música en américa 08

PARTE III

1

MSICA EN AMRICA

2

MSICA EN PANAM

3

DOS LISTAS SUPLEMENTARIAS

Los compositores

con sus peras ms significativas

Los compositores en orden histrico

1 MSICA EN AMRICA33

Introduccin

La msica del hombre original de Amrica, tanto

del norte como del centro y sur del Continente, es an

muy poco conocida .

Al hablar del Nuevo Mundo nos estamos refiriendo

a un continente de extraordinarias proporciones-", po-

blado, antes de la llegada de los europeos, por pequeas

y grandes comunidades, dominadas por poderosos cen-

tros hegemnicos, imperios que haban alcanzado nive-

les significativos de cultura y civilizacin, aunque

dismiles entre si, tanto desde el punto de vista lings-

tico"' como desde el punto de vista de organizacin y

estructuracin social .

No obstante y siempre dentro de la idea de una

gran sntesis, nica solucin posible en un trabajo como

este, se seala a continuacin algunas de las caractersti-

cas musicales comunes entre los diferentes grupos

amerindios :

a La msica fue un arte meramente funcional e hizo

parte, siempre, de algn ceremonial religioso o so-

cial . Raro es el ejemplo musical que persigui un

337) Cuando decimos Amrica nos referimos, como es natural y correc-

to, al inmenso Continente que se extiende desde Alaska en el nor-

te, hasta la Tierra de Fuego en el extremo sur .

338) Segn algunos historiadores, el Imperio Azteca, junto con sus

alianzas polticas de Mesoamrica, contaba en 1519 con unos

11 .000 .000 de habitantes . Vase elensayo Amrica 1492 del historia-

dor espaol Andrs C . Ruiz, Revista Historia, Ao XVI, N 198,

Madrid, 1992, Pg . 69 .

339) Slo en el istmo de Panam existen varios grupos tnicos preco-

lombinos que no se comprenden entre s .

342 -JAIME INGRAM JAN

mero gusto esttico . Existieron as cantos para la gue-

rra, cantos para la paz, cantos para curar enfermeda-

des, para combatir la esterilidad, para favorecer la fer-

tilidad, cantos a la muerte, a la vida, para la adoles-

cencia, cantos para favorecer la lluvia, cantos para ju-

gar, para nios, para la corte, para festejar, etc .

b . La msica precolombina fue de tipo vocal casi en

su totalidad, secundada por instrumentos percu-sivos en su mayora. Existen, sin embargo, melo-

das para ser ejecutadas en diversos instrumentos

de viento o soplo .

c . Fue msica monofnica en su totalidad y las esca-

las utilizadas fueron la pentatnica o de cinco soni-

dos, la hexatnica (seis sonidos) y la tetratnica

(cuatro sonidos) . Existen inclusive melodas con in-

tervalos de dos y tres tonos enteros, herencia sin

duda de la penetracin, por el norte del Continen-

te, de los pueblos monglicos que colonizaron el

Continente asitico .

d . El hombre tuvo una participacin mucho ms im-

portante que la mujer en este menester, aunque s-

tas se hacan cargo de conservar la tradicin y

transmitirla oralmente a travs de su descendencia .

e Los instrumentos de percusin o percusivos fueron

los ms utilizados . Su variedad fue inmensa, desde

los ms diversos tipos de tambores hasta campa-

nas, sonajeros, raspadores, cascabeles, rodelas, etc .

Se utilizaron tambin infinidad de modelos de ins-

trumentos de viento, entre ellos las conocidas

ocarinas, as como flautas de uno o ms tubos y

trompetas de madera y de concha .

f . Los conjuntos instrumentales fueron comunes en

Amrica precolombina . Los cronistas mencionan

diversas manifestaciones de ellos. Inclusive en tri-

bus muy aisladas, como en la selva amaznica y el

Mato Grosso brasileo, existieron importantes ex-

presiones instrumentales .

ORIENTACIN MUSICAL - 343

g . A la msica en general, tanto vocal como instru-

mental, se le atribuy ciertos poderes divinos .

1

La msica fue un medio de expresin comunal ms

que individual .

Se desconoce la existencia de algn sistema de no-

tacin musical precolombino .

k . La msica desempe un papel importante en las

antiguas culturas de Amrica y as se observa que

en Mxico precortesiano existieron escuelas de m-

sica, llamadas Cuicacalli o casas de canto .

Como quiera que cada grupo indgena contaba con

un nmero plural y diverso de ceremonias, tanto pbli-

cas como privadas en las que utilizaban expresiones

musicales muy especficas, los repertorios tribales de

canciones fueron variados y numerosos .

Es preciso no olvidar que la variada y complicada

evolucin del hombre americano se inici unos 40 .000

aos atrs, con un origen incierto y discutible todava .

Cuando los exploradores y navegantes ibricos lle-

garon a nuestro continente se encontraron con un mun-

do de una complejidad inimaginable que no guardaba

relacin alguna con lo conocido hasta entonces en el vie-

jo continente. La perplejidad que experimentaron los ex-

ploradores y conquistadores al llegar a Tenochtitln, ca-

pital del imperio azteca, fue impactante al observar sus

bellsimas calles y plazas con un mercado que poda

competir con el de Sevilla y el de Constantinopla, segn

asevera el cronista, capitn Bernal Daz del Castillo'"` .

Por otro lado el ya mencionado historiador Antonio

Ruiz seala que "Amrica es el continente que incluye ms

variedades climticas y ambientales en el mundo. Su dis-

posicin en el planeta hace que acoja en su interior desde

340) Autor de la bella relacin intitulada Verdadera Historio de los Sucesos

de la Conquista de Nueva Espuria, Edit. Vda. de Bouret, 4 Vels. Pars,

1937. Existen ediciones espaolas ms recientes .

344 - JAIME INGRAM JAN

hielos permanentes a secos y clidos desiertos, tierras bajas

tropicales y altas sierras y altiplanos que, a despecho de

ocupar las franjas tropicales, modifican el clima y el am-

biente debido a su altitud. De ah que las sociedades insta-

ladas en este continente sean multivariadas y ofrezcan un

amplio abanico de soluciones culturales . En el momento

del contacto con los espaoles las adaptaciones ms com-

plejas tienen lugar en Mesoamrica y en el rea Andina,

dos grandes regiones cuyas sociedades haban conseguido

alcanzar el nivel de civilizacin11341

.

Para fines didcticos como esquemticos no est

dems recordar que en cualquier relacin sobre la msi-

ca de Amrica es menester considerar la participacin

de tres grandes races tnicas, cual son : la aborigen, o

sea la de los diferentes pueblos prehispnicos ; la euro-

pea, particularmente la que trajeron consigo los con-

quistadores, y por ltimo la africana342 introducida en

nuestro hemisferio durante el rgimen de esclavitud .

Con la llegada de los europeos nuestro vasto Conti-

nente se transformara en una sola espiritualidad religiosa

y en un slo juego de valores fundamentales, aunque mati-

zado y enriquecido con los aportes del indio y muy parti-

cularmente del negro . Solo a travs de la presencia de estas

tres fuentes, entre las cuales la africana ha sido, probable-

mente, la ms significativa343 , se podra obtener una idea

ms o menos clara de lo que es hoy, 500 aos despus de

laevangelizacin'^,

la msica en Amrica .

341) Andrs Ciudad Ruiz, obra cit.

342) Hay que tener presente que frica no constituye una unidad tnica

o cultural y que se caracteriza ms bien por un pluriculturismo

inmensamente rico y complejo .

343) Con el lund, el maxixe, el candombl o canidombe, el vud, el batuque,

la capoeira, el guaguanc, la kalinda, la laghia, etc., amn de todos los

ritmos populares que han llegado para quedarse en nuestro Conti-

nente a travs de varios siglos .

344) No hay que perder de vista que tanto los espaoles corno los portugue-

ses se lanzaron a sus viajes de alta mar con el fin primordial de incre-

mentar su comercio y en busca de riquezas a travs de las especias, con

lo que consiguieron extender su imperio y cristianizar a los aborgenes,

dueos y seores del entorno que encontraron .


I .

Amrica precolombina

No es posible hablar con propiedad de una msica

americana propiamente dicha, tal como se habla de la

msica griega, rabe o china, ya que considerada en su

conjunto, desde el punto de vista tcnico y conceptual,

Amrica actual en su msica pertenece al rea cultural

europea, al menos que nos circunscribiramos a la msi-

ca de la era precolombina .

Las culturas originales de nuestro hemisferio no fue-

ron solamente conquistadas sino sometidas y en gran parte

destruidas, de ah que sea muy poco lo que se conoce de la

msica americana propiamente dicha, toda vez que parece

no haber existido ningn tipo de notacin musical . No obs-

tante, a la luz de las ms recientes investigaciones ha sido

posible desarrollar significativas teoras al respecto a travs

de las crnicas existentes y de los diversos instrumentos de

la poca, que son iguales a muchos de los que se usan toda-

va en ciertas regiones del Continente .

La msica y el indgena

La sensibilidad musical del indgena no pas inad-

vertida a ninguno de los cronistas y es natural que as

fuera ya que los dos centros hegemnicos de las Indias

Occidentales, el Imperio Inca y el Imperio Azteca, dos

civilizaciones importantes en la historia de la humani-

dad, con todo lo que comprendan, dieron testimonios

suficientes del significativo papel que representaba la

msica en sus respectivas culturas .

Entre los Mayas, por ejemplo, la educacin cubra

tres aspectos definidos: el fsico, el intelectual y el estti-

co. Este ltimo comprenda, en lneas generales, danza,

msica, pintura y teatro, materias que se impartan en

instituciones especiales . Basta recordar los impresionan-

tes murales de Bonampak en Chiapas, pintados hace 1100

aos, descubiertos en 1946, con 17 msicos solemne-

mente ataviados y un variado instrumental, que com-

prende: raspadores, sonajeros, pitos, percusin e instru-

mentos de viento con largas y sorprendentes trompetas

gemelas de madera, arcilla cocida y caracol .

3467-JAIME INGRAM JAN

Entre los aztecas345 la educacin esttica compren-

da danza y canto. La enseanza de ambas disciplinas se

imparta, como qued dicho ms arriba, en unas escue-

las mixtas conocidas con el nombre de cuicacalco o

cuicacalli o "casa del canto" (donde se acuda por la no-

che), destinadas a la formacin de los jvenes para su

participacin en los rituales de la colectividad . Las ms

famosas entre ellas fueron la de Texcoco 346, la de Mxico

y la de Tlapn .

Por otro lado exista el llamado "Consejo de la m-

sica y de las ciencias", que entre sus atribuciones conta-

ba, adems de la aplicacin de las leyes relativas a los

cultos y a la hechicera, con el fomento de la poesa y la

msica . Existieron los llamados poetas propiamente di-

chos y los poetas ocasionales quienes enseaban canto y

msica en dichas casas, que eran anexas a los palacios o

mantenidas por los diferentes barrios de la ciudad . El

nombre del poeta msico era cuicani, el cantor, lo que

muestra que la poesa y el canto eran sinnimos toda

vez que el poema siempre se cantaba o por lo menos se

recitaba con acompaamiento de instrumentos musica-

les. El texto de algunos poemas iba precedido de ciertas

anotaciones que indican el ritmo del teponaztli cuyo son

acompaaba la recitacin . Los llamados cantos divinos,

teocuicatl, o himnos, no slo eran cantados sino que eran

representados . Los cantos religiosos transmitidos por

tradicin verbal desde pocas remotas, eran frecuente-

mente complejos o totalmente incomprensibles para el

ciudadano comn, por lo menos para los que no eran

sacerdotes o iniciados . Su estilo estaba sobrecargado de

alusiones esotricas y metforas .`

345) Tambin conocidos como tenochcas, mexicas o culhua-mexicas .

346) Creada, segn se dice, por el emperador Nazahualcoyotl .

347) Jacques Soustelle,La vida cotidiana de los Aztecas, Fondo de Cultura

Econmica, Mxico, 1970. Aade el autor que "la msica azteca, de

la que no se conserva nada original por falta de notacin, no dis-

pona de gran riqueza de rnedios; slo conoca algunos instrumen-

tos de viento, el caracol, la trompeta, la flauta, el silbato y sobre

todo los instrumentos de percusin, entre ellos el tambor vertical

(fuiehuetl) y el tambor de madera de dos sonidos(tepo)aztli)" .


El hombre precolombino conoci la escala penta-

tnica, as como tambin una escala de mas sonidos, si

nos guiamos por el instrumento percutido denominado

teponaztli, de dos lengetas, que permite, combinando

varios de ellos entre s, producir ms que una escala de

cinco sonidos. No hay duda, adems, de que el hombre

americano conoci y us instrumentos musicales capa-

ces de producir semitonos e inclusive otros intervalos

no temperados . Sin embargo, y pese a la existencia del

arco con flecha, no se conoce an instrumento alguno de

cuerda original de Amrica .

Otras investigaciones revelan que solo en Mxico y

en la regin centroamericana precolombina, existieron

varios centenares de instrumentos musicales distintos,

con capacidad para producir sonidos, constituyendo

aproximadamente unos cuatrocientos tipos acstica-

mente diferentes .

An as los especialistas en organologa precolom-

bina afirman que la msica estuvo bastante mas desa-

rrollada entre los incas que entre los mayas y aztecas, al

decir por la diversidad y versatilidad del instrumental

que posean .

Por ltimo, es necesario tener presente que mien-

tras el proceso de gestacin y desarrollo de la msica en

Europa tuvo un desenvolvimiento natural y comprensi-

ble, que puede seguirse paso a paso a partir de la cada

del Imperio de Occidente, el de Amrica parte de un

trauma social y cultural, muy difcil todava de asimilar-

se cabalmente .

II.

Llegada de los europeos

La primera expresin musical europea que se escu-

ch en el hemisferio americano fue probablemente la

que produjo la sencilla misa solemne cantada, celebra-

da, en las costas de la isla de Guanahan, el 12 de octu-

bre de 1492, cuando Cristbal Coln, junto con su tripu-


lacin, toma posesin de la misma en representacin de

los Reyes Catlicos, bautizndola con el nuevo nombre

de San Salvador348 .

La msica lleg a ser para los ibricos factor de

fundamental importancia en el proceso de catequizacin

de los habitantes del Nuevo Mundo, particularmente al

reconocer la destreza de los indgenas "para taer y para

hacer instrumentos musicales, adems de su buena afinacin

en el canto y en el temple de los instrumentos" . De ah la in-

mediata creacin de centros de enseanza de Canto Li-

trgico y canto religioso en general, as como la forma-

cin de grupos corales . Por ello el Emperador Felipe 11

determina en sus ordenanzas que donde se ensea la

doctrina cristiana, los sacerdotes "podrn usar de msica

de cantores y de Minstreles altos y bajos" .

En 1513, ao en que Vasco Nez de Balboa descu-

bre el Mar Pacfico en la costa sur del Darin, fray Juan

de Quevedo, primer obispo de Nueva Granada, pide al

Reino de Espaa seis libros de Canto Toledano, seis

antifonarios y seis salterios toledanos, para el coro de la

iglesia de Santa Mara la Antigua del Darin .

Las Misiones

El punto de partida de la coordinacin y desarro-

llo de la msica en Iberoamrica fueron, en primer lu-

gar, las misiones y luego, las catedrales e iglesias en

general. En todas ellas se produjo msica religiosa

abundante y de buena factura toda vez que de Espaa

llegaban las partituras de los mejores compositores eu-

ropeos del momento .

Las rdenes religiosas que se llevan el mrito ini-

cial de esta actividad son los franciscanos, los domini-

cos y los agustinos, y luego los benedictinos y los je-

suitas quienes adquieren, a partir de un momento

dado, el predominio general de la msica .

Los franciscanos, Fray Juan Caro, Fray Pedro de

Gante (1480-1572), Juan Xuares, en Mxico, el composi-

348) Actual isla Watling, en las Bahamas .


tor y organista Hernando Franco (1532-1585) en la Capita-

na General de Guatemala y ciudad de Mxico, Juan Perez

Materano (m.1561), en Nueva Granada, organista y gran

especialista en canto litrgico, as como el jesuita Manuel

da Nbrega, y Leonardo Nunhes, en Baha, Brasil, fueron

los zapadores en la gestacin de esta etapa inicial .

La labor de Pedro de Gante 349 , (ca.1480-1572) musi-

calmente formado dentro del esplndido estilo de la es-

cuela flamenca, a la sazn una de las ms conspicuas de

Europa, y quien haba arribado a nuestro Continente en

1523 -a slo tres aos de la cada de Tenochtitln, anti-

gua capital del Imperio Azteca- fue tan fructfera que en

dos aos logr formar un excelente coro con indgenas

que tuvo a su cargo toda la msica vocal del Calendario

Litrgico de la Catedral mexicana . Pray Pedro, magnfi-

co telogo como hbil msico, era de sangre real, medio

hermano, parece ser, del Emperador Carlos V . Entre

1527 y 1572 el enrgico franciscano fund en el Valle de

Mxico una red de escuelas en las que los hijos de las fa-

milias indias ms influyentes reciban inclusive instruc-

cin musica1350 . Fray Pedro, como se le conoca, instaba a

los indgenas a copiar los manuscritos musicales que llega-

ban del reino con el fin de que con la prctica aprendieran

las nociones de la msica y su notacin europea. Se dice

que el primer rgano construido por los propios indgenas

en la escuela de Fray Pedro data de 1527 .

La orden franciscana trabaj particularmente en

Norte y Centroamrica, mientras los jesuitas incidieron

mas bien en el Sur del Continente desarrollando cle-

bres misiones en lo que es hoy Paraguay, Bolivia, Argentina

(Alto Per) y Brasil, con resultados admirables . La instruc-

cin musical que se desarroll en Paraguay, por ejemplo,

alcanz un nivel tan significativo que el Papa Benedicto

XIV seal en su Encclica Anus qui hunc vertetem, de 1749,

349) Otros franciscanos flamencos llegaron i Quito en 1534 y producen,

entre otros, a msicos como Diego Lobato uno de los mas presti-

giosos compositores del perodo colonial .

350) Jania Sarno, Msica Religiosa in America Latina net Periodo Coloniale,

tesis doctoral, Ao acadmico 1982-1983, Universita Degli Studi Di

Roma, "La Sapienza" . Roma, Italia .

3 50 - JAIME INGRAM JAN

que "no se observa casi diferencia entre Europa y Paraguay en el

canto de las Misas y Vsperas" .

Estas misiones que se constituyeron con el tiempo

en verdaderas escuelas de canto litrgico y religioso

como en Europa, no pretendieron en ningn momento

establecer una expresin original de carcter regional .

Este tipo de originalidad surgir mas bien en el mbito

de la msica y danzas populares ms adelante .

En 1523 el obispo de Mxico, Fray Juan de

Zumrraga (1468-1548) solicita al Emperador Carlos

V351

'fondos especiales para la creacin de un coro para la

Catedral, con cantantes profesionales" . En efecto, una vez

fundadas las primeras catedrales se procedi a crear los

maestrazgos de capilla, siguiendo las normas ya vigen-

tes en la Catedral de Sevilla. El Maestro de Capilla era la

autoridad mxima de msica a semejanza de los que su-

ceda en las Catedrales de Espaa y en el resto de Euro-

pa y para obtener la posicin haba que enfrentar un ar-

duo concurso y era solo confiada a personas de vasta

cultura musical .

Fue tan grande la importancia que alcanz el

maestrazgo, cuyo cargo era de por vida, que lleg a

definirse de la siguiente forma : "el maestro de capilla tiene

que ser un compendio de la ciencia musical, de tal suerte que

lo que un msico ignore, el maestro debe saberlo, y lo que otro

sepa, que el maestro no lo ignore" . Dicen las crnicas que

"sobre el maestro de coro convergan todas las iniradas del

mundo musical" . Y lo que es ms sorprendente an, su

radio de accin, trasponiendo los lmites de la Iglesia, se

extenda hasta el campo de la msica popular o profa-

na35- . Por otro lado, para el cabal cumplimiento de sus

obligaciones el maestrazgo o chantre, deba contar con la

asistencia de un sochantre y a veces con un nmero plu-

ral de "capellanes de coro" .

351) En Amrica nos referimos siempre a Carlos V, emperador de Ale-

mania, y no a Carlos I rey de Espaa .

352) En msica las expresiones popular, profano o secular, tienen el

mismo significado. Tambin se le puede llamar msica de entrete-

nimiento o de diversin sin que por ello deje de tener importancia .


El inters por la enseanza de la msica fue tan in-

tenso que ya en el siglo XVI se instituyeron las llamadas

escoletas pblicas dedicadas exclusivamente a su ense-

anza, haciendo las veces de los Conservatorios de m-

sica en Europa a la sazn .

El 15 de enero de 1534, el Papa Pablo III orden,

mediante bula especial, que en la Catedral de Guatema-

la "hubiera un Chantre 353 experto y un organista que pu-

diera tocar en toda festividad" .

Hacia 1540 existi en la Catedral de Puebla una im-

portante escuela de msica polifnica. Tal fue la afluencia

de los indios en la actividad musical que en 1561 Felipe II

tuvo que ordenar que se restringiera la participacin de

ms indgenas en el campo de la msica . Informa Alejo

Carpentier que "en la dcada de 1530-1540 sonaba ya un

pequeo rgano porttil, (de los que entonces llamaban r-

ganos de palo, es decir, de madera, en italiano organo di

legro) en la primitiva catedral de Santiago de Cuba" ."

En 1556 se imprime en Mxico el primer libro con

notacin musical del Nuevo Mundo . Se trata de un

Ordinarium Agustiniano de la Misa, al cual suceden mu-

chos otros en la segunda mitad del siglo . De los 220 libros,

aproximadamente, publicados en Mxico en el siglo XVI,

trece fueron de msica litrgica. Es preciso aclarar que toda

partitura impresa en Amrica, hasta ese momento, era de

msica monofnica, toda vez que durante el perodo colo-

nial el Reino de Espaa retuvo para s el monopolio de las

obras polifnicas durante varias dcadas .

Printer libro con notacin musical escrito en Amrica

En Santaf de Bogot, se conserva, el que probable-

mente sea el primer libro de msica escrito en Amrica .

Se trata del Tratado de Canto Llano y Polifona del ya men-

cionado Juan Prez Materano, producido en Cartagena,

353) Se llama as al cannigo que dirige la Capilla de msica o al digna-

tario que preside las funciones del coro. A su asistente se le deno-

mina sochantre.

354) Alejo Carpentier, Visin de Amrica, Pg .130, Seix Barral Biblioteca

Breve, Barcelona, 1999 .

352 -- JAIME INGRAM JAN

cuya impresin fue autorizada por Juana de Austria,

hermana de Felipe II, en Valladolid, el 19 de diciembre

de 1559. La corona espaola haba concedido a

Materano, en 1554, el privilegio por diez aos (perodo

que en 1560 se le extendi por diez aos adicionales)

para imprimir y vender en Indias su tratado sobre Canto

de Organo y Canto llano, que al final de cuentas no pudo

imprimirse por la caresta de papel que exista en Nueva

Granada en ese momento . Prez Materano quien haba

llegado a Nueva Granada en 1537, muri en Cartagena

de Indias el 27 de noviembre de 1561 . A su vez el presti-

gioso msico argentino Daniel Devoto seala en su es-

crito La Msica en Espaa desde el siglo X hasta finales del

siglo XVI, que el primer libro de msica impreso en

Amrica (Mxico) es el del monje franciscano, Juan Na-

varro (c.1530-c.1610) ' 11 de Cdiz, intitulado Liber in quo

Quartuor Passiones Christi Domini continetur . . . lo que

confirma el historiador musical Gerard Bhague356 .

Testimonios fidedignos del ltimo cuarto del siglo

XVI informan que el arte de la polifona, por lo menos

en Mxico y Guatemala, se desarrollaba casi a la par del

europeo. No es de sorprender entonces que historiado-

res contemporneos afirmen que las obras del extreme-

o Hernando Franco (1532-1585), Maestro de Capilla de

la Catedral de Guatemala357 en 1573, y de la Catedral de

Mxico durante los ltimos 25 aos de su vida, no le

van en zaga a las de los eximios polifnicos Morales,

Guerrero, Victoria o Palestrina, cuyas composiciones se

conocan en la Catedral mexicana desde el Virreinato .

355) Ver La Msica, los hombres, los instrumentos, las obras, bajo la direc-

cin de Norbert Dufourcq, Vol . 1, Editorial Planeta, Barcelona,

1984, Cap . V, Pg . 180 .

356) En Music in Latin America, Prentice Hall, Inc . Englewood Cliffs,

New Jersey, 1979, Pg. 10 .

357) Es la poca del annimo manuscrito quich, Pop Wuj, encontrado

en 1703 en Chichicastenango por el padre Francisco de Ximnez y

que llam Papel Vuh . El documento haba permanecido oculto du-

rante cientocincuenta aos, lo que lo salv de haber sido destruido

por fray Diego de Landa en su furioso exterminio de documentos

mayas de 1562 . En 1975 el compositor argentino Alberto Ginastera

escribi una obra homnima inspirada en este documento .


En la Biblioteca Nacional de Mxico se conserva un

Graduale Dominicale de Antonio Espinosa, editado en

Mxico antes de 1572, y en la Biblioteca particular de

Octavio Valds se conserva un Codex, tambin de Mxi-

co, que data de 1599, adquirido en 1931 de los indios de

Cacalomacn, en el que aparecen, inclusive, dos Himnos

a la Virgen con textos en idioma Nhuatl .

Inclinacin musical del hombre americano

Es admirable y sorprendente a la vez que la predi-

leccin por la msica haya sido general a todo lo largo y

ancho del Nuevo Mundo . Algunos cronistas sealan, in-

clusive, que los indios acudan a los oficios religiosos

ms por la msica que por una mera y real devocin

cristiana . Por otro lado es sabido que Felipe II tuvo par-

ticular inters en que Nueva Espaa fuese "un centro de

cultura de primer orden" y que Palestrina obsequiaba al so-

berano espaol sus ms recientes obras, correspondiendo

de esta forma a las distinciones que el poderoso monarca le

dispensaba, manuscritos que el Rey enviaba a Mxico de

inmediato para enriquecer el archivo de la Catedral. En. la

Biblioteca Nacional de Buenos Aires, por ejemplo, se con-

serva una edicin prncipe de Misas del polifonista espaol

Cristbal de Morales, impreso en Roma en 1544, consti-

tuyendo una de las partituras musicales mas antiguas

conservada en cualquier archivo de Iberoamrica .

El cronista Bernal Daz del Castillo relata que va-

rios instrumentistas y cantores hicieron parte de las pri-

meras expediciones de Hernn Corts . En efecto, a me-

diados del tercer decenio del siglo XVI, Juan Ortiz, deno-

minado el msico, (as lo llam constantemente Daz del

Castillo), que acompa a Corts en la conquista de Mxi-

co358 , adems de notable taedor de la vihuela, introduce y

ensea la guitarra a los cubanos primero y a los mexicas

despus . Igualmente lleg con el conquistador un

trompetista de la corte de Carlos V, llamado Juan de San

Pedro, que poco ms tarde se estableci en Venezuela .

358) Es interesante sealar que algunos de los conquistadores tenan

formacin musical entre ellos Diego de Nicuesa que taa hbil-

mente la vihuela .


Sin embargo, a pesar del talento manifiesto, a la

poblacin indgena no le era permitido ocupar posicio-

nes importantes dentro del enjambre musical, al menos

y eso ms adelante, que se tratara de un mestizo o sea, que

corriera sangre espaola en sus venas. Tanto en Mxico

como en Per359 se concedi a algunos aborgenes de noble

ascendencia, la oportunidad de una educacin especial, in-

cluyendo instruccin musical. En Quito, por ejemplo, los

franciscanos crearon en 1550, el Colegio de San Andrs,

para hijos de jefes indios, que comprenda entrenamiento

en Canto Gregoriano, Canto de rgano360 polifona, y los

archivos registran que el adelanto adquirido fue tan grande

que en la segunda mitad del siglo los indios estaban en ca-

pacidad de cantar, inclusive obras polifnicas de Francisco

Guerrero (1528-1599) en partituras recin salidas de las im-

prentas venecianas, en 1570 .

Primeros msicos nacidos en Amrica

Pese a las prohibiciones imperantes y gracias al ta-

lento natural, algunos criollos de particular capacidad y

tenacidad sobresalen y alcanzan posiciones honrosas en

la incipiente actividad musical del Nuevo Mundo . Qui-

zs el ms antiguo de ellos sea el presbtero Gonzalo

Garca Zorro (1548-1617), msico mestizo colombiano,

hijo del Conquistador del mismo nombre y de una noble

indgena, original de Tunja, sobrina de Thisquesua,

quien fuera Director Musical de la Catedral de Santaf

de Bogot. Le sucedi en el puesto ni ms ni menos que

Gutirre Fernndez Hidalgo (c .1553-1618) el composi-

tor espaol ms significativo que haya llegado a tierras

americanas en todo el siglo XVI, quien lleg a Santaf en

1573 donde fue rector del Colegio Seminario para pasar,

diez aos despus, a Director Musical de la Catedral de

Quito hasta 1589, y luego en 1597, Director de la Cate-

dral de La Plata, actual Ciudad Sucre, en Bolivia donde

359) No hay que olvidar que junto a Mxico, o Nueva Espaa como se

le denominaba, Per ocup un lugar relevante dentro del Imperio

espaol como el centro de administracin ms importante del Sur

del Continente y que tanto en Lima como en Cuzco existi una re-

levante actividad musical .

360) El Canto polifnico se denominaba tambin Canto de rgano .


residi por espacio de treinta aos y desde donde envi

a Santaf el importante cdice, Magnificats y Salinos de

Nuestra Seora, que se conserva en el Archivo Capitular .

Se cree que Fernndez Hidalgo muri en Alto Per .

En la Catedral de Bogot reposan, tambin, ediciones

prncipe del maestro andaluz Francisco Guerrero (1528-

1599), Tomas Luis de Victoria (1549-1611) y Sebastin

Aguilera de Heredia, todos prestigiosos polifonistas del si-

glo XVI, as como partituras originales de otros maestros

que trabajaron tanto en Bogot como en Cuzco, La Plata,

Sucre, Lima y Quito, tales como Gutirre Fernndez Hi-

dalgo, Cristbal de Velzayaga, fray Manuel Blasco361 com-

positor jernimo maestro de capilla interino de la Catedral

de Quito y Jos Cascante cuya actividad musical se desa-

rroll en Colombia, llegando a ser figura relevante en el

magisterio de la capilla de la Catedral de Santaf de Bo-

got desde 1645 hasta el ao anterior a su fallecimiento, en

1703, siendo sucedido por Juan de Herrera` .

A las Indias llegaron adems de libros litrgicos,

manuales de vihuela como la clsica Orphenica Lyra de

Miguel de Fuenllana y los Seis Libros de Delfn de Msica

de cifras para taer vihuela de Luis de Narvaes .

En la segunda mitad del siglo XVI ya se practica-

ban en Mxico cuatro disciplinas musicales : la vihuela,

el arpa, la danza y el arte de componer y en 1568 los espa-

oles Hernn Garca y Juan de la Pea fundaron una es-

cuela de Msica en la ciudad de La Plata (hoy ciudad

Sucre, en Bolivia) para ensear canto, danza e instrumentos

a la poblacin indgena . Por otro lado, en 1578, como pro-

ducto de los cursos que dirige el padre Manoel da

361) En el archivo de la Catedral de Santaf de Bogot se conserva una par-

titura parados chirimas y rgano, de Manuel Blasco, del ario de 1684 .

362) Existen dos compositores con el mismo nombre, Juan de Herrera,

lo que plantea un interrogante para la identificacin correcta del

polifonista en referencia, uno de finales del siglo XVII y otro de la

primera mitad del siglo XVIII . Sobre el particular el prestigioso

Presbtero Jos Ignacio Perdomo Escobar, en su Historia de la Msi-

caen Colombia (Edit . A.B .C. Bogot 1963), se inclina por el segundo,

maestro de capilla de la Catedral bogotana . No obstante existe un

Misa de Difuntos del primero, Juan de Herrera (ca 1665-1738) gra-

bada por la Camerata Renacentista, de Caracas, Venezuela (CD,

K617 2 7077/2) que bien amerita ser escuchada .


Nbrega, en Baha, Brasil, se entregan los primeros diplo-

mas de Maestros de Arte con Msica en Instrumentos y Voces .

En 1597 parte de Sevilla con destino a Santo Do-

mingo una gran cantidad de libros y partituras musica-

les. En la nmina se hace mencin de obras litrgicas as

como de "4 resmas de Coplas", lo que representa, de

acuerdo con un Diccionario de Autoridades de 1737,

Dos mil pliegos de partituras de coplas!

No obstante, pese a esta entusiasta etapa inicial de

actividad musical motivada por el complejo proceso de

evangelizacin del Nuevo Mundo y que desde los albo-

res del siglo XVII se prolifera en forma asombrosa, el

desarrollo de una propia identidad musical iberoameri-

cana tardar an por llegar .

El primer rgano que llega a la Catedral de Santaf

de Bogot lo ordena el arzobispo fray Bartolom Lobo

Guerrero en el ao 1607 .

Primera pera escrita y presentada en Amrica

En los albores del siglo XVIII surge la primera crea-

cin musical americana de importancia de la cual se tie-

ne noticia. En efecto, el 19 de octubre de 1701, se estrena

en Lima, La Prpura de le Rosa 3 b primera pera escrita y

presentada en el Nuevo Mundo, con texto de Pedro Cal-

dern de la Barca364 (cuyo manuscrito reposa en la Bi-

363) Se trata, dicho sea de paso, de la partitura ms antigua que se con-

serva sobre un texto de Caldern de la Barca, atribuida hasta muy

recientemente al operista Juan Hidalgo, probable maestro de

Torrejn y Velasco en Madrid . Hidalgo, el mas prestigioso compo-

sitor de la corte espaola a la sazn, haba estrenado en Madrid

una pera con el mismo nombre y texto, montada por el empren-

dedor y acaudalado mecenas Gaspar de Haro, marques de Eliche,

en 1659, quien ya haba llevado a escena varias piezas teatrales de

Caldern de la Barca en forma de semi- peras (desaparecidas has-

ta hoy) en los Palacios de la Zarzuela y Buen Retiro . Todo parece

indicar que Torrejn y Velasco conoci la versin de Hidalgo en la

produccin que se realiz en Madrid . Existe grabacin de la pera

por The Harp Consort y Andrew Lawrence-King, en DHM,

0547277355, DDD, 1998.

364) Quien haba escrito la obra en ocasin de los esponsales de Luis

XIV con la infanta espaola Mara Teresa en San Juan de Luz el 6

de junio de 1660 .


blioteca Nacional de Lima, Per) original del madrileo

Toms Torrejn y Velasco (1644-1728), quien lleg a

Lima como gentilhombre de cmara de don Pedro

Fernndez de Castro y Andrade, Conde de Lemos 3", Vi-

rrey del Per desde 1667 . El 1 de julio de 1676,

Torrejn fue nombrado Maestro de Capilla de la Cate-

dral de Lima`, cargo que retuvo hasta su fallecimiento .

La pera haba sido encomendada por Melchor Antonio

Portocarrero Lasso de la Vega (1636-1705), Conde de la

Monclova, Virrey de Nueva Espaa (Mxico) primero

(1685)"7 y sucesor del Conde de Lemos como Virrey del

Per en 1689, para conmemorar el primer ao de reina-

do y dcimo octavo natalicio de Felipe V de Borbn (Fe-

lipe de Anjou), primer rey Borbn de Espaa . Valga la

ocasin para expresar que el advenimiento de la Casa

de Borbn en Espaa, particularmente los reinados de

Fernando VI y Carlos III, trae consigo profundos cam-

bios en la sociedad espaola, cambios que inciden natu-

ralmente en las colonias de ultramar, entre ellos el mejo-

ramiento e internacionalizacin del gusto musical .

Las obras de Torrejn y Velasco, la mayora de ellas

conservadas en el Seminario de San Antonio Abad en

Cuzco, se expandieron no solo por el Virreinato del

Per, el mayor de Amrica, sino por regiones tan distan-

365) El mismo que recibi y auxili al Hermano Gonzalo conocido

como "el ermitao", Gonzalo de Meneses Alencastre e Andrade,

portugus de nacimiento, precursor de la fundacin de la nueva

ciudad de Panam en el sitio de Ancn, curioso personaje que pro-

nostic la destruccin de Panam la Vieja, y a quien le toc traer

de regreso al Istmo a las monjas de la Concepcin que abandona-

ron la ciudad en ocasin de la invasin y saqueo del pirata ingls

Henry Morgan, para instalarse luego, en la nueva metrpoli, en el

Convento que ocup el mismo solar donde actualmente est el Mi-

nisterio de Gobierno . Ver, Juan Antonio Susto,El Precursor de la

fundacin de la nueva ciudad de Panam, Impresora Panam, S .A ., Pa-

nam, 1965 . (vase n . 471 en pg . 428) .

366) Cual no habr sido la reputacin de Torrejn que fue nombrado

Maestro de Capilla de la Catedral de Lima sin haber profesado r-

denes sacerdotales lo cual era de rigor en ese entonces . En cambio

Torrejn era casado y tuvo varios hijos . La Catedral haba sido in-

augurada sin haber sido terminada en 1604 y consagrada en 1625 .

367) El primer Virrey haba sido Antonio de Mendoza diplomtico de

confianza de Carlos V quien lleg a la capital de Mxico en 1535 .


tes como Guatemala, lo que da una idea del prestigio

que alcanz como compositor.

La Prpura de la Rosa, interesante y original impron-

ta del barroco espaol, es la nica obra profana que se le

conoce a Torrejn y Velasco, quien falleci en Lima a la

avanzada edad de 83 aos .

Dicho sea de paso, la pera italiana lleg al Per en

1708 con la presentacin de El mejor escudo de Perseo li-

breto del Virrey Marques Castell dos Rus, sucesor del

Conde de Lemos y partitura musical del violinista y

compositor italiano Roque Ceruti (m. 1760), despus de

lo cual, hasta aproximadamente la tercera dcada del si-

glo, una plyade de compositores italianos continuaron

dominando el panorama musical peruano, con un varia-

do y original repertorio de peras . Tngase presente que

tanto en Potos, como en La Plata y Cuzco se llevaba a

cabo una efervecente actividad teatral .

Juan Araujo primer "afroamericano"

En el ltimo tercio del siglo XVII llega tambin a

las costas del Per, Juan de Araujo (1646-1712) original

de Villafranca de los Barros, en Extremadura"", quien

despus de formarse en la Universidad de San Marcos

de Lima, donde fue instruido musicalmente por

Torrejn y Velasco, decide hacer la carrera sacerdotal .

Una vez ordenado, con apenas 24 aos de edad, Araujo

fue nombrado Director Musical de la Capilla limea

(1670), posicin en la que precedi a su propio maestro .

En 1676 fue nombrado Maestro de Capilla de la Cate-

dral de Panam, y cuatro aos despus fue transferido a

la Catedral de La Plata en donde realiz una encomiable

labor. La mayora de sus obras, religiosas y profanas, re-

posan en los archivos de la Catedral de Sucre as como

en otras iglesias, seminarios y bibliotecas privadas del

Continente . Entre lo ms original de su creacin estn

368) Juan de Araujo lleg a Lima muy nio junto con su padre quien

fuera a la sazn funcionario del Virrey del Per, Don Pedro

Fernndez de Castro y Andrade . La mayora de sus obras se en-

cuentran en el Archivo Histrico Nacional de Bolivia (antiguos ar-

chivos de la Catedral de Sucre) y en el archivo de la Iglesia de San

Ignacio de Moxos, Bolivia .

ORIENTACIN MUSICAL - 3.59

los ritmos pseudo negros o gitanos, que logra plasmar

hbilmente en algunas de sus coplas, erigindose como

el primer "afroamericano" del Nuevo Mundo .

La dicesis de Panam fue la primera que se cre en

el Continente razn por la que se la conoce como "Primada

de Tierra Firme" . La Bula Pastoralis Officii, mediante la cual

se crea el obispado de Santa Mara la Antigua del Darin, la

refrend Len X el 28 de agosto de 1513. El primer Obispo

de la dicesis fue Fray Juan de Quevedo. Once aos des-

pus la Sede fue trasladada a la ciudad conocida hoy como

Panam la Vieja' , y posteriormente, en 1673, a la actual

ciudad de Panam 370 . Juan de Araujo inicia pues su

maestrazgo tres aos despus de haber sido abierta la nue-

va Sede. Desafortunadamente se desconoce hasta hoy cual-

quier informacin sobre su labor realizada en la Catedral

Metropolitana de Panam .

III .

Primera pera de un compositor nacido en Amrica

La primera pera escrita y producida por un com-

positor nacido en Amrica, es La Partnope, del presbte-

ro bachiller Manuel de Sumaya o Zumaya (c . 1680-

1754) oriundo de la ciudad de Mxico, Nueva Espaa .

Sumaya fue educado en una de las mencionadas

escoletas pblicas371

donde fue alumno de contrapunto,

composicin y rgano del mexicano Antonio de Salazar

y Jos de Idiaques respectivamente, ganando por oposi-

cin el maestrazgo de la Catedral de Mxico, en el que

369) Constituye la primera ciudad de Tierra Firme sobre el Pacfico .

370) La nueva ciudad fue fundada por Fernndez de Crdoba y

Mendoza, el 21 de enero de 1673, en el sitio del Ancn, lo que hoy

da se conoce como El Casco Viejo, declarado, por la UNESCO,

"Patrimonio de la Humanidad" el 6 de diciembre de 1997 .

371) Dirigida en aquel entonces por el compositor y Maestro de Capilla

mexicano, Antonio de Salazar (1650-1715) autor, entre otras cosas,

de interesantes Motetes Polifnicos y musicalizador de algunos

Villancicos de Sor Juana Ins de la Cruz . Se desconocen los anteceden-

tes musicales del maestro Salazar, al margen de que saba taer el bajn

y que deseaba ingresar a la capilla musical de la catedral, cuya direc-

cin musical ocup en 1688 realizando una excelente labor .


sucedi a su maestro en 1715 . Durante los 25 aos que

estuvo al frente de la capilla mexicana sta alcanz un

nivel de esplendor y competencia sin precedentes . Su

obra polifnica, conservada en los archivos de diversas

catedrales de Hipanoamrica, muestra originalidad y

conocimiento cabal del contrapunto . La Partnope372 fue

estrenada en el Palacio Virreinal el 1 de mayo de

1711373 , ante la presencia del nuevo Virrey, el Duque de

Linares, recin llegado a las costas americanas, quien

fuera un particular amante de la pera italiana .

Otras actividades musicales de Nueva Espaa

En Nueva Espaa se escribieron, adems de colo-

quios, entremeses y autos sacramentales con msica, obras pu-

ramente instrumentales, aunque desafortunadamente sean

pocas las que hayan llegado hasta nosotros . En Mxico, por

ejemplo, se conservan tres tablaturas : una para rgano, de

1620, otra, que es un Mtodo de Ctara de Sebastin

Aguirre, de mediados del siglo XVII, y una tercera, para vi-

huela que data de 1740 aproximadamente, conservada en

la Biblioteca Nacional de la capital mexicana .

En 1670 se construy en ciudad Mxico el Teatro

Coliseo para las frecuentes representaciones que tenan

lugar, que, al quedar totalmente destruido por un in-

cendio cincuenta y dos aos despus, fue reemplazado

por el Coliseo Nuevo, erigido en 1735 .

El gnero musical de mayor atraccin en Espaa en

ese entonces era ya la Zarzuela lo que se reflej tambin

en Amrica hispana, aunque se produjeran an as algu-

nas peras italianas, varias de ellas traducidas inclusive

al castellano, conjuntamente con otras, de carcter ms

ligero, del compositor mexicano y maestro de capilla,

Manuel Arenzana, autor as mismo de diversas obras de

carcter religioso .

372) El gran maestro del barroco alemn George Friederick Handel,

utiliz el mismo libreto original de Stampiglia, en su obra

homnima estrenada en el Kings Theater de Londres en 1730 .

373) Tal como qued dicho, ya el 11 de octubre de 1701 se haba produ-

cido en Lima La Prpurade la Rosa, primera pera escrita y produ-

cida en Amrica, del espaol Torrejn y Velasco, con texto de

Caldern de la Barca .


Dos compositores de mediados del siglo XVIII en

tierra mexicana, de quienes se desconoce mayor infor-

macin, aunque autores de interesantes obras para pe-

quea orquesta son, Antonio Rodil y Antonio Sarrier .

No obstante el compositor mexicano ms significativo

del momento fue Jos Mariano Elzaga (1786-1842) con-

siderado nio prodigio, organista de la Catedral de

Morelia a los trece aos, nombrado en 1822 Maestro de

Capilla de la ciudad capital por el General Iturbide .

Fundador del primer Conservatorio de Msica, de ef-

mera existencia y autor de dos tratados importantes del

momento : Elementos de la Msica, escrito en 1823 y Prin-

cipios de la armona y de la meloda, de 1835. Su obra es

mayoritariamente de carcter sagrado .

Brasil

No obstante, segn el investigador uruguayo, de

origen alemn, Francisco Curt Lange, el movimiento

musical ms intenso del siglo XVIII, en Latinoamrica,

fue el de Villa Rica, actual Ouro Preto, capital de Minas

Gerais 374 , Brasil, donde aparece "toda una plyade de com-

positores mulatos de valor" .

En efecto en Pernambuco, Brasil, han quedado al-

gunas obras instrumentales que datan de la primera mi-

tad del siglo XVIII, entre las que se encuentra un Tedeum

del mulato o pardo, como les decan, de Luiz Alvares

Pinto 375 (1719-1789) discpulo del organista portugus

Henrique da Silva Negrao ; una Misa a cuatro voces, con

dos violines, la cantata Lauda Jerusalen, etc, as como las

Sonatas y Toccatas para tecla y guitarra, del tambin mu-

lato Manoel de Almeida Botelho, nacido en 1721, muy

celebrado en vida, inclusive en la corte portuguesa .

374) En 1718 se descubren los ricos yacimientos aurferos y diamantferos,

de ah el nombre de Minas Gernis, que dos anos despus obtendra el

rango de capitana independiente con Villa Rica de Ouro Preto como

capital, y que se conocer como el Potos del Brasil .

375) Gerard Bhague, en su obraMusic in Latbt America, An

Introduction (Prentice Hall, Inc ., Englewood Cliffs, New Jersey,

1979) seala que Luiz Alvares Pinto escribi un tratado intitulado

El Arte de Solfcjar, cuyo manuscrito reposa en la Biblioteca Nacional

de Lisboa y que viene a ser el primer tratado sobre el particular es-

crito en Amrica .


No obstante el mayor compositor minero del siglo

XVIII fue Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (ca .

1740-1805) de la hermandad de Nuestra Seora de las

Mercedes de los Hombres Criollos, a quien se le atribu-

yen unas 300 obras de las cuales sobrevivieron unas 40

entre partituras completas y mutiladas . Fue adems el

eximio organista de "la orden tercera del Carmen" en la

ciudad de Ro de Janeiro donde falleci en 1805. Entre

sus obras ms significativas estn, la Misa en mi bemol

(Missa Grande), la Misa en fa, la Antfona a Nuestra Seora

(Salve Regina) y el Te Deum adems de motetes, letanas,

oficios y otras obras .

Otros destacados compositores mineros, contempo-

rneos de Mesquita, son: Marcos Coelho Neto (1740-

1806), compositor y trompista original de Villa Rica ;

Francisco Gomes da Rocha a quien se le atribuyen ms

de 200 obras, fallecido en 1808; e Ignacio Parreiras

Neves (c.1736-1790) autor de la "nica obra coral secu-

lar de Minas Gerais" segn el historiador estadouniden-

se Grard Behague376.

Surge poco despus el maestro sacerdote brasileo,

uno de los ms importantes compositores del Brasil,

Jos Mauricio Nunes Garca (1767-1830) mulato

carioca, conocedor de la obra de Bach, Haydn y Mozart,

hijo de una esclava del Estado de Minas y nieto de otra es-

clava oriunda de Guinea. Autor de varias Misas polifnicas,

un Rquiem y otras obras corales de carcter religioso, fue

educado en el Conservatorio Santa Cruz creado en los al-

bores del siglo XVII para la formacin de los negros traba-

jadores de ambos sexos en un planto de jesuitas"', en los

alrededores de Ro de Janeiro . Adems de excelente

clavecinista y admirable improvisador, fue Director de la

Capilla Real del Emperador Juan VI del Brasil . El ya men-

cionado Neukomm, deca que el padre Mauricio "era el

mejor improvisador del mundo" .

376) Obra cit. Pg . 84 .

377) Se sabe que en las plantaciones los esclavos negros bailaban ya el

minu.

ORIENTACIN MUSICAL-3 63

Msicos europeos marcan residencia en Amrica

Msicos europeos de prestigio visitan el Nuevo

Continente durante los siglos XVIII y XIX y varios fijan

aqu su residencia, entre ellos : el jesuita italiano,

clavecinista y compositor, Domnico Zpoli (1688-1726),

quien llega a Argentina en 1717 (un ao despus de haber

publicado su coleccin para tecla Sonate d'intavolatura), en

aras de un ideal religioso y social, desempendose como

organista, y establecindose en la Crdoba argentina, ciu-

dad donde muri, despus de haber hecho estudios de filo-

sofa y teologa en el Colegio Mximo y Universidad de los

jesuitas y de haber aportado nuevos modelos y tcnicas a

la msica de iglesia ; el portugus Marcos Antonio Portu-

gal (1762-1830), el mayor compositor luso del momento,

que lleg a Brasil en 1811 ., como miembro de la Capilla Real

y quien dirigi por vez primera en Brasil, en 1819, el R-

quiem de Mozart, as como el compositor y pianista

austriaco, Segismund Neukomm (1778-1858), discpulo de

Haydn y contemporneo de Mozart . Tanto Portugal como

Neukomm fueron maestros de Don Pedro I, Emperador

del Brasil y residentes en Ro de Janeiro .

Colombia, Per y Cuba

Entre otros criollos que tambin destacaron como

msicos y compositores est el sacerdote bogotano Juan

de Herrera y Chumacero (c.1665-1738)maestro de Capi-

lla de la Catedral Metropolitana, y padre de la msica de

la ciudad de Bogot, como se le conoca, autor de una

prolifera obra, recogida y ordenada por su discpulo

Juan de Dios Torres, de la que se conservan, entre otras

cosas, 6 Misas polifnicas, Salinos de vsperasa cinco vo-

ces, Salinos polifnicos, algunos hasta de diez voces, La-

mentaciones de las tinieblas a cuatro voces, Magnificats,

Misa de Rquiem, Villancicos, Salves, Motetes, etc .

A mediados del siglo XVIII el panorama musical se

enriquece con la influencia italiana . Para esa poca llega a

Santaf de Bogot el violinista Mateo Medica Melf como

parte del squito del Virrey Jos Sols Folch de Cardona,

quien asumi funciones, en 1753, de donde surge quizs la

introduccin de violines en la Catedral de Bogot .

364

- JAIME INGRAM JAN

El primer msico peruano sobresaliente, fue Jos

Orejn y Aparicio (1705-1765), excelente organista y au-

tor de una Pasin del Viernes Santo, considerada su obra

ms importante, escrita en 1750 (ao en que muere Juan

Sebastin Bach), para dos coros, violines, flautas, trom-

pas y bajo.

Compositor particularmente significativo fue el cu-

bano Esteban Salas y Castro` nacido en 1725, maestro

de Capilla de la Catedral de Santiago de Cuba desde

1764 . Salas, quien estudi composicin y rgano as

como humanidades, teologa, filosofa y derecho canni-

co en la Universidad de la Habana, su ciudad natal, dej

una obra significativa, desconocida hasta hace poco,

dentro de la gran tradicin del arte religioso hispnico

de la poca. De su creacin dej Misas (entre ellas un

Rquiem para 4 voces y orquesta), motetes, letanas,

villancicos, salmodias, himnos, autos sacramentales, un

Stabat Mater, etc ., as como una interesante obra intitula-

da Pasionarios, escrita para introducir a sus discpulos en

el arte del contrapunto . Salas constituye, hasta hoy, el

gran maestro de la polifona vocal del siglo XVIII de

nuestro hemisferio . Muri en 1830 y fue sepultado en la

Iglesia del Carmen de Santiago de Cuba.

Venezuela

Muy digna de mencin es la Escuela del Chacao, de

Venezuela, fundada por el sacerdote Pedro Palacio y

Sojo (1739- 1799) to abuelo de Bolvar, tronco ancestral

de la msica del hermano pas, que alberg en sus aulas,

adems de un nmero plural de talentosos mulatos tales

como Jos Francisco Velzquez (1760-1797) y Jos An-

tonio Caro de Boesi (1760-1814)379, nombres tambin co-

nocidos como Juan Manuel Olivares (1760-1797) y Jos

Cayetano Carreo (1774-1836) quien fuera Maestro de

Capilla de la Catedral de Caracas y fundador de la pri-

378) De probable origen negro "ya que a pesar de su nariz aguilea, su

tez era muy morena y tena los labios gruesos y carnosos" segn

Alejo Carpentier : La Msica en Cuba, Fondo de Cultura Econmica,

Col. Popular, Mxico 1972 .

379) En cuyo nombre se instituy un premio de composicin en Caracas, ob-

tenido, entre otros, por Roque Cordero, por su Segunda Sinfona .

ORIENTACIN MUSICAL- 365

mera Escuela de Msica de Caracas. Su nieta, la compo-

sitora, pianista, cantante"` y directora, Teresa Carreo

(1853-1917), discpula entre otros de Anton Rubinstein, fue

tina de las mayores pianista de todos los tiempos que brill

en los escenarios ms importantes de Europa y Amrica .

La figura patriarcal de esta prolifera "camerata vene-

zolana", o escuela del Padre Sojo, como se la conoce, fue el

compositor Jos ngel Lamas (1775-1814) autor, entre

otras obras, del Popule Meus (1801), as como de un

Miserere, Las Lamentaciones de Serrana Santa y una Misa en re .

Decadencia de la msica en Espaa

Al margen de lo ya mencionado poco y pobre es lo

que se produce musicalmente en el siglo XVIII en las co-

lonias espaolas de ultramar . Es preciso recordar que la

gloriosa era de la msica espaola qued interrumpida

desde los grandes organistas y maestros polifnicos de

los siglos XVI y XVII . En efecto en el siglo de la Ilustra-

cin, Espaa se italianiza musicalmente, muy en particu-

lar durante el reinado de Isabel de Farnesio, mujer de

carcter y gran belleza, esposa del hipocondraco Felipe

V, quien slo poda conciliar el sueo con los gorjeos

diarios del clebre sopranista italiano, Carlo Broschi, ms

conocido como Farinelli .

Una solitaria y original figura mantiene, desde el

monasterio de San Lorenzo del Escorial, la tradicin

musical espaola: es el padre, compositor, organista y

clavecinista, Antonio Soler (1729-1783), compadre y

amigo del gran clavecinista y compositor napolitano,

Domnico Scarlatti, maestro de clave de la reina Brbara

de Braganza, una de las soberanas ms cultivadas de la his-

toria de Espaa, esposa de Fernando VI, conocido como "el

filarmnico". Ambos protagonizaron un reinado en el que

predomin el equilibrio y la reconstruccin del Estado, los

dos de carcter melanclico, lo que se acentu al no tener

descendencia, y sirvi, quizs, de unin a la real pareja

en sus comunes aficiones a la msica .

380) Teresa Carreo, que tambin fue cantante, actu en el rol de Mar-

garita de Valois enLos Hugonotes de Meyerbeer, el 24 de mayo de

1872 en la pera de Edimburgo .


No es sta la ocasin para entrar en detalles sobre

lo que la Reforma y la cultura sajona significaron en la

historia de la msica europea, haciendo posibles la exis-

tencia de monstruos sagrados de la talla de Bach,

Hndel, Haydn, Mozart o Beethoven, maestros que

aunque decisivos en la creacin musical no tuvieron ma-

yor incidencia en la pennsula, que se vuelca casi por

entera en el gnero de la Zarzuela, situacin musical que

se reflej tambin en las colonias americanas .

Algunos archivos coloniales de Iberoamrica

La mayora de los manuscritos de los Maestros de Ca-

pilla de la poca virreinal reposan en las diferentes biblio-

tecas y archivos de los Conventos y Catedrales, a todo lo

largo y ancho de Latinoamrica, entre los cuales los ms

importantes son: Mxico : Archivo de la Catedral Metropo-

litana, la Catedral de Puebla y la Catedral de Oaxaca ; el

Cdice del Convento del Carmen381 y la llamada Coleccin

Snchez Garza que reposa en el Instituto Nacional de Be-

llas Artes . Guatemala : Archivo de la Catedral de Guatema-

la . Colombia : Archivo de la Catedral de Santa fe de Bogot,

uno de los ms antiguos de Amrica . Per : Archivos del

Seminario de San Antonio Abad (Cuzco)382 y el Archivo Ar-

zobispal de Lima . Bolivia : Archivo Histrico Nacional383

el

del Monasterio de Santa Clara de Cochabamba y el de la

Iglesia de San Ignacio de Moxos, en la ciudad de Beni .

IV

Primeros Teatros y Conservatorios

En 1813 se inaugura el magnfico Teatro Real de

San Juan, de Ro de Janeiro, el primer gran coliseo

381) El original se ha perdido pero en la Biblioteca del Congreso (Was-

hington D.C .) reposa una copia en microfilm. El que se encuentra

en el Convento del Carmen es el transcrito por el musiclogo

mexicano Jess Bal y Gay.

382) Descubierto por el historiador peruano Rubn Vargas Ugarte .

383) Musicalmente hablando el ms importante de Amrica del Sur en

el que reposan los manuscritos que antiguamente estaban en la Ca-

tedral de Sucre as como la importante coleccin privada de Julia

Elena Fortn, de la Paz .

ORIENTACINMUSICAL -

367

operstico del Nuevo Mundo, construido dentro de los

moldes del Teatro San Carlos de Lisboa, destruido por un

siniestro diez aos despus y transformndose con su re-

construccin en el actual Teatro Joo Caetano inaugurado

el 12 de octubre de ese mismo ao con el drama lrico O ju-

ramento dos Nunes (El juramento de los Nunes) de Marcos

Portugal y texto de Gastn Fausto da Cmara Coutinho,

dirigido por el propio compositor que le amerit el nom-

bramiento de director artstico del teatro San Juan . Segui-

damente se presentaron otras peras del compositor lusita-

no, entre ellas Damofoonte, Merioe, la pera bufa, Loro non

compra amare, A Saloia Namorada y Augurio de Felicit, ossia il

trionfo del amore representada para festejar el matrimonio

del emperador Don Pedro con Doa Leopoldina, inicin-

dose as, en serio, el teatro lrico en Brasil .

Ya se ha dicho, con sobrada razn, que "la creacin

musical americana ha tenido que sostener una lucha mucho

ms tenaz que la de los compositores del Viejo Continente

para alcanzar un nivel de originalidad y contemporaneidad" .

En efecto, como ya qued consignado ms arriba, la

creacin artstico musical americana no sigui una evo-

lucin progresiva hasta alcanzar una expresin de su

propia identidad, como sucedi en Europa a travs de

los siglos. La creacin musical europea llega a nuestro

Continente precisamente cuando ya ha alcanzado el desa-

rrollo cumbre de la polifona vocal, uno de los momentos

estelares de la historia de la msica de todos los tiempos ; le

toc a Espaa ocupar uno de los primeros lugares en el si-

glo XVI, no solo en el mbito de la msica vocal, con figu-

ras ilustres como Cristbal de Morales (1.500-1553) y To-

ms Luis de Victoria (1548-1611), sino, tambin en el mbi-

to instrumental, con vihuelistas de la talla de Luis de

Miln y Luis de Narvaes y en el arte organstico con el

maestro invidente Antonio de Cabezn (1510-1566) con

los sorprendentes Tientos y Diferencias .

Hispano Amrica, con su todava incipiente forma-

cin y muy limitada vida musical, no poda ms que ca-

minar por los mismos senderos que sealaban los conta-

dos compositores del Viejo Mundo que llegaban a sus

costas, e imitar, hasta donde fuera posible, los moldes o


patrones que estuviesen a su alcance y que en los siglos

siguientes no seran ya de la mejor calidad .

Las primeras creaciones iberoamericanas con cierta

originalidad surgen con la influencia deldinamismo ro-

mntico centroeuropeo y los logros de laescuela naciona-

lista rusa, en la segunda mitad del siglo XIX.

A raz de la gesta bolivariana y los movimientos

independentistas, en los albores del siglo decimonono,

aparecen los autores de los diferentes Himnos Nacionales

y marchas cvicas, as como los compositores de otrora fa-

mosas Polkas, Valses, Contradanzas384y Pasillos de saln .

A mediados del siglo XIX surgen las primeras Es-

cuelas de Msica o Conservatorios nacionales propia-

mente dichos: el de Mxico hacia 1840; Santaf de Bogo-

t, 1847; Ro de Janeiro, 1848 ; Santiago de Chile, 1849 ;

Guatemala, 1880 y Habana, 1885 3 '

Para efectos comparativos es interesante sealar

que ya en 1848 (un ao antes de la muerte de Chopin) la

orquesta Germania, cuyosintegrantes eran casi todos de

Berln, hace una gira de conciertos por el territorio conti-

nental de EE.UU. en donde ofreci un poco ms de nove-

cientas presentaciones (!) . Existan ya, para ese entonces,

importantes sociedades musicales386, tales como la Hndel

and Hayan Society de Boston (1815) que dicho sea de paso

haba encomendado una obra al propio Beethoven 387; exis-

tan as mismo la Musical Fund Society de Filadelfia (1820)y

la New York Philarmonic Society (1842), siendo que stas dos

ltimas tenan orquestas completas y permanentes (ver

msica en EE.UU., ms adelante) .

En el decorrer del siglo decimonnico se produce

una generacin de virtuosos y compositores de saln

384) La {sabanera es una adaptacin cubana a lacontradanza europea .

385) La primera Academia de Msica de Cuba fue instituida en 1814 y en

1816 se fund en la Habana la Academia de Msica de Santa Cecilia .

Alejo Carpentier, obra citada .

386) La primera sociedad musical estadounidense fue la Sociedad Santa

Cecilia, creada en Charleston en 1740 .

387) Beethoven estuvo encantado con la solicitud y en una de sus libre-

tas de anotaciones escribi "El Oratorio para Boston" .


que cultiva la micro forma romntica as como el drama

lrico dentro de la lnea italiana .

La pera en Amrica en el siglo XIX

Aunque la tonadilla escnica espaola era amplia-

mente cultivada en los principales centros del Conti-

nente la pera italiana inicia su promocin en los albo-

res del siglo XIX, con obras tales como El Barbero de Sevi-

lla de Paisiello, El Matrimonio Secreto de Cimarosa, Miguel

Angel de Mehul, La Bella Arsena de Monsigny, El Califa de

Bagdad de Boieldieu, el Ricardo Corazn de Len de Gretry y

muchas otras, producidas la mayora de ellas por grupos

ambulantes, sean espaoles, italianos o franceses, que per-

manecan en las principales ciudades como La Habana,

Ciudad Mxico, Santaf de Bogot, Caracas, Ro de

Janeiro o Buenos Aires, hasta varios aos .

La pera en Mxico por ejemplo, aunque era ya co-

nocida y cultivada desde el siglo anterior, comenz a

popularizarse con la llegada del clebre cantante y em-

presario espaol Manuel Garca que en los alrededores

de 1825 viaj con su familia, excelentes cantantes todos,

a Estados Unidos y Mxico, motivando en ste ltimo

pas la organizacin de las primeras temporadas regula-

res oficiales de pera . (ver pgs . 383 y 384) .

En Buenos Aires, cuyo desarrollo musical haba

iniciado en la iglesia con la activa presencia de los jesuitas,

ya, en la segunda mitad del siglo XVIII, el teatro se convier-

te en una necesidad vital de la populacin y as vemos que

en 1757 el Teatro de Opera y Comedia abri sus puertas,

seguido por el Teatro de la Ranchera en 1783 y que a pesar

de las zarzuelas y tonadillas tan a la moda en todo

Iberoamrica, la pera italiana inicia su ascenso y populari-

dad a finales de la segunda dcada del siglo XIX.

En 1822, el Maestro de Capilla Jos Antonio

Pisacarri (1769-1843) inaugura en la capital argentina

una Escuela de Msica y Canto bajo los auspicios del

Ministro Rivadavia (posteriormente Presidente de la Re-

pblica) y funda ese mismo ao la Sociedad Filarmnica

que present en 1836 la Misa Solemne de Beethoven, a

apenas catorce aos de su creacin .


Entre los compositores lricos del Continente sobre-

sale con particular nfasis el brasileo Carlos Gmez

(1836-1896), original de Campinas, Estado de Sao Paulo,

el ms prestigioso operista americano del siglo XIX . Su

pera ms conocida, Il Guaran, fue incorporada de in-

mediato al repertorio de los principales teatros lricos de

Europa . Otras de sus peras son : Noche del Castillo, Juana

de Flandes, El Telgrafo Elctrico, Fosca, Salvator Rosa, Ma-

ra Tudor y El Esclavo . Algunas de sus arias fueron hon-

radas inclusive por grandes cantantes como Enrico

Caruso y Beniamino Gigli, quien en una de sus ocho gi-

ras por Ro de Janeiro y Sao Paulo registr, entre otras

cosas, un aria de El Guaran y otra de El Esclavo .

Tambin en Santaf de Bogot el compositor co-

lombiano del siglo XIX, Jos Mara Ponce de Len

(1846-1882) escribi varias peras, entre ellas, Un alcalde

a la antigua y dos primos a la moderna, Esther y Florinda .

Ponce de Len estudi en Pars con Charles Gounod

(1818-1893) y Ambroise Thomas (1811-1896), al ingresar

en el Conservatorio despus de haber triunfado en un

concurso abierto para poner msica al Himno a la Paz,

compitiendo con otros ochenta jvenes compositores .

Al cabo de tres aos se vio obligado a interrumpir sus

estudios por causa de la guerra franco-prusiana .

En 1846 el compositor Aquinas Ried (1810-1869)

escribe la primera pera de Chile, La Telsfora388, y en

1892 sube a escena en la Scala de Miln la pera Juana la

Loca del compositor, Eleodoro Ortiz de Zrate (1865-

1953) original de Valparaso, con estudios realizados en

el Conservatorio de Miln el compositor ms destacado

en dramas lricos de Chile .

En Cuba sobresale el compositor Gaspar Villate

(1815-1912) egresado del Conservatorio de Msica de

Pars bajo la direccin de Bazin, Victorien Joncieres y

Danhauser, cuyas peras alcanzan gran xito en dife-

rentes escenarios europeos, entre ellas Zilia, La Zarina y

Baltasar . Muy amigo de Verdi ste le recomend que es-

388) Que junto con II Grenatiere (1860),Walhala (1863), y Diana (1868),

del mismo autor, no llegaron siquiera a representarse, quizs por

carencia de recursos econmicos .

ORIENTACIN MUSICAL - 37 1

cribiera una pera sobre la trgica historia de Ins de Cas-

tro obra que inici pero que aparentemente no lleg a com-

pletar, as como su pera Lucifer de la cual solo existen ex-

celentes fragmentos . Segn Alejo Carpentier, "Villate era

muy hbil, tena talento pero careca de genio", no obstante

sus "contradanzas de deliciosa factura" .

El Glinka cubano

En 1847, naci en la Habana Ignacio Cervantes

(1847-1905)3" 9 conocido como "el Glinka cubano", disc-

pulo de Espadero en la Habana y de Marmontel y

Alkan, en el Conservatorio de Pars, autor, entre otras

obras, de unas bellas Danzas cubanas para piano, que

constituyen, junto con las de Manuel Saumel (1817-

1870) tambin cubano, discpulo de Juan Federico

Edelmann390 , un hito en la originalidad de la creacin

musical americana . Efectivamente hasta finales del siglo

XIX, salvo las escasas, pero honrosas excepciones men-

cionadas, la historia de la msica de nuestro vasto Con-

tinente, continuaba siendo una plida calcomana de la

creacin europea . No obstante el compositor cubano

ms celebrado de su tiempo fue Nicols Ruiz Espadero

(1832-1890) aunque hoy sabemos que el ms importante

haya sido Cervantes .

Primeros virtuosos iberoamericanos

Los primeros virtuosos nacidos en Amrica surgen

en la segunda mitad del siglo XIX, como el mulato

cubano Jos White391, quien mereci ocupar en Pars

la ctedra del clebre maestro Allard en el Conserva-

torio de la capital de Francia, as como el negro, tam-

389) Ignacio Cervantes, excelente pianista, actu con xito en escenarios de

Cuba, Europa y Estados Unidos . Existe un estupendo CD con algunas

de sus danzas grabado por el pianista cubano Frank Fernndez.

390) El pianista francs Juan Federico Edelmann, hijo del clavecinista y

pianista homnimo, elogiado por Mozart y guillotinado en Pars

en 1794, lleg a la Habana en 1832, donde fue director de la Socie-

dad Filarmnica de Santa Cecilia fundador y propietario de un alma-

cn y una casa editora de msica .

391) Autor entre otras cosas de un difcil Concierto para violn y orquesta

as como Seis Grandes Estudios muy apreciados todava en diferen-

tes centros musicales de Europa .


bien cubano, Claudio Jos Domingo Brindis de Salas

(1852-1911) 3J 2 quien fuera conocido en Europa como "el

Paganini negro", msico de cmara de la corte imperial del

Kiser Guillermo II y muerto en Buenos Aires consumido

por una tuberculosis galopante ; la ya mencionada pianista

venezolana Teresa Carreo (1853-1917), conocida como "la

walkiria del piano" quien, a la par de los mayores virtuo-

sos europeos de la poca, supo adquirir slido prestigio en

las ms exigentes salas del mundo con grandes obras del

repertorio . En su obra Los grandes pianistas 393 , Harold

Schnberg la presenta como "Genio venezolano del tecla-

do, mujer tempestuosa, brillante y atractiva" .

A su vez renombrados profesionales europeos visi-

tan el Continente, entre ellos Thalberg y Sarasate, exi-

giendo como garanta, algunos de ellos, ingentes sumas

de dinero que deban depositarse de antemano en sol-

ventes firmas bancarias, cuando viajar a nuestro hemis-

ferio se tena todava como una de las ms arriesgadas

aventuras que poda enfrentar un ser civilizado .

Influencia americana en la msica europea

La influencia americana ha sido conspicua para los

compositores europeos, desde la "endemoniada zara-

banda" tan significativa en las Suites de Juan Sebastin

Bach, hasta la habanera y el fandango394 , en las obra de

Bizet, Satie, Debussy, Antonio Soler y Falla. El propio

compositor francs Darius Milhaud relata en sus Melno-

rias395 , cmo se inspir en la msica criolla brasilea,

(entre ellas la pera Forrobod de Chiquinha Gonzga),

cubana y caribea en general durante sus aos en Am-

rica (1916/17) en calidad de Secretario de la Embajada

de Francia en Ro de Janeiro, presidida a la sazn por el

392) Presencia y Vigencia de Brindis de Salas, Editorial Letras Cubanas,

La Habana, 1981 .

393) The Great Pianists, Simon and Schuste ; Nueva York 1963. Existe versin

castellana en Javier Vergara Editor. Buenos Aires, Argentina 1990 .

394) La habanera surge de una adaptacin cubana a la contradanza euro-

pea. A su vez el fandango era tenida como una danza lasciva y con-

traria a las buenas costumbres razn por la que era perseguida por

la autoridad eclesistica particularmente en el siglo XVIII .

395) Ma vie heurense, Pars, Ed . Belfond, 1974.

ORIENTACIN MUSICAL- 3 73

poeta Paul Claudel con lean Cocteau como Agregado, lo

que se refleja en algunas de sus obras como Suite Sinfnica

N'2 "Proteo" (1919), las 12 piezas llamadas Saudades do Bra-

sil (1920/21), El buey sobre el tejado (1924), la Suite

Scaramouche para dos pianos (1937) en la que aparece un se-

gundo movimiento con el ttulo de Brazileira, el Baile

Martiniqueo (1944), tambin para dos pianos, etc .

Compositores patriarcas con expresin propia

Al margen de personalidades excepcionales, apare-

cen en las ltimas dcadas del siglo XIX y albores del

XX, figuras decisivas en la historia musical en cada uno

de nuestros pases, los llamados "patriarcas" de las es-

cuelas modernas de composicin en Latinoamrica . Es-

tos profesionales, de competente preparacin acadmica

adquirida en los mejores centros europeos, mayormente

en Francia y Alemania, manifiestan su inquietud por

sentar las bases de un arte con fisonoma y caractersti-

cas propias. Entre ellos: Jos Mara Valle Riestra (1858-

1925) en Per, Alberto William (1862-1952) en Argenti-

na; Alberto Nepomuceno (1864-1920) en Brasil ; Julio

Fonseca (1885-1950) en Costa Rica ; Eduardo Snchez de

Fuentes396 (1874-1944) en Cuba; Manuel Ponce397 (1876-

1948) en Mxico; Narciso Garay Daz (1876-1953) Direc-

tor del primer Conservatorio de Msica y Declamacin

de Panam; Jess Castillo (1877-1946) y Ricardo Casti-

llo (1894-1966), en Guatemala; Carlos Pedrel (1878-

1941) en Uruguay; Guillermo Uribe Holgun398 (1880-

1971) en Colombia; Vicente Emilio Sojo (1887-1974) en

Venezuela; Luis A. Delgadillo (1887-1964) en Nicara-

gua; Domingo Santa Cruz Wilson (1899-1987) en Chile ;

Andrs Ss (1900-1967) en Per, y varios otros. Cada

uno de ellos cumpli con una responsabilidad profesio-

nal, poniendo su talento y preparacin acadmica al ser-

396) Autor de varias peras exitosas, entre ellas : Yumur (1898), ElNu-

frago (1901), La Dolorosa,(1910) considerada como la expresin ms

acabada del verismo en Amrica segn Alejo Carpentier, Doreya

(1918) y El caminan,' (1921) .

397) Autor, entre muchas otras obras, de la famosa cancin Estrellita .

398) Ver memorias del maestro Guillermo Uribe Holgun en, Vida de un

Msico colombiano, Editorial Librera Voluntad, S.A ., Bogot, 1941 .

374 - JAIME INGRAM JAEN

vicio de la nueva generacin que representa hoy da los

exponentes ms conspicuos de nuestra msica

Casi paralelamente a los mencionados patriarcas

surge un grupo de compositores que llama la atencin

como creadores de un arte con expresin propia de

nuestra cultura americana aunque diferentes en sus con-

cepciones estticas . Entre ellos, Leopoldo Miguz (1850-

1902), Glauco Velsquez (1884-1914) meteoro sorprenden-

te y admirable399 , desaparecido prematuramente, seguido

muy de cerca en edad por Hector Villa Lobos (1887-1959),

autodidacta por antonomasia, sorprendentemente prolife-

ro, honrado en los centros musicales ms exigentes de Eu-

ropa y Amrica y reconocido, en un momento dado, como

el compositor ms representativo del Nuevo Mundo . Otros

son, los argentinos Jos Mara Castro (1892-1968) creador,

en 1929, del Grupo Renovacin, junto con Juan Carlos Paz

(1901-1972) y su hermano Juan Jos Castro (1895-1968),

personalidad lder del movimiento nacionalista argentino,

alumno de Vincent d'lndy en Pars, adems de egregio di-

rector de orquesta400 quien estuvo al frente del Teatro Co-

ln por muchos aos ; Floro Ugarte (1.884) egresado del

Conservatorio de Pars y Jacobo Ficher (1896) nacido en

Rusia y uno de los fundadores tambin del Grupo Renova-

cin (1929) y Luis Gianneo (1897-1968); los uruguayos

Eduardo Fabini (1883-1950) quien sin ser un folclorista re-

calcitrante fue el introductor de las ideas nacionalistas en

su tierra, seguido de Csar Cortinas (1890-1918) alumno en

Berln de Max Bruch y Carmen Barradas (1888-1963)

quien se distingui por experimentar con un nuevo sis-

tema de notacin musical .

Otros compositores uruguayos de la misma genera-

cin son Alfonso Broqua (1876-1946) discpulo de

399) Expresin del musiclogo Vasco Mariz en su obraHistoria da Msi- ca no Brasil, Civilizaco o Brasileira, Brasilia, 1981, Pg . 79.

400) Juan Jos Castro tuvo una dinmica carrera como director de or-

questa. Adems de fungir como director invitado a nivel interna-

cional, tanto en Estados Unidos como en Europa, fue titular de la

Orquesta del Teatro Coln, la Filarmnica de la Habana (1947/48),

la Orquesta del SODRE de Montevideo (1949/51), la Orquesta

Sinfnica de Melbourne en Australia (1951/53), la Sinfnica Nacio-

nal de Buenos Aires (1956/60), etc .


d'Indy y Cesar Franck; Luis Cluzeau Mortet (1889-

1957) y Vicente Ascone (1897) ; los chilenos Enrique

Soro (1884-1954) egresado del Conservatorio de Miln,

zapador en su tierra de las teoras nacionalistas y autor

de la primera sinfona escrita por un compositor chileno

(Sinfona Romntica, de 1920), y Pedro Humberto Allen-

de (1881-1959) quien divulga con sus ritmos autctonos

las entonces novedosas tcnicas del impresionismo fran-

cs. Algunos brasileos de la misma generacin son :

Oscar Lorenzo Fernndez (1897-1948) llamado "el

Schubert brasileo" por su coleccin de canciones

(Heder), y Francisco Mignone (1897-1987) autor de una

extensa obra que cubre todos los gneros .

Figura relevante, aunque ligeramente ms joven, es

el ya mencionado mexicano Carlos Chvez 401 (1899-

1978), quien adems de compositor hace una slida ca-

rrera como director de orquesta a nivel internacional .

(Ver algunas de las biografas ms adelante)

Mientras Villa Lobos recoge en su obra, en forma sen-

sible e inteligente el alma del pueblo brasileo, Chvez in-

corpora adems a su paleta de orquestacin el instrumental

caracterstico del Mxico precolombino . Muy cerca de

Chvez, y con una espontnea y excepcional personalidad

est el maestro mexicano Silvestre Revueltas (1899-1940)

as como los cubanos, Amadeo Roldn (1900-1939)

402

y el

popular Ernesto Lecuona403 (1896-1963) .

Figuras tambin originales, aunque ajenas a los

postulados tradicionalmente nacionalistas, supieron

dirigir sus pasos por caminos ms ingratos quizs, pero

no por ello menos interesantes y productivos, entre

401) El maestro argentino Roberto Garca Murillo escribi una intere-

sante biografa deCarlos Chvez, vida y obra, publicada por el Fon-

do de Cultura Econmica de Mxico, primera edicin, 1960.

402) Amadeo Roldn, con sus asombrosasRtmicas para percusin

(1930) se adelanta en innovaciones al propio Varese .

403) Lecuona escribi varias zarzuelas con gran xito, entre ellas, Maria

de la O, Rosa de China y El Cafetal, las cuales, junto conCecilia

Valds, La hija del sol y El Clarn de Gonzalez Roig,Mara Beln

Chacn, Amalia Batista y Soledad de Rodrigo Prats, constituyen,

dentro del gnero, de lo mejor que se ha producido en Cuba .

376- JAIME INGRAM JAN

ellos: Julin Carrillo (1875-1965) 404 el gran maestro del

microtonalismo en Mxico ; Jos Castaeda (1898)

zapador en su tierra con el uso de la politonalidad,

microtonalidad y el serialismo en Guatemala, y Juan

Carlos Paz (1901-1972) 4

s

propulsor del atonalismo,

puntillismo y tcnicas aleatorias en Argentina .

Actuales Organismos Sinfnicos

En la actualidad Argentina, Brasil, Mxico, Colom-

bia, Chile y Venezuela, cuentan con organizaciones

orquestales completas, excelentes directores y ricas tem-

poradas sinfnicas . Cuatro, entre ellas, presentan un

alto nivel : la Orquesta Filarmnica de Buenos Aires, la

Orquesta Sinfnica de Paraba, Brasil cuyo creador y direc-

tor titular ha sido el maestro Eleazar de Carvalho, la or-

questa del flamante Teatro Sao Paulo de la ciudad

homnima; la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico as

como la Orquesta Simn Bolvar de Caracas, Venezuela .

Dos orquestas latinoamericanas tuvieron aos atrs una

estatura excepcional : la Filarmnica de la Habana406 y la

Orquesta del Teatro Coln de Buenos Aires, considerada

en su momento como la mejor de Hispanoamrica .

De la misma forma la idea de las escuelas nacionales

que surge en los pases del permetro continental euro-

peo en la segunda mitad del siglo XIX, toman fuerza tar-

damente en nuestro hemisferio en pleno siglo XX, dan-

do lugar a la bsqueda y utilizacin, no siempre feliz,

404) El compositor mexicano Julin Carrillo ha sido uno de los precur-

sores en la utilizacin de los micro-intervalos en la escritura musi-

cal . Es adems el inventor del llamado Sonido 13 que exige una no-

tacin especial as como la utilizacin de algunos instrumentos es-

peciales . Entre sus obras se cuentan, 6 Sinfonas, Concertinos y Con-

ciertos para varios instrumentos solistas, msica de cmara, tres ope-

ras y varios trabajos tericos .

405) Juan Carlos Paz es autor tambin de un denso ensayo analtico so-

bre la creacin musical del siglo XX, intitulado Introduccin a la m-

sica de nuestro tiempo,Editorial Nueva Visin, Buenos Aires, 1955.

406) El gran maestro austriaco, Erich Kleiber (1890-1956) quien fuera

Director General de la Opera de Berln (donde present la primera

audicin mundial de la pera Wozzeck de Alban Berg) emigr a La-

tinoamrica durante el gobierno Nacional Socialista Alemn, y fue

titular de la Filarmnica de la Habana de 1944 a 1947 .


de los elementos telricos de las diferentes regiones, ol-

vidando que no se es "nacional" ni "nacionalista" por el

mero hecho de citar un tema folklrico o regional . 407 .

Nuevos Compositores de Iberoamrica

A los ya mencionados sigue una pujante genera-

cin de compositores vanguardistas, que no solo conso-

lida el espritu nacional, cada uno a su aire, sino que

irrumpe por nuevos senderos, acordes algunos con las

ltimas tcnicas de la composicin, entre ellos y en or-

den alfabtico de los respectivos pases : Alberto

Ginastera (1916-1983), Roberto Caamao (1923), Ar-

mando Krieger (1925) Hilda Dianda (1925), Alcides

Lanza (1929), Antonio Tauriello, (1931), Mauricio

Kagel (1931), Mario Davidovsky (1935), Rufo Herrera

(1935), Luis Arias (1940) y Jos Ramn Maranzano

(1940), en Argentina ; Jaime Mendoza Nava (1925),

Atiliano Auza Len (1928), Gustavo Navarre (1932), Al-

berto Villalpando (1940), en Bolivia; Radams Gnatalli

(1906) Camargo Guarnieri (1907-1987), Luis Cosme

(1908), Csar Guerra Peixe (1914), Hans Koellreuter

(1915), Claudio Santoro (1919-1989) Gilberto Mndez

(1922), Osvaldo Lacerda (1927), Edino Krieger (1928),

Damiano Gozzella (1929), Roger Duprat (1932), Marlos

Nobre (1939) y Jos Augusto Mannis408 (1958) en Brasil :

Brbara Pentland (1912), Alexander Brott (1915), Jean

Vallerand (1915), Godfrey Ridout (1918), Harry Somers

(1925) y Pierre Mercure (1927-1966) en Canad; Pablo Ga-

rrido (1912-1982), Alfonso Letelier (1912), Juan Orrego Sa-

las (1919), Gustavo Becerra (1924), Fernando Garca (1930)

y Len Schidlowsky (1931), en Chile; Antonio Mara Va-

lencia (1902-1952), Roberto Pineda Duque (1910-1977),

407) Sobre el terna recomendamos, una vez ms, leer el ensayo de Alejo

Carpentier, Amrica Latina en la confluencia de coordenadas histricas

y su repercusin en la msico, en Amrica Latina en su Msica, pu-

blicacin de UNESCO, Siglo XXI, Mxico, 1977 .

408) Coordinador del Centro de Documentacin de Msica Contempornea

de Brasil, Universidad de Campinas, UNICAMP, Estado de Sao

Paulo, (filial brasilea del Centre de Documentation de la Musique

Contemporainede Francia) integrado a la Asociacin Internacional

de Centros de Informacin Musical (IAMIC), cuyo Director Gene-

ral es el compositor Jose Augusto Mannis .


Santiago Velazco Llanos (1915), Fabio Gonzalez Zuleta

(1920), Luis Antonio Escobar (1925), Blas Emilio

Atehorta (1933), Jacqueline Nova (1937-1975), en Colom-

bia- Bernal Flores (1937) en Costa Rica ; Alejandro Garca

Caturla (1906-1940), Jos Ardvol (1911-1981), Gisela

Hernandez (1912), Edgardo Martin (1915), Harold

Gramatges (1918), Argeliers Len (1918), Juan Blanco

(1920), Hilario Gonzlez (1920), Julian Orbn (1925-1991)

y Aurelio de la Vega (1925), Hector Angulo (1932), Carlos

Faria (1934), Calixto Alvarez (1938), Roberto Valera

(1938), Leo Brouwer (1939) y Sergio Fernndez (1946), en

Cuba; Luis Salgado (1903) y Misias Maiguashca (1938) en

Ecuador; Jos Castaeda (1898), iniciador de la

politonalidad, microtonalidad y serialismo en Centroam-

rica, Estevan Servelln (1921), Gilberto Orellana (1924),

Salvador Ley (1907), Enrique Solares (1910), Manuel

Herrarte (1924) Jorge Sarmientos (1933) y Joaqun

Orellana (1935), en Guatemala ; Daniel Ayala (1906), Blas

Galindo (1910), Salvador Contreras (1912), Pablo

Moncayo (1912-1958), Manuel Enrquez (1926), Hctor

Quintanar (1936), Manuel Jorge de Elas4 09 (1939), Eduar-

do Mata410 (1942-1992) y Mario Lavista (1943), en Mxico ;

Roque Cordero (1917) en Repblica de Panam ; Juan Carlos

Moreno (1912) y Fernando Centurin de Zayas (1926), en

Paraguay; Teodoro Valcrcel (1900-1942), Carlos Snchez

Mlaga (1904), Rodolfo Holzmann (1910), Enrique

Iturriaga (1918), Celso Garrido Lecca (1926), Luis

Iturrizaga (1926), Enrique Pinilla (1927), Francisco Pulgar

Vidal (1929), Olga Charlotte Pozzi Escot (1931), Jos

Malsio (1931), (1931), Edgar Varcrcel (1932), en Per;

Hector Campos ParsI (1922) y Rafael Aponte Lede (1938),

en Pue

música en américa 08

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