MUSICA DE CAMARA DE SORO

POR

Daniel Quiroga Novoa

En 1905, ao en que llegu a Chile, no existJ, ningn notable compositor de msica. Cuando en el ao siguiente quise iniciar los conciertos clsicos, todos me desanimaron, dicindome: Si aqu no se dan nunca conciertos; aos atrs, durante la permanencia de Gervino, se fund6 un cuarteto que no tuvo acepta-ci6n . .. ! no haga disparates, Giarda, "enuncie a su idea, porque al realizarla ir en busca de un fracaso, desde que aqu s610 gusta la 6pera .

(L. S. Giarda, Estudio sobre tres obras de Enrique Soro, 1919).

T ODAVIA adormecido bajo el influjo suave y voluptuoso de la cavatina favorita o del fogoso desplegarse del , el ambiente musical chileno vi partir hacia Italia, el 13 de Abril de 1898, a un joven msico nacido en Concepcin que haba logrado atraer la atencin de las autoridades por dotes artsticas que en l se revelaban con abundancia. Enrique Soro, hijo del msico ita-liano Jos Soro y de la dama chilena doa Pilar Barriga, por rara contradiccin hacia el medio y an hacia los aparentes dictados de su ancestro, partira a Italia, cuna del bel canto> y retornara de all sin entregar jams ninguna obra teatral, ni siquiera poner en msica escena alguna.

Chile haba enviado a Italia, ya en 1885, a otro joven msico nacido en Valparaso, a quien recibi de regreso en 1895, colmando de honores al fruto temprano de su viaje admirativo por la escena operstica italiana. Ya en anterior ocasin hemos referido algunos detalles sobre el sintomtico entusiasmo desplegado en torno al msico chileno que era capaz de escribir en el estilo muelle de los autores de Norma y Luca (1). No otra cosa quera el pblico mu-sical chileno a fines del opulento siglo diecinueve, sino trasplantar al pas, si era posible en puados de tierra nuestra enviados a Italia a recoger la semilla, aquella ingenua y lacrimosa esttica derra-mada por el bel canto>, cuyo imperio no haba de romperse hasta Soro y con l buscar salida al crculo vicioso, origen principal del

(1) .Aspectos de la Opera en Chile en el Siglo XIX,. N. o 25-26 de esta Revista.

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notable atraso con que vivamos en Chile respecto de la verdadera msica hasta hace muy poco.

Digo que hasta Soro no habra de romperse aquel crculo vi-cioso, pues el muchacho de catorce aos que parti a inscribirse al Conservatorio de Miln, pensionado por el Gobierno de este pas pequeo, desconocido y lejano, regres a su patria despus de haber profundizado seriamente en las enseanzas impartidas por destacados maestros de aquel plantel. Lejos de buscar el xito fcil a la medida de nuestro ambiente, Enrique Soro se adiestr en la prctica de formas musicales que hacen necesaria una base tcnica seria y, al mismo tiempo, un poder de concentracin mayor que el requerido para escribir, al correr de la pluma, una canzonetta de recargada floritura.

y es en este punto donde su obra deja de lado todos los intentos, con ms buena intencin que conocimientos, hechos hasta entonces por los compositores nuestros. Es Soro el primer msico de tcnica consciente, capacitado para hablar un lenguaje elevado y cuya obra posee mritos bastantes para suscitar, no slo la simpata, sino la atencin de cualquier auditorio cultivado. Enrique Soro inaugura con sus obras una etapa por completo renovadora para aquella poca que despeda el siglo antiguo y reciba al nuevo.

La inclinacin seguida por Soro, en busca de un idioma musical poseedor de serio fundamento, se refleja con entera presencia en las obras de cmara compuestas por este msico, incluso desde sus das de estudiante en Miln. A ellas nos referiremos en los prrafvs que siguen.

.*. Enrique Soro reconoce como su primera obra, opus 1 en su

extenso catlogo, la Sonata para piano y violn en Re menor, es-crita todava en Italia alrededor de 1902 a 1903.

El compositor conserva hacia esta obra un especial afecto, pues en ella, y al primer vistazo, se advierten giros meldicos pecu-liares en el estilo de su autor. Lejos de lo que pudiera creerse, tra-tndose de una obra de juventud, la Sonata en Re menor no busca en su desarrollo sino cumplir con estrictez los mandatos formales de la Sonata, a los cuales se somete dando vida dentro de ellos a los tres movimientos que la componen. Se sealan desde ya en esa obra las caractersticas de estilo que el maestro Luigi Stefano Giarda en un estudio sobre Enrique Soro ha sealado con acierto diciendo: El maestro Soro no es un modernista en el sentido preciso de la

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palabra. Sus compOSICIOnes estn basadas sobre la forma clsica llevada al apogeo por Beethoven y, en seguida, en sentido ms moderno, pero sin alterar la esencia, por Schumann y Brahms. Juicio por completo ajustado a la verdad, segn se desprende del examen de sus obras y, particularmente, de las que nos corresponde ocuparnos en estos apuntes: las de cmara. Fijamos, pues, en esta Sonata en Re menor el punto de partida del msico chileno hacia el cultivo de la msica instrumental de cmara, a la cual ha aportado composiciones de indudable significacin.

Diremos, por ltimo, de esta primera obra que fu estrenada en Chile por el violinista Enrique Weingand, acompaado por el compositor, durante un concierto de sus obras realizado en 1905, en el teatro Unin Central, con motivo del regreso del msico al pas. Posteriormente, fu ejecutada en Buenos Aires en 1917, pero se conserva indita.

Ya al fin de sus estudios en Italia, Enrique Soro escribe una de sus obras ms logradas, prueba definitiva de una capacidad innegable de msico creador: el Cuarteto de cuerdas en La mayor. En esta obra se combinan, en un plano de evidente superacin, las caractersticas de su estilo, definitivamente plasmado. Al acentuado lirismo de sus melodas, que se expanden en un amplio mbito ex-presivo, se une la sabia utilizacin de los recursos formales que man-tienen la trama de cada uno de los cuatro movimientos en un equi-librio dentro del cual el juego instrumental es siempre claro y fludo. Atendiendo las caractersticas an tes sealadas que presiden su estilo, Soro mantiene una adhesin estricta a las frmas empleadas en la Sonata segn el plan clsico-romntico. Un primer tiempo, en forma de Sonata presenta dos ideas principales, expuesta la primera, de carcter vigoroso, por la viola y la segunda, muy expresiva, por el violoncelIo, quien la propone ms adelante como sujeto de un fugato que conduce, despus de reexponer brevemente ambos temas, a una Coda final. El segundo movimiento es un Minuetto, en Sol mayor que, como el Tro en Do mayor, est planteado ms bien con severidad que no con el animado carcter de Gscherzo con que lo reemplazar despus el autor en otras de sus obras. El Andante, que constituye el tercer movimiento, escrito en forma de Lied, da campo al compositor para explayar ideas meldicas de intensa expresin romntica, cuyo patetismo subrayan adecuadamente los instrumentos. En contraste con el movimiento anterior, el bien logrado inters rtmico que Soro descubre a menudo en sus obras, se abre paso en el ltimo movimiento, donde se combinan dos temas principales por medio de atrayente juego contrapuntstico y alter-

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nacin de tiempos rpidos y lentos, al que una Coda da culminacin. Este movimien to rene, en nuestra opinin, el mximo in ters de los cuatro que componen esta excelente obra, sin duda, el primer Cuar-teto digno de este nombre escrito en nuestra msica.

El Cuarteto de Soro se estren en el Teatro del Conservatorio de Miln, con clamoroso xito, en 1904. A su audicin se debi en gran parte el que le fuera otorgado el Premio de Alta Composicin de aquel ao. Con posterioridad a esa fecha, dicha obra se ejecut en la Sala Pleyel de Pars, por el Cuarteto Geloso (J. Geloso y A. Bloch, violines; Pierre Monteux, viola y G. Tergis, violoncellol, durante un programa que incluy obras de piano tocadas por A. Casella. La primera audicin en Chile se efectu en 1912, ejecutn-dolo el Cuarteto compuesto por Lo Priore, Carvajal, Cavalli y Giarda.

La crtica de Miln salud el estreno del Cuarteto de Enrique Soro con palabras de elogio, de las cuales reproducimos las del diario El Siglo: El compositor mantiene el desarrollo de las frases mel-dicas con mucha destreza, elegancia y acertada amalgama de los instrumentos. El Minuetto bellsimo; el Andante, pattico y con-movedor. Desarrollado como de maestro, el Finale .

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Tres obras de msica de cmara marcan en los aos que siguen al Cuarteto la maduracin del estilo de Enrique Soro. Todas ellas estn escritas en Chile. La primera es la Sonata N. o 2 para violn y piano, dedicada al violinista Weingand. El maestro dispone los movimientos de esta Sonata en un plan que veremos repetirse en sus dems composiciones: Allegro, Scherzo, Intermezzo y Final. El primer movimiento, en forma sonata, se inicia con un tema r-pido trabajado en imitaciones, que contrasta con una segunda idea fundamentalmente meldica. En el Scherzo encontramos ya la riqueza de invencin rtmica con que Soro trata este tipo de compo-sicin, la que en el piano se traduce por una escritura de mucha exigencia. El Intermezzo muestra una idea de rica expresividad desa-rrollada por el vioHn en atrayente combinacin con el piano; El Final, AlIegro con bro, encierra gran inters por la abundancia de recursos rtmicos de combinaciones contrapuntsticas y es digno de sealarse por el inters dado a la parte del piano, comparativamente de mayor exigencia que la del violn, pues es usado con mayor virtuo-sidad. Si a alguien recuerdan la sonoridad y el carcter de los temas, es sin duda a Brahms. Como en el caso del msico hamburgus,

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slidos acordes del piano y extensos arpegios mantienen una firme base armnica, sobre la cual el violln desenvuelve intensamente la expresividad de la meloda. Esta Sonata fu estrenada en un con-cierto dado por Soro en el Carnegie Hall, en 1921, y se encuentra editada por la Casa Schirmer.

Enrique Soro, como ya se ha dicho, no oculta su preferencia por el estilo romntico, o como suele llamrsele, clsico-romntico; se ha sealado tambin que el arte de Schumann es motivo de su admiracin. No puede extraarnos entonces que, como fruto de aquella predileccin, haya escrito una obra para el conjunto en el cual Schumann entreg una obra maestra para la msica de todos los tiempos: el grupo instrumen tal formado por el piano y el cuarteto de cuerdas. Es sta una de sus composiciones ms logradas, de mayor solidez formal y cuya inspiracin, romntica sin rodeos, logra man-tenerse siempre en una altura de msica pura en la que, si bien es cierto, se advierten directas reminiscencias de sus autores favoritos, no es menor el mrito que tal recuerdo otorga a quien puede hacerlos evocar sin perder su personalidad.

El Quinteto de Soro, en Si menor, consta de cuatro movi-mientos: el primero, siempre en forma sonata, mantiene un cons-tante inters sonoro, ya por el bien tramado juego contrapuntstico o los hbiles efectos de armona que en l abundan, ocupando en todo momento al piano en amplio despliegue de posibilidades. El segundo movimiento es un Andante, de carcter tranquilo, sobre dos temas que se desplazan sucesivamente de un instrumento a otro, dentro de un ambiente de elevacin expresiva y claridad for-mal. El Scherzo, que constituye el tercer movimiento, es otra de las demostraciones del acierto con que el autor trabaja esta forma, en la que, en rpidos diseos rtmicos, los diversos instrumentos entre-lazan sus timbres. El ltimo tiempo posee una compleja elaboracin temtica, a base de dos ideas principales, opuestas en carcter y tratadas con amplitud de re,cursos rtmicos. En el desarrollo de am-bas ideas, surge de improviso un fugato que se desenvuelve extensa-mente y culmina con la reexposicin de los temas principales. Una vigorosa Coda pone fin a esta maciza composicin, obra de arte de la que puede estar orgullosa nuestra msica. El Quinteto fu estrenado en Chile por Giarda, Carvajal, Lo Priore, Cavalli y el autor, en el ao 1919. Ha sido ejecutado numerosas veces, la ltima de las cuales fu en la temporada de msica de cmara del Instituto de Extensin Musical del ao 1943 y su ejecucin estuvo a cargo del autor y del Cuarteto Chile. Se la ha ejecutado tambin en Eu-ropa, Estados Unidos, Buenos Aires y Lima. Permanece indito.

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En 1926 escribe Soro el Tro en Sol menor, para violn, violon-cello y piano. En esta composicin, tambin en cuatro movimientos (Allegro moderato, Andante cantbile, Molto vivace y Presto), impera ms que nada una inspiracin que busca manifestarse con una inquietud que mantiene en constante movimiento las partes instrumentales. Sonoridades brillantes, frecuentes efectos dinmicos y una escritura vehemente, que exige de los instrumentos mbitos meldicos muy amplios, marcan una constante caracterstica en esta obra. Mayor riqueza de color en la armona es tambin frecuente encontrar en ella, junto al enrgico sucederse de sus temas que, ms que nunca, parecen nacidos de esos raptos de inspiracin a los que gusta abandonarse a menudo el compositor.

Este Tro e.st editado por Schirmer y fu dedicado a Pablo Casals, cuyo Tro lo estren en Barcelona el mismo ao de su com-posicin. En Chile fu ejecutado por primera vez por el Tro Giarda, integrado por Jos Varalla, violn, L. S. Giarda, cello y Bindo Paoli, piano.

* * * El maestro Soro, a quien cupo desarrollar en Chile vasta labor

como pianista, ha escrito para el piano multitud de obras, en ver-dad de muy desiguales merecimientos. Nada quita al prestigio del maestro pasar por alto y no detenerse ante aquel cmulo de pequeos trozos de msica de saln en los que su autor luca, con voluptuo-sidad regocijada, sus extraordinarias dotes de improvisador. Nos detendremos mejor en algunas de sus Sonatas para piano, en las que el maestro ha vertido su concepto virtuoso de la escritura pi a-nlstica y, al mismo tiempo, su firme adhesin hacia modelos romn-ticos de vigorosa expresividad.

Soro ha escrito varias Sonatas para piano solo. En 1920-21 com-pone la N. o 1, en Do sostenido menor, editada por Schirmer el mismo ao y ejecutada por el autor durante un concierto de sus obras en el Carnegie Hall, en 1921. Consta de cuatro movimientos (Allegro moderato, Andante con variazioni, Scherzando y Allegro con fuoco). Despus, en 1923, escribe la Sonata en Re mayor (dedicada a Ru-binstein) y que fu editada por Ricordi en el mismo ao. Esta obra la ejecut el autor durante su visita a Espaa en 1929, con ocasin de la Exposicin de Sevilla. Rubinstein le di a conocer durante sus conciertos en diversos pases de Europa. Para el Concurso del IV Centenario de Santiago, el maestro Soro escribi la Sonata en Mi menor. en cuatro movimientos, composicin que logr obtener uno

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de los premios de dicho certamen, los cuales fueron discernidos por un jurado integrado por destacados msicos extranjeros.

Pero la abundante inspiracin del msico chileno no conoce el descanso. Soro trabaja constantemente y as!, en los (1ltimos aos, no ha dejado de seguir contribuyendo a aumentar el nmero de obras de cmara que hasta ahora hemos reseado brevemente. En su estudio hemos podido ver el original de una Sonata para violon-celia y piano, fechada en 1947, escrita a la memoria de su madre y que mereci uno de los premios por obra otorgados este ao por el Instituto de Extensin Musical. Asimismo, hemos podido apre-ciar sus Tres piezas para violln y piano', recientemente terminadas, y que su autor subtitula en estilo antiguo, compuestas por Mi-nuetto, Aria y Gavota, en las cuales Soro vierte algo de aquella afeccin suya hacia un arte formal, en el que, como hemos visto, pareciera complacerse en aprisionar lo abundante y expansivo de su inspiracin.

Breves lneas que no pueden dar ms que una idea somera de uno de los aspectos mejores de la obra del msico nato que es En-rique Soro, son las que vamos ahora a terminar. No pondremos pun-to final a este resumen, sin decir que, aunque las tendencias estticas actuales distan no poco de coincidir con las que cultiva con cariosa delectacin este compositor, nadie podr jams negarle el valioso impulso que ha significado su obra, la calidad de su trabajo, y la seriedad de sus conocimientos.

De las muchas deudas de gratitud que los msicos chilenos de hoy tienen para quien abri a Chile las puertas de la msica de calidad, salvndolo del operismo que lo manten!a encerrado en un callejn sin salida, no es la menor sta de haber recibido de l, por medio de obras escritas con inspiracin verdadera y slida tcnica, una tradicin autntica, base imprescindible para que cuantos le siguieron pudieran conducir a nuestra msica hacia nuevas conquistas.

usuarioTexto escrito a mquinaAudiciones escogidas:usuarioTexto escrito a mquinaVolverusuarioTexto escrito a mquinaObra: Sonata N 1 para pianoIntrpretes: Armando Moraga (pf)Lugar/fecha: Saln Audiciones Biblioteca Nacional, 31/07/1963 Ocasin: 1 Concurso Msica Chilena para PianoCompositor: Enrique Soro Barriga