Msica del siglo XIX y XXEn el siglo XIX era muy popular el comercio de Mellos en el pais. Los Mellos funcionaban como buenos rompehuesos, tumba burros, y demas tareas. La msica clasica se vio sometida a las mismas influencias que en el resto del mundo occidental, sin embargo el nacionalismo que en Europa se mostr a finales del siglo XIX, en Mxico se hizo particularmente evidente durante la primera mitad del siglo XX. Durante la era porfiriana, los compositores crearon piezas orientadas principalmente a satisfacer las necesidades de la clase acomodada, esto se reflej en un gusto por msica para bailar, especialmente valses y polcas. El exponente ms conocido es Juventino Rosas y su obra ms conocida, Sobre las olas, evoca los valses vieneses al grado de que se le lleg a negar la autora por considerarse que un mexicano no estaba a la altura de los compositores europeos. Otros compositores mexicanos de este perodo son Felipe Villanueva (1863-93),Ernesto Elorduy (18531912), autor de exquisitas mazurcas que mezclan la forma tradicional polaca con melodas de tipo hispano-mexicano, y Ricardo Castro (1864-1907), que compuso las primeras sinfonas y conciertos (para piano y para violonchelo) del Mxico moderno. [editar]Modernismo

y nacionalismo

Compositores ms jvenes, como Jos Roln (1876-1945) y Manuel M. Ponce (1882-1948), continuaron con un estilo ms bien romntico, pero poco a poco transitaron tambin por influencia europea hacia un lenguaje modernista que exploraba por primera vez las combinaciones politonales y neomodales, aunque con un sentido tradicional del empleo de los instrumentos. A Ponce se debe, en particular, parte del repertorio mexicano ms representativo de la poca, para piano y para guitarra, instrumento al que contribuy en su desarrollo moderno gracias a una directa colaboracin con el concertista espaol Andrs Segovia. El primer compositor mexicano que emprendi investigaciones dirigidas a la organizacin tonal y la divisin de la escala en intervalos ms pequeos que el semitono, fue Julin Carrillo(1875-1965), que escribi numerosos tratados musicales y public su teora con el nombre de Sonido 13. Para l, los sonidos se pueden dividir en mitades de semitono (cuartos), mitades de mitades de semitono (octavos), etc., pero tambin en cualquier otra fraccin racional (sextos, novenos, treceavos, etc.), y por ello cre tambin sus propios instrumentos musicales (pianos y arpas, especialmente) y compuso un amplio repertorio. Asimismo, compuso obras microtonales para coro y cuatro peras. Augusto Novaro fue un compositor y terico que igualmente indag en las posibilidades del microtonalismo, aunque su labor es mucho menos difundida, estudiada y reconocida.

Al mismo tiempo, en un ambiente cultural que buscaba encontrar y exaltar las races nacionales mexicanas, posterior al triunfo de la revolucin mexicana, naci una corriente de compositores nacionalistas que crearon con base en temas musicales folclricos y populares. Algunos de ellos combinaron estos temas con tcnicas modernas, como polirritmia,modalismo y atonalismo. Los compositores ms sobresalientes de este periodo son Candelario Huzar (1883-1970) que produjo obras de marcado estilo mexicano, pero sin recurrir a la cita textual de temas populares , Carlos Chvez (1899-1978) cabeza visible del movimiento nacionalista y creador de la Orquesta Sinfnica de Mxico y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Silvestre Revueltas (1899-1940) considerado frecuentemente como el compositor ms representativo y con ms talento de su generacin. Tambin destaca el llamado Grupo de los cuatro, formado por Blas Galindo (1910-93), quien utiliz temas tradicionales como los sones de mariachi y que dej tambin un amplio catlogo de msica politonal y atonal; Jos Pablo Moncayo (1912-58) quien utiliz sones tradicionales veracruzanos para crear una de las obras sinfnicas mexicanas ms conocidas,Huapango (1940); Salvador Contreras (1910-82), autor de msica sinfnica y de cmara, tonal y despus atonal, en un estilo ms personal y desarrollado. Paulino Paredes (19131957) es conocido por su poema sinfnico Can Huasteca (1956), un ejemplo de tardo impresionismo descriptivo. Otros compositores de sta poca son Eduardo Hernndez Moncada(1899-1995), Luis Sandi (1905-96) y Miguel Bernal Jimnez (1910-56). Cabe indicar que esta corriente, al igual que otras ramas culturales del Mxico pos-revolucionario, tuvo gran apoyo gubernamental, lo que opac movimientos alternativos. El mismo fenmeno se dio en la pintura con el muralismo y en la literatura, con la novela revolucionaria. En la pennsula de Yucatn se form un grupo de compositores, que proyect un desarrollo de pera regional: Gustavo Ro Escalante, Fausto Pinelo Ro, Cornelio Crdenas Samada, Arturo Cosgaya Ceballos, Efran Prez Cmara y el msico noruego Halfan Jebe, quien residi en Mrida, Yucatn, y se desempe no slo como msico sino como maestro del Conservatorio. 1 [editar]Vanguardia

y posmodernismo

Con el inicio de la segunda mitad del siglo XX Mxico, gracias a las polticas de apertura hacia los prfugos de los diferentes conflictos armados internacionales o nacionales en otros pases, acogi en exilio a varios compositores extranjeros que se radicaron en el pas despus de 1940. Entre ellos figuran de manera prominente Rodolfo Halffter, de origen espaol, a quien se debe la formalizacin de la enseanza de la msica serial en el Conservatorio Nacional de Msica; ConlonNancarrow, de origen estadounidense, a quien se atribuye el desarrollo de la polirritmia y la polimtrica mediante el uso experimental de la pianola automtica;

y GerhartMuench, de origen alemn, que ejerci mucha influencia entre los nuevos compositores mexicanos. Estos ltimos pueden ser descritos como una generacin que realiz muchas busquedas de vanguardia: Mario Lavista (1943) fundador y director de la revista Pauta, cuya obra es conocida en el mbito de la msica de concierto en Mxico, Espaa y Estados Unidos, dio continuidad a la frmula de enseanza y gestin del poder poltico cultural creada por Carlos Chvez en su Taller de Composicin en el Conservatorio Nacional de Msica y posteriormente en la Escuela Superior de Msica, formando muchos de los compositores radicados en Mxico de la generacin sucesiva, citados ms adelante. Mario Lavista recibi la beca Guggenheim por su pera Aura y ha publicado muchos ensayos, la mayor parte de estos reunidos en el libro Textos en torno a la msica. Otros compositores que pueden mencionarse, relativos a este periodo, son Francisco Nez (1945), Graciela Agudelo (1945), Federico Ibarra (1946) y Daniel Catn (1949), entre otros. Manuel Enrquez (1926-1994) desarroll modelos personales de escritura musical y cre un abundante repertorio para instrumentos de arco y percusiones, principalmente, as como obras sinfnicas en que por primera ocasin el concepto de tono cede su lugar prominente a la textura (o sea, la elaboracin de una gama de sonidos por va del tratamiento instrumental). A nivel de la poltica cultural de Mxico entre 1960 y 1990 Manuel Enrquez fue el compositor ms influyente. Sin duda el compositor que en este periodo logra introducir su obra con mayor evidencia en el mbito de la vanguardia internacional es Julio Estrada (1943.) Hijo de inmigrantes espaoles transterrados en Mxico a raz de la Guerra Civil Espaola, es profesor e investigador de tiempo completo en la Escuela Nacional de Msica de la UNAM (Coyoacn, DF) y en el Instituto de Investigaciones Estticas de esa misma universidad. A Estrada se debe el desarrollo de tcnicas de representacin musical multidimensional y de formacin de modelos de anlisis y estructuracin de alturas musicales, mediante herramientas tomadas de la teora de conjuntos, tema de su libro Msica y teora de grupos finitos (3 variables booleanas)[UNAM, 1984], escrito en colaboracin con el matemtico Jorge Gil. Entre las obras de Estrada sobresale la pera Los murmullos del pramo, basada en la novela Pedro Pramo, deJuan Rulfo. Otros compositores que contribuyeron a la creacin musical mexicana de este perodo son Joaqun Gutirrez Heras (1927) -especialmente conocido por su msica para cine-, Mario Kuri Aldana (1931), Leonardo Velzquez (1935), Manuel Jorge de Elas (1939) -que adems de compositor y promotor de la msica latinoamericana, destac como director de orquesta- yHctor Quintanar (1936), -discpulo de Chvez a quien se debi la continuidad del Taller de Composicin del Conservatorio Nacional de Msica y que inaugur el Laboratorio de Msica Electrnica en ese plantel, en 1971 (ver ms abajo: Msica electrnica y electroacstica)- y Alicia Urreta (1931-1987). Y no se puede dejar de mencionar desde luego a Graciela Agudelo, autora de un extenso y variado

catlogo de obras, que se ha dedicado a la pedagoga y a la difusin de la msica, tanto en actividades organizativas, cuanto en radiofnicas, lectivas, acadmicas, editoriales y parlamentarias de carcter internacional. Conservando siempre los rasgos de su propio estilo, y la singularidad de su genuina voz, es una compositora que practica un sano eclecticismo, es decir, una orientacin mltiple en la que puede expresarse por encima de los lenguajes de que se vale; pues no se sirve de ellos como un fin, sino como un referente. En su trabajo compositivo se percibe la identificacin de Agudelo con Amrica; lo que la ha llevado, como creadora, a descubrir y explorar una veta esttica y filosfica comprometida con sus races. Conjunta su actividad de compositora con la pedagoga; convergencia de vocaciones que se constata en la calidad y el nmero de producciones didcticas dedicadas a nios y jvenes. Algunos autores nacidos en los aos 1950 siguieron abiertos a nuevos lenguajes y estticas, pero con una clara tendencia hacia la hibridez con corrientes musicales muy diversas. Muestra de ello son las obras de Arturo Mrquez (1950), Marcela Rodrguez (1951), Federico lvarez del Toro (1953), Eduardo Soto Milln (1956). Entre los compositores mexicanos activos de la generacin sucesiva puede mencionarse Ana Lara (1959), que realiz estudios de especializacin en Varsovia con WitoldLutoslawski, obteniendo adems en 2004 el grado de Maestra en Etnomusicologa por la Universidad de Maryland (EE. UU.). Su obra abarca desde la msica para instrumentos solistas, de cmara, sinfnica y coral hasta msica coreogrfica y teatral. Se ha hecho acreedora a las becas Jvenes Creadores (1989-1990), al Programa de Intercambio de Residencias Artsticas Mxico-Estados Unidos (1995) y a la Residencia Artstica de la Fundacin Rockefeller en Bellagio, Italia (2000). Actualmente es miembro del Sistema Nacional de Creadores; a ella se debe la creacin del Festival Internacional de Msica y Escena de la ciudad de Mxico. Hilda Paredes que curs el doctorado en composicin en la Universidad de Manchester fue la primera compositora latinoamericana que present una pera propia en escenarios europeos y ha sido promotora de la msica contempornea de jvenes latinoamericanos, y catedrtica y conferenciante en varios seminarios internacionales de composicin. Hebert Vzquez, alumno de Mario Lavista, hijo de un cientfico uruguayo que emigr a Mxico con su familia a causa de la dictadura militar en su pas, ha sido uno de los principales impulsores de la nueva teora musical desarrollada en Mxico, sobre el espacio de alturas musicales, asimismo bajo el enfoque de la teora de conjuntos. El mismo ha impartido seminarios de anlisis musical en los principales planteles de enseanza musical de la Repblica Mexicana. Javier Torres Maldonado ha sido profesor de composicin y nuevas tecnologas en los conservatorios italianos A. Vivaldi (Alessandria) y A. Bonporti (Trento), as como director del

Dynamis Ensamble de Miln. Vase A. Vivaldi de Alessandria Actualmente desempea una intensa e importante labor pedaggica como profesor titular de composicin y nuevas tecnologas en el Conservatorio G. Verdi de Miln Ha recibido en el extranjero buena parte de los ms prestigiados reconocimientos internacionales en materia de composicin musical ("Commanded'Etat" del Gobierno de Francia, "Reina Elisabeth" de Bruselas, "Reina MariaJose" de Ginebra, "Alfredo Casella" de Siena, "Prix des Musiciens" del NouvelEnsembleModerne, "Ad Referendum II" de Montral, Canad, "Citt di Barletta", Italia, y por dos veces consecutivas le fue otorgado el segundo lugar en el concurso "Mozart" de Salzburgo, Austria) gracias a diferentes obras en las que conviven un slido oficio como compositor e interesantes concepciones sobre la manipulacin de la velocidad temporal, la espacializacin de las fuentes sonoras y las ilusiones acsticas. Toda su produccin se encuentra publicada por las editoriales SuviniZerboni (Miln) y Universal Edition (Viena).3 2

Carlos Snchez Gutirrez, actualmente catedrtico de composicin en Eastman School of Music de Nueva York y ganador de premios internacionales en Estados Unidos (Guggenheim, Fulbright, Koussevitzky, Fromm, American Academy of Arts and Letters), ha fundado junto con otros artistas el movimiento autonominado hartismo. Ignacio Baca Lobera, que ensea composicin y teora de la msica en la ciudad de Quertaro, cuenta con obras que renen la complejidad de una bsqueda formal no tradicional con un casi agresivo ingenio colorstico que recuerda la ruta abierta por Enrquez. Ignacio Baca Lobera tuvo como profesores a Julio Estrada y JojiYuasa, as como a Jean-Charles Franois y Brian Ferneyhoug en la Universidad de California en San Diego, institucin en la que obtuvo el doctorado en composicin musical. En su msica de cmara y orquesta utiliza tcnicas como procesos aleatorios, microtonalismo, teora de redes y mtodos de graficacin aplicados a la composicin. Baca Lobera ha recibido menciones honorficas en los concursos Jos Pablo Moncayo para orquesta (1982) y LanAdomin para msica de cmara (1980), ambos en Mxico. Ha sido finalista en el concurso New MusicToday (1988) en Japn, el KranichsteinerMusikpreis de Darmstadt, Alemania (1992) y el lrinoMusicPrize para msica orquestal en Japn (1996). Vctor Rasgado (1956) y Juan Trigos (1965) destacaron a inicios de los aos 1990 por su labor educativa, organizando en la ciudad de Mxico los seminarios internacionales de composicin con Franco Donatoni, siguieron ms tarde su carrera por caminos distintos. El primero de ellos, luego de recibir premios como el del Concurso Internacional de Composicin Alfredo Casella4 (1993) o el Internacional de la pera de Spoleto, por su pera Anacleto Morones (1991), ha

continuado su trayectoria como enseante en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales Tlamatinime (CIEM). Por su parte, Trigos desarroll en Mxico, en la dcada de los

noventas, una actividad musical importante lo mismo como compositor que como director de orquesta. Armando Luna Ponce profesor de composicin e instrumentacin en el Conservatorio Nacional de Msica es autor de un catlogo que se distingue por un manejo experto del ensamble de cmara, casi siempre en un dilogo entre propuestas personales de inters colorstico y rtmico, inspirado en formas clsicas antiguas, como la chacona, la zarabanda o tambin mexicanas, como el guateque. Leonardo Coral (1962) miembro del Sistema Nacional de Creadores, con ms de 90 obras, 8 cd (dos de ellos monogrficos), un estilo neoclsico, sobrio y rigorista. Autor de diversas obras sinfnicas: Animales mticos, Alegoras, conciertos para piano, guitarra, viola, flauta, cello. Profesor en la Escuela Nacional de Msica de la UNAM. Gabriela Ortiz (1964) profesora de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM es autora de un amplio catlogo que explora diversos aspectos del posmodernismo mexicano, incluyendo su videpera nicamente la verdad!.Mara Granillo (1962) con formacin en Mxico, Inglaterra y Canad; autora de obras sinfnicas y de cmara como Breathingmusic para orquesta o Trance para ensamble de cmara. Profesora de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM.GeorginaDerbez, alumna de Arturo Marquez, Ana Lara y de la pianista Ana MariaTradatti, actualmente es Maestra de composicin en la Escuela Superior de Msica del Centro Nacional de las Artes. Entre los compositores de la ltima generacin se encuentran Leticia Cuen alumna de julio Estrada, residente en Pars desde 2000, donde ha dado a conocer la mayor parte de su obra de cmara, Gabriel Pareyn alumno de Mario Lavista y ClarenceBarlow, que ha escrito para instrumentos musicales autctonos emplendolos bajo modelos matemticos de algoritmos y series, Mauricio Rodrguez discpulo de Estrada, Barlow y Ferneyhough, a quien se debe un trabajo de minuciosa representacin musical, separado de la influencia de sus maestros, Juan Cristbal Cerrillo que ha sido seleccionado por ensambles internacionales como el Cuarteto Arditti y el ensamble de cmara de los cursos organizados por el festival Acanthes, de Francia , Jos Luis Hurtado doctor en composicin por la Universidad de Harvard, donde asisti a los cursos de Lindberg, Birtwistle, Ferneyhough y Lachenmann e Ivn Ferrer Orozco -alumno de Mario Lavista y Armando Luna- quien ha trabajado empleando modelos acsticos como fuente de inspiracin y utilizndolos para deducir estructuras autogenerativas. Edgar Barroso que est estudiando su Doctorado en Composicin con Hans Tutschku y Chaya Czernowin en la Universidad de Harvard, pero que tambin ha tomado cursos en la misma institucin con Helmut Lachenmann. Adecundose a la tradicin que entrelaza el entero fenmeno de la fundacin en el mundo de estudios de msica electroacstica, tambin en Mxico las primeras experiencias en el campo de la msica producida con medios tecnolgicos es debida a una figura culturalmente hbrida, ms

cientfica que musical: el Ingeniero Ciberntico Ral Pavn Sarrelangue, quien realiz, en los aos sesenta, estudios de investigacin en el campo de la msica y las nuevas tecnologas, llevando a cabo un sintetizador electrnico para aplicaciones musicales. Junto con Hctor Quintanar, Ral Pavn fund el primer estudio de msica electroacstica en Mxico, laboratorio que se encontraba insertado en el contexto del Conservatorio Nacional de Msica. En el mbito de la msica electroacstica, se puede decir que este gnero ha logrado la madurez en el Mxico de nuestros das. Entre los autores mexicanos que han concentrado la mayor parte de sus energas en la produccin electroacstica se puede citar a Antonio Russek (1954), Vicente Rojo Cama (1960), Manuel Rocha Iturbide (egresado de Mills College en Msica electrnica y con doctorado en msica y tecnologa en la Universidad de Paris VIII en Francia, quien ha sido propulsor en Mxico de la msica electrnica adems de haber fundado el primer festival de este tipo en Amrica Latina en 1999; Iturbide se ha destacado adems de sus composiciones por sus esculturas e instalaciones sonoras, Roberto Morales Manzanares (1958) (cofundador del festival Callejn del ruido, de la ciudad de Guanajuato) adems de fundador del Laboratorio de Informtica Musical de la Universidad de Guanajuato yJavier lvarez (1956), egresado del Royal College of Music de Londres y doctorado por la City University, quien, desde 2005, es profesor de composicin y director de la licenciatura en msica en la Escuela Superior de Artes de Yucatn5 en Mrida, Yucatn. Este ltimo ha recibido premios internacionales por su produccin electroacstica. Su trabajo se caracteriza por el empleo de instrumentos tradicionales de Mxico fuera de su contexto original, utilizndolos en obras con recursos mixtos, as como por el desarrollo de una esttica que busca en las races de la msica latinoamericana, pop y New Age un camino diferente a la complejidad planteada por la msica de vanguardia. Entre sus obras relevantes puede mencinarseTemazcal (1984), para maracas y sonidos electroacsticos. Otros compositores de msica electroacstica relevantes de estas generaciones son Guillermo Galindo, Antonio Fernndez Ros y Carlos Sandoval, quien trabaj en el UPIC (fundado por Xenakis), en Pars, realizando las obras Tomos (1989) y Homenaje (1991). Particular es el caso del ya mencionado Javier Torres Maldonado, quien realiza una actividad paralela como compositor de msica para instrumentos acsticos y para medios electroacsticos. En este campo ha incursionado con obras en las cules la percepcin de la velocidad temporal de los eventos sonoros se encuentra estrechamente ligada a la espacializacin del sonido. Ha recibido comisiones de instituciones internacionales de renombre as como el premio internacional del GRAME de Lyon (Francia).6 Asimismo sobresale su actividad pedaggica desarrollada principalmente en Italia y en Suiza.

Entre los compositores ms recientes se puede mencionar a Victor Romero, Israel Martnez, Juan Sebastin Lach, Andrs Sols, Rodrigo Sigal, Rogelio Sosa, Hctor Bravo Benard,Felipe PrezSantiago, Alejandro Casales Mauricio Vazquez y Sergio Luque, quienes han participado en festivales de msica electrnica en Mxico, Estados Unidos, Europa y Japn. Cabe sealar que actualmente el festival Radar, que se desprende del Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, es uno de los encuentros dedicados a este gnero de msica en Mxico e incluye en su programacin a compositores mexicanos de este gnero.

La msica mexicana de concierto en el siglo XX Siglo XX Cultura

Conoce los antecedentes y las aportaciones de la msica mexicana a esta forma de expresin universal de gran trascendencia.Por: Jos Antonio Robles Cahero

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La historia de la msica mexicana de concierto ha transitado por varios periodos, corrientes estticas y estilos musicales a lo largo del siglo XX. Empez con un periodo romntico entre 1900 y 1920, y continu con un periodo de afirmacin nacionalista (1920-1950), ambos matizados por la presencia de otras corrientes musicales simultneas; durante la segunda mitad del siglo confluyeron diversas tendencias experimentales y de vanguardia (a partir de 1960). La produccin de los compositores mexicanos del siglo XX es la ms abundante de nuestra historia musical, y muestra un abanico muy amplio de prcticas musicales, propuestas

estticas y recursos composicionales. Para resumir la diversidad y la pluralidad de la msica mexicana de concierto durante el siglo XX es conveniente referirse a tres periodos histricos(1870-1910, 1910-1960 y 1960-2000). La transicin: 1870-1910 Segn la versin histrica tradicional, hay dos Mxicos: el anterior a la Revolucin y el que naci a partir de ella. Pero algunos estudios histricos recientes muestran que, en varios aspectos, un nuevo pas empez a surgir antes del conflicto armado de 1910. El largo periodo histrico de ms de tres dcadas dominado por Porfirio Daz fue, a pesar de sus conflictos y desaciertos, una etapa de desarrollo econmico, social y cultural que sent las bases para el surgimiento de un Mxico moderno, vinculado con otros pases europeos y americanos. Esta apertura internacional fue fundamento de un desarrollo cultural y musical que se nutri de nuevas tendencias cosmopolitas y empez a superar las inercias del estancamiento. Son varios los indicios histricos que muestran que la msica de concierto empez a cambiar a partir de 1870. Si bien la tertulia y el saln romnticos continuaron siendo entornos propicios para la msica ntima, y se reafirm el gusto social por la msica escnica (pera, zarzuela, opereta, etc.), se percibe un cambio gradual en las tradiciones de componer, interpretar y difundir la msica. En el ltimo cuarto del siglo XIX se consolid la tradicin pianstica mexicana (una de las ms antiguas de Amrica), se desarroll la produccin orquestal y la msica de cmara, se reincorpor la msica folklrica y popular a la msica profesional de concierto y se produjeron nuevos repertorios ms ambiciosos en forma y gnero (para trascender las danzas y piezas breves de saln). Los compositores se aproximaron a nuevas estticas europeas para renovar sus lenguajes (francs y alemn), y se inici o continu la creacin de una infraestructura musical moderna que ms tarde se escuchara en teatros, salas de msica, orquestas, escuelas de msica, etc. El nacionalismo musical mexicano surgi a partir del impacto social y cultural de la Revolucin. En diversos pases de Amrica Latina los compositores emprendieron la indagacin de un estilo nacional hacia la mitad del siglo XIX. La bsqueda de identidad nacional en la msica comenz con un movimiento indigenista romntico en Per, Argentina, Brasil y Mxico, basado en smbolos prehispnicos atractivos para la pera. El compositor mexicano Aniceto Ortega (1823-1875) estren su peraGuatimotzin en 1871, sobre un libreto que presenta a Cuauhtmoc como un hroe romntico. A fines del siglo XIX y principios del XX se perciba ya un claro nacionalismo musical en Mxico y sus pases hermanos, influido por corrientes nacionalistas europeas. Este nacionalismo romntico es resultado de un proceso de criollizacin o mestizaje musical entre las danzas de saln europeas (vals, polka, mazurka, etc.), los gneros vernculos americanos (habanera, danza, cancin, etc.) y la incorporacin de elementos musicales locales, expresados a travs del lenguaje romntico europeo dominante. Entre las peras romnticas nacionalistas estn El rey poeta (1900) de Gustavo E. Campa (1863-1934) y Atzimba (1901) de Ricardo Castro (1864-1907). Las ideas estticas de los compositores nacionalistas romnticos representaban los valores de las clases media y alta de la poca, en concordancia con los ideales del romanticismo europeo (elevar la msica del pueblo al nivel de arte). Se trataba de identificar y rescatar ciertos elementos de la msica popular y revestirlos con los recursos de la msica de concierto. La numerosa msica de saln publicada durante la segunda mitad del siglo XIX ofreca arreglos y versiones virtuossticas (para piano y guitarra) de los famosos aires nacionales y bailes del pas, mediante los cuales se introdujo la msica verncula a las salas de concierto y al saln familiar, con un aspecto presentable para las clases medias. Entre los compositores

mexicanos del siglo XIX que contribuyeron a la bsqueda de una msica de carcter nacional estn Toms Len (1826-1893), Julio Ituarte (1845-1905), Juventino Rosas (1864-1894), Ernesto Elorduy (1853-1912), Felipe Villanueva (1863-1893) y Ricardo Castro. Rosas se hizo famoso a escala internacional con su vals (Sobre las olas, 1891), mientras Elorduy, Villanueva y otros cultivaron la sabrosa danza mexicana, basada en el ritmo sincopado de la contradanza cubana, origen de la habanera y del danzn. Eclecticismo: 1910-1960 Si algo caracteriza a la msica mexicana de concierto durante las primeras seis dcadas del siglo XX es el eclecticismo, entendido como la bsqueda de soluciones intermedias ms all de posturas extremas o hacia una sola direccin esttica. El eclecticismo musical fue el punto de confluencia de diversos estilos y tendencias usados por los compositores mexicanos, aquellos que cultivaron ms de un estilo musical o corriente esttica durante su trayectoria creativa. Adems, muchos compositores buscaron un estilo musical propio a travs de la hibridacin o mezcla estilstica, a partir de las diversas corrientes estticas que asimilaron de la msica europea y americana. En este periodo se aprecia que la mayora de los compositores mexicanos siguieron un camino eclctico, el cual les permiti aproximarse a varios estilos combinando elementos musicales nacionales o de otras corrientes. Las principales tendencias cultivadas durante el periodo 1910-1960 fueron, adems de la nacionalista, la posromntica o neorromntica, la impresionista, la expresionista y la neoclsica, amn de otras excepcionales, como el llamado microtonalismo. Durante la primera mitad del siglo XX la msica y las artes no fueron ajenas a la gran influencia ejercida por el nacionalismo, fuerza ideolgica que ayud a la consolidacin poltica y social de los pases latinoamericanos en la bsqueda de una identidad cultural propia. Si bien el nacionalismo musical disminuy su importancia en Europa hacia 1930, en Amrica Latina continu como una corriente importante hasta ms all de 1950. El Mxico posrevolucionario favoreci el desarrollo del nacionalismo musical a partir de la poltica cultural aplicada por el Estado mexicano en todas las artes. Ancladas en la esttica nacionalista, las instituciones culturales y educativas oficiales apoyaron la obra de artistas y compositores, y propiciaron la consolidacin de una infraestructura musical moderna basada en la enseanza y la divulgacin. El nacionalismo musical consiste en la asimilacin o recreacin de la msica popular verncula por los compositores de msica de concierto, ya sea de manera directa o indirecta, evidente o velada, explcita o sublimada. El nacionalismo musical mexicano fue proclive a la mezcla estilstica, lo que explica el surgimiento de dos fases nacionalistas y varios estilos hbridos. El nacionalismo romntico, encabezado por Manuel M. Ponce (18821948)durante las dos primeras dcadas del siglo, haca nfasis en el rescate de la cancin mexicana como base de una msica nacional. Entre los compositores que siguieron a Ponce por esta va estuvieronJosRoln (1876-1945), Arnulfo Miramontes (1882-1960) y Estanislao Meja (1882-1967). Elnacionalismo indigenista tuvo como lder ms notable a Carlos Chvez (1899-1978) durante las dos dcadas siguientes (1920 a 1940), movimiento que pretenda recrear la msica prehispnica mediante el uso de la msica indgena de la poca. Entre los muchos compositores de esta fase indigenista encontramos a Candelario Huzar (1883-1970), Eduardo Hernndez Moncada (1899-1995), Luis Sandi (1905-1996) y el llamado Grupo de los cuatro, formado por Daniel Ayala (1908-1975), Salvador Contreras (1910-1982), Blas Galindo (1910-1993) y Jos Pablo Moncayo (1912-1958).

Entre las dcadas de 1920 y 1950 surgieron otros estilos nacionalistas hbridos como elnacionalismo impresionista, presente en ciertas obras de Ponce, Roln, Rafael J. Tello (1872-1946), Antonio Gomezanda (1894-1964) y Moncayo; el nacionalismo realista y expresionista de Jos Pomar (1880-1961), Chvez y de Silvestre Revueltas (1899-1940), y hasta unnacionalismo neoclsico practicado por Ponce, Chvez, Miguel Bernal Jimnez (1910-1956), Rodolfo Halffter (1900-1987) y Carlos Jimnez Mabarak (19161994). A fines de los aos cincuenta se percibe un claro agotamiento de las distintas versiones del nacionalismo musical mexicano, debido en parte a la apertura y bsqueda de los compositores hacia nuevas corrientes cosmopolitas, algunos de ellos educados en los Estados Unidos y en la Europa de la posguerra. Aunque el nacionalismo musical predomin hasta la dcada de 1950 en Amrica Latina, desde el inicio del siglo XX surgieron otras corrientes musicales, unas ajenas y otras cercanas a la esttica nacionalista. Ciertos compositores se sintieron atrados por estticas musicales opuestas al nacionalismo, al reconocer que los estilos nacionalistas los condujeron por la ruta fcil de la expresin regionalista y los alejaron de las nuevas tendencias internacionales. Un caso nico en Mxico es el de Julin Carrillo (1875-1965), cuya extensa obra musical transit de un impecable romanticismo germnico hacia el microtonalismo (sonidos inferiores al medio tono), y cuya teora delSonido 13 le gan fama internacional. Otro caso especial es el de Carlos Chvez, quien despus de abrazar el nacionalismo con fervor pas el resto de su trayectoria como compositor ejerciendo, enseando y difundiendo las ms avanzadas corrientes de la msica de vanguardia cosmopolita. El (neo/post) romanticismo fue exitoso desde principios del siglo XX, al ser un estilo afortunado entre el gusto del pblico por su eficacia tonal y evocacin sentimental, as como entre los compositores por su versatilidad hacia la mezcla estilstica. Entre los primeros compositores neorromnticos del siglo (Tello, Carrasco, Carrillo, Ponce, Roln, etc.), unos lo fueron durante toda su vida (Carrasco, Alfonso de Elas), otros dejaron de serlo ms tarde (Carrillo, Roln) y algunos buscaron la combinacin de este estilo con otros recursos composicionales, ya sea nacionalistas, impresionistas o neoclasicistas (Tello, Ponce, Roln, Huzar). La novedosa influencia francesa del impresionismo al comenzar el siglo (Ponce, Roln, Gomezanda) dej honda huella en la obra de algunos compositores (Moncayo, Contreras) hasta la dcada de los sesenta. Algo semejante ocurri con otras dos corrientes que coexistieron con la anterior: el expresionismo (1920-1940), con su bsqueda de la intensidad expresiva ms all del equilibrio formal (Pomar, Chvez, Revueltas), y el neoclasicismo (1930-1950), con su retorno a las formas y gneros clsicos (Ponce, Chvez, Galindo, Bernal Jimnez, Halffter, Jimnez Mabarak). Todas estas corrientes permitieron a los compositores mexicanos del periodo 1910-1960 experimentar por los senderos del eclecticismo musical, hasta lograr una hibridez estilstica que propici la coexistencia de identidades mltiples, los diversos rostros de nuestra msica mexicana. Continuidad y ruptura: 1960-2000 Durante la segunda mitad del siglo XX la msica de concierto de Amrica Latina experiment tendencias de continuidad y ruptura que originaron una diversidad de lenguajes, estilos y estticas musicales en la prctica composicional. Adems de la pluralidad y el florecimiento de corrientes diversas se aprecia tambin una tendencia gradual hacia el cosmopolitismo en las grandes ciudades, ms abiertas a las influencias de los movimientos musicales internacionales. En el proceso de asimilacin de la msica nueva de Europa y los Estados Unidos, los compositores latinoamericanos ms progresistas transitaron por cuatro etapas en la adopcin de modelos externos: seleccin cualitativa, imitacin, recreacin y transformacin (apropiacin), de acuerdo con los ambientes sociales y las necesidades o preferencias individuales. Algunos compositores se dieron cuenta de que podan contribuir desde sus pases latinoamericanos a las tendencias musicales cosmopolitas.

A partir de 1960 nuevas corrientes musicales de carcter experimental aparecieron en la mayora de los pases americanos. Los compositores que se sumaron a las tendencias de ruptura pronto descubrieron que no sera fcil obtener apoyos oficiales para publicar, interpretar y grabar su msica, lo cual propici que algunos creadores latinoamericanos se establecieran en Europa, Estados Unidos y Canad. Pero esta difcil situacin empez a cambiar a partir de la dcada de los setentas en Argentina, Brasil, Chile, Mxico y Venezuela, cuando los compositores de lamsica nueva encontraron apoyos de organizaciones internacionales, formaron asociaciones nacionales, crearon laboratorios de msica electrnica, ensearon en escuelas de msica y universidades, y su msica empez a ser difundida a travs de festivales, encuentros y estaciones de radio. Con estas estrategias se aminor el aislamiento de los compositores de vanguardia, quienes en lo sucesivo pudieron interactuar y gozar de mejores condiciones para crear y difundir la llamada msica contempornea. La ruptura con las corrientes nacionalistas se inici en Mxico a fines de los cincuentas y fue encabezada por Carlos Chvez y Rodolfo Halffter. La generacin de la ruptura produjo notables compositores de tendencias plurales que hoy son ya clsicos de la nueva msica mexicana:Manuel Enrquez (1926-1994), Joaqun Gutirrez Heras (1927), Alicia Urreta (1931-1987), Hctor Quintanar (1936) y Manuel de Elas (1939). La generacin siguiente consolid las bsquedas experimentales y de vanguardia con creadores tan importantes como Mario Lavista (1943), Julio Estrada (1943), Francisco Nez (1945), Federico Ibarra (1946) y Daniel Catn (1949), entre varios otros. Los autores nacidos en los aos cincuentas continuaron con la apertura hacia nuevos lenguajes y estticas, pero con una clara tendencia hacia la hibridez con corrientes musicales muy diversas: Arturo Mrquez (1950), Marcela Rodrguez (1951), Federico lvarez del Toro (1953), Eugenio Toussaint (1954), Eduardo Soto Milln (1956), Javier lvarez (1956), Antonio Russek (1954) y Roberto Morales (1958), entre los ms destacados. Las corrientes y estilos de la msica mexicana del periodo 1960-2000 son diversas y plurales, adems de aquella que rompi con el nacionalismo. Existen varios compositores que se pueden ubicar dentro de una especie de neonacionalismo, debido a su insistencia en cultivar estilos afectos a la msica popular mezclados con nuevas tcnicas: entre ellos Mario Kuri Aldana (1931) y Leonardo Velzquez (1935). Algunos autores se aproximaron a una corriente neoclsica de nuevo signo, como es el caso de Gutirrez Heras, Ibarra y Catn. Otros compositores se han inclinado por una corriente denominada renacimiento instrumental, que busca nuevas posibilidades expresivas con los instrumentos musicales tradicionales, cuyos cultivadores ms importantes sonMarioLavista y algunos de sus discpulos (Graciela Agudelo, 1945; Ana Lara, 1959; Luis Jaime Corts, 1962, etc.). Son varios los creadores musicales que se han involucrado en nuevas corrientes experimentales, tales como la llamada nueva complejidad (bsqueda de lo complejo y msica conceptual) en la que ha destacado Julio Estrada, as como la msica electroacstica y la poderosa influencia de la informtica musical a partir de los aos ochenta (lvarez, Russek y Morales). En la ltima dcada ciertos compositores nacidos en los aos cincuenta y sesenta estn experimentando con tendencias hbridas que recrean de nueva forma la msica popular urbana y la msica tnica de Mxico. Algunas de estas partituras presentan rasgos neotonales y una emotividad directa que han logrado cautivar a pblicos amplios, alejados de los experimentos vanguardistas. Entre los ms consistentes se cuentan Arturo Mrquez, Marcela Rodrguez, Eugenio Toussaint, Eduardo Soto Milln, Gabriela Ortiz (1964), Juan Trigos (1965) y Vctor Rasgado (1956).

Tradicin y renovacin, pluralidad y diversidad, eclecticismo y versatilidad, identidad y multiplicidad, continuidad y ruptura, bsqueda y experimentacin: son algunas palabras tiles para entender una larga historia musical que, iniciada hace ms de cien aos, ha desarrollado la creatividad musical de Mxico hasta alcanzar un lugar de privilegio entre los pases americanos, as como un reconocimiento mundial apreciable en las mltiples grabaciones (nacionales e internacionales) que han merecido las obras de nuestros compositores, los diversos rostros de la msica mexicana del siglo XX. Fuente: Mxico en el Tiempo No. 38 septiembre / octubre 2000

La Msica en Mxico en el Siglo XX

Es muy fcil entender que la msica del Nuevo Mundo fue producto de la unin de dos culturas: la aborigen y la europea. Como el acervo indgena fue considerablemente destruido para imponer la religin cristiana, las ideas polticas y las costumbres sociales de los conquistadores, poco o nada fue lo que pudo conservarse del repertorio precolombino. En cambio, la produccin extranjera vino desde los primeros momentos, y sigui llegando e influyendo los gustos de las comarcas colonizadas hasta su independencia y, despus, prcticamente, hasta la fecha. De Espaa, Italia, Francia, y directa o indirectamente tambin del Africa y del Medio Oriente, fueron llegando a Mxico esquemas musicales y frmulas meldicas que, en su conjunto, dieron lugar a la integracin de un gran repertorio. Por lo que hace a la llamada msica culta, el cartabn europeo prevaleci hasta bien entrado el siglo XX, y de hecho subsiste, pero ya no como norma a cumplir, sino como elemento informativo y enriquecedor. A fines del siglo XIX, compositores de la talla del duranguense Ricardo Castro (1864-1907) todava estaban muy atentos a las modas del Viejo Mundo y hacan lo mismo que el poeta de la misma poca, Manuel Gutirrez Njera, quien pona ideas francesas en versos espaoles.

La generacin inmediata, cuyo lder indiscutible es Manuel M. Ponce (1868-1948), tiene ya otras inquietudes. Aunque formado en Europa, alumno del compositor francs Paul Dukas, este autor zacatecano supo ir encontrado, en la tradicin provinciana, elementos para dar curso a una incipiente valoracin de lo nacional. Ms tarde Carlos Chvez (1899-1978), Silvestre Revueltas (1899-1940), Jos Roln (18831945), Jos Pablo Moncayo (1912-1958), Blas Galindo (1910-1993) y otros formaron una plyade

con Chvez como un jefe impulsor, pero al mismo tiempo absorbente, de modo que el grupo se convirti en un sistema solar con sus planetas. El nacionalismo musical surgi con la misma fuerza que haban tenido en la pintura Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. De all para ac surgen cambios y hay positivas evoluciones. La guerra civil espaola, con su secuela de exiliados, produjo para Mxico una de las mayores fecundaciones culturales de su historia. Cernuda y Garfias en la poesa; el filsofo Jos Gaos; el cineasta Luis Buuel, fueron algunos de los muchos intelectuales que con su obra y su enseanza abrieron derroteros a las nuevas generaciones mexicanas. En msica, Adolfo Salazar, Jess Bal y Gay, Baltasar Samper, y sobre todo Rodolfo Halffter, mostraron caminos vlidos a la juventud estudiosa. Con el nacionalismo hispano de Manuel de Falla y la vanguardia dodecafnica de ArnoldSchoenberg, Halffter hizo msica, pero tambin escuela musical. Con algunos exponentes de la independencia esttica, como Miguel Bernal Jimnez (19101956) y Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994), que siguieron sus propios dictados sin apartarse del contexto de la msica nacional, en trminos generales los compositores de las ltimas hornadas son de algn modo herederos de la mstica de Chvez y la tcnica de Halffter. De los compositores cuyas edades andan entre los cuarenta y los sesenta aos, hay algunos afliados a una u otra escuela. Hay otros que no siguen ninguna. El disco de LUZAM Msica Mexicana sel Siglo XX, grabado por la Orquesta de Cmara ConcentusHungaricus de Budapest, ofrece una panormica muy completa que va desde Rodolfo Halffter (1900-1987), cuyas Tres Piezas Op.23 son ejemplo idneo de la confluencia de la escuela de Schoenberg y de la esencia hispana que proviene de los tiempos de la xcara y el villancico.

Halffter es autor de obra muy amplia, donde se puede mencionar las Dos Sonatas de El Escorial, para piano; el ballet Don Lindo de Almera; el Concierto para violn y orquesta y la Obertura Festiva. La Obertura de Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994), como dice el musiclogio Aurelio Tello, est elaborada en un mbito fuertemente tonal, de definidos acentos cromticos y en el que se imponen una suma de acordes de novena en diversas disposiciones. El nombre de Jimnez Mabarak comenz a escucharse en 1947, a raz de sus baladas de Pjaro y las doncellas y Del venado y la Luna, convertidas en obras coreogrficas de la vanguardia de la poca. Otras obras importantes son el Concierto para piano y percusiones y la Sinfona en un movimiento. Armando Lavalle (1924-1994) fue un hombre que permaneci en la penumbra de la modestia, pero es cada da ms apreciado por sus obras donde sobresalen, adems del Adagio, una de sus primeras partituras, concebida dentro de la ms ortodoxa dodecafona, los conciertos para viola y para clarinete y orquesta; la Suite latinoamericana y el Homenaje a Silvestre Revueltas, su primer maestro. Hijo del destacado compositor y pedagogo Alfonso de Elas, Manuel de Elas (1939) se form a lado de su padre y despus estudi msica electrnica y concreta con Jean Etienne Marie y KarlheinzStockhausen. Como director de orquesta ha sido titular de la Sinfnica de Veracruz y de la Filarmnica de Jalisco, entre otras. El Poema para cuerdas est escrito dentro de la lnea del coral polifnico. Otras obras son Miniaturas para cuarteto de alientos, Sonata breve para piano y Cartas de primavera para cuerdas. Joaqun Gutirrez Heras (1927) es caso singular. Iniciado en estudios de arquitectura, es tarda su llegada a la composicin. No tiene conexin con ninguna escuela musical y por ello usa un lenguaje muy propio. Ha compuesto msica para ms de veinticinco pelculas. El Postludio para orquesta de cmara, obra de muy sencillos pero eficaces recursos, contiene materiales de partituras que el autor desarroll despus. Otras obras son Divertimento para piano y orquesta, Ludusautumni, Los Cazadores y entre su msica de cine, Pax, Remedios Varo y Pedro Pramo. Poema de Neruda se inspir en los versos que comienzan Me gustas cuando callas, que pertenecen a los Veinte poemas de amor y una cancin desesperada del autor chileno. Fue escrito

para coro a cuatro voces y despus transformado en obra de cmara. Blas Galindo (1910-1993) form parte del grupo nacionalista y cobr fama mundial por sus Sones de mariachi. Galindo fue director del Conservatorio Nacional de Msica. Otras obras suyas son Arroyos, Nocturno, el Concierto para piano y orquesta y El Zanate. Se reconoce a Leonardo Velzquez (1935) como continuador de la escuela de Galindo y Moncayo, pero lo cierto es que se trata de un compositor abierto a todas las tendencias, cuyas obras siguen caminos muy diversos, incluyendo el serial y el aleatorio. Adagio y Scherzo y Sinfona Menestral para orquesta de cuerdas estn entre sus ms conscientes bsquedas, pero al mismo tiempo entre sus mejores logros. Otras obras: Egloga para faulta y arpa; suite El brazo fuerte; Abalorios para caureto de cuerda; Micropiezas para piano. Miguel Bernal Jimnez (1910-1956) representa la disidencia en las corrientes musicales. Hizo importantes descubrimientos de msica colonial. Cercano a la liturgia catlica, compuso muchas obras de rgano para la catedral de Morelia, aparte de su Sonata de Navidad. En el Cuarteto Virreinal utiliza temas de antiguas rondas infantiles que han llegado a nuestros das. Representativas obras suyas son la peraTata Vasco, el poema sinfnico Mxico; Tres cartas de Mxico y el Concertino para rgano y orquesta.