26/12/2018 Lucio Muñoz, entre la turbulencia y el reposo

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Lucio Muñoz, entre la turbulencia y el reposo

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Hace 20 años fallecía Lucio Muñoz. Y con 20 obras, Marlborough, en Madrid, ilustra la trayectoria de un informalistaexcepcional

Javier Rubio Nomblot

Actualizado: 14/12/2018 01:59h

Veinte años. Se trata, en efecto, de un homenaje en forma de pequeñaretrospectiva: un recorrido por el imaginario peculiar de uno de losinformalistas más exquisitos de la generación de posguerra através de una veintena de obras escogidas, lo que permite,prácticamente de un solo vistazo, comprender su evolución -basada enun diálogo fecundo con la madera- desde esa abstracción oscura típicade los años 50 hasta el ascetismo de sus últimas creaciones, pasandopor la que probablemente fuera su etapa más fecunda, los años 80 yprincipios de los 90, a la que pertenecen la media docena de cuadros,espléndidos, que vemos nada más entrar en la galería Marlborough.

Faltan los estudios

No hay dudas sobre el lugar que ocupa Lucio Muñoz (Madrid, 1930-1998) entre los abstractos líricos de los 60 y 70, pero acaso no sehaya estudiado aún lo importante que fue la obra de aquellos añospara toda una generación de artistas españoles: con aquellos paisajesque se aparecían mágicamente entre grandes trozos de maderaquemada, trapos, cementos, resinas y sutiles veladuras,Muñoz demostró que una fusión coherente, elegante, natural, lógica yperfecta entre «figuración» y «abstracción» era posible en unmomento en el que todos los pintores buscaban, en la estela de losNeue Wilde (y -¿por qué no decirlo?- de su más famoso epígono

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ibérico), el modo de conseguir que la materia -su exaltación- dejara deser un obstáculo para la ejecución del dibujo y la expresión de la idea.

En cierto modo, lo que Muñoz halló en los años 80, lo que nosasombra e hipnotiza en sus cuadros, solo se encuentra realmente en laobra que Richter realiza unos años más tarde. Hay un componenteromántico en esas piezas, como señala Guillermo Solana en su texto,«una fascinación por las ruinas» -primero, las que provocó laguerra, y luego, los siempre misteriosos restos que jalonan el desiertoalmeriense- que ilumina repentinamente una pintura que en elprincipio fue dramática y sombría.

Pasión por el proceso

En la sala dedicada a sus obras de los cincuenta, sesenta y setenta,piezas como Pintura sobre tabla (1959), cuyo argumento essimplemente mostrar cómo la madera ha sido arrancada, sonexcelentes testigos de la pasión del primer informalismo por elproceso: «El arte informalista de la posguerra acentuaba la violenciadel proceso de creación. […] La materia pictórica era modelada como sifuera carne humana y luego atacada, causándole erosiones, arañazos,cortes, heridas de toda clase», señala Solana.

Lucio Muñoz falleció hace veinte años mientras trabajaba en el granmural Ciudad inacabada para el hemiciclo de la Asamblea de Madrid.Una obra característica de su etapa final, en la que la madera tiendea aparecer cada vez más desnuda, sin añadidos cromáticos ymatéricos: «Después de tantos años he concedido a la madera elprotagonismo total y la total responsabilidad de la expresión en elcuadro. Ahora todo lo tiene que decir la madera en su propia lengua».Hay en su obra última cierta tendencia al virtuosismo, aunque elartista siguió siempre trabajando con maderas viejas y gastadas por eltiempo. Es ésta, también, una obra ascética, con un componenteespiritual y aun místico: las composiciones, cada vez másracionales y geométricas, evocan a veces altares o retablos: sonespacios aparentemente vacíos pero llenos de misteriosos recovecos,estancias extraordinariamente cálidas, lugares, en fin, para lameditación y la paz.

Lucio Muñoz

Veinte años. Galería Marlborough. Madrid. C/ Orfila, 5. Hastael 3 de enero.

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