-chez Cobaleda en 1942, sus hi-jos continuaron lidiando unidos

hasta 1950, año en que se produjo el re-parto de la ganadería. A don Jesús Sán-chez Cobaleda le correspondió un lotede 156 cabezas con las que formó la va-cada de Barcial, nombre de la finca sal-mantina sita en tierras de San Pedro deRozaos donde trasladó aquellas reses. Altiempo, cosa curiosa, se cambió el ordende los apellidos para distinguirse gana-deramente de sus hermanos. Al igualque aquellos, y fiel a lo que habíaaprendido de su padre, don Jesús siguió

aplicando los criterios de selección tra-dicionales, fruto de los cuales fueron losnumerosos triunfos alcanzados duran-te los diez años en que estuvo al fren-te de la divisa.

TEMPLE, CLASE Y NOBLEZAEl nombre de Barcial sirvió de etiquetaa unos toros cuya nobleza clara, tem-plada y pastueña les hizo gozar del fa-vor de las figuras; si de algo pecaban erade flojedad, quizás por lo mucho que seempleaban en su afán de embestir hu-millando. Esta debilidad era frecuente encasi todas las ganaderías originarias de

CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

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Barcial es la última ganadería de casta Vega-Villar vinculada a la familia Sánchez Cobaleda. Formada en 1950 pordivisión de la vacada matriz, mantuvo durante los años 50 y 60 la extraordinaria clase y bondad característicasde esta casta, así como su tipo terciado y sus variopintas capas. Pero a partir de los 80, mientras otras divisas dela misma saga siguieron fieles al carácter clásico de Vega-Villar, ésta giró hacia la aspereza, además de agran-dar el tamaño y los pitones. Broncos, duros, grandes y cornalones, los barciales se convirtieron en icono “toris-ta”, es decir, lo contrario de su verdadera esencia. Su paso por Las Ventas a lo largo de estas décadas refleja fiel-mente esta evolución, que ojalá pueda reorientarse pronto hacia su línea tradicional de hechuras y juego.

Las capas espectaculares son una característica de la casta Vega-Villar mantenida en la ganadería de Barcial, como este toro berrendo en cárdeno remendadoy gargantillo, lidiado el año 2002 en Madrid.

Texto: Joaquín López del RamoFotografías: Martín, Joaquín López

del Ramo y Sánchez Vigil

Barcial:los últimos cobaledas


Vega-Villar, tanto de la rama Cobaledacomo Galache, lo cual se evidencia endecenas de crónicas de prensa de estosaños. Otra de las pegas que se poníana estos toros era su exceso de bondad,a veces rayana en la sosería. Cuando nodaban juego, se aplomaban, pero muyraramente sacaban maldad. Es decir, quelos cobaledas en general y los barcialesen particular jamás fueron toros terro-ríficos, sino todo lo contrario, se tilda-ban muy a menudo de “bombones”,“comerciales” y “cómodos para los to-reros”. Esta es la realidad; todo lo demáses falsificar y manipular descarada-mente la historia por parte de los de-nominados “toristas”.

Volviendo al hilo cronológico denuestro relato, a lo largo de los años 50los toros de Barcial figuraron en los car-teles de las plazas más importantes, yMadrid fue quizás el escenario de suséxitos más sonados. El debut de la ga-nadería en nuestra plaza se produjo el16 de mayo de 1953 con una corrida queaún ostentaba el hierro de SánchezCobaleda y que estoquearon RafaelOrtega, Jumillano y Pedrés. Los morla-cos fueron más bien sosos y quedados,si bien hubo uno de juego notable: Ro-sito, de pelo chorreado -poco frecuenteen esta casta- al que Ortega cortó unaoreja. El 11 de junio del mismo año ladivisa salmantina lidió cuatro novillosdesiguales de comportamiento, entre losque destacaron los llamados Cornicortoy Puntillo. A partir de esta temporada yhasta 1963 los barciales acudieron a Ma-drid de forma ininterrumpida.

En la feria de San Isidro de 1954 seanunció un encierro de don Jesús Sán-

chez Cobaleda, esta vez con ManoloVázquez, Antoñete y Chicuelo II. Los as-tados salieron escasos de brío, pero denuevo hubo uno de gran nota, el pri-mero, de nombre Palomito. Otro animaldestacado de aquél año en Madrid fueel muy bravo y noble novillo Lucito, li-diado el 19 de septiembre por HumbertoValle, que le cortó un apéndice. Pareci-do resultado al de las ferias anterioresdio la corrida jugada el 21 de mayo de1955, falta de fuelle en general pero conla sobresaliente excepción de un grantoro, el berrendo Granicero, tras cuyamuerte dio la vuelta al ruedo ChicueloII. Junto con el valentísimo torero man-chego, actuaron en dicho festejo JulioAparicio y Manolo Vázquez.

Con el cartel de la ganadería ya muyconsolidado, durante la segunda mitadde los años 50 su presencia en Madridse acentuó y sus toros alcanzaron unagran regularidad en el juego. Más com-pleto que los anteriores, aunque aúnalgo desigual, fue un lote jugado el 13de mayo de 1956, en el cual hubo dostoros bravos, con clase y boyantes: Lu-narito, que salió en tercer lugar y fue des-orejado por Antoñete, y el cuarto, Gi-tanillo, al que también cortó una orejaRafael Ortega.

Será a partir de 1957 cuando lleguensus mayores éxitos en Las Ventas. Trescorridas lidió la divisa charra esa tem-porada, la primera de ellas en San Isidro,que fue noble aunque algo baja deraza. Pero dos meses después, el 14 dejulio, logró un sonado triunfo en el fes-tejo a beneficio del Montepío de tore-ros, en el que Pablo Lozano mató comoúnico espada los seis toros y salió por la

puerta grande. Aquella fue una corridaperfecta de tipo, seria por delante, bajade agujas, con un promedio de 454 ki-los, en la que hubo cuatro astadosmagníficos: Rondador, Pesaíto, Gitano yRosalejo. Menor nivel de juego eviden-ciaron los toros lidiados el 29 de sep-tiembre de ese año, nobles pero de pocofuelle, salvo el primero, un precioso ynobilísimo ensabanado capirote denombre Cara de Rosa al que Luis MiguelDominguín cortó una oreja.

San Isidro y las corridas del Monte-pío de veterinarios y de toreros de1958 contaron con la presencia de losbarciales. Aunque ninguno de los en-cierros fue redondo, en todos prevale-ció la nobleza y saltó al menos un toroextraordinario. Primero fue el lucero Bo-lichito, lidiado en la feria del santo patrónel 18 de mayo, al que siguió el listón Ca-charrero, el 10 de julio, y finalmente elsoberbio Cigarrero, un berrendo ensa-banado que toreó Fermín Murillo el díadel Pilar de aquél año.

MOMENTO CULMINANTELa temporada de 1959 quizás fue lamás completa de la historia de Barcialen nuestra plaza. Tuvo como punto departida la buena corrida de la feria deSan Isidro, que propició una tarde detoreo grande y salida a hombros de losya veteranos maestros Pepe Luis Váz-quez y Antonio Bienvenida, acompa-ñados por Julio Aparicio. Aunque el en-cierro tuvo el lunar de un astadocondenado a banderillas negras -el ter-cero- que sin embargo acabó embis-tiendo bien, la mayor parte de sus her-manos dejaron alto el pabellón de lacasa, especialmente los berrendos Bu-

Clase y humillación en la embestida del toro Pesaíto, un berrendo capirote de Barcial lidiado por Pablo Lozano el 14 de julio de 1957.

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ñolero y Coletero, que le tocaron a PepeLuis, el también berrendo Cacharrero,mansote en varas pero que rompió asensacional en la muleta, y el sexto,otro gran morlaco llamado Cornicorto.La del Montepío de toreros, celebradael 18 de junio fue otra corrida seria, enel clásico tipo de Vega-Villar y de bon-dadosa embestida, en el que destacaronlos toros Bonarillo, Liebrero, del que Gre-gorio Sánchez obtuvo una oreja, y To-ronjito. Como broche de oro, el 3 deseptiembre de 1959 se lidió una muybuena novillada, en la que metieron lacara con claridad cinco de los seis utre-ros, y particularmente el bravo be-rrendo Rosito, cuarto de la tarde.

Al fallecimiento de don Jesús SánchezCobaleda en 1960, la ganadería pasó a sushijos José Luis y Arturo. Sus compare-cencias en Madrid durante las ferias deSan Isidro de dicho año y el siguiente fue-ron poco lucidas, pero el éxito les acom-pañó en corridas benéficas y novilladas.Por su extraordinario resultado cabe re-cordar el encierro estoqueado en solita-rio por Gregorio Sánchez el 19 de juniode 1960 a favor de Montepío de toreros.En una actuación apoteósica, el torero to-ledano cortó siete orejas repartidas de lasiguiente manera: dos al primero, Rope-rón; una a Cigarrito y a Lunarejo, segundoy tercero respectivamente; otras dos aRondador, que hizo cuarto, a cuya muer-te dio la vuelta al ruedo junto con el ma-yoral, y la última a Gitano, que cerró pla-za. Fue sin duda el cénit de la divisa deBarcial en Madrid. Aunque sin tanta re-percusión, no le fue a la zaga en bravu-ra y nobleza la gran novillada que lidió el21 de septiembre de 1961, en la que sa-

lieron a hombros Chacarte y AndrésVázquez tras cortar cuatro orejas a Cla-velito, Puntillo, Coletero y Rondeño, éste úl-timo berrendo de excepcional juego.

En 1962 Barcial batió su récord de fes-tejos en Las Ventas, concretamente unacorrida y tres novilladas. Los toros ju-gados en San Isidro no fueron gran cosa,noblones pero quedados al final, mien-tras que los utreros respondieron muchomejor a lo esperado. Entre ellos sobre-salieron Perdigón I y Pocarropa, lidiadosel 12 de julio; Peluquero, Marinero y Per-digón II, el 15 de agosto, y un berrendoensabanado bautizado como Cidronejoque abrió plaza el 6 de septiembre de eseaño. La corrida del 14 de mayo de1963, segunda de la feria isidril, cerró

esta etapa dorada de la ganadería en Ma-drid; fueron seis toros de bonitas he-churas, nobles y blandos, que esto-quearon Gregorio Sánchez, Mondeño yPalmeño, quien confirmaba alternativay cortó el único trofeo de la tarde al buentoro de la ceremonia, un girón, lucero,calcetero y coletero de nombre Coleto.

SALTO GENERACIONALAunque ausentes de Madrid a partir de1964, “los barciales” se mantuvieron du-rante algunos años más en plazas de lacategoría de Valencia, Pamplona, Bilbao,Barcelona, Santander o Salamanca, ycasi siempre con las figuras, aunque yaa finales de la década su crisis de juegose hizo bastante evidente. En ello influyóel salto generacional que se produjo trasla muerte de su fundador, debido a la ju-ventud y la afición un tanto dispersa desus hijos, además de la creciente exi-gencia de tamaño y kilos, que tenía malencaje con el esqueleto corto y bajo tí-pico de la casta Vega-Villar.

José Luis y Arturo Cobaleda Gonzá-lez heredaron también la parte de su tíoIgnacio Sánchez Cobaleda, quedandoluego en propiedad del primero deellos. Esta ganadería se anunció inicial-mente como Barcialejo y más tardeCastillejo, a cuyo nombre se presentó enMadrid el 23 de mayo de 1964 con unacorrida estoqueada por Fermín Murillo,Diego Puerta y El Viti, en la que desta-caron los toros Batanero, Bravío y Boli-chero. Otra fecha de buen recuerdo parael hierro de Castillejo fue el 28 de sep-tiembre de 1967, gracias a una excelente

El arte Pepe Luis Vázquez frente al toro Coletero en la triunfal corrida de su reaparición en Madrid el 18de mayo de 1959.

CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

El soberbio toro Rondador, al que Greorio Sánchez cortó las dos orejas en la corrida del Montepío el 19de junio de 1960. Ejemplo del tipo clásico de Vega-Villar.

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novillada en la que triunfó El Macareno.Finalmente, la vacada fue vendida en di-ferentes lotes a otros criadores.

En 1968 una parte de Castillejo y deBarcial pasó a manos de Luciano Co-baleda, quien con las reses adquiridas asus primos tuvo el triste honor de con-vertirse en uno de los ganaderos favo-ritos de la minoría de ultras “toristas” deMadrid entre mediados y finales de los70. Los morlacos de don Luciano eranciertamente espectaculares por su se-riedad y poder, pero las más de las ve-ces embestían a la defensiva, eran re-servones y de muy malas ideas. Lo peores que, por extensión, esta ganaderíapuso un sello terrorífico que nuncatuvo hasta entonces a la casta Vega-Vi-llar, cosa que se encargaron de inventary cultivar algunos reputados demagogosen sus tribunas de prensa.

Desde 1972 Arturo Cobaleda Gon-zález quedó como único responsable deBarcial. Tras casi quince años ausente,reapareció en Las Ventas el 24 de mayode 1977 con una novillada en la que pri-mó la aspereza con movilidad, pero quecontó con dos animales dignos deaplauso: el bravo y noble tercero, lla-mado Cidrón, y el muy bonancible Ba-tanerito, al que José Luis Palomar cortóuna oreja. Volvió la ganadería al ruedomadrileño el 3 de mayo de 1981 con unlote de novillos de muy buena condi-

ción, entre los que despuntó el sexto, unbello colorado careto de nombre Ca-charrero, que fue de “lío”. El 4 de juniode 1982 se lidiaron en sustitución de unacorrida rechazada cuatro toros, que tu-vieron escasa acometividad, y lidiaronJulio Robles, Roberto Domínguez yTomás Campuzano.

LA ETAPA “TORISTA”La irregularidad fue la tónica de juego enlos siguientes festejos. Primero en la bo-nita y seria novillada de la feria de SanIsidro de 1987, que sacó genio, aunqueun par de animales fueron manejables.En 1988 se lidiaron cuatro toros para re-jones, dos de ellos tardos y otros tantosmás boyantes, sobre todo Lunarito, alque cortó una oreja Antonio Correas. El30 de mayo de 1989 se jugó otra novi-llada que tuvo genio y fuerza, salvo unnoble y alegre berrendo en cárdeno lla-mado Cidrón, que saltó en cuarto lugar,y el manejable tercero, de nombre Co-leto. La ganadería no se volvió a anun-ciar en Madrid hasta el 20 de marzo de1994, con una novillada que salió másbien mansa y baja de raza. El 1 de mayosiguiente lidió un buen novillo llamadoRosquillero, al que Juan Carlos García cor-tó una oreja, y el 20 de octubre del mis-mo año cerró temporada otra novilladade bonita estampa y juego desigual.

Por razones que se nos escapan, donArturo Cobaleda comenzó a aproxi-

marse a los sectores “toristas” más re-calcitrantes, que incluso influían en lostentaderos de la casa. No dejaba de sersorprendente y paradójico que los cul-pables de expulsar de las plazas impor-tantes a los cobaledas por sus pocoskilos, ahora se tornaran en sus fanáticosdefensores. La zorra a cuidar las galli-nas. Eso se notó en el juego y hechurasde sus animales, progresivamente másbastos, con movilidad engañosa y malestilo. Y así salieron las corridas de to-ros de Barcial lidiadas en Madrid desde1998 hasta 2004, salvo contadísimasexcepciones, como fue el berrendo encárdeno Lunero, estoqueado por Fras-cuelo el 28 de julio de 2002.

Tampoco dieron buen resultado lasreses vendidas a Victorino Martínen1995 con las que se fundó el hierro deMonteviejo, posteriormente mejoradascon otras adquiridas por el ganadero ma-drileño a los herederos de Francisco Ga-lache, del mismo origen Vega-Villar, aun-que de la rama Encinas.

Refugiado durante algún tiempo en al-gunos pequeños bastiones de integris-mo “torista” surgidos en el sur de Fran-cia a imitación de sus camaradas his-panos, el hierro de Barcial ha manteni-do últimamente la misma atonía de jue-go. Tras casi una década sin lidiar en Ma-drid, en 2012 se anunció un novillo enel festejo de concurso que cerró el ciclode “castas minotitarias”, pero fue re-chazado por exceso de peso. ¡Una nue-va y penosa ironía del destino…!

El escenario para Barcial no es fácil,debido tanto a su escaso mercado comoal gran problema que está suponiendola muy discutible política veterinariaaplicada por la Junta de Castilla y León,fruto de la cual ha sido el aniquila-miento de varias ganaderías históricasde Salamanca, entre ellas la de sus pri-mos, los Sánchez Cobaleda. El daño aun patrimonio genético único es brutale irrecuperable. También en Barcial elnúmero de vacas se ha reducido y ellocomplica mucho el posible proceso derecuperación, que es el empeño de JesúsCobaleda, el joven hijo de don Arturorepresentante de la nueva generación deesta clásica familia ganadera. Ojalátenga la suerte y el acierto de devolverla ganadería a la esencia de Vega-Villar,que es su auténtica naturaleza, y poda-mos ver de nuevo a los barciales em-bistiendo con la clase y el buen estilo desus ancestros.

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Un instante de la faena de Frascuelo al noble toro Lunero, el ejemplar más destacado de la etapa deBarcial en Madrid, lidiado el 28 de julio de 2002.


ENTREVISTA

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Texto: Laura TenorioFotos cedidas por Javier Abella

Su fotografía fusiona imagen y arquitec-tura con una intensidad donde el negroes protagonista. Negro, negro toro,

que diría aquél. Pero no, en su obra no aso-ma burel alguno. Solo fachadas, que no tra-pío. Solo ángulos, planos, cielos y perfiles –skyland, que pronuncian los más cosmopo-litas entre los que no solemos habitar los tau-rinos. También en sus negativos –que sonsiempre positivos- vemos gente, gente quecontempla la monumentalidad inacabadade una catedral –la Sagrada Familia-, gentecomo la que ocupa los tendidos de otras ca-tedrales de piso redondo y cielo a la intem-perie. Aunque él: Javier Abella, fotógrafo pro-fesional con gran predicamento entre los desu gremio, jamás ha dirigido su objetivo al in-terior de una plaza de toros. De momento.

Pregunta | Una vez debutado en los me-dios (por su acercamiento a los toros enestos últimos tiempos), ¿cómo enfocaríadesde su cámara a los protagonistas dela Fiesta?Respuesta | Con la curiosidad de un nuevoreto. Sería curioso realizar una serie de re-tratos en negativo. Cuando hago ese tipo detrabajo, me gusta jugar con distintos coloresen el sujeto fotografiado, que me dé pie a bus-car una composición más artística quitándo-le importancia a las caras. La policromía delos trajes de luces es para ello estupenda. Lascaras no resultan muy agraciadas en el artedel negativo, pero que se lo digan a Picassocon sus retratos.

Al observar su obra, Otras realidades, esfácil concluir que para usted traducir encurvas lo que a la vista de un observa-dor de a pie es pura geometría es casi in-evitable. ¿Cómo lo hace?Carl Jung decía: “Todo depende de cómo ve-

mos las cosas y no de cómo son en realidad”.El negativo reafirma esa frase, ya que mis“Otras realidades” no alteran la realidad. Lamuestran de otro modo realzando aspectosmás imperceptibles. Posiblemente un daltó-nico vea Las Ventas de un modo parecido alque yo muestro.

¿Qué forma geométrica ve, entiende, ob-serva en el toreo? ¿Por qué?Juan Barjola y Picasso plasmaron magistral-mente la geometría en el Toreo. Incluso el granFrancis Bacon parece como que estuviera pin-tando el toreo en redondo del propio Morante,en sus pinturas en movimiento. Cuando unpintor se enfrenta a un lienzo, suele hacer unageometría para una correcta composición.Como fotógrafo busco en las composicionesel equilibrio, y la geometría siempre ayuda aencontrarlo. Ramón Masats y Anya Bàrtels,más recientemente, dan una lección con sus

fotografías taurinas. Cualquier lance del toreroante el toro es un devenir de líneas y curvastrazadas, compuestas estratégicamente paracaptar la atención del toro. Como fotógrafo elarte estaría en saber plasmar ese baile.

En un catálogo de una de sus exposi-ciones (sobre la Flor del Ceibo) decía que“las heridas de lo real se hacen luces alinvertirlas”. ¿Cómo fotografiaría unataleguilla desgarrada, un muslo herido?¿Sería capaz de invertir también el dolorque tales imágenes generan?Supongo que trataría de buscar composicio-nes abstractas que al aparecer como luces ysombras invertidas nos hicieran olvidar el do-lor del desgarro producido. Nunca me he vis-to en ese lance. De cualquier modo, no todovale en negativo y me cuesta imaginarme eseejemplo a no ser de un modo abstracto.

El embroque –momento en el que el toroentra en la jurisdicción del torero, se re-únen ambos en el mismo espacio– entretoro y torero, digo que a veces en eseembroque se crean tensiones imposi-bles, al tiempo que la faena va narrandosu discurso, tanda a tanda. Entre cámarae imagen, ¿cómo se produce ese embro-que, es espontáneo, o es buscado y pro-vocado como la embestida del burel?Con la fotografía se dan todas esas situacio-nes, la espontaneidad suele darnos las grandesfotografías de la historia: El beso, de Doisne-au; Los milicianos, de Cappa; El cura portero, deMasats son embroques instantáneos. En miobra hay muchos edificios estáticos, mi bús-queda es habitualmente en función de la luz.Repito escenarios con el fin de conseguir unacomposición más precisa según el momentodel día, pero por supuesto siempre está pre-sente la espontaneidad de la vida cotidiana.

¿Qué tiene el negro –capa por excelen-cia del toro–, y qué tiene el grana –colorde la muleta–, que tanto juego le dan ensu “faenas”? –ver su sthendaliana serieLe rouge et le noir.Cuando me encuentro con la flor del Ceibopor primera vez descubro que, según como lacoloque, podía dar lugar a diversos persona-jes. Homenajear a “Le rouge et le noir” era unabuena idea. El rojo intenso de la flor me re-cordaba a los rojos renacentistas. Un rojo pa-sión que resaltaba aún más por la gran carga

Su página web se inicia con una cita de Marcel Proust en la quepuede leerse: “El verdadero acto del descubrimiento no consiste en

salir a buscar nuevas tierras sino en aprender a ver la vieja tierra connuevos ojos”. Estarán con nosotros que la elección de la cita desvela mucho sobreel personaje con el que a continuación nos vamos a encontrar. Francamente, Ja-vier Abella es un invitado de difícil engranaje en esta sección; sí, difícil mas no im-posible. Suya es la imagen que ilustrará esta temporada las entradas con las queaccederemos a Las Ventas.

Javier AbellaJavier Abella22-24 TD49_Maquetación 1 02/04/13 13:08 Página 23

erótica de la serie. El negro dota a la flor demayor protagonismo.

En el toreo, no todos lo consiguen,pero haberlos haylos. Me refiero a aque-llos que logran convertir lo singular enextraordinario con apenas un toque demuñeca o un quiebro de cintura. En lafotografía usted lo ha conseguido, ¿digacómo, por favor?Observar es lo principal. Para mí fue una gra-ta sorpresa el salto a la fotografía digital. Miprimera cámara, con la cual sigo trabajando,me permitía ver la imagen en negativo. Pasémuchas horas en el cuarto de revelado con losnegativos. Era muy curioso poder verlos, perocoloreados en la propia cámara. Llevo diezaños viendo la vida en negativo con un re-sultado muy positivo.

Sabemos, por Gonzalo Santonja, que elnacimiento del llamado toreo modernoestá fechado en el Siglo XVII. Pese alpaso de los años, este arte mantiene suimagen cuasi intacta, en estos albores delsiglo XXI. Una estampa que, pese a serhoy puro anacronismo, no parece reñi-da con la tecnología: los toreros tienenpáginas WEB, los portales taurinos sonlos medios que por inmediatez másconsultan los aficionados, etc. En sumundo, ¿mantienen buen maridaje losanacronismos y la tecnología?Mi postura en cierto modo resulta anacróni-ca, ya que digo que mi fotografía es un ho-menaje a la fotografía antigua, a ese negati-vo que mencionaba anteriormente y que al-gún día recuperaré.

Usted es un apasionado de la arquitec-tura, su volumen, forma y geometría.Pero hojeando su obra la sensación esque las flores, ya mencionadas antes, sontambién una de sus debilidades. Las ta-leguillas están llenas de ellas, ¿se atre-vería a innovar sobre una seda bordada?¿Cómo? Tengo varios proyectos en marcha para lle-var mi obra a textil. He ofrecido mi obra aDesigual para hacer una serie. Si no es conellos será con otros pero llegará esa serie. ¡Sebuscan mecenas! Las taleguillas de los tore-ros darán bastante juego.

Ya lo sabe, decía Beethoven que “la ar-quitectura es una música de piedras y lamúsica una arquitectura de sonidos”.¿Qué es para usted la arquitectura deuna plaza de toros?Un lugar de reunión, un sitio que siempre meha transportado a los coliseos romanos don-de se interpretaba desde teatro hasta lucha degladiadores.

¿Por qué en su proyecto, Otras Reali-dades: Madrid, las fotos de Las Ventas laacompaña con una cita de Confucio(Debes tener siempre fría la cabeza…)?La acepción de la frase de Confucio no es lamisma que la que yo pretendo darle, pero po-dría aplicársela al pensamiento de un torero:La cabeza fría, para tomar decisiones; el co-razón caliente, por todo lo que significa laFiesta, y larga la mano para el tranco final delmuletazo. De cualquier modo me quedocon la visión siempre generosa de Confucio.

La imagen con la que el aficionado ca-pitalino se va a encontrar cada tarde detoros en la entrada de esta temporada essuya. Cuéntenos qué buscó al hacerla yqué ha querido contar en ella.

Dar una concepción más artística a un mo-numento emblemático de Madrid. El juegode luces y sombras que ofrecían los arcos ypórticos de Las Ventas me permitieron real-zar los elementos arquitectónicos dándoleuna áurea más misteriosa a la plaza. Es comoen mis series de ciudades en las que pre-tendo obligar al espectador a redescubrir lasciudades. Reconozco que la vuelta al ruedorealizada en los exteriores de la plaza me hadado juego.

Ya sé que tiene difícil comparación conel toreo, pero si le digo que el toro obli-ga al diestro a dar lo mejor de sí, y des-pués le pregunto que a qué obliga un ne-gativo, ¿qué diría?Obliga a divertirse, a observar el doble que enpositivo, a buscar la luz y la toma adecuada.Y por supuesto cuando un creador muestrasu obra al público siempre va a tratar de mos-trar lo mejor de sí mismo.

La técnica que usted usa –el solarizado–,¿es como un tendido de sol y sombra?¿de sombra solo, quizá?Las luces son sombras y las sombras serán lu-ces en el negativo. Los cielos negros de misimágenes representan la plena luz de un díasin nubes.

El toreo es emoción, una emoción en laque arte, drama, color y rito se hacenuno. Una faena sin emoción se huele,pasa sin dejar rastro. ¿Qué deja una ins-tantánea huera de emoción?Nada artístico. El arte no es arte sin emoción.

Decía en estas mismas páginas uno delos mejores fotógrafos del mundo, JamesHill, –premios Pulitzer y World PressPhoto– que “lo importante es que en elmomento en que quieras fotografiaralgo estés en el sitio debido”. ¿Cómo seimagina ese “oportunismo” cuando loque tenga que fotografiar no sea preci-samente un posado, sino a un toro y a untorero en los medios de un ruedo?Más que imaginarlo, espero poder fotogra-fiarlos pronto. Será curioso ver un alberoazul y un toro casi blanco. Como decía Cha-purra: “Si tú no eres del toro ni na”, y aun-que él tenga parte de razón, siento quecomo artista sé apreciar el arte en cual-quiera de sus manifestaciones. ¡Y menudoarte es el toreo!

“Otras Realidades: Madrid” es el título del libroen el que Javier Abella está trabajando en la

actualidad y que saldrá a la venta en lospróximos meses. Además, parte de su obra

podrá visitarse en Casa Decor Madrid,desde el 16 de Mayo al 23 de Junio.

ENTREVISTA

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Proyecto1:Maquetación 1 25/06/10 10:42 Página 1

REPORTAJE

Texto: David PlazaFotografías: Cedidas por la UCTL y AGL

El aquelarre al que se está viendosometido el campo bravo ha des-embocado en que ganaderías, lar-

gas o cortas, de encastes minoritarios ono, hayan sido abducidas por igual. Sindistinción. Camadas enteras de cuatre-ños, miles y miles de vacas... La realidades que la trampilla se ha abierto y parececiertamente difícil que una fuerza co-ordinada frene este sinsentido, muyparecido al suicidio colectivo al que sesometen cíclicamente algunas ballenasque a veces arrastran a sus compañerosde manada a un precipitado y terrible fi-nal. El dato que facilita el departamen-to de comunicación de la Unión de Cria-dores de Toros de Lidia es como lanzar

miles de bombas con toneladas de plo-mo puro. En 2011 en esta entidad hubocensadas 51.096 vacas reproductorasmientras que en 2012 el abismo preci-pitó la cifra hasta la de 38.735. En re-sumen: 12.361 vacas menos, casi un -25% en solo un año. Por su parte, en laAsociación de Ganaderías de Lidia la ba-jada no ha sido tan brutal. ”Hemos pa-sado de 25.000 reproductoras a 20.000”,revela Víctor Huertas, presidente de estaentidad. Sumadas las más de 12.000 ba-jas de la UCTL, las 5.000 de la AGL y lasmás que posibles (aunque sin datos ofi-ciales) en las otras tres asociaciones ga-naderas (AEGRB, GLU y AGRL) queconforman el Libro Genealógico, sepodría estimar que en solo un año ha-brían podido desaparecer más de 20.000vacas reproductoras.

PRESENTE ESTREMECEDOR,FUTURO INQUIETANTE La enorme falla que se ha producido enel campo bravo venía anunciándoseprimero desde hace mucho tiempo ygestándose después en las últimas cin-co temporadas. Algunos aguantaronhasta donde pudieron: 2010, 2011,pero 2012 ha sido el “hasta aquí hemosllegado” para muchos más. Las deci-siones que toma el ganadero siempre tie-nen un mayor trasfondo del que avizo-ramos. Su proyecto consiste en aprobaruna vaca y esperar como mínimo dosaños en el caso de las hembras para elprimer producto. O lo que es lo mismo,su estrategia gravita en torno a cuatro,cinco años como mínimo. De maneraque con la desaparición de este enormenúmero de hembras se augura que el

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Alerta máximaen el campo bravo

La debacle que vive el campo bravo se parece mucho a esa imagen de la ballena varada en la orilla. En un in-tento desesperado por salvar al cetáceo los expertos tratan de hidratarlo para que no muera, aunque en muchasocasiones y pese a los intentos denodados termina pereciendo. Pues bien, el campo, la ganadería, como quie-ran llamarlo, está sufriendo sin quizás la peor crisis que nunca se haya recordado sin haber de por medio unaguerra, una sequía o una hambruna que desencadenara el cataclismo. Esta crisis económica se está llevandodiariamente al matadero a decenas y decenas de machos y madres reproductoras.


guarismo 3 (hasta el 30 de junio de esteaño) y especialmente el 4 (a partir del 1de julio) se herrarán muchos menos ma-chos y hembras. Para la temporada2018 (incluso ya en 2017) algunos ba-rruntan complicaciones, especialmentepara plazas de superior categoría comobien podría ser el caso de Madrid. El pre-sidente de la Unión de Criadores, Car-los Núñez, lo precisa con datos: “en losúltimos cinco años se ha reducido el nú-mero de becerros herrados entre un30% ó 40%, lo que quiere decir que encuatro años habrá un 30% ó 40% de to-ros menos que podrá afectar a plazascomo Madrid”. Y añade que “estosaños de abundancia llevaron a que esetoro que se pide en Madrid” se desem-barcara también en otras “muchas pla-zas”. Esta otra variable que aporta Nú-ñez bien podría incidir seriamente en lacantidad de lo ofertado. A propósito deesta consecuencia, en la larga historia dela tauromaquia el tamaño ha generadosucesivamente controversias entre afi-cionados. Lo que se avecina ahora es unabajada en el tamaño en plazas que pre-tendieron igualarse a Madrid. Toda unaparadoja ya que no viene impuesto porexigencias del tiempo que vivimos sinopor la carestía de existencias. Quizás lamoraleja buena de esta posibilidad setrate de algo solo bien intencionado perosin visos de realidad, pero podría ofre-cerse la oportunidad para ganaderías“minoritarias”. Vacadas que aguantan-do el chaparrón y que habían dejado deaparecer en los grandes circuitos desdehace mucho tiempo no por falta de bra-vura sino por “carecer” de tamaño sufi-ciente. Quién sabe si mañana pudierantener una buena oportunidad para re-tornar al lugar que nunca debieron per-der, porque cabe la posibilidad de quehaya un mercado mucho más abierto.

La demanda más tarde o temprano irárecuperándose (lentamente) y el abani-co no va a ser tan grande como en tiem-pos del boom inmobiliario. Durante aque-lla época de pisos sobrevalorados y co-ches de alta gama, todos los que pudie-ron se aprovecharon de la coyuntura sinmirar más allá del presente. Ocurrió quehombres de negocios, con dinero y conganas de “hueco grabado” entraron en elmundo ganadero. Sucedió que el númerode hierros y el de vacas subía año trasaño y al campo llegó la gran inflación.Hierros a precios de licencia de farma-cia, algunas transmisiones pagadas a600.000 € por vaca y todo con el afán deno construir un nuevo proyecto sino de

tenerlo hecho a golpe de dinero. La con-clusión es que se rompió mucho más el“difícil equilibrio” entre precio de costey precio de venta. El ganadero entró enla mayoría de los casos en graves pér-didas y si aguantó fue debido al dinero“fresco” que manejaban muchos ayun-tamientos con el se subvencionabancientos y cientos de festejos mayores quedaban salida al stock. Así hasta que la cri-sis lapidó todo de golpe.

¿HAY RESPUESTA?La pregunta es: ¿se ha hecho lo sufi-ciente? Carlos Núñez cree que se ha “in-tentado”. “A toro pasado”, continúa“siempre se te ocurren cosas o piensasque se deberían haber tomado decisio-nes antes, pero también hemos estadoinmersos durante más de nueve mesesen un eterno proceso electoral que ha re-trasado la posibilidad de ejecutar deci-siones con anterioridad. Ahora la Junta

Directiva de la UCTL trabaja cohesio-nada y entendemos que cuenta con elapoyo de la gran mayoría de los asocia-dos”, dice. Por su parte, Víctor Huertasenfoca la respuesta desde otro ángulo.Cree que por encima del trabajo que sepuede y tiene que hacer con sus afilia-dos, la respuesta “tiene que ser comúny global por parte de todos. Y a mí lo queme preocupa es la falta de unión de to-dos los profesionales del toro para de-fendernos. Creo que tenemos que salirtodos juntos de ésta y mientras no le de-mos importancia global al sector estamosperdiendo tiempo ya que de nada sirveque nos unamos los ganaderos o que lohagan solos los toreros porque si esto nova de manera conjunta no se consegui-rá nada”, termina. Sin embargo, hayquien sostiene que las asociaciones de-berían haber hecho algo más, por ejem-plo ante la bajada de precios vertigino-sa a la que se han visto sometidos los ga-naderos, especialmente duro en aquellosque llevan décadas criando y defen-diendo sus toros. “Tirar los preciossiempre es malo”, reconoce Carlos Nú-ñez. Y explica lo que algunos ganaderosestán haciendo: “personalmente, prefieromatarlos en casa, pero comprendo quealgunos ganaderos quiten lastre de cual-quier forma desesperadamente”. O man-darlos al matadero, como hace VíctorHuertas en su caso o en el de AdolfoMartín, al que este pasado invierno le so-brevino la desgracia de sufrir varias cor-nadas de extrema gravedad mientras es-taban encerrando unos toros que iban aser sacrificados por no tener salida en elmercado. Tras unos meses en el alambre,afortunadamente Adolfo lo puede con-tar. Pero volviendo a las decisiones queha de tomar un ganadero ante la crisis,la recomendación que ofrece la Unión deCriadores es hacer “una selección previaantes de poner al pienso toros y novillos,mucho menos dolorosa que cuando lehayas imputado más costes y tiempo”,afirman. “Cada ganadero debe calcularcuál es o cuál puede ser su demanda. Ydebe actuar en consecuencia, no sacan-do al mercado más de lo que se puedacolocar y en unos precios que cubran mí-nimamente los costes de producción, in-cluso “hibernando” la ganadería para quesobreviva a la actual situación”, declaraCarlos Núñez. Una opinión parecida tie-ne Huertas que incorpora como reflexiónpasar a esas vacas reproductoras a ex-plotación cárnica. “Soy de los que pien-san que es más importante echar a lavaca para criar carne que venderla pordebajo del precio”, precisa.

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Víctor Huertas, Presidente de la AGL.

Carlos Núñez, Presidente de la UCTL.


REPORTAJE

Si seguimos con la “guerra” de los pre-cios, estos inquietan por más razones.“También me preocupa”, dice Carlos Nú-ñez, por “la viabilidad de los festejos ypor los elevados costes de producción,especialmente las novilladas y los festejosen plazas de tercera categoría. Auncuando la oferta de corridas y demandase equilibren, me temo que si no se re-visa y se abaratan esos costes generalesen todo tipo de festejos, nuestros preciosno cubrirán lo mínimo que cuesta criarun toro”. Víctor Huertas añade como fac-tor preocupante el momento en el quese iguale oferta y demanda. “Pongo unejemplo”, dice, “si nos reunimos paraprever la demanda de festejos y equili-bramos la oferta” cuando “pidas un po-quito por encima del coste ganadero vaa haber muchas plaza de toros que novan a poder pagar ese precio por lo queya no habrá esa cifra de festejos” sinoque se volverá al excedente y a la pre-visible bajada de los precios. Como so-lución a este grave problema, Huertaspide un cambio general en la Fiesta: nor-mativo, tributario, salarial, administra-tivo… que haga viable especialmente alos festejos encaminados a refrescar el es-calafón de matadores de toros.

LA GRAN CAÍDAPodría decirse que el sector (en global)está inane. 2007 marcó el fin de la era.1.011 corridas de toros y 667 con caba-llos se celebraron en España. Cincotemporadas después: 522 corridas y248 novilladas, -48% y -63% respecti-vamente (fuente: mundotoro.com). Comoseñala el profesor Juan Medina en sublog (escalafon.blogspot.com.es), la ca-ída marcha en similar trayectoria al nú-mero de transacciones de viviendas querepresenta probablemente el sector máshundido en la economía del país. El fosoen el que está la construcción selló el gri-fo de los tributos en las arcas munici-pales. En consonancia con lo que decí-amos antes de los pueblos que ya no ce-lebran toros, en 2012 la caída de feste-jos mayores en plazas fue del -62% res-pecto al 2007; de 1665 a 641, un erialque supone como observaba VíctorHuertas un grave peligro: la pérdida detradición taurina en los pueblos lo queproduce herir la raíz que nutre de aficióna muchos puntos de España. Ante esto,desde la UCTL alerta a sus asociadospese a no tener “poder coercitivo” y pideuna línea de actuación que establezca va-rias “medidas razonables como son: lanecesidad de racionalizar las camadas,dar pronta salida a los animales jóvenes,

complementar los ingresos en las gana-derías, unificación de piensos para aba-ratar los costes, optimización de los ser-vicios veterinarios”. Asimismo, señalaCarlos Núñez, “entendemos que es unproblema sectorial, en tanto en cuantoafecta a la drástica reducción de festejosy afecta a todos”. “Desde la UCTL”, aña-de, “trabajamos por apostar por la Mesadel Toro como federación que ofrezca ydesarrolle medidas urgentes para el re-diseño de los espectáculos taurinos y larevisión de los pliegos de condiciones delas plazas de toros. Resulta vital llevar acabo cambios que permitan la celebra-ción de espectáculos taurinos, pero parala consideración y la puesta en marchade esas medidas se necesita la implica-ción de todo el sector”, algo en lo quecoinciden plenamente las dos principa-les asociaciones ganaderas.

Los datos macro y microeconómicosno divisan precisamente los mal llama-dos “brotes verdes” que recuperen laeconomía española. En el sector tauri-no tampoco lo ven. O sí, pero muchomás oscuro, tal y como alerta el presi-dente de la AGL. “El ocio es lo primeroen lo que recorta una familia” y creeHuertas que va a ser lo último en “re-cuperarse”. Carlos Núñez puntualizaque de la crisis saldrá el sector cuando“el consumo interno se reactive, nadiesabe cuándo, pero la realidad es que conaltos costes que conllevan precios de en-tradas inasequibles y sin liquidez en losbolsillos de los españoles es un asuntocomplicado”. Y como afirma su homó-logo de la asociación advierte que mien-tras se sale (o no) de la crisis “debemostrabajar en la reconversión del sectoradaptándolo a la situación real que va-mos a tener en el futuro, absolutamen-te diferente de la que tuvimos en la úl-tima y alegre década”.

2013 Y SALIR ADELANTEEl sentir que tienen muchos profesio-nales es que este año será mucho peor.Carlos Núñez adelanta que “la reducciónde corridas preparadas en el campopara 2013 ronda un 30% menos que elaño anterior”. Con este panorama des-crito, ¿puede salir el sector taurino re-forzado de este ciclo largo de caída?, ¿sepuede cambiar la tendencia pesimista,incluso derrotista, que tienen la mayo-ría de profesionales y aficionados? “Sedebe salir reforzado de esta situación”,dice Núñez. “Deberíamos salir con losdeberes hechos: con una adaptación dela producción en nuestras ganaderías,con un diseño y ejecución de un plan deviabilidad para los espectáculos taurinos,una reforma reglamentaria, y por su-puesto, un plan de promoción y difu-sión. Somos conscientes de que tenemosque estar en la sociedad y que tenemosque competir con el resto de actividadesde ocio”.

Con el paso del tiempo las hemero-tecas dirán si el sector taurino ha sido ca-paz de atacar una profunda reconver-sión, muy parecida en el fondo a aque-lla que vivió España en los albores de los80 del siglo pasado con la industria y eldifunto INI. Y a buen seguro que mu-chos añorarán ganaderías que hoy ya noestán o que andan cerca de desaparecer.Y veremos si los costes se equilibran, siel campo sale de la UVI en la que habi-ta ahora mismo. Y, por último, obser-varemos si la falta de promoción, la au-sencia de festejos menores, sin duda losmás perjudicados de todo este lío, se su-peró con inteligencia y generosidad. Endefinitiva, en unos años sabremos si laFiesta como industria y sector tiene fu-turo o no. Porque del espectáculo, ha-biendo emoción, habiendo toro y tore-ro, nadie duda.

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PUERTA GRANDE: La puerta grande cuenta la historia de la plaza de toros de Las Ventas. El lugar por donde los toreros sueñan con salir a hombros de la mejor afición del mundo.aa

TERRAZA: Descubrirás los detalles arquitectónicos de la plaza de toros más importante del mundo.imi

TENDIDOS ALTOS: Una visita panorámica desde los tendidos, que te hará entender el complejo desarrollo de una corrida de toros y el impresionante espectro de público y personal que se acumulan alrededor del ruedo. Verás el Palco Real y la Presidencia.rr

RUEDO: Donde lo importante ocurre. El lugar que enfrenta al toro y al torero. La arena, que teñida de sangre, cobra su verdadero protagonismo. Sangre y arena. Del toro o del torero…DD

PUERTA DE TORILES: De la oscuridad de un espacio angosto sale el toro para enfrentarse a su destino. Su capacidad de pelear hasta la muerte, paradójicamente, es lo único que puede ya salvarle la vida.ee

PATIO DE ARRASTRE: El toro después de su heroica muerte es arrastrado mientras el público con aplausos o pitos dictamina sobre su bravura. Al final su carne servirá para una ulterior celebración: decenas de variedades gastronómicas sirven de base para las fiestas más españolas de todas.

PASEILLO: Todos los toreros, matadores, banderilleros, picadores recorren la arena a la vista del público. Su orden no es casual y está lleno de significados.yy

ENFERMERÍA: El lugar que ningún torero desea visitar pero que todos acabarán visitando. El dolor de una cornada, tragedias, heridas que explican la grandeza de todos los que están dispuestos a entregar su vida por honrar la bravura y la fuerza de un toro.pp

PUERTA Y PATIO DE CUADRILLAS: Los toreros acuden a la plaza entre nervios, miedos y admiradores, antes de visitar la Capilla para rezar por ayuda y por protección. Luego, en la puerta de cuadrillas, la espera antes del paseíllo, donde la emoción se vive a flor de piel.dd

TIENDA: Conoce las herramientas del toreo, consigue un recuerdo imborrable de tu visita a Las Ventas. Disfruta de la moda inspirada en el mundo del toro que triunfa en todos los ambientes. Carteles, banderillas y hasta trajes de luces que puedes adquirir o enviar desde aquí a tu casa.

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LA IMAGEN DEL MES

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Texto: Juan PelegrínFoto: Fran JiménezTalavante versus

Victorino, comienzala Historia

Los protagonistas de esta imagen pasean tranqui-los por la finca en la que pastan los míticos torosde Victorino. Cada uno parece ir pensando en lo

suyo. Victorino padre repasa el más de medio siglo dehistoria gloriosa de una ganadería que se iba para el ma-tadero cuando se hizo con ella. Su hijo, con la cabezabien alta, le sonríe a un futuro que espera que siga lle-no de éxitos y toros bravos. Alejandro Talavante andaráya pegándoles naturales a los ‘grises’ y pensando encómo hacerles alguna de esas cosas tan suyas que, de

cuando en cuando, se le ocurren en el ruedo. La paz dela escena no tiene nada que ver con lo que sucederá el18 de mayo cuando nadie querrá un segundo de reposo.Quince años hace que ningún torero tiene la osadía deenfrentarse a seis victorinos ante más de 23.000 fieles enLas Ventas. A pesar de la calma de la escena, la histo-ria y su peso les acompañan ya desde el mismo día delanuncio de esta encerrona. Expectación. Las semanasque faltan hasta que suenen clarines y timbales se nosvan a hacer largas.


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número 49 de la revista taurodelta

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